Star🔍娃娃影后─李菁

「娃娃影后」李菁（1948～2018）

本名李國瑛，祖籍上海，上海出生

14歲：就讀寶血女中期間，考入「邵氏」南國實驗劇團第二期，簽訂8年基本演員合約

15歲：任古裝片配角，曾於〈梁山伯與祝英台〉客串，參演〈血手印〉、〈寶蓮燈〉

16歲：與「梁兄哥」凌波主演黃梅調電影〈魚美人〉，隔年榮膺第12屆亞洲影后，躍居「邵氏」力捧頂流。

21歲：與何莉莉、方逸華並列為邵氏三大紅人，購入加多利山豪宅

24歲：憑時裝喜劇〈娃娃夫人〉獲第18屆亞洲影展「最受歡迎女星」金禾獎

28歲：與「邵氏」約滿不續

31歲：男友雷覺華因心臟病驟逝

35歲：母親病逝，退出影壇

1990's下半：傳聞經濟狀況欠佳

61歲：因長期拖欠房租遭告

64歲：拖欠房租且拒絕搬離，再度被房東提告。晚年時曾罹患乳癌與心臟疾病。

69歲：於鰂魚涌寓所離世

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AI🔍不滿17歲的李菁，爆冷登第12屆亞洲影后

1965年5月10日，第12屆亞洲影展於日本京都開幕，作為僅次東道主的亞洲電影強權，以「邵氏」為中心的香港代表團，仍被寄予厚望。可惜的是，與之競爭的「電懋」，前一年主事者陸運濤，在台出席第11屆亞展時，意外墜機驟逝，公司陷入一片愁雲，隔屆便未派影片參展，導致僅「邵氏」獨挑大樑……

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AI🔍24歲的林黛，憑古裝黃梅調〈貂蟬〉蟬聯亞洲影后

前一年憑民初文藝片〈金蓮花〉，於第四屆亞洲影展，獲得最佳女主角殊榮的林黛。隔年以戲路形象迥異的古裝黃梅調〈貂蟬〉「驚險」連莊，穩居香港國語影壇，鋒頭最健的頂流女星。1958年4月26日，於菲律賓馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，公布得獎名單，以「電懋」、「邵氏」為首的香港代表團堪稱最大贏家……

影片開頭動畫使用刊登於雜誌的〈貂蟬〉劇照，與林黛手持第五屆亞展影后獎座的相片，以AI方式製成。

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Story🔍「銀幕壞蛋」洪波談「四屆影后」林黛

林黛新人時期結識的硬底子演員洪波，近距離目睹她從初出茅廬、大放異彩到驟然離世的十年；於公經常合作、於私往來頻繁的兩人，卻在林黛驟逝前因誤會而短暫絕交……1964年7月17日，林黛於自宅開煤氣仰藥自盡，噩耗不僅震盪港台娛樂圈，亦造就一波同僚追憶潮。影壇好友樂蒂、葉楓、尤敏、丁紅、趙雷及誼女馮寶寶、導演李翰祥、詞人陳蝶衣等紛紛撰文，記述這些年與林黛的互動與印象深刻的往事。別於銀幕上嬌嗔刁蠻甚而有幾分心高氣傲的林黛，朋友多認為她是位樂於助人、心腸好、認真、富風度的女性，唯一的「點」，就是自我意識強與不服輸的我行我素。相較多數友人著重於描繪她生前點滴，和得知她身故後的震驚悲痛，素有「銀幕壞蛋」與「鬼才」美譽的性格男星─洪波（1921～1968），則難掩對林黛尋短行為的困惑……

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Look🔍李菁

 談起李菁，最常被提及的不脫不滿17足歲榮膺影后的奇蹟與晚年陷入經濟困境、於租屋處孤獨離世的憾事。作為繼林黛、尤敏、凌波之後第四位港產亞洲影后，李菁是其中年齡最輕、影齡最淺的一位，從此「娃娃影后」便成為她的最為響亮的頭銜。同期中內外條件並非頂尖的李菁，憑自然生動的演技、得體圓滑的個性，天生的觀眾緣與生正逢時的幸運，在臥虎藏龍的「邵氏」從「百搭丫環」一躍為「影后主角」。穩居一線十餘年，有「星媽」陪伴在側的李菁，是娛樂圈精明懂事與雍容大器的象徵。她收入豐厚、投資有道，全盛時住在位於香港半山的豪華別墅，為圈內知名的富婆。可嘆的是，這份富貴及好運隨著她的息影褪色、變調，無論是外傳的賭光、投資失利的敗光，抑或自述在不知不覺間花光（吃穿用度都用頂級名牌），邁入耳順之年的李菁，只剩失意與回憶。

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「梁兄哥」凌波於寶島福地登上「亞洲影后」的奇蹟之旅─1964年第11屆亞洲影展「最高潮中的最高浪花」

1964年6月15日至19日，第11屆亞洲影展於中華民國召開，大批影人自日港韓馬泰等國家及地區蜂擁而來。相較「亞洲製片人協會」主席永田雅一、「電懋」董事長陸運濤、「邵氏」主事者邵逸夫等影壇巨擘，東道主觀眾更衷情於盛裝出席的各國影星。除嘉賓身份與會的好萊塢巨星威廉·荷頓（William Holden），就以來自香港，特別是「邵氏」代表團的凌波最受矚目。此前，媒體多臆測聲勢一飛衝天兼如日中天的凌波，將憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964）榮膺「最佳女主角獎」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。面對眾人「看好」，作為當事人的凌波仍秉持一貫謙遜性情，抵台時（6.14）回覆記者「如果沒有獲得最佳女主角，會不會傷心？」的提問，一派坦然答：「我從來沒有奢望獲得這項榮譽，因此，我也就從來沒有得獎或者不得獎，會有什麼樣的心情的想法。」或許是無欲則剛、或許是忙得無暇胡思亂想，不存勝敗心的凌波，在眾望所歸中抱得「翠鳳獎」。台灣觀眾摯愛的凌波「實至名歸」，輔以「中影」出品的〈蚵女〉（1964）獲「最佳劇情片」，第11屆亞洲影展堪稱完美回應寶島輿論的所有期待。

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四位港產「亞洲影后」

 1950's與1960's四位港產影后─林黛、尤敏、凌波、李菁

「四屆影后」林黛  1934～1964

1957年第4屆〈金蓮花〉（民初文藝）

1958年第5屆〈貂蟬〉（古裝黃梅調）

1961年第8屆〈千嬌百媚〉（時裝歌舞）

1962年第9屆〈不了情〉（文藝悲劇）

「亞洲玉女」尤敏  1936～1996

1959年第6屆〈玉女私情〉（倫理文藝）

1960年第7屆〈家有喜事〉（都會輕喜劇）

「梁兄哥」凌波  1939～

1964年第11屆〈花木蘭〉（古裝黃梅調）

「娃娃影后」李菁  1948～2018

1965年第12屆〈魚美人〉（古裝黃梅調）

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1964年在台舉辦的第11屆亞洲影展─東道主以健康寫實首作〈蚵女〉榮膺最佳劇情片；「梁兄哥」登上亞洲影后

身為「亞洲影展」（今日亞太影展）的創始會員兼常設秘書處駐地，1950年代電影事業尚處起步狀態的中華民國，初期都是抱著志在參加、增廣見聞的「見習」心態參與「亞洲影展」。期間，由於遴選審查的漏失，致使赴日參與第4屆亞洲影展的〈養女湖〉（1957），因劇本、演技、攝影、後製等全面性的明顯落差，遭亞展評審、各國媒體揶揄「如此作品敢來參加影展」真該得「最佳勇氣獎」。貽笑國際的「面子裡子盡失」殘局，令政府驚覺先前的「便宜行事」竟帶來如此失體面的惡果，就此痛定思痛，決心加重對第八藝術的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理人才進入公營機構。藉由具遠見的長期計畫與資金挹注、挖掘新血等辦法，終於第11屆亞洲影展，迎來健康寫實佳作〈蚵女〉（1964）榮膺「最佳劇情片」的榮耀桂冠……

回顧亞洲影展的緣起，始於「大日本映畫製作株式會社」（簡稱大映）董事長永田雅一的發想。1953年，他為開拓東南亞市場與促進電影事業進步，興起「聯合亞洲國家籌辦定期影展」的念頭。他邀請當時除日本外，電影事業最活躍的香港兩大巨頭─邵逸夫與陸運濤攜手創設「東南亞電影製片人協會」，踏出籌辦影展的第一步。初期成員有日本、香港、台灣、印尼、馬來西亞、菲律賓、泰國等7個國家及地區。經年餘籌謀，順利於1954年5月在日本東京舉行首屆典禮。初期參與國除日本，其餘均位處東南亞，因此定名為「東南亞影展」（或稱東南亞電影節）。至1956年第3屆影展舉行會員大會時，又以邀請韓國、越南、緬甸等國參加；組織不斷擴大為由，決議於第4屆更名為「亞洲電影展」（Asia Film Festival）。

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1964年25歲的凌波榮膺亞洲影后

在台因〈梁祝〉（1963）爆紅的「梁兄哥」凌波（1939～）於寶島福地，憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964），榮獲第11屆亞洲影展「最佳女主角」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。儘管一直是眾口鑠金的「大熱門」，凌波本人卻不存勝敗心，純粹抱著來台與影迷歡聚的心情。此前，凌波因趕戲而玉體違和，赴台出席影展亦令病情反覆，只得靠打針吃藥維持。所幸熱情波迷帶給她無限活力，輔以「亞展翠鳳獎」入手，就是再累也累得甘之如飴……

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陸運濤的故事─「電懋」主事者；懷抱理想的新馬商業巨頭、香港電影巨擘

談到「電懋」主事者陸運濤（1915～1964），皆不離1964年6月20日那場因劫機不成而墜機的空中意外。由於機上載有包括陸運濤、周淑美夫婦；「電懋」新任總經理周海龍夫婦、「自由影人總工會」主席胡晉康、「電懋」製片主任王植波、「台製廠」廠長龍芳、「聯邦」董事長夏維堂、「省新聞處」處長吳紹璲夫婦等在內的影圈重量級人士，致使影壇、特別是台灣電影圈面臨難以估計的空前損失。據報導，有意在影業大展拳腳的富商陸運濤，甫與「聯邦」聯手挖來剛為「邵氏」拍出〈梁山伯與祝英台〉（1963）的票房導演李翰祥，挹注他資金於台組織「國聯影業公司」，也承諾對台投入大筆資金，深耕國語片市場。更計畫籌設媲美「邵氏」甚或好萊塢等級的巨型片廠，可惜一切都隨當事人的驟逝，灰飛煙滅……

其實，在這場「要命」悲劇前，陸運濤可謂含金湯匙出生、一路順風順水的富二代。除有父輩累積的豐厚資產庇蔭，本身亦十分爭氣，不僅學習佳，也擅長羽球、兵乓等運動，學生時代，還是成績優異的跳高選手。既便接手龐大產業，仍持續鑽研對鳥類生態的觀察與攝影的技術，為當時首屈一指的鳥類攝影家。陸運濤曾坦言自己對藝術的興趣遠大於商業經營，只是命運讓他「必須」走上商人道路……

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【廣播】亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉

亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉
粟子

作為亞洲影展的創始會員，電影尚屬起步狀態的中華民國，最初幾年都是抱著「志在參加」的學習心態。期間，由於遴選審查的漏失，致使1957年派展的〈養女湖〉（1957）被亞展評審、媒體訕笑為「最佳勇氣獎」，貽笑國際的痛楚，使政府驚覺先前的「便宜行事」竟會帶來如此失體面的惡果，轉而加重對電影發展的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理才人進入公營機構，從軟硬體各層面徹底改造，由於他們的努力，為台灣影圈引來蓬勃發展的曙光。


經過數年爭取，第十一屆亞洲影展首次移師台灣舉行。1964年6月中，各國代表陸續抵達，香港的兩大巨頭「電懋」、「邵氏」的老闆陸運濤和邵逸夫也攜旗下明星盛裝出席，一時間台北星光燦爛、熱鬧非凡。和今日熟悉的頒獎流程不同，亞展安排數個儀式，如：新聞宣傳會、與當時總統蔣中正伉儷會面、群星大會及閉幕暨頒獎典禮。活動期間，台灣陷入歡欣鼓舞的光影嘉年華，機場總是人山人海，不乏熱情影迷迎接日港韓菲馬等各國明星的熱烈場面。
綜觀該年參展影片，仍以港日韓最受矚目，不少評審更認為此次代表日本的幾部影片，都是「不可多得」的佳作，譬如：成瀨巳喜男導演〈乱れる〉（1964，中譯：困惑）、田坂具隆導演〈五番町夕霧楼〉（1963）等。然而，當6月19日下午影展閉幕典禮時，評審會主席魏景蒙於台北市中山堂宣布的亞展「翠鳳獎」名單，卻給足地主國面子，將眾所矚目的「最佳劇情片」爆冷門頒給「中影」出品的〈蚵女〉（1964）。
〈蚵女〉是「中影」落實健康寫實主義的首作，也是第一部由國人自力拍攝的彩色闊銀幕電影，故事以台灣西部沿海養殖牡蠣的漁村為背景，講述蚵女與年輕漁夫的純樸愛情。擔綱女主角的王莫愁，因與石原裕次郎合作〈金門灣風雲〉（1963）打開國際知名度，躍升「中影」首席女星。〈蚵女〉充分發揮她靦腆羞澀的氣質與健美修長的身材，配合夕陽西下漁舟點點的清麗景致及多層次的呈現手法，成功展現台灣影業在演員和技術方面的進步。


按照「錦上添花」的慣例，這堪稱台灣影壇有史以來第一大的榮耀，絕值得好好「吹噓」一番，但難得的是，報章筆墨間不僅沒有絲毫「勝驕」氣味，反倒務實分析〈蚵女〉脫穎而出的原因在於「天時、地利、人和」三樣皆備。記者側面觀察，日本評審在討論的過程中仍居主導地位，他們基於「促進中日兩國電影界友誼」的前提，言必推崇〈蚵女〉，各國影評人見其大力讚賞，或多或少受到影響。其次，〈蚵女〉是東道主的參展影片，擁有想當然爾的在地優勢，如此你加一分、我添兩分，便造成這意料之內的意外結局。
獎項賣人情（或分配），一直是各影展以來不曾消失的「質疑」。明明是以電影為評判對象，卻很難單純就事論事，金錢權力政治外交的角力延伸至藝術評比，得獎的不一定是最好，卻可能是雜音最少、最四平八穩的一個。坦白說，亞展在這方面的「爭議」始終不小，譬如該年僅得名不符實（王引、林翠在片中都是主角，卻被頒給配角獎）的最佳男女配角獎項的「電懋」，就傳與老闆陸運濤不願額外金援贊助（他認為有買獎的嫌疑），僅同意繳交基本會員有關。


於亞展大放異彩的〈蚵女〉，卻碰上同年金馬獎停辦，少了橫掃千軍的機會。當時新聞局公布暫停第三屆金馬影展的理由有三：亞洲影展剛在台北辦過；社會風氣過於浮靡；陸運濤等座機在台中上空失事，電影界頓失多位重要領導者。相較前兩項，發生於亞展閉幕隔日發生的神崗空難絕是壓倒同年金馬的致命重擊，除已答應投入龐大資金支援台灣電影的東南亞富商陸運濤夫婦皆因此意外去世，「台灣電影製片廠」（簡稱台製）廠長龍芳、「電懋」製片主任王植波、「聯邦」代表夏維堂、「自由影人總工會」主席胡晉康、「台灣省新聞處」處長吳紹燧等首腦級的電影人才全數罹難。面臨空前噩耗，於情於理，幾個月後的金馬獎都無心無力辦下去。

第十一屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳劇情片╲蚵女╲中華民國
最佳非劇情片╲涅槃╲大韓民國
最佳導演╲申相玉╲大韓民國╲紅巾
最佳編劇╲松山善三╲日本╲亂
最佳男主角╲申榮均╲大韓民國╲紅巾
最佳女主角╲凌波╲香港╲花木蘭
最佳男配角╲王引╲香港╲京華春夢
最佳女配角╲林翠╲香港╲京華春夢
最佳彩色攝影╲今村正彥╲日本╲五番町夕霧楼
最佳黑白攝影╲安本紘╲日本╲亂
最佳剪輯╲金康遠╲大韓民國╲紅巾
最佳音樂╲王福齡╲香港╲山歌戀
最佳藝術指導╲鄒志良╲中華民國╲情人石
最佳錄音╲田中敏夫╲日本╲二十一歲的爸爸
最佳悲劇╲四女兒╲大韓民國
最佳歌曲╲王福齡╲中華民國╲愛來不來
最佳童星特別獎╲馬絲馬提╲馬來西亞╲蝕

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選06/17
節目摘要：
2010年6月17日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：關山VS關之琳（父女同戲路）
2.經典電影回顧：1929、1933、1951三個版本的「戀愛與義務」
3.華人影展面面觀：亞洲影展揚眉吐氣…蚵女獲得亞展最佳影片
播放歌曲：
1.相約到永久：關之琳、劉德華合唱，收錄於關之琳1994年發行的「相約到永久」專輯
2.母親你在何方：顧媚演唱，1951年版本〈戀愛與義務〉插曲
3.思想起：鄧麗君演唱，〈蚵女〉使用「思想起」旋律為配樂

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.父女同路…關山、關之琳
2.情的掙扎…戀愛與義務
3.亞展東道主揚眉吐氣…第十一屆亞洲影展〈蚵女〉
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