演藝圈向來「廣結善緣」，舉凡災難捐助、弱勢勸募、人道關懷都因為他們的登高一呼而廣為人知，迅速發揮推己及人的擴散效應。在沒有電視直播的半世紀前，則採取售票式的現場登台募款，明星們不計酬勞通宵準備、載歌載舞，甚至犧牲色相誇張搞笑，稱得上出錢出力、煞費苦心。類似義舉中，以1961年2月由電懋為首的電影工作者發起的香港濟貧運動「萬花迎春」陣容最是浩大，不僅有精心設計的歌唱、短劇、舞蹈、相聲、口技、服裝秀等表演，更動員公司一線紅星傾力參與。只見才華洋溢的葛蘭，一會兒著旗袍演唱、一會兒穿洋裝作戲、一會兒又戴上大頭仔頭套演兒童劇，台前台後忙得不可開交，恰恰是能者多勞的最佳例證。
「萬花迎春」分別在港九的皇后、樂宮兩間戲院演出，節目共十七個單元，類型包山包海、豐富多元，有幸觀賞的娛樂記者形容現場笑聲掌聲不斷：「觀眾不愁沒有胃口，你祇要坐下來，便捨不得半途而廢，除非是等到散場，那時你覺得興有未盡，但不得不快快離場。」為了增添義演的可看性，片約繁忙的明星特別抽空排練舞台劇，由於劇本精煉、演員精彩，不僅博得滿堂彩，新鮮有趣的題材亦被相中改編成電影，稍後上映的賣座片〈南北和〉（1961）便是源於「萬花迎春」裡的同名短篇小品。
相較可見到明星真面目的節目，特別為小朋友安排的「大頭仔」顯得格外「暴殄天物」─林翠、葛蘭、秦羽、丁皓、蘇鳳、方華、丁櫻等七位影星一律頂著全罩式孩童面具上場，遑論誰是誰，連誰有沒有上場都說不準！據設計此節目的岳楓導演表示，選擇讓擅長面部表情作戲的群星遮住整張臉，就是希望演員們能用大動作和聲音展現每位頑童的「童心」，達到老少咸宜的目的。有趣的是，在眾人都使用誇張肢體與宏亮童音的情況下，觀眾根本分不出誰是誰，「滿腹玄虛」的記者同樣摸不著頭腦：「本來應該指明這幾幅圖片裡的人物，但當明星們摘下面具，鞠躬謝幕時，記者沒搶到那個鏡頭。」因此這些大頭仔姐姐的真實身份「從頭到尾」是個謎。
不同於影星渾身包緊緊的「大頭仔」，由「雄獅」喬宏與「豔星」丁好主演的默劇「海灘春色」則是清涼無比的泳裝風情。故事描述少女（丁好）對壯碩帥氣的救生員（喬宏）一見鍾情，為了爭取他的注意，假意溺水暈倒，救生員稱職相救，如願以償的少女把握機會「面帶微笑胡亂撫摸」（報導圖說原文）。不一會兒，少女故技重施，這次出現的卻是外型平庸肥胖的救生員劉二哥（劉恩甲），他秉持慈悲為懷的善意相救，反遭存心不良的少女一把推開，惹得一陣哄堂大笑。娛樂效果十足的喬宏被摸與劉恩甲被拒，再次印證「人就是貌相」的不變真諦。
票房紅星輪番登場，令人好奇哪位足以能扛起壓軸重任？答案既非又唱又跳又演的葛蘭、也非一直展現壯碩肌肉的喬宏（除了「海灘春色」脫，也在「人猿泰山」露），而是當時已處於半退休狀態的「一代妖姬」白光。風韻猶存的她悠悠唱著名曲「何處是兒家」，雖不似青春女星那般活潑俏皮，卻有收服全場目光的魅力，以如此傳奇巨星擔綱最後一棒，相信是台上台下零爭議的決定。
同步刊登：【戀上老電影…粟子的文字與蒐藏】葛蘭是大頭仔？
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