「梁兄哥」凌波於寶島福地登上「亞洲影后」的奇蹟之旅─1964年第11屆亞洲影展「最高潮中的最高浪花」

1964年6月15日至19日，第11屆亞洲影展於中華民國召開，大批影人自日港韓馬泰等國家及地區蜂擁而來。相較「亞洲製片人協會」主席永田雅一、「電懋」董事長陸運濤、「邵氏」主事者邵逸夫等影壇巨擘，東道主觀眾更衷情於盛裝出席的各國影星。除嘉賓身份與會的好萊塢巨星威廉·荷頓（William Holden），就以來自香港，特別是「邵氏」代表團的凌波最受矚目。此前，媒體多臆測聲勢一飛衝天兼如日中天的凌波，將憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964）榮膺「最佳女主角獎」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。面對眾人「看好」，作為當事人的凌波仍秉持一貫謙遜性情，抵台時（6.14）回覆記者「如果沒有獲得最佳女主角，會不會傷心？」的提問，一派坦然答：「我從來沒有奢望獲得這項榮譽，因此，我也就從來沒有得獎或者不得獎，會有什麼樣的心情的想法。」或許是無欲則剛、或許是忙得無暇胡思亂想，不存勝敗心的凌波，在眾望所歸中抱得「翠鳳獎」。台灣觀眾摯愛的凌波「實至名歸」，輔以「中影」出品的〈蚵女〉（1964）獲「最佳劇情片」，第11屆亞洲影展堪稱完美回應寶島輿論的所有期待。

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1964年在台舉辦的第11屆亞洲影展─東道主以健康寫實首作〈蚵女〉榮膺最佳劇情片；「梁兄哥」登上亞洲影后

身為「亞洲影展」（今日亞太影展）的創始會員兼常設秘書處駐地，1950年代電影事業尚處起步狀態的中華民國，初期都是抱著志在參加、增廣見聞的「見習」心態參與「亞洲影展」。期間，由於遴選審查的漏失，致使赴日參與第4屆亞洲影展的〈養女湖〉（1957），因劇本、演技、攝影、後製等全面性的明顯落差，遭亞展評審、各國媒體揶揄「如此作品敢來參加影展」真該得「最佳勇氣獎」。貽笑國際的「面子裡子盡失」殘局，令政府驚覺先前的「便宜行事」竟帶來如此失體面的惡果，就此痛定思痛，決心加重對第八藝術的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理人才進入公營機構。藉由具遠見的長期計畫與資金挹注、挖掘新血等辦法，終於第11屆亞洲影展，迎來健康寫實佳作〈蚵女〉（1964）榮膺「最佳劇情片」的榮耀桂冠……

回顧亞洲影展的緣起，始於「大日本映畫製作株式會社」（簡稱大映）董事長永田雅一的發想。1953年，他為開拓東南亞市場與促進電影事業進步，興起「聯合亞洲國家籌辦定期影展」的念頭。他邀請當時除日本外，電影事業最活躍的香港兩大巨頭─邵逸夫與陸運濤攜手創設「東南亞電影製片人協會」，踏出籌辦影展的第一步。初期成員有日本、香港、台灣、印尼、馬來西亞、菲律賓、泰國等7個國家及地區。經年餘籌謀，順利於1954年5月在日本東京舉行首屆典禮。初期參與國除日本，其餘均位處東南亞，因此定名為「東南亞影展」（或稱東南亞電影節）。至1956年第3屆影展舉行會員大會時，又以邀請韓國、越南、緬甸等國參加；組織不斷擴大為由，決議於第4屆更名為「亞洲電影展」（Asia Film Festival）。

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