AI🔍葛蘭從影代表作〈曼波女郎〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

1956年，23歲的葛蘭正式加盟「電懋」，未幾隨團赴台勞軍，葛蘭表演當時最新潮的曼波舞，隨即獲得「曼波女郎」外號。「電懋」獲悉後從善如流，趁熱開拍同名電影〈曼波女郎〉，延續葛蘭開朗活潑的書院女形象……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

#戀上老電影 #粟子 #葛蘭 #shorts

影片動畫以AI方式製成。

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AI🔍葛蘭變身中國卡門〈野玫瑰之戀〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

葛蘭青春活潑的形象深植人心，媲美聲樂家的歌聲與極具節奏的舞蹈，打開專屬的「曼波女郎」戲路。電影裡，她擅長演出中產家庭出身、略帶孩子氣的少女角色。善良純真的銀幕形象，竟在〈野玫瑰之戀〉裡徹底突破，她露出勾魂媚態，銀幕上搖曳生姿，演活狂放不羈的野玫瑰。〈野玫瑰之戀〉創作概念，來自編劇秦亦孚（即秦羽），她表示要為葛蘭度身編寫一部，創造「全新形象」的劇本……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

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AI🔍葛蘭婚後復出作〈教我如何不想她〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

「我1961年結婚，還沒有小孩時我覺得很悶，連空氣都不對；我想呼吸片場的空氣。丈夫叫我回去試試看……拍了〈教我如何不想她〉（1963）」1961年12月4日，葛蘭與夫婿高福全，結束為期近7個月的結婚暨蜜月旅行。她沒有選擇息影，而是回到水銀燈下，已婚的身分絲毫未打退她的豪情萬丈。精心打造的〈教我如何不想她〉於1962年7月31日假香港倫敦、百老匯、國賓三間戲院上映，電影囊括破紀錄的20首插曲……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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AI🔍27歲的葛蘭主演文藝悲劇〈情深似海〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

談到葛蘭，多會直接聯想到歌舞電影，但〈情深似海〉卻很特別，葛蘭不唱歌、不跳舞，從頭到尾專心演戲。拍攝期間，經常工作超過12個鐘頭，還要研讀劇本、培養情緒。葛蘭曾說，一到了片廠，就忘了自己是張玉芳，也忘了自己是葛蘭，只把自己當成戲中人……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

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AI🔍「曼波女郎」葛蘭1961年的結婚＋蜜月旅行 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

1961年5月至12月 葛蘭的結婚與蜜月旅行

5月04日葛蘭（1933～2026）偕同未婚夫高福全（1916～2004）乘郵輪赴倫敦

6月15日於英國倫敦St.Saviour's Church舉行結婚典禮

06月至11月進行為期5個月的環遊世界蜜月旅行，暢遊歐洲、美國、日本等地

12月上旬返回香港

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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影片動畫以AI方式製成。

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Movie🔍「曼波女郎」葛蘭（1933～2026）：主演電影巡禮

 葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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影片動畫以AI方式製成。

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AI🔍27歲的林黛第三度榮膺亞洲影后

繼民初文藝片〈金蓮花〉、裝黃梅調〈貂蟬〉之後，林黛憑時裝歌舞喜劇〈千嬌百媚〉，以黑馬之姿奪下后冠。先前媒體言之鑿鑿的捕風捉影，全成跌破眼鏡的幻影。1961年3月7日，於菲律賓馬尼拉舉行的第八屆亞洲影展正式開幕，外界公認眾參賽作品中，以代表香港參展、「電懋」出品；葛蘭、張揚主演的〈野玫瑰之戀〉鋒頭最健，片中充分展現歌舞才華的葛蘭，更被視為最佳女主角大熱門……

影片開頭動畫使用林黛獲獎與舉行慶功宴的相片，以AI方式製成。

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曼波女郎─葛蘭與她的人生史

擁有出眾歌喉與曼妙舞姿的「曼波女郎」葛蘭，本名張玉芳，1933年8月4日生於南京、上海成長。母親出身平劇世家的葛蘭，自幼展現對表演的興趣，就讀上海啟明中學期間，開始學習聲樂與參演英語話劇。16歲時隨雙親移居香港，後入讀香港德明中學。19歲考進導演卜萬蒼創辦的「泰山影業」，以英文名─Grace的音譯為藝名……

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Look🔍葛蘭

在臥虎藏龍的娛樂圈，演歌雙棲並不稀奇、能唱會跳亦非罕見，但每項都能與專業人士媲美，實屬鳳毛麟角。同行、觀眾一致稱讚的葛蘭，便是其中的佼佼者。葛蘭自小對表演興趣濃厚，稍長接受完整的西式聲樂訓練與傳統崑曲、平劇薰陶。她的可貴在不只有聰敏的天賦和學習的機緣，更具備認真鑽研與自我精進的意志，一旦學習就全心投入，盡己所能做到最好。銀幕上的葛蘭，同樣是陽光摩登的代表，儘管悲喜劇皆能勝任，她仍最適於扮演出身中產家庭、從容自信、擁有新生代魅力的「書院女」。這些角色往往性情開朗善良，作風正直果敢、態度樂觀積極，對自己與未來滿懷期待。雖偶爾鬧些小彆扭、耍些小脾氣，卻也是這個年齡女孩不可或缺的青春氣息。

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「曼波女郎」葛蘭時裝秀

「曼波女郎」葛蘭 （1933～）

祖籍浙江海寧、南京出生、上海成長

1949年／16歲：遷居香港

1952年／19歲：考入「泰山影業」，擁有能演會唱的雙棲長才

1956年／23歲：加盟「電懋」，開展事業黃金期，國語影壇的歌舞頂流巨星

1961年／28歲：與富商高福全結婚，兩年後復出拍片

1966年／33歲：產子後正式息影

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「曼波女郎」葛蘭的舞姿

「曼波女郎」葛蘭 （1933～）

祖籍浙江海寧、南京出生、上海成長

1949年／16歲：遷居香港

1952年／19歲：考入「泰山影業」，擁有能演會唱的雙棲長才

1956年／23歲：加盟「電懋」，開展事業黃金期，國語影壇的歌舞頂流巨星

1961年／28歲：與富商高福全結婚，兩年後復出拍片

1966年／33歲：產子後正式息影

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曼波女郎─葛蘭

「曼波女郎」葛蘭 （1933～）

祖籍浙江海寧、南京出生、上海成長

1949年／16歲：遷居香港

1952年／19歲：考入「泰山影業」，擁有能演會唱的雙棲長才

1956年／23歲：加盟「電懋」，開展事業黃金期，國語影壇的歌舞頂流巨星

1961年／28歲：與富商高福全結婚，兩年後復出拍片

1966年／33歲：產子後正式息影

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葛蘭的蜜月─「曼波女郎」葛蘭1961年的結婚＋蜜月全紀錄

葛蘭Grace Chang（1933～）

祖籍浙江海寧、南京出生、上海成長

1949年／16歲，遷居香港

1952年／19歲，考入導演卜萬蒼的「泰山影業」

1956年／23歲，加盟「電懋」，開展事業黃金期

1961年／28歲，與年長17歲的富商高福全結婚

1966年／33歲，產子後正式息影

代表作：

電影

〈曼波女郎〉（1957）、〈空中小姐〉（1959）

〈野玫瑰之戀〉（1960）

歌曲

「恭喜發財」、「曼波女郎」、「我要飛上青天」

「我要你的愛」、「說不出的快活」、「卡門」

1961年葛蘭的結婚＋蜜月時程

5月05日

偕同未婚夫高福全（1916～2004）

乘郵輪赴倫敦

6月15日

葛蘭、高福全於英國倫敦

St.Saviour's Church

舉行結婚典禮

06月至11月

進行為期5個月的環遊世界蜜月旅行

暢遊歐洲、美國、日本等地

12月上旬

返回香港

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葛蘭的故事─「曼波女郎」多才多藝、繽紛燦爛的演藝路

葛蘭不僅是紮紮實實的「能歌善舞」，還有洋溢青春的燦爛笑容。從〈曼波女郎〉、〈情深似海〉到〈野玫瑰之戀〉，每個獨立個性的角色，都有葛蘭健康爽朗的影子。自小接受西方聲樂訓練，又受傳統崑曲京劇薰陶，開口就是職業水準，歌聲有如佳釀。

葛蘭最擅演出身中產階級家庭的少女角色，個性開朗善良，有時帶點小彆扭、耍些小脾氣，作風正直果決，一旦下決心便勇往向前。在同期女星中，她是很具現代感的一位，因此很能代表戰後成長的一群，喜愛歌舞娛樂，個性樂觀積極，對未來與自己都滿是信心。

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粟子

「我又告訴她，這是她建立新形象的時候，她不再只是唱歌、讀書、孝順父母和愛情專一的女子，她今次要做一個壞女人，要突出這形象。葛蘭過去從未試過做壞女人，所以我要說服她盡力去嘗試。」自〈曼波女郎〉（1957）嶄露頭角，葛蘭青春活潑果敢陽光的爽朗個性深植人心，銀幕上，她多飾演出身中產家庭、具摩登氣質的書院女。幾年間，葛蘭憑藉媲美聲樂家的歌喉與極具節奏感的舞蹈，開創專屬自己的歌舞戲路。然而，有得必有失，電影公司寧可剪掉戲份也不願少一首插曲的作風，讓有意證明自身演員價值的她不禁埋怨：「我覺得很灰心，有時會問導演，是不是我當初不會唱歌就不會紅呢？」直至暱稱「肥哥哥」的王天林執導的〈野玫瑰之戀〉（1960）找上門，終於給葛蘭一個魚（演技）與熊掌（歌舞）兼得的契機。
別於以往作品，葛蘭在〈野玫瑰之戀〉詮釋將異性玩弄於股掌的卡門式魔女。面對前所未有的「使壞」挑戰，她難掩戒慎恐懼，不僅卯足全力揣摩勾魂媚態，甚至焦慮到在半夜致電導演：「阿肥，我睡不著。」王天林安慰：「我看了毛片啦，妳的工夫沒有白費。」這番「真心話」才讓葛蘭得以「安安樂樂睡一覺」。實際上，〈野玫瑰之戀〉雖是以比才（Georges Bizet）歌劇「卡門」與史丹堡（Georges Bizet）的「藍天使」為藍本，卻在「電懋」幕前幕後的通力合作下，展現另一番為愛犧牲奉獻的東方美感，成就這齣六０年代華語片的黑白經典。


編導合作
葛蘭回憶，〈野玫瑰之戀〉的構想來自編劇秦亦孚（即秦羽），表示要為她度身編寫一部創造「全新形象」的劇本。只是，當葛蘭讀完，便立即向製片部主任宋淇提出換角：由葉楓飾演片中綽號「野玫瑰」的女主角鄧思嘉更適合。「不過編劇認為非妳莫屬！」聽到對方回覆，葛蘭不好再推辭，但一路演來都是心驚肉跳。由結果論，秦亦孚的確獨具慧眼，能從「曼波女郎」身上看到「卡門」煙視媚行的叛逆特質。此外換個角度，與其說是為葛蘭量身打造，倒更像是將她熱情正直的「葛蘭印象」，融入看似冷酷無情實際用心良苦的鄧思嘉中。
除葛蘭的完美呈現，導演王天林同樣功不可沒，影評石琪對此有貼切觀察：「如果說王天林很多影片只是接單交貨，按章工作的話，〈野玫瑰之戀〉就肯定是他一件工整優異的好作品。」行內暱稱「黃大仙」的他片量驚人，經驗豐富、對鏡頭掌握尤其準確，卻也因為作品風格各異，被批評缺少個人特色：「王天林的技藝修養最成熟，整體表現也最平均和穩定，但卻病在無法貫徹任何主題上的統一性，更遑論個人風格了！」因此，影評舒琪將王天林定位為「一流的工匠多於殿堂裡的大師」，卻不諱言兩者一樣難得。頗具文采的編劇、細膩純熟的導演配合閃亮耀眼的明星，就是〈野玫瑰之戀〉令人刮目相看的成就。
「不過我發覺電懋那時的編劇所寫的劇本都頗亂糟糟的，像秦羽寫的這個劇本，許多地方也接不到，有的又只寫到一半，要我替他修改。」王天林晚年受訪時談到〈野玫瑰之戀〉，稱點子源自秦羽和鍾啟文，創作劇本的過程中「沒有我的分兒」，但真正付諸實行，就是他大傷腦筋的時候：「她很有學問，很有見識，但她不是職業編劇。當年她基本上是靈感到便寫幾段，所以很多時上下不連接，要我由頭改過。」為瞭解夜總會的現況，忙於拍片的王天林特地拿公費到聲色場所收集資料，他亦坦言電影中有「從西片中抄來」的一些橋段。


中國卡門
不同於「卡門」中狂放的吉普賽女郎，學者李歐梵認為〈野玫瑰之戀〉裡的鄧思嘉被改造成具東方傳統性格的「北角卡門」—野性的外表下有一顆熱情善良內心的中國女性。儘管思嘉在頻頻對男性放電，歌唱時亦不停向聽眾調情，還透過歌詞不斷強調「不可能只愛一個人」，但隨著劇情推移，我們漸漸明白這都是她為求生存、違反本性的刺蝟表象。真實的鄧思嘉，寧願出賣靈魂換取金錢以幫助非親非故的琴師一家、寧願讓男友誤會自己變心也要保住對方的性命與前途……捨己為人的俠義心腸，才是「野玫瑰」的真性情。
愛情方面，思嘉最初抱著「征服者」的心態向涉世未深的新琴師漢華（張揚飾）展開誘惑，這些對一般男人十分有效的招數，對他卻是鎩羽。只是，當漢華目睹她的助人義舉，便立刻表白「早已深深愛上妳」……顯示不僅「卡門」被中國化，連愛慕她的男主角也成為「重視心靈多過肉慾」的正面角色。對於後段鄧思嘉為情為愛犧牲到底的情操，李歐梵直言此已染上「茶花女」的色彩，野性不足、高貴有餘—雖使故事沒能跳出文藝悲劇的窠臼，卻也是為了票房不得不為的轉變。劇情至此，一度擔心形象受影響的葛蘭應可放心，畢竟「真正的」鄧思嘉仍舊是賺人熱淚、得人同情的好人。
「葛蘭是一個很聰慧的演員，跟她合作會迸出火花，她會主動提出一些意見，跟導演溝通。」（引自王天林）拍攝過程中，葛蘭為其中一段西班牙舞吃了不少苦頭，她笑言王天林「真沒什麼要求」，甚至說：「妳沒有底子，不懂彎腰，不要太勉強。」話雖如此，葛蘭依舊天天早上八點到片廠練習。儘管「肥哥哥」向來對演員寬鬆、也樂於給人方便，但葛蘭卻覺得不應濫用這份善意，反而該更用心用功：「你便覺得他若對你好，你便要做得更好。」


毀滅的愛
〈野玫瑰之戀〉固然是以愛情為主題，內容卻「處處嘲諷愛情」，不斷強調一段不被祝福的愛所招致的痛苦與造成的破壞，一如片中很少敘述思嘉與漢華的甜蜜，而是著重「合則兩害」的現實。電影透過對白、歌曲與場景安排，使觀眾目睹男女主角逐漸踏入悲劇的歷程，譬如一場男主角出獄的戲，即預示他倆日後的坎坷—漢華服刑期滿，滂沱大雨中，一側是撐傘等候的母親與未婚妻，另一側則為孤身站在雨中的思嘉，他毫不猶豫走向後者……站在雨中的兩人，是彼此在世界上唯一的依靠，這是思嘉熟悉的孤獨，卻是自小受母親保護的漢華難以想像的處境。
思嘉與漢華的相戀明顯是「異性相吸」的結果，也因為截然不同的生命歷程與價值觀，導致悲劇結局。向來遵從母命的漢華願意為「野玫瑰」拋棄家庭，足見他對這份感情的孤注一擲，進而產生「若遭拋棄就將她殺死」的賭咒；而抱持遊戲人間（不願相信真愛）的思嘉，難得碰上真心實意的對象，卻因為過去的「錯誤」緊緊糾纏不放，使她只能假意移情別戀，最終戲劇性地「死在他手裡」。
相較戲裡愛得濃烈，葛蘭印象中的張揚是個很老實的人：「屬於『忠忠直直，終須乞食』一類，所以演《野玫瑰之戀》的好人被我欺負透了。」有趣的是，導演王天林對同一人有截然不同的看法：「張揚這個人很自負，常以為世界不能沒有他。同時他有很懂得討好人，並會主動爭取某些角色，例如《野玫瑰之戀》本來不是由他當男主角的，但最後他當選了，其中有一半的原因是他耍了手段。不過老實說，若當初換了別人來演，也不一定會演得比他好。」對張揚正反兩面的評述，推估與他「很懂得討好人」（不帶負面價值）有關，可能碰巧王天林不是他欲討好的對象，又或著兩人天生磁場不合。


「記得當年我一看到歌詞便開心到跳起來，像『男人不過是一種消遣的東西』，又或著『愛情不過是男女你騙我我騙你』，這的確是事實啊。」〈野玫瑰之戀〉請來姚敏、服部良一負責音樂，李雋青填詞，王天林對後者尤其讚不絕口：「我認為他才是最佳作詞人，黃霑也要靠邊站。」與劇情契合非常的插曲，特別貼近主角心境，不僅沒有強硬嵌入歌曲的不協調感，甚至有加分的效果。
「那時候我很用心去拍這部電影，而葛蘭在片中的表現亦相當突出，她不單唱得銷魂，也演到我要求的那種味道。影片上映後很賣座，那時我確想過會否再下一城（註：王天林前一年以〈家有喜事〉奪下亞展最佳導演），獲最佳導演獎，怎知這次卻碰壁了！」不只王天林寄予厚望，「電懋」與一直心懸影后的葛蘭也展現勢在必得自信，未料緊要關頭遭對手「告狀」，指其內容抄襲西片，當然一切付諸流水…...其實，得獎許多時候是幸運多過實力，相形之下，賣座與口碑才是最實在的肯定。回顧百年華語片，半世紀前拍成的〈野玫瑰之戀〉榮登六十四名，正是此片歷久不衰的明證。

參考資料：
1.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
2.李歐梵，〈通俗的古典：《野玫瑰之戀》的懷思〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁176～189。
3.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁86～107。
4.葛蘭口述，「葛蘭：電懋像個大家庭」，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁248～255。
5.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書4王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁63～65、70～71。

野玫瑰之戀
導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1960年10月4日（香港）
作詞：李雋青
作曲：服部良一
音樂：姚敏
插曲：說不出的快活、愛情像氣球、卡門（改編自歌劇「卡門」）、賭徒歌（改編自歌劇「弄臣」）、蝴蝶夫人（改編自歌劇「蝴蝶夫人」）、一顆心、風流寡婦（改編自歌劇「風流寡婦」）、同情心。
附註：1961年第八屆亞洲電影節參展作品
劇情簡介：
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）陪伴下到麗池夜總會任職，他本擔任音樂教師，因故遭到辭退，只好轉行擔任琴師。漢華對出入聲色場所頗為反感，唯礙於生計勉強接受。外號「野玫瑰」的紅歌星鄧思嘉（葛蘭）應邀在此表演，她得知琴師老王被經理解雇，幾番懇求不成，轉而遷怒接替的漢華，認為他靠關係搶別人飯碗，兩人不時爭鋒相對。
一日，思嘉與另一名歌手美美（沈雲）爆發口角，甚至扭打一團，漢華出手制止，思嘉挑撥樂手、服務生圍毆，沒想到他竟以寡及眾。事後，思嘉自誇能在十天內抓住漢華的心，引起暗戀她的小劉（田青）不滿。另一面，漢華對夜總會厭惡至極，想要辭退工作，母親（歐陽莎菲）勸兒子：「做做也就慣了！」

思嘉不斷利用機會向漢華放電，令已經訂婚的他尷尬非常，素心見狀不免擔心男友無法抵擋歌女吸引。返家途中，漢華誠心向女友解釋始末，誓言不會落入桃色陷阱。漢華無意間發現思嘉為助老王而勉強自己去和林胖子（劉恩甲）應酬，對她大為改觀。不明就裡的小劉辱罵思嘉之餘，更指林妻將前來報仇，知悉內情的漢華不僅出言保護，更主動送思嘉回到住處。
來到思嘉房間，她笑稱自己是零賣，那些太太則是批發，目的都是為了錢！思嘉對漢華極盡挑逗，他趁機說出早已愛上思嘉，並急切問她是否也愛自己，思嘉若有所思問：「我愛誰都不會長久的，怕不怕？」漢華認真答：「妳要是甩了我，我就殺了妳！」兩人相擁而吻。隔日，素心好意告知漢華可恢復教職，他卻因心繫「野玫瑰」而不願離開夜總會。

思嘉前夫獨眼龍（唐迪）出獄，強逼她一同遠走高飛，拉扯之際，漢華不慎將獨眼龍打暈，兩人以為鬧出人命，趕緊逃離現場。期間，漢華寄給素心一筆錢，表明要解除婚約，但希望她能代自己照顧母親。獨眼龍脫險，梁母供出兒子躲藏地址，她直言希望兒子坐牢，也不要他為此躲藏一生。
漢華入獄期間，思嘉一改浪漫行徑，靜靜等他歸來，期待能一起好好過日子，室友雪莉（王萊）提醒這份愛情遲早會對雙方造成傷害，但她仍義無反顧。四個月後，三個女人不約而同冒雨迎接，漢華向母親道歉後與思嘉一同離開。漢華不願思嘉重操舊業，自己又找不到工作，生活日漸拮据，他意志消沈，日日借酒澆愁，思嘉希望分擔家計，他卻堅持不肯答應。經過一番掙扎，思嘉接受雪莉建議，到另一間夜總會駐唱，唯仍瞞著漢華。

獨眼龍派人日夜追蹤思嘉，威脅她就範，否則就要殺害漢華，為保護摯愛，思嘉只得假意與男友分手。漢華氣憤思嘉變心，怨恨她害自己變得落魄潦倒，盛怒之下竟出手打了思嘉，隨即又後悔不已。慌亂間，漢華答應思嘉可以去唱歌、可以交男朋友，就是不要離開他。思嘉重操舊業，表面上風光，私底下卻受毒眼龍控制。她憂心漢華就此失志落魄，獨自找梁母、素心商量，希望兩人勸他上進，自己則會悄然離去。漢華對母親表示無法忘情思嘉，逼得她只好說出「野玫瑰」已移情別戀的謊言，他揚言要到夜總會殺死思嘉。
思嘉一曲唱罷回到後台，酒醉的漢華早已埋伏在此，他不聽女友解釋，一時情緒失控，竟失手將思嘉勒斃……。梁母與素心感嘆為時已晚，眾人像漢華說明思嘉苦心，悔不當初的他被隨後趕到警察逮捕。

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節目摘要：【經典電影回顧】野玫瑰之戀（1960）：一向陽光青春的葛蘭一改戲路，飾演玩弄男性於股掌之間的中國卡門。
播放歌曲：〈野玫瑰之戀〉插曲「說不出的快活」葛蘭演唱

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【廣播】葛蘭錯愕、林黛驚喜…亞展影后爆冷秘辛

葛蘭錯愕、林黛驚喜…亞展影后爆冷秘辛
粟子

作為跨國影壇盛事，亞洲影展創始之初就很受矚目，不僅會員國嚴選參展影片，私底下亦不乏軟硬角力。面對兵家必爭與鄰邦友誼的矛盾，評審既需正視強國（日港）的優勢，也不能讓電影事業尚屬發展階段的陪榜者顏面掃地，於是有的吃肉、有的喝湯，「交換」、「配獎」疑慮未曾間斷。正面來看，這是促進國際和諧，富人情味的作法；但自批評角度觀察，卻是私相授受、利益交換的鄉愿陋習。影圈中人對各國、各公司的「檯面下交易」彼此心照不宣，明爭暗鬥時有所聞，表面仍是一派團結和諧、客套有禮。記者同樣自動自發，綜觀電影技術、明星演技、會議氣氛、評審默契等主客觀條件，再擬出一份頗為精準的預測，基於長期觀察的敏感度，內容通常與正式名單八九不離。
1961年3月，第八屆亞洲影展於菲律賓馬尼拉舉行。評選期間，港台報章、國外媒體按慣例分析局勢，眾人有志一同推估〈野玫瑰之戀〉（1960）女主角葛蘭將奪下影后榮銜，直至頒獎前一日仍未改變。誰也沒料到，典禮當天竟跌破眼鏡，言之鑿鑿的大熱門名落孫山，倒是「兩屆影后」林黛憑歌舞喜劇〈千嬌百媚〉（1961）異軍突起、攔胡成功。不只令葛蘭忿忿不平、林黛難以置信，新聞界、電影圈也是大呼意外……箇中逆轉內幕，或可算是亞展史上最撲朔迷離的爆冷懸案。


影后懸念
〈野玫瑰之戀〉叫好叫座的同時，一度傳出跳槽及結婚消息的葛蘭，以行動粉碎流言，破例與老東家「電懋」簽下複數年合約。面對鍾愛的電影，入行九年的她坦承懷有雄心壯志：「在這三年內，努力於演技，得不到亞洲影后的頭銜，絕不結婚。」其實，葛蘭對第八藝術始終抱持高度熱情，相較許多「為事業而不結婚」的女星，態度更加堅決，甚至視工作為生命的一部份。報導舉例，葛蘭拍攝〈千面女郎〉（1959）時求好心切，不分晝夜趕戲，無視體力與精神是否吃得消，終於在某次夜班時暈倒片廠。搏命作風不一而足，記者難掩佩服：「為拍片而不顧自己生命，在中國影星中這只有葛蘭表現過。」
誓言出口沒幾個月，如願以償的機會降臨。「妳出了新聞呢！」葛蘭人在家中坐，卻莫名接到訪客恭賀，原來是「電懋」提名由她領銜的〈野玫瑰之戀〉角逐亞洲影展，以葛蘭能歌擅舞、收放得宜的成熟魅力，影后儼然囊中物。目標在望，熟悉影圈生態的葛蘭盡力保持鎮定，謙虛答：「都是別人的功勞！導演好，男主角好。做演員的只知道把戲演好，盡到自己的天職。」


樂蒂悵然
回顧第八屆亞展競賽作品，除葛蘭的〈野玫瑰之戀〉大受好評，由「邵氏」出品的時裝文藝悲劇〈畸人艶婦〉（1960）也被視為奪獎勁敵，女主角樂蒂以細膩自然的詮釋同獲點名，記者追訪不止，她則微笑不置可否。距離影展僅剩一星期，樂蒂再度聽到是否親赴馬尼拉的問題，坦白表示會留在香港，因為知道「沒有希望得獎」！樂蒂本是香港代表團的一員，「邵氏」亦曾在報紙上作過宣傳，行前突然喊卡，原因正是競爭對手葛蘭「篤定」獲獎。一如樂蒂所言，既然已知「影后不是我」，又何需自討難過？
至於另一位有作品〈千嬌百媚〉報名的影后級女星林黛（已獲第四、五屆影后），則早早宣布遠離是非，安排到日本度假一個月，坊間揣測此舉與她「篤定不會」得獎有關。實際上，林黛在片中靚衫一套換過一套，與陳厚大跳各國舞蹈，加上彩色闊銀幕助陣，勿需展露費心思揣摩劇本，就是賣座火熱的商業佳作。儘管與〈野玫瑰之戀〉同屬歌舞題材，但一喜一悲、一笑鬧一淒怨、一輕鬆一深刻……造就一陪榜一熱門的預期結果。


大爆冷門
影展揭幕當日，本欲出席盛會的葛蘭臨時取消大馬行程，「電懋」宣傳部稱她身體不適，遵守醫囑留在香港。尚稱合理的解釋，卻無法杜悠悠眾口，種種傳說甚囂塵上。輿論雖有疑慮，但對葛蘭勝券在握依舊信心滿滿，署名余心善的影評細細分析：「電懋公司是精兵主義，只選送一部『野玫瑰之戀』，這部片子可說是為葛蘭而拍的，從頭至尾都是以葛蘭為中心，集中全力表現葛蘭的特長，而葛蘭的表現也的確出眾。故事是一個『茶花女』式的歌女滄桑史，最後歌女為愛犧牲……顯然電懋是旨在爭取最佳女主角而勢在必得。」他不否認有「意外變化」的可能，但機率近乎於零。文中也提到表現不俗的樂蒂，指她在〈畸人艶婦〉演得不錯，可惜份量不夠，略遜葛蘭一籌，而林黛、陳厚主演的〈千嬌百媚〉則被認為是「邵氏」爭奪最佳音樂及歌舞獎的利器，個人獎項隻字未提。未料，冷中之冷的林黛「梅開三度」，葛蘭只能看著獎盃琵琶別抱……
香港傳媒透過蛛絲馬跡推敲「內幕」，竟是一連串「偷天換日」的陰謀！據報導，「邵氏」高層對亞展部分評審因未完成報名手續，拒絕給予其派出的另一部電影〈燕子盜〉（1961，林黛、趙雷主演）評分表達強烈抗議，甚至為此憤而離席。大會為使亞展不至「流產」，便對「邵氏」有所遷就，這可謂「爆冷事件」的遠因。之後，最佳女主角成績出爐，為葛蘭第一、樂蒂第二、日星司葉子第三、林黛第四，理應由葛蘭封后，唯「邵氏」領隊邵維鍈再度像大會提出異議，要求委員會給予該公司出品的影片一個主要獎。經評審磋商，得到「兩全其美」的結果：「電懋」的〈野玫瑰之戀〉男主角張揚為影帝、「邵氏」的樂蒂為影后。本已塵埃落定，邵先生又像評審長提議：「韓國是下屆影展的東道主，如果這次不給一個大獎，為免使韓國太難堪！」他稱香港代表團願將男主角獎讓出，僅保留最佳女主角，既不著痕跡傷了對手「電懋」，又賣給韓國面子，真是慷他人之慨的順水人情。為了「表裡如一」，評審成績在數小時內被人「狸貓換太子」，一切重新洗牌。
樂蒂的影后寶座被林黛取代，背後又是一連串「商業考量」……。記者直指「邵氏」賣力捧林黛，不脫兩個理由：林黛與公司簽下三年合約，婚後票房卻有下降趨勢，只得以再獲影后維持她一線地位；〈畸人艶婦〉已在香港公映，獲獎對票房無益，反觀林黛尚有多部新片即將面市，「喜訊」絕對有助提升賣座。由葛蘭、樂蒂而林黛，可以言說的理由加上不能言說的祕密，成就該屆影展最曲折離奇的幕後花絮。


曾經的超級強片〈野玫瑰之戀〉，最終在亞展全數槓龜，嘔心瀝血的導演王天林印象尤其深刻。他耳聞的秘辛是：「邵氏」高層搶先知道該片大獲全勝，提出抄襲西片〈卡門〉的指控，導致其被取消資則。王天林不諱言拍片前曾經「參考」，卻也拍出屬於東方的風味，況且葛蘭演得費心費勁，如此成為大公司競爭的犧牲品，實在可惜無奈至極。

第八屆亞展主要獎項
獎項╱獲獎者╱國籍╱作品
最佳影片╱婦之夢幻曲╱日本
最佳導演╱小津安二郎╱日本╱秋日和（譯名：幕秋）
最佳編劇╱王月汀╱香港╱畸人艶婦
最佳男主角╱金松河（譯音）╱大韓民國╱姓白的是個什麼樣的男人
最佳女主角╱林黛╱香港╱千嬌百媚
最佳男配角╱中村伸夫╱日本╱秋日和
最佳女配角╱陳燕燕╱中華民國╱音容劫
最佳彩色攝影╱厚田╱日本╱秋日和
最佳黑白攝影╱楊鈞╱香港╱畸人艶婦
最佳剪接╱姜興隆╱香港╱千嬌百媚
最佳配音╱姚敏╱香港╱千嬌百媚
最佳錄音╱王永華╱香港╱千嬌百媚
最佳藝術指導╱莫蘭詩╱香港╱千嬌百媚

參考資料：
1.本報香港航訊，「葛蘭要得『亞后』才結婚」，《聯合報》第六版，1960年10月24日。
2.本報香港航訊，「葛蘭爭奪本屆亞洲影后」，《聯合報》第六版，1961年1月29日。
3.本報香港航訊，「香港參加亞洲影展 代表團人選已決定」，《聯合報》第六版，1961年2月2日。
4.本報香港航訊，「馬尼拉傳出消息 葛蘭將奪得影后」，《聯合報》第六版，1961年3月4日。
5.本報香港航訊，「訪不出席影展的樂蒂」，《聯合報》第六版，1961年3月7日。
6.中央社馬尼拉六日合眾國際電，「亞洲影展今晚揭幕 各國影星先後抵達」，《聯合報》第六版，1961年3月7日。
7.余心善，「今年亞洲影展的蠡測」，《聯合報》第六版，1961年3月8日。
8.本報香港十日電，「本屆亞洲影展 葛蘭膺最佳女主角」，《聯合報》第三版，1961年3月11日。
9.中央社馬尼拉十一日合眾國際電，「本屆亞洲影展揭曉 日片奪得最佳影片金禾獎」，《聯合報》第六版，1961年3月12日。
10.中央社馬尼拉十一日專電，「我影展代表明日可返台」，《聯合報》第六版，1961年3月13日。
11.本報香港航訊，「林黛得獎傳有內幕」，《聯合報》第六版，1961年3月13日。
12.本報香港航訊，「傳亞展曾幕後掉換 得獎影片臨時變化」，《聯合報》
13.本報香港航訊，「對電影工作表示失望 葛蘭婚後將退出影壇」，《聯合報》第六版，1961年4月8日。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選08/12，節目音檔將保留45天。
節目摘要：令葛蘭錯愕、林黛驚喜的第八屆亞洲影后爆冷內幕
播放歌曲：〈野玫瑰之戀〉插曲「卡門」（葛蘭演唱）

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【廣播】曼波女郎…葛蘭

曼波女郎…葛蘭
粟子

葛蘭（1933～）是我很喜歡的明星，不僅是紮紮實實的「能歌善舞」，還有洋溢青春的燦爛笑容。從〈曼波女郎〉（1957）、〈情深似海〉（1960）到〈野玫瑰之戀〉（1960），每個獨立個性的角色，都有葛蘭健康爽朗的影子。「你看那嘴，唱得多帶勁呀！」粟媽回想自己熱衷看電影的外婆，每每見到葛蘭都忍不住稱讚。自小接受西方聲樂訓練，又受傳統崑曲京劇薰陶，開口就是職業水準，歌聲有如佳釀。
葛蘭最擅演出身中產階級家庭的少女角色，個性開朗善良，有時帶點小彆扭、耍些小脾氣，作風正直果決，一旦下決心便勇往向前。在同期女星中，她是很具現代感的一位，因此很能代表戰後成長的一群，喜愛歌舞娛樂，個性樂觀積極，對未來與自己都滿是信心。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年3月20日播出〈明星回顧—葛蘭〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/20
節目摘要：葛蘭、電影〈曼波女郎〉
播放歌曲：由葛蘭演唱電影〈曼波女郎〉插曲「我愛恰恰」、「天皇皇」

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關於葛蘭
本名張玉芳，英文名Grace，藝名葛蘭為其音譯。浙江海寧人，江蘇南京市出生，後居上海，1949年隨家人遷居香港。在上海啟明中學讀書時，已開始學習聲樂，並在學校參與英語舞台劇演出，展露表演才華。1952年，以最高分錄取卜萬蒼導演創辦的「泰山影業公司」，當時她僅是香港德明中學高三學生。1953年投入影壇，與同期的鍾情、李嬙、劉亮華等六位合稱「泰山七姊妹」，主演電影〈七姊妹〉（1953），隨即嶄露頭角。卜導演很賞識葛蘭，特意推薦她向崑曲名小生俞振飛、名歌唱家黃飛然及歌唱家葉冷竹琴女士學習崑曲、表演藝術與西洋聲樂。期間，曾在〈雪裡紅〉（1956）擔任李麗華配搭，以小家碧玉形象漸受重視。
1955年加盟「國際電影公司」（即「電懋」前身），首部作品為懸疑片〈驚魂記〉（1956）。其後「電懋」為葛蘭量身打造〈曼波女郎〉，將歌舞天才完全發揮，展現明星氣質。電影不僅打破香港和東南亞的賣座記錄，更掀起一股曼波熱潮，她也以活潑青春的形象躍升公司台柱之一。
葛蘭戲路寬廣、可塑性強，在「電懋」期間佳作備出，包括：〈青春兒女〉（1959）、〈空中小姐〉（1959）、〈香車美人〉（1959）、〈六月新娘〉（1960）、〈野玫瑰之戀〉、〈星星月亮太陽〉（1961）等，其中除〈情深似海〉不舞不歌，充分展露嫻熟演技，其餘都是以歌舞場面為號召。
1961年6月與香港富商高福全結婚，隨後進行七個月環遊世界蜜月旅行。返港後拍攝〈教我如何不想她〉（1963）、〈寶蓮燈〉（1964）兩片。1964年演畢〈啼笑姻緣〉（1964）後正式退出影壇，作品共三十餘部。七０年代初，葛蘭跟隨名師鑽研京劇，深得梅派精髓，為知名票友，曾多次粉墨登場、技驚四座。近期，雖鮮少現身公眾場合，但仍熱心參與和傳統戲劇、國語時代曲及五、六０年代電影相關的活動與座談會，偶爾也接受媒體訪問，對藝術的喜愛並未隨息影而減退。


曼波女郎
葛蘭被暱稱為「曼波女郎」，乃至拍攝同名電影，竟是來自於寶島阿兵哥的靈機一動！？1956年，葛蘭兩次前往台灣，除拍片工作，還進行多次勞軍活動。期間，她不僅演唱多首歌曲，更大跳動感時髦的曼波舞。由於舞蹈掀起一股超級熱潮，使不少台灣軍民陷入瘋狂，因此這位引領流行的始祖，便被眾人暱稱為「曼波女郎」！
極具商業頭腦的「電懋」直覺是個噱頭，便調派易文為葛蘭度身製作電影〈曼波女郎〉。對此，導演易文倒很老實：「我不否認拍這樣一部片子有著『應時』的動機。我也不否認有『生意眼』的考慮。」不過，他再三強調〈曼波女郎〉不會走入「阿飛惡風」，且曼波（Mambo）與恰恰（Cha Cha）並不只出現在成人夜生活，也可以是健康的青春歌舞片。電影上映後，果真大受歡迎，葛蘭也從備受矚目的新星站穩一線女主角。
不過，有得便有失，教導葛蘭聲樂的老師葉冷竹琴女士對得意門生演唱「我愛恰恰」等通俗歌曲很不是滋味，責備她是浪費時光。不過，葛蘭決心往電影界發展，於是放棄小時成為女高音的志願，轉而專心學習流行曲唱法。實際上，葛蘭對演唱一直存有很大的興趣和求知慾，不論什麼種類的歌都嘗試演唱。從藍調、傳統小調、時代曲、西洋歌劇、中國戲曲甚至像「我要你的愛」中一大串類似Rap的英文歌詞……遇到困難就想辦法克服，形成她特有的唱腔與風格。
粟子曰流行：1956年5月，甫得到「曼波女郎」稱號的葛蘭再度抵台時便宣稱：「我現在不是曼波女郎了！」她告訴記者：「曼波在香港已經過了時，現在流行的是卻卻（即Cha Cha），這是南美洲興的一種熱情舞。」葛蘭表示「卻卻」極好上手，自己八小時就「畢業」。可憐這廂台灣同胞還踩著生疏的曼波步，那廂葛蘭已開始大唱「我愛恰恰」，流行真如「後母心」呀！


國際路線
葛蘭很有語言天才，特別是英語流利，歌曲「我要你的愛」中的英文繞舌詞，便是最佳證明。1954年，由克拉克‧蓋博（Clark Gable）主演的電影〈江湖客〉（Soldier of Fortune）赴港拍攝外景時，需要一位會說英語的中國演員飾演漁家女，千餘人參加考試，最後就錄取她一人。
隨著葛蘭的歌舞名聲遠播，1959年她更受美國國家電視台NBC邀請，參與蒂娜蕭爾（Dinah Shore）主持的電視節目「蒂娜蕭爾劇場」（The Dinah Shore Show），演唱多首中英歌曲與中國舞蹈，成為第一位在美國電視台表演的中國女演員。1961年，美國的Capitol公司則為葛蘭出版一張名為「葛蘭之歌」（Hong Kong’s Grace Chang : The Nightingale of the Orient）的專輯，收錄十一首歌曲，為其歌唱事業高峰。除在美發展，葛蘭也於拍攝〈野玫瑰之戀〉時，與日本名作曲家服部良一合作，開創曲風的多樣性。


影后殘念
介紹林翠時曾提到，她和葛蘭是一對閨中密友，卻很不巧都在爭奪「影后」寶座上遭遇「尤敏障礙」，分別在第六屆、第七屆以〈千金小姐〉（1959）、〈情深似海〉（1960）敗給尤敏的〈玉女私情〉（1959）和〈家有喜事〉（1959）。葛蘭的演技頗佳，進步有目共睹，至〈情深似海〉更見細膩，可惜對手演╱運皆好，只得鎩羽而歸。
葛蘭和尤敏的表演方式各有長處，前者活潑、表情豐富；後者則鬱鬱、重內心戲，兩人放在同一的天平上，宛若蘋果和網球。況且得獎還需天時地利，即便拍得再好，若遇上程咬金，還是沒有用。譬如：導演王天林回憶〈野玫瑰之戀〉參與亞展，各項分數大獲全勝，連「電懋」都已擺酒慶祝，卻傳來對手質疑其抄襲「卡門」，無奈他拍得用心、葛蘭演得費勁，卻什麼也撈不到！
葛蘭結束蜜月旅行，照計畫會立刻回到工作崗位，只是已經嫁作人婦，拍片也得與丈夫商量，不再像婚前那般自由。其實，她當然也可選擇息影，唯獨從影數載、缺「獎」肯定，遺憾令她無法「安心」。幾番商量，葛蘭終於徵得婆家同意，選中最擅長的歌舞題材作為復出，希望藉〈教我如何不想她〉圓滿得獎心願。於是，葛蘭更努力唱、更奮力演、更勤力跳……無奈事與願違，對比〈曼波女郎〉與〈野玫瑰之戀〉都顯得過頭，電影賣座評論均不如預期，影后再度美夢落空。


〈雪裡紅〉裡作搭配的葛蘭，站在豔麗的李麗華身邊，簡直純樸過頭，片中雖然有她唱京韻大鼓的橋段，可惜比起全套京劇行頭的李，仍矮了一截。直到〈曼波女郎〉，鏡頭從小腿慢慢往上移動，在同學簇擁中表演恰恰，扭腰擺臀、無憂無慮的「書院女」形象，才真正讓她綻放光芒。說實話，葛蘭在一線女星中並非頂漂亮，卻有著獨特的現代氣質，不僅在「電懋」亦在五、六０年代香港電影，有著不可或缺的存在感。

參考資料：
1.本報訊，「葛蘭昨抵台」，《聯合報》第三版，1956年5月10日。
2.易文，「從『阿飛舞』談『曼波女郎』」，《聯合報》第六版，1957年3月9日。
3.本報香港航訊，「香港影圈 葛蘭重返影壇嗎？」，《聯合報》第八版，1962年5月31日。
4.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口數歷史叢書之四：王天林》，香港：香港電影資料館，2007。
5.文壇采編，「葛蘭」，2005年10月27日。
6.聞天祥，「葛蘭—戀上野玫瑰」，2002年12月20日。
7.秋盈，「葛蘭」
8.光影留聲樂未央—葛蘭網頁


曼波女郎（Mambo Girl）
導演：易文
編劇：易文
演員：葛蘭、陳厚、丁皓、紅薇、劉恩甲、唐若青、沈雲、楊群、馬笑儂
出品：電影懋業有限公司
插曲：八首。曼波女郎、我的天堂、我愛恰恰、今宵樂、青春兒女、天皇皇、忘憂歌、回來了
片長：95分鐘
首映時間：1957年
附註：Z彈馬高、方逸華客串表演；採用美國西電公司設備錄音。
劇情介紹：
「幸福玩具公司」老闆李清遠（劉恩甲）與妻子（紅薇）育有兩名女兒愷玲（葛蘭）及寶玲（丁皓），一家四口生活美滿。愷玲活潑開朗，尤其能歌擅舞，在學校綽號「曼波女郎」，是很受矚目的風雲人物；寶玲頑皮精靈，與愷玲感情融洽，時常參與姊姊的同學聚會。其中，同學汪大年（陳厚）與愷玲情投意合，感情日深。

一日，愷玲又和同學在家中客廳開舞會，眾人又唱又跳好不熱鬧，引來鄰居張師奶（高翔）不滿，向李父抱怨。李父對女兒的歌舞天才相當自豪，自顧自地誇耀起來，稱女兒既然有天才，父母就應該助她培養發展，不能壓抑愷玲的喜好。張師奶自討沒趣，丟下一句「吵得我頭疼」便訕訕離開，李父不以為然道：「這種人不懂欣賞。」
李父向同學們宣布，六日後便是愷玲二十歲生日，邀請大家再到家裡相聚。大年得知消息，與眾人商討慶祝事宜，唯獨暗戀他的女同學史美倫（沈雲）不是滋味，但見大年情有獨鍾，也是無可奈何。愷玲在校園草坪內引吭高歌，再次吸引同學目光，露出羨慕稱讚的眼神，只有美倫對她厭惡更深。大年想與愷玲商量生日事宜，愷玲卻要他答應學跳舞，否則什麼事都免談。
大年約愷玲外出喝茶聊天，看在尚不准單獨出門的寶玲眼裡羨慕異常，暗暗嫌父親不公平。大年表情害羞、支唔其詞，愷玲誤以為要向自己求婚，害羞回答至少要等學校畢業後三、四年再說。其實，大年只是想邀請愷玲及其父母到自宅，讓眾同學一同為她慶生，愷玲知道自己會錯意，開朗答應大年的邀請。不過，她也有一個條件，就是要大年別老是一個人在角落，要他學跳舞與大家同樂。

李母笑丈夫記錯女兒生日，將其提早一天，兩人為此爭執不休。李父不信自己記性如此差，堅持拿出「證明文件」核對，結果自是李母正確。夫妻談笑之際，幼女寶玲走進臥房，不巧看到愷玲的領養證書，才知道姊姊並非父母親生。李父向寶玲解釋，當初兩人婚後三年未能生育，於是領養孤兒愷玲，熟料五年後又生了寶玲……說到這，李母趕緊接口，直說兩人就像是親生姊妹一樣。
寶玲得知真相十分震驚，回想過去種種，內心複雜矛盾。稍晚，愷玲結束約會歸來，寶玲躲在床上假寐，李父一如往常，對女兒噓寒問暖。

隔日，愷玲在體育館內大跳恰恰，同學們照例促擁著她，美倫只好先行離開。沒走幾步，就看到寶玲滿臉愁容獨坐草坪，美倫假意關心詢問，單純的寶玲亟欲說出壓抑心中的「秘密」，把愷玲領養的事告訴她，美倫得知爆炸性消息，暗中決定要以此打擊情敵。與此同時，不知情的愷玲與大年開懷共舞，彷彿身在天堂的公主。
生日當天，愷玲自然是眾人目光焦點，不只同學熱烈參與，父母同樣不缺席。要好的女同學夢妮（宇文靜）開懷歌唱，稱愷玲在學校是女皇、在家裡是蜜糖，是最幸福的曼波女郎。愷玲、大年翩然起舞，與美倫共舞的男同學（楊群）讚訟愷玲無所不能，美倫卻意有所指道：「他們全家只有她一人會唱歌跳舞，其實是有一個天大的秘密……」愷玲聽到美倫言談，忍不住走到她身後偷聽，竟得知自己是領養來的「野種」！美倫得意洋洋，稱若不信可以問自己的妹妹，寶玲雖氣美倫不守保密承諾，卻也只能點頭承認，並說出領養證明放在父母床下的木櫃內。


愷玲離開大年為她布置的生日會場，回到自宅，找到自己非親生的證據。另一方面，寶玲給美倫一巴掌後，與父母、大年趕緊回家，同學們對美倫也很不諒解，直言她也有秘密，即暗戀愷玲的男友大年。
回到李家，愷玲已經離開，寶玲後悔哭泣，大年苦思對策，雙親也很擔心女兒。與此同時，愷玲走回生日會場，卻是人去樓空，她看著寫滿祝福的蛋糕與旗幟、氣球，感觸更深。不久，大年歸來，見愷玲以手將蛋糕上的名字抹去，體貼取出手帕為她擦拭。
愷玲在大年陪伴下回家，但她卻連熟悉的「爸爸」都喊不出口。李父樂觀以為，女兒的脾氣隔天就會好，李母也說自己心裡的石頭終於落下，寶玲努力逗姊姊開心，愷玲卻說自己不是她的姊姊，怎麼也笑不出來。深夜，愷玲獨自上頂樓，幻想親生母親在某處思念著自己，決心離家尋找媽媽。

愷玲來到孤兒院，得知母親為余素英（唐若青）及當時留下的通訊處，院長向她解釋，名字不一定是真名，要找人就如海底撈針。愷玲循地址到破舊的木屋區，碰巧遇到一位認識素英的老人，他表示此人早早搬離，目前似在夜總會工作，但是哪一家他也不清楚。
愷玲無計可施，只好約同學夢妮及其母親（馬笑儂）見面商量，伯母認為親生母親與她毫無感情，即使找到也意義不大，還會傷害與養父母的感情。然而，愷玲卻不聽勸說，堅持走訪夜總會尋找。

夜總會人口複雜，愷玲整日走訪不以為苦，終於在一家「麗池夜總會」的老服務生（吳家驤）口中聽到好消息。他表示此地是有一位「余素英」，但所有人都喚她「阿英姐」是管理女洗手間的工人，並且從未這樣年輕的小姐找過她。服務生欲言又止，愷玲想著即將與「親生母親」見面，終於鼓起勇氣將門推開……
素英詢問愷玲來意，驚覺她就是自己當年遺棄的女兒，愷玲娓娓道出自己身世，得知她被好人家收養，素英便謊稱自己姓「于」而非「余」，與她毫無關係。愷玲見阿英姐努力壓抑情緒，似是有難言之隱，但又極力否認是自己的母親，內心雖感困惑，也只能黯然離去。

愷玲想暫待夢妮住處，但其母親仍勸她回到李家，唯有如此才能發揮自己的歌舞天才，日子也才能快活。愷玲百般不願，夢妮於是播放她過去演唱、歌頌家居美滿的歌曲「我的天堂」，令她憶起過去百般美好，跟著打開心裡的死結，決定回到溫暖的家。
李父見到一日未歸的女兒，又氣又急忍不住打她一把掌，愷玲深知父親愛深責切，與家人相擁而泣。此時，擔心愷玲的同學得知她返家的消息也一起出現，除美倫向她致歉，李父也為把女兒生日弄錯的事向大家道歉，同學們得知今日才是愷玲真正的生日，決定為她再辦一個慶祝會。
眾人高聲歡唱，素英則在老服務生的陪伴下來到李宅外，她見女兒受到極好的照顧，自己卻什麼都不能給她，不配當愷玲的母親。說完，素英獨自落淚離去，兩人的關係也將永埋心底。

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中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

葛蘭青春活潑的形象深植人心，她媲美聲樂家的歌聲與極具節奏的舞蹈，打開專屬自己個歌舞戲路。實際上，除了〈情深似海〉（1960），葛蘭幾乎無片不歌，她擅長演出中產家庭出身、略帶孩子氣的少女角色。〈曼波女郎〉（1957）、〈青春兒女〉（1959）、〈空中小姐〉（1959）到〈六月新娘〉（1960），葛蘭總是正面善良，沒有絲毫妖豔氣。
透過電影及報章雜誌塑造的純真形象，卻在〈野玫瑰之戀〉裡徹底突破。葛蘭露出勾魂媚態，在舞台上搖曳生姿，演活狂放不羈的野玫瑰，成就這部六０年代香港最優秀的國語片。

野玫瑰緣起
根據葛蘭的回憶，〈野玫瑰之戀〉創作意念最先來自編劇秦亦孚（即秦羽），她事先宣稱要為葛蘭度身編寫一部創造「全新形象」的劇本。然而，當葛蘭讀完後，立刻致電製片部主任宋淇，表示片中綽號「野玫瑰」的鄧思嘉一角，由葉楓擔任會更適合，但宋淇卻說，編劇認為此角色非她莫屬。結果葛蘭一路下來都演得心驚肉跳，王天林也導得戰戰兢兢，卻就此成就這部「電懋」最傑出的作品。（舒琪，頁98）時至今日，〈野玫瑰之戀〉成為經典，顯示秦亦孚確實慧眼獨具，能在葛蘭的身上，看到煙視媚行的叛逆特質。
除了葛蘭成功演繹「壞女人」，導演王天林同樣功不可沒。據資深影評人石琪的觀察：「如果說王天林很多影片只是接單交貨，按章工作的話，〈野玫瑰之戀〉就肯定是他一件工整優異的好作品。」（石琪，頁243）王天林拍片數量多、經驗豐富，對鏡頭掌握非常精準，但缺少強烈的個性，一如舒琪對他的評論：「王天林的技藝修養最成熟，整體表現也最平均和穩定，但卻病在無法貫徹任何主題上的統一性，更遑論個人風格了！」（舒琪，頁100）話雖如此，王天林仍被舒琪評為「是一流的工匠多於殿堂裡的大師（其實已經一樣難得）」（同前）。一個好的劇本，或許就適合這樣一位技巧純熟細膩的導演，雖然沒有天才的光芒，卻在編導演的三方努力下，迸出令人刮目相看的光芒。
據筆者的觀影經驗，秦亦孚確是「電懋」才女，劇情流暢緊湊，即便是意料之內也能有意想不到的發展。極少演潑辣負面角色的葛蘭，將「野玫瑰」演得立體勇敢，與其說是編劇為她度身，倒不如說是葛蘭將鄧思嘉融入她熱情正直的「葛蘭形象」中。


中國版卡門
〈野玫瑰之戀〉脫胎自比才歌劇〈卡門〉，編劇秦亦孚將原本狂放的吉普賽女郎，塑造成兼具東方傳統色彩的「北角卡門」，即「野性的外表底下有一顆熱情善良的心」的中國女性。（李歐梵，頁184）儘管葛蘭在片中大施魅力，演唱歌曲時頻頻與聽眾調情，更強調自己「不可能只愛一個人」。但隨著劇情發展，觀眾逐漸知道這些都是她為求生存、違反本性的刺蝟表象。反觀，葛蘭盡力幫助非親非故的琴師一家，甚至為籌其妻子醫藥費出賣靈魂換取金錢，猶如阮玲玉在〈神女〉中自我犧牲的偉大精神，才是「野玫瑰」真性情。
劇中，對愛情嗤之以鼻的鄧思嘉，抱著「征服者」的心態對老實單純的前音樂教師漢華展開攻勢。有趣的是，初期她接連使出勾魂招式，甚至施計破壞漢華與未婚妻的感情等「正規攻擊」時，都是鎩羽而歸。然而，當漢華目睹和她「不正經形象」徹底相反的義舉，便立刻宣告淪陷，表白「早已深深愛上她」。看來，不只「卡門」被中國化，連愛慕她的男主角，也轉變為「重視心靈純潔」的正面角色。
其實，〈野〉片裡的鄧思嘉到了電影後半已染上〈茶花女〉的色彩，野性不足、高貴有餘（李歐梵，頁184），表面上對愛人無情，實際卻隱含自我犧牲的偉大情操。劇情走向至此，筆者認為心驚肉跳的葛蘭應該可以放心，畢竟「真正的」鄧思嘉很符合葛蘭正面善良的形象，無怪乎秦亦孚會說是為她量身訂做了！


毀滅性愛情
儘管〈野玫瑰之戀〉是以愛情為主題，但內容卻處處在嘲諷愛情，並「不斷強調它的破壞性」。（李歐梵，頁185，轉引自李焯姚說法）實際上，片中極少篇幅敘述思嘉與漢華的甜蜜，反倒著重「合則兩害」的痛苦。
沒有部分悲劇突然為之的唐突，〈野〉片透過對白、歌曲甚至是場景安排，使觀眾逐步走入兩人的悲劇愛情。譬如一場男主角出獄的戲，即道盡兩人日後坎坷的挑戰。滂陀大雨，漢華母親及未婚妻撐著傘等候，穿著風衣的思嘉則是孤身站在雨中，漢華步出監獄，毫不猶豫地選擇思嘉。站在雨中的兩人，是彼此在世界的唯一依偎，這是思嘉熟悉的孤獨，卻遠超過漢華的想像。
筆者認為，兩人的相戀與悲劇皆源自截然不同的生命歷程。受親情保護的老實（或著說「死心眼」更為恰當）漢華願意為「野玫瑰」拋棄母親及未婚妻，孤注一擲的結果，就是「若遭拋棄就將對方殺死」的賭咒；而抱持遊戲人間態度的鄧思嘉，碰上難得一見的癡情漢，決定回歸純樸生活，但過去的「錯誤」卻糾纏不放，意欲忍痛放棄愛情，沒想到卻「死在他手裡」！


歌詞貼近劇情
〈野玫瑰之戀〉的另一個成功原因在於適當的插曲。除了音樂、演唱者俱佳，更重要的是，歌詞非常配合劇中人當時的心情，使歌曲演唱的同時，情節也跟著演進，沒有絲毫拖泥帶水。
開場時的插曲「卡門」：「愛情不過是一件消遣的玩意兒……」徹底表現「野玫瑰」的玩世不恭，故意拉長的性感聲調，使葛蘭魅態盡現。當她為幫助老王一家，而被迫賣笑應酬林胖子時，滿懷無奈地演唱「同情心」，表露自己「無法坐視不管」的俠義性格。為了保護漢華而放棄愛情時，「野玫瑰」則穿上日本和服，變身為情所苦的蝴蝶夫人，預言為對方而死的悲劇結尾。
由於歌詞十分貼近主角心態，因此沒有硬插入歌曲的不協調感，筆者認為這是同類歌舞電影中少見「恰到好處」的安排。如同黃梅調經典〈梁山伯與祝英台〉（1962），只要聽到歌曲，腦海就會自動出現電影畫面，契合程度百分百。


野玫瑰之戀
導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1960年10月4日
作詞：李雋青
作曲：服部良一
音樂：姚敏
插曲：說不出的快活、愛情像氣球、卡門（改編自歌劇〈卡門〉）、賭徒歌（改編自歌劇〈弄臣〉）、蝴蝶夫人（改編自歌劇《蝴蝶夫人》）、一顆心、風流寡婦（改編自歌劇《風流寡婦》）、同情心。
附註：1961年第八屆亞洲電影節參展作品
劇情簡介：
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）的陪伴下，來到新任職的麗池夜總會。漢華本是音樂教師，因故遭辭退後，轉而到夜總會擔任琴師，他對此感到無奈不平，但礙於生活只得勉強接受。
外號「野玫瑰」的夜總會紅歌星鄧思嘉（葛蘭）性格外放熱情，演唱歌曲時魅力四射，引起漢華注意。另一方面，她極重義氣、樂於助人，當聽到琴師老王要被辭退時，義無反顧向經理求情。思嘉願擔保王老王，但經理依舊態度強硬，並稱已雇請新人，使思嘉遷怒接替老王的漢華，以為他靠關係搶飯碗。


另一名歌星美美（沈雲）素來對思嘉不滿，以經理名義要求她將聲量放小。未料，思嘉施以巧計，讓眾人隨她歌唱，嚴重影響美美在隔場的表演。美美氣憤難忍，衝向思嘉處理論，卻反被同樂的客人指責。
美美和思嘉大打出手，亂成一團，連經理也被波及。思嘉遭美美咬傷，一氣之下拿鑿子欲攻擊對方，情急之間，漢華只得硬搶下她手中的武器。思嘉認為他偏袒對方，舊愁新恨交加，便挑撥樂師、服務生圍毆漢華。未料，漢華以寡擊眾，使思嘉不禁對他刮目相看。事後，思嘉自誇可在十天內抓住漢華的心，此話引起暗戀她的樂師小劉（田青）的不滿。

漢華無法接受夜總會的複雜環境，意欲辭退工作。返家後卻見母親（歐陽莎菲）借貸為他慶祝，漢華觸景傷情、偷偷哭泣。母親從素心口中得知兒子無法適應，但礙於生活，只得勸他：「做做也就慣了！」
反觀負傷回家的思嘉，對很有男子氣概的漢華十分心儀。同居的好友邵雪莉（王萊）央求思嘉去應酬一下喜歡她的林胖子（劉恩甲），以換取開俱樂部的資金，但思嘉卻說自己只願唱歌，不肯敷衍自己討厭的人。

介紹漢華來此工作的同學，知道思嘉有意勾引他，訓誡她別做缺德事，但思嘉毫不理會。思嘉藉故要求漢華到夜總會練歌，演唱歌曲時頻送秋波，漢華面露無奈，躲在一旁偷看的小劉更是嫉妒。
思嘉故意搶去漢華戒指，調笑玩樂時卻被素心目睹，素心向來擔心未婚夫為歌女所騙，心裡更是擔憂。思嘉見狀，故意說出曖昧言語，讓素心對漢華失望傷心，所幸經過解釋，兩人才重修舊好。
思嘉持續利用機會向漢華放電，老實的漢華心慌意亂、滿頭大汗，只得拼命拒絕。思嘉見狀十分生氣，笑他膽小如鼠。

思嘉去探望被辭退的老王，得知其妻急需兩千塊醫藥費治病。思嘉為幫助他，遂請雪莉介紹，應酬醉翁之意不在酒的林胖子。雪莉原本不滿思嘉因急需錢而失去要求大筆投資的機會，但當她聽到思嘉的歌曲時才釋懷，原來她是為了「滿足這顆同情心」而「出賣靈魂」。
思嘉從林胖子那兒得手後，立刻將錢交給老王，這一幕碰巧被漢華目睹，得知她助人義舉，對思嘉有所改觀。小劉對思嘉和林胖子交往非常不滿，為此更辱罵思嘉，聲稱林胖子太太要向思嘉尋仇，知道內情的漢華出言保護，更答應送思嘉回家。


漢華應邀進入思嘉住處，思嘉笑說自己是零賣、那些太太則是批發，目的都是要「錢」。思嘉不斷以言語調戲，後來更藉口拉鍊壞了，請漢華幫忙。漢華見狀尷尬異常，面對思嘉的挑逗，漢華心慌意亂，說出早已愛上思嘉，並急問她是否也愛自己。思嘉見狀，正色道：「我愛誰都不會長久的，怕不怕？」漢華回答：「妳要是甩了我，我就殺了妳！」兩人相擁而吻。
漢華深夜返家，素心卻告訴他可以回校擔任教員的消息，但漢華心繫「野玫瑰」，不僅拒絕離開夜總會，更對未婚妻態度驟變。

思嘉約漢華結束工作後同行，卻在離開夜總會前，遇到偷偷潛入的前夫獨眼龍（唐迪）。他強逼思嘉一起遠走高飛，拉扯間漢華闖進，將獨眼龍打暈死，思嘉急忙偕漢華雙雙潛逃。
逃亡期間，漢華將一筆錢寄給未婚妻，說明要解除婚約，但仍期望素心能照顧自己的母親。得知獨眼龍脫險後，漢華母親將其地址告知警方，她說寧願兒子坐牢，也不願他躲藏一輩子。

漢華被判入獄四個月，思嘉一改過去豪放行徑，癡癡在家等候，她認為自己與漢華是「真正的愛情」，願意等候他出獄，一起好好過日子。室友雪莉驚覺思嘉變得太多，深覺他倆的愛情終會傷害對方，但思嘉卻義無反顧、一心懸念漢華。
出獄之日，漢華母親與素心及思嘉不約而同冒雨迎接。漢華向母親道歉後，走向同樣淋雨的思嘉，決定與她長相廝守。
漢華一直找不到工作，又不准思嘉重披歌衫，生活日漸拮据，漢華意志消沈，只得借酒澆愁。思嘉無奈，好說歹說仍不得漢華同意，兩人不歡而散。

思嘉巧遇雪莉，她勸思嘉離開漢華對彼此都好，幾經考慮，思嘉決定接受雪莉幫助，到另一家銀城夜總會工作，並且重遇曾幫助過的老王。
思嘉返家，獨眼龍卻派人在屋外守候，威脅思嘉就範，否則揚言殺害漢華。思嘉為了保護漢華，假裝要和他分手，漢華誤以為思嘉變心，恨說自己是被她所害才變得如此落魄。漢華氣憤之餘竟出手打思嘉一耳光，出手後就萬分後悔，混亂間，漢華答應讓思嘉去唱歌、交男朋友，但就是不要離開他。


思嘉重操舊業，卻是受到獨眼龍的控制。思嘉擔心漢華就此消沈，獨自去找漢華母親與素心，她說為了漢華的前途，願意離開他，請她們去找漢華並勸他上進。
漢華落魄不堪，看到母親來訪，雖感痛苦仍深愛思嘉，母親直言思嘉已和他分手，漢華氣憤不已，揚言到夜總會殺死思嘉。

思嘉表演完畢回到後台，酒醉的漢華早已埋伏在此。他氣思嘉拋棄，好說歹說仍求不回她，一時之間情緒失控，竟以手將思嘉勒斃。
老王帶領眾人衝入房間，此時思嘉已經沒有氣息，隨後趕到的漢華母親與素心見狀傷心哭泣。眾人向漢華解釋思嘉並非見異思遷，而是擔心他的前途以及保護他免被獨眼龍傷害，漢華聞言痛苦不堪。此時，警察到達，將滿臉懊悔的漢華逮捕。

參考資料：
1.〈野玫瑰之戀〉VCD
2.香港電影資料館
3.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
4.李歐梵，〈通俗的古典：《野玫瑰之戀》的懷思〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁176～189。
5.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁86～107。

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【廣播】標準小生…張揚

標準小生…張揚

五０年代末期，「電懋」在大老闆陸運濤的全力支持下佳作不斷，不僅捧紅尤敏、葛蘭、林翠、葉楓等多位女星，亦培養出具個人風格的男演員。外型高大英挺的張揚，便是加入「電懋」後才星運大開，躍升一線男星地位。透過電影的塑造，他溫文儒雅、正人君子的形象深植人心，成為備受公司倚重的當家小生。
相較於同期男星，張揚沒有陳厚的活潑滑溜，亦不及雷震那般憂鬱清瘦。他就像是在好人家長大的乖巧男人，是最得人緣的翩翩青年。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年4月19播出〈明星回顧—張揚〉專輯。擁有北方大學生清朗氣質的張揚，自從影以來就深受影迷喜愛，他多半飾演正直乖巧卻又有小缺點的角色，為電影裡的「白馬王子」增添不少人味！節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選5/17
節目摘要：張揚、電影〈野玫瑰之戀〉
播放歌曲：〈野玫瑰之戀〉插曲「卡門」、「同情心」

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關於張揚
原名招華昌，廣東南海人，1930年在天津出生，後轉赴北京求學，曾就讀輔仁大學及中國大學經濟系。1951年，由北京取道香港到台灣，在台北居住九個月，後因進入朋友開設的出口行擔任會計，才再次回到香港。
1953年，他以藝名「張揚」考入邵氏父子公司為基本演員，分別和尤敏、李麗華合演〈黑手套〉（1953）及〈少奶奶的祕密〉，初入影壇就有獨當一面機會。1956年轉投「電懋」，首部作品是和李湄合作的〈春色惱人〉（1956）。1958年，與林黛合演的〈紅娃〉受到好評，從此聲勢扶搖直上，成為最受歡迎的國語片男演員。
張揚外型俊朗，適合拍攝時裝片，多部「電懋」出品的經典時裝電影，如：〈情場如戰場〉（1957）、〈雨過天晴〉（1959）、〈同床異夢〉（1960）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈星星月亮太陽〉（1961）……均由他擔任男主角。
1961年，與女星葉楓閃電結婚，兩人於四年後離異。1966年初與圈外人沈佩珍再婚，之後前往台灣拍片，並開始執導演筒，他的作品包括與羅維合導的〈糊塗福星〉（1974）、〈阿牛出獄記〉（1975）等。1975年息影，隨後移民美國經商，鮮少與電影圈接觸。張揚22年的演藝生涯，共參與70多部電影演出。


家居男人的性格缺失
相較於「電懋」電影裡聰穎凌厲、果決明辨的女性角色，男性往往伴隨一些性格缺失，特別是外表看起來無可挑剔的「家居男人」，更是「電懋」編劇們聯手修理的目標。為此，銀幕形象甚佳的張揚，便常飾演善妒多疑、優柔寡斷但內心良善的「缺陷好男人」。
關於此點，我印象最深刻的，就是他在〈星星月亮太陽〉裡的表現。片中，由張揚飾演的徐堅白是個飽受家族寵愛的長子，儘管父親家教甚嚴，但當他受打責罵時，卻又有祖母以身保護。在愛情方面，他雖然對門戶不當的青梅竹馬難阿蘭以割捨，卻又接連戀上表妹秋明及同學亞男，每一段都是真情，但放不下的藕斷絲連，反而造成更深的痛苦。劇末，當他一一尋訪三位女主角時，這個落空就找下一個的作法，似乎又有「沒魚蝦也好」的感覺。相較於「星星」的執著、「月亮」的守候與「太陽」的獨立，徐堅白沒有大壞大惡，卻是個沒長大且無決斷力的男人。
張揚與李湄合作的〈雨過天青〉及〈同床異夢〉也同樣是有缺陷的角色，前者是聽信姊姊挑撥，相信再婚妻子命中帶煞，使他被開除的小職員丈夫；後者則是大男人主義作祟的古板哥哥。此外，〈溫柔鄉〉（1960）、〈六月新娘〉（1960）裡略顯花心的富家少爺，與〈香車美人〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉中因妒忌蒙蔽理性的年輕男子，都是張揚在躲在「好男人」形象下的使壞足跡。
即便張揚飾演的男性角色並不完美，但多數時候，他仍是女主角所衷情的對象，不用磕頭認錯，只要幡然悔悟同樣能得芳心。可是，年不是天天都過，張揚在〈太太萬歲〉（1968）裡就因「小小的缺點」而被樂蒂飾演的太太瑞娟整得七葷八素。片中，他不僅因工作能力不如由瑞娟假扮的吳玲達，拱手讓出主任一職，還因為向吳玲達告白，而被瑞娟施計丟在汪洋大海。最後，他只好收起不准妻子上班的大男人主義，乖乖奉行女男平等。


私人生活：愛情與性格
如同現在的八卦風氣，星運高照的張揚，感情生活同樣難逃被媒體窺探的命運。一篇名為「張揚行動神秘 愛交圈外女人」的報導，內容提到他認為結交圈外女性「既少破費又少麻煩」，並且因為「事先有嚴密的防範，行動神秘」，所以「他與女人出現的鏡頭不為人所見」。
此外，該篇文章更「爆料」張揚擁有和高大個子外貌相反的「吱喳性格」：「據片廠人說，張揚在拍片的時候，不但喜歡囉唆的管閒事，並且愛與女明星們鬥嘴。」由於症狀嚴重，更被女星們笑罵「富有很多的女性賀爾蒙，時日常了會變成女人呢！」
說實話，閱讀上述報導前，我完全無法想像張揚竟如此「女人」（這麼說其實並不正確，囉唆不是女人的專利，而是男人硬給的污名）。縱然不能以偏蓋全，但無風不起浪，至少可以說，張揚是有「行動神秘」且「好鬥嘴」的傾向。
但有趣的是，香港知名電影研究者余慕雲在他所編纂的《昨夜星光》中卻寫到：「他為人內向，不善交際，被稱為標準的『住家男人』。」顯然與六０年代的報導有所出入。看來，筆是長在人手上，再縝密的觀察也有遺漏，真實的張揚肯定比電影裡的張揚複雜許多。


閃電結婚
1960年12月初，港台影劇圈被「張揚葉楓結婚」的新聞震撼，連續數日，報章雜誌大篇幅刊載兩人共結連理的消息。由於事前一點跡象都沒有，因此所有人都十分好奇其中內幕。
張、葉閃電結婚前，葉楓的名字常和台灣籃壇選手李南輝連在一起，他們曾親口說出即將訂婚的佳訊。已是大明星葉楓更數次來台與李相見，兩人互動親暱熱絡，儼然即將「有情人終成眷屬」。未料，葉楓回到香港不久，就和宣稱「愛交圈外女人」的張揚宣布結婚，不僅影迷錯愕，面臨「新郎不是我」窘境的李南輝更是受到沈重打擊。
據「妹妹芳心誰屬 姐姐並不糊塗」的報導內容，葉楓二姐拿出一封妹妹寄給她的信，裡面只有簡單幾個字：「你一定很吃驚，十月十九日（農曆）我的生日那天，我與張揚訂婚。」實際上，葉楓不止一次向她抱怨孤身在港寂寞冷清，想盡早成立屬於自己的家。只是，舊情復然的青梅竹馬李南輝，卻因為尚無事業基礎，家裡不同意太早結婚，而無法在短期內迎娶葉楓。
除上述原因，「台灣歡聚發生情變 驚悉李郎另有愛人」中更指出，儘管李南輝已與在美國的未婚妻解除婚約，但當葉楓於1960年10月向「電懋」請假飛往台灣會李時，卻發現他還有一個尚未分開的膩友。這件事令她氣憤難平，返回香港拍攝〈星星月亮太陽〉時更「木然的毫無表情」。此時，擔任該片男主角的張揚「自告奮勇的去安慰勸解」，再過些時日，張揚更向葉楓告白，表露「我愛妳已好幾年」的心跡。故事到此，「暫時」走向完美結局，貨真價實的郎才女貌，歷經周折終於走進婚姻。

目擊葉楓…粟家長輩口中的戀愛八卦
1959年底，葉楓回到台灣拍攝〈喋血販馬場〉外景時，曾專程前往台南市水交社眷村，與定居在此的姐姐敘舊。自從知道葉楓要來的消息，住在附近的粟家長輩便跟著大隊人馬到處追星。據幸運目睹實況的親戚所言，葉楓腿長人美、神態自若，譬喻為仙女都不過份。
擁擠間，群眾裡冒出一句唐突的問話：「和妳合作的『張揚』那麼帥，為什麼妳不和他談戀愛？」其實，當時粟家長輩們也有同樣的疑問，不過由於她已和李南輝熱戀，因此只把「張葉戀」當成影迷口耳間的「夢幻組合」。
想不到，葉楓回港後卻立刻實踐大家的想像，一聲不吭就和張揚訂婚。時至今日，只要電視出現葉楓的消息，40年前曾看見她的親戚就會不厭其煩地再說一遍那天的經歷，一字一句、歷歷在目。

離婚與再婚
張揚與葉楓的婚姻，不僅結合時震驚影壇，離異時更登上1965年「香港十大銀色新聞」榜首。從開始到結束，這對銀色夫妻始終備受關注。
關於兩人的分手，妙筆生花的影劇記者自然有許多發揮與想像空間，多數報導將問題指向善於放電的葉楓，特別是她與邵氏新進小生凌雲的緋聞。兩人離婚後，圈內圈外大多同情張揚，對此，張揚在接受記者訪問時，頗具紳士風度地說：「希望台灣的影迷不要多責備葉楓，因為離婚是雙方面同意的。」張揚、葉楓沒有口出惡言，而是將離婚歸咎於「意見不合」，「合不來，共同生活就沒有意義。」張揚保持一貫態度，不願對「第三者嫌疑人」凌雲發表任何意見。
結束對過去的追問，大家又開始關心張揚何時再婚，1965年10月，剛離婚兩個月的張揚曾回答：「我不準備在短時間內再結婚。」然而事事難料，1966年2月卻傳出他赴日度「旅行結婚」的消息。他的新婚妻子是圈外人，符合先前「愛交圈外女人」的條件。
隔年6月，張揚偕太太沈佩珍到台灣補度蜜月，在機場接受台視記者盛竹如的訪問。為了滿足觀眾的好奇，盛記者非常帶種地問：「我有一個比較冒昧點的問題，您以前跟葉楓是銀色夫婦，您現在的妻子是圈外人，您覺得跟圈內人結婚、跟圈外人結婚，有什麼不一樣？」當著張太太的面，這個問題確實很難啟齒，好似張揚結果好幾次婚，即便盛竹如語氣透著客氣，仍使氣氛瞬間凍結。或許深知「逃不過」被詢問感情生活的命運，張揚無奈地笑答：「只要是美滿、正常的婚姻生活，都是一樣的。」他的新婚妻子文靜乖巧，在銀幕前顯得局促不安，與前任太太截然不同。


竄紅前的另類印象
張揚的外型斯文有禮，頗有五四運動時期北方大學生的氣質，相較於同期入行的趙雷、陳厚毫不遜色。然而出乎想像的是，三人剛入影壇的前幾年，卻有著和日後截然不同的印象評價。
筆名鏘鏘的影劇評人，在他於1956年發表的文章中提到，張揚和趙雷都有桃色問題，前者「一度有奪嚴俊所愛（林黛）之謠」；後者則在「使君有婦」的情況下「明目張膽與石友三的女兒石英同居」。反倒是日後花名在外的陳厚，筆者稱「我從來不曾聽到過他有粉紅色的故事」，不過鏘鏘承認陳厚是他的「個人愛好」。
鏘鏘對張揚的未來很感憂心，文末寫到：「三人之中以張揚的前途為最危險，外型不及趙雷，戲不及陳厚。」所幸，於該年加入「電懋」的張揚，找到合適的戲路，從此鴻圖大展與趙、陳並駕齊驅。

參考資料：
1.左桂芳，〈電懋男星的定格印象〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，263～264、351。
2.邱良、余慕雲，《昨夜星光》第一冊，香港：三聯書局，1997，頁92。
3.鏘鏘，「張揚和趙雷以及陳厚」，《聯合報》第六版，1956年8月10日。
4.本報香港航訊，「張揚行動神秘 愛交圈外女人」，《聯合報》第六版，1960年9月10日。
5.本報訊，「妹妹芳心誰屬 姐姐並不糊塗」，《聯合報》第三版，1960年12月9日。
6.本報香港航訊，「台灣歡聚發生情變 驚悉李郎另有愛人」，《聯合報》第三版，1960年12月13日。
7.黑白集，「李、葉之戀」，《聯合報》第三版，1960年12月14日。
8.姚鳳磐，「張揚機邊細語」，《聯合報》第三版，1961年1月24日。
9.王會功，「訪張揚‧談葉楓」，《聯合報》第八版，1965年10月28日。
10.本報香港航訊，「香港影劇記者選出香港十大銀色新聞」，《聯合報》第八版，1965年12月27日。
11.王會功，「張揚偏不張揚．偷偷去作新郎！」，《聯合報》第三版，1966年2月12日。
12.台灣電視公司，「竹如訪問影星張揚和沈佩珍夫婦」，1967年6月25日。 (繼續閱讀...)