化身姑娘─袁美雲與她的人生史

具有爽朗巧皮氣質、華語片女扮男裝的濫觴「小女伶」、「化身姑娘」袁美雲。本名侯桂鳳，1918年生於浙江杭州。9歲喪父致家貧無以為繼，遂以500元抵押給袁樹德學戲8年，更名袁美雲。聰明機靈、悟性頗高的她，學戲兩年已隨養父到上海新舞台演出。其後雖名氣大開、收入陡增，唯礙於押期未滿，得將收入全交予養父。待8年抵押過去，初期仍須交返一半月薪，感謝對方「栽培之恩」……

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See🔍「戲迷情人」任劍輝（1913～1989）

「戲迷情人」任劍輝（1913～1989）為出身粵劇文武生行當的頂流伶星，與並稱「任白」的白雪仙等合組「仙鳳鳴劇團」，後為培植新秀籌組「雛鳳鳴劇團」，在香港粵劇傳承暨發展上舉足輕重。任劍輝本名任麗初，自小跟隨姨母小叫天學習粵劇。因身材清瘦高挑、聲線爽朗，在全女班擔綱文武生。未幾，於粵劇圈闖出名號……

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「天皇巨星」李麗華的「梁山伯」

「天皇巨星」李麗華  1924～2017

祖籍河北，生於上海，出身梨園世家

1940年／16歲：入「藝華影業」，從影首作為與「金嗓子」周璇打對臺的〈三笑〉，由此一炮而紅

1942年／18歲：與陳雲裳、李香蘭同為「華影」台柱

1947年左右赴港

1952年／28歲：自左派公司轉入親台灣國民政府的「自由影業」系統，持續穩居港台國語影台頂流

1954年／30歲：自組「麗華影業」

1957年／33歲：與嚴俊結婚

1960年代：為「邵氏」、「電懋」拍片，均任主角

1973年／49歲：偕夫婿嚴俊移民美國紐約

1984年／60歲：與1940年代即結識的江蘇富商吳中一重逢，後與其移居新加坡、香港

2006年／82歲：吳中一離世，生活更趨低調

2015年／91歲：獲第52屆金馬獎終身成就獎

2016年／92歲：獲第35屆香港電影金像獎終身成就獎

2017年／94歲：於香港過世

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凌波的少年感

凌波26歲時，於〈萬古流芳〉（1965）反串15歲少年趙武，展現活潑直率的少年感。古裝黃梅調電影〈萬古流芳〉取材自元雜劇《趙氏孤兒》，凌波飾演的趙武先認滅門仇人屠岸賈作父，再於得知真相後手刃世仇，凌波憑此片榮膺第12屆亞洲影展「最佳才藝獎」。

「梁兄哥」凌波 （1939～）

祖籍廣東汕頭，福建廈門成長

1949年／10歲：與養母逃難至港

1951年／11歲：以藝名「小娟」拍攝廈語片

1962年／23歲：加盟「邵氏」

1963年／24歲：憑〈梁山伯與祝英台〉瘋魔華語影壇；爾後陸續獲得金馬影后、亞洲影后等殊榮

1966年／27歲：與影星金漢結婚

1978年／39歲：與金漢、唐威夫婦合組「今日影業」，出品〈新紅樓夢〉等

1988年／49歲：移民加拿大

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「梁兄哥」凌波的古裝反串

「梁兄哥」凌波 （1939～）

祖籍廣東汕頭，福建廈門成長

1949年／10歲：與養母逃難至港

1951年／11歲：以藝名「小娟」拍攝廈語片

1962年／23歲：加盟「邵氏」

1963年／24歲：憑〈梁山伯與祝英台〉瘋魔華語影壇；爾後陸續獲得金馬獎最佳演員特別獎、亞洲影后等殊榮

1966年／27歲：與影星金漢結婚

1967年／28歲：憑〈烽火萬里情〉榮膺金馬影后

1978年／39歲：與金漢、唐威夫婦合組「今日影業」，出品〈新紅樓夢〉等

1988年／49歲：移民加拿大

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鈕方雨的故事：出身「大鵬劇校」；隸屬「國聯五鳳」、擅長反串的影劇雙棲女星；影星武家麒的妻子

1963年12月，導演李翰祥脫離「邵氏」、赴台創設「國聯影業」，儘管獲得台灣官方支持與「電懋」主事者陸運濤的資金挹注，未能成功讓凌波、關山等「頂流即戰力」加盟的「國聯」，仍面臨缺乏一線票房明星的近憂。為從根源解決「缺星」問題，李翰祥決心自主培植新人，希冀建立一批「擁有明星魅力、沒有明星驕氣」的基本演員，這便是「國聯五鳳」的濫觴。「五鳳」顧名思義由5名年輕女性組成，她們各有擅長、各具特色，分別是隨李翰祥自港赴台的江青、汪玲；福州戲知名坤角─李登惠；自千名「甄」試者中脫穎而出的「珍」品─甄珍；以及來自「大鵬國劇隊幼年班」（簡稱小大鵬）的鈕方雨（1945～）。相較其他4鳳，10歲入劇校的鈕方雨，可謂舞台經驗最豐富的一位。14歲已憑得天獨厚的扮相、功底與觀眾緣嶄露頭角，是備受劇團期待的當家花旦。1964年，19歲的鈕方雨獲李翰祥相中，借調為「國聯」拍片。別於平劇舞台上細膩嬌柔的旦角行當，電影裡的鈕方雨卻是以「反串小生」闖出名號，是「國聯五鳳」中宜古宜今、可男可女的英氣代表。

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任潔的電影一夢：先「寶玉」後「銀心」的跌宕星運；由「通靈寶玉」的少爺降級為「普通美玉」的丫環

於轟動國語影壇的「邵氏」版〈梁山伯與祝英台〉（1963）飾演祝英台侍婢銀心的青春女星任潔，從影時間僅短短2年、共參演3部片，擁有新人即主角的幸運，也面臨無票房即冷藏的厄運。任潔先於古裝黃梅調電影〈紅樓夢〉（1962），以破破天荒之姿得到反串飾演賈寶玉的良機；再因此片成效不理想又未獲觀眾垂青，瞬間由「通靈寶玉」降級「普通美玉」，角色從獨當一面的「少爺」轉為替小姐分憂解勞的「丫環」，於〈梁山伯與祝英台〉與〈鳳還巢〉（1963），分任女星樂蒂、李香君的婢女銀心和春香。面對「跌宕起伏」的星運，頗感失意的任潔選擇「當離則離」，就此揮別大銀幕。1964年7月15日，簽約加盟「麗的映聲」為基本演員，演出黃梅調唱劇「紅袍恨」等，之後淡出幕前。

任潔作品雖少，卻因參與殿堂級經典〈梁祝〉而未被徹底遺忘，每逢電影重映，她的俏皮活潑身影便隨之再現。時隔多年，戲癮未斷的任潔偶爾以玩票性質回歸幕前，於「華視」八點檔戲劇「包青天」（1993）「龐妃有喜」單元，飾演老搭檔─梁山伯書僮「四九」李昆的妻子，也可謂一對「有始有終」的「銀幕情侶」。2002年，年逾60的任潔應邀於「梁祝四十」音樂劇再扮銀心，服侍的小姐由樂蒂易為胡錦，不變的歡喜冤家四九則依舊是李昆……

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【廣播】最美寶玉…袁美雲、林青霞

最美寶玉…袁美雲、林青霞
粟子

每隔一段時間，古典名著《紅樓夢》就會被搬上銀幕，劇組不惜重金打造大觀園之餘，亦再度掀起紅學熱潮。只是，無論編導如何傾心費勁、演員如何盡情揣摩，仍舊礙於種種限制（戲劇篇幅、文字與影像呈現差異等），陷入「寶黛釵」三角戀的窠臼，不免有隔靴搔癢的無奈。相較性格鮮明的女角，作為故事中心的賈寶玉確是一名獨特非常的翩翩美少年，年紀尚輕的他生活在脂粉堆中，孕育幾分陰柔細膩的氣質。既有幾分驕縱任性，又非刻板印象中不學無術的紈褲子弟；雖非陽剛英挺的帥氣，卻有令人著迷的雙性魅力。
寶玉的可愛可憐透過文字深植人心，現實中卻難見這般如夢似幻的貴氣青年—年齡相當的勢必難以拿捏內心轉折、具演技歷練的又缺乏未經世事的透明感，不足嫌鈍、夠頭嫌油，弄不好還惹得一身娘氣……反覆琢磨，實在不是一般男人能演的角色？！於是，歷代改編有志一同，紛紛尋找英氣爽朗的美麗女星反串，造就一個個容貌媲美黛玉的絕世寶玉，最佳例證莫過享譽三、四０年代的「化身姑娘」袁美雲（1917～1999）與鑽石般的永恆巨星林青霞（1954～）。兩人飾演的寶玉不僅在當時受到好評，亦屢屢在時裝電影做男裝打扮，掀起風靡影壇的中性風潮；私生活也頗異曲同工，都在入行不久與合作的男演員（王引、秦漢）傳出戀情，前者歷經重重考驗如願締結連理，後者糾葛多年最終寧靜分手。


與飾演林黛玉的周璇並肩而立，男裝打扮的袁美雲靈氣漂亮毫不遜色，俏皮中帶著一絲天生的憂鬱，確是上海影壇的最佳寶玉人選。其實，她遊走性別的優勢不只限於古裝，時裝同樣風靡一時，「藝華」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列便是代表。〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與迷樣戀愛的文藝喜劇，大玩性別遊戲的妙趣情節，與強調電影社會教育意義的左派電影相異，編劇黃嘉謨認為：「電影是軟片，所以應該是軟性。」於是撇開抗日救國的沈重現實，專心一意娛樂觀眾，盡情享受「讓眼睛吃冰淇淋、心靈坐沙發椅」的無憂世界。片中，袁美雲大半戲份以短髮油頭的靚仔造型現身，精靈清爽又染著淡淡脂粉味的翩翩紳士，女生男相的交錯美感，見者不暈都難！


袁美雲本名侯桂鳳，祖籍杭州，九歲生父過世，家貧無以為繼，母親只得將女兒以五百元代價抵押，向袁樹德學戲八年，從而改名袁美雲。由於天資聰穎，不滿兩年即學藝有成，隨養父赴上海新舞台表演，扮像身段皆佳，獲前輩藝人好評。儘管知名度陡增，但因押期未滿，收入全歸養父，直至回到原生家庭，初期依舊只得月薪一半。上海登台期間，精湛表演獲得「天一」主事者邵醉翁賞識，邀請其在影片〈遊藝大會〉客串演唱平劇「遊龍戲鳳」，光芒甚至蓋過女主角，因此被「天一」網羅，簽下月薪兩百元的基本演員合約。未幾，主演半自傳式電影〈小女伶〉（1932），故事寫實動人且外型清麗可愛，上映後迴響頗佳，與此同時，袁美雲依舊從事戲曲表演，拍片屬兼差性質。
1933年，陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉與「藝華」的〈中國海的怒潮〉，隔年與後者簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」邀請，躍升影壇一線，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍進佔上海、孤島時期結束，加入張善琨與日人川喜多長政組織的「中聯」（後改組「華影」），主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）等十餘部。抗戰勝利，與同為演員的丈夫王引遷居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等。四十歲前後，因罹患甲狀腺亢進導致身體狀況欠佳（另一說為手術導致聲帶損壞），逐漸淡出銀幕，專心經營夫妻合辦的電影公司「天南影片」，從事獨立製片工作。隨著王引於1988年過世，袁美雲生活更趨低調，1999年因病過世，享年八十二歲。


學戲多年，袁美雲即使後來由舞台轉行電影，從小訓練的唱做念打，仍是她強人一等的利器。不只首作〈小女伶〉，也在由費穆執導的〈斬經堂〉與京劇名角合作，展露「名伶」風華。袁美雲的外型甜美、五官立體，古今扮像皆十分亮眼，確屬難得一見兼具明星氣質與紮實基礎的女星。由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，袁美雲一連主演多部題材近似的作品，進而出任卜萬蒼編導的〈紅樓夢〉男主角。別於事業的順遂，她不諱言因為長年的高壓工作導致身心疲憊，不到而立之年，就已萌生隱退念頭：「老是在戲中過著遊戲似的人生，我已漸漸地由疲倦感到乏味了。最初是新奇的誘惑，使自己歡天喜地工作，越到以後，我的膽子越被壓迫得像芝麻那麼小了……凡是我們在電影界工作略有些年份的，他們誰都會有共同的感觸。」銀幕上演出賈寶玉，心底也浮現不如歸去的喟嘆……話說如此，家累沈重的她還是咬牙苦撐，甚至為提振精神（或逃避壓力與痛苦）而染上鴉片癮，身形更添單薄。


袁美雲和演員兼導演的丈夫王引，為早年影壇非常知名的銀色夫妻。王引本名王元春，出身「馬立斯」（當時上海跑馬廳附近的路名，該處多住著舞拳弄棒的替身演員，即龍虎武師）武打班底，因身手矯健、外型出色，在影圈闖出名號。兩人的緣分始於拍攝〈中國海的怒潮〉，劇組到浙江佛教聖地普陀山取景，身材瘦小的袁美雲不慎失足落水，危急之際，王引不假思索縱身一跳，英雄救美的表現，使女方留下深刻印象。不久，王引的妻子因難產過世，兩人有了進一步交往，數月後再合作〈凱歌〉已愛得難分難捨，決定攜手共度人生。
一切水到渠成，袁美雲的養父卻堅決反對婚事。他不諱言一切出於自私—花費無數心力培養，女兒卻要嫁作人婦，如此豈不血本無歸？幾經友人協調，最終由袁美雲出錢買斷關係，順利解決糾紛，才如願於1935年完婚。袁美雲和王引不只共歡樂，也能共甘苦……袁美雲中年為甲狀腺問題所擾，眼球突出、體力下滑，事業繁忙的王引仍對妻子細心照顧；而袁美雲只要身體允許，也竭力協助丈夫管理公司業務，同行夫妻相互扶持，確屬圈內少見。
從事製片、提攜後進之餘，夫妻倆也不忘自家人，將愛女袁小雲（1940～）帶至影壇，藝名即蘊含克紹箕裘的深切期許。「看見女兒已長得亭亭玉立，自然這對藝壇雙星，希望女兒也能克紹箕裘，所以隨母姓，以其母親的聲譽來提拔女兒。」作為王引、袁美雲的女兒，袁小雲注定得背負父母的光環前行，這是她的優勢也是負擔，無論願與不願、想或不想……。正值雙十年華，袁小雲在雙親主持的「天南影片」正式出道，主演王引親自編導的抗日愛國片〈鐵蹄下〉（1959香港、1960台灣，又名水火鴛鴦），飾演一位具個性堅毅具正義感的少女。然而，除去幼時客串參與的電影，〈鐵蹄下〉是她唯一主演的作品……電影的道路上，小雲最終未能成為美雲。
六０年代中，王引向瓊瑤購得《煙雨濛濛》電影版權，一度宣布將於女兒詮釋剛強任性的陸依萍一角，卻因為她傳出喜訊而角色懸缺。劇組公開徵求新人，甫畢業的歸亞蕾雀屏中選，卻遭投資商反對。眾人本想省去麻煩、重新挑選，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」此言使王引下定決心，以獨資的方式籌拍，歸亞蕾不僅獲得金馬影后，更從此踏上輝煌的演藝人生，袁美雲的識才愛才，令她至今難忘。


林青霞是天生的明星、雅俗共賞的鑽石，無論誰當星探，必然發出驚為天人的讚嘆，〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）的導演李翰祥曾如此分析：「電影演員分兩種，一種是演員，一種是明星……明星不見得不會演戲，明星也有會演戲的。明星是她特別亮，鶴立雞群的那種……我說林青霞是這種她不大願意聽，好像說我不大會演戲，其實也並不是。」和被評為演員的張艾嘉相比，林青霞將導演「沒演技」的暗喻謹記在心，兢兢業業想證明自己不只外貌更有內涵。其實，成為明星遠比演員困難，因為一個天生、一個努力，努力可以靠後天補強，天生卻是祖師爺賞飯、半點不由人。


林青霞祖籍山東煙台，嘉義出生。1972年，甫自金陵女中畢業的林青霞，在西門町逛街時被發掘，從影首作為瓊瑤小說改編、宋存壽執導的〈窗外〉。儘管基於版權爭議，〈窗外〉始終未在台灣上映，但之後拍成文藝片〈雲飄飄〉（1974，劉家昌編導），依舊助她踏出成功的第一步。相較「二秦二林」的另外三位，林青霞的星途顯得格外順暢，六年間，幾乎月月都有新片上映且檔檔賣座。除與二秦搭檔，亦與鄧光榮、谷名倫合作，以時裝文藝居多，是瓊瑤小說的最佳代言人，也有少量古裝片及愛國片，包括：〈純純的愛〉、〈雲河〉（1974）、〈長情萬縷〉、〈愛的小屋〉、〈女朋友〉、〈愛情長跑〉（1975）、〈在水一方〉、〈煙雨〉、〈熱浪〉（1975）、〈水雲〉（1975）、〈海誓山盟〉（1975）、〈雲深不知處〉（1975）、〈八百壯士〉（1976，獲亞洲影展最佳女主角）、〈秋歌〉、〈追球追求〉、〈明天20歲〉、〈我是一沙鷗〉（1976）、〈楓葉情〉（1976）、〈奔向彩虹〉、〈我是一片雲〉、〈溫馨在我心〉（1977）、〈真白蛇傳〉、〈晨霧〉、〈成功嶺上〉（1978）、〈沙灘上的月亮〉（1978）、〈一顆紅豆〉、〈雁兒在林梢〉（1979）、〈彩霞滿天〉（1979）、〈碧血黃花〉（1980）、〈金盞花〉、〈愛殺〉等。
1979年，因事業繁重及感情問題避走美國，返台時，文藝電影沒落。她嘗試在各類型片發展，同時於1982年前後赴港發展，遊走兩地拍片，作品如：〈中國女兵〉（1981）、〈紅粉兵團〉（1982）、〈新白蛇傳〉（1982）、〈燃燒吧，火鳥〉（1982）、〈午夜蘭花〉（1983）等。自〈君子好逑〉（1984）開始，專心在港發展，主演〈警察故事〉（1986）、〈夢中人〉（1986）、〈刀馬旦〉（1986）、〈奪命佳人〉（1987）等港片。1987至1990年回台定居，期間作品則有〈旗正飄飄〉（1987）、〈今夜星光燦爛〉（1988）、〈驚魂記〉（1989）、〈滾滾紅塵〉（1990，獲金馬獎最佳女主角）。1992年，林青霞嘗試舞台劇「暗戀桃花源」，來台演出電影版〈暗戀桃花源〉（1992）前，她甫拍罷〈笑傲江湖Ⅱ之東方不敗〉（1992），該角色不僅為她開創新一波事業高峰，更掀起影壇一陣中性風潮。1994年中，與交往半年的富商邢李㷧於舊金山閃電結婚，從此退出影壇、定居香港，兩人育有二女。
林青霞自述事業有三個明顯不同的時期：第一段是1972～1979的文藝片時期；第二段是1984～1990，尋找自己滿意的角色；第三段是1991～1994年，拍武俠片。她之所以能「棄文從武」，「東方不敗」角色的成功絕是關鍵，為延續票房熱潮，又陸續主演〈正宗絕代雙驕〉（1992）、〈龍門客棧〉（1992）、〈鹿鼎記II 神龍教〉（1992）、〈東方不敗之風雲再起〉（1993）、〈白髮魔女傳〉（1993）、〈白髮魔女傳2〉（1993）、〈射鵰英雄之東成西就〉（1993）、〈六指琴魔〉（1994）、〈火雲傳奇〉（1994）、〈刀劍笑〉（1994）、〈東邪西毒〉（1994）及王家衛執導的時裝片〈重慶森林〉（1994）。


銀幕上下皆糾纏不止的秦林多角戀，源自林青霞的從影首作〈窗外〉。不同於劇中貌合神離的假面夫妻，不到二十歲的少女真實愛上羞澀內向的同劇演員，可惜他已是有婦之夫。對秦漢的感情，使林青霞陷入猶如八年抗戰的膠著，與雙秦合拍〈我是一片雲〉時，她曾向瓊瑤表示，私底下也面臨同樣的難題，只是兩人的角色得反過來，即苦苦追求的是秦祥林而非秦漢，女主角心裡愛的是秦漢而非秦祥林，瓊瑤篤定道：「秦漢是她唯一一個心上人，她很在乎他，但因為秦漢已婚，兩人不能在一起。」1979年，林青霞突然赴美，除了傳記《永遠的林青霞》中的解釋：「我想改變我的生活……我再也無法忍受，就像是弦繃得太緊，隨時可能斷掉。……我想休息，我享有思考的時間，尋求個人的成長。所以我斷個乾淨、一走了之。」與秦漢纏繞複雜難解的愛情習題，也是很重要的原因。對比秦漢的被動，「很風趣」的秦祥林一鼓作氣追到美國，順利與林青霞訂婚，但婚約維持四年仍舊告吹。林青霞分手、秦漢離婚，兩人終於1985年正式交往，八年後再度分手，隔年（1994）林青霞與邢李㷧結婚，秦林的愛情長跑到了終點，他們也不再提起彼此。
談起對感情的態度，秦漢承認自己屬「絕不讓步」的類型，即使與女友意見不同也會「力爭到底」。秦林關係化暗為明時，林青霞也不只一次埋怨秦漢不夠體貼，都是自己遷就，吵架時也是男友堅持冷戰，逼得她先低頭。至於為什麼不和秦漢結婚？還屬男女朋友關係時，林青霞半開玩笑：「人家不開口，總不能要我先開口吧！」待嫁作人婦，答案則有一番歷盡事事的體悟：「在適當的時間，適當的年齡，遇到適當的對象（邢李㷧），那是緣分。」


幾年的狂愛癡戀，觀眾看得入心入肺，但在當事人之一的林青霞回憶裡，卻是苦澀與難以言傳的痛苦：「我內心有一種麻木感，覺得自己像行屍走肉。」她感嘆片約蜂擁而至，製片甚至以跳樓威脅，最後迫於接下超量工作。類似感觸也曾出現在袁美雲的訪問中，旁人眼中的光鮮亮麗，實際隱藏為五斗米折腰與人情壓力的重擔包袱。演出賈寶玉愛恨嗔癡的同時，兩人心中或許也產生另一番化學效應，可能是苦、可能是樂、可能是悵然若失、可能是豁然開朗，一切的一切，正是身為人的必修學分。

參考資料：
1.《聯合報》1959年9月1日～1993年10月20日，袁美雲相關報導共三則。
2.張偉，《昨夜星光燦爛》，台北：秀威，2008，頁54～55。
3.林青霞口述、鉄屋彰子撰、栗筱雯譯，《永遠的林青霞》，台北，大塊，2008。
4.百度百科…林青霞
5.維基百科…林青霞

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節目摘要：【兩代明星比一比】袁美雲、林青霞【主題】最美的寶玉：分別於四０、七０年代「紅樓夢」電影反串賈寶玉的美麗女星。
播放歌曲：「只記今朝笑」林青霞演唱

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【廣播】愛與真誠…黃梅調電影〈金石情〉

愛與真誠…黃梅調電影〈金石情〉
粟子

源於安徽一帶的黃梅調（或稱黃梅戲），是長江中游的地方戲曲形式，中共建政後重點發展民間文藝，正式搬上國家舞台。期間，部分劇目被拍成影片，知名戲曲演員嚴鳳英、王少舫主演的首部黃梅戲電影〈天仙配〉（1955），即在中國大陸造成轟動。導演李翰祥看中這股氣勢，爭取所屬公司「邵氏」支持，在港籌拍大型歷史鉅作〈貂蟬〉（1958），片中使用適度改編的黃梅調作為插曲。歌與戲與演員情緒巧妙融合，創下極佳票房，開啟國語片的黃金時代。再至令台灣陷入瘋狂的〈梁山伯與祝英台〉（1963），黃梅調電影幾乎等於賣座保證。
以「梁兄哥」爆紅的凌波，能唱能演有觀眾緣，無疑是正當紅的一線女星。兩年內，「邵氏」連續開拍多部以她為主角的古裝片，一時間忙得不可開交。1965年4月，凌波獲得難得的「喘息空間」，倒不是公司體恤辛勞，而是排妥的計畫臨時變更……有趣的是，這場連串「意外」，使她從「還女兒身」變回熟悉的「反串小生」，片名也因此由〈痲瘋女〉改為〈金石情〉（1968）。
〈金石情〉取材自民間故事「痲瘋女」，小姐劉貞蓮本有機會將惡疾轉給不知情的落難書生李孝文，她卻誠實以告，瞞著父親讓「假丈夫」全身而退。孝文感於貞蓮厚義，向母親說明始末，李母讚賞媳婦賢淑善良，命兒子即刻前往迎娶。與此同時，貞蓮被以敗壞門風為由趕出家門，與丫懷改扮男裝投靠丈夫。貞蓮獲李母收容，卻在此時痲瘋病發，欲飲毒酒自殺，意外解毒重生，終與孝文締結連理。〈金石情〉沒有真正的壞人，有的只是隱瞞與坦承，父親為女兒的病選擇隱瞞痲瘋、女兒為保護喜愛的人選擇坦承事實。結局自有「誠實為上、好心好報」的正面意義，卻也闡述一個的論點—真誠才是真愛的基礎。


角色更替
為迎合市場對黃梅調的喜愛，幾乎所有討好的傳統劇目，都被改編為電影劇本，凌波也成為「最佳男主角」。其實，早在〈梁祝〉面市前，凌波已在〈紅娘〉（未完成）飾演崔鶯鶯。未幾她以梁山伯大紅，「邵氏」隨即決定廢棄重拍，角色改動為張君瑞，片名取作〈西廂記〉（1965）。年餘，製片部對一直演真男人（或絕大戲份假扮男人）的凌波，有了另一番考量，試圖派給她純粹的女角—一方面嘗試拓展戲路，另一面培養足勘重任的新人。不久，〈痲瘋女〉的卡司公布，由凌波、李菁、蕭湘（本名毛雪琴，越劇女小生）三位女星合作，分別飾演小姐痲瘋女、丫懷與書生。
消息一出，馬上引來波迷嚴重抗議，認為反串非凌波莫屬，不滿「邵氏」利用她為人扛轎，紛紛去信建議換角。騎虎難下之際，碰巧蕭湘發生車禍，需要一段時間修養，順勢因病辭演（註：蕭湘的首作為〈女巡按〉（1967），同樣是反串小生，黃梅調由凌波幕後代唱）。基於上述背景，公司索性給〈痲瘋女〉動大手術，凌波改演李孝文，小姐為頗被看好、捧為「新十二金釵」的林玉擔綱，丫懷同樣交由初登銀幕的丁茜。最具號召力的凌波由小姐變為書生，劇本也得跟著修改，加強她的部分，片名從以女主角為中心的〈痲瘋女〉換成〈金石情〉。


幸與運
1965年農曆春節，欲大展拳腳的「邵氏」慎重邀請新聞界人士，將精挑細選的新星介紹媒體，宣傳部沿用先前拔擢李菁等人、極具氣勢的「十二金釵」名稱，在前面加上一個「新」字。三年過去，十二位無比幸運的女孩，只有何莉莉、胡燕妮得以獨當一面，林嘉、金霏尚稱如意，沈依、祝菁、趙心妍、潘迎紫星運欠佳，林玉、丁茜、朱芳、吳景麗則已解約離開。相較不受重視而心灰意冷的同期，林玉先熱後冷的際遇尤其特別，正好見證黃梅調電影的起與伏……
林玉身材修長，瓜子臉丹鳳眼櫻桃口，加上越劇功底、擅長芭蕾（曾在〈小雲雀〉（1965）客串一段優美的芭蕾舞蹈），身段十分優美。隨著樂蒂轉投「電懋」，「邵氏」有意培養她接替「古典美人」戲路，在「新十二金釵」中搶先以〈金石情〉站上主角，可謂十分幸運。公司內部普遍認為林玉內外皆佳，很有機會竄紅，成為倚重的新生代古裝首席。坦白說，劉貞蓮一角並不好演，不僅雙頰得貼上密密麻麻的爛瘡，還得以輕柔壓抑的肢體動作，詮釋小姐隱瞞真相的複雜心緒。以新人來說，她已演得相當稱職，無奈角色就是溫溫柔柔的大家閨秀，對比李菁分飾二角的〈魚美人〉（1964），較難留下討好或深刻的印象。
拍攝〈金石情〉期間，接連傳來黃梅調電影因上映太多，致使票房下滑的警報。敏銳的「邵氏」立即嗅到危機，停拍類似影片，將製片重心轉向時裝路線，諜報動作、文藝愛情、歌舞喜劇……氣質摩登的胡燕妮與宜古宜今的何莉莉，躍升影城紅人，片約應接不暇。相形之下，曾經前途光明的林玉，成為觀眾口味改變的受害者，一如記者描述：「如果不是黃梅調影片走下坡，林玉今天早已是邵氏公司的紅星，與凌波並駕在水銀燈下忙碌哩。」若非情勢驟變，林玉或許無法像李菁、何莉莉那般走紅，但總能在古裝片站穩腳步，畢竟她是有足以生存影壇的古典魅力。


黃梅起落
「黃梅戲長於抒情，善於刻畫人物性格，富有濃郁的鄉土風味，經典故事配合優美動人的歌詞，特別突顯男女相愛的浪漫含蓄感覺。」影評胡卿旋分析黃梅戲的優勢，沒有固定的做工、平易近人，真摯流露情感，很大部分與黃梅調電影重疊，一如最為人熟知的〈梁山伯與祝英台〉，愛情始終是這類影片最受歡迎的題材。不只故事引人入勝，旋律朗朗上口也是黃梅調迅速流傳的利器。儘管有批評指「曲調單一且枯燥」，卻恰恰凸顯它親近易學的特徵……通常只要看過一兩次，觀眾就能跟著哼唱，連帶記住劇情與角色的心境轉折，不斷重溫劇中各個動人橋段。
然而，如同每次的「一窩峰」現象，黃梅調也在一陣搶拍追拍中由盛而衰，主要原因不外「題材欠缺」與「熱潮消退」。也就是說，歷來最動人的故事多已拍成電影，才子佳人千篇一律，旋律似曾相識，形成〈梁祝〉以後再無新作超越的困境；其次，即使劇情有新花樣，曲調八九不離，詞也不似〈梁祝〉那般雅致（白話般的流水帳），再聽也是如此，難免熱情下降。〈金石情〉不巧在退潮時推出，賣座自然不若往日，比起站穩一姐的凌波，林玉和丁茜的命運可想而知，尤其對適宜古裝造型的前者，更顯出機運的重要。黃梅調電影在六０年代中達到高峰，之後逐漸沒落，至凌波、李菁兩大亞洲影后合作的〈三笑〉（1969），才再現突破百萬港幣票房的盛況。


複製橋段
欣賞〈金石情〉的過程，記憶裡的〈梁祝〉經典橋段不斷被喚起，倒不是電影好到足以媲美，而是山寨太過露骨（如：林玉心緒煩躁時穿過珠簾的動作與樂蒂幾乎相同；劉父怒責女兒「不從父言就是不孝」與祝父「不聽父命就是不孝」，完全是照樣造句；「相送十里亭」意境拷貝「十八相送之長亭自作媒」；林玉唱詞「生不同衾死同穴，九泉願作李家人」與樂蒂唱詞「生不同衾死同墳，寧死不上馬家門」異曲同工，並且都由靜婷幕後代唱；李孝文的台詞唱詞更與梁山伯頗多類似……不勝枚舉），擺明司馬昭之心。實際上，節奏緩慢、唱詞流俗、劇情模仿、音樂雷同的〈金石情〉，似乎只是手法普通的B貨。凌波一樣該痴憨時痴憨、該俏皮時俏皮、該深情時深情……演得稱職，無奈獨木難撐大局，〈梁祝〉注定被人記憶，〈金石情〉則難逃遺忘命運。
如前所述，林玉條件頗佳，但與樂蒂對比，高低區別立見。古裝姿態固然協調，面部表情卻嫌生澀，可以感受她醞釀內心戲的企圖，卻嫌不夠深刻。加上鏡頭呆板、敘事鬆散、角色平面（如：孝文時常衝動行事，一下發怒、一下體諒，情緒轉折過快），〈金石情〉內外都難與聚合一時之選的〈梁祝〉相提並論，結果可想而知。


任何風靡一時的浪潮都有歸於平靜的時候，自〈貂蟬〉、〈江山美人〉（1959）、〈梁山伯與祝英台〉掀起的黃梅調盛況，經歷一陣鋪天蓋地式的狂拍後票房不再。〈金石情〉一定程度上可謂先天不足、後天失調，東拼西湊的急就章，遜於前作又失去自我，商業成為唯一考量。諷刺的是，當一切太過精心計算、以賺錢為目的，現實往往適得其反，以為穩賺不賠的良藥也會變成毒藥。


金石情（Forever and Ever）
導演：羅維
編劇：宋曉篁
演員：凌波、林玉、丁茜、羅維、歐陽莎菲、楊志卿
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
首映時間：1968年1月
插曲：試情、臨別依依（靜婷、凌波演唱）
劇情簡介：
佛誕日，潮陽富戶劉毅仁（羅維）偕女貞蓮（林玉）到慈雲寺進香。劉員外經方丈（楊志卿）介紹結識書生李孝文（凌波），見他頗具文采，詳細詢問出身。孝文原是酒商之子，在母親督促下飽讀詩書，原要上京趕考，卻遭強盜洗劫一空。他流浪漂泊至此，被方丈收留下抄寫佛經，才免去行乞之憂。見他一表人才，劉員外承諾資助旅費，並邀約方丈、孝文前往宅邸一敘。隔日，劉員外稱貞蓮仰慕孝文才華，有意將獨生女許配於他，唯需入贅劉家。孝文本有顧慮，經方丈勸說，才慎重應允婚事。
貼身丫懷荷兒（丁茜）將喜事轉告小姐，未料竟引來她一番指責。得知孝文已經同意，貞蓮感嘆對方糊塗：「他是個異鄉人，彼此根本不知道根底。」下定決心回絕。貞蓮、荷兒女扮男裝，前去規勸孝文，稱「天下哪有這麼便宜的事」，希望他能多加考慮。孝文自詡君子應言而有信，既已當面允婚、豈能出爾反爾。二人指他貪圖富貴，孝文深深不以為然，忍著怒氣送客。


成親當日，貞蓮不願梳妝打扮，引來父親嚴厲斥責。「他是個異鄉人，這是再合適也沒有！」劉員外話中有話，希望女兒明白自己一番苦心，貞蓮只是暗自垂淚。洞房花燭夜，新娘沈默端坐，孝文認為其中必有原因，反覆追問卻是毫無結果。貞蓮急中生智，稱曾向菩薩許願，若覓得良偶將齋戒百日，今日如願以償，自該信守承諾，終於得到夫婿諒解。儘管無夫妻之實，兩人卻是心心相印、感情日深，不同於孝文期盼百日快到，貞蓮面容難掩憂愁。眼見無法隱瞞，她決定婉轉說出實情……
貞蓮坦言自小罹患痲瘋症，幾經治療依舊藥石無效，父親聽信「賣瘋」之說，想以成親將病症傳與孝文，為保丈夫安危，她謊稱守齋百日。孝文知悉真相頗為光火，一度要找劉員外評理，貞蓮請丈夫體諒父親愛女心切，他又自願染病報答娘子恩情。夫妻情重，貞蓮助夫瞞父，故意在他頸上咬出斑斑紅痕，孝文可藉趕考從此遠走高飛，自己則將認命等待毒發身亡。臨別前，孝文承諾遍訪名醫、擇日迎娶，貞蓮勸他另定婚姻，夫妻淚眼相對、難分難捨。


回到曲江老家，李母（歐陽莎菲）聽聞兒子入贅娶親，滿心歡喜，聽聞媳婦身體不適，指責兒子怎麼貿然拋下新婚妻子，他卻有口難言。孝文四處尋訪名醫，母親察覺有異，才知貞蓮罹患不治之症。李母感念媳婦救命之恩，擔心其事跡敗露、無所依靠，命子立即將她接來照料。與此同時，貞蓮日日禮佛讀經，父親欲將她嫁與名門為填房，她極力阻止，卻因此被發覺痲瘋病發……劉員外氣憤女兒欺騙，一怒之下將她鎖進石屋等死。荷兒將貞蓮救出，兩人以男裝打扮前往曲江。行前，荷兒施計偽裝小姐投河自盡，以免劉員外派人搜索。
貞蓮歷盡千辛萬苦，終於找到孝文住處，但他早已動身前往潮陽。李母對媳婦十分疼惜，貞蓮卻希望婆婆隱瞞，只要一處僻靜小屋修養、靜靜等死。孝文自岳父口中得知妻子已死，萬念俱灰；貞蓮則病發嚴重，滿臉爛瘡，夫妻近在咫尺不能相認。貞蓮深夜探望夫婿，見他意欲尋死，忍不住出聲阻止，反被發現行蹤，只得倉皇躲進酒窖。孝文、李母、荷兒接連勸貞蓮開門，但她礙於臉面醜陋，謊稱明日天亮再見拖延，實際想趁夜離開。見孝文坐在門口等待，全身既痛又癢的貞蓮無計可施，狂飲浸泡莽蛇的毒酒自殺……隔日，孝文破門而入，昏迷的貞蓮以毒攻毒、痲瘋盡退，兩人終於重溫鴛夢，喜結金石情。


參考資料：
1.本報香港航訊，「香港影訊 痲瘋女易名金石情 凌波又反串男主角」，《聯合報》第八版，1965年4月13日。
2.本報香港航訊，「香港影訊 金石情開拍延期 凌波無片一身輕」，《聯合報》第八版，1965年4月25日。
3.本報香港航訊，「邵氏十二金釵 星海升沉不一」，《聯合報》第三版，1968年11月3日。
4.胡卿旋，「風靡一時的黃梅調」，《古裝‧俠義‧黃梅調》，香港：三聯書店，2004，頁107～110。

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節目摘要：【經典電影回顧】金石情（1968）：凌波與一度被期許是「新古典美人」林玉合作的黃梅調電影
播放歌曲：〈金石情〉插曲「臨別依依」（凌波、靜婷演唱）

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【廣播】金馬的特別獻禮…凌波首開先例

金馬的特別獻禮…凌波首開先例
粟子

金馬獎在港台影人的踴躍參與下順利步入軌道，隔年，第二屆影展即將登場，儘管得獎名單還未揭曉，媒體觀眾皆已心有所屬，主角正是瘋魔台灣的〈梁山伯與祝英台〉（1963）！結果公布，〈梁祝〉一如眾望囊括最佳劇情片、最佳導演（李翰祥）、最佳女主角（樂蒂）、最佳剪輯（姜興隆）、最佳音樂（周藍萍）等數項大獎……等等，成千上萬的波迷開始納悶：「梁兄哥到哪兒去了？」


評審豈不明白凌波「空前絕後」的超級魅力，況且演技至情至性，比真的小伙子還迷人、有朝氣，哪有「空手而回」的道理。只是，凌波是女子，在戲裡則反串男子，若以性別論，應該頒給最佳女主角，但她明明演得是梁山伯；若以角色論，就得頒給最佳男主角，可她又是貨真價實是個女人，讓穿旗袍的美艷女星領男主角獎也有些不對勁。左支右絀，套句祝英台的台詞：「可真難死人了！」
反串難題打亂本以為牢不可破的男女界線，幸虧評審靈機一動，跳脫固定框架，將「女的梁兄哥」專案處理。凌波既以生動自然的演技征服大眾，就設立一個專屬她的「最佳演員特別獎」，一方面解決「到底她是男還是女」的死結，另一面也肯定凌波唱作俱佳的優異表現。為了參加金馬影展，同時與無數愛慕她的影迷會面，凌波特地在百忙之中安排來台。1963年10月底，台北市陷入空前沸騰，搖身一變「狂人城」，凌波所到之處萬頭鑽動，引爆前所未有的熱潮。典禮上，凌波歡顏接下金馬獎，這不僅是她個人的第一座演技獎，亦是金馬獎有史以來第一座特別獎。近期，凌波受訪時談起這段回憶，仍難掩興奮與驕傲：「我是個女人，但戲裡卻是個男人，他們不知道該頒男主角還是女主角給我，所以就另外設了一個特別獎，這可是為我量身打造呢！」


「梁兄哥」先例一開，評審似乎找到一個很好用的活棋，幾乎屆屆都興起「特別一下」的念頭。同樣是第二屆，大會又另外增設「最佳社會教育特別獎」，頒給「台製廠」出品的〈吳鳳〉，理由是該片講述吳鳳不惜犧牲生命革除原住民獵頭習俗，具有社會教化意義。
第三屆（1965）設「最佳藝術設計」和「最佳發揚民族精神」兩項：前者得獎人為擔任〈春江花月夜〉音效工作的「台製廠」技術組主任祈和熙，他已憑此獲得亞洲影展最佳音效特別獎，金馬獎再給予鼓勵。後者則為「電懋」出品的〈諜海四壯士〉，影片具抗日愛國思想且製作認真，符合政府的民族主義政策。
第四屆（1966）設「特別演技獎」與「最佳發揚民族精神特別獎」兩項：前者由〈啞女情深〉女主角王莫愁（該屆最佳女主角得主為〈煙雨濛濛〉歸亞蕾）獲得，她在片中飾演瘖啞人士，必須完全以手語、面部表情傳遞心聲，困難度很高，尤其是得知女兒遺傳宿疾時悲痛無助的情緒轉折，格外動人肺腑。後者則是「邵氏」出品的〈大地兒女〉，評審認為導演胡金銓擅用對比，將日軍的惡、賣國賊的奸、抗日游擊隊的勇層次呈現，激發觀眾的良知與愛國心。
第五屆（1967）設「最佳發揚民族精神」及「揭發共匪暴政」兩項：前者由「中影」出品的〈還我河山〉奪得，影片講述戰國時期齊人田單以火牛陣復國的史實。此片耗資甚巨，大場面更請三位導演李行、李嘉、白景瑞分段執導，亦得到第十四屆亞洲影展最佳藝術設計獎。後者頒給改編自反共小說的〈故鄉劫〉，評論認為導演張曾澤對環境鋪陳與形像塑造十分成功，演員如飾演匪幹的孫越、村姑的張小燕和鄉村青年的歐威也相當出色，更重要的是，影片展露中共暴政「真相」，與國家立場完全相符。


觀察金馬前幾屆特別獎，發現「發揚民族精神」是一組很有趣的關鍵字，得獎的〈諜海四壯士〉、〈大地兒女〉與〈還我河山〉皆屬大成本、大製作的愛國片，具有激勵民心士氣的效果。更進一步說，所謂「發揚民族精神」就是闡述堅持奮鬥、自由勝利的不屈意志，與當年全國眾志成城反攻大陸的時代價值吻合。此外，對比第三至五屆的最佳劇情片〈養鴨人家〉、〈西施〉及〈我女若蘭〉，也可瞭解評審對「最佳」和「特別」的定義，即「最佳」的取材與內涵往往較「特別」豐富，且獲頒「特別獎」的影片，往往是以團結愛國、抗日反共為故事核心。

參考資料：
黃仁，「金馬獎歷屆特別獎漫談」，台灣電影筆記，2001年11月4日。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選06/24
節目摘要：
2010年6月24日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：樂蒂VS王祖賢（兩代聶小倩）
2.經典電影回顧：講述老人失智症的電影〈女人四十〉
3.華人影展面面觀：金馬獎首開先例…談早期特別獎設立
播放歌曲：
1.與世隔絕：王祖賢演唱（齊秦合音），收錄於王祖賢1998年發行的同名專輯
2.生命的插曲：張學友演唱，〈女人四十〉插曲
3.訪英台：凌波演唱，〈梁山伯與祝英台〉插曲

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1.兩代倩女…樂蒂、王祖賢
2.親情的真諦…〈女人四十〉
3.金馬的特別獻禮…凌波首開先例
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兩個梁兄同一家

兩個梁兄同一家
粟子

這幾年著迷任劍輝，厲害時簡直「有任就睇」，看〈富貴榮華第一家〉（1962），最初也是衝著任姐。坦白說，相較繾綣揪心的戲寶，這算是輕鬆小品，儘管她一樣演得那樣好……劇情屬歡喜冤家式的古裝愛情喜劇，一家崇文、一家尚武，本來人各有志，無奈雙方老父偏要爭個你輸我贏，鬧得小輩假傳聖旨，成全兩段哥哥娶對方妹妹的親上加親。
任劍輝一貫爽朗瀟灑，氣質渾然天成，活脫脫一文狀元。不一會兒身畔出現了個青春活潑的小妹妹，等等，這人很面熟……噢！竟然是凌波，正確的說，那時的她還叫小娟。電影至此，再也無法等閒視之，最成功的女文武生與最成功的黃梅調女小生竟然演一對兄妹！實在太巧太妙太驚喜，片名又切題添上「第一家」，敢問這世上還有比這更頂尖的組合？


喚任劍輝哥哥的小娟，大概很難想像，一年後，她會成為國語片裡的任劍輝，以「男兒扮相」瘋魔萬千影迷。隨著「梁兄哥」人氣直升，凌波接演多部女扮男裝或單純當男人的古裝戲，題材與任劍輝的作品不謀而合，梁祝、西廂記、血手印（血掌印）、魚美人（鯉魚精）、花木蘭……有趣的是，任姐回到現代仍是女扮男或直接穿西服做男人（時裝片〈銀河抱月〉（1955）中與仙姐談情的場面真是甜到爆燈），凌波則往往飾演很女性化的角色（飽受欺凌的媳婦、獨力扶養孩子的母親、一往情深的歌女），背後的原因不是三言兩語說得清，諸如：任劍輝的伶（文武生）與星（銀幕性別）的連結、觀眾群的差異、演員外在條件……應該是個很棒的文化研究題目。
任劍輝與凌波的迷人魅力多不勝數，偏偏我不自量力愛歸納，得出幾個共通點。首先，兩人將憨（老實而不傻）與痴（情重且情深）詮釋得恰到好處，尤其是愛情戲入心入肺，很有共鳴；其次，有文人的風骨與風雅，落筆吟詩隨性愜意，滿腹經綸信手拈來，中狀元也不意外；再者，舉手投足幽雅從容，沒有女兒態。這點絕對知易行難，不是說粗手粗腳就行，太拘謹會伸不開手腳，太放縱又失了風度。當然，任姐、波姐的成功自是許多天賦努力、天時地利……許多元素融合的結果。

拍攝〈富貴榮華第一家〉時，小娟還未加盟「邵氏」，但能唱能演已是行內皆知。因應廈語片市場縮小，她開始另覓新途，兜兜轉轉接下這部粵劇電影，雖是第一次嘗試，卻也唱得有模有樣。由衷感謝凌波的多才多藝，才讓喜愛她倆的我在數十年後的某個深夜挖到這讓自己樂透的超級大寶！


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【廣播】精靈般的化身姑娘…袁美雲

精靈般的化身姑娘…袁美雲

三０年代，左派影人強力放送帝國主義侵略、社會不平等之際，部分公司卻推出風花雪月的軟性電影「扯後腿」。這些作品強調讓觀眾「靈魂作沙發椅，眼睛吃冰淇淋」，重視第八藝術的娛樂效果，沒有絲毫針砭時事的念頭，儘管被指「不知亡國恨」，實際卻是賣座連連。其中，又以「藝華公司」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列為筆戰代表。
〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與戀愛糾紛的文藝喜劇，輕鬆笑鬧，除此以外別無「隱喻」，無怪會被一心懸念國家存亡的熱血青年看不順眼。然而，撇開嚴肅的政治立場，在片中穿西裝打領帶的袁美雲（1917～1999），倒是帥氣十足。不僅成為國語影壇上女星反串的濫觴，更因此躍上紅星之列，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月22播出〈回顧1949年之前的明星—袁美雲〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/22
節目摘要：袁美雲、電影〈少奶奶的扇子〉、〈紅樓夢〉
播放歌曲：由周璇演唱的〈紅樓夢〉插曲「葬花」

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關於袁美雲
原名侯桂鳳，杭州人。九歲時生父過世，家貧無以為繼，母親只好將女兒以500元代價，抵押給袁樹德學戲八年，並改名袁美雲。她不到兩年學藝有成，隨養父到上海新舞台演出，獲得前輩藝人及觀眾好評。雖然名氣大開，但由於押期未滿，必須將全部收入交給養父，直至被親生母親領回，初期也只得月薪的一半。
在上海登台期間，袁美雲的精湛表演受到「天一」老闆邵醉翁賞識，在〈遊藝大會〉裡演唱一段平劇「遊龍戲鳳」，光芒蓋過該片女主角，「天一」因此將她網羅，簽訂月薪兩百元的基本演員合約。〈小女伶〉（1932）是袁美雲主演的第一部作品，影片描寫得正是她的身世，加上外型精靈可愛，上映時即獲得很好的迴響。不過，此時她並未完全放棄戲曲舞台，拍電影尚屬兼差性質。
1933年陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉及「藝華公司」的〈中國海的怒潮〉，都獲得好評。隔年，與「藝華」簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」拍片，成為台柱級明星，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍攻佔上海，「孤島」時期結束，她加盟張善琨組織的「中聯」及日人操縱的「華影」，主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）十多部。1946年與同為演員的丈夫王引移居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」等公司拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等片。
五０年代前後，因罹患甲狀腺亢進淡出影壇，協助經營與王引合組的「天南影片公司」，從事獨立製片。八０年代，移居中國上海。王引於1988年過世後，袁美雲生活更加低調，1999年因病過世。


女伶反串
袁美雲學戲多年，即使後來轉演電影，從小訓練的唱做念打，仍成為她強人一等的利器。除處女作〈小女伶〉，她也在由費穆執導的〈斬經堂〉中與京劇名角兒合演，展露「名伶」光芒。袁美雲的外型甜美，古今扮像都很合適，只是〈化身姑娘〉的時裝形象太突出，反而減低她接拍戲曲的機會。
或許各位會好奇，為何我反覆提起〈化身姑娘〉，其實不論對袁美雲或當時電影圈，都是一部風格特殊的作品。劇情以「重男輕女」的華人文化出發，僑居海外的兒子媳婦為討父親歡心，騙說誕下的女嬰是男孩。十幾年過去，爺爺要見外孫，孫女只好變身帥哥，引發一連串雌雄莫辨的愛情追逐。〈化身姑娘〉可說是極早以「易服」為主題的華語電影，袁美雲也因此成為女演員反串的形象模範。雖說娛樂價值重於一切，但她換穿衣服，鼓足男子氣的同時，也未嘗沒有「性別表演」的社會意涵。
由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，她又一連主演多部類似劇情的電影，甚至在〈紅樓夢〉裡飾演賈寶玉。有趣的是，從今〈化身姑娘〉到古〈紅樓夢〉，與男版袁美雲對戲的女主角均為「金嗓子」周璇。唯一的差異在於，拍攝前者時周璇只是排行老二的配角，後者已是銳不可檔的票房保證。
袁美雲時裝反串的造型，令我聯想到丁皓在〈遊戲人間〉（1961）的裝束，都是西裝領帶、面貌清秀的翩翩少年。不過，丁皓似比袁更活潑，她不僅離經叛道，更巧妙呈現忽男忽女的喜感。看來，電影公司給觀眾眼睛吃的冰淇淋，已從杯裝進階家庭號，什麼「亡國恨」、「今世債」都隨著光影交錯的歡笑暫時消失，一切娛樂至上。


婚姻波折
前文提到，袁美雲的丈夫是享譽影壇數十年的演員兼導演王引。王引（1901～1988）本名王元春，出身「馬立斯」（此為上海跑馬廳附近的一條路名，該處多是住著舞拳弄棒的替身演員，即是香港的龍虎武師）武打班底，由於身手矯健、外型不錯，逐漸在電影圈闖出名號。
袁美雲和王引的緣分源於拍攝〈中國海的怒潮〉，當時一行人到浙江佛教聖地普陀山取景。沒想到，袁美雲不慎失足落水，慌亂間快遭滅頂，王引不顧危險、縱身一跳，在千鈞一髮時將她救起。這番英雄的表現，使年僅十七歲的袁美雲留下深刻印象。未幾，王引妻子因難產過世，恢復單身的他便開始與袁美雲密切來往。
時隔數月，兩人合演〈凱歌〉時已愛情倍增，決定共渡未來人生。然而，一切水到渠成之際，袁美雲的養父袁樹德卻堅決反對婚事。他認為自己花費無數心力培養女兒，如今突然嫁做人婦，豈不血本無歸！經過朋友調解，袁美雲拿出一筆錢與養父斷絕關係，才順利解決糾紛，與王引於1935年完婚。
四０年代末，袁美雲為甲狀腺問題所擾，容貌改變、體力下滑，事業繁忙的王引對妻子仍是細心照顧，而且只要身體允許，她也盡力協助丈夫管理公司。兩人相互扶持，是影圈稱羨的恩愛夫妻。


慧眼識才
為拍攝瓊瑤原著的〈煙雨濛濛〉（1966），身為導演的王引積極尋找演員。未料，幾經挑選的新人歸亞蕾，竟為製片老闆反對。劇組原本想換人，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」這句話使王引下定決心，以獨資的方式拍攝，歸亞蕾因此獲得金馬影后，從此踏上演藝之路。袁美雲的臨門一腳，數十年後仍令她難忘。
不只提攜後進，夫妻倆同樣內舉不避親，將愛女帶入影壇。王引表示，女兒取藝名「袁小雲」是有克紹箕裘的意思，希望她能延續母親袁美雲的天賦與成功，在電影圈有好的發展。袁小雲幼年曾擔任童星，〈鐵蹄下〉（1960）是她首次挑大樑演出，該片由「天南」出品，王引自任編導。
袁小雲的星途短暫，〈鐵蹄下〉後便無新作推出，推估可能是志不在此或有其他發展。不論原因為何，藝人的第二代雖然比較容易接觸、甚至加入影圈，但能夠長久發展的卻是少之又少。畢竟擁有機會，還是得有極大的興趣與才華作支持，才能延長演藝生命。

袁美雲外型精靈，在四０年代女星中獨樹一格，可惜由於生病緣故，三十出頭即退出影壇，以她受歡迎的程度，是非常無奈的決定。所幸，與丈夫王引有共同經營電影公司，夫妻倆相輔相成，不僅開創新事業，亦減少未能繼續在幕前表演的遺憾。


參考資料：
1.本報香港航訊，「袁美雲嚮往祖國 將隨王引來台觀光」，《聯合報》第六版，1959年9月1日。
2.本報訊，「銀壇新人袁小雲」，《聯合報》第六版，1960年9月8日。
3.藍祖蔚，「金馬專線 影人憶舊：二帝一后 三老將聚一堂：早得獎 不如走老運？」，《聯合報》第二十二版，1993年10月20日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館出版部，民75，頁176～177、206～207。
5.杜雲之，《中國電影史（第一冊）》，台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁191。
6.郭華，《老影星‧老影片（上冊）》，北京：中國電影出版社，1998，頁252～256。
7.舒適，「一部幾無聊又幾幼稚的電影：《化身姑娘》」 (繼續閱讀...)