鄧麗君在東瀛的那一邊…「台灣歌姬‧鄧麗君」觀後感
鄧麗君過世十二年，不僅華人記憶猶新，她曾經用心經營的日本市場也未曾忘懷。為此，朝日電視台特別製作「テレサ‧テン物語…私の家は山の向こう」（台譯：台灣歌姬‧鄧麗君，2007年6月2日播出）120分鐘的單元劇，讓觀眾重溫Teresa Teng的生命旅程。欣賞此劇後，儘管仍肯定木村佳乃及日本團隊的努力，但演員生澀與劇本取捨的缺失，確實令期待許久的我有些微詞。
其實，早些年香港、大陸亦有製作以鄧麗君為主題的舞台劇，只是尚未以電視或電影的方式呈現。實際上，拍攝傳記式電視劇的難度非常高，除了考據史實，還需兼顧題材選取、戲劇張力及親友影迷感觀等要素，比起創作劇本，需要花費許多的時間與成本。更有甚者，鄧麗君在華人世界已是頂級巨星，即使演得再好都不是大家心目中的鄧麗君，如此近乎「吃力不討好」的工作，難怪遲遲無人嘗試。
遲至今年，一向以精緻細膩著稱的日本製作團隊終於捷足先登，以有田芳生的著作《私の家は山の向こう～テレサ‧テン十年目の真実》（台譯本《我的家在山的那一邊—鄧麗君第十年的真相》，郭麗蘭譯，台北：普金傳播有限公司，2006年）為基礎，以鄧麗君的愛情、政治立場及死亡之謎為主線，挑戰這項艱鉅任務。於是，日人原著、朝日電視台製作、日人主演，造就一部內外都十分日式的鄧麗君。
揣摩Teresa
「テレサ‧テン物語」從選角開始就波折連連，最先鎖定以氣質取勝的女星小雪，只是當她看過劇本後，以「無法完全投入劇中角色」為由婉拒邀演。又經過幾番徵詢，才確定由現年31歲的木村佳乃出線。
木村佳乃出道時，被視為松隆子的勁敵，時常飾演清純玉女角色，曾看過她與石田壹成、柏原崇主演的日劇「愛神惡作劇」（2000），印象中木村是個外型佳、演技不錯的稱職女主角。只是，由於她的條件與鄧麗君不甚符合（譬如：外型、歌唱經歷等），即使是演出日人眼中的Teresa Teng，仍令我有些擔心。
我不清楚木村在演出前是否反覆琢磨鄧麗君的影像，但她刻意比出勝利手勢與飾演少女瞪麗君時異常活潑的歌唱動作，與在DVD與Youtube網站看到的本人有段不小的差距。據我的觀察，鄧麗君演唱日文歌時，總是幽雅地站在舞台中央，即使有動作也只是隨節奏輕輕搖擺，並非木村佳乃制式的「左右踏點」。更有甚者，當她對嘴演唱具演歌風味的「空港」時，過份投入的費力表情，更不可能出現在以丹田發聲的鄧麗君身上。
其實，我能體會木村佳乃認真揣摩的心意，但多數時候她都「太用力」……無論在港台或日本發展，鄧麗君給人最深刻的印象，就是她柔和婉轉的美，激情演唱的畫面，也只出現在令她熱血沸騰的「天安門事件」！因此，全劇裡最令我有「這是鄧麗君」錯覺的，就是木村演出聲援中國學生時演唱「我的家在山的那一邊」一段。此時，木村近乎誇張的大動作終於派上用場，蓋住大半臉龐的墨鏡與假髮更幫助不少。
附帶一提，鄧麗君的美腿堪稱一絕，日媒體更在Teresa剛到當地發展時稱讚她「腳型美」，對此，鄧麗君也曾謙虛地說：「因為臉蛋不好看嘛，只好穿高叉旗袍轉移大家的注意力啦！」可惜，木村佳乃同樣略遜一籌，再添「不像鄧麗君」的缺憾。
日語發音
為了真實呈現鄧麗君的一生，劇組遠赴台灣、香港、巴黎、泰國等地取景，道具（譬如：舊版台幣、木村模仿鄧麗君的造型重拍唱片封面等）亦煞費苦心。此外，日籍演員木村佳乃及飾演父親鄧樞的古谷一行更開口唱中文歌「家在山的那一邊」，藉此呼應該劇的副主題「私の家は山の向こう」。比較可惜的是，主要演員清一色是日本人，對白都以日語呈現，令和鄧麗君同為台灣人的我，覺得失真與可惜。
木村的歌聲與小鄧難以比擬，即使她努力哼唱，但明顯的換氣聲與無捲舌的日式中文，還是相當不自然。儘管上述要求對身為日本人的木村佳乃來說，可謂欲加之罪，但畢竟是劇名是「テレサ‧テン物語」，享受鄧麗君光環的同時，就得承擔觀眾嚴苛的檢視。
時空倒錯
木村佳乃五月底時造訪台灣，在記者會上對劇中「七０年代場景出現1980年完工的中正紀念堂」的缺失道歉。相較於媒體的大篇幅報導，我倒認為這是小錯而已。畢竟劇組必須明確地告訴日本觀眾，他們真的到「台灣取景」，而最好的辦法，就是將知名景點入鏡，因此選中「中正紀念堂」也就無可厚非。
其他如：七０年代的英屬香港出現中國特區的紫荊花旗；八０年代鄧麗君往返台灣時，畫面出現飛機降落於「台北国際空港」的字幕，唯此時該機場已改為國內機場的「台北松山機場」，不可能出現國際航班。
台灣‧可怕的故鄉？
比起時空倒錯的問題，較讓我感冒的是劇中對台灣不甚友善的敘述。我出生於八０年代，對白色恐怖與強人政治沒有親身經歷，在「民族中心主義」的作祟下，很難接受日人對台灣利用鄧麗君從事統戰工作的論述。儘管在「假護照事件」後，台灣媒體對鄧麗君有過一段無情的言論，政府也曾阻止她到大陸演唱，但她內心是否真是因「平反條件說」才多次勞軍與捐款，我對電視劇的說法仍抱持懷疑。
其實，對於「假護照事件」的爭議，鄧麗君的日本經紀人西田裕司所寫得《美麗與孤獨—與鄧麗君一起走過的日子》（龍翔譯，台北：風雲時代，1997）也有類似的敘述。我想，這或許是因為日人站在「純資本主義」的角度，解讀鄧麗君的價值，而忽略掉她對台灣的政治意涵，特別是在中美斷交的壓抑情緒下，被激起的近乎於不理性的強烈愛國主義。於是，鄧麗君「使用非中華民國護照」的「不愛國行為」成為洩憤的標靶，無法感同身受的日本人，就將台灣描述為「會讓鄧麗君失去自由且無法歌唱」的可怕故鄉。
電視劇播出後，立刻出現許多不滿意的聲浪，批評傳進心力交瘁的「テレサ‧テン物語」劇組人員耳裡，必定也是滿腹委屈。畢竟呈現這樣一位亞洲、甚至世界知名的超級巨星，難度絕對超乎想像。
記得論文寫作課時，教授曾不厭其煩地提醒：「千萬要小題大作！」鎖定自己熟悉的小範圍，絕對比大包大攬的結果好。我想，日本劇組就是犯了「大題小作」的問題，想要在短短的120分鐘，完整呈現華人熟悉的鄧麗君、日人懷念的Teresa Teng，又企圖深刻探討感情糾葛、政治立場甚至死亡原因。什麼都想要的結果，就是處處點到為止，再遇上「愛之深責之切」的廣大粉絲，這部連續劇難逃被細細檢視的命運。
相關網站：
1.テレサ‧テン物語…私の家は山の向こう（日文），朝日電視台
2.台灣歌姬‧鄧麗君（中文），緯來日本台
3.台灣歌姬‧鄧麗君，維基百科
圖片來源：
除首張選自「テレサ‧テン物語…私の家は山の向こう」網站，其餘均摘自「國家文化資料庫」http://203.207.5.81/ccahome/index.jsp
本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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