AI🔍1950年代自台赴港發展的8位國語片明星─張仲文、穆虹、唐菁、黃宗迅、游娟、張小燕、藍天虹、夷光

1950年代的猛龍過江

自台赴港發展的8位國語片明星

「最美麗動物」 張仲文 1936～2019

19歲成為台灣公營製片廠「中影」台柱

21歲應邀赴港，掀起肉彈風潮，於港發展順遂，站穩賣座主角

31歲息影

「牛大嫂」穆虹 1924～

28歲因話劇「牛小妹」崛起，加盟「中影」，演技實力獲肯定

33歲應邀赴港，憑〈四千金〉打開知名度。因性格強勢，導致發展坎坷

41歲結婚赴美

「首位台產影帝」唐菁 1924～2019

29歲加入「中影」前身「農教」

34歲赴港與樂蒂主演〈殺人的情書〉

39歲加盟「電懋」，後入「邵氏」，演技出色、戲路寬廣

1980年代退居幕後，為國語配音員

「性格男星」黃宗迅 1920～1976

33歲投入影圈，擔任主角

38歲經女友張仲文引薦赴港

44歲加盟「邵氏」為戲分吃重的演技派

56歲在台車禍去世

「台灣水蜜桃」游娟 1939～

18歲入台語片圈，受到矚目

20歲應「邵氏」邀請赴港，與林黛於〈慾網〉飾演姊妹，初時受捧，惜為曇花一現。

25歲結婚、淡出大銀幕，轉往廣播圈、電視劇圈發展

「天才童星」張小燕 1948～

7歲加盟「中影」，連獲亞洲影展最佳童星獎

11歲赴港與「曼波女郎」葛蘭合拍〈姊妹花〉，備受禮遇

「寶島小生」藍天虹 1924～2007

26歲於〈阿里山風雲〉任主角，話劇、電影雙棲

34歲應邀赴港拍攝歌唱片，在台開辦話劇團與電影公司，出品多部動作武打片

「台灣第一美人」夷光 1932～

24歲成為「中影」基本演員，躍居台灣一線女星

29歲赴港發展，受到矚目，擔綱主角或要角，形象性感

34歲低調結婚息影

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AI🔍1958年〈四千金〉創紀錄奪亞展最佳影片

由大馬富商陸運濤支持的「電懋」，前一年憑民初文藝片〈金蓮花〉，助林黛榮膺最佳女主角殊榮後。再接再厲、更上層樓，以陶秦執導、改編自鄭慧原著；林翠、葉楓、穆虹、蘇鳳等共同主演的〈四千金〉，於1958年4月26日在菲律賓馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，獲得象徵影展最高榮譽的最佳影片金禾獎……

影片開頭動畫使用刊登於雜誌的〈四千金〉劇照，與四位女主角和亞展獎座合影的相片，以AI方式製成。

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AI🔍24歲的林黛，憑古裝黃梅調〈貂蟬〉蟬聯亞洲影后

前一年憑民初文藝片〈金蓮花〉，於第四屆亞洲影展，獲得最佳女主角殊榮的林黛。隔年以戲路形象迥異的古裝黃梅調〈貂蟬〉「驚險」連莊，穩居香港國語影壇，鋒頭最健的頂流女星。1958年4月26日，於菲律賓馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，公布得獎名單，以「電懋」、「邵氏」為首的香港代表團堪稱最大贏家……

影片開頭動畫使用刊登於雜誌的〈貂蟬〉劇照，與林黛手持第五屆亞展影后獎座的相片，以AI方式製成。

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Ten🔍1964年香港十大銀色新聞：凌波初膺亞洲影后、四屆影后林黛自殺、「電懋」主事者陸運濤空難驟逝

1964年香港自由影壇十大銀色新聞

第十位：張美瑤如日方中

第九位：凌波初膺亞洲影后

第八位：「電懋」人事地震

第七位：王豪真除總會主席

第六位：關山引起跳槽風波

第五位：穆虹赴港一片未拍

第四位：亞展錯發配角獎

第三位：邵氏、電懋君子協定

第二位：四屆影后林黛自殺

第一位：陸運濤等空難驟逝

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Look🔍唐菁

提到唐菁，公、私兩面各有一樁廣為人知的話題，前者是於第二屆金馬獎榮膺最佳男主角，為首位台產金馬影帝（第一屆影帝是在港資深影星王引）；後者則因外遇問題轟動港台。1960年代中，已婚的唐菁與同樣自台赴港發展的女星─陳方不倫戀曝光，元配為保婚姻，攜子赴港談判挽救、在台四處奔走請願。三方對話、兩方情書遭報章媒體全文刊登、逐字點評，堅不回頭的唐菁背負出軌罵名，演藝事業亦短暫喊停。或許是物極必反，又或是不忍一名好演員就此殞落，一面倒批評的輿論風向發生轉變，不再嚴厲苛責唐菁，他也在親友影迷的期盼下決心振作。未幾，唐菁憑散發輕熟男魅力的007式龐德電影翻紅，以表演實力淡化見異思遷的負面形象。

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「台灣第一美人」夷光的神祕作風：從「行事坦蕩」的美豔女星變為「行蹤飄忽」的新聞人物

1950年代的台灣影圈，無論軟硬體皆遜香港幾籌，巨大落差導致但凡於寶島闖出名號的明星，都盼望有赴香江施展拳腳的機會。其中，以擁有「最美麗的動物」美譽的女星張仲文最快竄出，她於1957年應邀到港主演獨立製片公司「亞洲影業」出品的歌唱輕喜劇〈三姊妹〉（1957），散發熱力演技的同時，亦一展歌喉獻唱曼波節奏的「叉燒包」。隨即憑風騷魅惑的戲路及慵懶浪漫的嗓音，席捲國語影壇。張仲文的成功，使台灣影星獲得香港電影公司更多關注，除已在港打開知名度的「牛大嫂」穆虹，「中影」一線男星黃宗迅、唐菁與知名話劇演員藍天虹等，也陸續赴港擔綱主演或任要角。女星方面，則是「小鳥兒」黃曼與「第一美人」夷光（1932～）最受矚目。兩者間又以夷光的可塑性更高、更受期待，是影評筆下：結合張仲文的性感與穆虹的演技，兩方優勢的後起之秀。不僅如此，相較於上述兩位都有「恃紅而驕」的問題，夷光倒是「為人不任性、不虛偽」，因此「更易得人好感」。儘管內外條件佳，輔以做人實誠、人緣佳，幾乎囊括所有「猛龍過江」的條件。但出乎意料的是，夷光的「赴港拍片路」卻走得異常崎嶇緩慢。自1956年起，始終只聞樓梯響，經歷數度「黃牛」，至1961年6月才真正落實。更有甚者，自夷光「一圓香港夢」，便再不願涉足台灣。此後，不只姓名屢屢登上報紙版面，報導也不脫「神秘失蹤」、「聲東擊西」等字句。回顧夷光行徑越發低調的源頭，應與她的首任丈夫─資深影人袁叢美（1905～2005）關係密切……

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「台灣第一美人」夷光

「台灣第一美人」夷光 1932～

本名張星娟，另一說為張美娟；祖籍江蘇，上海出生

1948年／16歲：明德女中肄業，參演首部電影；王丹鳳、嚴俊主演的〈無語問蒼天〉（1948），結識該片導演、年長27歲的袁叢美。

1949年／17歲：與資深演員兼導演袁叢美結婚，未幾隨夫赴台。

1956年／24歲：入「中影」為基本演員，地位略次於擅演的「牛大嫂」穆虹與「最美麗的動物」張仲文

1961年／29歲：應邀赴港拍片，滯留香港並加盟「電懋」，多任戲分吃重、冶豔性感的要角或第二女主角。

1966年／34歲：與生於馬來亞的英國籍男士再婚，婚後息影。

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「最美麗的動物」張仲文封面集

「最美麗的動物」張仲文 1936～2019

祖籍河北，西安成長

1950年代初：與一名空軍結婚

1952年／16歲：以特約演員身分躍上銀幕

1954年／18歲：加盟「中影」為基本演員，由此嶄露頭角。

1957年／21歲：應邀赴港拍片，憑性感肉彈形象在國語影壇大紅。

1959年／23歲：為「電懋」拍攝數部賣座電影

1963年／27歲：加盟「邵氏」，擔任女主角或戲份吃重的要角。

1965年／29歲：與西德商人結婚，婚後淡出影壇。

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「台產演技派豔星」穆虹

「台產演技派豔星」穆虹  1924～

出身東北，及長獨自離家南下

抗戰期間，加入部隊為政工隊員，隨部隊調動，由青島至南通、安徽、湖南、蘇州、上海等，足跡遍佈中國東岸。

1940年代末，移居台灣高雄，曾入「八十八師戲劇團」，取藝名白薇

1953年／29歲：憑牛哥費蒙漫畫改編的「牛小妹」話劇中，「牛大嫂」一角風靡全省，應邀演出「農教電影」出品的電影〈美麗寶島〉（1953），從此踏入影壇。

1954年／30歲：「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），穆虹為「中影」首位簽約的基本演員，為公司倚重的主角女星。

1950's下旬：穆虹為「中影」重用，也應「電懋」邀請到港，拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958），頗獲好評，亦曾赴泰主演量身訂作的電影〈符孟珠〉（1960），為台灣鋒頭最健的一線女星。

1962年／38歲：加盟「邵氏」，簽約1年、續約1年，因對公司不滿而頻退通告，致使合約期間一片未拍，為乾領基本演員薪水的「紙上明星」。

1964年／40歲：被美籍製片人發掘，赴美主演賽珍珠原著改編的〈西太后〉，唯最終計畫胎死腹中。

1965年／41歲：在港與美籍中年男士註冊結婚，婚後移民美國

1981年／57歲：返台出席第18屆金馬獎，擔任「最佳美術獎」項目頒獎人，此後音訊渺然。

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黃曼的故事─出身台灣影壇的「小鳥兒」，1950年代寶島知名女星

出身台灣影圈的「小鳥兒」─黃曼（1934～2017），從影歷程由童年延伸至老年，儘管獨當一面的機會不多，但仍是港台國語片圈曝光度頗高的知名演員。回顧黃曼20至30幾歲的黃金時期，外型條件頗佳、演技也受肯定的她，位列「中影」三鼎甲，卻始終無緣躍居寶島首席。主要的原因在於「總有更出色的女星」搶占鰲頭，從「最美麗動物」張仲文、「牛大嫂」穆虹，到「台灣第一美人」夷光，前仆後繼吸住媒體、觀眾目光。相形之下，黃曼雖也有赴港發展的機會，亦不時被業界人士誇讚「未來可期」，卻從未掀起「外來和尚」的追捧旋風。面對自己總是「快起飛而未能真正起飛」的星運，黃曼開頭幾年，也曾有與人一爭長短的志向，努力充實自我、爭取不同戲路的角色。只是，隨著年歲漸長與養家活口的責任，便選擇將事業重心轉向幕後配音。所幸，自述有戲癮的黃曼，仍不時應邀返回幕前，那怕戲份不多，已足以令她「興奮得不得了」！

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唐菁的故事─首位台產金馬影帝、007式龐德型瀟灑男星

在小生極度缺乏的1950、1960年代台灣國語影壇，唐菁可謂其中的佼佼者。氣質清新、演技生動的他，態度恭謙有禮，加上認真鑽研演技，迅速躍升寶島首席小生。於公，唐菁的銀幕形象多元，正反派角色皆可勝任；於私，34歲步入家庭的他，是有口皆碑的優質丈夫與父親，一度是記者筆下難得一見「私生活嚴謹的中國小生」。時序邁入1960年代中，不惑之年的唐菁應邀到港拍片，曾經歷青黃不接的徬徨時期、曾為不被諒解的外遇遭到冷凍，起起伏伏，最終憑瀟灑風流的007式龐德電影再度翻紅，演藝生命由小生延續至中生。無論觀眾是否能夠諒解私領域的風波，銀幕上的唐菁，的確散發獨到的男性魅力。

出色的演藝表現外，唐菁的誹聞曾是港台最受熱議的話題之一。他與同樣出身台灣的影星陳方（1941～），因近水樓台在異鄉萌生感情，攜子在台的元配透過媒體訴苦。種種細節佔據輿論版面，對話情書遭詳細刊登、逐一點評，展現比戲劇更具張力的愛恨情仇。不論願或不願、有無難言之隱，唐菁與和他因戲結緣的戀人，都得背負外遇男女的罵名，壓力排山倒海，兩人依舊堅持繼續攜手。

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全明星戲水去─林黛、樂蒂、夷光、丁皓、葛蘭、尤敏、李湄、林翠、張仲文、鍾情、歐陽莎菲……眾明星沙上跑、水裡游，享受清涼暢快的夏日時光

夏日炎炎卻逢疫情，不能親自出門踏浪游水，就讓眾明星們幫忙達成心願！

林黛、樂蒂、夷光、丁皓、葛蘭、尤敏、李湄、林翠、張仲文、鍾情、穆虹、方盈、何莉莉、歐陽莎菲……有的是海中蛟龍，有的是沙上模特，相同的都是，盡情享受清涼暢快的夏季時光。

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穆虹的故事─性格決定命運的台灣演技派影星

台灣崛起的穆虹，影劇生涯總是與「演技好」連結，無人懷疑她的表演能力，無論是潑辣少婦或哀怨寡婦，都能處理得恰到好處。只是，這樣一位擁有「好演技」的女星，卻在走紅後老是把送上門的機會搞砸，原因無他，就是穆虹自己也很明白的「牛脾氣」！根據報章雜誌的說法，穆虹個性直，而且習慣醜話說在前頭，旁人得琢磨再三的「婉拒」，到她口裡就成不給顏面的「嚴拒」。儘管結果都是拒絕，但穆虹已不知不覺地得罪了許多人。

演藝事業後期，穆虹曾得到香港「邵氏」的垂青，獲得一紙1＋1的合約（簽約1年、續約1年）。好不容易如願猛龍過江，穆虹卻在加盟後，不配合宣傳工作、不斷退劇本、不願與某位當紅女星搭配。相信她這麼做肯定有她自認正確的理由，只是如此豪不顧公司顏面的作法，對自己是絕對的不利。事後證明，穆虹在「邵氏」兩年，一部電影沒有拍成，一個演技派活生生成了被冷凍的「紙上明星」。如此左一個得罪、右一個換將，穆虹的青春就這樣蹉跎了，演藝生命也這樣靜靜走向終點……

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車掌葛蘭與港台影人一同面臨巨石擋路危機〈關山行〉（葛蘭、王豪、李湄、鍾情、穆虹、唐菁、周曼華、張小燕主演）

以團結合作為主軸的〈關山行〉，是一部集合大批港台影人的大堆頭電影。在劇情分支多，又得收攏在一個主題的前提下，電影不僅節奏快，還由飾演車掌的葛蘭串起各個場景。劇情雖略嫌不夠深刻，但整體仍是一個說得不錯的故事。葛蘭、李湄等「電懋」一線影星，為拍攝此片專程來台，雖然部分外景地的條件欠佳，仍秉持敬業態度，盡力配合劇組需求。幕前幕後，〈關山行〉都是團結的象徵，儘管這樣的主題如今已嫌老套，但有時「老套的故事」就如「老生常談」，聽是聽厭了，卻無損於老套背後的真諦。

〈關山行〉裡除了「正面角色」，也囊括港台最出色的「反面角色」，包括：「銀幕壞蛋」洪波、魏平澳、吳家驤。基於一部戲不需要太多壞人的限制，鮮少有機會一次看到3位不同類型的「反派」，洪波的邪念邪氣、魏平澳略帶神經質的猥瑣、吳家驤的逢迎拍馬，如此豪華的反派陣容，大概也僅見於〈關山行〉了。

關山行（原名：風雨列車）

1956年╱黑白╱102分╱中影出品

導演：易文

編劇：吳鐵翼

音樂：綦湘棠

作曲：姚敏

作詞：易文

演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」

演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波

附註：中影倡導港台合作的第一部作品

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【廣播】大砲的代價…穆虹、李明依

大砲的代價…穆虹、李明依
粟子

奔走滾滾紅塵，人們被迫學會虛情假意，見人說人話、見鬼說鬼話，偏偏沒一句真話。相形之下，能堅持說想說、做想做的異類，就顯得格外有擔當。當然，他們勢必得為「一時衝動」付出慘痛代價，否則為什麼大家都不肯說實話？！回顧影圈，穆虹（1924～）與李明依（1966～）可謂睥睨當時娛樂圈的大砲人物，性情直爽、好惡分明，面對「龐大惡勢力」依舊天地不怕，身體力行無欲則剛。
儘管敢說敢做且說到做到，為她倆贏來圈內圈外的一致佩服，卻也免不了遭暗劍流言所傷……於是眼見即將大有所為的演藝事業無預警終止，明明展露才華卻有志難伸，鬱悶鬱卒在所難免。不同的性格促使選擇不同的道路，一如穆虹清楚自己「太不渾圓」的毛病，期許「到香港一切從頭做起」，但終究事與願違，因為牛牽到北京還是牛！


「我以前就是因為做人太不渾圓，不知不覺地發了脾氣，也得罪了人，弄得不少人對我很不諒解。」明豔照人的穆虹，自入影圈就頻受耍大牌、擺架子的雜音困擾。她冷豔冰霜的外型、高高在上的姿態，加上快人快語的作風，實在令人不誤會都難。相較外人言之鑿鑿，資深影劇記者不約而同為她辯護：「穆虹是一個很坦率的人，以往許多人覺得她的脾氣很難纏，但那也許是由於穆虹一直鬱鬱不得意的環境所造成。」從來唯恐天下不亂的記者，破例仁慈落筆，表裡如一是最主要的原因。
每當邀約蜂擁，穆虹總選擇把醜話說在前頭，鉅細靡遺列出要求，甚至透過合約明白與「假想敵」叫勁。老闆眼中「紅就變臉」、「軟硬不吃」的惡女，實際是胸無城府的凡人，無奈誰都喜歡「善意謊言」，「實話」向來惹人討厭，造就她人見人怕的形象。六０年代初，在台雄霸一方的穆虹終於實現猛龍過江的心願，與「邵氏」簽訂基本合約。兩年間，她揚言專心戲劇、謝絕應酬，不斷退劇本、婉拒公司安排的交際應酬……直接惹怒老闆，關係越弄越擰，竟連一部電影都沒拍。擁有公認的精湛演技，卻眼睜睜見機會溜走，或許她也懊惱，怎麼就吞不下這口氣！


穆虹出身東北，家境富裕，唯父親重男輕女，時常對她施以拳腳。不願接受媒妁之言，穆虹趁局勢不穩負氣離家南下，經北平至青島，再加入軍隊為政工隊員。隨隊伍調動，途經南通、安徽、湖南、蘇州、上海，足跡遍佈中國東岸。四０年代末，經友人協助來台，初期定居高雄。穆虹一開始沒找到工作，只能喝白開水、吃白饅頭充飢，苦境為「八十八師戲劇團」團長常楓知悉，安插參與話劇演出。頗具表演天分的她取藝名白薇，雖在地方小有名氣，但是收入有限，更因長期營養不良，兩度昏倒舞台。
1953年2月，穆虹參演由牛哥（李費蒙）漫畫改編的「牛小妹」話劇，憑劇中牛大嫂一角打開知名度，她以盪氣迴腸的深刻表演，使觀眾一掬同情淚。影評認為，穆虹之所以能成功詮釋，完全來自她困苦掙扎的真實經歷：「因為牛大嫂掙扎在飢寒線上，那時候的穆虹也鬧著貧困。所不同者，牛大嫂為赤色匪徒所殘逼，穆虹則為命運所播弄耳。」索取照片的影迷日增，穆虹卻面有難色，因為此刻的她仍是阮囊羞澀，僅僅從吃白饅頭晉升肉包子。
名氣日升，具明星氣質的穆虹被公營「農教電影公司」相中，邀請演出〈美麗寶島〉（1953），由此踏入影壇。1954年，「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），為籌拍劇情片，積極招兵買馬，穆虹即是首位獲得基本合約保障的演員，陸續主演〈梅崗春回〉（1954）、〈碧海同舟〉（1955）、〈岐路〉（1955）及港台合作片〈關山行〉（1956），皆以反共復國、保密防諜、團結和諧的愛國題材為主。期間，香港影壇也注意到這位寶島影星，「電懋」、「新華」、「邵氏」等相繼向「中影」借將，拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958）和〈紅樓魔影〉（1958）、〈移花接木〉（1957）。返台後，繼續為「中影」重用，領銜包括：〈歸來〉（1958）、〈蕩婦聖女〉（1959）、〈郎心狼心〉（1959）、〈她們夢醒時〉（1959）、〈音容劫〉（1960）、〈天下父母心〉（1960）、〈兩相好〉（1961，自立出品）、〈颱風〉（1962）等，赴泰國接演量身訂作的中泰語雙聲電影〈符孟珠〉（1960）。
在「中影」服務八年（1954～1962），穆虹是無庸置疑的女主角人選，多部正對成熟哀怨或潑辣戲路的作品，充分發揮內外優勢。其實，穆虹不是頂漂亮的女人，卻有一股難以言喻的幽怨與深度，配合優異演技做後盾，豈有不紅的道理！不只有口皆碑，穆虹更一度是影后大熱門…以〈歸來〉參加第五屆亞洲影展時，她以些微之差敗給〈貂蟬〉（1958）的林黛（報導指某評審打錯分數，使應該成績較高的穆虹以些微差距敗給〈貂蟬〉女主角林黛），不論內幕真假，足以佐證穆虹「媲美影后」的價值。


隨著地位升高，穆虹也開始浮現「大牌」派頭，搶頭牌、爭片酬、拼人氣……從有形尬到無形。在「中影」時，她就與另一位首席女星張仲文處處計較，一人戲好、一人型好，瑜亮情節不言可喻。戰場由國內延伸至海外，張仲文赴港主演〈三姊妹〉（1957），穆虹不落人後，投身「電懋」重金製作的〈四千金〉。特別的是，和拍成的結果不同，穆虹預定飾演浪漫爽朗的二姐（後由葉楓飾），為家庭犧牲的大姐則由秦羽、秦琪則一擔任（後由穆虹飾）。
異鄉奮鬥的日子，同鄉一樣「龍爭虎鬥」。紅到發紫的張仲文扶搖直上，片酬翻漲至三萬三千元（匯率約1：8，即台幣二十六萬四千元），穆虹雖只拿對手一半的一萬五千元，也是台灣影人前所未聞的天價（一位頗知名的台灣演員為「中影」拍戲，片酬也不過三、五千元台幣）。1959年中，曾經炙手可熱的穆虹閒賦飯店看月亮，不是乏人問津，而是賭一口氣……穆虹堅持為香港公司拍片要索取一萬五千港幣（這是她接拍「新華」〈紅樓魔影〉的片酬），為台灣拍片則不能少於十二萬台幣（折合港幣一萬五千元），因為張仲文跟台灣片商拿得正是這個價！一時意氣之爭，嚇退精打細算的老闆。幾個月內，只有帳單如雪片飛來，穆虹坐困愁城，彷彿回到初來台灣第一年。
除與張仲文鬥得人盡皆知，接連拍罷〈颱風〉、〈符孟珠〉的穆虹，星運由灰翻紅，至拍攝「中影」參與亞洲影展鉅作〈天倫淚〉（1960）時，更加不可一世……才到片廠，她立即向執行秘書李潔提出四點要求：一、片酬增為新台幣四萬元；二、男配角唐菁年齡太大，她不願演有三十歲兒子的母親；三、由金楓飾演的女兒也嫌不夠年輕，且雙方素有嫌隙，建議換掉；四、排名要在資深影星王引之前。李潔馬上作主答應第一、三項，金楓由年紀較輕的張小燕取代；談到第二項，導演易文表示唐菁拍好的部分遠多過金楓，不可能廢棄重拍，就算公司願意增加預算，硬派老生王引也不可能答應；最困難、爭議最大的莫過第四項，李潔雙手一攤：「王引排名是早決定了才簽合同的，實在不便答應！」目睹系列因穆虹而起的走馬換將，由黑白默片紅至彩色有聲的王引也坦言「前所未聞」：「這種事在我從影多年來，尚屬首次碰到……我不願為此起爭執，但『中影』在合同上以列明由我懸掛頭牌。」硬要換掉這個那個，穆虹最終難逃「周處」命運，角色由盧碧雲接替。又一次，穆虹親手葬送展現才華的大好機會，為的僅是微不足道的排名。


1962年中，穆虹拍罷「自立」出品、李行執導的〈兩相好〉，祕密前往東京「整理門面」，未幾加盟香港「邵氏」。出發前夕，夢想成真的穆虹一改「牛脾氣」，待人接物溫和客氣，簡直換了一個人！
猛牛過江，穆虹仍難逃負面新聞命運，先因各種理由不斷退劇本，又不配合公司安排的聚會、拍照等宣傳活動……，種種個性作風，使她漸漸為公司冷凍。一年合約到期，十分欣賞穆虹的邵老闆親自致歉，保證「明年當為她遴選最好的劇本」，她才同意再續前緣。第二份合約生效，「很久沒拍片」的穆虹（飾孫尚香）傳出將與凌波（飾周瑜）合演〈美人計〉（未完成），幾月過去，一切又歸於平淡。合計兩年，穆虹就是乾領基本演員薪水的紙上明星。曾有傳聞，閒來無事逛影城的穆虹巧遇老闆邵逸夫，見對方微笑問好，穆虹忍不住冷笑埋怨：「吃了睡、睡了吃，像個豬似的！」邵老闆轉身交代：「好，我們就養這頭豬！」不論事情真假，不難想像她在「邵氏」有多麼不得志。
1964年底，影城窩了兩年的穆虹，被好萊塢製片人發掘，請她赴美參與賽珍珠原著改編的電影〈西太后〉（穆虹飾珍妃、蘇菲亞羅蘭飾西太后），惜未拍成；隔年中旬，美國「環球國際影片公司」欲與「中影」合作籌拍林語堂原著改編的〈逃向自由城〉，選中穆虹飾演飽經戰亂、由匪區逃初來的中國女性，無奈計畫再度終止。1965年11月，穆虹低調註冊結婚，丈夫為在港府移民局任幫辦職務的美籍中年男士，婚後移居美國。曾與好萊塢的經紀公司「鑽石影業」簽訂三年合同，有意再登銀幕，但始終未能如願。淡出影圈，穆虹先投身化妝品市場，後從事服裝設計，1981年返台出席第十八屆金馬獎，擔任「最佳美術獎」項目頒獎人。回顧十年演藝生涯，參與二十多部電影，1957至1960年為片約最豐、最受歡迎的黃金時期，與張仲文、夷光同為台灣影壇最具代表性第二代女星（第一代為吳驚鴻、焦鴻英）。


「只要是我喜歡，有什麼不可以！」二十年前，穿著破牛仔褲、削薄短髮的李明依以中性造型掀起話題，廣告歌「喜歡有什麼不可以」更引爆社會討論。家長師長聲聲指責教壞孩子，幾經波折，才在輿論壓力下，將這句現在看來「沒什麼」的宣言刪除。曾被視為叛逆少女的李明依，如今已是眾所周知的「愛子好母親」、「虔誠基督教徒」與「演藝圈糾察隊」，無論發生任何光怪陸離的事件，記者總會遞上麥克風，等待她率真直爽的誠實發言。
幼時遭至親侵犯的痛苦記憶、糾纏十餘年的異國婚姻、困擾多時的產後憂鬱症、獨自負擔家計的疲憊辛酸……看似堅強的外表下，李明依實際背負超乎想像的人生包袱。難得的是，那怕面對重重考驗，她仍能一以貫之秉持心中的正義，說想說的、罵要罵的，實屬難能可貴。


1989年，二十三歲的李明依在電影〈童黨萬歲〉（1989）嶄露頭角，隨即投身電視圈與唱片界，主演電視劇「黃金劇場—把愛找回來」（1989）、「鋤頭博士」（1989）、「大兵日記」（1990）、「黃金劇場—兩個月亮」（1991）、「七億新娘」（1993）、「警花緣」（1993）及發行專輯「小女生」（1989，收錄與庹宗華合唱「你我到底算不算是一對戀人」）、「不是演戲」（1990，收錄歌曲「喜歡有什麼不可以」）、「小女人」（1991）、「不懂」（1992）、「持花戰士」（1993）、「愛的決定」（1996）等。李明依憑倔強驕傲的獨立青年定位走紅，無論戲劇歌唱均為類似風格，造就她長期以來頗具爭議性的形象。期間，她因「把愛找回來」獲金鐘獎最佳女演員獎，穿著牛仔褲領獎的場景，更成全台熱門話題……李明依事後解釋，她當時無暇亦無錢準備禮服，而且一心覺得自己不會得獎，才會以平日裝扮出席典禮。
不只能唱能演，李明依也熱中文字創作，撰寫專欄之餘也出版書籍《李明依？不懂》（1992，皇冠）、《華西街的一蕊花》（2002，大田）、《奢侈的愛自己：開運一姐教你花小錢大享受》（2003，麥田）。其中，《華西街的一蕊花》揭露幼時遭父兄侵害的事實，反思與療癒這段纏繞她數十年的不堪往事。九０年代下半，李明依開始接觸電視、廣播主持。以大膽敢言闖出名號，並開命理節目風氣之先，創下極佳收視率，逐步攀至一姐地位，主持節目包括：「今夜女人香」、「綜藝發發發」、「快樂星期天」、「李明依Fun電」、「新聞二手e」、「開運鑑定團」、「幸福鑑定團」、「大老婆俱樂部」、「ET晚點名」、「勁爆依依九」等；廣播節目「午餐的約會」、「五年六班」、「HIT週末」等。


銀幕上敢愛敢恨，李明依的婚姻路卻走得坎坷。1996年，李明依到美國紐約留學三個月，隨即和年長九歲的口琴老師Peter Henderson一見鍾情。隔年西洋情人節，三十歲的李明依與Peter結婚，不久因雙方都太自我而有意分手。1999年誕下兒子威力後開始商談離婚，2001年李明依攜子返回台灣，丈夫傳出劈腿，兩人再度嘗試協議。可怕的是，她直到2010年才真正恢復單身，十一年的光陰、一千兩百萬的金錢還有無價的青春與愛情，都已無情流逝。
李明依的離婚過程非常不順，先因律師太忙、重病而延遲多時，後卡在贍養費、探視權的問題爭執不休。曲曲折折至2009年秋，Peter才終於簽字，李明依則付出「不追回和前夫在紐約合買的別墅」、「支付分居期間前夫的生活費」、「負擔一家三口旅遊費用」等破千萬費用，才終於順利「贖身」。十一年革命成功，李明依受訪時只有難言之隱與痛哭：「錢能解決的事，我能解決多少算多少，最困難的是錢不能解決的事，為了維護小孩最快樂的童年和最完整的成長，我用盡心思，這是用錢無法買到的。」沒想到，本以為劃下句點的孽緣，因Peter傳出疑似罹癌（後證實為良性腫瘤）、有意將紐約愛巢拋售，再次喚起李明依的悲傷情緒。她不諱言為此憂鬱症復發，也不否認情緒波動過大：「本來以為離婚是個終結、是新生的開始，但回想確定離成之後，我的反應（哭不停）也把自己嚇了一大跳。」


前幾年爆紅的許純美，一時間躍升綜藝節目收視良藥，眾人皆醉中，李明依難掩義憤填膺，直言訪問她的主持人「沈淪了」！如此發言自會引來褒貶評論，儘管她十有八九是有口無心，卻很難不被刻意操作，節目難免受影響，造就李明依成也說直話、敗也說直話的命運。與大前輩穆虹類似，兩人都在年輕時孑然一身入社會闖蕩，經歷許多「溫室花朵」不曾想像的苦楚與挑戰，非但沒有屈服「潛規則」，反倒磨練出勇往直前的性格。
不過，這種心口一致的處世態度，似乎不適合凡是講求「見面三分情」的中國式演藝圈，以致她們在紅起來後得面臨更多「自己製造的麻煩」。如此說來，是不是不要當大砲比較好？我想穆虹與李明依或許會異口同聲答：「沒辦法，個性使然！」

參考資料：
1.《聯合報》1955年3月24日～1981年10月31日，葛蘭相關報導共二十九則。
2.蔡國榮，《夢遠星稀：中國明星影史》，台北：中國影評人協會，民73，頁109。
3.張瑞振，「李明依纏鬥11年 1200萬終休夫 淚迎離婚」，《蘋果日報》，2010年12月1日。
4.吳禮強，「李明依 離婚瑣事煩擾 心律不整憂鬱症復發」，《蘋果日報》2011年1月21日。
5.互動百科…李明依
6.維基百科…李明依

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節目摘要：兩代明星比一比：大砲的代價：想什麼說什麼的直爽女星，為自己的直腸子付出代價的兩代明星「穆虹、李明依」
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台灣第一美人…夷光

台灣第一美人…夷光
粟子

「台灣的女明星，夷光的確是當得起漂亮兩字的，身長五尺五寸，體重一二六磅，胸圍三十五寸，臀圍三十六寸，加上那張甜美的臉龐，益發的引人入勝。」女星「頭銜」其來有自，三０年代的上海有「黑眼圈女郎」談瑛、「標準美人」徐來、「野貓」王人美……時光流轉十年，影壇成為「冬瓜美人」周曼華與「天皇巨星」李麗華的天下，再至「玉女」尤敏、「曼波女郎」葛蘭、「學生情人」林翠、「小情人」丁皓等崛起，眾美雲集、眼花撩亂。就在香港一片青春無敵的同時，相對保守沈寂的台灣，卻誕生兩位曼妙體態的尤物型女星，分別是擁有「最美麗動物」雅號的張仲文，及榮登「自由中國第一美人」寶座的夷光（1932～）。
和絕大多數未婚的女演員不同，夷光婚後才正式投身銀色世界，這與她的首任丈夫…資深演員兼導演袁叢美（1905～2005）不無關係。當然，「裙帶關係」只能使夷光比較容易得到機會，之所以能走紅台灣、跨足香港，完全是內外條件所致。綜觀台灣光復後第二代國語片女星張仲文、穆虹、夷光、黃曼，影評坦言：「論性感，夷光不如張仲文；論演技，又比不上穆虹……不過，夷光也有夷光的特點與專長，她也有為張、穆不及處，而且她為人不任性、不虛偽，易得人好感。」儘管六０年代初因工作、婚姻問題避走香港，躍升新聞不斷的「話題人物」，也總能憑著爽朗乾脆的答話「敷衍」滔滔不絕的記者。姑且不論「善意謊言」是否歸屬「虛偽」範圍，至少她一秉「不任性」原則，善盡公眾人物的「毫無隱私」的宿命。


關於夷光
本名張星娟（一說張美娟），江蘇人，上海出生，明德女中肄業。十六歲，參與王丹鳳、嚴俊主演的電影〈無語問蒼天〉（1948），結識該片導演袁叢美，接受他的建議，入讀暨南大學文學系。1949年，與袁叢美結婚，未幾遷台定居，育有二女。於反共愛國片〈罌粟花〉（1955，袁叢美執導）首次擔任主要角色，戲份僅次主角盧碧雲、王玨，由此漸受矚目。演罷舞台劇「漢宮春秋」，加盟「中央電影公司」（簡稱中影）為基本演員，陸續主演〈夜盡天明〉（1956）、〈她們夢醒時〉（1958）、〈長風萬里〉（1958）、〈王先生奔向自由〉（1959），為獨立製片公司拍攝〈太平洋之鯊〉（1959）、〈魔窟殺子報〉（1959）等。1955年，與丈夫創辦「中國華僑影業公司」，出品以台灣原住民為背景的文藝片〈阿美娜〉（1957）、講述私酒交易的社會寫實片〈良心與罪惡〉（1959），均依循袁叢美導演、夷光主演模式，亦接受外國片商邀請，赴泰國演出中泰合作電影〈艇屋龍虎鬥〉（1962）。
1961年，前往香港主演「同文公司」出品的〈兒女恩仇〉（1962），之後滯留當地。曾與「邵氏」商談合約未果，轉而加盟「電懋」，主演歌舞片〈鶯歌燕舞〉（1963）、古裝片〈深宮怨〉（1963）、時裝喜劇〈都市狂想曲〉（1964）、文藝片〈空谷蘭〉（1966），多扮演刁蠻驕縱、具誘惑力的角色。期間，與袁叢美感情生變，糾纏多時才告仳離。拍罷〈危險人物〉（1966），低調赴義大利羅馬登記結婚，從此深居簡出、退出影壇。回顧夷光從影十餘年，電影作品近二十部，是以豐盈曲線走紅的美豔女星。


內外之間
「照一般的說，夷光的做人是忠厚的，她不懂得什麼叫做手腕，也不會虛偽客套。」筆鋒犀利的影評鏘鏘，難得對芳齡二十四的夷光鼓勵有加，不只外型出眾，內心同樣光明磊落。文中稱她演技談不上「突出」，倒也不失「平穩」，日後「準可和李麗華她們一較長短」，夷光所欠缺的僅是「後天失調」，因為「先天條件」已十分過人。五０年代初，她一度有意「猛龍過江」，到東方之珠試試身手，成則大放異彩，否則返鄉再戰。類似邀約未曾停歇，卻總處在「空想」狀態，原因不外家室，鏘鏘生動寫到：「由於她丈夫袁叢美先生的『花容』失色，『勃然』反對，乃終使她打消了這一個念頭。」想當然爾，眼見原石越刨越亮，身為另一半不免憂慮，只得不著痕跡將妻子留在身邊。為了說得出與說不出的理由，夷光選擇在機會少但也競爭少的台灣發展事業，踏出的第一步，正是丈夫執導、融合國共對抗與間諜鬥智的〈罌粟花〉。
和「戲精」盧碧雲同台，對所有演員都是考驗，遑論還是新人的夷光，影評艾文讚揚前者「將女匪幹的狡黠讀辣和風騷性格表現得非常生動」，後者則「限於經驗單獨鏡頭中的表情顯得做作」。話雖如此，資歷尚淺的她仍得到誠懇安慰：「不過初上銀幕，有此成績，已屬難能可貴。」作為一位「無庸質疑」的艷星，圍繞夷光的多是色彩斑斕的花邊，影評們常期許她有深刻的表現，但文章三句不離「漂亮」。實際上，從新人開始，受捧為「第一美人」的夷光就與「硬底子」八竿子打不著……無論她是否默默精進實力，都不是影迷關注的焦點，說來也是「外在太優」惹得禍？！


明星事業
年紀輕輕，夷光就當起製片家，和丈夫組織「中國華僑影業公司」。在「中影」，她雖是公認豔星，卻時常得為張仲文、穆虹配戲，有了自己的地盤，終於站穩第一主角，盡展頭牌明星魅力。「華僑」首作〈阿美娜〉由袁叢美執導、夷光領銜，王琛、龔稼農、井淼、趙明、金超白、李湘苓合演。外景遠赴台中、霧峰、埔里、霧社、日月潭、阿里山、旗山、花蓮港等原住民聚居地，歷時兩個月，拍攝其生活現況與自然風光。
〈阿美娜〉是講述漢族男子與原住民少女生死相戀的故事，影評哈公認為「華僑」在資金有限的情況下，仍能拍出大場面、有歌有舞的娛樂片，實屬不易，整體而言「是值得看的」。談到飾演山地姑娘阿美娜的夷光，他評論：「開始分食地瓜還真摯；幾個窗口鏡頭，由惱而愛，都表演得很不錯；假如在造型上能再增加些山地民族的潑辣勁兒，效果便會更好。」透過哈公敘述，可知投身戲劇數年的夷光，已累積相當的演技，或許與有口皆碑的穆虹還有段距離，但擔綱首席已綽綽有餘。繼之，「華僑」開拍以「公賣局內部正直員工與私梟內應鬥爭」為主題的〈良心與罪惡〉，夷光的表現被評是「盡到主賓之功」，雖不是全片最搶眼，也有「安於本位」的適當發揮。
聲勢扶搖直上，極具生意眼的香港片商再度蠢蠢欲動，希冀「台灣第一美人」再現「最美麗動物」掀起的賣座熱潮。大公司「邵氏」手腳快速，寄來名為《兄弟》的劇本，內容描寫四兄弟同時愛上一個女人的故事，女主角需要賣弄風騷、表現性感。夷光尚不置可否，袁叢美一看即「覺得不妥」，擔心妻子過分裸露破壞形象，他代為解釋：「夷光以往演得都是正派角色，以純潔溫柔的性格作賢妻良母型。假如演這種片子，第一演技沒把握，第二可能破壞影迷的印象。」其實，夷光不止一次傳出進軍香港影圈，唯屢屢在緊要關頭告吹，儘管次次都有冠冕堂皇的說法，核心理由似乎只有一個…丈夫不願分離的私心。


夫的煩惱
娶進相差二十七歲的妻子，記者筆下頗愛太太的袁叢美，常為防堵「假想敵」疲於奔命。隨著夷光豔名遠播，他高興之餘不乏憂愁，畢竟狂風浪蝶不管有夫無夫，一律愛追就追，捕風捉影的消息跟著越傳越旺。1958年底，兩人為〈阿美娜〉到花蓮隨片登台，就發生一則「臨時退房」的花絮……報導指，夷光某次登台表演熱情如火的「加力騷」（Calypso，具民謠風格的爵士即興曲），向台下徵求舞伴，一名董姓青年雀屏中選，跳得好不熱鬧。這名青年原是「沈堂福大馬戲團」的顧問，年輕英俊、十八般舞藝樣樣精通，無巧不巧，這天馬戲團也到花蓮演出，也住進同一間旅社。袁叢美得知「冤家路窄」，二話不說要求換住他處，不只令專程斥資布置房間的老闆大呼無奈，更引起對方不滿。面對沸沸揚揚，袁叢美以「那裡太吵」四兩撥千金，不回應爭風吃醋的傳聞。
最初幾年，夷光鮮少獨自旅行，也沒離開過台灣。直到1959年4月，「見妻子表現不錯」的袁叢美終於點頭，她才與同樣首次出國的金楓、柯玉霞聯袂代表中華民國到吉隆坡參加亞洲影展。耕耘銀海多年，夷光終於一償外遊宿願，不同於她的雀躍興奮、躍躍欲試，即將與妻子小別數日的袁叢美難掩複雜心緒，行前再三叮嚀，務必海外珍重。同年下旬，夷光片約不斷，奔波於小琉球、「中影」台中片廠，與此同時，她也忙裡偷閒，到日本一遊。揮別籠中鳥的日子，夷光的視野與事業已非台灣一地所能滿足，這應是袁叢美曾極力阻止，卻早就料到的一天……


一去不返
「夷光要出國拍片是由來已久……後來事情告吹，當時有人以為一定是袁叢美從中作梗，不放心美麗的太太出遠門，而事實上主要因為還是劇本不合適。」文章不著痕跡點破袁叢美的「司馬昭之心」，將一再婉拒香港行的原因歸於夷光本身「愛惜羽毛」，絕非是丈夫一己之私。坦白說，袁導並非無可挑剔的好先生，他也曾發生羅生門般的桃色糾紛，卻未減媒體對其愛妻至深、「白髮紅顏未了情」的評述。1960年底，夷光到泰國拍攝〈艇屋龍虎鬥〉，外貌儀態皆受讚賞，好評如潮水般湧來。「人見人愛的美人兒」難免引起男士追逐，為免麻煩，夷光一度出示丈夫照片，證明已是「名花有主」。原本維繫有道的夫妻感情，卻在隔年浮現裂痕，而這一切得從夷光滯港未歸說起……
1961年中，夷光在香港拍攝〈兒女恩仇〉，「邵氏」也與她密切接觸，甫接下「中國電影製片廠」廠長職務的袁叢美與妻子天各一方。透過「自由影人工會」主席胡晉康打聽到夷光的旅社及房間號碼，再經過一番曲折，袁叢美總算如願和太太通話。短短八分鐘，一半是通訊不良的嗡嗡聲，他反覆問：「妳到底什麼時候才回來嘛？」她答：「我到這才兩天呢，再過幾天再回來吧！」數日後，夷光在未知會任何人的情況下，悄然更換旅社，並以英文姓名登記，她解釋：「搬家不願給外人知道，是為了避免有人找麻煩。」邀請夷光前來拍片的朱旭華不諱言「有人」就是袁叢美：「夷光在到達的這天，突然聽到消息，說袁叢美已由台北到香港了，夷光因怕見袁叢美，就躲起來……曉得他尚沒有申請到香港入境，才放心再露面。」眾人雖是霧裡看花，卻都嗅到婚姻生變的危機。
此後，夷光不願返台拍外景，香港居留證期滿，也只肯到澳門等待換新。袁叢美先是狀況外，收到妻子託人送來的〈兒女恩仇〉片酬，逢人就說：「夷光沒有變嘛！」顯示她仍惦記丈夫女兒。幾個月過去，夷光因「聲東擊西」（對記者稱赴馬尼拉、實際卻現身澳門）、「祕密行動」成為炙手可熱的新聞人物，摸不著頭腦的袁叢美再也無法按捺情緒，低調飛往香港，藉此探望暌違近一年的妻子。只是，就在他踏上香港前一小時，夷光已乘輪離港赴澳，也請好律師，打算辦理離婚手續。主客條件都很不利，袁叢美堅持婚姻依舊，對於風風雨雨，他將問題歸咎於「夷光事業心重」、「有人存心破壞」，甚至說是「一種宣傳手法」……一個要離、一個不離；一個脫離關係、一個感情如昔；一個決心一刀兩斷、一個盼望回心轉意，由1961拖拉至64年。唯一不變的是，這段期間，夷光僅因過境短暫停留台北二十分鐘，她始終不願和「前夫」見面，只留下禮物糖果請託友人帶給女兒。


新的開始
夷光離台兩年，因早前與丈夫合營的「中國華僑電影公司」吃上「違反票據法」的官司。不似袁叢美緊張回應：「這是一個誤會！」她還是靜悄悄地待在香港，履行與「電懋」的合約。1964年4月，官司已成過眼雲煙，取而代之的是結婚喜訊，幸運兒為一位星洲富商。「我並沒有決定嫁給誰！別人追求我，我並沒動心！」對比夷光「職業性的滑頭」答覆，不承認離異的袁叢美感到愕然，時任記者的姚鳳磐描述：「袁對夷光一直情深……曾表示夷光如果真要再結婚，將犯重婚罪。」不過早在前一年，夷光已在香港及星洲報紙刊登啟事，聲明兩人沒有法律上的夫妻名分。
眼見羅曼史越傳越烈，夷光乾脆舉行記者招待會，一次交代清楚。與會者開門見山問：「泛亞社發出的電訊說妳要嫁給新加坡總理李光耀？」她立即否認：「李光耀總理有位很賢淑美麗的太太，而且只有一位太太，並不像外傳有幾位太太，傳說我要嫁給他做第六姨太太，更是無稽之談。」撇開捕風捉影的「錯誤」，夷光承認確實有位認識四年的戀愛對象，男士姓周、三十多歲，在馬來亞經商。「是不是在最近要結婚？」夷光恢復幽默：「我自己也不知道！」
1965年6月，影圈盛傳夷光與周先生步入禮堂，她也以此為由推掉「國泰」派給的〈諜海蛟龍〉（1967，角色由白冰取代）通告。然而，時隔四個月，只見夷光靜靜住在尖沙咀新居，深居簡出，沒人知道真實情況。四個月過去，夷光悶生不吭到了羅馬，她聲稱將進行「環球旅行」，沒有大張旗鼓，是擔心尚有四年合約的「國泰」，會要求她回港拍戲。話才出口，夷光被當地記者發現她「又要嫁」，傳言男方是四十八歲英籍華人會計師。
一會兒周先生、一會兒英國籍；一會兒馬來亞、一會兒羅馬，訊息至1966年底終於統一。報載夷光下嫁新加坡華僑（這位先生出生馬來亞、屬英國籍，說來說去可能都是同一人），與電影界不來往，不參與社交活動，徹底退出五顏六色的花花世界。


二十出頭的夷光，常被世故老練的記者稱讚「為人忠厚」，雖然也會爭戲份爭排名，卻是直來直往，不耍小手段。幾年過去，夷光基於種種因素遠離台灣，報導也常用「神秘」形容關於她的點滴……婚姻應該是一切作為的源頭，她或許認為丈夫不會輕易簽字，於是選擇珍惜得來不易的自由，將回台視為畏途。曾經的「台灣第一美人」，卻與發跡故鄉無緣，事過境遷，不知道是否舊地重遊，回憶那段悲喜苦樂交錯的青春歲月。

參考資料：
1.本報訊，「『罌粟花』昨晚開鏡」，《聯合報》第三版，1954年8月13日。
2.艾文，「影壇 評『罌粟花』」，《聯合報》第六版，1955年5月10日。
3.鏘鏘，「藝文春秋 艶麗的夷光」，《聯合報》第六版，1956年5月23日。
4.本報訊，「『阿美娜』即將殺青」，《聯合報》第五版，1957年4月30日。
5.哈公「『阿美娜』觀感」，《聯合報》第六版，1958年6月3日。
6.本報特稿，「夷光拒演色情片」，《聯合報》第六版，1958年11月3日。
7.鐵漢，「繼張仲文穆虹之後 夷光近期赴港」，《聯合報》第六版，1958年11月5日。
8.唐英豫，「夷光台東之行 惹來不少麻煩」，《聯合報》第六版，1958年12月15日。
9.鳳磐，「藝人藝事 三星結伴南飛」，《聯合報》第六版，1959年4月19日。
10.文化社訊，「夷光趕返台中拍戲」，《聯合報》第六版，1959年7月9日。
11.鳳磐，「夷光東遊歸來」，《聯合報》第六版，1959年8月11日。
12.張聲，「觀影隨筆 良心與罪惡」，《聯合報》第六版，1960年8月27日。
13.本報訊，「夷光時來運轉」，《聯合報》第六版，1960年10月26日。
14.老馬，「夷光得意泰國」，《聯合報》第六版，1960年12月11日。
15.本報訊，「袁叢美隔海尋妻 通電話忙了一天」，《聯合報》第七版，1961年6月1日。
16.本報香港航訊，「夷光在港行蹤神秘」，《聯合報》第七版，1961年6月3日。
17.本報訊，「袁叢美乾著急」，《聯合報》第七版，1961年6月11日。
18.本報訊，「袁叢美有了『安全感』」，《聯合報》第八版，1961年7月11日。
19.本報香港二十三日電，「影星夷光 由港赴菲」，《聯合報》第三版，1961年8月24日。
20.本報香港二十四日航訊，「夷光悄然出走 震驚香港電影城」，《聯合報》第三版，1961年8月27日。
21.本報香港三日航訊，「夷光出現澳門」，《聯合報》第八版，1961年9月5日。
22.姚鳳磐，「袁叢美悄然飛港 夷光卻先去澳門」，《聯合報》第八版，1962年1月9日。
23.姚鳳磐，「袁叢美黯然返台」，《聯合報》第三版，1962年1月20日。
24.本報訊，「袁叢美的幽默」，《聯合報》第八版，1962年7月5日。
25.中央社香港十四日電，「夷光在港登報 與袁叢美 脫離關係」，《聯合報》第六版，1962年7月15日。
26.本報香港專訪，「夷光發誓要回台灣的！」，《聯合報》第六版，1963年2月18日。
27.本報香港航訊，「神秘的夷光」，《聯合報》第六版，1963年3月31日。
28.本報訊，「夷光悄然過台返港」，《聯合報》第六版，1963年5月23日。
29.本報訊，「夷光違反票據法」，《聯合報》第八版，1963年7月8日。
30.姚鳳磐，「水銀燈外 夷光的喜訊」，《聯合報》第八版，1964年4月6日。
31.香港航訊，「夷光突返港 宛似馬來姑娘」，《聯合報》第八版，1964年4月24日。
32.本報香港航訊，「夷光談星馬戀」，《聯合報》第八版，1964年5月3日。
33.紫若，「影壇搜秘 袁叢美和夷光 真的要離婚了」，《聯合報》第七版，1964年12月12日。
34.本報香港航訊，「夷光退出影壇 下嫁馬華富商」，《聯合報》第八版，1965年6月30日。
35.本報香港航訊，「銀海一星隱 夷光何處尋」，《聯合報》第八版，1965年10月21日。
36.劉梅緣，「夷光到羅馬」，《聯合報》第八版，1965年10月31日。
37.劉梅緣，「夷光又要嫁 雙雙節羅馬」，《聯合報》第三版，1965年11月23日。
38.本報訊，「袁叢美諮律師 控夷光重婚」，《聯合報》第三版，1966年4月11日。
39.本報香港航訊，「婚後息影三星 景況各有千秋」，《聯合報》第八版，1966年12月10日。
40.黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁414～415。


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性格決定命運…穆虹

性格決定命運…穆虹
粟子

「我以前就是因為做人太不渾圓，不知不覺地發了脾氣，也得罪了人，弄得不少人對我很不諒解。」明豔照人的穆虹（1924～），自入影圈就頻受耍大牌、擺架子的流言困擾，她高高在上的眼神與冷若冰霜的面孔，實在讓人不「誤會」都難。相較工作伙伴指證歷歷，資深影劇記者倒不約而同為她辯護：「穆虹是一個很坦率的人，以往許多人覺得她的脾氣很難纏，但那也許是由於穆虹一直鬱鬱不得意的環境所造成。」這群落筆犀利的文字工作者，對穆虹一向寬容有餘，表裡如一是很重要的原因。
和張仲文同時於台灣崛起的穆虹，在前者赴港發展後，躍升「中影」最倚重的台柱明星。只是，每當邀約蜂擁而來，直來直往的穆虹總會把醜話說在前頭，鉅細靡遺列出條件，甚至處處與「假想敵」張仲文叫勁。一貫「先小人後君子」的舉動，看在老闆眼裡倒成「紅極生驕」，加上軟硬不吃的脾氣，自難與深悉人情世故的同行匹敵。六０年代初，穆虹終於實現猛龍過江心願，與「邵氏」簽訂基本演員合約，兩年間，她不斷退劇本，不配合公司安排的交際應酬，關係越擰越僵，竟連一部電影都沒拍成！不同的性格促使選擇不同的道路，儘管穆虹清楚自己「太不渾圓」，也期許「到香港一切從頭做起」，但依舊事與願違……擁有公認的精湛演技，卻一次次錯過機會，或許她也懊惱，怎麼就吞不下這口氣？！


關於穆虹
東北人，家境富裕，唯父親重男輕女，時常對她拳腳相向。東北局勢不穩，穆虹負氣離家南下，未幾北平淪陷，又轉往青島，加入部隊為政工隊員。隨部隊調動，由青島而南通、安徽、湖南、蘇州、上海，足跡遍佈中國東岸。四０年代末，在友人協助下來台，初期定居高雄，曾入「八十八師戲劇團」，取藝名白薇，從事話劇團表演，收入有限、生活清苦。
1953年2月，穆虹參演以牛哥（李費蒙）漫畫改編的「牛小妹」話劇，憑「牛大嫂」一角風靡觀眾。名氣漸升，她應公營「農教電影公司」邀請，演出〈美麗寶島〉（1953），從此踏入影壇。1954年，「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），穆虹為獲得基本演員合約的第一人，陸續主演〈梅崗春回〉（1954）、〈碧海同舟〉（1955）、〈岐路〉（1955）及港台合作片〈關山行〉（1956），皆以反共復國、保密防諜、團結和諧的愛國題材為主。期間，穆虹陸續為「電懋」、「新華」、「邵氏」等香港電影公司相中，外借拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958）和〈紅樓魔影〉（1958）、〈移花接木〉（1957）。返台後，繼續為「中影」重用，作品包括：〈歸來〉（1958）、〈蕩婦聖女〉（1959）、〈郎心狼心〉（1959）、〈她們夢醒時〉（1959）、〈音容劫〉（1960）、〈天下父母心〉（1960）、〈兩相好〉（1961，自立出品）、〈颱風〉（1962）等，並赴泰國接演為她量身訂作的中泰語雙聲片〈符孟珠〉（1960）。
1962年11月加盟「邵氏」，簽約一年、續約一年，合計兩年間未現身大銀幕，為乾領基本演員薪水的紙上明星，十分不如意。1964年底，與「邵氏」合約期滿，被美籍製片人發掘，請她赴主演賽珍珠原著改編的〈西太后〉，由穆虹飾珍妃、蘇菲亞羅蘭飾西太后，惜未拍成；隔年中旬，美國「環球國際影片公司」欲與「中影」合拍林語堂原著改編的〈逃向自由城〉，挑選穆虹飾演飽經戰亂、由匪區逃初來的中國女性，唯止於計畫階段。
1965年11月，低調註冊結婚，丈夫為在港府移民局任幫辦職務的美籍中年男士，婚後移居美國。初期，穆虹與好萊塢的經紀公司「鑽石影業」簽訂三年合同，有意再登銀幕，但始終未能如願。淡出影圈，穆虹先在投身化妝品市場，後從事服裝設計，1981年曾返台出席第十八屆金馬獎，為「最佳美術獎」項目頒獎人。回顧十年演藝生涯，參與二十多部電影，1957至1960年為片約最豐、最受歡迎的黃金時期，與張仲文、夷光同為台灣影壇最具代表性第二代女星（第一代為吳驚鴻、焦鴻英）。


牛大嫂運
穆虹小時生活無虞，但抱持舊思想的父親將女兒視為賠錢貨，時常無故打罵。十幾歲的她忍無可忍，趁著兵荒馬亂，就在朋友的指引下毅然離家。出門在外不比家裡，吃飯住宿都成問題，孤身一人的穆虹背著包袱、投靠軍隊，走遍大江南北，累積深厚閱歷。輾轉來台，穆虹開始沒找到工作，只能喝白開水、吃白饅頭充飢。苦境被當時任劇團團長的常楓得知，將她安插團中演出，才解了斷炊之慮。雖未受過戲劇訓練，取藝名白薇的穆虹卻頗具天分，在地方小出鋒頭。不過，因為長期營養不良，致使她常被胃病和暈眩困擾，甚至兩度昏倒舞台。
根據牛哥同名漫畫改編的話劇「牛小妹」，讓穆虹初嚐走紅滋味。角色安排上，由梅冬妮飾牛小妹，穆虹則是牛大嫂，前者固然討好，後者盪氣迴腸的詮釋，更令人印象深刻，為她一掬同情淚。對於穆虹優異的表現，筆名巴蜀客的影評轉述好友黃玉璸的分析：「穆虹演牛大嫂一角的成功，與她所過的生活也頗有關係。因為牛大嫂掙扎在飢寒線上，那時候的穆虹也鬧著貧困。所不同者，牛大嫂為赤色匪徒所殘逼，穆虹則為命運所播弄耳。」儘管演活了牛大嫂，日日受觀眾簇擁，但生計卻沒有立即改善，眼見索取照片的影迷倍數成長，她無奈嘆：「我哪裡有錢印照相，肚皮都發生問題呢！」這時，穆虹住在板橋，煮飯洗衣一切自己動手，僅僅從吃白饅頭晉升到肉包子。


舊情紛爭
「攝影棚裡、水銀燈下，生活是非常緊張而疲倦的，而且往往又免不了發生些令人啼笑皆非的無聊糾紛，益發使人感到困惑。」由舞台而電影，穆虹戰戰兢兢面對轉變，對比持續進步的演技，緋聞的沸揚令她煩心非常，在在印證「人紅是非多」！
來到台灣，穆虹結束與海員的戀情不久，就因工作之便結識同在影劇圈服務的徐先生，由愛情步入婚姻。最初自是甜蜜在心頭，但隨著現實困境迎面而來，再瑰麗的幻想也得破滅……男方景況不好，妻子也一籌莫展，夫妻倆情緒低落，感情再熱也會降溫。不同於丈夫坐困愁城，穆虹決心「向外發展」，影評巴蜀客有活靈活現的描述：「所以窮管窮，口紅管口紅，高跟皮鞋的跟雖已搖搖欲墜，而鞋面上還是擦亮光光的。」穆虹麗質天生又願意「拋頭露面」，不少好事者直覺勞燕分飛指日可待：「穆虹紅了，也要變了！」穆虹從話劇演員變為電影明星，拍〈梅崗春回〉時，婚變謠言越演越烈，與導演、新聞記者的親暱傳聞也未曾間斷。沒多久，穆虹恢復單身，一如大眾預期…她，離婚了。


首席之爭
從成為「中影」一員，穆虹就與「最美麗的動物」張仲文各領風騷，一般認為，張仲文是以具誘惑的外型、自然嬌嗔的本色走紅，穆虹則是憑「戲好」闖出名號，瑜亮情節不言可喻。雙姝不只爭排名、爭片酬，代表「中影」出席亞洲影展等國際場合時，同樣爭先後、拼人氣，弄到氣氛尷尬也在所不惜。兩人越來越紅，戰場也由國內延伸至海外，張仲文為「亞洲」看中，前往香港主演〈三姊妹〉（1957），穆虹不落人後，應「電懋」邀請赴港演出〈四千金〉。特別的是，和拍成的結果不同，穆虹預定飾演浪漫爽朗的二姐（後由葉楓飾），為家庭犧牲的大姐則由秦羽、秦琪則一擔任（後由穆虹飾）。其實，身為台灣最亮的兩顆星，張仲文與穆虹相繼由寶島奔向東方好萊塢，正巧反映當年台灣電影界的困境…資源缺、產量少、酬勞低、題材荒，為了前途著想，同行莫不以香港為理想目標，造成台灣優秀影人不斷流失的負面循環。
各自奮鬥幾年，兩位發跡「中影」的女星皆不可同日而語。紅到發紫的張仲文尤其扶搖直上，在港酬勞翻漲至每部港幣三萬三千元（匯率約1：8，即台幣二十六萬四千元）的天價，相形之下，穆虹雖只拿到「對手」一半的一萬五千元，也已是台灣影人無法想像的數字（一位頗具知名的台灣演員為「中影」拍戲，也不過三、五千元台幣）。1959年中旬，穆虹由繁忙轉趨清閒，日日待在飯店看月亮……倒不是她乏人問津，而是賭上一口氣！穆虹堅持為香港公司拍片要索取一萬五千港幣（這是她接拍「新華」〈紅樓魔影〉的片酬），為台灣拍片則不能少於十二萬台幣（港幣一萬五千元），因為張仲文跟台灣片商拿得正是這個價！一時的意氣之爭，使暫住台北高檔飯店的穆虹失去數個領銜主演的機會，唯獨帳單如雪片般飛來，還得向「中影」上簽呈預借房租，處境彷彿回到來台第一年。


惹出「爭」議
穆虹是公認的好演員，時任記者的姚鳳磐難掩偏愛：「在今日中國影壇芸芸眾星中，數得上是佼佼者。在〈歸來〉、〈她們夢醒時〉以及〈四千金〉中，均以優勝的演技令人激賞。」他認為穆虹不是很「漂亮」的女人，臉型、性格也不是「肉彈」或「妖姬」型，但很有獨特的韻味，況且她還有好演技作後盾。為「中影」服務的八年（1954～1962），穆虹是無庸置疑的女主角人選，多部正對成熟哀怨或潑辣戲路的作品，充分發揮內外優勢。以〈歸來〉參加第五屆亞洲影展時，她更差點登上亞洲影后（報導指某評審打錯分數，使應該成績較高的穆虹以些微差距敗給〈貂蟬〉女主角林黛），不論內幕真假，至少佐證她的表現已屬影后等級。
度過短暫因片酬爭議導致無片可拍的窘境，1959年下半，穆虹連續接下〈颱風〉、〈符孟珠〉兩部主角，前者是「中影」出品、潘壘導演的大製作，後者為泰國片商「友聯公司」出資，講述一名香港婦人在曼谷與泰國青年相戀的愛情故事。穆虹恢復飛來飛去的忙碌日子，星運由灰翻紅，曾經鬱鬱寡歡的情緒，又被不可一世的派頭取代……
穆虹在「中影」的催促下由曼谷趕回台北，拍攝將參加亞洲影展的〈天倫淚〉（1960）。沒想到才到片廠，她就向執行秘書李潔提出四點要求：一、片酬增為新台幣四萬元；二、男配角唐菁年齡太大，她不願演有三十歲兒子的母親；三、由金楓飾演的女兒也嫌不夠年輕，且雙方素有嫌隙，建議換掉；四、排名要在資深影星王引之前。李潔一口答應第一、三項，拍了兩段戲的金楓被張小燕替換；談到第二項，導演易文指唐菁拍好的部分遠多過金楓，不可能廢棄重拍，就算公司願意增加預算，硬派老生王引也不可能答應；至於由穆虹掛頭牌，是最難、爭議性最高的部分，李潔雙手一攤：「王引排名是早決定了才簽合同的，實在不便答應！」目睹系列因穆虹而起的「走馬換將」風波，馳騁影壇數十年的王引不諱言：「這種事在我從影多年來，尚屬首次碰到……我不願為此起爭執，但『中影』在合同上以列明由我懸掛頭牌。」硬要換這換那的穆虹，最後面臨被換掉的命運（由盧碧雲接替），輿論一面倒誇「中影」是急中生智、大刀闊斧，畢竟此風不可長……。穆虹又在自己一手「促成」下轉黑，身處注重輩份觀念的影壇，竟將茅頭指向依然具票房號召力的前輩，記者不諱言她確有自抬身價之嫌。


失意歲月
1962年中，穆虹拍罷「自立」出品、李行執導的〈兩相好〉，即祕密前往東京「修整門面」，媒體推估她「靜極思動」，果真如先前猜測加盟「邵氏」，一圓香江摘星夢。出發前夕，福至心靈的穆虹一改「牛脾氣」，性情溫和不少，待人接物溫和客氣，簡直換了一個人！
然而，穆虹到港後卻屢傳負面新聞，不僅因各種理由不斷退劇本，也不配合公司安排的聚會、拍照等宣傳活動，漸漸為「邵氏」冷凍。一年合約到期，十分欣賞穆虹的主事者邵逸夫親自致歉，保證「明年當為她遴選最好的劇本」，才讓穆虹打消「不如歸去」的念頭。第二份合約生效後，「很久一直沒拍片」的穆虹一度將與爆紅的凌波合作〈美人計〉（未完成），她飾演孫尚香、「梁兄哥」則為周瑜，但之後又沒了消息。空等兩年，希望都成了失望，陌生異鄉與重重逆境令「多愁善感」的穆虹更添淒涼。她本想返台重新開始，卻機緣巧合到了美國，她仍欲大展拳腳，那怕又得遭逢幾次身不由己的落空……


年輕時孑然一身外出闖蕩，穆虹想必經歷許多「溫室花朵」不曾想像的苦楚與挑戰，造就她勇往直前、實話實說的性格。不過，這種處事態度似乎不適合講究客套的中國式演藝圈，以致適應不良的她在「紅起來後」反而吃盡苦頭…別人覺得驕傲，實際穆虹還是穆虹，只是爭求自認應得的待遇，不因為有交情、看面子打折扣！兩相對比，美國似乎更適合她，這或許正是穆虹常受美國片商青睞的理由…有一句說一句，不似其他人那般拐彎抹角、難以捉摸。


參考資料：
1.本報訊，「『梅崗春回』女主角 穆虹的自述」，《聯合報》第六版，1955年3月24日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 嚐過甜酸苦辣的穆虹（一）～（完）」，《聯合報》第六版，1956年4月21日～24日、26日～28日。
3.本報訊，「穆虹婚變內幕」，《聯合報》第六版，1956年6月14日。
4.本報訊，「張仲文馬尼拉國民外交記」，《聯合報》第六版，1956年10月19日。
5.本報訊，「穆虹赴港拍片」，《聯合報》第六版，1957年1月26日。
6.本報訊，「穆虹實行閉關自守」，《聯合報》第五版，1957年年4月15日。
7.黑白集，「黑白集 星海浮沉」，《聯合報》第三版，1957年5月7日。
8.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。
9.文華生，「從『她們夢醒時』看穆虹的轉變」，《聯合報》第六版，1958年7月27日。
10.本報香港航訊，「穆虹在港 處境很難」，《聯合報》第六版，1958年11月27日。
11.姚鳳磐，「穆虹宜室宜家」，《聯合報》第六版，1959年2月5日。
12.本報訊，「穆虹辦理赴港手續」，《聯合報》第六版，1959年3月11日。
13.本報特稿，「『火中蓮』穆虹 貧病困『華府』」，《聯合報》第六版，1959年5月28日。
14.姚鳳磐，「影壇搜秘 穆虹有新片」，《聯合報》第六版，1959年8月20日。
15.姚鳳磐，「穆虹時來運轉 月中赴泰拍片」，《聯合報》第八版，1959年12月8日。
16.本報訊，「天倫一片淚 驕傲與偏見 穆虹爭頭牌」，《聯合報》第三版，1960年2月18日。
17.本報訊，「硬要換這換那 穆虹害了自家」，《聯合報》第三版，1960年2月20日。
18.黑白集，「黑白集 好戲在前頭」，《聯合報》第三版，1960年2月21日。
19.聯新社東京航訊，「穆虹何處去？」，《聯合報》第八版，1962年6月10日。
20.本報香港航訊，「穆虹可能 加盟邵氏」，《聯合報》第八版，1962年6月12日。
21.本報訊，「穆虹自抬身價 不跟杜娟跨刀」，《聯合報》第八版，1962年6月23日。
22.姚鳳磐，「餞穆虹」，《聯合報》第七版，1963年1月21日。
23.本報香港航訊，「穆虹與邵氏」，《聯合報》第八版，1963年11月26日。
24.本報訊，「凌波和穆虹將演美人計」，《聯合報》第八版，1964年2月22日。
25.本報香港航訊，「穆虹離邵氏」，《聯合報》第八版，1964年11月28日。
26.本報訊，「美影人籌拍逃向自由城 穆虹飾演女主角」，《聯合報》第八版，1965年5月14日。
27.聯新社香港航訊，「穆虹嫁作洋人婦」，《聯合報》第三版，1965年11月7日。
28.毛樹清，「穆虹在美國」，《聯合報》第八版，1966年7月15日。
29.本報訊，「雷震自稱不憂鬱 穆虹豔光仍四射」，《聯合報》第三版，1981年10月31日。

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【廣播】台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展

台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
粟子

「在失去榮譽的地方去爭回榮譽，這次參加影展是洗刷恥辱的唯一機會。」收到第五屆亞洲影展主辦單位邀請函，瞬間喚醒一年前「最佳勇氣獎」（各國評審揶揄台灣敢派〈養女湖〉參展，真是勇氣十足）的不堪往事，也激發國人期盼「一鳴驚人」的正面報復心態。針對此事，關心台灣影業的有志之士紛紛進言，有的希望謹記教訓，精挑細選參賽影片；有的認為若真拿不出比較有把握的作品，倒不如放棄沒把握的競爭，因為「知恥近乎勇」……一向支持亞展不遺餘力的中華民國政府，決定一本初衷、派團出席。不過在此之前，相關單位真正花費心力挑選參展影片，不似過去只是蓋橡皮圖章、敷衍了事。
對於「必須爭回面子」的五屆亞展，筆觸尖銳的報章評論坦言：「我們的勇氣去年已經受到鼓勵；今年不僅勇氣十足，而且勇氣百倍，推出〈歸來〉（註：黑白倫理片，張小燕、穆虹主演）一片……將來能否『載譽歸來』，目下固難預卜。」各界對「中影」出品的〈歸來〉普遍褒多於貶，整體表現優於〈養女湖〉，唯其有無好到足與日本、香港匹敵甚或奪下大獎，經歷「最佳勇氣」獎歷練的台灣同胞，著實沒有夜郎自大的本錢。


1958年4月中，亞展代表團浩蕩出發，前往主辦國菲律賓首都馬尼拉，團員包括：製片人龍芳、影展評審魏景蒙、邢光祖及知名演員張仲文、穆虹、唐菁、黃曼，集結台灣最頂級的影星陣容，足見對亞展的重視。
抵達當地，原本應是主角的電影乏人問津，取而代之的是女星們剪裁合身、充分顯露三圍的冶艷旗袍裝！一如前屆在東京掀起的「中國女明星」浪潮，「高叉的貼肉緊身旗袍」再度擄獲全場目光，眼見焦點模糊，陪同記者忍不住感慨：「啊啊！又是旗袍，還是旗袍，如有『最佳服裝獎』，必能當選無疑。中國旗袍雖美，卻未必能替中國的第八藝術遮醜。」女星爭奇鬥豔本屬「職業道德」，精心打扮也為賞心悅目，只是西方人露胸、東方人露腿……影展成了服裝表演舞台，確非各國創辦亞展初衷。

在馬尼拉舉行的第五屆亞洲影展，參加地區計有自由中國（中華民國）、香港、韓國（大韓民國）、日本、馬來亞、新加坡及東道主菲律賓，評審團由參展國各推舉兩位在文化輿論界的權威人士擔任，共十二位（新加坡當時尚未脫離馬來亞，故被視為一國）。評審將於十天內看完五十部長短影片，滿分為十點，分數加總最高者就為首獎得主。
獎盃方面，亞展第一屆是金禾獎、第二屆金虎獎、第三屆金龍獎、第四屆金瓶獎，第五屆則為金牛獎。外型由菲律賓藝術家設計，以三頭牛角為經、兩束稻草為緯，組成一個瓶形，上面刻有「金色豐收獎」的英文字樣，象徵菲國民族意識。


不同於日本在前幾屆的一枝獨秀，此次以香港為首的國語影圈大放異彩，囊括十三項獎中的六項，且不少是貨真價實的大獎，包括：最佳影片〈四千金〉、最佳導演李翰祥、最佳女主角林黛、最佳編劇高立等。至於誓言擺脫「最佳勇氣」惡名的中華民國代表團，雖不似港人穿金戴銀，但也終於不必空手而回，由〈歸來〉的張小燕贏得最佳女童星特別獎。審查時，各國影評對張小燕都很有好感，稱讚她不只舞蹈好、演技更佳，一致同意給予獎項肯定。之後，張小燕又以〈苦女尋親記〉（1959）、〈天倫淚〉（1960）連續三年獲獎，套句熱門用語，她可是第一位在國際影展連莊的「台灣之光」！
同文同種的台灣傳媒很自然將香港影壇的成就引以為傲，用有點模稜兩可又稍微佔便宜的標題「光榮歸於中國影人」。其實早些年，香港也曾得過一些聊勝於無的特別獎，像是第一屆頒給李麗華的歌唱特獎、第二屆給尤敏的最美麗特獎……好似除了唱歌美貌，其餘都上不了檯面。直到第三屆，才以倫理片〈長巷〉（1956）拿下最佳編劇，逐漸有了起色；第四屆更進一步，聲勢如日中天的林黛，憑〈金蓮花〉（1957）首次登上亞洲影后；第五屆徹底發光發熱，使亞洲各國見識港產片的蛻變與成就。由「志在參加」到「志在得獎」的轉變，香港影人證明努力確能帶來收穫，儘管台灣尚處在香港數年前「得特別獎」的地位，但總算能真正凱旋歸來。


影展順利落幕，代表出席的影星紛紛返台。一向風韻誘人的「中影」女星穆虹，下機依舊做足功課，從旗袍、皮包到高跟鞋一路火紅到底，相較奪目打扮，眾人更關心外傳的「打錯分」事件……據傳有位亞展評判員把分數打錯，以致穆虹「可能」痛失亞洲影后！個性直爽的穆虹不願直接表示意見，只是意有所指：「如果屬實，我應該得八十六分，比現在的亞洲影后還要多四分半。」被問及有無為此「大哭一場」，她正色答：「絕對沒有這件事！」


第五屆亞展主要獎項
獎項╲獲獎者╲國籍╲作品
最佳影片╲四千金╲香港
最佳導演╲李翰祥╲香港╲貂蟬
最佳編劇╲高立╲香港╲貂蟬
最佳男主角╲羅米奧瓦斯克茲╲菲律賓
最佳女主角╲林黛╲香港╲貂蟬
最佳男配角╲中村貿津雄╲日本╲愛的焦心
最佳女配角╲麗比卡黛利奧╲菲律賓
最佳彩色攝影╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳黑白攝影╲（待查）╲馬來西亞╲油人的路徑
最佳佈景╲陳其銳╲香港╲貂蟬
最佳音樂╲王純╲香港╲貂蟬
最佳錄音╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳藝術指導╲（待查）╲日本╲東京假期
最佳男童星特別獎╲波愛派拉那╲菲律賓╲二十一歲的爸爸
最佳女童星特別獎╲張小燕╲中華民國╲歸來

參考資料：
1.郭雄，「為參加亞洲影展進一言」，《聯合報》第六版，1958年3月4日。
2.香港航訊，「香港影圈」，《聯合報》第六版，1958年4月11日。
3.本報訊，「我參加影展 代表團組成」，《聯合報》第三版，1958年4月12日。
4.本報訊，「《黑白集》還是旗袍」，《聯合報》第三版，1958年4月25日。
5.合眾社馬尼拉二十六日電，「亞洲影展揭曉」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
6.本報記者，「光榮歸於中國影人」，《聯合報》第三版，1958年4月27日。
7.余心善，「藝文天地 迎亞洲影展代表團榮歸」，《聯合報》第六版，1958年4月29日。
8.本報訊，「最佳女童星 小燕今歸來」，《聯合報》第三版，1958年4月29日。
9.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2010年6月全面改版，每集節目分為三個單元「兩代明星比一比」（不同時代明星竟有奇蹟般的相似經歷）、「經典電影回顧」（精華回顧中港台的光影回憶）及「華人影展面面觀」（台灣金馬獎、中國大陸金雞百花獎、香港電影金像獎、亞洲（亞太）影展緣起與花絮），同集內容則分三篇文章刊出。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/15
節目摘要：
2010年7月15日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：關德興VS李連杰（再世黃飛鴻） 2.經典電影回顧：瓊瑤與李行首度合作、創下超高票房的文藝愛情片〈彩雲飛〉 3.華人影展面面觀：讓「台灣一掃陰霾、香港大放異彩」的第五屆亞洲影展
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1.男兒當自強：林子祥演唱、李連杰版本〈黃飛鴻〉主題曲
2.彩雲飛：鄧麗君演唱、〈彩雲飛〉主題曲
3.劍舞：林翠演唱、獲第五屆亞洲影展最佳影片〈四千金〉插曲

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1.再世黃飛鴻…關德興、李連杰
2.泡沫與珍珠…〈彩雲飛〉
3.台灣一掃陰霾、香港大放異彩…第五屆亞洲影展
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【八月影圖專欄】跨越省籍愛情喜劇…〈兩相好〉

【八月影圖專欄】跨越省籍愛情喜劇…〈兩相好〉
粟子

三、四○年代的紛擾，使部分原居中國的世代，南遷至英治香港或國府台灣。到了新天地，他們失去原本的省籍，轉而被統稱為「北方佬」或「外省人」。雖說同是黃皮膚，後到的仍顯得格格不入，從語言、觀念、習慣……難免與先來者發生隔閡。一觸即發的嚴肅對立，到了擅長都市喜劇的香港「電懋公司」編導手裡，倒成為貼近觀眾的好題材，造就六○年代初十分賣座的〈南北和〉（1961）、〈南北一家親〉（1962）等作品。
在台灣勤力耕耘的年輕導演李行，見「南北系列」大受歡迎，對應台灣同樣有省籍融合的問題，於是靈機一動，製作類似題材的電影〈兩相好〉（1962）。儘管演員陣容不若「電懋」閃耀，經費也沒大公司寬裕，但〈兩〉不僅延續「南北系列」中「父輩對抗、兒女相戀」的討喜橋段，更善用國台語對話的趣味，增添不少台式風味。


〈兩相好〉敘述原住上海的中醫（魏平澳飾）與妻子（穆虹飾）至台北開業，隔壁的西醫（戽斗飾）和太太（楊月帆飾）因語言、生活習慣等小誤會與對方摩擦漸生。就在雙方互看不順眼的同時，下一輩的愛情卻突飛猛進，兩家父母破壞不成，只得硬著頭皮談判，卻沒想到越聊越投機，最後竟成了兒女親家。
與原型〈南北和〉相同，〈兩相好〉的衝突也在上一代爆發，不過〈兩〉片未如「南北系列」將雙方的爭執直接歸責於省籍差異，而是以「中醫妻子信任西醫」及「丈夫對隔壁太太的體貼」為導火線。電影裡，穆虹的另一半雖是中醫，但不諱言自己不相信語帶雙關的「他」，一是指中醫，二則是丈夫這個人，寧願找隔壁的西醫戽斗治療宿疾。無奈穆虹生得妖嬌美麗，與戽斗談笑風生，看在胖太太楊月帆眼裡自很不是滋味；另一面，中醫師見妻子不捧場，索性拉攏「害怕注射」的西醫太太，對她溫柔關懷，立刻引來妻子白眼……。
或許為配合當局促進省籍和諧的「政治正確」，〈兩相好〉越來越偏向對中西醫的論辯及雙方夫妻說不出口的吃醋心理，進而延伸出不准娶（嫁）隔壁人的禁令。感覺上，省籍只是「眾因之一」，不像「電懋」的「南北系列」那般無所不在。


除以喜劇手法呈現不同省籍的互動情形，〈兩相好〉外景亦紀錄許多老台北的舊時景象，譬如：圓山兒童樂園、淡江宮燈教室、台北中華商場等。雖然由李行父兄李玉階、李子弋出資成立的「自立影業」算是小成本公司，布景、攝影技術不免陽春，但就故事的劇情氛圍來說，已營造得十分出色。此外，電影的笑點亦非刻意營造，而是從對白中自然流露。說到這，不免想起飾演外省楞小子的金石咬著舌頭唸妹妹寫的台語小抄：「甲我去剃頭厚磨（和我出去玩好嗎）？」少女王滿嬌笑豔如花答：「你這個俗（死）鬼！」的可愛畫面，雞同鴨講也成愛侶，最能反映〈兩相好〉愛情無省籍的旨趣。


〈兩相好〉後半段，西醫太太面對兒女質問，吞吐說出不肯答應與外省家庭通婚的原因，是擔心女兒嫁到上海（背後隱含反攻大陸的意思），不僅日後很難見面，也唯恐被欺負無娘家可回。長子聞言以台語安慰：「不是想去唐山玩，如此有個親戚在那豈不更好？」國共尖銳對立的六○年代，男主角輕鬆說出「不可能的任務」。沒有義憤填膺的反攻復國，電影撇開令人發愁的政治現實，直接跳進烏托邦式的歡樂結局。

參考資料：
1. 姚鳳磐，「『兩相好』開鏡記」，《聯合報》第八版，1961年11月3日。
2. 徐昂千，「我看兩相好」，《聯合報》第八版，1962年2月18日。
3. 黃仁，《行者影跡—李行‧電影‧五十年》，台北：時報文化，1999年，頁112。
4. 邁克，〈天堂的異鄉人〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁208。

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「八月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】跨越省籍愛情喜劇…〈兩相好〉」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【八月影圖專欄】跨越省籍愛情喜劇…〈兩相好〉」 (繼續閱讀...)

【廣播】異性相吸的跨省之戀…李行作品〈兩相好〉

異性相吸的跨省之戀…李行作品〈兩相好〉

隨著三、四０年代的政治紛亂，許多原居中國的世代，紛紛南遷至英屬香港或由國民政府統治的台灣。到了新天地，他們失去原本的省籍，轉而被統稱為「北方佬」或「外省人」。儘管同是黃皮膚的中國人╱華人，這群後到者仍顯得格格不入，舉凡語言、觀念、習慣……難免與當地人發生衝突。然而，一觸即發的對抗，到了擅長都市喜劇的「電懋」編導手裡，倒成為貼近觀眾的好題材，造就一系列十分賣座的「南北系列」電影。
與此同時，在台灣勤力耕耘電影事業的年輕導演李行，看到〈南北和〉（1961）成功，想起台灣同樣有本省、外省混居的情形，於是靈機一動，製作一部類似題材的〈兩相好〉。雖然演員陣容不若「電懋」閃耀，經費也沒大公司寬裕，但〈兩相好〉不僅延續「南北系列」中「父輩對抗、兒女相戀」的討喜橋段，更善用國台語對話的諧趣，使電影在賣座之餘，增添不少在地味。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年12月6播出〈全程在台灣拍攝的國台語混聲電影〈兩相好〉〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/6
節目摘要：電影〈兩相好〉、王滿嬌
播放歌曲：〈兩相好〉片頭音樂

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長輩罵趣
與原型〈南北和〉相同，〈兩相好〉的衝突點也在上一代爆發。不過，相較於前者劉恩甲、梁醒波你一言我一語的雙簧戲碼，〈兩〉片倒是夫妻四嘴互有往來，妻子對吵時丈夫拉著，反之亦然，呈現夫婦的妙趣默契。此外，飾演外省母親的穆虹與台灣媽媽的楊月帆吵架時，互相以不輪轉又氣憤的口氣，說著自己不擅長的語言。雖然兩人臉頰紅了、頭髮亂了、聲音啞了，卻是喜感十足，不輸精心設計的搞笑對白。
其實，〈兩相好〉並未如「南北系列」，將雙方的爭執直接歸責於省籍差異，而是以「中醫妻子信任西醫」及「丈夫對隔壁太太的體貼」引爆對立。片中，穆虹的另一半雖是中醫師，但不諱言自己不相信語帶雙關的「他」，一指中醫，二則是魏平澳這個人，寧願找隔壁西醫戽斗，治療長期困擾的腰酸背痛。只是，穆虹生得妖嬌美麗，與戽斗談笑風生，看在胖太太楊月帆眼裡，怎不觸動嫉妒神經？另一方面，中醫師的魏平澳，見妻子不捧場，索性拉攏「害怕注射」的西醫太太，對她輕聲細語，立刻換來穆虹白眼。
或許為配合政治當局希望傳遞省籍和諧的意識，〈兩相好〉越走越偏向對中西醫的論辯及雙方父母「說不出」的吃醋心理，以此延伸出來不准娶╱嫁隔壁人的隔閡。感覺上，省籍只是「眾因之一」，不像「電懋」的「南北系列」那般無所不在。
附帶一提，正當西醫太太擔心女兒嫁到「上海」（其背後亦有「成功」反攻大陸的含意）很難見面時，她的長子卻好言安慰：不是想去唐山玩，如此有個親戚在哪豈不更好？本想藉影片消滅省籍意識，卻在此做過了頭，強化外省人「待不久」與「總會回老家」的「過客」形象。

和解場域
〈南北和〉以西裝店作為南北兩位老父的競爭職業，雙方經過一番龍爭虎鬥，最後在日本餐廳盡釋前嫌。據作家邁克的分析，這是「承接在灰色地帶設立兩不管地頭的啟示」，也就是說，既非你亦不是我的地盤，而在互不相干的第三地握手言和。如此便沒有（至少表面上）熟強熟弱的差異，也不必擔心其中一方站地主優勢，導致談判向對方傾斜。
有趣的是，〈兩相好〉也有長輩談判的場景，但雙方經過一番拉扯，最後還是進了中醫師╱外省人的家。會有這樣的安排，除了後續「打破藥酒被當成血流滿地」的伏筆，似也蘊含「當家者」是外省人的隱喻。如同電影開拍時，台北市長周百鍊的致詞：「大陸來台的同胞和本省人，雖也有一些禮教，或生活習慣上的小異，可是大家的心仍是結合如一，那就是同赴國難，反攻大陸。」總體視角是從外省（或說執政者更恰當）的角度出發，無怪談判場景會選在中醫師那一邊。
說實在，比起只想去唐山「玩」的本省人，「反攻復國」的歸鄉大旗難免沈重。幸好，上述的政治意識以劇情細緻包裝，〈兩〉片未走上突兀牽強的政令宣導老路，而是就地取材的輕喜劇。


晚輩錯戀
就在雙方長輩由試探轉為敵意時，子女們卻不由自主地掉入情網，不顧省籍情結，完全跟著感覺走。其中，最快交上朋友並突破語言障礙的，就是兩家的小朋友。他倆不僅心裡毫無包袱，更利用自己的「雙語」優勢，教導不闇台╱國語的兄姐…金石和王滿嬌，趁著兩人約會心切的當口，賺到不少零用錢。
電影裡的三對情侶，一如許多的電影或電視劇，幾乎開場就已看見繫在彼此身上的紅線。由於當時台灣的明星資源遠不及東方之珠，因此〈兩〉片的第二代卡司亦不若「電懋」（丁皓、白露明、雷震、張清）、「邵氏」（杜娟、林鳳、陳厚、張英才）那般耀眼。不過，李行大膽啟用新人，反而營造出自然的風格，凸顯六０年代台灣人的純樸可愛。
〈兩相好〉的愛情「必然」交錯發生，外省男戀上本省女、外省女則相中本省男。片中，及福生和陳揚談起自己的理想對象，雷同〈南北和〉裡「外江女愛梅菜鹹魚、粵靚女好臭豆腐」的論述，即外省男及福生說自己愛「本省女嫻靜」、本省男陳揚則認為「外省女刺激」。碰巧雙方遇上的對象與理想相同，樂得一拍即合，各自抱得美人歸。
相較於用輪轉國語溝通的另外兩組，王滿嬌和金石一對最有「當蕃薯碰上芋頭」的笑料。只見金石咬著舌頭唸：「甲我去剃頭厚磨（和我出去玩好嗎）？」對上王滿嬌的「啊（兒）童樂園」、「你這個俗（死）鬼！」雞同鴨講也成愛侶，最能反映「兩相好」愛情無省籍的旨趣。


穆虹頭牌
五０年代中期，穆虹（1924～）即在多數「中影」出品的電影裡擔任主角，是當時台灣影圈少數的王牌。赴港加盟「電懋」後，雖然在〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1959）戲份少於林翠、葉楓，卻是少數能在香港影圈佔有一席之地的台灣演員。參與李行導演的〈兩相好〉時，穆虹已非青春少女，仍是片中最有票房號召的頭牌，單獨掛名「領銜主演」。稍稍令她遺憾的是，必須超齡演出「上一代」的繼母角色，她對戲裡的丈夫魏平澳喟嘆：「咱們都老啦，要演別人的爸媽了。」
小小八卦的是，穆虹雖在片中演出金石的繼母，但當時兩人卻疑似在交往？據「『兩相好』開鏡記」報導描述：「私底下人兩人（指穆虹、金石）仍是親親熱熱的一對，有人吃他倆的豆腐，要穆虹多在金石身上培養點母愛的情緒，以備拍片之用。」演自己男友的媽，就算是「繼母」，也難免心有疙瘩，無怪穆虹得出言埋怨了！

新手出招
今日仍時常參與電視劇演出的資深演員王滿嬌（1943～），投入影圈的處女作即是〈兩相好〉。前一年，國立藝專影劇科表演組二年級的她參與中國小姐選美，獲得第五名，隨後得到演出機會。就我的感覺，王滿嬌比其他年輕演員亮眼，不只是外型好，演技也較自然，推估和她在學校接受專業的電影教育有關。反觀飾演外省人的「中影訓練班」學員及福生與熊雪妮，動作口條都顯生澀，真可謂「名符其實」的新手。


台灣取景
〈兩相好〉的拍攝分為內、外景兩個部分，內景搭設在台灣電影製片廠，為相鄰的中醫魏平澳及西醫戽斗的家和診所；外景則有圓山兒童樂園、淡江宮燈教室、台北中華商場及台北街景等。
相較「邵氏」、「電懋」甚至「中影」，甫由李行父兄李玉階、李子弋出資成立的「自立影業」算是小成本公司，無論拍攝技巧、布景搭設難免有些差距。所幸，就喜劇的趣味氣氛來說，電影營造得十分出色，如前所述，他的笑點並非刻意營造，而是從對白中自然流露。同時，由於劇情和演員的補強，也為略嫌陽春的內景增添真實性。
〈兩相好〉裡最令我感到親切的，就是男女主角們攜手跑過宮燈教室的場景。記得到淡江研究所報到時，我就曾和家人在那裡乘涼休息，儘管之後三年和她渺無緣分，但領畢業證書的當天，卻還是跑到極具古風的那兒拍照留念，畢竟那可是淡江學生不可不知的「觀光區」。此外，該處不只有特色，亦流傳「宮燈姐姐」的靈異故事，可謂學校最具觀光價值與話題性的景點呢！

參考資料：
1.姚鳳磐，「『兩相好』開鏡記」，《聯合報》第八版，1961年11月3日。
2.徐昂千，「我看兩相好」，《聯合報》第八版，1962年2月18日。
3.黃仁，《行者影跡—李行‧電影‧五十年》，台北：時報文化，1999年，頁112。
4.邁克，〈天堂的異鄉人〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁208。


兩相好
導演：李行
編劇：丁衣
演員：穆虹、魏平澳、戽斗、楊月帆、金石、王滿嬌、許玉、熊雪妮
出品：自立電影公司
片長：94分鐘
首映時間：1961年
附註：李行自組「自立電影公司」的創業作，影片採國台語混合發聲。
劇情內容：
中醫師陳奚亭（魏平澳）自唐山遷居台灣，於住處籌備「國醫陳奚亭」診所。奚亭的長子增宏（及福生）是位西醫師，次子增良（金石）則幫助父親經營診所並學習醫術，還有與第二任妻子王愛娥（穆虹）生下的小女兒小俐（羅宛琳）。陳家隔壁碰巧是由本省人黃習明（戽斗）經營的「黃外科醫院」，他同樣與妻子李玉英（楊月帆）育有三子，長子武雄（陳揚）、長女美智（許玉）、小兒子小龍（小龍），以及自幼住進黃家幫助家務的童養媳阿菊（王滿嬌）。除了小俐、小龍立刻混熟，兩家人對互相一無所知，加上語言隔閡，更增添疑惑與好奇。


一日，增良在繼母的指揮下懸掛「妙手回春」的匾額，卻因痴望門外的阿菊而摔倒在地。其實，黃家對新搬來的陳家十分好奇，阿菊的養母玉英便趁此機會過門打探。愛娥對玉英十分客氣，笑說兩家雖是同行但不同道，以後還請多指教。不巧，玉英只會說台語，愛娥只會說國語，兩人雖然堆滿笑臉，卻是雞同鴨講。
奚亭請兒子拿「涼茶」請黃伯母嚐嚐，見她滿臉問號，增良努力擠出一句台語：「就是台灣人的『臭茶』！」玉英想了好一會兒才恍然大悟：「是『草仔茶』（即青草茶）呀！」陳家夫妻左一句「失禮」右一句「辛苦」，一串串地國語令玉英暈頭轉向，再配上超級苦的「涼茶」，她只得努力強裝笑容。
愛娥說起自己為搬家累得全身酸痛，想要請玉英的丈夫習明為她治療關節炎，聽在奚亭耳裡很不是滋味。未料，玉英卻說自己害怕打針，反倒比較相信中醫，奚亭立刻表示願意免費診治，愛娥卻對丈夫的殷勤很不高興。

增良對阿菊一見鍾情，藉著摔下梯子的傷，瞞著父親到隔壁看病。增良偷偷走進診所，見到整理器具的阿菊，用很不輪轉的台語交談，並說只要阿菊幫自己揉捏腿部，酸痛就會康復。正高興之際，習明卻下樓開診，增良來不及拒絕，就被推進檢查室。
習明與玉英知道增良別有企圖，稍微檢查便說要「注射」，增良萬般無奈，挨針後落寞逃跑。習明笑說是個「小教訓」，玉英則藉機提醒阿菊是黃家的童養媳，不久便要與退伍的長子武雄結婚，切莫招蜂引蝶，阿菊神情落寞。

增宏的表妹梁佩雲（熊雪妮）個性爽朗熱情，時常到醫院找表哥。只是，兩人好不容易一起出遊，增宏卻老是唸著請表妹為好友武雄介紹工作的事，讓佩雲覺得很掃興。增宏有意介紹武雄給佩雲，直說他長得帥氣，表妹一定會喜歡。
不一會兒，佩雲的同學美智碰巧出現，增宏對她極有好感，美智也不時偷望增宏。佩雲深諳表哥心事，直問他是否「中意」，增宏樂不可支，竟將胡椒當成糖灑在咖啡裡。隔日，增宏在在公車站遇到美智，才知道原來她是鄰居。


愛娥腰酸背疼嚴重，想找西醫治療，次子增良問她為何不找父親，愛娥不以為然地答：「他啊……我才不相信他！」說完便悄悄跑到隔壁。習明熱心為愛娥檢查，玉英買菜回來，見兩人互動熟絡、心生不滿，無視丈夫甜言蜜語，氣憤規定再也不許為隔壁年輕漂亮的陳太太看病。
武雄退伍返家，為了表現當兵時鍛鍊的體魄，他在頂樓向阿菊表演舉重。情景正巧被曬中藥的增良目睹，心裡很不是滋味。武雄循地址到隔壁找朋友增宏，卻被他的父親奚亭當成病人，由於診所生意欠佳，對他十分熱情招待。只是，奚亭屢屢把脈卻找不到病徵，才知道他是長子增宏的舊識。

武雄與增宏見面，談起介紹工作之事，增宏亦表示要把表妹佩雲介紹給武雄。增宏自己雖是外省人，但卻鍾情溫柔的本省小姐；反倒本省人武雄說喜歡「夠刺激」的外省小姐。未幾，增宏介紹武雄與佩雲認識，兩人一見鍾情，感情迅速增溫。與此同時，增宏透過佩雲得知美智在合作社上班，不惜辛苦到門口站崗，美智內心雀躍，答應增宏邀約。
另一方面，增良相約阿菊到兒童樂園，阿菊聽不懂國語，增良無可奈何，只好接受妹妹勒索，向小俐惡補台語；阿菊也向弟弟小龍轉述增良的話，經過一番猜測，才拼湊出他的意思，阿菊付錢讓弟弟教自己「我答應你」及一句罵人的話，小龍左思右想便說出「你是個死鬼」。兩人的戀愛還沒開始，就讓兩個通曉國台語的小朋友賺得荷包滿滿。


陳奚亭的中醫診所生意欠佳，愛娥決定藉由「義診七天」搶生意。原本要去黃外科醫院的病人，見隔壁貼出免費告示，紛紛「棄西投中」，愛娥口若懸河地介紹「祖傳健身大補丸」，忙得不亦樂乎。習明以為兩家都是行醫救人，生意好壞不須再議，但妻子卻玉英心生不滿，直說：「賺錢優先，救人其次。」習明無奈，只好躲回房間休息。
奚亭整日把脈、開藥單，累得頭昏眼花，在次子增良的攙扶下才能爬上樓。未幾，父親一覺不起，增良終於逮到機會瓜代，他穿上中衫、戴上小帽與眼鏡，一派中醫師打扮。此時，他突然想起自己不能對不起阿菊、搶西醫的生意，於是囑咐每位病人都到隔壁黃醫師處看病打針。

增良用向小俐習得的台語邀請阿菊星期日去兒童樂園玩，而阿菊也用向小龍學來的國語答應他，增良為此樂不可支。週日，奚亭、愛娥及習明、月英夫妻對子女不在家感到奇怪，小俐與小龍分別像父母說出增良、阿菊學台╱國語的事，引發他們的懷疑。
增良與阿菊約會時，竟遇到同樣在外約會的增宏、美智和武雄、佩雲兩對情侶。三組人巧遇，既驚訝又高興，一方面童養媳阿菊見武雄已有女友，就可安心與增良戀愛，另一方面增宏也樂見任性的表妹和好友武雄有好的發展，他自己也可和美智專心交往。六人共遊台北熱鬧街道，直到深夜才返家。

相較於年輕人的快活，守著診所的兩對父母親卻是又累又惱。習明詢問武雄，妹妹美智是否與隔壁交往，並說學習中醫那能算是正規醫師？玉英則不願女兒嫁給外省人，擔心將永遠看不到她。武雄回答，增宏是台灣大學畢業的西醫，而且現代交通發達，乘飛機去「上海」不過一會兒功夫，況且有親戚在上海，也是很不錯的事呀！習明點頭稱是，同意美智與增宏來往。
武雄解釋的同時，增良也向父母說明六人的「戀愛網絡」：大哥增宏喜歡對面的小姐美智，對面的武雄喜歡表妹佩雲，而他自己則中意阿菊。增良想請繼母幫忙提親，愛娥說自己不願碰釘子；玉英也說絕不能接受辛苦養大的「媳婦」阿菊，白白送給別人，她若嫁出去，家裡煮飯、洗衣、護士的工作要由誰頂替？！


愛娥耐不住增良苦苦請求，只好向習明提娶阿菊的親事，她笑說黃醫師必然「開明」，否則怎麼會學西醫呢？習明態度軟化，表示原則上不反對，並承諾以後再商量。
愛娥臨行前，請習明幫忙說服態度強硬的玉英，兩人對話不巧被她聽到。玉英素來認為丈夫對年輕漂亮的愛娥有好感，如今新仇舊恨相加，二話不說和她扭打成團。兩人打得處處傷痕，感情也跟著變壞，只要見面就大吵特吵，玉英罵愛娥勾引老公習明，又說奚亭是王祿仔仙（即江湖郎中）；愛娥則說習明是假日本留學生、密醫，你來我往到水火不容的地步。
太太們吵得不過癮，還拉著各自的先生去拼輸贏，玉英和習明於是來到愛娥與奚亭的診所理論。沒說兩句，兩位太太又對罵起來，愛娥關窗鎖門時不小心打翻藥酒，讓在門外張望的小俐誤以為是「血」，以為自己的父母與小龍的爸爸媽媽打得頭破血流。增良、阿菊得知消息，趕緊將消息傳給在外工作的其他手足，請他們趕緊回家救人。

原本行禮如儀的奚亭與習明，因為對中醫、西醫的看法發生爭執，原本氣恨不平的太太反過來勸架，直說：「一點正經事都沒有講！」
就在愛娥、月英相互致歉、重修舊好，並且商討雙方兒女親事、乾杯祝賀時，自工地趕回家的武雄竟和增良、增宏在黃家的醫院大打出手。經過美智提醒，大家才想起要去隔壁「搶救」已經血流滿地的父母親。直到撞開大門，才看到四位父母一團和氣地喝藥酒慶祝，所有人才鬆了口氣。

外省陳家與本省黃家結為姻親，奚亭與習明在酒宴上樂得划拳娛樂，兩人一同比出「兩相好」的手勢。 (繼續閱讀...)