鯉魚精的假面真心…李菁作品〈魚美人〉

鯉魚精的假面真心…李菁作品〈魚美人〉

不滿十七，李菁就以電影〈魚美人〉榮獲亞洲影后頭銜，不僅是「邵氏」培養出的新一代主角明星，知名度亦水漲船高。實際上，〈魚美人〉是不折不扣的旦角戲，分飾二角既討喜又能展現演技，更可謂獲獎最佳利器，如：林黛在第一次獲得亞洲影后的作品〈金蓮花〉（1957）裡，也是分別飾演嫻靜小姐與活潑歌女，個性截然不同的角色。


錯在嫌貧愛富
「嫌貧愛富的不懲罰，情深義重的不成全！」烏龜精幻化的假包公笑真包公迂腐，明明是妖比人有情，為什麼堅持「收妖」不罰人。幾年前，我看到這樣的劇情，一定同樣氣恨金牡丹一家「嫌貧愛富」。明明有指腹之約，卻因對方家道中落而想毀婚，簡直無情無義！
然而，或許是經過「現實」污染，如今的我卻覺得牡丹的決定不無道理。一方面張珍是窮困潦倒的書生，肩不能挑、手不能提，若依約下嫁，不是隨他落魄回鄉，也只能留在府內「連累」父母；另一方面，難道指腹為婚的對象就一定得嫁？而且越窮越該嫁？這不也違反〈梁祝〉裡努力爭取的婚姻自由？此外，當初兩家是在門當戶對的情形下訂定婚約，現在門不當、戶不對，確實不能要求履約，說來雖然無情，卻是理性且人性的選擇。
反觀一心與「張郎」長相廝守的鯉魚精，為了變成人類，忍痛放棄修練百年的道行。看著她為拔三片麟，痛得猛冒汗珠、滿地打滾，我不禁為鯉魚的未來煩惱。此後的她，不僅失去上天遁地的魔法與俐落敏捷的拳腳，還得和窮丈夫面臨現實又無情的人世，試問兩人該如何甜蜜快樂地活下去？


雙面包公
〈魚美人〉的噱頭除了兩個李菁「難分真假」的特技場面，還有兩個包公同堂審案的橋段，說到此便不得不提井淼的精彩演技。絕大多數的電影裡，井淼多半飾演嚴厲╱嚴肅的長者，不苟言笑、態度謹慎，一如他在片中的包公角色。有趣的是，〈魚美人〉裡還有一個由「烏龜精」假扮的滑稽包公，讓井淼施展難得一見的喜劇功力。
為了模仿烏龜模樣，「假包公」像是身上長了蟲，搖頭晃腦動個不停，臉上多了戲謔的笑臉，故作鎮定的神情也誇張得有趣。比起鐵面無私的真貨，「假包公」袒護自己人、說出「人假情真」等等，倒顯得有人味，讓身為觀眾的我，很嚮往由這群善良又幽默的蝦兵蟹將所組成的海底世界。


我愛牛郎？
〈魚美人〉中段有場熱鬧的花燈戲，踩高蹺、老背少、蚌殼精等傳統民俗表演全都出籠。兵多將廣的「邵氏」動員旗下演員共襄盛舉，看似大堆頭的場面，實際隱藏不少日後大有可為的明星。其中，在「牛郎會織女」中反串牛郎的年輕女孩，就是八０年代在台灣電視圈紅透半邊天的潘迎紫。
對不到十歲的幼兒粟，潘迎紫可比天上仙女，從「神雕俠侶」（1984）、「一代女皇」（1985）、「媽媽吉利小叮噹」（1988）到「浴火鳳凰」（1990）、「一代皇后大玉兒」（1992），全都如數家珍。不只外型美，悲喜古今都擅長，吊鋼絲的「飛行」身影更是一絕，除了聲音沙啞的小缺點，潘仙女真是優到不行。更有甚者，早在我迷上潘迎紫的30多年前，熱愛看電影的太姥（即外婆的母親）就以極銳利的眼光看中這位「牛郎小姐」前途不可限量！儘管預言過了20年才實現，至少潘迎紫不負粟家所望，揚眉吐氣成紅星。


趕個不停
影后加持的〈魚美人〉仍難與黃梅調經典〈梁山伯與祝英台〉（1963）媲美，其中最大的問題在就於「趕」。這導致劇情進展過於急促，未能像〈梁祝〉那般行雲流水有餘韻。影評人夫于對此有入微的觀察：「看『魚美人』，像沒來得及看，就看完了。……教人看得喘不過氣來，看完不過癮。」他在文章中使用許多類似名詞，急匆、忙迫、潦草、一閃而過，最後結語則是：「『魚美人』像小孩子講的一段故事，太著急，一句沒說完就說出下一句；像篇不分段落的文章，擠成一團壓成一團；連教人叫好的空兒都不給。」或許受到電影影響，夫于的文章也同樣給人喘不上氣的緊湊感，彷彿急著取信讀者，說明這部〈魚美人〉有多麼「趕」！
就我的觀影經驗，〈魚美人〉確有著該迅速處嫌緩慢、該詳細處太簡略的問題，譬如：電影開頭「張珍投靠」，花費許多時間描繪金牡丹一家，從上到下、乃至家奴對張珍的態度，其實傳遞的訊息只有一個…嫌貧，雖然反應人情冷暖的百態，卻也是可有可無；反倒是鯉魚精向張珍吐露自己是「異類」的重頭戲，不知是追兵在即，還是張珍早有意會，他立刻接受心愛的娘子是「魚精」的爆炸性消息，比起被嚇死的許仙，張珍確實有容乃大╱見怪不怪許多。其他像是「兩個包公」、「天師捉妖」等，前者雖然精彩卻太短暫，後者則迅速到交代不清，都是〈魚美人〉比較可惜的地方。
附帶一提，江青在由李翰祥執導的「國聯」版〈七仙女〉（1964）中仙境與落入凡間的場景，均拍攝得動感有仙氣。相較於此，李菁飾演的鯉魚精，無論在海底活動或是浮上水面，鏡頭都有些呆板，前者就是幾株水草、貝殼；後者則是緩緩升上水面、筆直往前滑動。兩相比較，亦凸顯〈魚美人〉在技巧上的漏失。

參考資料：
1.夫于，「看魚美人」，《聯合報》第八版，1965年2月12日。
2.童羽，「李菁 銀色的歌」，《聯合報》第十三版，1965年2月20日。
3.王會功，「十七歲膺亞洲影后 李菁既驚且喜」，《聯合報》第八版，1965年5月16日。


魚美人（The mermaid）
導演：高立
編劇：張徹
演員：凌波、李菁、井淼、蔣光超、歐陽莎菲、楊志卿
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
音樂：王居仁
作曲：王福齡
作詞：張徹
主唱：凌波、靜婷、劉韻
插曲：十一首。落紅塵、訴真情、生死相依、分辯、是真是假、願效鴛鴦、追郎、儷影雙雙、永結同心、鯉魚牽紅繩、遊子寄情。
片長：95分鐘
首映時間：1965年1月29日（香港）
獲獎：第十二屆亞洲影展最佳女主角（李菁）、最佳才藝特別獎（凌波）、最佳錄音（王永華）


劇情簡介：
張珍（凌波）是官宦之後，無奈父母雙亡、家業敗盡，只得投靠父親故友宰相金寵（楊志卿）。張珍與金寵之女金牡丹（李菁）指腹為婚，金寵稱三代不招布衣女婿，將張珍留在府中苦讀，待取得功名才考慮他與女兒的婚事。其實，金寵及夫人（歐陽莎菲）皆嫌貧愛富，牡丹也不願下嫁既窮又無功名的張珍，早已打定主意毀婚。金寵讓張珍住進荒廢許久的「碧波書齋」，奴僕見他窮困潦倒，也以言語教訓他「好好讀書」，令張珍很不是滋味。


時光飛逝，張珍日夜苦讀，陪伴他的只有碧波潭上偶爾躍起的鯉魚。張珍不時對湖水吟詩，詢問鯉魚是否和他一樣寡居寂寞，詩詞傳入修練千年的鯉魚精（李菁分飾）耳裡，令她深受感動。一年過去，鯉魚精忍不住好奇，化身金牡丹模樣與張珍見面。張珍誤以為牡丹小姐來訪，與她一見如故，懇談內心惆悵，鯉魚精也動了真情，不時造訪張珍書齋、噓寒問暖，兩人感情日深。
上元佳節，張珍誤闖後花園，一心想與牡丹相親，未料此女竟是「真」牡丹，看見張珍故意輕薄，大呼有賊。金寵夫妻早有意驅逐張珍，如今天賜良機，遂以「非禮」為由將他趕走。
張珍氣憤返鄉，鯉魚精一路追蹤。張珍不解為何牡丹翻臉不認人，化身牡丹的鯉魚精只得解釋自己是礙於父親威逼，才被迫假裝無情。她好說歹說請求原諒，更表示自己願放棄相府千金之身，與張郎同甘共苦。臨行前，兩人來到街上欣賞花燈，高興之際，卻遇到同來此地的金寵，他氣女兒不守名節，強行將兩人帶回府中。


相爺對「假」牡丹大為光火，險些與夫人起爭吵，鯉魚精索性將錯就錯，替張珍向父母求情。金寵無可奈何，只好交代將張珍關入柴房，並讓女兒暫時回房，明日再議。鯉魚精遇上原本就在閨閣內的真牡丹，兩人無論身形外貌一模一樣，不僅貼身丫環分不出，連金寵及夫人也看不清。
金寵請包公來審案，鯉魚精便請其他海底妖精化作包公及隨從，這下不只牡丹，連包公（井淼）也鬧雙胞！起初，真包公氣憤不平，說自己「日審陽、夜審陰」，怎不能斷出真假牡丹，龜精（蔣光超）變成的假包公卻說其中奧妙無窮，真的卻是虛情、假的倒有實意。兩位包公請張珍辨真假，張珍認定對他有情的才是真牡丹，令真包公也感嘆：「明明是真他說假，明明是假他說真。」並欲請出「斬妖劍」，假包公卻笑他「嫌貧愛富的不懲罰，情深意重的不成全」。真包公稱「清官難斷家務事」向相爺告辭，牡丹真假依然未解。


金寵請天師上奏天庭，四大天將奉命捉拿妖精。鯉魚精見大禍臨頭，只得帶著愛郎連夜奔走，張珍不明就理，直說回鄉之路三百里，切末趕得太急。不一會兒，雷公雷母追到，鯉魚精只得向張珍吐露真情，張珍得知眼前牡丹並非同類，卻無絲毫嫌棄之意，直說是魚精又何妨。
鯉魚精吐出修行千年的明珠，讓張珍隨她入碧波潭背水一戰，水裡的妖精們也出手相助。經過一番纏鬥，鯉魚精不敵，危急之際，觀音大士（陳雲華）駕臨。觀音問明源由，同情兩人一片癡情，給予鯉魚精「打入凡間受苦」的大隱與「隨之修練五百年成仙」的小隱兩種選擇，魚精不捨張珍，選擇大隱。她忍痛拔下三片魚鱗，放棄千年道行，化為凡人，與張珍共度餘生。



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