中國卡門…葛蘭主演〈野玫瑰之戀〉
粟子
「我又告訴她，這是她建立新形象的時候，她不再只是唱歌、讀書、孝順父母和愛情專一的女子，她今次要做一個壞女人，要突出這形象。葛蘭過去從未試過做壞女人，所以我要說服她盡力去嘗試。」自〈曼波女郎〉（1957）嶄露頭角，葛蘭青春活潑果敢陽光的爽朗個性深植人心，銀幕上，她多飾演出身中產家庭、具摩登氣質的書院女。幾年間，葛蘭憑藉媲美聲樂家的歌喉與極具節奏感的舞蹈，開創專屬自己的歌舞戲路。然而，有得必有失，電影公司寧可剪掉戲份也不願少一首插曲的作風，讓有意證明自身演員價值的她不禁埋怨：「我覺得很灰心，有時會問導演，是不是我當初不會唱歌就不會紅呢？」直至暱稱「肥哥哥」的王天林執導的〈野玫瑰之戀〉（1960）找上門，終於給葛蘭一個魚（演技）與熊掌（歌舞）兼得的契機。
別於以往作品，葛蘭在〈野玫瑰之戀〉詮釋將異性玩弄於股掌的卡門式魔女。面對前所未有的「使壞」挑戰，她難掩戒慎恐懼，不僅卯足全力揣摩勾魂媚態，甚至焦慮到在半夜致電導演：「阿肥，我睡不著。」王天林安慰：「我看了毛片啦，妳的工夫沒有白費。」這番「真心話」才讓葛蘭得以「安安樂樂睡一覺」。實際上，〈野玫瑰之戀〉雖是以比才（Georges Bizet）歌劇「卡門」與史丹堡（Georges Bizet）的「藍天使」為藍本，卻在「電懋」幕前幕後的通力合作下，展現另一番為愛犧牲奉獻的東方美感，成就這齣六０年代華語片的黑白經典。
編導合作
葛蘭回憶，〈野玫瑰之戀〉的構想來自編劇秦亦孚（即秦羽），表示要為她度身編寫一部創造「全新形象」的劇本。只是，當葛蘭讀完，便立即向製片部主任宋淇提出換角：由葉楓飾演片中綽號「野玫瑰」的女主角鄧思嘉更適合。「不過編劇認為非妳莫屬！」聽到對方回覆，葛蘭不好再推辭，但一路演來都是心驚肉跳。由結果論，秦亦孚的確獨具慧眼，能從「曼波女郎」身上看到「卡門」煙視媚行的叛逆特質。此外換個角度，與其說是為葛蘭量身打造，倒更像是將她熱情正直的「葛蘭印象」，融入看似冷酷無情實際用心良苦的鄧思嘉中。
除葛蘭的完美呈現，導演王天林同樣功不可沒，影評石琪對此有貼切觀察：「如果說王天林很多影片只是接單交貨，按章工作的話，〈野玫瑰之戀〉就肯定是他一件工整優異的好作品。」行內暱稱「黃大仙」的他片量驚人，經驗豐富、對鏡頭掌握尤其準確，卻也因為作品風格各異，被批評缺少個人特色：「王天林的技藝修養最成熟，整體表現也最平均和穩定，但卻病在無法貫徹任何主題上的統一性，更遑論個人風格了！」因此，影評舒琪將王天林定位為「一流的工匠多於殿堂裡的大師」，卻不諱言兩者一樣難得。頗具文采的編劇、細膩純熟的導演配合閃亮耀眼的明星，就是〈野玫瑰之戀〉令人刮目相看的成就。
「不過我發覺電懋那時的編劇所寫的劇本都頗亂糟糟的，像秦羽寫的這個劇本，許多地方也接不到，有的又只寫到一半，要我替他修改。」王天林晚年受訪時談到〈野玫瑰之戀〉，稱點子源自秦羽和鍾啟文，創作劇本的過程中「沒有我的分兒」，但真正付諸實行，就是他大傷腦筋的時候：「她很有學問，很有見識，但她不是職業編劇。當年她基本上是靈感到便寫幾段，所以很多時上下不連接，要我由頭改過。」為瞭解夜總會的現況，忙於拍片的王天林特地拿公費到聲色場所收集資料，他亦坦言電影中有「從西片中抄來」的一些橋段。
中國卡門
不同於「卡門」中狂放的吉普賽女郎，學者李歐梵認為〈野玫瑰之戀〉裡的鄧思嘉被改造成具東方傳統性格的「北角卡門」—野性的外表下有一顆熱情善良內心的中國女性。儘管思嘉在頻頻對男性放電，歌唱時亦不停向聽眾調情，還透過歌詞不斷強調「不可能只愛一個人」，但隨著劇情推移，我們漸漸明白這都是她為求生存、違反本性的刺蝟表象。真實的鄧思嘉，寧願出賣靈魂換取金錢以幫助非親非故的琴師一家、寧願讓男友誤會自己變心也要保住對方的性命與前途……捨己為人的俠義心腸，才是「野玫瑰」的真性情。
愛情方面，思嘉最初抱著「征服者」的心態向涉世未深的新琴師漢華（張揚飾）展開誘惑，這些對一般男人十分有效的招數，對他卻是鎩羽。只是，當漢華目睹她的助人義舉，便立刻表白「早已深深愛上妳」……顯示不僅「卡門」被中國化，連愛慕她的男主角也成為「重視心靈多過肉慾」的正面角色。對於後段鄧思嘉為情為愛犧牲到底的情操，李歐梵直言此已染上「茶花女」的色彩，野性不足、高貴有餘—雖使故事沒能跳出文藝悲劇的窠臼，卻也是為了票房不得不為的轉變。劇情至此，一度擔心形象受影響的葛蘭應可放心，畢竟「真正的」鄧思嘉仍舊是賺人熱淚、得人同情的好人。
「葛蘭是一個很聰慧的演員，跟她合作會迸出火花，她會主動提出一些意見，跟導演溝通。」（引自王天林）拍攝過程中，葛蘭為其中一段西班牙舞吃了不少苦頭，她笑言王天林「真沒什麼要求」，甚至說：「妳沒有底子，不懂彎腰，不要太勉強。」話雖如此，葛蘭依舊天天早上八點到片廠練習。儘管「肥哥哥」向來對演員寬鬆、也樂於給人方便，但葛蘭卻覺得不應濫用這份善意，反而該更用心用功：「你便覺得他若對你好，你便要做得更好。」
毀滅的愛
〈野玫瑰之戀〉固然是以愛情為主題，內容卻「處處嘲諷愛情」，不斷強調一段不被祝福的愛所招致的痛苦與造成的破壞，一如片中很少敘述思嘉與漢華的甜蜜，而是著重「合則兩害」的現實。電影透過對白、歌曲與場景安排，使觀眾目睹男女主角逐漸踏入悲劇的歷程，譬如一場男主角出獄的戲，即預示他倆日後的坎坷—漢華服刑期滿，滂沱大雨中，一側是撐傘等候的母親與未婚妻，另一側則為孤身站在雨中的思嘉，他毫不猶豫走向後者……站在雨中的兩人，是彼此在世界上唯一的依靠，這是思嘉熟悉的孤獨，卻是自小受母親保護的漢華難以想像的處境。
思嘉與漢華的相戀明顯是「異性相吸」的結果，也因為截然不同的生命歷程與價值觀，導致悲劇結局。向來遵從母命的漢華願意為「野玫瑰」拋棄家庭，足見他對這份感情的孤注一擲，進而產生「若遭拋棄就將她殺死」的賭咒；而抱持遊戲人間（不願相信真愛）的思嘉，難得碰上真心實意的對象，卻因為過去的「錯誤」緊緊糾纏不放，使她只能假意移情別戀，最終戲劇性地「死在他手裡」。
相較戲裡愛得濃烈，葛蘭印象中的張揚是個很老實的人：「屬於『忠忠直直，終須乞食』一類，所以演《野玫瑰之戀》的好人被我欺負透了。」有趣的是，導演王天林對同一人有截然不同的看法：「張揚這個人很自負，常以為世界不能沒有他。同時他有很懂得討好人，並會主動爭取某些角色，例如《野玫瑰之戀》本來不是由他當男主角的，但最後他當選了，其中有一半的原因是他耍了手段。不過老實說，若當初換了別人來演，也不一定會演得比他好。」對張揚正反兩面的評述，推估與他「很懂得討好人」（不帶負面價值）有關，可能碰巧王天林不是他欲討好的對象，又或著兩人天生磁場不合。
「記得當年我一看到歌詞便開心到跳起來，像『男人不過是一種消遣的東西』，又或著『愛情不過是男女你騙我我騙你』，這的確是事實啊。」〈野玫瑰之戀〉請來姚敏、服部良一負責音樂，李雋青填詞，王天林對後者尤其讚不絕口：「我認為他才是最佳作詞人，黃霑也要靠邊站。」與劇情契合非常的插曲，特別貼近主角心境，不僅沒有強硬嵌入歌曲的不協調感，甚至有加分的效果。
「那時候我很用心去拍這部電影，而葛蘭在片中的表現亦相當突出，她不單唱得銷魂，也演到我要求的那種味道。影片上映後很賣座，那時我確想過會否再下一城（註：王天林前一年以〈家有喜事〉奪下亞展最佳導演），獲最佳導演獎，怎知這次卻碰壁了！」不只王天林寄予厚望，「電懋」與一直心懸影后的葛蘭也展現勢在必得自信，未料緊要關頭遭對手「告狀」，指其內容抄襲西片，當然一切付諸流水…...其實，得獎許多時候是幸運多過實力，相形之下，賣座與口碑才是最實在的肯定。回顧百年華語片，半世紀前拍成的〈野玫瑰之戀〉榮登六十四名，正是此片歷久不衰的明證。
參考資料：
1.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
2.李歐梵，〈通俗的古典：《野玫瑰之戀》的懷思〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁176～189。
3.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁86～107。
4.葛蘭口述，「葛蘭：電懋像個大家庭」，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁248～255。
5.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書4王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁63～65、70～71。
導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1960年10月4日（香港）
作詞：李雋青
作曲：服部良一
音樂：姚敏
插曲：說不出的快活、愛情像氣球、卡門（改編自歌劇「卡門」）、賭徒歌（改編自歌劇「弄臣」）、蝴蝶夫人（改編自歌劇「蝴蝶夫人」）、一顆心、風流寡婦（改編自歌劇「風流寡婦」）、同情心。
附註：1961年第八屆亞洲電影節參展作品
劇情簡介：
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）陪伴下到麗池夜總會任職，他本擔任音樂教師，因故遭到辭退，只好轉行擔任琴師。漢華對出入聲色場所頗為反感，唯礙於生計勉強接受。外號「野玫瑰」的紅歌星鄧思嘉（葛蘭）應邀在此表演，她得知琴師老王被經理解雇，幾番懇求不成，轉而遷怒接替的漢華，認為他靠關係搶別人飯碗，兩人不時爭鋒相對。
一日，思嘉與另一名歌手美美（沈雲）爆發口角，甚至扭打一團，漢華出手制止，思嘉挑撥樂手、服務生圍毆，沒想到他竟以寡及眾。事後，思嘉自誇能在十天內抓住漢華的心，引起暗戀她的小劉（田青）不滿。另一面，漢華對夜總會厭惡至極，想要辭退工作，母親（歐陽莎菲）勸兒子：「做做也就慣了！」
來到思嘉房間，她笑稱自己是零賣，那些太太則是批發，目的都是為了錢！思嘉對漢華極盡挑逗，他趁機說出早已愛上思嘉，並急切問她是否也愛自己，思嘉若有所思問：「我愛誰都不會長久的，怕不怕？」漢華認真答：「妳要是甩了我，我就殺了妳！」兩人相擁而吻。隔日，素心好意告知漢華可恢復教職，他卻因心繫「野玫瑰」而不願離開夜總會。
漢華入獄期間，思嘉一改浪漫行徑，靜靜等他歸來，期待能一起好好過日子，室友雪莉（王萊）提醒這份愛情遲早會對雙方造成傷害，但她仍義無反顧。四個月後，三個女人不約而同冒雨迎接，漢華向母親道歉後與思嘉一同離開。漢華不願思嘉重操舊業，自己又找不到工作，生活日漸拮据，他意志消沈，日日借酒澆愁，思嘉希望分擔家計，他卻堅持不肯答應。經過一番掙扎，思嘉接受雪莉建議，到另一間夜總會駐唱，唯仍瞞著漢華。
思嘉一曲唱罷回到後台，酒醉的漢華早已埋伏在此，他不聽女友解釋，一時情緒失控，竟失手將思嘉勒斃……。梁母與素心感嘆為時已晚，眾人像漢華說明思嘉苦心，悔不當初的他被隨後趕到警察逮捕。
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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選05/10，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】野玫瑰之戀（1960）：一向陽光青春的葛蘭一改戲路，飾演玩弄男性於股掌之間的中國卡門。
播放歌曲：〈野玫瑰之戀〉插曲「說不出的快活」葛蘭演唱
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