【廣播】內定私情…第六屆亞洲影展幕前幕後

內定私情…第六屆亞洲影展幕前幕後
粟子

某某電影、某某明星曾得過某某獎座，事過境遷，無論當初是實至名歸、大爆冷門或疑點重重，都沒必較真，重點是「殊榮在握」，誰也搶不走！由日本一手促成的亞洲影展，在國際影展尚屬「稀有動物」的五０年代，確是各國與各電影公司逐鹿爭雄的最佳舞台。轉赴馬來西亞吉隆坡舉行的亞展進入第六屆，不同於擔心重蹈「最佳勇氣獎」覆轍的中華民國，拿獎易如反掌的日本倒有了新念頭……與實力最近的香港影界密談，表示願意減少派遣優秀作品、放棄競爭影展的主要獎，再承諾讓日籍評審全力支持香港。日方並非大發慈悲，而是意圖「拿獎座換票房」，透過香港電影公司在東南亞的龐大發行網，開拓日本電影的海外市場。
於是，早在公布得獎名單前，媒體已搶先披露「邵氏」、「電懋」分獲「最佳影片」金鑼獎與「最佳女主角」銀鑼獎的好消息。「這是件不可能的事！」儘管主辦單位、各國評審言之鑿鑿，但結果確是「百發百中」，很難不落人口實。探知許多內幕的記者，忍不住一語雙關：「尤敏素有『玉女』之稱，這次以『玉女私情』得獎，箇中是否有『私情』，且不必說它……」


自我檢討
談港日的「疑似交易」前，暫且先把目光投向總是在旁「默默耕耘」的台灣電影。〈養女湖〉（1957）事件已過兩年，但受辱的傷口依舊見疤，雖然依舊派出尚稱浩大的代表團，卻始終難脫「大處著眼（希望），小處得手（配角獎、童星獎、紀錄片特別獎等）」的陪榜命運。記者不諱言，獎不能當飯吃，也稱得上「精神遺產」，況且還有增進國際認識（說白了就是打開對方市場）的重大使命，怕醜歸怕醜，仍得硬著頭皮參加這場亞洲星光大拜拜。
經過謹慎評比，代表團決定派出親情倫理片〈苦女尋親記〉（1958）及民初愛情悲劇〈懸崖〉（1959）參賽，前者由上屆最佳童星得主張小燕領銜，後者則為「中影」商借「電懋」玉女丁皓來台主演。〈苦女尋親記〉的司馬昭之心非常明顯，可謂「小處得手」的代表；以中國北方鄉村為背景的〈懸崖〉，一度被「中影」視為派往威尼斯或坎城影展的強棒，唯礙於「凡參加其他影展就不得報名亞洲影展」的規定，只得放棄「遙遠的夢」，轉而爭奪「可能的夢」。有趣的是，當眾影評得知「中影」悄悄花一萬多台幣，把戲稱「垃圾」的〈長風萬里〉（1958）配上英語對白字幕時，不禁出言諷刺：「假如該片乘長風行萬里出了台灣海峽，則『最佳勇氣獎』的正式頒贈典禮，當又為期不遠矣。」所幸相關人士看過後「心裡有數」，未因疏忽客套亂賣人情，台灣電影免於再度「震驚國際」！
看著日本、香港連年滿載而歸，寶島觀眾難免興起恨鐵不成鋼的感嘆，不少製片、導演被問及此事，都把首要問題指向「錢」…台灣市場小，老闆只想著小獲利，投資也跟著縮水，如港日的大手筆大製作簡直是天方夜譚。不過，長期觀察電影圈的影評卻有另一番體悟：「我們的電影工作者，常是以錢來作擋箭牌，似乎我們只要有錢影業就不會落後……其實不然，搞一電影錢固然重要，工作情緒和工作制度、以及思想、知識卻比錢更重要。」他舉例，部分導演、演員重視「方城之戰」多過正職，時常遲到又不看劇本，到現場才臨時修改調度，加上職責劃分不清，出了問題就推諉，如此怎能拍出媲美港日甚或好萊塢的佳作？！
各位或許好奇，為何早年參加亞展（或其他國際影展）的作品多出自公營片廠，其實也是源自上述的困境。每年，新聞局都會收到來自國際影展（坎城、威尼斯、亞洲）的邀約，並將消息轉達影圈，只要不是影片「拙得太過份懸殊」，都有「出國比賽」的機會。然而，就在舉辦第六屆亞展這一年，官方左等右等，竟然沒有一間民間公司「有勇氣」提出影片，箭在弦上，最後只有「責成」黨營的「中影」獨家提出作品候審。


香港爭奪
隨著「邵氏」、「電懋」競爭白熱化，亞展也成為雙方角力的延續，從挑選參展影片、選舉香港團代表到獎落誰家……無所不爭，叫勁意味濃厚。基於名額限制，兩間公司僅能各派一部彩色、一部黑白國語片，「邵氏」為〈江山美人〉（1959）與〈千金小姐〉（1959），「電懋」則是〈龍翔鳳舞〉（1959）和〈玉女私情〉（1958）。四部一時之選，都經過反覆的琢磨與推敲，原因絕非「拍得好」或「會得獎」如此簡單！
「邵氏」方面，〈江山美人〉是繼〈貂蟬〉（1958）大放異彩後的力作，影片集結原班人馬…導演李翰祥、兩屆影后林黛、當家小生趙雷，上層對此片深具信心，是備受倚重的主力。選擇黑白片時，高層在〈千金小姐〉與〈嬉春圖〉（1959）間猶豫不決，前者由陶秦執導，林翠、嚴俊主演，講述任性富家女愛上已婚中年建築師，是帶幾分不倫禁忌的文藝小品；後者則為岳楓導演，林黛、趙雷主演的時裝喜劇。以捧自己人（基本演員）的觀點出發，〈嬉春圖〉自是首選，可惜主角與〈江山美人〉完全相同，新意大打折扣；反觀戲劇張力較強的〈千金小姐〉，由於林翠拍罷就與「電懋」簽約一年，短時間內無法再為「邵氏」效力，一度成為此片報名影展的阻力……幾番斟酌，「邵氏」最終決定給林翠「一個很遠的交情」，以圖將來再合作。
「電懋」方面，陶秦執導的歌舞片〈龍翔鳳舞〉叫好叫座，雖然女主角一個是「中影」外借的張仲文，另一個是才獲解凍的李湄，但形勢逼使公司不得不對其另眼相看。至於黑白片，〈情深似海〉（1960）、〈玉女私情〉、〈二八佳人〉（1959）、〈姊妹花〉（1959）都屬上乘，主角分別為葛蘭、尤敏和林翠，無論派哪一部，都勢必面臨「捧哪位女明星」的尷尬。出乎意料，「電懋」未選擇效力多時的葛蘭、林翠，反而挑中才轉入的尤敏……據傳這甚至引發旗下主角明星不滿，指公司偏幫新人、不念舊情。撻伐聲中，〈玉女私情〉裡飾演尤敏父親的資深影星王引，認為尤敏在片中展現精湛的演技：「這有兩個原因，一是戲路吻合尤敏的性格，另是尤敏富有急切於演好一部戲的決心與信心。」


交換內幕
影展開幕在即，原本應該無人知曉的得獎結果，卻以耳語形式廣為流傳，內容不脫日本、香港利益交換，一個賣片子、一個賺面子。
「大映」社長永田雅一所代表的日本影界，所以願意出錢出力籌辦亞洲影展，東南亞的市場商機自是「不用說的祕密」，只是幾年過去，依舊難以如願（最明顯的例子是，日本明星在吉隆坡因無人認識遭到冷淡對待，與港台明星被影迷瘋狂追逐的盛況截然不同）。此時，他們見在東南亞有完整發行網及連鎖戲院的香港電影公司，對獎座頗為重視，於是浮現「各取所需」的想法。目標清晰，前來香港談判的日籍電影巨頭顯得坦白：日本現在是要爭取威尼斯國際影展，向世界稱雄，為全亞洲人爭光，因此吉隆坡（第六屆亞展）的獎品，可以讓香港區去獲得。讓香港得獎就不擔心日本市場被打破？熟知內情的記者代答：「他們不得獎而可以推銷影片正是求之不得的，反正中國片就是得了再多獎，也打不進日本市場！」
日本確定退出，水準略高於其他會員國的香港影壇卻難高枕無憂，畢竟這才是「邵氏」與「電懋」協調的開始。爭到面紅耳赤的兩家同行，卻因為國語片在星馬票房下降，有了「唯有奪得主要獎才能振奮觀眾」的共識。談到最傷感情的「分配問題」，「邵氏」本想取得最佳女主角，但被「電懋」反對：「林黛已經蟬聯兩屆影后，如果三任都是她，不但明顯露出破綻，還會給外國人譏笑國語片沒人才。」幾經折衝，由「邵氏」奪下最佳影片、「電懋」囊括最佳女主角。當然，在1959年5月8日名單確定前，上述僅限「捕風捉影」……無奈結果與預測十成十吻合，更增添「祕密交易」存在的可能。


第六屆亞洲影展共有來自七個國家地區（印尼、香港、中華民國、菲律賓、印度、日本及韓國，泰國未出席）的四十一部電影（二十七部故事片、十四部非故事片）參展。自接機開始，部分在當地有高知名度的明星（作品在此地上映的香港明星為主），一直被熱情影迷重重包圍，現場不時失控，屢屢發生旗袍被撕破、耳環被扯下、臉手被摸甚或刮傷的憾事，亦有女明星逃到廁所避難，等人潮散去才能偷溜回旅社。人們日也跟、夜也跟，明星不解：「這些影迷不吃不睡嗎？」大會職員妙答：「馬來亞是熱帶地方，有些人整夜不睡，有些人夜晚做工、娛樂，有些人白天做工、娛樂，旅社四周的影迷，是白天與夜晚換防的！」
場外熱鬧滾滾，場內則美言讚聲不斷，以永田雅一為首的創辦元老，既不滅他人志氣、也適時長自己威風，儼然亞洲電影一片大好。所幸，六屆影展並非只有一種聲音，影展評判委會主席加薩利就以「以幽默包裹諫言」的方式，點出作品缺失：「這幾天內看了六十個小時，感到亞洲各國的電影側重暴力的表現，頗為悲觀。這種情形可能為你們贏得『粗野的東方人』的外號。……我接受這個任命時，以為可以看到很多好電影，但是看了電影後，卻知難而不能退。」


第六屆亞展主要獎項
獎項╱獲獎者╱國籍╱作品
最佳影片╱江山美人╱香港
最佳導演╱增村保造╱日本╱冰壁（大映出品）
最佳編劇╱井上靖╱日本╱冰壁
最佳男主角╱中村錦之助╱日本╱小城英雄
最佳女主角╱尤敏╱香港╱玉女私情
最佳男配角╱月形龍之助╱日本╱小城英雄
最佳女配角╱崔小萍╱中華民國╱懸崖
最佳彩色攝影╱村井博╱日本╱冰壁
最佳黑白攝影╱董紹詠╱香港╱千金小姐
最佳剪接╱王朝曦╱香港╱玉女私情
最佳錄音╱（待查）╱日本╱冰壁
最佳音樂╱姚敏 香港╱龍翔鳳舞
最佳藝術指導╱（待查）╱日本╱冰壁

參考資料：
1.本報香港航訊，「『龍翔鳳舞』、『江山美人』等 決定參加亞洲影展」，《聯合報》第六版，1959年3月10日。
2.本報特稿，「參加亞洲影展 有待仔細商量」，《聯合報》第六版，1959年3月12日。
3.余心善，「影壇勿故步自封 糾正陋習力求進步」，《聯合報》第六版，1959年3月14日。
4.本報香港航訊，「電懋邵氏積極籌備爭奪金禾獎」，《聯合報》第六版，1959年3月26日。
5.本報香港航訊，「四部片要爭奪五項獎 邵氏電懋彼此效勞」，《聯合報》第六版，1959年3月27日。
6.姚鳳磐，「寫在參加亞洲影展之前」，《聯合報》第六版，1959年4月12日。
7.本報香港航訊，「亞洲影展內幕」，《聯合報》第六版，1959年4月25日。
8.本報香港航訊，「金鑼獎誰屬」，《聯合報》第六版，1959年5月1日。
9.中央社吉隆坡三日法新電，「亞洲影展 定今揭幕」，《聯合報》第三版，1959年5月4日。
10.本報訊，「四十五部影片 逐鹿『金鑼獎』」，《聯合報》第六版，1959年5月6日。
11.本報馬來亞首都吉隆坡航訊，「六屆亞洲影展紀盛」，《聯合報》第六版，1959年5月7日。
12.本報馬來亞首都吉隆坡航訊，「六屆亞洲影展紀盛」，《聯合報》第六版，1959年5月8日。
13.中央社吉隆坡八日法新電，「第六屆亞洲影展揭曉」，《聯合報》第六版，1959年5月9日。
14.本報香港航訊，「從『金鑼獎』說起」，《聯合報》第六版，1959年5月10日。
15.本報馬來亞首都吉隆坡航訊，「六屆亞洲影展誌盛」，《聯合報》第六版，1959鎳11日。
16.姚鳳磐，「亞影評判員魏景蒙 金鑼獎是怎樣產生的」，《聯合報》第六版，1959年5月26日。
17.維基百科（日文）…氷壁

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節目摘要：第六屆亞洲影展的港日交易內幕與台灣影壇的自我反省
播放歌曲：〈江山美人〉插曲「扮皇帝」（靜婷、江宏演唱）

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