【五月影圖專欄】空前史詩巨作…〈西施〉

【五月影圖專欄】空前史詩巨作…〈西施〉
粟子

〈梁山伯與祝英台〉（1963）創下賣座奇蹟，不只「梁兄哥」凌波瘋魔台灣，導演李翰祥（1926～1996）更是意氣風發，籌備與〈十戒〉（1956）媲美的史詩巨作〈西施〉（1965）。未料，應該荷包滿滿的東家「邵氏」，對高投資是否等於高報酬充滿懷疑，頻頻向他哭窮。李翰祥直覺立下汗馬功勞，如今要求提高預算卻屢遭推託，與「邵氏」嫌隙日增。
既然難伸大志，李導接受香港「電懋」及台灣「聯邦」挖角，由兩大公司挹注資金，配合公營片廠「台製」全力支援，來台組成「國聯電影公司」。期間，李翰祥引進片廠制度，培植多名本地優秀演員（如：甄珍、秦漢）、編導（如：郭南宏、林福地、張曾澤等）及技術人員，「國聯」僅營運短短五年，卻為台灣影業帶來深遠影響。


除與「邵氏」較勁搶拍的〈七仙女〉（1964），〈西施〉是「國聯」正式創業作。此片不僅展露李翰祥對藝術追求不惜重金的大王性格，更是台灣空前（目前看來也是絕後）的超級製作。
據1966年六月出刊的《電影沙龍》創刊號記載，〈西施〉大小道具三萬件、戰馬八千匹、戰車八百輛、臨時演員十二萬人、底片十二萬呎，花費三百三十四個工作天才拍攝完成，製片成本超過新台幣兩千萬元，換算今日幣值可至數億之譜。身兼老闆與導演身份的李翰祥，對預算的態度與錙銖必較的生意人截然不同，譬如：為如實呈現春秋時期吳越交戰、兩軍對峙的震撼，劇組在台北淡水白沙灣搭建豪華宮殿「禹王廟」，經費比棚內搭景高出數倍；為求逼真雪景，二話不說前往韓國，雖然場地、住宿由當地「申氏電影公司」支援，卻得以〈西施〉的韓國版權作為交換。
演員方面，越王句踐與西施分別由趙雷、江青擔任，前者素有「皇帝小生」雅號，以〈江山美人〉（1959）的正德皇形象馳名影壇；後者則是李翰祥自「邵氏」帶來的年輕女星，她具有深厚的舞蹈根底。一場西施在「響廊」（即樓梯下方裝有簧片及共鳴甕，腳步振動簧片就會發出聲響）跳翻袖舞的畫面，動作輕盈優美之餘，腳下亦傾洩清脆旋律，將中國宮廷的雅典逸趣展現至極。其實，角色確定初期，媒體或觀眾多認為江青外貌並不出眾，飾演絕色西施能否稱職，但電影上映後，江青的曼妙舞姿和稱職演技，使類似質疑消失無形。


耗時費力的〈西施〉，首映時分成兩集播放。電影叫好叫座，在北市創下五百六十萬的該年首位佳績，後更囊括第四屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演（李翰祥）、最佳男主角（趙雷）等五項。然而，春風得意的背後，卻因拍攝時投入過高資本無法回收，導致背負龐大債務，為「國聯」的短命種下遠因。
回顧〈西施〉的嚴重超支，與李翰祥的藝術家性格關係密切，即可以為了品質一再重拍，不似在商言商的老闆對預算管制森嚴。也就是說，李翰祥創辦的「國聯」雖以好萊塢的片廠式經營為目標，但他本人卻對電影以外的實務管理認知有限，使收支預估和財務周轉遭遇難題。


〈西施〉無論幕前幕後均為一時之選，從金雕玉砌的皇宮、波瀾壯闊的戰爭場面到句踐臥薪嘗膽的動人情節，即使現在看來仍相當震撼。當然，〈西施〉不只是李翰祥理想的實踐，也蘊含國民政府「十年生聚、十年教訓」的反攻復國願望，凸顯電影在娛樂外所須承載的政治責任。

參考資料：
1.《聯合報》1965年8月1日～1965年12月27日，相關報導共三則。
2.焦雄屏，《改變歷史的五年—國聯電影研究》，台北：萬象圖書，1994。
3.陳煒智，「李翰祥的造景造境美學手法」（檢索日期：2009年4月）

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「空前史詩巨作…〈西施〉」三月份月訊紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】空前史詩巨作…〈西施〉 」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【台灣戲夢】空前史詩巨作…〈西施〉」