Star🔍銀壇淑女─方盈

「銀壇淑女」方盈（1948～2010）

本名倪芳凝，祖籍貴州，香港出生

15歲：考入「邵氏」南國實驗劇團

簽訂7年基本演員合約

與凌波主演黃梅調電影〈七仙女〉

躍居「邵氏」力捧新生代女星

戲路以古裝黃梅調為主

後因電影市場轉變

陸續嘗試時裝奇情、武俠動作等片種

19歲：主演瓊瑤原著改編的〈寒煙翠〉

與喬莊為很受歡迎的「銀幕情侶」

20歲：與長2歲的「奇華餅家」少東

黃錫祥結婚

1970's：開啟接觸服裝和室內設計

30歲：復出主持電視節目

1980's：任電影美術指導

61歲：出版文集《自在住》

62歲：因胰臟癌在港病逝

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Story🔍「邵氏十二金釵」─李菁、鄭佩佩、張燕、秦萍、李婷、邢慧、方盈、于倩、夏儀秋、葉青、陳麗麗、張麗珠

1960年代，已發展為香港國語片巨頭的「邵氏」，透過自家組辦的「南國實驗劇團」，制度化批次培養具演員實力、明星資質的新星，吸引大量對演藝工作懷抱熱情的年輕男女。然而，這條對普羅大眾開放的「水銀燈路」並不輕鬆，眾人需先通過競爭激烈的考試，再得經過各式各樣的訓練。即使順利畢業，還需獲得東家垂青、取得合約，才算拿到入影圈的敲門磚。彼時肩負票房重任的頭牌頂流─林黛、李麗華、尤敏、樂蒂、林翠、葛蘭，或是憑〈梁祝〉（1963）反串崛起的凌波等均為女性，「邵氏」自將扶植重點放在新生代女星。隨著「南國實驗劇團」第一、二期陸續結業，就將其中最有潛力的少女聚合一起，於1963年下旬以「邵氏十二金釵」為名對外曝光。這12人為李國瑛（李菁）、鄭佩佩、張燕、陳小平（秦萍）、李中楟（李婷）、邢詠慧（邢慧）、倪芳凝（方盈）、閻芷玲（于倩）、夏儀秋、余梅芳（葉青）、陳麗麗、張麗珠……

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See🔍「凍齡娃娃」潘迎紫（1946or1949～）

身為1980至1990年代初台灣8點檔，電視連續劇的收視常勝軍，彼時年齡「過三望四」的潘迎紫，終得品嘗厚積薄發的頂流果實。「寶島小銀幕翻身」前，潘迎紫屬有知名度的微過氣明星。十幾歲即出道的她，最知名的代表作，就是與何莉莉、胡燕妮等並列「邵氏新十二金釵」；以及與反派男星─陳鴻烈的婚緣。長得漂亮、能演打戲、敬業認真；能賣萌、會搞笑的潘迎紫，總缺少再上層樓的契機。未料，就在同期紛紛引退後，卻從不得志的配角花旦，蛻變名震一時的戲劇女王。

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Look🔍「人間仙女」方盈

談到方盈（1948～2010），最為人熟知的作品，莫過她的出道暨成名作〈七仙女〉（1963）。彼時年僅15歲的方盈，屢屢與紅到發紫的「梁兄哥」凌波搭檔，為備受公司期待的新生代玉女。身材纖細、氣質清新，稱職不搶戲的無害性情，助乖巧得體的她，躍居學院派偶像。從影8年間，方盈雖非散發耀眼光芒的超級頂流，也稱得上是具票房號召力的主角明星，舉凡：古裝黃梅調、文藝愛情、跨國諜報、時裝奇情等，各類片種皆能勝任。特別的是，銀幕形象「斯斯文文惹人憐愛」的方盈，曾於奇情寫實片〈飛天女郎〉（1967），飾演嚮往成為「空中飛人」的馬戲特技演員，體現「新時代玉女」的多元面貌……

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Look🔍喬莊

身高5呎10吋（約177.8公分）、體重150磅（約68公斤）、外型斯文俊美，內在蘊含反叛不羈氣質的喬莊，為1950、1960年代香港國語影壇十分獨特的存在。幕前宜古宜今、亦正亦邪，不排斥具挑戰性的複雜角色，幕後幽默風趣，有濃厚的書卷氣，平日不喜社交應酬，偏好閱讀進修。入行多年，喬莊未沾染娛樂圈的刻板惡習，誹聞多是為電影宣傳而故意放出的「官配」。他踏實地朝編導路邁進，再應岳家希望揮別五光十色，為男星少見的婚後息影。

在「梁兄哥」凌波為首的「女小生」主宰古裝黃梅調電影前，溫文儒雅、風度翩翩的喬莊，可謂理想的書生典型，諸如：〈花田錯〉（1962）的落魄才子卞濟、〈武則天〉（1963）中性格壓抑多面的太子賢、與〈紅娘〉（未上映）的貧寒世子張君瑞。更有甚者，他不只能演拿筆的文人，當武俠片崛起，亦是舞刀弄劍的高手，於〈文素臣〉（1965）搖身一變為懲惡揚善的英雄人物。回到現代，喬莊也是白領菁英的首選，基本不離大學生、畫家、鼓手與富二代。雖是出身優渥或才華洋溢的「貌似有為青年」，卻總因個人私慾、一時迷惘或沉溺毒賭而誤入歧途，經歷一番墮落衝突，才在朋友幫助與自我救贖下復活。非全面正派的人設，符合戰後成長的年輕世代。

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Look🔍李菁

 談起李菁，最常被提及的不脫不滿17足歲榮膺影后的奇蹟與晚年陷入經濟困境、於租屋處孤獨離世的憾事。作為繼林黛、尤敏、凌波之後第四位港產亞洲影后，李菁是其中年齡最輕、影齡最淺的一位，從此「娃娃影后」便成為她的最為響亮的頭銜。同期中內外條件並非頂尖的李菁，憑自然生動的演技、得體圓滑的個性，天生的觀眾緣與生正逢時的幸運，在臥虎藏龍的「邵氏」從「百搭丫環」一躍為「影后主角」。穩居一線十餘年，有「星媽」陪伴在側的李菁，是娛樂圈精明懂事與雍容大器的象徵。她收入豐厚、投資有道，全盛時住在位於香港半山的豪華別墅，為圈內知名的富婆。可嘆的是，這份富貴及好運隨著她的息影褪色、變調，無論是外傳的賭光、投資失利的敗光，抑或自述在不知不覺間花光（吃穿用度都用頂級名牌），邁入耳順之年的李菁，只剩失意與回憶。

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「噴火女郎」胡燕妮

「噴火女郎」胡燕妮（1945～）

祖籍廣州，台灣成長；初中二年級因父喪、隨母移居西德

1965年／20歲：隨恩師秦劍加盟「邵氏」；與何莉莉、林嘉等同列「邵氏新十二金釵」

1966年／21歲：憑秦劍執導、與陳厚共同主演的文藝片〈何日君再來〉一舉成名，站穩主角地位；同年不顧公司反對，與新生代男星康威（1940～2013）結婚

1967年／22歲：長子尹子洋誕生；持續為「邵氏」看中，因型時尚摩登，戲路以時裝文藝、歌唱喜劇、奇情懸疑為主

1969年／24歲：與「邵氏」約滿，轉為自由演員，遊走港台拍片

1975年／30歲：為照顧家庭淡出影壇

1979年／34歲：與康威合組「尹氏公司」

1984年／39歲：全家移民美國洛杉磯，期間偶爾客串參演電影

2004年／59歲：因〈龍鳳鬥〉入圍第24屆香港電影金像獎最佳女配角

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「清泉美人」方盈

「銀壇淑女＋清泉美人」方盈（1948～2010）

本名倪芳凝，祖籍貴州，香港出生

1963年／15歲：考入「邵氏」南國實驗劇團，簽訂7年基本演員合約；與凌波主演黃梅調電影〈七仙女〉；躍居「邵氏」力捧新生代女星，戲路以古裝黃梅調為主；後因電影市場轉變，陸續嘗試時裝奇情、武俠動作等片種

1967年／19歲：主演瓊瑤原著改編的〈寒煙翠〉，與喬莊為很受歡迎的「銀幕情侶」

1968年／20歲：與長2歲的「奇華餅家」少東黃錫祥結婚

1970's：開啟接觸服裝和室內設計

1978年／30歲：復出主持電視節目

1980's：任電影美術指導

2009年／61歲：出版文集《自在住》

2010年／62歲：因胰臟癌在港病逝

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「魚美人」李菁由「丫環皇后」而「娃娃影后」的驚奇逆襲

談及竄起於1960年代的香港國語影壇明星，十有六、七會觸及「邵氏」於1961年創辦的「南國實驗劇團」。劇團性質類同演員訓練班，藉由系統化的培訓課程，將一群年齡介於十至二十餘歲、有志投身影壇的青年男女聚合一起，再從其中尋找值得投資培養的「潛力股」，與他們簽訂長達數年、薪酬遠低於大牌明星的基本演員合約。如成功捧起，也勿需擔心跳槽或漲價問題，「邵氏」慧眼輔以電影事業蓬勃發展，這群原本「平平凡凡的男或女孩子」，一躍成為熠熠發光的明星。因應當時「女強男弱」的演藝生態，幾位畢業於劇團的少女，諸如：江青、方盈、鄭佩佩、秦萍、邢慧、李婷等陸續獲得啟用。先為林黛、樂蒂、李麗華等頂流配戲，待顏質、演技更趨成熟，再派予要角甚或任主角。眾「備受期待」的新生代中，整體條件並非頂尖的李菁（1948～2018），憑著天份、努力與運氣，從稱職的「百搭丫環」蛻變為「亞洲影后」。更「神」的是，手捧影后獎盃的她，實際年齡還不到17歲，造就「未成年封后」的一頁傳奇。

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1964年25歲的凌波榮膺亞洲影后

在台因〈梁祝〉（1963）爆紅的「梁兄哥」凌波（1939～）於寶島福地，憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964），榮獲第11屆亞洲影展「最佳女主角」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。儘管一直是眾口鑠金的「大熱門」，凌波本人卻不存勝敗心，純粹抱著來台與影迷歡聚的心情。此前，凌波因趕戲而玉體違和，赴台出席影展亦令病情反覆，只得靠打針吃藥維持。所幸熱情波迷帶給她無限活力，輔以「亞展翠鳳獎」入手，就是再累也累得甘之如飴……

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瓊瑤電影裡的女主角

 瓊瑤（1938～）本名陳喆，祖籍湖南衡陽，生於四川成都、台灣成長。9歲時開始投稿；1963年、25歲時於《皇冠雜誌》發表出道作「窗外」，隨即受到矚目、躍升知名文藝小說家。1965年，瓊瑤作品陸續為「中影」、「國聯」等電影公司相中，將其改編後搬上大銀幕，包括：唐寶雲主演的〈婉君表妹〉（1965）、汪玲主演的〈菟絲花〉（1965）、歸亞蕾主演的〈煙雨濛濛〉（1965）、王莫愁主演的〈啞女情深〉（1966）與江青主演的〈幾度夕陽紅〉（1966）等。同時，瓊瑤也獲「國聯」邀請為該公司「特約編劇」，與影圈人士時有接觸。1960年代下旬，瓊瑤作品被「國聯」、「邵氏」等改編為電影外，她亦於1968年與平鑫濤合組「火鳥電影公司」，陸續出品〈月滿西樓〉（1968）與〈幸運草〉（1969）等……

〈婉君表妹〉1965；李行導演

21歲的唐寶雲／飾婉君

〈菟絲花〉1965；張曾澤導演

20歲的汪玲／飾孟憶湄

〈啞女情深〉1965；李行導演

24歲的王莫愁／飾方依依

〈幾度夕陽紅〉1966；楊甦導演

20歲的江青／飾李夢竹；21歲的汪玲／飾楊曉彤；18歲的甄珍／飾何雙雙

〈紫貝殼〉1967；潘壘導演

江楓／飾許珮青

〈船〉1967；陶秦導演

21歲的何莉莉／飾唐可欣；22歲的井莉／飾鄭湘怡

〈寒煙翠〉1967；嚴俊導演

19歲的方盈／飾陳詠薇

〈明月幾時圓〉1969；郭南宏導演

21歲的甄珍／飾王潔漪；24歲的鈕方雨／飾傅小棠

〈彩雲飛〉1973；李行導演

25歲的甄珍／分飾楊涵妮、唐小眉

〈窗外〉1973；宋存壽導演

19歲的林青霞／飾江雁容

〈海鷗飛處〉1974；李行導演

26歲的甄珍／飾楊羽裳

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1960's影迷畫明星─樂蒂、凌波、甄珍等影星的素描畫

1960's的電影雜誌除報導電影新訊、明星動態，也有不少與影迷互動的單元。除刊登徵友資訊、有獎徵答，台灣發行的《東南電影》亦曾推出「為明星畫像」單元。讀者將自行繪製的明星素描寄至雜誌編輯部，編輯再由其中挑選較出色的作品，於雜誌刊出，一則給予投稿者鼓勵，二也有助於增加趣味與銷量，實屬一樁雙贏美事。「為明星畫像」的創作依據，大多來自刊登於電影雜誌的明星沙龍照，在此盡可能尋找與之相仿、甚或完全相同的照片以供比對。

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李菁的故事─「娃娃影后」跌宕起伏的似水年華：不滿17歲即獲得「亞洲影后」的1960、1970年代國語片頂流女星

 未滿17歲即獲得「亞洲影后」，李菁（1948～2018）甫入影壇就得到葛蘭、樂蒂等巨星終身失之交臂的榮耀，成為「邵氏」力捧的「娃娃影后」。從投入影壇開始，李菁可謂機運與實力兼具，儘管與〈七仙女〉（1964）擦身而過，卻得到更適合自己的〈魚美人〉（1965）。相較星運不佳的李婷，她就多了那份「三分天注定」，一路活躍至1970年代。李菁崛起於黃梅調炙熱時期，初期定位為古裝型演員，經過〈野姑娘〉（1965）和〈菁菁〉（1965）村姑角色的測試，她才有機會嘗試時裝片〈珊珊〉（1967）。然而，這部B級片出乎意料的叫好叫座，李菁遂成為少女學生角色的不二人選。除文藝電影，她在武俠動作、歌舞裡也有搶眼表現。

由於入行極早，李菁才30出頭已飽嚐世事，雖然一直保持「大牌」地位，日常生活卻是低調簡單。記者好奇箇中巧妙，她只是笑瞇瞇回答：「電影圈的確多事而複雜，我十四歲進來，從來沒有斷過學習做人。」

「假設我欠租，都是私人問題，不關你的事，我已經退出娛樂圈，你們就當沒見到我。」銷聲匿跡十餘年，本該儲蓄豐厚的李菁被週刊爆出爛賭欠租的負面新聞。見到記者跟拍，仍保有明星韻味的她難掩情緒起伏，言談間盡是「江湖險惡」的感慨：「現在做娛樂圈好慘……有人說我去澳門賭錢輸光身家，根本沒有那件事，你現在又這樣說我，大家都做這行，見人落難，應該互相幫忙才是對的。記得沒見過我，不好讓人知道我住哪！」李菁在臥虎藏龍的香港影壇持續穩居一姐，箇中辛酸苦楚，一如對手何莉莉的懇切評論：「她已做到超越本身條件太多的努力。」不只母親亦步亦趨陪伴，自己也是咬牙拼搏，承受精神肉體的龐大壓力，一切得來不易。水銀燈下的日子，李菁跨越重重障礙考驗，拍出無數經典作品，成為眾人稱羨的富婆……豈料再現身，竟背負著「租霸」指控。無論曲折如何，曾經風光非常的她，已寫實印證「守成不易」的箴言。

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全明星戲水去─林黛、樂蒂、夷光、丁皓、葛蘭、尤敏、李湄、林翠、張仲文、鍾情、歐陽莎菲……眾明星沙上跑、水裡游，享受清涼暢快的夏日時光

夏日炎炎卻逢疫情，不能親自出門踏浪游水，就讓眾明星們幫忙達成心願！

林黛、樂蒂、夷光、丁皓、葛蘭、尤敏、李湄、林翠、張仲文、鍾情、穆虹、方盈、何莉莉、歐陽莎菲……有的是海中蛟龍，有的是沙上模特，相同的都是，盡情享受清涼暢快的夏季時光。

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喬莊的故事─擁有繪畫藝術細胞的都會青年、文藝小生

「我覺得我還是幸福的、快樂的，雖然我不曾成功為一個藝術家，或著我壓根兒不能成功為一個藝術家，可是，我知道自己現在正在走上這條道路。」1960年初，擅長繪畫的斯文青年喬莊（1934～）加盟「邵氏」，受邀為所屬刊物《南國電影》撰寫一篇自我介紹的短文，內容泰半以最鍾情的「畫」為主題，言談間難掩對藝術的喜愛。喬莊自幼學習美術，或許正是如此長時間的薰陶，使他比同類型的男演員多了幾分文藝氣息，是類似角色的不二人選。

以凌波為首的女小生崛起前，喬莊風流倜儻、外型又好，可謂最理想的書生典型，〈花田錯〉（1962）（1962）的卞濟、〈武則天〉（1963）的太子賢乃至〈紅娘〉（未完成）的張君瑞，詮釋落第舉人、落拓秀才與落難才子，不是拿畫筆就是拿毛筆；回到現代，他不改氣質路線，角色不離大學生、畫家、音樂家或富家子。儘管常演文質彬彬的年輕男子，喬莊卻沒有奶油小生的脂粉味，還反倒多了幾分衝動、叛逆與倔強，在同期男演員中別具一格。

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方盈的故事─與凌波搭檔〈七仙女〉一炮而紅的清新少女，思想睿智的清泉美人

「我一直不覺得自己的戲演得有多好，像最有名的〈七仙女〉，我是臨時奉命代替江青上陣，沒想到就紅了，自己覺得很像灰姑娘，幸運多過實力。」15歲在黃梅調電影〈七仙女〉（1963）首度擔綱主角，儘管年紀尚輕，方盈就因天生麗質的飄逸典雅走紅。

年輕時的方盈，憑著青春無敵的可人外貌走紅；息影後的方盈，又以豐富厚實的內在令人折服。從婚後息影到重返幕後，謙稱是普通人的她，在著作《自在住》（香港：三聯，2009）自然流露令人折服的智慧。坦白說，翻讀這本書前，對方盈的印象仍停留在電影裡清純溫柔、不食人間煙火、惹人憐愛的銀幕形象。未料，閱畢竟發現眼見不為憑，她對世事皆抱持開朗豁達，用字明快一針見血，確是位會活懂活又善活的聰明女人。

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「一代仙女」潘迎紫，沒那麼紅的少女時代＋年齡之謎

對從小愛看電視劇的我而言，潘迎紫是神一般的存在，一下子小龍女、一下子武則天、一下子周璇、一下子大玉兒。儘管大人們總說她「年齡不小了」，三十幾奔四十，還演十七八，卻不否認她天生麗質的少女感。後來才知，潘迎紫的演藝路開始得很早，十幾歲便加入大公司「邵氏」，也在〈梁山伯與祝英台〉、〈七仙女〉這類經典名片中露過臉。只是，她當時並不若前後期的方盈、李菁、鄭佩佩、秦萍等那般受捧，是位星運普普的配角明星。

之後，潘迎紫歷經結婚、息影、離婚、復出，三十幾歲在異鄉台灣開啟「電視劇女王」外掛，成為寶島幾代人共同的八點檔記憶。人生際遇難料，對明星而言，會不會紅、啥時後紅是最難的大哉問，有時老天爺忘記放飯，有時老天爺追著給飯，重點是自己得準備得夠好，待放飯時，才能一粒米不掉地吃進嘴裡。

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【廣播】拍戲甘苦…顧蘭君、方盈

拍戲甘苦…顧蘭君、方盈
粟子

「自己早年做演員時，體驗到電影工作是沒有冷熱之分的。夏天拍攝冬天戲，冬天拍攝夏天戲是家常便飯。……第一次穿妥古裝衣服時，熱至差點昏倒，……日久習慣了以後，居然可以穿上古裝又唱又跳又打……」十五歲躍上銀幕、首作〈七仙女〉（1963）擔綱主角，同行羨慕非常的際遇，卻是方盈（1948～2010）沒齒難忘的複雜體驗。觀眾眼中點石成金、翩翩飛舞的飄逸仙子，現實是強忍片廠高溫的苦勞阿信，畢竟藝人不僅享受光鮮亮麗，也得背負「異於常人」的非凡挑戰。
類似「拍戲牢騷」不只方盈印象深刻，與她同齡（十五歲）步入影壇的前輩顧蘭君（1918～1989）也寫下異曲同工的感嘆：「攝影場上的工作真夠苦惱的，尤其在這炎熱逼人的夏天裡。」巧的是，兩人於古裝吃盡熾熱苦頭之餘，也都被迫在時裝施展拳腳功夫—顧蘭君自高樓一躍而下、方盈咬緊牙關演空中飛人，看似柔弱溫婉的美少女，實際是上天下地無所不能的女超人。


「只須遵從導演指揮，演出這樣那樣的動作與表情，這還不是易事嗎？其實這只是不知道箇中甘苦的浮面的觀察，實際上的情形，正是一言難盡的一種極艱苦的工作。」隨姊姊進入影壇，再獲姊夫力捧提拔，顧蘭君的走紅可謂幸、運兼備，不同於旁人以為的悠閒愉快，她坦言：「甜的成分委實極少，而苦的情味，卻太多了。」憑藉時裝偵探與古裝歷史片的推波助瀾，顧蘭君的聲勢在孤島時期達到顛峰，移居香港的影后胡蝶聽聞她在上海叱吒風雲，成名作〈貂蟬〉（1938）將送至美國放映，不禁有感而發：「是那個拖鼻涕的孩子嗎？我像在做夢！」幾年間，她從年齡尷尬的少女配角蛻變為魅力演技皆備的實力派紅星，無論耕耘多時的王人美、陳燕燕、袁美雲抑或自港來滬、猛龍過江的陳雲裳，都難與紅極一時的顧蘭君互別苗頭。
「可是，為事業而作有意義的奮鬥，吃苦耐勞是必具的精神，換句話說，亦常是樂在其中的，達到成功之域的必經過程。」顧蘭君雖有不少來自精神肉體的埋怨，整體而言還是成就高於痛苦，一如她在「樂與苦」文章的結語：「新片公映以後，輿論好，賣座也好，這才真的滿心歡喜，難以形容的自會得意忘形，感到更多愉快的情味。」一分收穫強過九分付出，顧蘭君一語道破演員對戲劇無悔奉獻的使命與熱忱，即使得含淚苦吞無數幕後辛酸……


顧蘭君本名顧小蟬，上海人，得力於姊夫培植被譽為「小姨明星」，五官中以眼睛最具特色而有「金魚美人」稱號。1929年，與胞姊梅君一同加入「明星影片公司」組辦的「歌劇社」（平劇票戲組織），未幾姊姊和時任業務科長的導演徐欣夫共組家庭，姊妹遂與「明星」簽約為基本演員。十五歲的顧蘭君首度在胡蝶領銜的〈姊妹花〉（1933）擔任配角，飾演刁蠻驕縱的小姑，後陸續參與〈上海二十四小時〉（1933）、〈女兒經〉（1934）、〈再生花〉（1934）、〈夜來香〉（1935）等，星運平平。顧梅君婚後專注相夫教子，偶爾現身幕前，於公於私，徐欣夫轉而重用小姨。三０年代中，他屢屢執導以禁毒戒煙、查緝走私、維持治安為題材的電影〈翡翠馬〉（1935，原計畫由顧梅君任交際花一角，因其臨盆在即，改由妹妹瓜代，反應極佳）、〈金剛鑽〉（1936）、〈生龍活虎〉（1937）創下票房佳績，自身躍居偵探片大導演，也助女主角顧蘭君站穩一線地位，為新生代的佼佼者。
1938年，加盟「新華影業」，與金山合作的古裝片〈貂蟬〉叫好叫座，將女主角貂蟬隱藏內心的愛恨情仇詮釋得絲絲入扣，被媒體讚為「最會演戲的女明星」，開啟演藝事業的輝煌期。之後，陸續主演〈武松與潘金蓮〉（1938）、〈武則天〉（1938）、〈葛嫩娘〉（1939）、〈王熙鳳大鬧寧國府〉（1939）、〈李香君〉（1940）、〈黃天霸〉（1940）等借古喻今、題材端正的古裝片，扮演性格各異、別具特色的時代女性；與此同時，也演出多部具思想內容的時裝片〈金銀世界〉（1939）、〈生路〉（1941）、〈家〉（1941）、〈小房子〉（1941）、〈博愛〉（1942）等。戲路宜古宜今的顧蘭君，以精湛演技與出眾外型名滿上海，人稱「噱頭大王」的「新華」主事者張善琨，將她與同公司的陳雲裳、陳燕燕、袁美雲列為「四大名旦」，鋒頭一時無二。
1946年，應邀赴港拍攝〈同病不相憐〉（1946），再返上海參演〈湖上春痕〉（1947）、〈十步芳草〉（1948）等。拍罷自資完成、歌頌中共新婚姻法的電影〈婚姻大事〉（1953）即退出影壇，轉行從商，1989年因積勞成疾引發腦溢血，病逝上海，享年七十一歲。回顧從影二十二年，作品超過五十部。


作為旭日東升的青春女星，顧蘭君身畔不乏各式條件的追求者，只是和姊姊姊夫同住的她就算動心，也難過家人一關。拍攝〈黃天霸〉時，與男主角李英朝夕相處、情愫頓生，在舞場戲院出雙入對。儘管徐欣夫夫婦對此並不贊成，卻已管不住芳齡二十二的顧蘭君，不久她開始租屋獨住，與男友秘密同居。同一時間，有位財力豐厚的「一大山人」顧乾麟也對顧蘭君一網情深，追求不遺餘力，先拿出一萬元投資拍片，未料她將錢借給李英開綠野花園，間接促成兩人戀情；之後，上海舉辦影星照片救災義賣，「一大山人」癡心不死，再花六千元購入顧蘭君玉照，遠勝對手陳雲裳數倍。當時輿論盛傳她將下嫁，報答捧助恩情，結果卻出乎意料……非但沒有結婚，更加斷絕往來。影史專家杜雲之分析箇中緣由，指當時顧乾麟已是有婦之夫，妻子美豔且娘家很有地位，謠言越傳越烈之際，便出面阻止丈夫的荒唐行徑；另一方面，顧蘭君也不捨與男友分手。雙方各有顧忌，戀情只得告終。
與李英愛得難分難解，顧蘭君支持他成立電影公司，自編自導〈薄命花〉（1940），隨即宣布締結連理。婚後，曾經轟轟烈烈的愛情迅速降溫，顧蘭君選擇將多數時間留給照顧小孩與設計服裝，減少片量、投身愛國話劇演出，無奈種種改變仍無法維繫感情，三年後勞燕分飛。恢復單身，她爽快看待這段逝去的愛情：「我不愛，也不恨，他曾支持和幫助我脫離影圈，我是感激他的。」


「我一直不覺得自己的戲演得有多好，像最有名的〈七仙女〉，我是臨時奉命代替江青上陣，沒想到就紅了，自己覺得很像灰姑娘，幸運多過實力。」從「南國實驗劇團」的平凡少女搖身一變〈七仙女〉的青春新星，方盈坦言從不覺得自己多有天分、多會演戲，只是運氣好過其他人。回首明星時光，記憶總是苦多於樂，對銀幕的好奇與理想隨著現實逐漸消磨，她還是愛演戲，卻也明白必須承擔與失去的代價。婚後息影到重返幕後，私底下的方盈總是一派淡雅裝扮，不需要花俏裝扮與名牌手袋，活出屬於自己的真我風采。


方盈本名倪芳凝，祖籍貴州，香港出生，四歲返大陸與祖母共同生活，在上海、廣州、北京各住三年。國小畢業後返港，基於對音樂美術的興趣並希冀分擔家計，遂報考「邵氏」籌辦的「南國實驗劇團」，白天讀書、晚上進修，與李菁、鄭佩佩、潘迎紫同為第二期學員。1963年，與公司簽訂七年合約（另有三年生約，總計十年），客串參與〈梁山伯與祝英台〉（1963）、〈妲己〉（1964）、〈玉堂春〉（1964），〈七仙女〉是她首次擔任主角的作品。
氣質清新的方盈，在同期女星中獨樹一格，不僅拍攝多部古裝黃梅調電影〈西廂記〉（1965）、〈陳三五娘〉（1967），也獲派時裝文藝片〈蘭姨〉（1967）及瓊瑤原著的〈寒煙翠〉（1968），與男星喬莊被塑造為新生代銀幕情侶。期間，赴日為港日合作的〈亞洲祕密警察〉（1967）、以馬戲團為背景的〈飛天女郎〉（1967）取景，親身嘗試驚險場面。方盈初期以古裝為主，後接觸時裝奇情、武俠動作等各類片種，戲路甚廣。1968年中，對外宣布與年長兩歲的「奇華餅家」少東結婚，合約期滿即告淡出，偶爾復出參與電視演出，曾應邀主持「佳藝電視」節目「電影圈」。結褵十年，兩人育有一子一女，惜於1978年離異。
七０年代，開始接觸服裝與室內設計，經導演楊凡鼓勵，全職投入「美術指導」幕後工作，作品包括：〈玫瑰的故事〉（1986）、〈海上花〉（1986）、〈鬼新娘〉（1987）、〈三人世界〉（1988）、〈川島芳子〉（1990）、〈風塵三俠〉（1993，方盈任服裝指導）、〈今天不回家〉（1996）、〈小孩不笨〉（2002）等三十餘部。憑〈海上花〉入圍金馬獎「最佳服裝設計」，1999年受邀擔任金馬獎評審，2007年再獲推選為「香港電影美術學會」會長。2009年，出版文集《自在住》，同年確診罹患胰臟癌，2010年1月過世，享年六十二歲。方盈主演約二十部電影，宜古宜今，適合小家碧玉角色，為六０年代「邵氏」力捧的清純玉女。


同樣十五歲登上大銀幕、同樣古今扮相皆受好評，顧蘭君與方盈也都曾親自撰文寫下拍片辛酸。不同時代的相仿體驗，雖稱不上字字血淚，卻不失為過來人的諄諄提點……
「這地方就像一個龐大的鐵櫃，為要隔絕場外聲響，免致妨擾收音工作起見，場子的周遭，除了以銅牆鐵壁那樣築得又堅又厚之外，還得另加隔音板與張滿了用以減少回聲反響的許多布毯。……全都閉得密不通風，而上下左右的燈光，亦即放出極烈的光芒，全集中在演員身上，猛力照射。」顧蘭君自述在如此高溫環境一試再試的結果，就是「汗珠子像雨一般地傾瀉」。更有甚者，姊姊梅君拎著新買皮夾到攝影棚，不到兩天竟被「燈光逼射得面目全非」，由原本的淡灰轉為淺紅，行文至此，妹妹梅君不禁興起「物猶如此」的傷悲：「盡在默默呆想，險些兒真的掉下淚來。」時隔二十餘年，方盈也面臨同樣困境：「六十年代的邵氏影城攝影廠是密封式的，沒有冷氣和暖氣設備，整間廠除了出入門和防火門，只有高處近屋頂有兩把巨型抽氣扇，由於開動時聲音太響，每當拍攝時便要關掉。拍的電影大部分是古裝戲，……數不清的燈光把廠內照射得像大白天，那些燈一萬火、五千火、二千火、一千火，照射下來整間廠變成大烤爐。」嚴酷的工作環境使初出茅廬的方盈差點熱暈，不過一旦適應，竟能練就臉部不出汗，衣服濕到擰出水的反差地步。
「關於驚險場面的表演，……遇到事實上不容假借的地方，卻就非是冒險從事當真表演不可。……像我們女孩兒家，不用說絕對跳不上去，便是要從上面跳下來的話，亦不免提心吊膽，感到十二分的害怕。」顧蘭君寫到之前拍〈兒女英雄傳〉（1938）時，必須由臨時搭建、距離地面半丈的屋頂往下「跌」，屁股著地的她心有餘悸回憶：「自己的靈魂兒早就嚇得飛上半天，迷迷糊糊地只覺胸口緊緊悶住了，一點都沒辦法透過氣來。」經過一番土法煉鋼急救，才逐漸恢復神智。與顧蘭君類似，方盈也曾被趕鴨子上架，為〈飛天女郎〉遠赴日本挑戰空中飛人特技。為求盡善盡美，她強忍心中猶豫反覆苦練，儘管報導稱成功克服畏懼，但方盈蒼白緊繃的臉龐已洩漏無法掩藏的恐懼。
「演古裝片更有一重困苦，關於服裝方面，像武則天一角，頭上緊緊地縛了髮套，身上如唱京戲的演員一般，裡面先得穿上一件兩肩闊大的厚棉馬甲，然後再加襯衣、錦繡龍袍和下面兩套裙子。全套衣飾的重量，估計當在十斤以上……」成功演繹氣勢凌人的女皇，顧蘭君不諱言「整個身體」被層層裝束「直壓下去」，言行舉止無法隨心所欲，冬天尚且難以忍受，遑論夏季。同是古裝起家的方盈，對厚厚包裹的戲服，也有一番活靈活現的描述：「頭戴長髮頭套，梳了高髻，臉上化了厚妝，身上穿的除了最低層的內衣，先穿上一套厚毛巾衣褲吸汗用，然後是一套古裝內衣，長衣長褲俗稱『水衣』，……上身穿著古裝上衣、背心、坎肩三件，下身是不同長度的裙子三條、腰帶兩條。」不僅如此，她因拍攝〈七仙女〉時年齡太小（十五歲）、身材單薄（七十四磅，約三十四公斤），被導演額外囑咐「多綁一條毛巾增加體型」，身體根本無法動彈。更辛苦的是，由於被綑綁加上太熱，根本吃不下任何食物，每日頂多「吃點水果就算了」。消耗大、補充少、精神壓力大，還得應付日以繼夜的通告，想不暈都難！


「電影工作令人過度接收日月精華。所以每當看見日頭高照，便心生恐懼感，想躲都來不及。」難得放假，方盈對一切戶外邀約敬謝不敏，畢竟平日已曬得夠多、熱得夠嗆，哪有可能自討苦吃？！既然如此辛苦痛苦艱苦，為何還願意義無反顧全心奉獻？顧蘭君的「樂在其中」應是無庸置疑的最佳解答。「一旦相信了一件事或著真心愛上某個人後，眼睛也會變瞎，耳朵成弱聽，行為開始偏差，會做一些莫名其妙，與自己智商無關的事情。」方盈直言陷入愛河的女人「最好騙」，會做出違反理智計算的行為，將投資報酬拋到腦後。其實，這番理論不僅限於「人」，亦可擴及「事業」—即使明知這行辛苦無比，卻還是忍不住「偏向虎山行」，正如她們真心愛上、無悔付出的電影工作。

參考資料：
1.《聯合報》1964年6月15日～2010年1月15日，方盈相關報導共十則。
2.方盈，《自在住》，香港：三聯，2009，頁148～149。
3.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁172～174。
4.趙士薈編，《老影星自述》，上海：學林，2011，頁127～131。
5.百度百科…顧蘭君

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節目摘要：【兩代明星比一比】顧蘭君、方盈【主題】古裝甘苦：以古裝電影大紅大紫卻也吃盡骨頭的兩代女星。
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【廣播】人間仙女…方盈、徐熙媛

人間仙女…方盈、徐熙媛
粟子

「我一直不覺得自己的戲演得有多好，像最有名的〈七仙女〉，我是臨時奉命代替江青上陣，沒想到就紅了，自己覺得很像灰姑娘，幸運多過實力。」十五歲在黃梅調電影〈七仙女〉（1963）首度擔綱主角，儘管年紀尚輕，方盈（1948～2010）就因天生麗質的飄逸典雅走紅。從婚後息影到重返幕後，謙稱是普通人的她，在著作《自在住》（香港：三聯，2009）自然流露令人折服的智慧。坦白說，翻讀這本書前，對方盈的印象仍停留在電影裡清純溫柔、不食人間煙火、惹人憐愛的銀幕形象。未料，閱畢竟發現眼見不為憑，她對世事皆抱持開朗豁達，用字明快一針見血，確是位會活懂活又善活的聰明女人。
方盈幕前幕後的正面反差，同理可證於日前宣布暫時息影的大S徐熙媛（1976～）。出道至今，她從不隱藏真實心意，那怕直言掀起輿論網友兩極反應，依舊堅持我就是我。出版暢銷非常的美容書之餘，也撰寫分享內心世界的散文集，一字一句都是她獨樹一格的生命態度。無論是演過仙女的方盈或自詡仙女的大S，很年輕就投入七彩娛樂圈的女孩，都免不了人間三千煩惱事，面對種種快與不快，兩位皆有一套自我人生觀從容應戰……因為她們的存在，印證真正的仙女並只有出眾外貌，更在自信直率不失溫暖美好的善良內在。


「日常生活中時常有些情景事物令我非常感動，美好的東西在這簡單生活中可以信手拈來。」兒時在中國大陸遭逢三年自然災害與反右鬥爭，生死就在眼前上演，造就方盈「知足常樂」的性情—當旁人忙著節食減肥，她只要看著晶瑩剔透的白米飯就感到無比幸福；當旁人沈溺美容整形，她卻能坦然面對光陰流逝幽雅老去；當旁人盲目追逐流行款式，她則在自己最愛的黑白雙色間創造美感。沒有刻意標新立異，而是發自內心、自然而然的體悟。
「想得到幸福，就要首先學習欣賞身邊的幸福元素，愛惜已經擁有的幸福。」歷經鮮亮麗的當紅明星到高壓繁忙的美術指導，方盈言談間仍是對周遭點滴的珍惜，聽來並不深奧的話語，實際包裹值得深思的生活藝術。《自在住》中的三個單元「自在住」、「簡單過」、「隨意說」，蘊含方盈對人世萬象的體悟，文字活潑幽默、觀點鞭辟入裡。對比電影裡騰雲駕霧的仙女，現實生活中的她，展現清泉般的透徹與睿智，由內而外散發超脫世俗的純然魅力。


方盈本名倪芳凝，祖籍貴州，香港出生，四歲返大陸與祖母共同生活，在上海、廣州、北京各住三年。國小畢業後返港，基於對音樂美術的興趣，報考「邵氏」籌辦的「南國實驗劇團」，白天讀書、晚上進修，與李菁、鄭佩佩、潘迎紫同為二期學員。1963年，與公司簽訂七年合約（另有三年生約，總計十年），客串參與〈梁山伯與祝英台〉（1963）、〈妲己〉（1964）、〈玉堂春〉（1964），〈七仙女〉是她首次擔任主角的作品。
方盈氣質清新，同期女星中獨樹一格，不僅拍攝多部古裝黃梅調電影〈西廂記〉（1965）、〈陳三五娘〉（1967），亦演出時裝文藝片〈蘭姨〉（1967）及瓊瑤原著的〈寒煙翠〉（1968），與男星喬莊被塑造為新生代銀幕情侶。期間，赴日為港日合作的〈亞洲祕密警察〉（1967）及以馬戲團為背景的〈飛天女郎〉（1967）取景，親身嘗試驚險場面。方盈初期以古裝為主，後接觸時裝奇情、武俠動作等各類片種，戲路甚廣。1968年中，對外宣布與年長兩歲的「奇華餅家」少東結婚，合約期滿即淡出影壇，偶爾復出參與電視演出，曾應邀主持「佳藝電視」節目「電影圈」。結褵十年，兩人育有一子一女，惜於1978年離異。
七０年代，方盈開始接觸服裝與室內設計，經導演楊凡鼓勵，正式投身幕後工作，以「美術指導」重回影圈，作品包括：〈玫瑰的故事〉（1986）、〈海上花〉（1986）、〈鬼新娘〉（1987）、〈三人世界〉（1988）、〈雙肥臨門〉（1988）、〈公子多情〉（1988）、〈川島芳子〉（1990）、〈風塵三俠〉（1993，方盈任服裝指導）、〈今天不回家〉（1996）、〈小孩不笨〉（2002）等三十餘部，以文藝片為主。曾憑〈海上花〉入圍金馬獎「最佳服裝設計」，1999年受邀擔任金馬獎評審，2007年再獲推選為「香港電影美術學會」會長。2009年，出版文集《自在住》同年確診罹患胰臟癌，2010年1月過世，享年六十二歲。方盈主演約二十部電影，宜古宜今，適合小家碧玉的純情角色，為六０年代「邵氏」力捧的玉女明星。


〈梁山伯與祝英台〉（1963）原班人馬本欲繼續合作〈七仙女〉，無奈空前賣座反倒成為鐵三角拆夥的導火線—先是女主角樂蒂不滿「邵氏」見風轉舵獨捧凌波而轉投「電懋」，導演李翰祥遂挑選具舞蹈專長的江青接替；未幾，埋怨公司不肯投資巨片的李翰祥自立門戶，來台創辦「國聯影業」，一手提攜的江青跟著跳槽，與容蓉（反串董永）合拍同名創業作〈七仙女〉（1964）。於公於私，「邵氏」皆不願在這場商業競爭示弱，立即調派陳又新、何夢華續拍〈七仙女〉，幾經評估，飄逸纖細的方盈雀屏中選，她也由此一炮而紅。事隔多年回顧，方盈認為大企業自有一套捧明星的作業程序，「紅」的機會很多……不過，演員並非等著捧，更須利用額外時間進修身段姿態，一天至少幾小時、連學好幾年，她不諱言：「演員的飯也不是隨便可以吃的。」
「自己早年做演員時，體驗到電影工作是沒有冷熱之分的。」初出茅廬，方盈與一飛沖天的凌波搭檔，旁人眼中的幸運，卻是她不堪回首的耐熱考驗。當年，屬密閉式建築的「邵氏片廠」沒有冷暖設備，正式錄影時更得將頂上的抽風扇關閉，室溫瞬間飆升，令這些戴頭套、化厚妝、穿N層戲服的演員幾乎虛脫！方盈在文章中細細寫明著裝次序：內衣、吸汗用厚毛巾衣褲、水衣、上身上衣背心坎肩、下身不同長度裙子三條，為避免衣服滑動，每件都得以一條細布腰帶綑緊。不僅如此，由於方盈拍〈七仙女〉時年齡太小（十五歲）、身材單薄（七十四磅，約三十四公斤），被導演額外囑咐「多綁一條毛巾增加體型」，身體簡直無法動彈。厲害的是，甫穿上時連動都沒辦法，適應後卻能既跳又打、唱作俱佳，臉部滴汗未出，衣服卻能擰出水，再次印證演員確非常人職業。


「自身吃、住、工作都在遠離市區的公司裡，只要踏出了公司大門，便會非常小心行為舉止。誰叫你要進娛樂行業？身為公眾人物，這就是你職業的一部份。」眼見娛樂圈「不雅照事件」越演越烈，方盈不解後生小輩到底「搞什麼鬼」？竟會犯下這類抱憾終身的幼稚錯誤。入行七年，一向潔身自愛的她緋聞屈指可數，名字僅僅和時常合作的喬莊連在一起。方盈坦言兩人私交不錯，唯較年長自己十幾歲，感情就像兄妹。「我的男朋友很多，不過他們大半都是圈外人。」聽來「此地無銀」的宣示，卻是半點不假，沒多久她嬌羞成為新嫁娘，另一半的確不是明星。
1968年中，正值雙十年華的方盈與男友黃錫祥共赴香港大會堂婚姻註冊署登記結婚，她不只取得父母同意，亦得到東家諒解—儘管雙方尚有兩年合約（七年已履行五年）、三年生約（到期後優先續約權），但「邵氏」卻一改先前阻止凌波、金漢；胡燕妮、康威的強勢作風，大方祝賀方盈婚姻幸福，未採取任何阻擋手段。追溯原因，主要在結婚對票房影響有限，使高層不再將其視為洪水猛獸，而是任本人決定去留。年紀輕、事業好，步入家庭豈不可惜？事過境遷，方盈謙稱自己是「幸運多過實力」，雖然知名度陡升，走到何處都被當作明星看待，但早前幾年片酬不過數百港幣，使她深覺頭銜光環「並不實惠」：「明星只有在片廠中才存在，下了戲，我還是一個平常的人，而且物質待遇又不高的時候，就會使我們對電影事業沒有太多眷戀！」種種因素導致許多年輕女星選擇早婚，遇到合適對象即毫無眷戀、急流勇退，一如前後期的秦萍、張燕、鄭佩佩等。
結婚十年分手，方盈難得地與前夫保持友好關係，只要「奇華」有新產品推出，都會第一時間與好友分享。中年以後，她的身體狀況下滑、容貌改變（經診斷為腦下垂瘤變導致的臉鼻腫大），爾後確診癌症，為此頻繁進出醫院。前夫一家始終從旁支持，可謂「做不成夫妻、仍然是朋友」的罕見例證。


「方老盈在夏天像個護士，在冬天像個修女！」作家亦舒貼切形容最愛白色、次愛黑色的方盈，她平日多是低調又不失個人風格的裝扮，像明星也像藝術家。和電影裡弱不禁風的浪漫少女不同，離了銀幕的方盈很有自我主張，樂觀開朗、不追求名牌、嚮往素淨簡約、喜愛純棉質感……不營造神秘或距離感，她就是她。「美的東西不一定是時尚、流行的，好的東西不一定是貴重、高價的。」方盈的理論簡單也不簡單，所幸有《自在住》，保存這份值得品味再三的美學體悟。


「仙女下凡來解答！」1998年ASOS接下「娛樂百分百」（1998～2006）主持棒，常因某句玩笑話或節目橋段，意外造就熱門單元。大小S自稱「仙女」回答觀眾疑難雜症的「仙女下凡來解答」，正是其中令人印象深刻的一個。只見姊妹倆比著蓮花指緩緩轉圈，剎那從凡人變仙女，結束動作如法炮製，台詞則換成：「仙女下凡來解答完了！」單元源於小S尊稱大S為「仙女」（美到仙女境界）的習慣，再延伸為「下凡解答」的絕妙slogan。
九０年代下半，台灣電視圈掀起娛樂新聞熱潮，知性幽默的陶晶瑩穩站首席，其餘「娛樂主播」也走類似路線，雖不至正經八百，卻也是有條有理報新聞。一片跟風中，唯獨ASOS延續出道以來的無厘頭風格，徹徹底底想什麼說什麼，加上與工作人員有趣爆笑的互動，開啟一波收視熱潮。從最初的日日挨罵到後來的粉絲追看，「娛樂百分百」確是ASOS更上層樓的契機……尤其在大S專心戲劇領域、甚或暫時揮別影壇的當下，「娛百」紀錄許多她再不復見的模仿搞笑功力，畢竟此刻的徐熙媛已是華人影壇的一線女星。


徐熙媛生於台北市，少女時已憑藉清麗氣質接拍廣告。就讀華崗藝校戲戲劇科期間，與妹妹徐熙娣組成「SOS」（徐氏姊妹）正式出道，發行專輯「佔領年輕」（1994）。不同於當時乖巧文靜的玉女歌手，SOS以活潑青春、有話直說、敢言敢秀的形象吸引觀眾目光，成為各綜藝節目的最愛。持續發行國語專輯「天天寄出的信」（1995）、「姊妹情深」（1995）、「我是女菩薩」（1996）、「顛覆歌」（1996）、「貝殼」（1997）之餘，也曾赴日發展，推出單曲「Best Of SOS」（1995），可惜因溝通等相關問題無法繼續。1998年前後，SOS與經紀公司爆發合約糾紛，不僅藝名無法繼續使用，更禁止出版有聲品。姊妹遂改名為「ASOS」，接下「八大電視」的「娛樂百分百」節目，自主持圈重新出發。
ASOS加盟王偉忠的「金星娛樂」，成為「偉忠幫」一員（2010年姊妹自「金星」獨立，分別以「太平」、「犬象」負責個人經紀業務），在其規劃下，徹底發揮大小S的個人特色，聲勢穩定上升。2001年，徐熙媛主演的「流星花園」創下極高收視率，此劇不只被視為台灣偶像劇的濫觴，亦捧紅飾演F4的四位新生代男星言承旭、周渝民、吳建豪、朱孝天。大S也憑藉「杉菜」一角，在東南亞、香港、中國大陸甚至日本廣受喜愛，亦以自然不做作的演技，獲得該年金鐘獎戲劇類最佳女主角提名。
「流星花園」後，徐熙媛逐漸將事業重心由主持轉向戲劇，主演電視劇「流星花園Ⅱ」（2002）、「倩女幽魂」（2003）、「求婚事務所—情書」（2004）、「戰神」（2004）、「夜半歌聲」（2005）、「轉角＊遇到愛」（2007）、「泡沫之夏」（2010）及電影〈疑神疑鬼〉（2003）、〈詭絲〉（2006）、〈愛的發聲練習〉（2008）、〈保持通話〉（2008）、〈大內密探零零狗〉（2009）、〈全城熱戀〉（2010）、〈未來警察〉（2010）、〈劍雨江湖〉（2010）、〈龍鳳店〉（2010）、〈大武生〉（2011）等。中港台戲劇代言邀約不斷，是很受矚目的新生代女星。


大S的感情態度十分明確，曾多次在「娛樂百分百」表示痛恨第三者，因此當小S前男友黃子佼疑似因與曾寶儀的曖昧提出分手時，她徹底發揮俠女性格，毫不隱瞞對「佼寶」的不滿。除此之外，她對自己的每段愛情也是實話實說，學生時期曾和黑人陳建州交往，後與韓國團體酷龍的具俊曄談過一段不甚愉快的跨國戀愛。拍攝「流星花園」時，對藍正龍一見鍾情，曾甜蜜合拍「求婚事務所」，惜於2005年分手。未幾，以乾姊弟相稱的仔仔周渝民發生車禍，大S第一時間趕到現場，意外使由朋友而愛人的關係曝光，他們是因先前合作「戰神」朝夕相處，才有了後續發展。這對一度傳出婚訊的銀色情侶，於2008年初宣布和平分手，大S表示與仔仔的感情已經昇華，仍會保持朋友互動。恢復單身，影星何潤東多次表示欣賞，並邀請她主演其擔任製作人的偶像劇「泡沫之夏」，雙方互動頗佳，唯交情僅止於此。
2010年10月下旬，大S與中國知名餐飲連鎖企業「俏江南」少東汪小菲宣布閃電訂婚，消息立即在中港台造成震撼，紛紛追蹤相戀經過。據報導，兩人相識於一個月前女星安以軒的生日宴，隨即陷入熱戀。眼見媒體陸續披露消息，汪小菲索性在微博張貼短文：「大家也別猜了，我倆就是訂婚了。很冷靜也不突然。只是在一個很恰當地時候遇到了一個對的人。……」不久，大S也透過同一管道發表幸福聲明，坦言和未婚夫一見鍾情，第四次見面就訂婚，是天造地設的一對。同年11月16日，兩人於北京登記結婚，隔年3月在海南島三亞舉行盛大婚禮。


熱中美容、為愛犬吃素、喜歡研究外星人……大S從不隱藏各人喜好，無論好的壞的有爭議的，總是第一時間衝口而出，年輕時與小S鬧出許多雖然無傷大雅卻也頗具爭議的話題（布袋戲事件、棒球賭博論、現場節目突然失蹤等）。王偉忠一番「我是含著眼淚、帶著微笑為她們服務」的告白，確是身為ASOS經紀人必須概括挑起的甜蜜負擔。隨著年齡漸長，大S固然還是俠女，也更懂得拿捏人情世故與應對進退。不過，有時仍會好奇，各式發表會上展露燦爛笑容的徐熙媛，是否真的心口一致？或許此刻的她已經跳脫真實情境，站在另一個角度，淡漠超然地觀察自己。


「一旦相信了一件事或著真心愛上某個人後，眼睛也會變瞎，耳朵成弱聽，行為開始偏差，會做一些莫名其妙，與自己智商無關的事情。」方盈直言「戀愛中的女人最好騙」，忘記世界上所有東西都有「代價」，其中也包括最奢侈的愛情。這段誠懇而殘酷的事實，不知大S是早就明白抑或相見恨晚……無論如何，都希望她一直是「戀愛中的女人」，和心愛的人共同守護美麗卻易碎的幸福。

參考資料：
1.《聯合報》1964年6月15日～2010年1月15日，方盈相關報導共十則。
2.方盈，《自在住》，香港：三聯，2009。
3.百度百科…徐熙媛
4.維基百科…徐熙媛

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播放歌曲：電視劇「泡沫之夏」插曲「鑽石」（徐熙媛演唱）

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方盈的智慧箴言
粟子

「只因為你喜歡他，所以才覺得他與眾不同，其實是常人一個。」、「這只是人生生活中的麻醉品，不過享受過癮一下也不錯，只要搞清楚有什麼後遺症就行了。」、「平日不要作嫁給王子的春秋大夢，站在鏡子前仔細看一下自己像公主嗎？還是有成為皇后的條件和潛質？王子憑什麼會選你呢？」……方盈在2009年出版的首本文集《自在住》（香港：三聯），展現別於年輕時玉女形象的直爽睿智，文字精準絕妙甚至一針見血，令人不自覺拍掌叫好。文章裡，她無論內外身心都看得透徹，這些想法幻化為文字，對思緒混沌者尤其具醒神效果。難得的是，方盈不只說，亦將理論付諸實踐，一如離婚後真正做到好聚好散，和前夫維持朋友互動，這應是絕大多數分道揚鑣的夫妻望塵莫及的神話。


「普通人如我，生活非常簡單，而且是盡所能求其再簡。日常生活中時常有些情景事物令我非常感動，美好的東西在這簡單生活中可以信手拈來。」兒時在中國大陸歷經文革，生死就在眼前上演，造就方盈「知足常樂」的性情—當旁人忙著節食減肥，她只要看著晶瑩剔透的白米飯就感到無比幸福；當旁人沈溺美容整形，她卻能坦然面對光陰流逝幽雅老去；當旁人盲目追逐流行款式，她則在自己最愛的黑白雙色間創造美感。沒有刻意標新立異，而是發自內心、自然而然的體悟。「從失敗中學習真是一點也沒有錯。」書中部分道理或許你我都懂，但從未像方盈這般和盤托出，因為忠言不只逆耳，說時更得琢磨修飾再三，最終又變成毫無殺傷力的謊言。
十幾歲投入娛樂圈，方盈在社會大學修習人生百態，卻未染上絲毫膚淺浮華的氣質。以明星身份離開，再憑美術指導重新投入，幕前幕後都曾接觸，她坦言適應後者更多，儘管時時被壓榨精神體力與薪資，由於是自己真正的喜好，再苦也是樂。「如果有些時間能夠安坐家中，什麼也不做，對我來講是一種放鬆的享受。」長年為工作東奔西跑，方盈最愛的忙裡休閒竟是「萬事不做」，看在拼命利用假期安排外遊活動、篤信「一刻不得閒」的友人眼裡盡是浪費，持開放態度的她認為沒有誰對誰錯：「不過『享受』一詞因人而異，人各有志。」


「秋冬天氣涼快，陽光照耀的日子裡，有空去一些舊區散步溜達，……喝杯咖啡，吃塊蛋糕，翻閱雜誌，注視一下路人，消磨一個下午，好不寫意。」炎炎夏日未過，方盈已巧合料中我腦中悠哉的秋冬計畫。看來輕鬆愜意，實際得有閒有心，真正落實如此理想的時間，一年可能沒有幾次……然而，即使錯過也不用扼腕，因為每年都有四季，熬過炙熱的夏季，又是下一次實現願望的時候。

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