第二屆金馬獎回顧：唇齒相依的倫理人情…〈小兒女〉
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年2月8播出〈第二屆金馬獎〉專輯。由於該年度「最佳劇情片」〈梁山伯與祝英台〉專輯已於去年節目播出，因此本次將介紹獲得「優等劇情片」三部作品之一，由「電懋」出品的家庭文藝作品〈小兒女〉。節目內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。
無論戲劇或真實人生，似乎都有「後母恐懼症」，印象中苦兒多半備受欺凌，只等對方良心發現，才有升天出頭的機會。五、六０年代的香港電影同樣如此，後母通常是惡人角色壞到極點，好的屈指可數。其中，尤敏主演的〈小兒女〉（1963）就是一部探討父親續絃的電影，內容雖是略帶悲劇色彩的家庭倫理通俗劇，卻在演員的互動中流露人性轉折，反駁眾人既定對後母的刻板印象。
第二屆「金馬獎」得獎名單
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選2/8
節目摘要：電影〈小兒女〉、尤敏、編劇張愛玲、導演王天林介紹
播放歌曲：由女主角尤敏所演唱，她早期電影〈秋孃〉（1956）的插曲「馬來風光」。
關於編劇
〈小兒女〉的編劇是至今仍享受盛名作家的張愛玲，有趣的是，該劇本並非她擅長的兩性角力（例如：《傾城之戀》等）與複雜多樣的個性人物（例如：《半生緣》、《紅玫瑰白玫瑰》等），而是透過清淡的家居生活，反思複雜的倫理人情。在緊密連接的單親家庭，父親再娶的不只是妻子，更是孩子們的母親，「後母」就成為必然面對的難題。其實，張愛玲的第一個電影劇本〈不了情〉（1947），就處理過後母的問題，加上張所創造的精準台詞，使〈小兒女〉不同於一般苦情家庭劇。
對於張愛玲編寫的〈小兒女〉，作家也斯認為：「這齣戲的劇本令人感到有更多張愛玲的筆觸，一來是其中有關續絃和後母的題材是張愛玲過去……寫過，二來是劇中刻畫人物感情的微妙深刻，以及善用小道據以襯托感情的恰當自然，都是張愛玲的特長。」（也斯，頁148）有趣的是，參與演出的童星鄧小宇，接受訪問時卻有截然不同的見解：「張愛玲大概很明白自己的處境（指為生計寫劇本），所以劇本的口味寫得很大眾化，與她的文學作品不同。」、「〈小兒女〉便完全是一個通俗劇，一個安全的家庭電影劇本，沒有絲毫張愛玲的影子。〈小兒女〉的人物角素塑造得很典型化，人物也寫得膚淺。」（三個訪問，頁164）
對於寫作電影劇本，張愛玲自己也有一番感觸，她曾在刊登於上海《大公報‧戲劇與電影》（第五十九期，1947.12.3）一篇名為〈《太太萬歲》題記〉的文章中提到：「對於觀眾的心理，說老實話，到現在我還是一點把握都沒有，雖然一直在那裡探索著。偶然有些發現，也是使人的心情更為慘澹的發現。」（張愛玲，頁10）即便如此，張愛玲卻深刻瞭解電影不同於文藝的地方在於「市場差異」，她寫到：「文藝可以有少數人的文藝，電影這樣東西可是不能給二三知己互相傳觀的。」（張愛玲，頁10）以上敘述「部分印證」演員鄧小宇的推測，只不過，讓張愛玲改變文風的主要原因，倒不僅僅是為了「謀生計」的權宜，而是她深知「小眾文藝」與「大眾娛樂」訴求不同，拿捏後所採取的因應之道。
就我的觀影經驗，〈小兒女〉雖不像她的文學作品那般犀利，卻也有仍別具一格的設計。譬如尤敏在不知情的情況下遇到欲和父親王引再婚的教師王萊，兩人深談之後惺惺相惜，尤敏勸王萊不應為對方兒女反對而放棄婚姻，應該勇敢追求所愛，沒想到，這番話不只影響王萊更使自己改變想法，轉而支持父親續絃。我認為，張愛玲藉由讓女主角從第三人角度觀察，重新審視「後母」角色的論述，是使尤敏對「自我偏執造成的誤會」有所反省的轉折。
懼怕後母
〈小兒女〉裡的孩子們為什麼會對後母如此反感，原因在於對街天天受虐的小女孩。推、打、罵、捏，說話刻薄的後母隨時有理由折磨小孩，面對如此不公平待遇，只有小兄弟以彈弓還擊，教書的父親搖搖頭：「老早想搬家，看不下去！」姐姐和男友也是躲回屋裡，免得看到難受。簡單的畫面道出現代社會獨善其身的無奈，不能管「別人的」家務事，只好眼不見為淨。
此外，這位壞後母也有三姑六婆的特質，嘴快說出：「你們也快有後母！」的可怕訊息。小兄弟以為大禍將至，不分青紅極力反對，甚至立誓終身不結婚換取父親不續絃。壞後母雖然戲份不重，卻有承先啟後的功能，同時在扭轉刻板印象的同時，也不否認這類母親的存在。
小兒女
導演：王天林
編劇：張愛玲
作曲：綦湘棠
作詞：周之源
演員：尤敏、王引、雷震、王萊
片長：93分鐘
劇情簡介：
在德育中學工作的資深教師王鴻琛（王引）妻子早逝，留下女兒景慧（尤敏）及一雙幼子景方、景誠（鄧小宇、鄧小宙）。王景慧愛護幼弟，畢業後放棄升學，專心料理家務。
一日，景慧在公共汽車上，被一名乘客的螃蟹緊緊鉗住裙子，景慧誤以為對方輕薄自己，打了他一記耳光，不料對方竟是中學同學孫川（雷震）。景慧為表歉意，邀請孫川到家中一聚。景方、景誠兄弟見孫川手中螃蟹，嚷著要吃，孫川對景慧頗有好感，乘機答應翌日再買螃蟹到王家。父親王鴻琛返家，見孫川相貌堂堂且好學不倦，暗自高興女兒有所歸屬。
週末時，孫川約景慧出遊，景慧帶同幼弟赴約，雖然時常破壞兩人獨處機會，但孫川並不介意，四人盡興而歸。
趁幼子與孫川、景慧出遊的機會，王鴻琛難得閒暇，便相約同事兼愛侶李秋懷（王萊）享受恬淡時光。之後，王鴻琛邀孫川與全家一同郊遊，得知女兒與孫川感情穩定，已近論及婚嫁，安心之餘不免有續絃之意。
某日，鄰居小鳳（小佩佩）又因細故被鄰家後母劉太太責打，景方、景誠兄弟十分氣憤，以彈弓射打劉太太。劉太太指責二子疏於管教，一氣之下說出「好在你爸爸就要娶新媽媽了！」引發兩兄弟不滿，認為劉太太是後母，所以才會欺負小鳳。王鴻琛原希望邀李小姐到家吃飯，順道將她介紹給家人，未料兩兄弟卻回答：「我們不要新媽媽！」景慧便藉機請父親延後時間。
王鴻琛在亡妻墓前向懷秋解釋，子女對親生母親之愛永難忘懷，無人能代替。秋懷深知其子女未必接受自己，且王鴻琛亦難忘亡妻，便決定暫到青洲島小學代課，給對方考慮的時間。
景慧幾番思量，不忍父親晚年寂寞，決定不反對他再婚。孫川有意和景慧結婚，放棄求學機會，晚上打工，共同負擔兄弟撫養之責，但景慧卻不願拖累孫川前途，又見劉太太毆打小鳳時稱「姊姊結婚、弟弟便無人管」，便有意放棄婚姻，外出求職，獨立養育幼弟。
景慧藉口朋友尋教職，向父親打聽何處有工作，王鴻琛指青洲島小學由於條件較差，只有中學學歷者或可一試。景慧主意已定，為免孫川阻擾，只好藉口認識醫生男友，氣走對方。
景慧獨自前往青洲島小學，面試的人竟是李秋懷，兩人相見不相識，卻相談甚歡。景慧稱自己是孤兒，不怕孤獨只求撫養兩個弟弟，未料境遇竟與秋懷相同。秋懷說自己雖把弟妹養大，現在卻孤單寂寞，雖然認識一個同齡的伴侶，卻因對方家庭問題猶豫不決。景慧認為她「不應再犧牲自己」，以免日後懊悔，秋懷同樣勸告景慧，珍重年輕時光。
景慧返家後偷偷自客廳取下亡母遺像，並有亦將小兄弟轉往青洲島小學就讀。父親攜螃蟹返家，詢問女兒為何孫川久未來訪，景慧以「工作忙碌」推託。景方、景誠故意不理父親，王鴻琛發覺家人表情有異，又不見亡妻遺像，暗自覺得奇怪。
原來，兩兄弟以為父親有意另娶，會遺棄他們，景慧教訓他們一頓，並說不准反對父親再婚，兄弟則說寧願永遠不結婚陪伴父親，也不要後母進門。
景方、景誠兄弟負氣離家，到處遊玩，途中竟看到父親與秋懷狀似親暱，兄弟倆深恐被後母欺壓，忙亂之間去找孫川借錢跟蹤。孫川以為景慧移情別戀，對兄弟不理睬，但聽到他們說姊姊也不結婚，要到外地教書的消息時，才覺事有蹊蹺，趕去王家問明白。
王鴻琛與秋懷漫步閒聊，秋懷說在青洲島遇到一個際遇相近的女孩，受到她的影響，有意和王鴻琛結婚。沒想到此畫面竟被景方、景誠兄弟目睹，兄弟大呼：「我們不要新媽媽！」秋懷大受刺激。
兄弟飛奔回家，又見姊姊與孫川商討婚事，兩人又急又驚，聲言不准姊姊破誓結婚，旋即離家出走。景方、景誠無處可處，只得到母親墳前哭訴，及至深夜，雷雨大作，兄弟被困墳場之中，眾人擔心四處尋找。
最後，秋懷終於找到他們，將雨傘交給兄弟後，自己淋雨找警察幫忙，將兩人送至醫院。經過一夜奔波，兄弟終於明瞭後母並非全是壞人，願意接受秋懷，一家人快樂攜手歸去。
資料參考：
1.「小兒女—劇情介紹」（檢索日期：2007年1月2日）
2.也斯，〈張愛玲與香港都市電影〉，《超前與跨越：張愛玲篇》，香港：香港國際電影節，1998，頁147～149。
3.〈三個訪問〉，《超前與跨越：張愛玲篇》，香港：香港國際電影節，1998，頁160～166。 (繼續閱讀...)
