Star🔍小蘋果─秦萍

「小蘋果」秦萍（1949～2017）

本名陳小平，祖籍北平

13歲：考入南國實驗劇團第一期

15歲：與「梁兄哥」凌波主演黃梅調電影〈血手印〉，躍居「邵氏」力捧新生代女星。戲路初期為古裝黃梅調，後戲路涵蓋古裝武俠與文藝悲劇，和鄭佩佩並列「邵氏」武俠雙后

20歲：悄赴美與「永安」少東郭志彬訂婚

21歲：與郭志彬結婚，婚後息影，誕下一子一女

1976年返港生活，曾於美國百貨公司兼職，在港國泰公司貴賓室任主管職，經介紹投身保險業

68歲：因癌症於港病逝

影片動畫與部分照片以AI方式製成。

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Story🔍「邵氏十二金釵」─李菁、鄭佩佩、張燕、秦萍、李婷、邢慧、方盈、于倩、夏儀秋、葉青、陳麗麗、張麗珠

1960年代，已發展為香港國語片巨頭的「邵氏」，透過自家組辦的「南國實驗劇團」，制度化批次培養具演員實力、明星資質的新星，吸引大量對演藝工作懷抱熱情的年輕男女。然而，這條對普羅大眾開放的「水銀燈路」並不輕鬆，眾人需先通過競爭激烈的考試，再得經過各式各樣的訓練。即使順利畢業，還需獲得東家垂青、取得合約，才算拿到入影圈的敲門磚。彼時肩負票房重任的頭牌頂流─林黛、李麗華、尤敏、樂蒂、林翠、葛蘭，或是憑〈梁祝〉（1963）反串崛起的凌波等均為女性，「邵氏」自將扶植重點放在新生代女星。隨著「南國實驗劇團」第一、二期陸續結業，就將其中最有潛力的少女聚合一起，於1963年下旬以「邵氏十二金釵」為名對外曝光。這12人為李國瑛（李菁）、鄭佩佩、張燕、陳小平（秦萍）、李中楟（李婷）、邢詠慧（邢慧）、倪芳凝（方盈）、閻芷玲（于倩）、夏儀秋、余梅芳（葉青）、陳麗麗、張麗珠……

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Look🔍「青春的象徵」邢慧

作為1960年代中「邵氏」重點培訓的新生代演員，銀幕形象活潑亮麗的邢慧，留給觀眾最深的印象，卻是年近五旬時在美犯下過失弒母的憾事。案件經兩年審理後定讞，儘管親朋故舊皆認為，她是因「精神病發致意識錯亂而犯下大錯」。無奈缺乏真憑實據，一直諱疾忌醫的邢慧，從未曾有精神科等相關就醫紀錄佐證，難以罹患疾病辯護又不知如何是好的她，遭判「過失殺人」，在徬徨恐懼中入獄服刑。接連失去摯愛母親與珍貴自由的結局，使淡出幕前後即事事不順心的邢慧瀕臨崩潰，內心更添痛苦……

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Look🔍秦萍

在新星輩出的1960年代香港國語影壇，性情溫順、不爭不奪的秦萍，憑出色外型與嫻靜氣質受到矚目、穩居主角。時裝片中，她經常扮演沉默壓抑，面臨親情與愛情抉擇的女學生，或是目不能視、不良於行、罹患重症的悲劇角色，即便被手足搶男友、遭同學奪愛人，都只會默默含淚苦吞。意想不到的是，當秦萍回到古代，就從纖纖弱質搖身一變為報仇雪恨、武功高強的女俠，舞劍、騎馬、飛鏢、拳腳無一不精。至23歲無預警結婚息影前，秦萍與以〈大醉俠〉（1966）躍居女俠頂流的鄭佩佩並列「邵氏」武俠雙后。別於鄭佩佩的叛逆要強、率性灑脫，秦萍則屬一心繼承父輩衣缽、維護江湖正道的優秀師妹，人畜無害的外表、颯爽拔劍的氣勢，助她在講顏質亦重身手的武俠片圈，殺出乖巧女孩的另類血路。

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「青春玉女」邢慧的時裝秀

「青春玉女」邢慧  1947～2007

本名邢詠慧，祖籍上海

1962年／15歲，與「邵氏」簽訂8年基本演員合約（後續約3年）；與張燕、秦萍一同由公司送往日本「東寶藝能學校」接受年餘舞蹈及演技訓練。

1964年／17歲，初登銀幕，於〈萬花迎春〉（1964）任舞蹈員。

1966年／19歲，頗受「邵氏」重視，拍攝片種以青春歌舞為主，為李菁搭配或任第一女主角。

1960年代下旬至1970年代上旬：邢慧逐漸拓展戲路，時裝文藝、古裝武俠、青春動作、懸疑驚悚、聊齋鬼魅皆有涉獵。曾多次來台，除參與金馬獎典禮、為蔣總統祝壽等官方活動。

1973年／26歲，與「邵氏」約滿，與牙醫彼得楊步入紅毯。婚後息影、移民美國洛杉磯，育有一子，婚姻僅維持3年。

1994年／47歲，因細故與母親爭執，失去理智攻擊母親，導致她傷重不治。

1996年／49歲，因兩年前的過失弒母案判決確定，入洛杉磯女子監獄服刑11年。

2007年／60歲，部落客「小不點」於其文章「邢慧也走了快一年了！」指她已於2007年左右因病去世。

附註：關於邢慧的出生年，製作「邢慧的故事」影片查詢資料為1947年，現今網路上多寫作1944年，唯與她一同赴日學習的影星張燕是1946年出生，文章均稱張燕是其中最大的一位，推估邢慧出生年應不早於1946年，故仍採取1947年的說法。煩請知悉的朋友，提供真確訊息，謝謝。

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「北國佳人」李婷

「北國佳人」李婷 1941或1946～1966

本名李中楟，生於南京、北平成長

關於李婷的年齡，她的外甥Reagan Liu在我的部落格留言中提到：根據其母親李中槤的印象，李婷的生日應為「1941年12月24日」，比照「邵氏」的官方資料早5年。

1962年／21或16歲：考入「南國實驗劇團」第一期，與秦萍、邢慧、張燕、夏儀秋等為同期同學。

1963年／22或17歲：自劇團結業後，加盟「邵氏」為基本演員。李婷氣質嫻靜優雅，眉宇間蘊含溫柔與哀愁，適宜文藝悲劇中溫婉善良的角色。

1964至1965年間：李婷因內外條件佳，頗受公司重視，出道即擔綱要角，被讚賞是「最適宜詮釋內心情感變化」的文藝系新星。

1965年／24或19歲：於脫胎自莎翁名作《羅蜜歐與茱麗葉》的港泰合作片〈鱷魚河〉（1965），首度擔綱第一女主角。惜賣座欠佳，導致晉升一線受阻，內定由她主演的民初文藝片〈烽火萬里情〉因此換角，該片最終由凌波拍成。

1966年／25或20歲：持續於數部電影擔任重要角色，發展平穩，唯皆與第一女主角無緣。同年8月，因感情、事業等種種問題，於「邵氏影城宿舍」投繯自盡。4個月後，獨自在港的父親李書唐，亦於沙田寓所自縊。

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夏儀秋的故事：出身「南國實驗劇團」；曾被寄予厚望、唯始終沒能如願走紅的「邵氏」新星

1961年，「邵氏」為因應擴大片量的目標，展開系統性造星計畫，創辦「南國實驗劇團」培訓演員。有志服務水銀燈下的香港青年男女雜沓而至，這些年輕人皆不滿20歲，有的甚至才13、14歲，多是中國大陸出生、略長赴港求學的「外省人」。結業後，如顏質、資質符合公司需求，便可與「邵氏」簽訂長期基本演員合約，從龍套角色、有幾句對白的客串演員做起。儘管公司對待新人頗苛、薪酬也低，卻有在大製作電影露臉甚而任要角的機會，如幸運得到「邵氏」力捧、觀眾垂青，晉升頂流絕非天方夜譚。

眾劇團學員中，以「娃娃影后」李菁際遇最是傳奇，短短兩年，她從普通女學生蛻變為「亞洲影后」。相較林黛、尤敏、凌波等3位20幾歲「才」榮登寶座的前輩，李菁能以不滿17足歲之姿攀上顛峰。除自身的條件與努力，東家提拔更是功不可沒。只是，並非所有相同出身者都有相仿收穫，李菁只有一個，其他像方盈、鄭佩佩、秦萍、邢慧、李婷等能當上女主角的也如鳳毛麟角。星途平平與時運不濟，才是絕大多數劇團畢業生的宿命。其中，也包括「南國實驗劇團」第一期結業，當時名氣尚稱響亮，容貌與影星容蓉（錢蓉蓉）幾分神似的夏儀秋（1944？～）。自躍上銀幕，便經常獲派可靠大姊、精明秘書、忠義侍婢、仗義表妹一類具氣場的要角，為樂蒂、凌波、李麗華等一流女星配戲。私底下的她，亦散發不容忽視的氣派，擁有明星的辨識度、演技亦佳，走紅就是時間問題。遺憾的是，夏儀秋的星運始終卡在「即將起飛之際」。數年浮沉，「南國實驗劇團」的同學與後進遭遇各異，有的早已退圈；有的嫁作人婦；有的持續大紅（李菁）；有的不堪重負、自殺殞命（李婷）……至於曾對電影事業懷抱期許的夏儀秋，則選擇揮別失意、邁入家庭。畢竟投注人生最耀眼的5年仍未能在影壇開花結果，與其繼續虛耗，不如「離開心更寬」。

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1960年代的明星與星媽

年紀輕輕投入影壇，除提升自身演技與心理素質，如有體貼可靠的母親相伴，更如一劑強心針。為了照料孩子身心、協助孩子事業，影圈出現一位又一位「日日陪伴左右」的星媽。這些星媽有的樸實敦厚、有的精明幹練、有的長袖善舞……打點人際關係之餘，保地位還得向上攀，星媽可做得事很多，做得越多、知名度也隨之提高。回顧1960年代香港影壇，就有多位知名星媽，其中又以何莉莉的媽媽「何太后」名聲最響，而與何莉莉伯仲之間的李菁，也有一位幫女助女不遺餘力的李媽媽……

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「小蘋果」秦萍的時裝造型

「小蘋果」秦萍（1948or49～2017）

本名陳小平，祖籍北平

1962年／14歲：考入「邵氏」南國實驗劇團第一期，與「邵氏」簽訂8年基本演員合約；和張燕、邢慧被送至日本「東寶藝能學校」受訓1年；散發文靜優雅的少女氣質

1964年／16歲：與凌波主演黃梅調電影〈血手印〉；躍居「邵氏」力捧新生代女星，戲路初期為古裝黃梅調，後戲路涵蓋古裝武俠與文藝悲劇；時裝優雅嫻靜，適合悲劇壓抑的角色；古裝則展現柔弱外型與拔劍氣勢的「反差萌」，與鄭佩佩並列「邵氏」武俠雙后

1969年／21歲：悄赴美與「永安」少東郭志彬訂婚

1970年／22歲：與郭志彬結婚，婚後息影

2017年／69歲：因癌症於港病逝

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「魚美人」李菁由「丫環皇后」而「娃娃影后」的驚奇逆襲

談及竄起於1960年代的香港國語影壇明星，十有六、七會觸及「邵氏」於1961年創辦的「南國實驗劇團」。劇團性質類同演員訓練班，藉由系統化的培訓課程，將一群年齡介於十至二十餘歲、有志投身影壇的青年男女聚合一起，再從其中尋找值得投資培養的「潛力股」，與他們簽訂長達數年、薪酬遠低於大牌明星的基本演員合約。如成功捧起，也勿需擔心跳槽或漲價問題，「邵氏」慧眼輔以電影事業蓬勃發展，這群原本「平平凡凡的男或女孩子」，一躍成為熠熠發光的明星。因應當時「女強男弱」的演藝生態，幾位畢業於劇團的少女，諸如：江青、方盈、鄭佩佩、秦萍、邢慧、李婷等陸續獲得啟用。先為林黛、樂蒂、李麗華等頂流配戲，待顏質、演技更趨成熟，再派予要角甚或任主角。眾「備受期待」的新生代中，整體條件並非頂尖的李菁（1948～2018），憑著天份、努力與運氣，從稱職的「百搭丫環」蛻變為「亞洲影后」。更「神」的是，手捧影后獎盃的她，實際年齡還不到17歲，造就「未成年封后」的一頁傳奇。

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「小蘋果」秦萍的古裝扮相

年紀輕輕投入影壇，與母親相依為命的秦萍（1948～2017），十分聽從「媽媽的話」。在同齡女孩競相出頭的「邵氏」，個性柔順內向的秦萍，總是沉靜地站在角落，如果沒有刻意露出笑臉，就會給人鬱鬱寡歡的錯覺。身為星媽的鄭儀女士，自然負起照顧起居和交際應酬的工作，成為「邵氏影城」內，與何莉莉、李菁母親齊名的「三大星媽」之一。秦萍在也遵循媽媽的期許，從一個普通的女孩子蛻變為萬千影迷追逐的大明星。優雅嫻靜的秦萍，非常適合文藝題材，特別是悲劇壓抑的角色，癌症末期的芭蕾舞者、不良於行的自閉少女、孤苦無依的善良盲女……部部賺人熱淚。意想不到的是，時裝文藝片中備受欺凌的乖乖女，回到古代，竟搖身一變成為所向披靡的俠，舞刀弄槍、戰無不勝。「突然」結婚息影前，秦萍與憑〈大醉俠〉（1966）大紅的鄭佩佩，並稱「邵氏」古裝武俠雙后。不同於鄭佩佩帶些率性與男孩子氣的灑脫，秦萍則是專心練武、一心維護正義的師妹，柔弱外型與拔劍氣勢的「反差萌」，助她在武俠片殺出乖巧女孩的另類血路。

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1960's影迷畫明星─樂蒂、凌波、甄珍等影星的素描畫

1960's的電影雜誌除報導電影新訊、明星動態，也有不少與影迷互動的單元。除刊登徵友資訊、有獎徵答，台灣發行的《東南電影》亦曾推出「為明星畫像」單元。讀者將自行繪製的明星素描寄至雜誌編輯部，編輯再由其中挑選較出色的作品，於雜誌刊出，一則給予投稿者鼓勵，二也有助於增加趣味與銷量，實屬一樁雙贏美事。「為明星畫像」的創作依據，大多來自刊登於電影雜誌的明星沙龍照，在此盡可能尋找與之相仿、甚或完全相同的照片以供比對。

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明星的騎術：1950、1960年代，張冲、喬宏、樂蒂、杜娟、李菁等國語影星策馬奔騰的馬上英姿

從古裝武俠、民初豪俠、抗日愛國到現代豪門，「策馬奔騰」都是必不可少的颯爽畫面。為了這「短短幾分鐘」的帥氣鏡頭，明星不僅得利用業餘時間至郊外練馬，還需時常反覆操練，避免因生疏而影響拍攝進度。只是，馬匹不比汽車，各有各的性格與脾氣。練馬時，除得提升身體素質，也需留意騎乘安全，即使不慎墮馬，得盡可能避免受傷。畢竟對和電影公司簽約的演員而言，身體髮膚已不僅屬於自己，亦是公司的生財器具……

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李菁的故事─「娃娃影后」跌宕起伏的似水年華：不滿17歲即獲得「亞洲影后」的1960、1970年代國語片頂流女星

 未滿17歲即獲得「亞洲影后」，李菁（1948～2018）甫入影壇就得到葛蘭、樂蒂等巨星終身失之交臂的榮耀，成為「邵氏」力捧的「娃娃影后」。從投入影壇開始，李菁可謂機運與實力兼具，儘管與〈七仙女〉（1964）擦身而過，卻得到更適合自己的〈魚美人〉（1965）。相較星運不佳的李婷，她就多了那份「三分天注定」，一路活躍至1970年代。李菁崛起於黃梅調炙熱時期，初期定位為古裝型演員，經過〈野姑娘〉（1965）和〈菁菁〉（1965）村姑角色的測試，她才有機會嘗試時裝片〈珊珊〉（1967）。然而，這部B級片出乎意料的叫好叫座，李菁遂成為少女學生角色的不二人選。除文藝電影，她在武俠動作、歌舞裡也有搶眼表現。

由於入行極早，李菁才30出頭已飽嚐世事，雖然一直保持「大牌」地位，日常生活卻是低調簡單。記者好奇箇中巧妙，她只是笑瞇瞇回答：「電影圈的確多事而複雜，我十四歲進來，從來沒有斷過學習做人。」

「假設我欠租，都是私人問題，不關你的事，我已經退出娛樂圈，你們就當沒見到我。」銷聲匿跡十餘年，本該儲蓄豐厚的李菁被週刊爆出爛賭欠租的負面新聞。見到記者跟拍，仍保有明星韻味的她難掩情緒起伏，言談間盡是「江湖險惡」的感慨：「現在做娛樂圈好慘……有人說我去澳門賭錢輸光身家，根本沒有那件事，你現在又這樣說我，大家都做這行，見人落難，應該互相幫忙才是對的。記得沒見過我，不好讓人知道我住哪！」李菁在臥虎藏龍的香港影壇持續穩居一姐，箇中辛酸苦楚，一如對手何莉莉的懇切評論：「她已做到超越本身條件太多的努力。」不只母親亦步亦趨陪伴，自己也是咬牙拼搏，承受精神肉體的龐大壓力，一切得來不易。水銀燈下的日子，李菁跨越重重障礙考驗，拍出無數經典作品，成為眾人稱羨的富婆……豈料再現身，竟背負著「租霸」指控。無論曲折如何，曾經風光非常的她，已寫實印證「守成不易」的箴言。

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全女星旗袍秀─樂蒂、林黛、李湄、尤敏、夷光、李菁、凌波、丁紅……女星們穿著旗袍的立姿、半身、坐姿、特寫沙龍照

1950、1960年代的華語影圈，女星們在平日與重要場合都會穿上合身的旗袍，展現優美身段之餘，亦流露成熟溫潤的中式氣質。影片將穿著旗袍的沙龍照，分為「立姿」、「半身」、「坐姿」與「特寫」4種類型，各有各的典雅美感。

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全女星帥起來─樂蒂、林黛、李湄、丁皓、林翠、秦萍、何莉莉、潘迎紫……女星們或騎馬當俠客、或西裝扮間諜的瀟灑風采

電影裡的女性不只是柔弱的「待救弱者」，也可以是擅長劍術或拳腳的「武林強者」。為演好角色，女星們得利用業餘時間，練騎、練劍、練功夫……雖不一定能成為真正的古裝女俠或時裝007，但「看起來」肯定有模有樣！

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邢慧的故事─具俏皮叛逆氣息的「青春象徵」，中年因事業不順引發精神問題，最終造成過失弒母憾事

具有現代摩登少女氣質的邢慧，和李婷、秦萍、張燕都是「南國實驗劇團」第一期學員，再由公司派赴日本進修表演一年。她外型亮麗、有現代感，眉宇間有股桀驁不遜的英氣，獨特的明星氣質，初入影壇就被推崇是「最具潛力的新星」。即使年貌相當的「娃娃影后」李菁已紅得發紫，邢慧仍能在各類片種佔一席之地，名列「邵氏」倚重的一線女星。邢慧以拍攝時裝文藝與歌舞片為主，尤其擅長帶有倔強氣質的都會少女。私底下，邢慧得體應對各種訪談之餘，言談間仍保有年輕女孩的純真可愛，是很有觀眾緣的玉女明星。

邢慧與許多同期同事一樣，婚後息影、揮別娛樂圈。無奈此後的際遇不如預期，離婚、倒店的愛情、事業兩失意，導致她精神出現不穩。儘管正常時看來與旁人無異，但只要遇上不如意的事，便會間歇性地發作。最終在某次與母親爭吵時，不慎誤傷對方致死。由於邢慧之前並無就醫紀錄，法院審案時未能接受她因病弒母的辯護，致使邢慧得為此入獄服刑11年……

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秦萍的故事─與凌波搭檔〈血手印〉，既是氣質嫻靜可人的文藝玉女，也是舞刀弄劍的正義俠女

1960年代中，「邵氏」大量培植玉女新人，秦萍就是這波女孩裡頗手矚目的一位。秦萍的形象非常適合文藝題材，特別是悲劇壓抑一類，癌症末期的芭蕾舞者、不良於行的自閉少女、孤苦無依的善良盲女……部部賺人熱淚。意想不到的是，時裝片中備受欺凌的小可憐，回到古代，竟搖身成為所向披靡的俠女，舞刀弄槍戰無不勝。結婚息影前，秦萍與因〈大醉俠〉（1966）大紅的「金燕子」鄭佩佩並稱「邵氏」古裝武俠片雙后，不同於自然活潑、略帶男子氣的後者，秦萍則是專心練武、一心維護正義的小師妹不二選，柔弱外表與拔劍氣勢的反差，助她在武俠片中殺出乖巧女孩的另類血路。

秦萍從內到外都是清新的玉女典型，溫柔又帶著幾分楚楚可憐，她不是刻意故作無辜氣質的白蓮花，但又散發讓人憐惜的優雅美感。銀幕上下，秦萍一直給人乖巧懂事的印象，是混合大家閨秀與小家碧玉的美好存在。

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張燕的故事─燕來不逢時，曾被「邵氏」重點培訓，卻始終未能登上主角的遺憾之星

作為「邵氏十二金釵」之一，張燕外貌清秀、擅長舞蹈，論條件確不輸人。無奈戲路、外型相近的李菁，憑〈魚美人〉（1964）崛起後，接連幾部皆賣座火熱，再有「亞洲影后」加持，穩站新生代一姐寶座。其餘女星費盡心力，最多只能競逐第二，張燕即在其中。老實說，與李菁年齡戲路相仿的整個世代都很可惜，明明有機會作女主角，卻因為遇上各類片種都能演且極具觀眾緣的萬能高手，只能認命屈居綠葉，有時甚至連嘗試當紅花的機會都沒有！

面對不順遂的演藝路，張燕曾經試圖振作，興起入粵語片圈求發展的念頭。只是沒過多久，她便答應男友的求婚，邁入人生下一階段。張燕的丈夫趙世儀出身豪門，是船王趙從衍的次子，何莉莉的丈夫趙世光則是他的弟弟。趙世儀並未投入家族事業，而是走上懸壺濟世之路。本以為張燕嫁入「好門」就此邁上人生幸福坦途，未料丈夫卻在不滿40歲時因潛水意外過世……人生有時比戲劇還要無常無奈，經歷箇中起伏的張燕，想必點滴在心頭。

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【廣播】青春的象徵…黎莉莉、邢慧

青春的象徵…黎莉莉、邢慧
粟子

「我的表演不怎麼樣，雖說有我自己的氣質，比較活潑、粗獷，有時卻演得砸鍋，還常常因演不好戲鬧小孩脾氣。」年紀輕輕投身歌舞團，黎莉莉（1915～2005）謙認自己並無特出才華，之所以能由舞台而銀幕，成為廣受歡迎的電影明星，全靠不怯場的爽朗性情與不做作的自然氣息。印象中，她圓而清秀的臉龐總是浮現燦爛笑容，與愁緒滿腔的阮玲玉形成對比，無論是〈小玩意〉（1932）的母女或〈國風〉（1935）的姊妹，即使為搶戲搶眼非常的「一代藝人」配戲，依舊展現她獨特的青春魅力。相較由衷快樂活潑的黎莉莉，被譽為「青春象徵」的邢慧（1947～2007？）則顯得「表裡不一」，儘管經常飾演無憂無慮的叛逆少女，現實中的她倒是律己甚嚴、甚至鑽牛角尖，一心一意做到最好。
巧的是，水銀燈下形象相近（青春活潑具現代感）、極具舞蹈才華，但個性南轅北轍的兩人，都在中年遭逢重大挫折，黎莉莉歷盡文革辛酸、邢慧苦吞婚姻苦辣，一個自痛楚中自我療癒，一個卻深陷精神困擾難以自拔……分道揚鑣的晚年際遇，寫實印證「性格決定命運」的箴言。


「對於許多人，我依然是幸運的，我倖存下來了！」眼見同輩演員凋零，走過漫漫滄桑歲月的黎莉莉心底只有感激，作為由無聲到有聲碩果僅存的見證者，她透過光陰的堆疊印證生命的強韌。從好動少女、成熟少婦到慈祥長者，一生跨越光輝燦爛、莫名打壓、生離死別，言談間盡是看透世事的坦然。時隔一甲子，黎莉莉的臉龐由細緻光滑到滿是紋路，相同的是嘴角揚起的弧度，不僅可親可愛，更增添令人敬佩的豁達。


黎莉莉本名錢蓁蓁，祖籍安徽桐城，生於北平。雙親錢壯飛、張振華均為中共地下工作者，忙於政治工作、無暇照顧子女，她自小便過著漂泊的生活，幼時曾住過寄宿學校、孤兒院、做過養女。十二歲，隨父母遷居上海，在父親陪伴下投考黎錦輝籌辦的「中華歌舞團」，展開歌舞生涯。此後，黎莉莉隨團四處公演，全國各處都留下足跡，孕育視野見聞之餘，亦展露在表演方面的才華。團員中只要有人生病或鬧脾氣，她就能換上戲服立即「補場」，迅速躍升主角地位。歌舞表現中，黎莉莉的舞蹈實力最強，憑〈漁光曲〉名滿影壇的影星王人美則擅長演唱，兩人與胡笳、薛玲仙並稱歌舞團的「四大天王」。
結束南洋演出，部分團員選擇另謀高就，變動迫使團體暫時解散，無家可歸的黎莉莉則為團長收留，暫居新加坡。基於「一家不能有兩姓」的當地法律，將姓氏由錢改為黎，取名「明莉」。未幾返回上海，入南楊高商半工半讀，學名「黎珂莉」。1931年，十六歲的她再加入同由乾爹黎錦輝成立的「明月歌舞劇社」，至南京演出時更名「黎莉莉」，從此不再變動。隔年，「明月社」解散，絕大部分團員轉入「聯華歌舞班」，同時加入「聯華電影公司」擔任演員，她也由此步上大銀幕，陸續參演〈火山情血〉（1932）、〈小玩意〉等，其中在〈體育皇后〉（1934）與〈大路〉（1934）中開朗明亮、健康正面的角色深植人心，為她贏得「體育明星」的美譽。上海「八一三」事變後政局動盪，二十三歲的黎莉莉毅然離開「聯華」，決心投身救國運動，旋與志同道合的「中制」技術副廠長羅靜予結婚。主演愛國電影〈熱血忠魂〉（1938）外，也參與宣傳抗日的街頭劇表演，期間曾赴香港、重慶等地，作品包括：〈孤島天堂〉（1939）、〈塞上風雲〉（1940）、〈氣壯山河〉（1944）、〈血濺櫻花〉（1944）等。抗戰勝利後，選擇赴美進修語言、聲樂及化妝術，並在好萊塢短暫實習。
中共建政，黎莉莉入「北京電影製片廠」，僅在〈智取華山〉（1953）飾演配角，雖曾受聘在「北京電影學院」任教，但始終苦無演出機會，還面臨連串政治改造批鬥。文革時期，受到極為殘酷的待遇，但仍咬牙苦撐，終於熬過風暴。不久，與畫家艾中信結褵，定居北京煤渣胡同內，安享寧靜穩定的生活。2005年，高齡九十的黎莉莉安詳辭世，她的逝去，象徵三十年代的電影時代徹底落幕。


入「聯華」時，黎莉莉白天讀書、晚上拍戲。雖已是頗具知名度的明星，她依舊毫無顧忌過著隨心所欲的學生生活，拎著書包球拍，騎腳踏車上學，短跑、籃球、游泳、網球、騎馬、跳舞樣樣精通，甚至還在游泳場的開幕儀式上表演跳水，可謂樣樣精通、極具新時代修養的摩登女郎。黎莉莉對運動格外熱中，一度興起嫁給運動員的念頭！如此天地不怕的個性，其實也有膽戰心驚、手足無措的時候，場景正是她首度擔綱主角的〈火山情血〉拍片現場……
黎莉莉回憶，自己因為接觸不熟悉的工作而頻頻NG，一直出錯的她，被工作人員戲稱為「西班牙」（意指「死板板」，上海話中「死」讀作「西」音）。見她越演越錯，導演孫瑜耐著性子、不厭其煩指導，哄著使小孩子脾氣的新人一再嘗試，終於克服無法入戲的難題。其實，孫瑜的感情豐富而深厚，對演員不只是教，亦鼓勵他們閱讀古典詩詞、累積學養，很得眾人尊敬。此外，曾與阮玲玉合作的黎莉莉，也對這位「最快感光的底片」印象深刻。拍攝〈小玩意〉時，她不知該如何詮釋重傷垂危的珠兒（片中阮玲玉之女），皺眉的痛苦表情又達不到導演要求。見黎莉莉既急又惱，於是建議：「這時候你所要表現的不是如何疼痛，而是安慰母親，不讓她難過。這樣才能深刻體現出深厚的母女之情。」提點不僅使她豁然開朗，更體會必須由內而外瞭解角色的心理狀態。黎莉莉認為阮玲玉的可貴之處在於不吝分享經驗與演技，即使已是有口皆碑的一線演員，仍嚴厲督促自我精進，認真準備每次演出。在「聯華」度過演藝事業的黃金期，黎莉莉回首此時拍成的十餘部電影，坦言最喜歡〈大路〉中外向奔放的茉莉，一面是角色與性格全然相符，另一面則在國難當頭，所以格外欣賞這類救國救亡、反抗侵略的愛國作品。


「他沈默寡言、又自學成才、而且處處關心別人，當時他把自己的褥子送給我，我非常地感動。」黎莉莉因主演〈熱血忠魂〉結識「中制」副廠長羅靜予，兵荒馬亂之際，男方竟將唯一的棉被讓給自己，細微而貼心的舉動，正是兩人定情的經過：「他就對我好嘛！我覺得人不錯，自然而然就到了一起。」研究化工的羅靜予懷有自產膠片（當時電影膠片都由外國進口）的理想，與黎莉莉也是志趣相近。很快決定共組家庭，婚禮在武漢舉行，由郭沫若擔任主婚人。懷孕期間，黎莉莉正在香港拍攝以「上海淪為『孤島』後，一群愛國青年與漢奸特務進行生死鬥爭」為主題的〈孤島天堂〉。為不影響進度，她將日漸變大的腹部緊緊捆住，生產沒幾日就回到片廠開工，敬業可見一斑。遺憾的是，兩人在文化大革命時皆遭到嚴重鬥爭，羅靜予不堪無止境的刑求咒罵，以自殺尋求解脫。
隨著新中國成立，黎莉莉的演出機會卻不如預期，反倒得面臨各式各樣的鬥爭運動。實際上，許多電影人都難逃被整肅的命運，不少與大權在握的江青（藝名藍蘋）關係密切，她對這群知道自己過往的「老同事」視若芒刺在背，遑論仇人，就是單純合作的或辦也不放過。黎莉莉自認從不說三道四，甚至「平時總躲著她」，但文革還是被「點了五次名」，雖沒有遭受主力「砲打」，卻也被旁支整得剩半條命！年逾八十的她在接受訪問時，難得回顧六０年代的悲苦遭遇：「1967年，我進了『牛棚』，子女們也接受『革命洗禮』。一天，我好不容易請假去看望母親。母親因中風癱瘓在床，大熱天，我戴著頭巾走近母親的斗室，我因為是三十年代的『黑明星』首當其衝被剃了「陰陽頭」。……母親的淚水不停地流，不斷地說：『這是為什麼？為什麼？我們革了一輩子的命。』。」黎莉莉面對家破人亡的多重打擊，內心隨時做好赴死的準備，她一度將遺書與剃下的頭髮放在一起，心境複雜而篤定。「回想我的倖免於難，或許正是因為父母給我取的名字（即蓁蓁）代表『茂盛、強壯、有無窮生命力』的意思吧！」決定勇敢活下去的黎莉莉，在年近九十的高齡，為自己綿長豐沛的歷練，提出最真切的註腳。


「這一生難道就這樣完了？我不要住這裡，我也不要回精神病院，誰能夠救救我？」1996年初，年近五十的邢慧因兩年前過失弒母案審理確定，入洛杉磯女子監獄服刑十一年，她滿臉淚痕向前來探望的好友哭訴，既無助又恐懼。許多獲知噩耗的故舊，皆認為邢慧是因精神病發意識錯亂，才會犯下大錯，無奈法院還是以「過失殺人」結案，使「已瀕臨崩潰」的她更加焦慮痛苦……。這位曾受「邵氏」力捧、兼具青春叛逆氣質的新一代玉女，息影後的不幸際遇，令聞者不勝欷噓。
邢慧和秦萍、張燕同是「南國實驗劇團」第一期學員，再由公司派赴日本進修表演一年。她外型亮麗、具現代感，眉宇間有股桀驁不遜的英氣與率性，初入影壇就被推崇是「最具潛力的新星」。更難得的是，邢慧擁有一種令人過目不忘的吸引力，即使年貌相當的李菁紅得發紫，她還是能從眾青春少女中脫穎而出，於各類片種游刃有餘，名列備受倚重的主角明星。


邢慧本名邢詠慧，上海人。自小對戲劇發生興趣，就讀香港新法書院時，考入「邵氏」籌辦的「南國實驗劇團」，後簽約八年（再續約三年）。與同期同學張燕、秦萍送至「東寶藝能學校」受訓，接受年餘舞蹈及演技課程，舞藝很受肯定。自日返港，客串演出〈萬花迎春〉（1964）的歌舞場面，為其首度躍上銀幕。邢慧初以歌舞時裝電影為主，包括：〈歡樂青春〉（1966）、〈少年十五二十時〉（1967）、〈花月良宵〉（1968）、〈春滿乾坤〉（1968）等；後逐漸拓展戲路，愛情文藝、古裝武俠、時裝動作、懸疑驚悚、聊齋鬼魅皆有涉獵，作品如：〈桃李春風〉（1969）、〈玉女親情〉（1970）、〈春火〉（1970）、〈遺產五億圓〉（1970）、〈蕭十一郎〉（1971）、〈狐鬼嬉春〉（1971）、〈鬼新娘〉（1972）、〈我們要洞房〉（1972）、〈失身〉（1973）及〈夜生活的女人〉（1973）等十餘部，曾多次來台拍片。
1973年與「邵氏」結束長達十一年的賓主關係，隨即與牙醫楊彼得步入紅毯，息影移民美國洛杉磯，雙方育有一子，惜婚姻僅維持三年。邢慧曾於洛杉磯開設服裝店，因遭竊損失慘重，只得忍痛結束營業，接連打擊使她的精神狀況轉壞。1994年，因細故與母親發生爭執，失去理智的邢慧以斧頭攻擊母親致死，遭判刑十一年。出獄後，據傳身心狀態依舊欠佳，有消息指其已於2007年前後病逝，唯未查到進一步詳情。


入行幾年，二十出頭的邢慧很有自我主張，那怕片務繁忙，仍堅持利用空檔完成學業。不同於年輕女孩熱中熱鬧玩樂，邢慧表示對看書、旅行與做家事最感興趣，她進一步說明：「如果十天後要外出，今天我就會把行李整理好；如果我一天不翻翻書，就覺得難過；要是回家不弄弄家務，更是無聊極了！」除了專心拍戲，邢慧將許多時間用在學習法文、日文與英文，不只有助和外國人溝通，更是達成環遊世界願望的基礎。談到做家事，雖謙稱「餓不死的程度」，實際卻是炒蛋、煎牛排、紅燒魚……中西料理樣樣擅長，確是男性理想的太太人選。比起對日常生活的侃侃而談，邢慧對戀愛婚姻倒是興趣缺缺。一些劇團的同學、學妹已名花有主甚至嫁作人婦，二十二歲的邢慧則是故左右而言他：「我的男朋友就是自己的影子！」希望能再專心多演幾年電影，無論交朋友或找對象，都得等事業有基礎時才作考慮。


年輕女孩投入七彩染缸，作母親的哪能「視而不見」，與其在家「胡思亂想」，乾脆成為「跟得媽媽」，陪女兒一起上山下海……回顧六、七０年代影壇，最出名的「賢內助」莫過何媽媽，她長袖善舞，細心為莉莉打點公私事務，合約、戲份、片酬、愛情無一不插手，不免有「干涉過頭」的批評，卻也是女兒在險惡影圈最值得信賴的衝鋒伙伴。十五歲進入「邵氏」，邢慧也有位望女成鳳的母親，別於精明俐落、長袖善舞的星媽，是記者筆下「為女勞碌」的典型。
「邢慧的母親跟所有的名媽沒有兩樣，沒有自己的事業，沒有自己的生活，只有女兒的一切。邢慧不論到什麼地方去，邢太太一定隨侍在側，寸步不離，遇上年長於自己數倍的朋友或同事，邢慧就最輕鬆了，她讓她的母親去對付去。邢太太是高個子，闊面孔，人長得滿老實，管邢慧的事情管得再仔細不過，即算是邵氏要用她的女兒拍點宣傳用的照片吧，她也在精細地替女兒研究該以何種角度拍攝為佳。」為就近照顧，母親伴著她南北奔波，獲派赴台拍片時，邢媽媽也和「過去每次一樣」同行。談及相依相伴的母女情，邢慧以輕鬆平實的語氣闡述彼此互動：「假使由我一個人來台北，我媽媽會不放心；但把媽媽一個人留在香港，我也會不放心，所以還是乾脆一起來台北算了！」一如所有母親，她對邢慧的照顧不會因為女兒成年成家而停歇，無悔付出直到生命最後一刻……


遠嫁美國的邢慧，徹底退出娛樂圈，回歸單純家庭生活，可惜人人稱羨的婚姻三年告終。她雖可以收租為生、經濟無虞，但婚變的失落以及對往昔明星生活的眷戀，使精神出現異常。離婚後，邢慧先與母親同住西好萊塢Harbor，後獨自到洛杉磯西區附近居住。據接近她的友人透露，邢慧平時外表與常人無異，但若情緒緊張或突然受刺激，就會立刻發作、不受控制，最直接的「受害者」就是日夜相處的母親。不僅如此，她曾於八０年代中開設服裝店，一開始生意還算熱絡，卻因疏忽漏買保險，以致店鋪意外遭竊後求償無門，無可奈何下只得結束經營。種種坎坷使好強的她心緒更壞，甚至不時有暴力舉動，一旦清醒又是滿臉懊悔向母親道歉，反反覆覆。家人規勸去看精神科醫師，都遭邢慧反對，周圍朋友知道她有「癮疾」，開始有意無意疏遠，生活圈越縮越小、性情越來越孤僻，「間歇性的精神錯亂」也愈發頻繁。
儘管與邢慧因故（一說是精神疾病導致母女相處不睦）分開居住，邢母還是時常探望獨居的女兒，幫忙收拾家務、燒飯煮菜。事發當日，母女在廚房爭執，邢慧情緒過分激動，誘使精神病發作，在意志不清的情況下，持斧頭誤殺母親。邢慧很快被捕，消息漸漸在香港影圈傳開，朋友們四處打聽，才慢慢拼湊出輪廓。弒母悲劇發生後，同樣出身「南國實驗劇團」的影星鄭佩佩和熟識邢慧的林慕東醫師均表示，在此之前，就有過數次行為偏差的警訊，例如：她曾很緊張致電朋友，稱數千美元的旅行支票被竊，過沒多久，又拿著聲稱遺失的支票使用，被警察當作小偷帶回警局偵訊……「總言之，近幾年來她做了好些奇怪的事，令我們不知該怎麼幫她才好。」朋友認為邢慧的神智時好時壞，但無論如何都不至於在清醒的狀態下傷害他人，特別是最疼愛她的至親。
1996年初，洛杉磯法庭未採信律師精神失常的辯護（推估是因邢慧無精神病就醫紀錄導致），認定為「過失殺人」，處以十一年監禁。始終與她保持聯繫的錄音師林楓，特地前往監獄探視，只見身著橘色囚服的邢慧徬徨無助，聽其轉述李菁、何莉莉等對她的關心時，忍不住淚如雨下；想起自己的處境，又抱怨獄中伙食太差，不想繼續待在這裡，卻不知道該怎麼辦……和觀眾熟知的青春洋溢形象不同，私下的邢慧常是沈默寡言，偏好閱讀和進修外國語，不少交際應酬都由母親代為處理，母女相依共度數十寒暑，怎料竟是如此遺憾結局。


邢慧的際遇多少和個性有關，從一些訪問報導可知，她的自我要求頗高（如：心裡並不很喜歡跳舞，卻因公司分派至日本學習，拼命練至「舞星」程度；即使工作忙碌，還是堅持完成中學課程；勤力學唱兩年，終於灌錄一張唱片「你是咖啡我是糖」……），看似樂觀開朗，實際卻是把各種情緒吞下肚，最終把自己逼到死角。相形之下，歷經親情離散、殘酷戰爭與精神肉體折磨的黎莉莉，處理與面對挫折的態度，明顯較邢慧開闊，畢竟和婚姻失敗相比，她所遭遇的苦確要痛上千萬倍！
看著笑臉迎人的黎莉莉與身手矯健的邢慧，發自內心感謝她們將最清純燦爛的一面留給觀眾，那確是人生最美麗輝煌也永不復返的千金一刻……

參考資料：
1.《聯合報》1964年6月15日～1996年1月7日，邢慧相關報導共十二則。
2.王俊杰主編，《回家：電影人系列》，北京：中國青年出版社，2006，頁30～57。
3.陸弘石，《中國電影史1905～1949》，北京：文化藝術出版社，2005，211～222。
4.郭華編著，《老影星，老影片》上冊，北京：中國電影出版社，1998，頁197～200。
5.吳昊主編，《邵氏光影系列：百美千嬌》，香港：三聯書局，2004，頁145～149。
6.小不點，「邢慧也走了快一年了！」
7.百度百科…黎莉莉

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選08/16，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【兩代明星比一比】黎莉莉、邢慧【主題】青春的象徵：銀幕上展現活潑陽光色彩，現實生活卻歷經滄桑風雨的兩代女星。
播放歌曲：「莎莎再會吧」邢慧演唱

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