AI🔍1958年〈四千金〉創紀錄奪亞展最佳影片

由大馬富商陸運濤支持的「電懋」，前一年憑民初文藝片〈金蓮花〉，助林黛榮膺最佳女主角殊榮後。再接再厲、更上層樓，以陶秦執導、改編自鄭慧原著；林翠、葉楓、穆虹、蘇鳳等共同主演的〈四千金〉，於1958年4月26日在菲律賓馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，獲得象徵影展最高榮譽的最佳影片金禾獎……

影片開頭動畫使用刊登於雜誌的〈四千金〉劇照，與四位女主角和亞展獎座合影的相片，以AI方式製成。

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Ten🔍1964年香港十大銀色新聞：凌波初膺亞洲影后、四屆影后林黛自殺、「電懋」主事者陸運濤空難驟逝

1964年香港自由影壇十大銀色新聞

第十位：張美瑤如日方中

第九位：凌波初膺亞洲影后

第八位：「電懋」人事地震

第七位：王豪真除總會主席

第六位：關山引起跳槽風波

第五位：穆虹赴港一片未拍

第四位：亞展錯發配角獎

第三位：邵氏、電懋君子協定

第二位：四屆影后林黛自殺

第一位：陸運濤等空難驟逝

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Story🔍丁皓與鍾啟文的一段情？：感情、事業合而為一的親近夥伴

1962年的香港十大銀色新聞首位，並非「電懋」、「邵氏」搶拍〈梁祝〉的雙胞案成事實，亦不是葉楓、李麗華、嚴俊、趙雷等大咖跳槽、尤敏官司勝訴抑或馮寶寶扶養權爭奪案驟然和解，而是「電懋」總經理鍾啟文（1919～1993）突然辭職。一般來說，總經理對公司的運營固然重要，但對以明星、電影為主軸的娛樂圈，卻非站在第一線的「主角」。只是，頻頻登上影劇新聞的鍾啟文，倒是業內人盡皆知、觀眾耳熟能詳的例外。他不僅一手將「電懋」打造成可與「邵氏」媲美的對手，致力邀請優秀編導、培植明星與挖掘新星，亦不時走到幕前出席公開活動、發表個人觀點，儼然是最受「電懋」主事者陸運濤信任的操盤手……

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Story🔍「鬼才名導」李翰祥一手拔擢的「國聯五鳳」

「邵氏」出品、李翰祥執導的古裝黃梅調電影〈梁山伯與祝英台〉（1963），在台獲得空前票房與如潮好評，不僅令甫由廈語片圈轉入國語影壇的「梁兄哥」凌波一飛衝天，亦助本已穩居首席賣座導演的李翰祥（1926～1996）聲勢更旺。懷抱理想、躊躇滿志的他，本想藉此獲得「邵氏」的全力支持。未料，東家卻是在商言商，一面稱〈梁祝〉不若外界猜測的賺得那般盆滿缽滿，一面將重心轉向超級新星─凌波，對立下汗馬功勞的導演李翰祥與女主角樂蒂小有冷落。聰敏靈光如「李黑」，開始萌生自立門戶的念頭，這間公司就是「國聯」。「國聯」成立後立即面臨缺乏一線主角明星的難題，不願再被旁人拿捏的李翰祥痛定思痛，決心自主挖掘新人，立志培植一批「擁有明星魅力、沒有明星驕氣」的基本演員，這便是「國聯五鳳」的濫觴……

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「梁兄哥」凌波於寶島福地登上「亞洲影后」的奇蹟之旅─1964年第11屆亞洲影展「最高潮中的最高浪花」

1964年6月15日至19日，第11屆亞洲影展於中華民國召開，大批影人自日港韓馬泰等國家及地區蜂擁而來。相較「亞洲製片人協會」主席永田雅一、「電懋」董事長陸運濤、「邵氏」主事者邵逸夫等影壇巨擘，東道主觀眾更衷情於盛裝出席的各國影星。除嘉賓身份與會的好萊塢巨星威廉·荷頓（William Holden），就以來自香港，特別是「邵氏」代表團的凌波最受矚目。此前，媒體多臆測聲勢一飛衝天兼如日中天的凌波，將憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964）榮膺「最佳女主角獎」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。面對眾人「看好」，作為當事人的凌波仍秉持一貫謙遜性情，抵台時（6.14）回覆記者「如果沒有獲得最佳女主角，會不會傷心？」的提問，一派坦然答：「我從來沒有奢望獲得這項榮譽，因此，我也就從來沒有得獎或者不得獎，會有什麼樣的心情的想法。」或許是無欲則剛、或許是忙得無暇胡思亂想，不存勝敗心的凌波，在眾望所歸中抱得「翠鳳獎」。台灣觀眾摯愛的凌波「實至名歸」，輔以「中影」出品的〈蚵女〉（1964）獲「最佳劇情片」，第11屆亞洲影展堪稱完美回應寶島輿論的所有期待。

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1964年在台舉辦的第11屆亞洲影展─東道主以健康寫實首作〈蚵女〉榮膺最佳劇情片；「梁兄哥」登上亞洲影后

身為「亞洲影展」（今日亞太影展）的創始會員兼常設秘書處駐地，1950年代電影事業尚處起步狀態的中華民國，初期都是抱著志在參加、增廣見聞的「見習」心態參與「亞洲影展」。期間，由於遴選審查的漏失，致使赴日參與第4屆亞洲影展的〈養女湖〉（1957），因劇本、演技、攝影、後製等全面性的明顯落差，遭亞展評審、各國媒體揶揄「如此作品敢來參加影展」真該得「最佳勇氣獎」。貽笑國際的「面子裡子盡失」殘局，令政府驚覺先前的「便宜行事」竟帶來如此失體面的惡果，就此痛定思痛，決心加重對第八藝術的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理人才進入公營機構。藉由具遠見的長期計畫與資金挹注、挖掘新血等辦法，終於第11屆亞洲影展，迎來健康寫實佳作〈蚵女〉（1964）榮膺「最佳劇情片」的榮耀桂冠……

回顧亞洲影展的緣起，始於「大日本映畫製作株式會社」（簡稱大映）董事長永田雅一的發想。1953年，他為開拓東南亞市場與促進電影事業進步，興起「聯合亞洲國家籌辦定期影展」的念頭。他邀請當時除日本外，電影事業最活躍的香港兩大巨頭─邵逸夫與陸運濤攜手創設「東南亞電影製片人協會」，踏出籌辦影展的第一步。初期成員有日本、香港、台灣、印尼、馬來西亞、菲律賓、泰國等7個國家及地區。經年餘籌謀，順利於1954年5月在日本東京舉行首屆典禮。初期參與國除日本，其餘均位處東南亞，因此定名為「東南亞影展」（或稱東南亞電影節）。至1956年第3屆影展舉行會員大會時，又以邀請韓國、越南、緬甸等國參加；組織不斷擴大為由，決議於第4屆更名為「亞洲電影展」（Asia Film Festival）。

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李祖永的故事─懷抱電影理想、創辦電影公司；由「印鈔」實業轉行「燒錢」影業的文人富商

身為上海灘名金融資本家族─「小港李家」的第四代，李祖永（1903～1959）可謂「啣鑽石湯匙」出生的「闊少」。優越的家世、優異的學歷、良善的心地，養成篤信「天下無難事，只要肯付出（精神、金錢）」的理念。於是，李祖永的人生前半場，就在他「天助自助」的努力下，一路順風順水。不僅承接「中央銀行」的印刷紙幣業務，亦在上海經營房地產生意，淮海中路、南京路等繁華地段皆有涉足。不巧遭逢中國局勢驟變，但富過三代的李祖永，仍是「瘦死的駱駝比馬大」。如他願意隨一些身家相似的富戶子弟，攜剩餘財產至歐美國家購置房產、收租度日

定能保己一生安寧、平穩富裕。然而，這位不隨俗的「文人少爺」偏向虎山行，於不惑之年投身第八藝術，砸巨資籌辦「永華影業」。在政局紛亂、朝不保夕的1940年代下半，李祖永對電影的一擲千金，無疑是一場豪賭，賭上的不只是一間公司的興衰，也是自己的全副身家。

就結果論，這場賭局對當時的華語影壇，乃至華語影史是勝，對李祖永本身則無疑是敗。10年間（1947～1957），李祖永為「永華」鞠躬盡瘁，依舊難逃被公司拖垮的命運，最終壯志未酬離世。香港影壇卻因為他出品精良的堅持，拍出〈國魂〉（1948）、〈清宮秘史〉（1948）等底蘊深厚、不遜國際水準的大製作佳片。特別的是，當李祖永的「永華」陷入財務危機時，接手的正是另一位繼承祖業的少爺─大馬富商陸運濤。曾經李祖永的「永華」，也成為陸運濤的「電懋」。

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鍾啟文的故事─「電懋」總經理、黃金時代操盤手；推動1950、1960年代香港影圈發展的代表性人物

一部電影拍成，除攝影廠內幕前幕後配合，負責出資、監製與推廣的出品公司，更有如行船舵手般的主導地位。星馬巨賈陸運濤全力支持下籌組的「國際電影懋業有限公司」（簡稱「電懋」），便是在全體職員合作無間下，才得迅速於華語影壇崛起，從而晉升為與「邵氏」媲美的香港兩大影業翹楚。儘管董事長陸運濤有心認真經營電影事業，但因家大業大，無暇長駐香港親自管理。於是，總經理鍾啟文（1919～1993）就順勢成為「電懋」實際運作的最高負責人。在職7年半間，精明睿智的鍾啟文監製超過百部電影，題材豐富多元，其中以文藝輕喜劇、歌舞片為代表，形塑「電懋」摩登洋派、中產西化的片廠風格。於公，鍾啟文辦事能力強，又深獲陸運濤信任；於私，和影圈同行互動密切、與大牌影星關係良好。

「電懋」官宣雜誌《國際電影》雖罕有以鍾啟文為主角的專題報導，他的身影卻密集出現在「銀色新聞」、「花絮鏡頭」等單元。鍾啟文不是到機場為旗下明星、職員接送機，就是公幹出發或返港時被旗下演職員接送機。此外，但凡好萊塢、歐洲或東洋影星、導演、製片訪港、「電懋」影片參加各種影展，進而獲得獎項的慶功宴等，身為總經理的鍾啟文，都佔有重要的一席之地。鑒於「電懋＝鍾啟文」的印象深入民心，致使他於1962年中「突然辭職」的事件，躍居香港該年「十大銀色新聞」第一位。無論原因是專寵女星丁皓過頭，引發眾星怨懟抑或另有隱情，這位曾經風光一時的總經理，只得就此轉換跑道。在同屬娛樂產業的不同領域，續展擘劃與管理長才。

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陸運濤的故事─「電懋」主事者；懷抱理想的新馬商業巨頭、香港電影巨擘

談到「電懋」主事者陸運濤（1915～1964），皆不離1964年6月20日那場因劫機不成而墜機的空中意外。由於機上載有包括陸運濤、周淑美夫婦；「電懋」新任總經理周海龍夫婦、「自由影人總工會」主席胡晉康、「電懋」製片主任王植波、「台製廠」廠長龍芳、「聯邦」董事長夏維堂、「省新聞處」處長吳紹璲夫婦等在內的影圈重量級人士，致使影壇、特別是台灣電影圈面臨難以估計的空前損失。據報導，有意在影業大展拳腳的富商陸運濤，甫與「聯邦」聯手挖來剛為「邵氏」拍出〈梁山伯與祝英台〉（1963）的票房導演李翰祥，挹注他資金於台組織「國聯影業公司」，也承諾對台投入大筆資金，深耕國語片市場。更計畫籌設媲美「邵氏」甚或好萊塢等級的巨型片廠，可惜一切都隨當事人的驟逝，灰飛煙滅……

其實，在這場「要命」悲劇前，陸運濤可謂含金湯匙出生、一路順風順水的富二代。除有父輩累積的豐厚資產庇蔭，本身亦十分爭氣，不僅學習佳，也擅長羽球、兵乓等運動，學生時代，還是成績優異的跳高選手。既便接手龐大產業，仍持續鑽研對鳥類生態的觀察與攝影的技術，為當時首屈一指的鳥類攝影家。陸運濤曾坦言自己對藝術的興趣遠大於商業經營，只是命運讓他「必須」走上商人道路……

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享譽影壇的藝海鴛鴦─「多才文人」王植波＋「賢淑女星」翁木蘭

擁有共同戲劇興趣、從事演藝相關職業的「銀色夫妻」，經常是觀眾欽羨、矚目的焦點。1950年代的香港國語影壇，也有對溫潤而合襯的夫婦，即擅長書法、文學與編劇的多才文人─王植波（1925～1964）與擅演少婦型角色、長於繪畫的賢淑女星─翁木蘭（1928～1998）。兩人雖非位列一線，卻憑藉深厚的專業修養，於藝壇及影劇圈佔有一席之地。年貌相當的兩人，於公，各有發展；於私，相互扶持。電影雜誌偶有以王植波、翁木蘭為主題的報導，內容不乏讚賞兩人家庭的和樂美滿，與雙方對藝術（特別是花鳥國畫）的追求和喜好，以及一人繪畫、一人提字的書畫作品，確是令人稱羨的夫婦唱和。1960年代上旬，隨著王植波事業繁忙，翁木蘭為照顧2子1女逐漸減少幕前演出。唯擁有好人緣的她，仍是影星上官清華、樂蒂、歐嘉慧、白冰等多位女星的閨中密友，經常可在她們搭機外訪、婚禮等重要時刻，見到翁木蘭低調送行或祝賀的身影。

遺憾的是，5口的幸福之家因一場墜機戛然而止。1964年6月，時任「電懋」製片部主任的王植波，與老闆陸運濤夫婦、公司骨幹周海龍夫婦等要員，來台出席第11屆亞洲影展，卻在20號乘飛機自台中飛往台北時（口誤）遭遇劫機，最終於台中神岡山區墜毀。意外除令可與「邵氏」一搏的「電懋」迅速沒落，致使港台國語影史改寫，也拆散數十個家庭。其中，也包括王植波、翁木蘭這對藝海鴛鴦，就此改變翁木蘭乃至王植波雙親的人生軌跡……

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丁皓的一段情

丁皓的一段情
粟子

「可惜鍾啟文後來太迷戀丁皓（1939～1967）了！每逢丁皓在片場拍片，鍾啟文定必進片場觀看，文件也得送往片場給他簽署。」作為「電懋」的總經理，時任導演的王天林坦言鍾啟文辦事能力很高，陸運濤更是信任非常。直到「迷戀丁皓」的司馬昭之心越演越烈，引爆男女明星群起反彈，紛紛以跳槽方式向老闆發出最後通牒。
於公無可挑剔，於私卻因為毫不掩飾的偏心導致人心背離，冰凍三尺、誤會難解，四面楚歌的鍾啟文最終只得離職；未幾丁皓也離開一手提拔的東家，閃電結婚去。儘管從未承認戀愛，從相處互動的蛛絲馬跡，卻不難想像關係匪淺，一如「丁皓交好運」報導的結論：「許多人都說，這位三十多歲的總經理，與部下談談戀愛，也是很正常的情形。」


1959年，丁皓和鍾啟文傳出密切往來的消息，不時同進同出，幾乎形影不離。在此之前，丁皓因俏皮搗蛋、口沒遮攔的孩子氣個性，頗令「電懋」高層困擾，她雖能演到女主角，但作品總不脫神怪或笑鬧片；再因與男星馬霖的緋聞鬧得沸揚，險些危急演藝前途。爆出桃色風波不久，丁皓在鍾啟文的嚴厲斥責下痛哭，經過徹底反省，下定決心痛改前非。「從今以後，我做事、拍戲都要像大人樣，現在見到我的人，都說和以前是兩個人，現在是多麼的乖呢！」戒除「十三點」的最大毛病，清純可人、聰明率真、演技自然的丁皓確有美好前途。
「電懋公司對丁皓是有壞變好，由好變捧，由捧而大力的捧了。」相較行之有年的標準作業程序，鍾啟文毫不避嫌的態度可謂前所未聞。首先，他放下繁忙公務陪同丁皓赴日旅行，這是尤敏、葛蘭等一線紅星也未曾有過的待遇；其次，丁母生日時，鍾啟文不僅動員「電懋」員工前往道賀，自己更送上金塊厚禮，此舉同樣是格外破例的殊榮；再者，公司宣示將派給她大製作、大卡司的影片，對尚未累積賣座紀錄的年輕女星而言，真能用鴻運當頭形容。談起不甚合理的好，正值雙十年華的丁皓四兩撥千金：「和鍾啟文一齊到日本，是因為接受日航公司招待坐免費飛機兜風玩玩罷了！」


舊約未滿，鍾啟文已與丁皓簽下新約，傳聞每部片酬高達兩萬五千港幣，超過李湄、葉楓，僅次兩屆影后尤敏，漲幅之大，可用N級跳形容。回顧她初加盟，每月支薪兩百元、拍片另有兩百補助，後陸續調升為各四百、各八百，距離破萬之譜不過兩三年前。值得一提的是，此時香港影業正值不景氣，眾人面臨減薪危機，只有丁皓逆勢向上，「反常」行徑難免引來「為何交好運？」的種種揣測……
記者活靈活現敘述始末：鍾啟文最初對丁皓印象很差，直至丁皓至吉隆坡參與第六屆亞洲影展返港，才徹底翻轉—甫入「電懋」的尤敏憑〈玉女私情〉（1959）登上影后，公司偏幫新人冷落舊人的作風，引來其他一線女星不滿，密謀聯合排擠。期間，只有丁皓站在尤敏一邊，使她瞬間由「不懂事」變為「識大體」。此後，丁皓成為鍾啟文「最關切的女演員」，每天早晨都與她通半小時以上電話；職員也不時目睹總經理到永華片廠等丁皓收工，接送上下班。對於各式傳聞，「電懋」宣傳部主任黃也白連忙代鍾啟文否認：「他是個生活嚴肅的人，平日待人處事都非常謹慎，怎麼會和自己的演員談戀愛呢？那是絕不可能的事。」文末，記者在結論寫到：「黃也白既如此說，也只好照這樣再報導。」打從心底不信這種官樣文章。
「鍾啟文，我現在起就叫你阿鍾，或著啟文，不再叫你鍾經理，鍾先生了。」立志做「大人」好段時間的丁皓，仍在片場對「伯樂」大發嬌嗔，旁人看在眼裡已是見怪不怪，畢竟兩人不只是同事。為了使丁皓有更好發展，鍾啟文除屢屢提高片酬，亦為她量身打造適合劇本，甚至親自來台執導（亦是他首次擔任導演）以康藏地區為背景的〈一段情〉（1962）。與總經理聯袂現身，丁皓一派天真爛漫道：「我願意做男人，因為男人可以娶三妻四妾。我目前沒有男友，可以舉手發誓！」


兩三年間，鍾啟文對丁皓的「捧」已是人盡皆知的公開祕密，好劇本、高片酬雙重加持，令其他票房地位年資超過「小丁皓」的明星很不是滋味，有意另謀高就。老闆陸運濤眼見事態嚴重，親自飛港處理，之後就是「鍾啟文辭職獲准」的爆炸性頭條。
「我因為尤敏致函陸運濤才辭職的，大牌明星實在很難弄呢！」鍾啟文將離開「電懋」歸咎「玉女」，指她在信中表示「不能與鍾啟文再合作下去」，使一向十分倚重的陸運濤不得不壯士斷腕。見「辭職糾紛」箭頭直指自己，不願遭抹黑的尤敏曾特地為此與記者見面，表示寫信給陸運濤純為公務，信中沒說不與鍾啟文合作，唯丁皓的片酬問題確實造成不滿，身為「始作俑者」的總經理卻僅僅是「付之一笑」，直接影響眾人工作情緒。其實，不單是尤敏，包括李湄、葛蘭、葉楓、張揚等均因此理由或多或少對鍾啟文有所埋怨，因為對比丁皓一路由八千飆至三萬，其餘都是減薪一途。「李湄就飛往新加坡向老闆親自告狀，訴說鍾啟文偏愛丁皓，對公司內的所有女明星都不公。……陸運濤對公司男女主角明星所指，丁皓對電懋公司毫無功績之事實頗為同意。」至此，王天林印象中「太迷戀丁皓」的鍾啟文，被迫離開付出無數心血的「電懋」，也徹底揮別電影圈。


隨著鍾啟文的離職，丁皓地位明顯下滑，與公司互動冷淡。1963年底，旋與相識一年的馬來西亞華僑青年宣布結婚，因懷孕淡出影壇。遺憾的是，婚姻不到兩年即分手收場，丁皓在粵語片重新起步，既非芳華正茂也無伯樂力捧，星運難復過往燦爛。事業愛情家庭的不如意，使她萌生短念，以安眠藥結束二十八年生命。
一段始終未經證實的情，讓丁皓體驗漫步雲端的樂，也嘗到頓失依靠的苦。相形之下，精明睿智的鍾啟文則是難得糊塗，明知會引來各式議論，卻依然故我。相信以後者的閱歷，十有八九能預見結局，為何依舊偏向虎山行？或許因為理性總是選正確的，而感性總是選想要的。

參考資料：
1.本報訊，「丁皓鍾啟文 今過台小憩」，《聯合報》第六版，1959年8月12日。
2.本報香港航訊，「鍾啟文捧丁皓」，《聯合報》第六版，1959年8月21日。
3.本報訊，「小丁皓抵台」，《聯合報》第三版，1959年10月8日。
4.本報香港航訊，「丁皓交好運」，《聯合報》第八版，1959年11月27日。
5.本報香港航訊，「黃也白證實丁皓簽新約」，《聯合報》第八版，1959年11月28日。
6.本報香港航訊，「丁皓仍有孩子氣」，《聯合報》第六版，1961年1月18日。
7.本報香港航訊，「鍾啟文等 二十五來台」，《聯合報》第八版，1962年3月18日。
8.中央社訊，「拍一段情外景 電懋演職員 今起分批來」，《聯合報》第八版，1962年4月3日。
9.本報訊，「電懋外景隊 今往后里鄉」，《聯合報》第八版，1962年4月7日。
10.本報香港二十九日航訊，「五位大牌影星杯葛下 鍾啟文被迫辭職」，《聯合報》第六版，1962年8月30日。
11.本報香港航訊，「尤敏與鍾啟文之間」，《聯合報》第六版，1962年9月2日。
12.本報香港航訊，「香港影圈 葉楓轉入邵氏 出多年一口氣」，《聯合報》第六版，1962年9月12日。
13.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書之四：王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁67～68。


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【廣播】亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉

亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉
粟子

作為亞洲影展的創始會員，電影尚屬起步狀態的中華民國，最初幾年都是抱著「志在參加」的學習心態。期間，由於遴選審查的漏失，致使1957年派展的〈養女湖〉（1957）被亞展評審、媒體訕笑為「最佳勇氣獎」，貽笑國際的痛楚，使政府驚覺先前的「便宜行事」竟會帶來如此失體面的惡果，轉而加重對電影發展的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理才人進入公營機構，從軟硬體各層面徹底改造，由於他們的努力，為台灣影圈引來蓬勃發展的曙光。


經過數年爭取，第十一屆亞洲影展首次移師台灣舉行。1964年6月中，各國代表陸續抵達，香港的兩大巨頭「電懋」、「邵氏」的老闆陸運濤和邵逸夫也攜旗下明星盛裝出席，一時間台北星光燦爛、熱鬧非凡。和今日熟悉的頒獎流程不同，亞展安排數個儀式，如：新聞宣傳會、與當時總統蔣中正伉儷會面、群星大會及閉幕暨頒獎典禮。活動期間，台灣陷入歡欣鼓舞的光影嘉年華，機場總是人山人海，不乏熱情影迷迎接日港韓菲馬等各國明星的熱烈場面。
綜觀該年參展影片，仍以港日韓最受矚目，不少評審更認為此次代表日本的幾部影片，都是「不可多得」的佳作，譬如：成瀨巳喜男導演〈乱れる〉（1964，中譯：困惑）、田坂具隆導演〈五番町夕霧楼〉（1963）等。然而，當6月19日下午影展閉幕典禮時，評審會主席魏景蒙於台北市中山堂宣布的亞展「翠鳳獎」名單，卻給足地主國面子，將眾所矚目的「最佳劇情片」爆冷門頒給「中影」出品的〈蚵女〉（1964）。
〈蚵女〉是「中影」落實健康寫實主義的首作，也是第一部由國人自力拍攝的彩色闊銀幕電影，故事以台灣西部沿海養殖牡蠣的漁村為背景，講述蚵女與年輕漁夫的純樸愛情。擔綱女主角的王莫愁，因與石原裕次郎合作〈金門灣風雲〉（1963）打開國際知名度，躍升「中影」首席女星。〈蚵女〉充分發揮她靦腆羞澀的氣質與健美修長的身材，配合夕陽西下漁舟點點的清麗景致及多層次的呈現手法，成功展現台灣影業在演員和技術方面的進步。


按照「錦上添花」的慣例，這堪稱台灣影壇有史以來第一大的榮耀，絕值得好好「吹噓」一番，但難得的是，報章筆墨間不僅沒有絲毫「勝驕」氣味，反倒務實分析〈蚵女〉脫穎而出的原因在於「天時、地利、人和」三樣皆備。記者側面觀察，日本評審在討論的過程中仍居主導地位，他們基於「促進中日兩國電影界友誼」的前提，言必推崇〈蚵女〉，各國影評人見其大力讚賞，或多或少受到影響。其次，〈蚵女〉是東道主的參展影片，擁有想當然爾的在地優勢，如此你加一分、我添兩分，便造成這意料之內的意外結局。
獎項賣人情（或分配），一直是各影展以來不曾消失的「質疑」。明明是以電影為評判對象，卻很難單純就事論事，金錢權力政治外交的角力延伸至藝術評比，得獎的不一定是最好，卻可能是雜音最少、最四平八穩的一個。坦白說，亞展在這方面的「爭議」始終不小，譬如該年僅得名不符實（王引、林翠在片中都是主角，卻被頒給配角獎）的最佳男女配角獎項的「電懋」，就傳與老闆陸運濤不願額外金援贊助（他認為有買獎的嫌疑），僅同意繳交基本會員有關。


於亞展大放異彩的〈蚵女〉，卻碰上同年金馬獎停辦，少了橫掃千軍的機會。當時新聞局公布暫停第三屆金馬影展的理由有三：亞洲影展剛在台北辦過；社會風氣過於浮靡；陸運濤等座機在台中上空失事，電影界頓失多位重要領導者。相較前兩項，發生於亞展閉幕隔日發生的神崗空難絕是壓倒同年金馬的致命重擊，除已答應投入龐大資金支援台灣電影的東南亞富商陸運濤夫婦皆因此意外去世，「台灣電影製片廠」（簡稱台製）廠長龍芳、「電懋」製片主任王植波、「聯邦」代表夏維堂、「自由影人總工會」主席胡晉康、「台灣省新聞處」處長吳紹燧等首腦級的電影人才全數罹難。面臨空前噩耗，於情於理，幾個月後的金馬獎都無心無力辦下去。

第十一屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳劇情片╲蚵女╲中華民國
最佳非劇情片╲涅槃╲大韓民國
最佳導演╲申相玉╲大韓民國╲紅巾
最佳編劇╲松山善三╲日本╲亂
最佳男主角╲申榮均╲大韓民國╲紅巾
最佳女主角╲凌波╲香港╲花木蘭
最佳男配角╲王引╲香港╲京華春夢
最佳女配角╲林翠╲香港╲京華春夢
最佳彩色攝影╲今村正彥╲日本╲五番町夕霧楼
最佳黑白攝影╲安本紘╲日本╲亂
最佳剪輯╲金康遠╲大韓民國╲紅巾
最佳音樂╲王福齡╲香港╲山歌戀
最佳藝術指導╲鄒志良╲中華民國╲情人石
最佳錄音╲田中敏夫╲日本╲二十一歲的爸爸
最佳悲劇╲四女兒╲大韓民國
最佳歌曲╲王福齡╲中華民國╲愛來不來
最佳童星特別獎╲馬絲馬提╲馬來西亞╲蝕

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選06/17
節目摘要：
2010年6月17日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：關山VS關之琳（父女同戲路）
2.經典電影回顧：1929、1933、1951三個版本的「戀愛與義務」
3.華人影展面面觀：亞洲影展揚眉吐氣…蚵女獲得亞展最佳影片
播放歌曲：
1.相約到永久：關之琳、劉德華合唱，收錄於關之琳1994年發行的「相約到永久」專輯
2.母親你在何方：顧媚演唱，1951年版本〈戀愛與義務〉插曲
3.思想起：鄧麗君演唱，〈蚵女〉使用「思想起」旋律為配樂

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.父女同路…關山、關之琳
2.情的掙扎…戀愛與義務
3.亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉
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