【廣播】築夢踏實五十年…龔稼農

築夢踏實五十年…龔稼農
粟子

電影初入中國，演員雖是影迷追逐的目標，但社會地位不高，甚至被視為下九流的戲子。儘管氣氛如此，不少年輕男女仍對此職業抱持幻想與熱忱，期待有朝一日能圓明星夢。二０年代初，擔任體育場職員的龔稼農（1902～1993），就是這樣一位「嚮往銀色王國」的青年，他在學生時期即活躍於話劇表演，也是忠實的電影觀眾，久而久之，便很期待自己有天能登上銀幕。不同於將夢想掛在嘴邊的「動口者」，龔稼農是位紮紮實實的「行動派」。他不僅以反覆觀摩電影的方法努力自修，下苦功磨練演技，亦不放棄任何投身影圈的機會。如此東問西撞，終於嶄露曙光，成為二、三０年代首屈一指的頭牌小生。
龔稼農外型正派、氣質純樸、身體健壯，進入影圈後仍不改對運動的喜好，私生活相當嚴謹，是少數未染上惡習的男星。或許是健康的生活態度及對戲劇的愛好使然，他的演藝生命由無聲黑白延伸到聲彩色時代，與華語電影發展緊密相連，晚年所著的回憶錄，更頗具史料價值。環顧百年影史，龔稼農可謂資格極深、拍片極多、響譽極高的老牌影星。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年5月22日播出〈電影筆記：回顧1949年之前的明星「龔稼農」及他所拍的電影「脂粉市場」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選5/22
節目摘要：龔稼農、電影〈脂粉市場〉
播放歌曲：〈脂粉市場〉插曲音樂「古曲—將軍令」（即後來黃霑改編的「男兒當自強」）

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於龔稼農
本名龔家龍，南京市人，南京鍾英中學畢業，東亞大學體育科肄業。在校時，曾參與「終身大事」（胡適編劇）、「道義之交」（蒲伯英編劇）及「好兒子」（汪仲賢編劇）等話劇演出，引起投身電影的願望。1922年，任職江蘇省立南京通俗教育館，兼省立體育場職員。期間，曾因職務之便，接觸前來拍攝新聞片的影星鄭鷓鵠等人，對電影工作產生初步認識。之後，因義務製作露天影院的幻燈字卡，與隨片登台的中學同學影星湯傑重逢，他不顧親友斥責，由其引薦加盟甫合併的「大中華百合公司」。
1924年，通過經理朱瘦菊面試，派遣為電影〈風雨之夜〉男主角，猶如一步登天。未料，開拍後竟遭臨時換角，由曾在「百合公司」旗下工作的演員王英取代，信心大受打擊。隨後在電影〈透明的上海〉（1926）任場記，並客串演出，由此結識導演卜萬蒼。1926年，轉入黎民偉主持的「民新公司」，在卜萬蒼導演〈玉潔冰清〉（1926）擔任主角，從此奠定小生地位。
1926年，隨卜導加盟「明星」，直到該公司結束營業為止，服務長達十二年。其中，1931至1937年更是龔稼農的黃金時代，除月薪450元外，平均每部戲酬勞500元，另有分紅獎勵數百（當時物價70多元即可購買一兩黃金），為「明星」最倚重的一線男星。合作對象包括：導演鄭正秋、張石川、程步高、沈西苓、歐陽予倩、李萍倩等；影星則有胡蝶、阮玲玉、丁子明、趙丹、鄭小秋、楊耐梅、夏佩珍、宣景琳、林楚楚等，名作如：〈良心的復活〉（1926）、〈掛名夫妻〉（1927）、〈一腳踢出去〉（1928）、〈火燒紅蓮寺〉（1928）、〈爸爸愛媽媽〉（1929）、〈歌女紅牡丹〉（1931）、〈自由之花〉（1932）、、〈女性的吶喊〉（1933）、〈脂粉市場〉（1933）、〈到西北去〉（1934）、〈翡翠馬〉（1935）、〈女權〉（1936）及〈永遠的微笑〉（1937）等超過六十部。
上海孤島時期，先後為「天聲」、「國華」、「金星」、「華年」等公司拍片，與周旋、周曼華、舒適等人搭檔。由於年紀漸長，退居二線，角色多為中、老生，作品包括：〈桃色新聞〉（1938）、〈新地獄〉（1939）、〈蘇三艷史〉（1940）、〈李阿毛與殭屍〉（1940）、〈三笑〉（1940）及〈雨夜槍聲〉（1941）等三十餘片。擔任演員外，亦為「國華」執導〈艷屍〉（1941）與〈黑夜孤魂〉（1941）。
1941年，太平洋戰爭爆發，日軍全面統治上海，龔不願在日人手下工作，隨「中旅」話劇團到各地宣傳抗日思想。1947年，曾應香港「大中華公司」邀請，與陳娟娟合演〈四美圖〉。1948年底，加入裝甲兵演劇二隊，隨軍隊來台，曾任「台中農教公司」廠務主任等職。五０年代復出，以配角身份參與電影演出，如：〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）、〈阿美娜〉（1958）、〈良心與罪惡〉（1960）、〈吳鳳〉（1962）、〈情人石〉（1964）、〈何日君再來〉（1965）、〈蘭嶼之歌〉（1965）、〈塔裡的女人〉（1967）及〈歌聲魅影〉（1970）等十四部。1971年，演罷李翰祥導演的巨型歷史片〈緹縈〉後退出影壇，回顧龔稼農近半世紀的從影生涯，保守估計作品超過一百二十部。
1981年，全國文藝會談頒予「最有成就演員獎」；1989年，第二十六屆金馬獎頒給特別獎，肯定其對電影事業的貢獻，同年獲獎者亦有資深影人陳燕燕與尊龍。六０年代中期，於中央日報連載「銀海三十年」專欄，後由傳記文學彙整出版《龔稼農從影回憶錄》三冊，為二至四０年代中國影史提供第一手資料。

家龍稼農
相較其他明星，「龔稼農」既非兩字好記、更非筆畫少好寫，實在是最不像藝名的藝名。據龔稼農的回憶，改名始起於拍攝〈玉潔冰清〉時，某個舒適午後的閒扯淡……
「龔家龍這個名字最好能改一改，龔家出條龍飛黃騰達果然不錯，萬一上不了天，變成草蛇一條，豈不笑話！」「悲劇聖手」張織雲首先發難，開新進小生玩笑，眾人七嘴八舌出點子，玩笑話多過正經。此時，頗有文采的導演卜萬蒼一本正經接口：「中國是以農立國，務農務實，象徵苦幹……」他建議以「稼農」二字為宜，取意之餘又與本名「家龍」諧音。
有趣的是，龔稼農的銀幕形象正如卜導取名時的期待，單純質樸、腳踏實地，不似風流小生朱飛、白雲那般流氣，卻也不若金焰有霸氣。小生時期，他就像鄰家大哥，好修養、好脾氣的上進青年；步入中年，則穩健持重，中流砥柱型的領導人物；年歲更長，即如飽經歷練的聰慧長者，給人忠告、得人信賴。雖不知龔家父母取「家龍」時，對兒子有怎麼樣的期待，但以「稼農」蜚聲影壇的他，已可謂飛黃騰達。


六路圓路
二十二歲的龔稼農，本已通過〈風雨之夜〉試境，沒想到卻半途破滅，直到兩年後的〈玉潔冰清〉，才完成主角心願。造成公司「黃牛」的原因，除擔心新人無力挑大樑，賣座恐有危機，另一個重要因素，就是高掛他額頭上的橫條皺紋及兩側臉頰的笑紋。龔稼農解釋，當時影圈多是油頭粉面的白晰小生，像他這般體格壯碩的已經少之又少，再加上這幾條「深刻」紋路，實在與片中設定的文弱角色相距太遠。不過，隨著龔稼農日漸走紅，反倒成了他的註冊商標，更得到「六路圓路」的綽號。
所謂「六路圓路」，是指龔臉上的皺紋，就如同上海電車的環形軌道。二０年代中，上海有軌電車共有十五條路線運行，其中第六路為「圓路」，即等同於現在的「環線」。由此可知，龔稼農的紋路在當時有多麼出名，不僅長到自動連成「山手線」，更深至與電車軌道媲美。龔稼農外型非屬俊美，戲路卻在「明星公司」的培植下越見廣闊，時代青年、愛國軍人、美男子、小政客……為他贏得「東方考爾門」的美譽。
附註：考爾門係指好萊塢影星Ronald Coleman（1989~1958），英格蘭人，1948年以電影〈A Double Life〉（1947），獲第二十屆奧斯卡獎影帝。


銀幕情侶
龔稼農加盟「明星」後，因外型、戲路相近，與頭牌女星胡蝶搭配，都得到不錯的賣座成績。兩人合作的電影包括：脫胎自真實新聞，講述富家千金與人力車伕悲劇愛情的〈血淚黃花〉（又名〈黃陸之愛〉，1928）；根據波蘭作家華羅琛（S. Horose）的中文創作《戀愛與義務》（1924）改編的〈爸爸愛媽媽〉；中國第一部臘盤配音有聲片〈歌女紅牡丹〉；脫胎自蔡鄂與名妓小鳳仙的野史故事〈自由之花〉；鼓勵婦女看破社會╱家庭黑暗，追求兩性平等的〈脂粉市場〉與〈女權〉等等……
三０年代，胡蝶與龔稼農已是觀眾公認的最佳情侶，巧合的是，不只銀幕形象類似，私生活同樣嚴肅自律，鮮少傳出花邊新聞。隨著「明星」結束營業，情侶只得分道揚鑣，胡蝶赴港重返銀幕，龔則定居台灣。1956年10月，胡蝶隨香港自由影人返國為蔣總統祝壽，與三十年前的「戀人」久別重逢，分外親切興奮，猶如一對「老兄妹」。
1967年，兩人分別應導演李翰祥邀請，參與「國聯」電影〈塔裡的女人〉，分任女主角雙親。從主到副，銀幕情侶雖未發展出真正的愛情，卻發展長達數十年的革命情感，成就水銀燈外的溫馨軼事。

單純生活
戲劇以外，龔稼農的最愛就是運動。進入「明星」後，與影星王元龍、王次龍及史東山等人組成籃球與足球隊，定期練習比賽。龔稼農自述，不同於部分過著「腐敗生活」的同業，自己非常熱衷鍛鍊身體。不過，看在好友湯傑眼裡，卻提出警告：「別練成泰山型，當心成個武俠明星就窄了自己的戲路。」無奈興趣改不掉，即使年已花甲，仍是勤於運動、日日登高，每餐三碗飯。
龔稼農健康的生活態度，在影壇實屬少見，唯也曾在年輕時短暫陷入賭博泥沼。他曾在回憶錄自嘲，當時曾詮釋一名因賭而落魄潦倒的青年，同劇組人員見他演得深刻，便半開玩笑稱是「心有所感」，令曾經「誤入歧途」的他印象深刻。


低調婚姻
如前所述，龔稼農鮮少緋聞，一方面是個性使然，另一方面也與較早步入禮堂有關。龔稼農與妻子湯乃珠結識於未入影圈前，當時他因高欄練習摔傷右腿骨，入院休養兩個月。期間，任職護士的湯小姐細心照料，兩人感情突飛猛進，出院後即徵得雙方家長同意，訂下婚姻大事。未幾，得到湯傑引薦的龔，收拾行囊赴上海圓電影夢，留在南京的湯小姐，擔心影人生活易變，擔心夜長夢多，不斷寫信發出催婚通牒。然而，龔稼農卻認為自己事業基礎尚未穩固，且成家恐影響未來發展，只得懇辭再三。
1928年，轉眼訂婚五年有餘，湯小姐焦急心情溢於言表。就在他積極籌備時，岳丈已帶著湯女士至上海，並令「限期舉行婚禮」。由於女方期望低調舉行，以簡單為主要考量，不願將私生活作為宣傳工具。婚後，兩人暫居導演卜萬蒼的亭子間，以180元月薪負擔兩人開支，生活尚稱小康。
1948年底，龔稼農帶著兒子，從上海搭乘輪船到台灣，獨自扶養長大。在台數十年，他一直過著獨身生活，雖然偶然傳出熱情女影迷示愛、甚至求婚的消息，但終究只是趣聞而已。


「三十年前的龔稼農，給我的印象比鄭小秋英俊，比金焰文靜，比高占非細緻，比劉瓊老練。而三十年後的龔稼農，則給我的認識—簡直完全不像個演電影的人，尤其不像個曾演過幾十年『小生』的人。……他，一無半點兒油腔滑調，二無絲釐毫分的流里流氣。他仔細，負責與熱誠，因此他『落伍』了……。」此為龔稼農的同事兼老友田航為《龔稼農從影回憶錄》所撰寫的序言，儘管字裡行間難免恭維，卻也有熟識朋友才足道的深刻觀察。經歷時代戰亂、物換星移，安度晚年的龔稼農，慷慨地將自己的見聞與劇照與影迷分享，一如他的老伙伴胡蝶晚年口述的《胡蝶回憶錄》，都是見證早期中國影史發展的珍貴記錄。
記得日前欣賞電影〈蘭嶼之歌〉，年逾六十的龔老，赤裸上身、穿著丁字褲飾演達悟族酋長。他與年輕演員一同忍著高溫與黑蚊攻擊，賣力詮釋角色，若沒有對戲劇的高度熱忱，想必不會╱需如此「犧牲」。雖然在回憶錄中，龔老曾對年輕時一心投身影圈，甚至餓著肚子幫忙顧機器的傻勁感到好笑，但數十年後的他，何嘗沒有這股熱情呢？！

參考資料：
1.司徒海，「創造歡樂的人 龔稼農的『圓山之晨』」，《聯合報》第九版，1976年12月20日。
2.谷正魁，「嚮往銀色王國的龔稼農」，《老上海電影明星（1916～1949）》，上海：上海畫報出版社，2000，頁17。
3.郭華編，《老影星‧老影片》（上冊），北京：中國電影出版社，1998，頁19～23。
4.龔稼農，《龔稼農從影回憶錄》第一冊，台北：傳記文學出版社，民69。
5.龔稼農、黃仁，《龔稼農從影生涯與劇照全集》，台北：行政院文化建設委員會、電影資料館，民84。


脂粉市場
導演：張石川
編劇：夏衍
演員：胡蝶、龔稼農、孫敏、胡萍、嚴月嫻、艾霞、王獻齋
出品：明星影片公司
首映時間：1933年
附註：全部對白四達通有聲影片
劇情介紹：
「婦女職業解放，誰都知道是個重要問題，同時誰又都感到它的進程中，有許多困苦和阻礙。本劇所描寫的，只不過是抽象的一件，從婦女生活、男女平權，直到由奮鬥而尋求出路，給我們一個有力的啟示。」

盡忠職守的收帳員李銘義（王夢石），夜晚值勤時遭逢搶劫。他為保住甫收入的帳款，死命抓著皮包不放，竟遭歹徒開槍擊中，倒臥路旁，被好奇路人團團圍住。警察詢問案情，不解為何搏命護財，他氣若游絲答：「若是自己的錢，早就給他了，無奈不是！」李員傷勢過重，送往醫院仍舊不治。李母（高逸安）、妻子（王以吳）及妹妹翠芬（胡蝶）匆匆趕來，只見醫生將銘義病房外名牌取下，三人明白其中意涵，放聲痛哭。
李家本依靠銘義勉強維持，突然失去支柱，生活頓時陷入困境。二房東（柳金玉）屢屢追討積欠房租，李母病重、李妻則日日以淚洗面，房東氣憤難耐，稱若繳不出錢，就得在一個星期內搬離。住客楊小姐（胡萍）見她們處境堪憐，勸翠芬不妨外出工作、貼補家計。只是，李母擔心女兒年紀太輕，可能受人欺侮，遲遲不肯答應。


翠芬幾番考慮，決定接受楊小姐介紹，到「培德百貨商店公司」包裝部任職，公司為了管理方便，在翠芬胸口別上「24」號碼牌。初來乍到，翠芬操作不熟，想以牙齒咬斷麻繩，笨拙舉動引來同事王瑞蘭（艾霞）訕笑。男同事錢國華（龔稼農）見狀，規勸瑞蘭應該主動幫助新人，而不是看人笑話。瑞蘭不以為然道：「哼！好一個善良東西，你去幫助她吧！我瞧著！」
國華默默走到翠芬身旁，攤開包裝紙，拿起她尚未包裹的商品，協助完成工作。個性害羞的翠芬知道國華用意，內心十分感激，本想開口致謝，卻是欲言又止。六點下班，國華跟隨翠芬腳步，噓寒問暖，翠芬不擅言詞，國華自我介紹後，便喚她作「24號小姐」。國華與翠芬恰巧住在附近，兩人便一起步行回家。
翠芬返家，興奮地向母親說：「瞧，我是24號！這就是掙錢的牌子呀！」李母相當欣慰，唯獨擔心女兒夜晚獨自回家「害怕」。由國華陪同的翠芬道：「不怕，有人……」她擔心母親誤會自己不檢點，趕緊轉換話題。

脂粉部營業員個個重視外貌，女的冶艷魅惑、男的油頭粉面。其中，社交手腕極強的姚雪芳（嚴月嫻）更被捧為「脂粉皇后」，無論顧客、職員，所有男性都圍著她打轉。百貨公司監督林先生（王獻齋）對雪芳素有好感，時常借職務之便追求，但她對上司毫無興趣，因此總藉故推託、時常爽約，令林監督既相當氣憤不滿。
雪芳和經理之子張有濟（孫敏）來往密切，林監督心裡十分吃味，正在樓梯口質問雪芳時，翠芬碰巧經過。林監督被她的外貌吸引，尾隨至包裝部，對翠芬態度輕挑，令她很不舒服。此時，林監督曾猛力追求的職員王瑞蘭（艾霞），截去他手上的香菸道：「你答應要把我調離這個部門，我真受不了包裝了！」林監督暗罵瑞蘭擾亂，只好訕訕離開。
林監督利用職務之便，故意將翠芬調往脂粉部，一方面便於追求，另一方面也想殺殺雪芳銳氣。翠芬不明就裡，但直覺認為是件好事，她向母親、嫂嫂解釋：「不只工作輕鬆許多，薪水還增加！」親人都為她高興，嫂嫂更說：「那是妳的運氣好！」國華造訪，他因擔心日後與翠芬見面機會大少而鬱鬱寡歡，翠芬笑答：「我們不是還可以在此地見面嗎？」


翠芬進入脂粉部後，儘管打扮樸素，仍引起眾男客的矚目，連時常光顧雪芳的客人也對她興趣濃厚，轉而向翠芬搭訕。有意報復的林監督見雪芳冷落，露出神氣表情。林監督故意當雪芳面詢問翠芬，在脂粉部工作感覺如何，翠芬平靜稱：「都是工作，一樣的。」雪芳聞言不以為然。
窗外大雪紛飛，林監督向翠芬謊稱國華已先返家，並表示自己順道，可載送翠芬一程。車上，林監督頻頻表示好感，稱讚她是不依靠人的新女性。翠芬以母親不喜愛自己交誼朋友為由，婉拒林監督赴跳舞場的邀請，他無可奈何，只好獨自乘車離去。
林監督轉赴雪芳住處，她知道對方必定是吃閉門羹，因此出言調侃。雪芳表示自己絕不願意讓一個人「獨佔」，因為「誰也不願意獨佔誰、誰也不願意給誰獨佔」，她接著說：「這一點最普通的，現代人的fair play（公平競爭），你都不知道嗎？」林監督捉到把柄道：「那麼妳也不獨佔經理的少爺張先生！？」

聖誕節，翠芬與國華相約見面，並來到他的租屋處。翠芬擔心遭人誤會，執意將門打開，國華老實地問：「今天天氣很冷的，為什麼要開門？」翠芬答：「我覺得這麼好一點。」翠芬向國華表示，自己以為男女職業平等是我們女性解放的初步，但鄰居楊小姐卻不這麼想，她認為男女平等遙遙無期，一輩子也解決不了，不似翠芬那樣樂觀。國華不甚明白，只得痴痴地笑。翠芬臨行前，國華相約同去欣賞新劇，她對表達新思潮的表演一向興趣濃厚，笑顏應允。
林監督陪張先生玩牌，受雪芳欺侮的翠芬剛好進辦公室，要求調回包裝部。翠芬表示自己一再受雪芳侮辱，今日更當客人面指責，她不服氣回嘴，竟遭巴掌伺候。張先生見翠芬美貌驚為天人，有意追求，他先氣憤罵：「這樣下去還得了！」並示意林監督喚雪芳進來解釋。雪芳以為兩人都是自己老相好，自信滿滿，未料，他們都站在翠芬一邊，指責她的不是。雪芳深知男人「喜新厭舊」的習性，只得敷衍向翠芬道歉後，滿臉不高興離開。


數日後除夕，張先生發請帖邀翠芬參加「忘年大會」，但她先前已答應國華看戲。翠芬既不願失約國華，亦不能得罪上司，因此陷入苦思。翠芬嫂嫂認為一個是同事、一個是東家，自然是後者比較重要，李母也表贊同道：「這就是在人簷下過，不得不低頭。」眾人聽到張先生坐車的喇叭催促聲，翠芬只得匆匆補妝外出。來到會場，翠芬仍惦記國華，頻頻翻看張先生手錶。與此同時，國華苦苦等待翠芬，見戲既將開演，內心焦急不已。巧合的是，女同事瑞蘭剛好經過，約他同遊，國華認為翠芬有心失約，撕碎票券，與瑞蘭相伴跨年。
深夜，翠芬在雪芳、林監督的催促下，一同來到張先生的豪宅。原本兩組人各自帶開，但翠芬堅持不與張先生有進一步發展，義正辭嚴表示自己是「清清白白的良家女子」，說什麼都不肯就範，即便張先生威脅翠芬可能為此丟掉工作，她也不屈服。翠芬逃離後，林監督取笑張先生：「你這個花花公子的手段，還不夠高明呢！」

內心受傷的翠芬，跑回家向母親訴苦。只是，兩人都要她忍耐，否則明日的生活就成難題。翠芬不同意她們的看法，認為自己憑勞力賺錢，為什麼還要受別人的欺侮？翠芬滿腔怨氣，認為只有和知己國華才能暢言。
沒想到，翠芬一打開門，竟發現國華與瑞蘭徹夜長談，國華身著睡衣，瑞蘭更赤腳躺在床上抽煙。翠芬尷尬氣憤，轉身跑走，國華亟欲解釋，卻已不見蹤跡。失意的翠芬只好去找平日欽佩且有辦法的鄰居楊小姐商量，楊小姐稱：「悲觀和焦急都沒有用，人生的路本來就是很艱苦的！」她勸翠芬，男女平權根本是作不到的，感情也是建築在金錢上，唯有勇敢、積極地認識社會的缺點，才能迎向光明的世界。


翠芬再次回到百貨公司，請求林督導再給一次在此工作的機會，他答：「既有今日，何必當時呢？」並指責翠芬日前太賭氣，從今往後得「聽話一點才對」！翠芬百般忍耐，只對林督導提出一個請求，即回到包裝部工作，但他卻堅決不答應。此時，翠芬終於認清「社會的黑暗」，她不再低聲下氣，而是用堅定的口吻拒絕上司的侮辱，並說：「瞧著吧！你們的末日快到了！」還未走出公司，翠芬又碰到懺悔錯誤的國華。翠芬向國華感謝，因為認識他才知道戀愛與人生……國華聞言掩面哭泣。

翠芬決心靠自己的雙手奮鬥，不僅在工廠任職、當接線生、抄寫文書，晚間亦織毛線貼布家用，終於小有積蓄。某日，翠芬自己經營的「消費合作社」來了一對想購買毛線帽給孩子的夫妻，而此人就是國華和她的太太。翠芬謙稱是個小生意，國華則誇讚：「現在是小，未來可是大大的大生意呀！」離開後，國華向妻子道：「她是奮鬥出來的，真是不容易，我真佩服她！」