「四屆影后」林黛 1934～1964
本名程月如，祖籍廣西賓陽，生於廣西南寧
1949年／15歲：隨母移居香港
1951年／17歲：加盟「長城」未拍戲、僅為「紙上明星」
1953年／19歲：憑從影首作〈翠翠〉竄紅，為香港國語影壇最受矚目新生代女星
1957年／23歲：晉升戲路寬廣、賣座鼎盛的頂流紅星，期間曾四度榮膺亞洲影后
1961年／27歲：與龍繩勳結婚；12月3日與馮寶寶結誼親
1963年／29歲：誕下兒子龍宗瀚
1964年／29～30歲：於自宅仰藥輕生
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2026年7月20日 星期一
2026年5月31日 星期日
Movie🔍「四屆影后」林黛：主演電影巡禮
林黛 （1934～1964）
祖籍廣西賓陽，生於廣西南寧
1949年／15歲：隨母移居香港
1951年／17歲：加盟「長城」
未拍戲、僅為「紙上明星」
1953年／19歲：憑從影首作〈翠翠〉竄紅
成為香港國語影壇最受矚目新生代女星
1957年／23歲：晉升戲路寬廣的一線紅星
期間曾四度榮膺亞洲影后
1961年／27歲：與龍繩勳結婚
1964年／29歲：於自宅仰藥輕生
2026年1月30日 星期五
AI🔍27歲的林黛第三度榮膺亞洲影后
繼民初文藝片〈金蓮花〉、裝黃梅調〈貂蟬〉之後，林黛憑時裝歌舞喜劇〈千嬌百媚〉，以黑馬之姿奪下后冠。先前媒體言之鑿鑿的捕風捉影，全成跌破眼鏡的幻影。1961年3月7日，於菲律賓馬尼拉舉行的第八屆亞洲影展正式開幕，外界公認眾參賽作品中，以代表香港參展、「電懋」出品；葛蘭、張揚主演的〈野玫瑰之戀〉鋒頭最健，片中充分展現歌舞才華的葛蘭，更被視為最佳女主角大熱門……
影片開頭動畫使用林黛獲獎與舉行慶功宴的相片，以AI方式製成。
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2026年1月24日 星期六
AI🔍24歲的林黛，憑古裝黃梅調〈貂蟬〉蟬聯亞洲影后
前一年憑民初文藝片〈金蓮花〉，於第四屆亞洲影展，獲得最佳女主角殊榮的林黛。隔年以戲路形象迥異的古裝黃梅調〈貂蟬〉「驚險」連莊，穩居香港國語影壇，鋒頭最健的頂流女星。1958年4月26日，於菲律賓馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，公布得獎名單，以「電懋」、「邵氏」為首的香港代表團堪稱最大贏家……
影片開頭動畫使用刊登於雜誌的〈貂蟬〉劇照，與林黛手持第五屆亞展影后獎座的相片，以AI方式製成。
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2025年12月23日 星期二
24歲的林黛暢談「戲經」
林黛自謙演戲心得少，不能老王賣瓜、自賣自誇，得獎沒什麼，只是運氣罷了！1959年中，彼時的她已憑〈金蓮花〉、〈貂蟬〉，兩度榮膺亞洲影后。儘管票房、口碑、人氣位居顛峰，身高5呎3吋（160公分）的林黛，卻因天熱、事繁、食少，體重下降至95磅（43公斤）……
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2025年5月16日 星期五
Ten🔍1958年台北十大賣座國語電影（建議開啟CC字幕）
1958年台北十大賣座國語電影（建議開啟CC字幕）
第十位：〈桃花運〉
第九位：〈郎如春日風〉
第八位：〈青春兒女〉
第七位：〈地下火花〉
第六位：〈元元紅〉
第五位：〈遊龍戲鳳〉
第四位：〈歸來〉
第三位：〈空中小姐〉
第二位：〈紅娃〉
第一位：〈貂蟬〉
2024年8月4日 星期日
See🔍林黛四度榮膺亞洲影后
亞洲影展為今亞太影展前身，源於1954年由日、港影人共同創辦的東南亞影展，香港國語影壇頂流女星─林黛（1934～1964）為第4、5、8、9屆最佳女主角。可貴的是，四次封后來自四種不同的電影類型……
2023年12月28日 星期四
See🔍「皇帝小生」趙雷
相貌堂堂、穩重敦厚、「方臉大耳」的趙雷，為1950、1960年代香港國語影壇的古裝頂流男星。自憑黃梅調電影〈貂蟬〉（1958），以氣宇軒昂的呂布扮相廣受好評，就此開啟穿梭千年的帝王之旅。后羿王、越王勾踐、漢元帝、唐高宗、代宗、明武宗、清順治、雍正及咸豐……均勝任愉快，實屬貴氣、威儀兼備的皇帝首選。他曾以〈西施〉（1966）的勾踐一角，榮膺第四屆金馬獎最佳男主角，由「扮皇帝」晉升「真影帝」。
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2023年11月26日 星期日
See🔍「四屆影后」林黛
「四屆影后」林黛（1934～1964）作為一位光彩耀眼的明星，林黛鮮少嚴肅地，討論自己對表演的付出、對藝術的追求。但事實是，即便片約繁忙、邀宴不斷，她依舊十分敬業，將「把戲演好」奉為要務。銀幕內外，林黛都蘊含戲劇性與傳奇性，事業上，屢登影后、賣座極佳；感情上，誹聞不斷、婚後幸福。一切近乎完美的林黛，卻在29歲時因與丈夫激烈爭吵後，負氣於自宅開煤氣仰藥自盡，親手結束生命，遺下未拍完的電影、未長大的獨子……
2023年8月31日 星期四
Look🔍趙雷
導演胡金銓口中「方臉大耳」的趙雷，為1950、1960年代香港國語影壇的古裝頂流男星。自於李翰祥執導、與林黛共同主演的黃梅調電影〈貂蟬〉（1958），以氣宇軒昂的呂布扮相廣受好評，由此覓得獨步業界的古裝戲路。隔年，再於原班人馬、同類型的〈江山美人〉（1959），飾演風流瀟灑的明武宗正德皇，貴氣與威儀兼備的天子形象更深植人心。此後，外型正派、演技熟練的趙雷，成為「水銀燈世界」的皇帝首選，展開跨世代的「帝王之旅」。從〈嫦娥奔月〉的后羿王（1966）、〈西施〉（1966）的越王句踐、〈武則天〉（1963）的唐高宗、〈王昭君〉（1964）的漢元帝、〈深宮怨〉的清順治（1964）、〈猿女孟麗絲〉（1961）的雍正到〈西太后與珍妃〉（1964）的咸豐，乃至息影多年，應影界故舊凌波、金漢的請託「再度登基」，客串寵愛昇平公主的唐代宗李豫。英俊小生多如過江之鯽，趙雷依舊是首屈一指的皇帝首選。
2023年3月7日 星期二
林黛四度榮膺「亞洲影后」
「四屆影后」林黛（1934～1964）
本名程月如，祖籍廣西賓陽，生於廣西南寧
1949年／15歲：隨母移居香港
1951年／17歲：加盟「長城」未拍戲、僅為「紙上明星」
1953年／19歲：憑從影首作〈翠翠〉竄紅，為香港國語影壇最受矚目新生代女星
1957年／23歲：晉升戲路寬廣、賣座鼎盛的頂流紅星，期間曾四度榮膺亞洲影后
1961年／27歲：與龍繩勳結婚
1964年／29歲：於自宅仰藥輕生
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2023年2月11日 星期六
2022年12月23日 星期五
「皇帝小生」趙雷的古裝扮相
「皇帝小生」趙雷（1928～1996）
祖籍河北定縣，北平成長
1947年／19歲：赴港後投身金融業
1953年／25歲：獲李麗華推薦加盟「邵氏」，隨即晉升一線
1958年／30歲：與石英結婚；以〈貂蟬〉、〈江山美人〉的古裝造型廣受好評，躍居國語片頂流
1962年／34歲：與友人合組「雷達電影企業公司」
1963年／35歲：憑〈西施〉榮獲第4屆金馬獎最佳男主角
1970年代：逐漸淡出銀幕，偶爾客串演出
1996年／68歲：因中風引發肺炎在港過世
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2022年12月18日 星期日
「四屆影后」林黛的古裝扮相
「四屆影后」林黛 （1934～1964）
祖籍廣西賓陽，生於廣西南寧
1949年／15歲：隨母移居香港
1951年／17歲：加盟「長城」、未拍戲，僅為「紙上明星」
1953年／19歲：憑從影首作〈翠翠〉竄紅，成為香港國語影壇最受矚目新生代女星
1957年／23歲：晉升戲路寬廣的一線紅星，期間曾四度榮膺亞洲影后
1961年／27歲：與龍繩勳結婚
1964年／29歲：於自宅仰藥輕生
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2022年7月10日 星期日
公開林黛的私生活─關於影后的30個Q&A問答題
1960年2月出版的《國際電影》52期，於「影人生活素描」專題刊出一則名為〈公開林黛的私生活〉報導。編輯自述會出此文，源自「無數影迷」好奇林黛私底下生活的來函，鑒於題目同質性高，索性將其歸納整理，再約妥林黛訪問時間，一併為「黛粉」解惑。受訪時的林黛為26歲，已憑〈金蓮花〉（1957）、〈貂蟬〉（1958）兩度榮膺亞洲影后。貌似單身，實際已與1957年底赴美遊學度假期間，結識的「雲南王」龍雲之子「龍五」龍繩勳祕密交往，兩人於訪問1年後的1961年2月12日結婚。
〈公開林黛的私生活〉報導分為服裝、飲食、睡眠、宗教信仰、嗜好、娛樂、體型、生平之最、工作、理想對象等10個領域，共有30題。幾乎涵蓋林黛的食衣住行、喜好與愛情，觀眾可藉此一窺這位影后巨星的點點滴滴……
2022年3月18日 星期五
李翰祥筆下的林黛：林黛「由新人而影后」的見證者與抬轎人─「鬼才名導」李翰祥所認識的林黛
自林黛（1934～1964）出道首作〈翠翠〉（1953），即以副導身分與她共事的李翰祥（1926～1996），可謂林黛由「新人而巨星」的見證者與抬轎人。無論是二度榮膺亞洲影后的〈貂蟬〉（1958）、黃梅調經典〈江山美人〉（1959），及產後復出作〈王昭君〉（1964）均為李翰祥導演。可貴的是，雙方不僅於公合作無間，於私也建立頗深情誼。擅寫強記的李翰祥，在以電影圈見聞為主題，總計達110萬字的回憶錄《三十年細說從頭》中，即花費不少篇幅描繪他所認識的林黛。李翰祥以妙筆將關於林黛的小故事寫得活靈活現，儘管有脾氣爆、為人好強、不許人走到她前面等個性上的問題，但基礎仍不離一個「好」字……
林黛婚前與李翰祥、張翠英夫婦一家十分熟稔。當時兩家分別住在九龍加多利山道的山景大廈五樓與二樓，即使不在同一劇組，也幾乎天天見面。不是和「太太」（林黛對母親的稱呼）打麻將，就是與林黛的外婆聊天。此外，林黛也是李翰祥的3女李殿朗（1962～）的誼母（乾媽）。林黛對誼女十分上心，自美返港時，特地挑選一個會眨眼睛的大型洋娃娃作為禮物。為了保證它能毫髮無傷地送到誼女手上，更一路從上機到下機，都抱著這份厚禮。
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2021年12月26日 星期日
林黛的故事─四度榮膺亞洲影后的傳奇影星；1950、1960年代香港國語影壇的超級巨星
憑〈金蓮花〉（1957）、〈貂蟬〉（1958）、〈千嬌百媚〉（1961）、〈不了情〉（1961），四度榮膺亞洲影后的林黛（1934～1964），是1950、1960年代香港國語影壇最具代表性的巨星。林黛的戲路寬廣、扮相多元，古裝黃梅調、歌舞喜劇、歷史宮闈、時裝文藝、奇情懸疑皆有涉獵，四度獲獎的作品即涵蓋四種片型。林黛屬於天生的明星，初入影壇時雖略顯生澀，卻以與生俱來的精靈可愛與極佳的觀眾緣，迅速自眾新星中脫穎而出。穩居主角地位後，林黛又透過接拍不同類型的電影，展露自己不僅能演嬌俏可愛的「本色」少女，亦可掌握轉折細膩的內心戲。作為一位光彩耀眼的明星，林黛鮮少嚴肅地討論自己對表演的付出、對藝術的追求。但事實是，即便片約繁忙、邀宴不斷，她依舊十分敬業，將「把戲演好」奉為要務。
銀幕內外，林黛都蘊含戲劇性與傳奇性：事業上，屢登影后、賣座極佳；感情上，誹聞不斷、婚後幸福。還未邁入而立之年，已達到世人終身難遇的頂峰，一切近乎完美的林黛，卻選擇親手結束生命……
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2021年5月28日 星期五
趙雷的故事─1960年代獨步國語影壇的「皇帝小生」，銀幕上跨越朝代的千年帝王之旅
李翰祥導演的〈貂嬋〉（1958）在港創下國語片賣座紀錄，大幅提高「邵氏」製作黃梅調電影的信心，願意投資更多人力物力，拍攝一系列歷史巨片。〈貂嬋〉的成功，不僅使李翰祥地位竄升頭牌，林黛二次登上亞洲影后，亦幫助飾演呂布的趙雷（1928～1996），覓得獨步影圈的古裝戲路，成為「邵氏」最倚重的男演員之一。拍〈江山美人〉（1959）時，鐵三角再聚首，儘管焦點仍在林黛，但趙雷的明武宗正德皇也不遜色，穩重演技加上氣派外型，確是皇帝第一人選。
此後，趙雷展開跨越朝代的皇帝之旅，〈嫦娥奔月〉的后羿王（1966）、〈西施〉（1966）的越王句踐、〈武則天〉（1963）的唐高宗、〈王昭君〉（1964）的漢元帝、〈深宮怨〉的清順治、〈猿女孟麗絲〉（1961）的雍正與〈西太后與珍妃〉（1964）的咸豐，甚至息影多年，仍耐不住凌波夫妻懇請，於〈金枝玉葉〉（1980）「重新登基」客串唐代宗，真是名符其實「皇帝小生」。不同於製片家、導演與觀眾的想當然爾，趙雷對自己的「九五運」倒是不解，胡金銓笑他「明知故問」，一語道破：「因為你長得方臉大耳！」
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2012年4月14日 星期六
【廣播】拍戲甘苦…顧蘭君、方盈
拍戲甘苦…顧蘭君、方盈
粟子
「自己早年做演員時，體驗到電影工作是沒有冷熱之分的。夏天拍攝冬天戲，冬天拍攝夏天戲是家常便飯。……第一次穿妥古裝衣服時，熱至差點昏倒，……日久習慣了以後，居然可以穿上古裝又唱又跳又打……」十五歲躍上銀幕、首作〈七仙女〉（1963）擔綱主角，同行羨慕非常的際遇，卻是方盈（1948～2010）沒齒難忘的複雜體驗。觀眾眼中點石成金、翩翩飛舞的飄逸仙子，現實是強忍片廠高溫的苦勞阿信，畢竟藝人不僅享受光鮮亮麗，也得背負「異於常人」的非凡挑戰。
類似「拍戲牢騷」不只方盈印象深刻，與她同齡（十五歲）步入影壇的前輩顧蘭君（1918～1989）也寫下異曲同工的感嘆：「攝影場上的工作真夠苦惱的，尤其在這炎熱逼人的夏天裡。」巧的是，兩人於古裝吃盡熾熱苦頭之餘，也都被迫在時裝施展拳腳功夫—顧蘭君自高樓一躍而下、方盈咬緊牙關演空中飛人，看似柔弱溫婉的美少女，實際是上天下地無所不能的女超人。
「只須遵從導演指揮，演出這樣那樣的動作與表情，這還不是易事嗎？其實這只是不知道箇中甘苦的浮面的觀察，實際上的情形，正是一言難盡的一種極艱苦的工作。」隨姊姊進入影壇，再獲姊夫力捧提拔，顧蘭君的走紅可謂幸、運兼備，不同於旁人以為的悠閒愉快，她坦言：「甜的成分委實極少，而苦的情味，卻太多了。」憑藉時裝偵探與古裝歷史片的推波助瀾，顧蘭君的聲勢在孤島時期達到顛峰，移居香港的影后胡蝶聽聞她在上海叱吒風雲，成名作〈貂蟬〉（1938）將送至美國放映，不禁有感而發：「是那個拖鼻涕的孩子嗎？我像在做夢！」幾年間，她從年齡尷尬的少女配角蛻變為魅力演技皆備的實力派紅星，無論耕耘多時的王人美、陳燕燕、袁美雲抑或自港來滬、猛龍過江的陳雲裳，都難與紅極一時的顧蘭君互別苗頭。
「可是，為事業而作有意義的奮鬥，吃苦耐勞是必具的精神，換句話說，亦常是樂在其中的，達到成功之域的必經過程。」顧蘭君雖有不少來自精神肉體的埋怨，整體而言還是成就高於痛苦，一如她在「樂與苦」文章的結語：「新片公映以後，輿論好，賣座也好，這才真的滿心歡喜，難以形容的自會得意忘形，感到更多愉快的情味。」一分收穫強過九分付出，顧蘭君一語道破演員對戲劇無悔奉獻的使命與熱忱，即使得含淚苦吞無數幕後辛酸……
顧蘭君本名顧小蟬，上海人，得力於姊夫培植被譽為「小姨明星」，五官中以眼睛最具特色而有「金魚美人」稱號。1929年，與胞姊梅君一同加入「明星影片公司」組辦的「歌劇社」（平劇票戲組織），未幾姊姊和時任業務科長的導演徐欣夫共組家庭，姊妹遂與「明星」簽約為基本演員。十五歲的顧蘭君首度在胡蝶領銜的〈姊妹花〉（1933）擔任配角，飾演刁蠻驕縱的小姑，後陸續參與〈上海二十四小時〉（1933）、〈女兒經〉（1934）、〈再生花〉（1934）、〈夜來香〉（1935）等，星運平平。顧梅君婚後專注相夫教子，偶爾現身幕前，於公於私，徐欣夫轉而重用小姨。三０年代中，他屢屢執導以禁毒戒煙、查緝走私、維持治安為題材的電影〈翡翠馬〉（1935，原計畫由顧梅君任交際花一角，因其臨盆在即，改由妹妹瓜代，反應極佳）、〈金剛鑽〉（1936）、〈生龍活虎〉（1937）創下票房佳績，自身躍居偵探片大導演，也助女主角顧蘭君站穩一線地位，為新生代的佼佼者。
1938年，加盟「新華影業」，與金山合作的古裝片〈貂蟬〉叫好叫座，將女主角貂蟬隱藏內心的愛恨情仇詮釋得絲絲入扣，被媒體讚為「最會演戲的女明星」，開啟演藝事業的輝煌期。之後，陸續主演〈武松與潘金蓮〉（1938）、〈武則天〉（1938）、〈葛嫩娘〉（1939）、〈王熙鳳大鬧寧國府〉（1939）、〈李香君〉（1940）、〈黃天霸〉（1940）等借古喻今、題材端正的古裝片，扮演性格各異、別具特色的時代女性；與此同時，也演出多部具思想內容的時裝片〈金銀世界〉（1939）、〈生路〉（1941）、〈家〉（1941）、〈小房子〉（1941）、〈博愛〉（1942）等。戲路宜古宜今的顧蘭君，以精湛演技與出眾外型名滿上海，人稱「噱頭大王」的「新華」主事者張善琨，將她與同公司的陳雲裳、陳燕燕、袁美雲列為「四大名旦」，鋒頭一時無二。
1946年，應邀赴港拍攝〈同病不相憐〉（1946），再返上海參演〈湖上春痕〉（1947）、〈十步芳草〉（1948）等。拍罷自資完成、歌頌中共新婚姻法的電影〈婚姻大事〉（1953）即退出影壇，轉行從商，1989年因積勞成疾引發腦溢血，病逝上海，享年七十一歲。回顧從影二十二年，作品超過五十部。
作為旭日東升的青春女星，顧蘭君身畔不乏各式條件的追求者，只是和姊姊姊夫同住的她就算動心，也難過家人一關。拍攝〈黃天霸〉時，與男主角李英朝夕相處、情愫頓生，在舞場戲院出雙入對。儘管徐欣夫夫婦對此並不贊成，卻已管不住芳齡二十二的顧蘭君，不久她開始租屋獨住，與男友秘密同居。同一時間，有位財力豐厚的「一大山人」顧乾麟也對顧蘭君一網情深，追求不遺餘力，先拿出一萬元投資拍片，未料她將錢借給李英開綠野花園，間接促成兩人戀情；之後，上海舉辦影星照片救災義賣，「一大山人」癡心不死，再花六千元購入顧蘭君玉照，遠勝對手陳雲裳數倍。當時輿論盛傳她將下嫁，報答捧助恩情，結果卻出乎意料……非但沒有結婚，更加斷絕往來。影史專家杜雲之分析箇中緣由，指當時顧乾麟已是有婦之夫，妻子美豔且娘家很有地位，謠言越傳越烈之際，便出面阻止丈夫的荒唐行徑；另一方面，顧蘭君也不捨與男友分手。雙方各有顧忌，戀情只得告終。
與李英愛得難分難解，顧蘭君支持他成立電影公司，自編自導〈薄命花〉（1940），隨即宣布締結連理。婚後，曾經轟轟烈烈的愛情迅速降溫，顧蘭君選擇將多數時間留給照顧小孩與設計服裝，減少片量、投身愛國話劇演出，無奈種種改變仍無法維繫感情，三年後勞燕分飛。恢復單身，她爽快看待這段逝去的愛情：「我不愛，也不恨，他曾支持和幫助我脫離影圈，我是感激他的。」
「我一直不覺得自己的戲演得有多好，像最有名的〈七仙女〉，我是臨時奉命代替江青上陣，沒想到就紅了，自己覺得很像灰姑娘，幸運多過實力。」從「南國實驗劇團」的平凡少女搖身一變〈七仙女〉的青春新星，方盈坦言從不覺得自己多有天分、多會演戲，只是運氣好過其他人。回首明星時光，記憶總是苦多於樂，對銀幕的好奇與理想隨著現實逐漸消磨，她還是愛演戲，卻也明白必須承擔與失去的代價。婚後息影到重返幕後，私底下的方盈總是一派淡雅裝扮，不需要花俏裝扮與名牌手袋，活出屬於自己的真我風采。
方盈本名倪芳凝，祖籍貴州，香港出生，四歲返大陸與祖母共同生活，在上海、廣州、北京各住三年。國小畢業後返港，基於對音樂美術的興趣並希冀分擔家計，遂報考「邵氏」籌辦的「南國實驗劇團」，白天讀書、晚上進修，與李菁、鄭佩佩、潘迎紫同為第二期學員。1963年，與公司簽訂七年合約（另有三年生約，總計十年），客串參與〈梁山伯與祝英台〉（1963）、〈妲己〉（1964）、〈玉堂春〉（1964），〈七仙女〉是她首次擔任主角的作品。
氣質清新的方盈，在同期女星中獨樹一格，不僅拍攝多部古裝黃梅調電影〈西廂記〉（1965）、〈陳三五娘〉（1967），也獲派時裝文藝片〈蘭姨〉（1967）及瓊瑤原著的〈寒煙翠〉（1968），與男星喬莊被塑造為新生代銀幕情侶。期間，赴日為港日合作的〈亞洲祕密警察〉（1967）、以馬戲團為背景的〈飛天女郎〉（1967）取景，親身嘗試驚險場面。方盈初期以古裝為主，後接觸時裝奇情、武俠動作等各類片種，戲路甚廣。1968年中，對外宣布與年長兩歲的「奇華餅家」少東結婚，合約期滿即告淡出，偶爾復出參與電視演出，曾應邀主持「佳藝電視」節目「電影圈」。結褵十年，兩人育有一子一女，惜於1978年離異。
七０年代，開始接觸服裝與室內設計，經導演楊凡鼓勵，全職投入「美術指導」幕後工作，作品包括：〈玫瑰的故事〉（1986）、〈海上花〉（1986）、〈鬼新娘〉（1987）、〈三人世界〉（1988）、〈川島芳子〉（1990）、〈風塵三俠〉（1993，方盈任服裝指導）、〈今天不回家〉（1996）、〈小孩不笨〉（2002）等三十餘部。憑〈海上花〉入圍金馬獎「最佳服裝設計」，1999年受邀擔任金馬獎評審，2007年再獲推選為「香港電影美術學會」會長。2009年，出版文集《自在住》，同年確診罹患胰臟癌，2010年1月過世，享年六十二歲。方盈主演約二十部電影，宜古宜今，適合小家碧玉角色，為六０年代「邵氏」力捧的清純玉女。
同樣十五歲登上大銀幕、同樣古今扮相皆受好評，顧蘭君與方盈也都曾親自撰文寫下拍片辛酸。不同時代的相仿體驗，雖稱不上字字血淚，卻不失為過來人的諄諄提點……
「這地方就像一個龐大的鐵櫃，為要隔絕場外聲響，免致妨擾收音工作起見，場子的周遭，除了以銅牆鐵壁那樣築得又堅又厚之外，還得另加隔音板與張滿了用以減少回聲反響的許多布毯。……全都閉得密不通風，而上下左右的燈光，亦即放出極烈的光芒，全集中在演員身上，猛力照射。」顧蘭君自述在如此高溫環境一試再試的結果，就是「汗珠子像雨一般地傾瀉」。更有甚者，姊姊梅君拎著新買皮夾到攝影棚，不到兩天竟被「燈光逼射得面目全非」，由原本的淡灰轉為淺紅，行文至此，妹妹梅君不禁興起「物猶如此」的傷悲：「盡在默默呆想，險些兒真的掉下淚來。」時隔二十餘年，方盈也面臨同樣困境：「六十年代的邵氏影城攝影廠是密封式的，沒有冷氣和暖氣設備，整間廠除了出入門和防火門，只有高處近屋頂有兩把巨型抽氣扇，由於開動時聲音太響，每當拍攝時便要關掉。拍的電影大部分是古裝戲，……數不清的燈光把廠內照射得像大白天，那些燈一萬火、五千火、二千火、一千火，照射下來整間廠變成大烤爐。」嚴酷的工作環境使初出茅廬的方盈差點熱暈，不過一旦適應，竟能練就臉部不出汗，衣服濕到擰出水的反差地步。
「關於驚險場面的表演，……遇到事實上不容假借的地方，卻就非是冒險從事當真表演不可。……像我們女孩兒家，不用說絕對跳不上去，便是要從上面跳下來的話，亦不免提心吊膽，感到十二分的害怕。」顧蘭君寫到之前拍〈兒女英雄傳〉（1938）時，必須由臨時搭建、距離地面半丈的屋頂往下「跌」，屁股著地的她心有餘悸回憶：「自己的靈魂兒早就嚇得飛上半天，迷迷糊糊地只覺胸口緊緊悶住了，一點都沒辦法透過氣來。」經過一番土法煉鋼急救，才逐漸恢復神智。與顧蘭君類似，方盈也曾被趕鴨子上架，為〈飛天女郎〉遠赴日本挑戰空中飛人特技。為求盡善盡美，她強忍心中猶豫反覆苦練，儘管報導稱成功克服畏懼，但方盈蒼白緊繃的臉龐已洩漏無法掩藏的恐懼。
「演古裝片更有一重困苦，關於服裝方面，像武則天一角，頭上緊緊地縛了髮套，身上如唱京戲的演員一般，裡面先得穿上一件兩肩闊大的厚棉馬甲，然後再加襯衣、錦繡龍袍和下面兩套裙子。全套衣飾的重量，估計當在十斤以上……」成功演繹氣勢凌人的女皇，顧蘭君不諱言「整個身體」被層層裝束「直壓下去」，言行舉止無法隨心所欲，冬天尚且難以忍受，遑論夏季。同是古裝起家的方盈，對厚厚包裹的戲服，也有一番活靈活現的描述：「頭戴長髮頭套，梳了高髻，臉上化了厚妝，身上穿的除了最低層的內衣，先穿上一套厚毛巾衣褲吸汗用，然後是一套古裝內衣，長衣長褲俗稱『水衣』，……上身穿著古裝上衣、背心、坎肩三件，下身是不同長度的裙子三條、腰帶兩條。」不僅如此，她因拍攝〈七仙女〉時年齡太小（十五歲）、身材單薄（七十四磅，約三十四公斤），被導演額外囑咐「多綁一條毛巾增加體型」，身體根本無法動彈。更辛苦的是，由於被綑綁加上太熱，根本吃不下任何食物，每日頂多「吃點水果就算了」。消耗大、補充少、精神壓力大，還得應付日以繼夜的通告，想不暈都難！
「電影工作令人過度接收日月精華。所以每當看見日頭高照，便心生恐懼感，想躲都來不及。」難得放假，方盈對一切戶外邀約敬謝不敏，畢竟平日已曬得夠多、熱得夠嗆，哪有可能自討苦吃？！既然如此辛苦痛苦艱苦，為何還願意義無反顧全心奉獻？顧蘭君的「樂在其中」應是無庸置疑的最佳解答。「一旦相信了一件事或著真心愛上某個人後，眼睛也會變瞎，耳朵成弱聽，行為開始偏差，會做一些莫名其妙，與自己智商無關的事情。」方盈直言陷入愛河的女人「最好騙」，會做出違反理智計算的行為，將投資報酬拋到腦後。其實，這番理論不僅限於「人」，亦可擴及「事業」—即使明知這行辛苦無比，卻還是忍不住「偏向虎山行」，正如她們真心愛上、無悔付出的電影工作。
參考資料：
1.《聯合報》1964年6月15日～2010年1月15日，方盈相關報導共十則。
2.方盈，《自在住》，香港：三聯，2009，頁148～149。
3.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁172～174。
4.趙士薈編，《老影星自述》，上海：學林，2011，頁127～131。
5.百度百科…顧蘭君
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節目摘要：【兩代明星比一比】顧蘭君、方盈【主題】古裝甘苦：以古裝電影大紅大紫卻也吃盡骨頭的兩代女星。
播放歌曲：電影〈七仙女〉插曲「滿工對唱」靜婷、凌波演唱
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2010年7月14日 星期三
【廣播】台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
粟子
「在失去榮譽的地方去爭回榮譽，這次參加影展是洗刷恥辱的唯一機會。」收到第五屆亞洲影展主辦單位邀請函，瞬間喚醒一年前「最佳勇氣獎」（各國評審揶揄台灣敢派〈養女湖〉參展，真是勇氣十足）的不堪往事，也激發國人期盼「一鳴驚人」的正面報復心態。針對此事，關心台灣影業的有志之士紛紛進言，有的希望謹記教訓，精挑細選參賽影片；有的認為若真拿不出比較有把握的作品，倒不如放棄沒把握的競爭，因為「知恥近乎勇」……一向支持亞展不遺餘力的中華民國政府，決定一本初衷、派團出席。不過在此之前，相關單位真正花費心力挑選參展影片，不似過去只是蓋橡皮圖章、敷衍了事。
對於「必須爭回面子」的五屆亞展，筆觸尖銳的報章評論坦言：「我們的勇氣去年已經受到鼓勵；今年不僅勇氣十足，而且勇氣百倍，推出〈歸來〉（註：黑白倫理片，張小燕、穆虹主演）一片……將來能否『載譽歸來』，目下固難預卜。」各界對「中影」出品的〈歸來〉普遍褒多於貶，整體表現優於〈養女湖〉，唯其有無好到足與日本、香港匹敵甚或奪下大獎，經歷「最佳勇氣」獎歷練的台灣同胞，著實沒有夜郎自大的本錢。
1958年4月中，亞展代表團浩蕩出發，前往主辦國菲律賓首都馬尼拉，團員包括：製片人龍芳、影展評審魏景蒙、邢光祖及知名演員張仲文、穆虹、唐菁、黃曼，集結台灣最頂級的影星陣容，足見對亞展的重視。
抵達當地，原本應是主角的電影乏人問津，取而代之的是女星們剪裁合身、充分顯露三圍的冶艷旗袍裝！一如前屆在東京掀起的「中國女明星」浪潮，「高叉的貼肉緊身旗袍」再度擄獲全場目光，眼見焦點模糊，陪同記者忍不住感慨：「啊啊！又是旗袍，還是旗袍，如有『最佳服裝獎』，必能當選無疑。中國旗袍雖美，卻未必能替中國的第八藝術遮醜。」女星爭奇鬥豔本屬「職業道德」，精心打扮也為賞心悅目，只是西方人露胸、東方人露腿……影展成了服裝表演舞台，確非各國創辦亞展初衷。
在馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，參加地區計有自由中國（中華民國）、香港、韓國（大韓民國）、日本、馬來亞、新加坡及東道主菲律賓，評審團由參展國各推舉兩位在文化輿論界的權威人士擔任，共十二位（新加坡當時尚未脫離馬來亞，故被視為一國）。評審將於十天內看完五十部長短影片，滿分為十點，分數加總最高者就為首獎得主。
獎盃方面，亞展第一屆是金禾獎、第二屆金虎獎、第三屆金龍獎、第四屆金瓶獎，第五屆則為金牛獎。外型由菲律賓藝術家設計，以三頭牛角為經、兩束稻草為緯，組成一個瓶形，上面刻有「金色豐收獎」的英文字樣，象徵菲國民族意識。
不同於日本在前幾屆的一枝獨秀，此次以香港為首的國語影圈大放異彩，囊括十三項獎中的六項，且不少是貨真價實的大獎，包括：最佳影片〈四千金〉、最佳導演李翰祥、最佳女主角林黛、最佳編劇高立等。至於誓言擺脫「最佳勇氣」惡名的中華民國代表團，雖不似港人穿金戴銀，但也終於不必空手而回，由〈歸來〉的張小燕贏得最佳女童星特別獎。審查時，各國影評對張小燕都很有好感，稱讚她不只舞蹈好、演技更佳，一致同意給予獎項肯定。之後，張小燕又以〈苦女尋親記〉（1959）、〈天倫淚〉（1960）連續三年獲獎，套句熱門用語，她可是第一位在國際影展連莊的「台灣之光」！
同文同種的台灣傳媒很自然將香港影壇的成就引以為傲，用有點模稜兩可又稍微佔便宜的標題「光榮歸於中國影人」。其實早些年，香港也曾得過一些聊勝於無的特別獎，像是第一屆頒給李麗華的歌唱特獎、第二屆給尤敏的最美麗特獎……好似除了唱歌美貌，其餘都上不了檯面。直到第三屆，才以倫理片〈長巷〉（1956）拿下最佳編劇，逐漸有了起色；第四屆更進一步，聲勢如日中天的林黛，憑〈金蓮花〉（1957）首次登上亞洲影后；第五屆徹底發光發熱，使亞洲各國見識港產片的蛻變與成就。由「志在參加」到「志在得獎」的轉變，香港影人證明努力確能帶來收穫，儘管台灣尚處在香港數年前「得特別獎」的地位，但總算能真正凱旋歸來。
影展順利落幕，代表出席的影星紛紛返台。一向風韻誘人的「中影」女星穆虹，下機依舊做足功課，從旗袍、皮包到高跟鞋一路火紅到底，相較奪目打扮，眾人更關心外傳的「打錯分」事件……據傳有位亞展評判員把分數打錯，以致穆虹「可能」痛失亞洲影后！個性直爽的穆虹不願直接表示意見，只是意有所指：「如果屬實，我應該得八十六分，比現在的亞洲影后還要多四分半。」被問及有無為此「大哭一場」，她正色答：「絕對沒有這件事！」
第五屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳影片╲四千金╲香港
最佳導演╲李翰祥╲香港╲貂蟬
最佳編劇╲高立╲香港╲貂蟬
最佳男主角╲羅米奧瓦斯克茲╲菲律賓
最佳女主角╲林黛╲香港╲貂蟬
最佳男配角╲中村貿津雄╲日本╲愛的焦心
最佳女配角╲麗比卡黛利奧╲菲律賓
最佳彩色攝影╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳黑白攝影╲（待查）╲馬來西亞╲油人的路徑
最佳佈景╲陳其銳╲香港╲貂蟬
最佳音樂╲王純╲香港╲貂蟬
最佳錄音╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳藝術指導╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳男童星特別獎╲波愛派拉那╲菲律賓╲二十一歲的爸爸
最佳女童星特別獎╲張小燕╲中華民國╲歸來
參考資料：
1.郭雄，「為參加亞洲影展進一言」，《聯合報》第六版，1958年3月4日。
2.香港航訊，「香港影圈」，《聯合報》第六版，1958年4月11日。
3.本報訊，「我參加影展 代表團組成」，《聯合報》第三版，1958年4月12日。
4.本報訊，「《黑白集》還是旗袍」，《聯合報》第三版，1958年4月25日。
5.合眾社馬尼拉二十六日電，「亞洲影展揭曉」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
6.本報記者，「光榮歸於中國影人」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
7.余心善，「藝文天地 迎亞洲影展代表團榮歸」，《聯合報》第六版，1958年4月29日。
8.本報訊，「最佳女童星 小燕今歸來」，《聯合報》第三版，1958年4月29日。
9.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/15
節目摘要：
2010年7月15日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：關德興VS李連杰（再世黃飛鴻） 2.經典電影回顧：瓊瑤與李行首度合作、創下超高票房的文藝愛情片〈彩雲飛〉 3.華人影展面面觀：讓「台灣一掃陰霾、香港大放異彩」的第五屆亞洲影展
播放歌曲：
1.男兒當自強：林子祥演唱、李連杰版本〈黃飛鴻〉主題曲
2.彩雲飛：鄧麗君演唱、〈彩雲飛〉主題曲
3.劍舞：林翠演唱、獲第五屆亞洲影展最佳影片〈四千金〉插曲
本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.再世黃飛鴻…關德興、李連杰
2.泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉
3.台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
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