「曼波女郎」葛蘭的最佳男主角（合作次數前五位）

「曼波女郎」葛蘭的最佳男主角

合作次數前五位

第三位有三名：「性格男星」羅維、「銀幕硬漢」王豪、「憂鬱小生」雷震

第二位：「喜劇聖手」陳厚

第一位：「標準小生」張揚

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Talk🔍台產女星：江茵─以結婚息影為從影代表作的女星

相較廣為觀眾熟知與喜愛的一線主角，演藝圈內「想紅而未紅」的失意眾生，才是影壇的常態。有人開頭就是配角、龍套命，認清現實後即安分地當稱職螺絲釘；有人是外型不錯、演技不差、企圖心強，唯獨星運坎坷不順，空有「電影明星」美名，卻始終沒能擔綱要角或獨當一面，最終只得在不斷失望後悄然淡出。自台灣赴港「邵氏」發展年餘即告結婚息影的江茵，便是「好的開始卻未能帶來成功」的典型案例…… (繼續閱讀...)

「台灣第一美人」夷光

「台灣第一美人」夷光 1932～

本名張星娟，另一說為張美娟；祖籍江蘇，上海出生

1948年／16歲：明德女中肄業，參演首部電影；王丹鳳、嚴俊主演的〈無語問蒼天〉（1948），結識該片導演、年長27歲的袁叢美。

1949年／17歲：與資深演員兼導演袁叢美結婚，未幾隨夫赴台。

1956年／24歲：入「中影」為基本演員，地位略次於擅演的「牛大嫂」穆虹與「最美麗的動物」張仲文

1961年／29歲：應邀赴港拍片，滯留香港並加盟「電懋」，多任戲分吃重、冶豔性感的要角或第二女主角。

1966年／34歲：與生於馬來亞的英國籍男士再婚，婚後息影。

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劉琦的故事─煙視媚行的冶豔女星；東方瑪麗蓮夢露；性感輕熟少婦代言人

1950年代上旬，劉琦（1926？～）常於時裝片扮演交際花、舞女、娼妓、姨太太、寡婦、名女人一類，飽含諷世狂狷氣息的性感輕熟少婦，是白光淡出影壇後，「妖姬型」人物的出色繼承者之一。劉琦的五官不特別美，但有獨特的淡漠韻味，身材凹凸有致。無論是戲裡或日常，很少見她筆直地站著，不是妖媚地倚著，就是狐媚地靠著，一舉一動、一顰一笑，皆散發濃厚的女人味。銀幕上的劉琦，演技洗鍊、戲路寬廣。玩弄男性於股掌之間，倒非刻板作惡的壞女人，而是有故事、會糾結的立體角色。就是壞，也能壞得讓人體會箇中緣由，進而一掬同情淚。私底下的劉琦，爽朗自在、雍容隨興，對演藝工作貌似漫不經心，實則步步皆在掌握之中。

劉琦能演會唱，以浪漫形象、反派戲起家，卻未損及觀眾緣。在她聲譽最高的1954、1955年前後，不僅參演電影的版權售價水漲船高，賣座成績可與一線的李麗華、周曼華、歐陽莎菲媲美。赴台灣、星馬等外埠登台時，更是前呼後擁、反響熱烈，稱是最耀眼的「頂流候選人」也不為過。然而，劉琦的巔峰時期就如煙花般一閃而逝，視她為台柱的「亞洲影業」因財務危機縮減拍片，自己也因陷入的情感糾葛、身心俱疲。劉琦蟄伏整頓半年、才重返幕前又旋即宣布結婚，儘管言談間未道破息影，實際就是將拍戲視為休閒愛好的玩票性質。劉琦的隱退，對觀眾、同行都有幾分不捨……

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王豪的故事─導演雙棲的性格男星；「美麗小鳥」陳燕燕曾經的銀色愛侶

1940年代下旬至1950年代，國語片小生經常面臨「生源不足」的困境，所謂「不足」，主要體現在與頂流女星登對與承擔一部分票房的層面。也就是說，男演員是有，但外貌、演技、觀眾緣皆備的一線，卻屈指可數。除去新捧出的趙雷、張揚、陳厚、金峰等20幾歲的新生代，當時坐三望四的主角男星，均已有固定的銀幕形象。「標準處男」黃河擅演「斯文傻氣」的老實男士；具都市市儈氣息、給予觀眾精明甚或狡詐感的羅維，屬於亦正亦邪的首選；至於「千面小生」嚴俊、「銀幕鐵漢」王引，即便未看過他們的戲，透過頭銜亦可推知一二。其中，身材高壯的王豪（1917～1991），則屬電影裡「白領硬漢」的首選，他經常扮演建築師、律師、教師等知識份子、寫字樓上班族、高階主管、總經理；機師、軍人、警探、船長，甚或具天賦長才的作家、樂手等都會角色。但性格卻有草莽人物常見的暴躁易怒、衝動魯莽等缺點，會因一念之差而一步踏錯，也會在徹底淪落前，幡然醒悟、認錯承擔。

王豪外型雖非頂優、演技也偏木訥，但具身材與戲路優勢，適合搭配輕熟女或冶豔肉彈型女星，從陳燕燕、胡蝶到上官清華、李麗華、李湄、張仲文，乃至赴港拍片的日籍影星李香蘭等，都與王豪十分登對。銀幕上耀眼精彩的同時，王豪與陳燕燕的「婚姻」，一度也是國語影壇伉儷情深的代表，但凡關於王豪的報導，十有七八會有「燕燕」的影子。無論夫唱婦隨或婦唱夫隨，時常「曬恩愛」的兩人都一派幸福和樂。未料，淡出影壇的「銀色夫妻」仍以分道揚鑣收場。王豪過世時，陳燕燕的一句「我和他早已一點關係都沒有了」，聽似雲淡風輕，實則感慨萬千……

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陳燕燕的故事─由少女演到老婦、從青春象徵變身硬底子配角，飛越影壇半世紀的美麗小鳥

擁有小巧外型的演員，在具放大功能的攝影機前總比較吃香，這種優勢女演員尤其明顯，身材比例比實際身高更要緊，即使再矮小也有竄紅的機會。1930年代初，只有14歲、個頭很小的陳燕燕（1916～1999），憑著一股「有志竟成」的勇氣投入影圈。由於她善於表現自己俏皮可愛的特質，不僅在接連幾部電影裡展現青春氣息，更得到「南國乳燕」及「美麗小鳥」等美譽。

對日抗戰爆發，陳燕燕在已成孤島的上海紅極一時，與陳雲裳、顧蘭君、袁美雲合稱「四大美人」。此時，陳燕燕已坐穩文藝片的第一把交椅，成為最受觀眾支持的「悲旦」。1949年後移居香港，1950、1960年代轉做母親角色，頻繁奔走於港台兩地，無論是講述親情的〈長巷〉（1956）、黃梅調電影〈梁山伯與祝英台〉（1964），甚至是青春喜劇〈春暖花開〉（1967）都能看到她的身影。1980年代陳燕燕開始參與台灣的電視連續劇演出，〈昨夜星辰〉、〈大漢天威〉則是她此時的代表作。1992年她更在電影〈阮玲玉〉中飾演自己，回憶多次扮演阮玲玉女兒的往事。

自清純少女到慈祥奶奶，陳燕燕超過一甲子的歲月都在水銀燈下渡過，她一生拍片不輟，是極少數完整見證兩岸三地影劇發展的演員。「有戲找我演，我還要演。我戲癮大得很呢。」「小鳥」即使年過80、半邊耳聾、心臟有病、左手骨裂、周身風濕痛……但只要碰上好劇本，她仍願意繼續演下去！

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車掌葛蘭與港台影人一同面臨巨石擋路危機〈關山行〉（葛蘭、王豪、李湄、鍾情、穆虹、唐菁、周曼華、張小燕主演）

以團結合作為主軸的〈關山行〉，是一部集合大批港台影人的大堆頭電影。在劇情分支多，又得收攏在一個主題的前提下，電影不僅節奏快，還由飾演車掌的葛蘭串起各個場景。劇情雖略嫌不夠深刻，但整體仍是一個說得不錯的故事。葛蘭、李湄等「電懋」一線影星，為拍攝此片專程來台，雖然部分外景地的條件欠佳，仍秉持敬業態度，盡力配合劇組需求。幕前幕後，〈關山行〉都是團結的象徵，儘管這樣的主題如今已嫌老套，但有時「老套的故事」就如「老生常談」，聽是聽厭了，卻無損於老套背後的真諦。

〈關山行〉裡除了「正面角色」，也囊括港台最出色的「反面角色」，包括：「銀幕壞蛋」洪波、魏平澳、吳家驤。基於一部戲不需要太多壞人的限制，鮮少有機會一次看到3位不同類型的「反派」，洪波的邪念邪氣、魏平澳略帶神經質的猥瑣、吳家驤的逢迎拍馬，如此豪華的反派陣容，大概也僅見於〈關山行〉了。

關山行（原名：風雨列車）

1956年╱黑白╱102分╱中影出品

導演：易文

編劇：吳鐵翼

音樂：綦湘棠

作曲：姚敏

作詞：易文

演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」

演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波

附註：中影倡導港台合作的第一部作品

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兩屆亞洲影后＋首屆金馬影后「尤敏」的未公映處女作〈玉女懷春〉（尤敏、林靜、王豪、黃河主演）

尤敏與「玉女」二字存有不解之緣，初入影壇，在「邵氏」拍攝的首部電影名為〈玉女懷春〉；轉投「電懋」，獲得亞洲影后的作品，名為〈玉女私情〉。特別的是，前者因種種原因沒能正式排期上映，後者卻讓她的聲譽更上層樓，都是「玉女」，卻是截然不同的兩樣情。對比〈玉女私情〉糾結於親生父母與養父間的複雜糾葛，〈玉女懷春〉裡，尤敏飾演的角色相對單純，就是一個期待甜美戀愛，卻險些遭花花公子欺騙的花樣少女。當時年僅16歲的尤敏，這樣的純真角色可謂合適，但由於劇情側重飾演姊姊的林靜，與王豪、黃河兩位中年小生，掛名主角的尤敏，其實沒那麼多發揮的機會。

基於種種考量，已經拍好的〈玉女懷春〉，最終沒有正式上映。尤敏的處女作胎死腹中，所幸失敗為成功之母，之後她仍舊站穩主角地位，爾後更躍升兩屆亞洲影后與首屆金馬影后，豎立無法超越的「玉女」典範。

玉女懷春

導演：楊工良

演員：尤敏、林靜、王豪、黃河、楊志卿、嚴昌（即秦沛）

出品：邵氏父子公司

附註：此片未正式公映

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才女豔星李湄演繹1950年代香港摩登OL的戀愛與婚緣〈春色惱人〉（李湄、王豪、張揚、金峰主演）

〈春色惱人〉改編自徐訏的作品《星期日》，講述一位內外條件皆佳的女性，由18至40歲的愛情故事與心境轉折。女主沒有高不可攀的驕傲，只是因為種種理由錯過「可嫁」的機會，最終成為老闆口中「為事業犧牲婚姻」的偉大職業婦女。李湄透過細膩的表演，展現角色面對不同年齡與不同性格對象的差異。劇中的她，沒有抱定「非嫁不可」也沒有堅持「獨身最棒」，只是順勢一步一步變成「現在這樣」，而這箇中的曲折變化，正是文藝片的魅力之處。

〈春色惱人〉中的女主曾被人數度求婚、也曾婉轉地向人逼婚，轉變與她的年齡正相關。其實，若她在事業有成後，對婚姻並不執著，再見前男友與前男友的妻兒時，便不會那麼感慨。人生本就悲喜參半，結婚有好有壞，神氣或洩氣只是看到其中一半，電影中的哀愁對今日類似處境的女性而言，也真不再是哀愁。

春色惱人（Gloomy Sunday）
導演：易文
原著：徐訏《星期日》
編劇：易文
演員：李湄、王豪、張揚、金峰、王元龍、李英、劉亮華、顧媚
出品：國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1956年10月19日（香港）
插曲：春色惱人、金縷衣
附註：原名「流水落花春去也」，台灣上映片名「春去也」，1967年重映時更名「春風一度空遺恨」

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粟子

「『春去也』具有喜劇的結構，而有淡淡哀愁的終局，能使每一觀眾帶回一些低迴無盡的感慨，尤其年輕女性看了，更得到一種警惕和啟示。」1955年底，明豔動人的李湄加盟「國際」（隔年改組為「電懋」），首作為改編自徐訏中篇小說《星期日》、探討傷春心理的〈惱人春色〉（1956，台灣片名〈春去也〉）。片中，她飾演一位基於內外因素不斷耽擱婚事的三高（學歷高、收入高、眼光高）現代女性，由二十到四十歲依舊維持獨身的情緒轉折，展現獨步影壇的細膩演技。
儘管沒有明目張膽的說教場面，但透過李湄的哀怨眼神與前男友們成家立業的神氣，觀眾可輕易讀出弦外之音：「少女時期過於驕傲，自我陶醉的心情下扯毀幾次結婚機會，以致年華老去，在夜晚與假日的時光，難以排遣寂寞，輾轉終夜、那才痛苦！」坦白說，看到這實在無法點頭同意，一人雖有一人的孤單，但這是自己的選擇，不至於牽扯道德判斷的對錯，結婚是個選項，卻非必然而正確的唯一真理。劇中人的蹉跎也許出於一時的喜好或生命的無奈，無論原因為何，都不是一種罪過，她的未婚也不該是一種驕傲的懲罰。


獨門魅力
本名李景芳的李湄（1929～1994），曾參與香港小姐選美，儘管未入決賽，卻以成熟冶艷的氣質受到矚目。隔年獲提拔投入影壇，憑獨特的「名女人」氣質迅速崛起，不僅成為香港影壇最搶手的新生代，更被譽為當紅女星的勁敵。成為明星第三年，李湄加盟擅長都會文藝題材的「電懋」，隨即開拍正對戲路的〈春色惱人〉、〈春潮〉（1957台灣、1960香港），分別由知名導演易文、陶秦捉刀，足見公司對她的重視。1956年中旬，片約繁忙的李湄享受走紅愉悅之餘，也嚐到為事業消瘦的「樂果」，記者描述：「她本來相當豐腴，現在似乎清瘦了一點，但稍微瘦些對她有益，外型看來格外苗條。」
「電懋」未免同時拍攝的「雙春」撞期，特地向「華達片廠」租用兩間攝影棚，再安排兩組幕後人員縝密商討，務必在不影響李湄睡眠的前提下，輪流銜接兩部戲的通告。工作固然流暢順利，但擔任主角的她卻難掩緊張：「自從拍戲以來，這一個月算是最辛苦了！」昨晚才為〈春潮〉拍夜戲、隔日又準備〈春色惱人〉日戲，不同於導演、演員都能輪班休息，唯獨她睜開眼睛就是演個不停，難怪要大發嬌嗔。
李湄在〈春色惱人〉的份量非常吃重，不只一人貫穿全場，亦有多個表達內心細微變化的獨腳戲，得到行內外人士一致推崇，影評綠野有貼切分析：「每一個階段的轉變與心情上的反應，李湄都能窮其奧秘，清清楚楚的演化出來，讓觀眾可以深刻的瞭解莫麗秋，分享其寂寞空虛之感。」、「最後面對舊友，自悲身世，含著滿眶熱淚，掛著淺笑……將全劇的淒涼氣氛，迫入高峰，很值得吟味不置。」實際上，李湄的優異表現一度使她成為第四屆亞洲影展最佳女主角的大熱門，演技無庸置疑，卻不巧與如日中天的林黛強碰。幾經考量，出品兩片的「電懋」決定支持〈金蓮花〉（1957），助分飾二角的林黛首度登上影后。時隔幾年，李湄不諱言最滿意的作品仍是以戀愛為中心的〈春色惱人〉，畢竟難再遇到如此與自己內外形象如此契合的劇本。


熱吻噱頭
「你來得正巧，今天要拍一個精彩鏡頭，包你不虛此行！」導演易文曖昧賣關子，一經探查，原是李湄與張揚的吻戲。聽聞眾人「躍躍欲視」，李湄顯得有些不好意思：「就是他（易文）想出來的，要加一個同張揚的KISS鏡頭，你想，看拍片的人這麼多，怎麼拍得好！」準備期間，她總是站得遠遠，試戲走位時，仍舊聞風不動。面對導演善意提醒，李湄言談間盡是自信：「不必試，我可以拍得好，再有一點，這個鏡頭只准拍一次，不要拍劇照或宣傳照，否則我不……」無論出於真心或製造話題，她的言行舉止都是媒體焦點。
「李湄熟練地擁抱著張揚，深深一吻，鏡頭對著她的臉，在她極小的動作之中，她是表演得多麼熱辣！」相對李湄的熱情如火，張揚顯得冷靜如冰，不待旁人批評，他自有一套解釋：「劇中人是個『蓋世霸王』般野性的人，他的吻就不能太火！」張揚的說法不無道理，片中李湄不只愛、更一心嫁給他，如果不夠主動熱烈，便不符合劇情；相形之下，男方始終保持遊戲人間、若即若離的態度。李湄大可拒絕此一安排，之所以答應易文的「靈機一吻」，主要在對他的信任與敬服。「我從來沒有看到導演如易文那樣的有耐心，為了拍一個鏡頭，足足把劇中人物的小動作，向演員講解了四十分鐘。」記者轉述在〈春色惱人〉片廠的觀察，不難想像他勸說李湄「增加一吻」時循循善誘的神情，試問誰能拒絕如此溫和又一心為戲為演員設想的導演？！


想嫁未嫁
「莫麗秋的戀愛是多采多姿的，她不存心玩弄男人，但是一個個在她手掌中溜走。」〈春色惱人〉採取倒敘法，即將邁入不惑之年的女主角，獨自度過空虛寂寞的星期日。好友為她舉辦生日宴，前來的盡是前、前前、前前前、前前前前男友，各個成家立業，惹得孤家寡人的她淚眼婆娑。莫麗秋並非抱定獨身主義，而是陰錯陽差「想嫁未嫁」，無奈女人的青春在臉上，儘管美麗如昔，卻不敵青春洋溢或傻氣純真的後浪。「莫小姐，妳獻身於事業，堅守獨身，實在是值得敬重的偉大的事業女性。」片末大老闆由衷的稱讚，聽在麗秋耳裡倒成有口難言的諷刺。
為貼切形容劇中主角「一再錯過緣分」的主題，電影最早取作「流水落花春去也」，詞條源於李後主〈浪淘沙令‧簾外雨潺潺〉，講述其亡國後的淒涼心境。上映在即，片名卻成眾矢之的：詩詞意境雖然美而含蓄，但不夠通俗，原作者徐訏也表示異議，經過多番徵詢，最後定名為「春色惱人」。不過，為免去遭台灣電檢制度刁難的可能，影片在寶島則採用「去頭留尾」的「春去也」。附帶一提，「電懋」對〈春色惱人〉十分重視，費心安排在主要市場香港、台灣、新加坡同期聯映，是文藝片是少見的手筆。


〈春色惱人〉的原著徐訏善於處理愛情題材，處理細緻的心理轉折，他往往不追求團圓美好的假象，而是帶著淡淡哀愁或缺憾的無奈。執導此片的導演易文，同樣是長於創作的文人，能夠體會故事箇中的意義，進而完成這部在當時頗為前衛、具突破性的作品。電影裡，李湄將看似浪漫、實際執著真愛的女性掌握得極為出色，展現她在「少婦型」戲路的優勢，不愧是被譽為在白光輟影後，唯一可與李麗華媲美的女演員。基於天分與歷練，李湄一出道就是有口皆碑的實力派豔星，又遇上能夠發揮長才的劇本與導演，迅速站穩一線地位。
「再睡，睡不著；起床，做什麼？寂寞、空虛，把她推入幻想和回憶中。」雖推崇李湄的演出，但著實不認為沒有覓得良人歸宿，是如此的「百害無一益」。其實，電影不只展現普羅價值觀，也是社會態度的指標，莫麗秋事業成功、生活優渥……種種優點全為未婚抹殺，實在有失偏頗。「獨身並不是有超人的毅力，相反的是屬於那種逃避現實的弱者，並且到了晚年，寂寞難耐。」影評綠野的結論直截了當，選擇獨身的男女，你（妳）同意嗎？

參考資料：
1.張冠，「香港影圈 導演易文巧妙安排下 看李湄張揚接吻」，《聯合報》第六版，1956年5月15日。
2.本報訊，「香港影訊」，《聯合報》第六版，1956年6月13日。
3.張冠，「香港影圈 徐訏名著‧易文編導 『春去也』下月港台星三地聯映」，《聯合報》第六版，1956年8月21日。
4.綠野，「一部上乘的國片 『春去也』觀後」，《聯合報》第六版，1956年12月10日。
5.本報訊，「李湄『同床異夢』」，《聯合報》第六版，1960年10月29日。
6.國際電影畫報社，《春色惱人》電影本事，1956年。


春色惱人（Gloomy Sunday）
導演：易文
原著：徐訏《星期日》
編劇：易文
演員：李湄、王豪、張揚、金峰、王元龍、李英、劉亮華、顧媚
出品：國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1956年10月19日（香港）
插曲：春色惱人、金縷衣
附註：原名「流水落花春去也」，台灣上映片名「春去也」，1967年重映時更名「春風一度空遺恨」。
劇情簡介：
1956年4月1日，這天生日的莫麗秋（李湄）很早醒來，明明是星期日，她卻顯得意興闌珊。回想初搬到公寓時，麗秋很滿意自己的小天地，愛怎樣就怎樣，但日子久了，她卻覺得無所事事、百般無聊。曾經，麗秋非常喜歡星期日，小時和父母外遊、中學與同儕玩樂、成年有男伴談情，生活豐沛多彩，無奈如今都成追憶……


十八歲的生日，麗秋和初戀男友陳強（金峰）第一次約會。明明約四點見面，他卻提早一個半小時到，連喝三杯咖啡的傻勁，麗秋不禁覺得可愛。之後，都在唸書的兩人談起純純戀愛，麗秋父母側面打聽陳強人格，對他十分滿意。正當雙方有意論及婚嫁，陳強卻拿出家書，表示畢業後將返回馬來西亞經營家族店鋪，希望麗秋能夠同行，她卻不以為然：「為什麼要我遷就你？你不能遷就我？你明明自私！我不會對你的自私低頭。」陳強默默返回故鄉，失戀未給麗秋帶來痛苦，畢業一年後，她結識事業有成的中年商人史豈敏（李英）。
豈敏年紀稍長，不僅對麗秋十分體貼，更常帶她進出高級場所。麗秋打從心底受夠年輕男子的窮酸相，熱中享受這種優渥的愛情，因此時常與豈敏來往。莫母（馬笑儂）自陳強離去後，就很擔心女兒婚事，見她對豈敏不置可否，只好婉轉勸：「女孩子大了總是要嫁人，史豈敏雖結過婚，可是太太死了好幾年，又沒孩子，他的人品地位都不壞……」「我嫁給他？他的歲數正好是我的加倍，我可不願意嫁給這麼個老頭兒！」麗秋心中暗下決定。數日後，豈敏鼓起勇氣求婚，麗秋冷冷答：「我的回答是不！」他滿腔熱情頓時成空。一年過去，豈敏和另一位年輕女子再婚，還特地寄一張喜帖給麗秋。


與豈敏分手，麗秋的星期日仍舊繽紛，但朋友們的陪伴無法填補心靈上的空虛，她於是考入「大利公司」，成為一位辦事效率極高的職員。人事科長李創榮（吳家驤）非常欣賞麗秋，不僅將她引薦給總經理陸懷安（王元龍），亦給她介紹一位年貌相當的男友、副機師孫以剛（王豪）。經過一段熱烈追求，麗秋與以剛感情進展迅速，甚至有意共組家庭。莫父（賀賓）欣喜女兒將有歸宿，就在此時，病重的莫母卻在臨終前囑咐：「能不能為了妳爸爸，遲一點結婚？遲個半年一年，別讓他孤單一人。」為了遵循母親遺願，麗秋花費許多時間陪伴父親，無形間冷落了以剛。一向喜愛熱鬧的他，開始約女友的同事劉丹妮（劉亮華）外遊，麗秋對此十分體諒，直到以剛不時失約……
漸行漸遠之際，麗秋巧遇來公司訪問的青年記者王千君（張揚），懷著報復的心理，她刻意與浪漫多情的千君接近。和之前講求實際的男友不同，千君常說些不著邊際的情話，每天寫一封纏綿悱惻的情書，二十五歲的麗秋沈溺在他的夢幻裡，不由自主地愛上千君。莫父不願女兒為己耽誤婚事，婉言要她和以剛結婚，但麗秋也有自己的困擾—擔心以剛不夠忠誠又習慣千君的甜言蜜語。


決定和以剛商談婚事的星期日，麗秋跑去找千君：「從現在起，咱們玩十二個鐘頭，明天起，咱們不要見面，你答不答應？」他不解：「就算答應，也做不到！」面對一往情深的千君，麗秋狠下心：「只要你願意，只要你做得到，謝謝你賞給我今天的十二個鐘頭。」之後，她不記得說了什麼，僅是摟住千君深情的擁吻，忘了父親、忘了孫以剛，深深陷在不可捉摸的愛情裡。隔日，等麗秋一整天的以剛滿臉不悅，她也有她的埋怨：「飛回來了，忙著喝酒跳舞玩女人！約好下午打電話，常常等到天黑也找不到人影，我從來也不問你……」麗秋一股腦抒發不滿，直言不願繼續忍受，惹得以剛大怒：「這種心理簡直是變態！」他頭也不回離開，從此與麗秋斷了聯絡。
日復一日，麗秋的工作能力很受肯定，甚至得到許多未婚男子的尊敬，卻沒有人對她展開追求，親密的男性朋友只剩下千君。「為什麼人類要做最蠢的事？我們兩個人的感情，沒有條件，沒有拘束，這才是純粹的感情，才是美麗的戀愛。再說得徹底一點，以經濟情形說，妳比我好；以生活習慣說，妳比我安定，我不配做一個好丈夫。」一番純愛言論，頓時令麗秋啞口無言，她不懂亦不想懂千君的理論，只能頭也不回的離開，就像和以剛分手那般。
三十八歲那年，麗秋參加以剛與丹妮的結婚典禮，她一臉消沈返家，翻出以剛送得音樂盒與千君寫得情書，內心感慨萬千。每逢週日，麗秋還是邀請朋友到家玩樂，每當曲終人散，她獨自面對杯盤狼藉，反而更添寂寞。


思緒回到今日，秘書朱為芬（顧媚）提醒麗秋上午別外出，因為經理陸懷安將親自造訪，她琢磨：「剛喪偶的他，會不會向我求婚？」不一會兒，攜家帶眷的豈敏、以剛與孑然一身的千君依序現身，懷安慈祥道：「也許妳自己都忘了，今天是妳的四十大壽，我把妳的好朋友都請來，給妳慶祝一下。」語畢，又讚揚麗秋為事業盡心盡力的作為，此情此景令她心緒複雜，望著這群她愛過也愛過她的男人，默默流下兩行情淚。

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播放歌曲：「少女吟」李湄演唱

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【廣播】現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破

現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
粟子

自1962年起，金馬獎行禮如儀舉辦多屆，主辦單位每逢九月公布得獎名單，各公司組成影星代表團，參與表揚大會之餘，還有向蔣總統祝壽的重要任務。典禮雖然穩妥隆重，卻少了刺激度與可看性，畢竟台上台下都知道誰頒獎、誰拿獎，沒有驚訝淚眼的真情流露，開口閉口官腔官調。坦白說，除難得一見電影明星，實在沒什麼好期待。
至1978年，新聞局決定回應各界求新求變的願望，於第十五屆金馬獎開展重大變革…僅事先提出入圍名單，待典禮前由評審委員做最後評定，再當眾公布結果。金馬獎的「現場開獎」，不僅直接擴大台港影人參與機會（入圍人數至少是得獎的三倍），更增添不確定的緊張氣氛，也就是說，從此不再只有一位（或一組）影人「篤定」笑擁金馬，而是所有入圍者必須共同「享受」贏或輸的忐忑心情。


得獎驚喜
第十五屆金馬獎共有二十九部劇情片、二十二部紀錄片報名競賽，經十七位專家學者組成的評審委員會審議，確認首份「入圍名單」，其中包括：十二部劇情片（將選出一部最佳、五部優等）、十部紀錄片（將選出一部最佳、四部優等）、十四項個人與技術獎項（每項入圍三人）。
李行執導的勵志作品〈汪洋中的一條船〉（1978）入圍十一項，堪稱改制後的首位大贏家。電影後來奪下六個獎，最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角（秦漢）、最佳編劇（張永祥）、最佳攝影（陳坤厚）全數入袋，當時已在影圈奮鬥二十年的李行興奮高舉獎座：「我覺得這次頒獎是公平的，主辦單位沒有因為我已經得過兩次獎，就排除了再得的可能。」如此至情至性的發言，不只印證李行有話直說的性格，更展現「現場開獎」所帶來的臨場感動，絕對超乎事先公布。試想，若李行循前十四屆慣例，早在知道自己「勝券在握」，類似發言大概只會告訴親友或記者，就算願意再「演一次」，也少了那份第一手的激情。
同理可證於憑〈蒂蒂日記〉（1978）登上金馬影后的甜妞，「我參加了很多次金馬獎頒獎典禮，這是第一次有機會講話……」她上台致詞時數度哽咽，隨即落下串串淚珠。恬妞向來以真性情著稱，不難想像她涕淚縱橫的哭笑畫面。有趣的是，以〈汪洋中的一條船〉入圍最佳童星的歐弟竟看傻了眼，不明白「小由姐姐」究竟是高興還是悲傷？！


主持難題
因應金馬制度的轉變，曾經只需以新聞快速帶過的「領獎報導」，也有了完整播出的價值。第十五屆金馬獎選擇與中視合作，當晚七點在台北市中山堂舉行達九十分鐘的頒獎禮，晚間十點十五分即透過電視轉播全程實況錄影。既然要進入每家每戶，主持人也需仔細斟酌，製作單位最早屬意移居印尼的名主持人白嘉莉。然而，消息放出後，卻得到部分電影有關人士建議：「這是電影業活動，宜由電影界人是負責台前工作。」便不考慮以小銀幕為主的白嘉莉。
距離金馬獎舉行不到十天，主持依舊懸而未決，相關人士只是忙著開條件「要嚴肅而不取輕鬆」，卻始終沒提具體方案。又拖了幾天，火燒眉毛的新聞局匆忙公布人選…以〈梁山伯與祝英台〉（1963）走紅國語影壇的黃梅調巨星凌波、由小生而製片的資深影星王豪，分別代表「一夜竄紅」與「苦幹實幹」的電影人。或許是「重責大任」來得太突然，兩人異口同聲：「以前從來沒有主持經驗，就怕到時候掌握不了場面。」正在夜總會登台的凌波坦言很意外，不好意思答：「我口才不好，又沒什麼學問，真有點怕呢！」至於已投入建築生意、脫離影圈多時的王豪，除了一陣爽朗笑聲，也找不出其他話可說……對於上述決定，擔任籌畫工作的傳播公司解釋：「考慮到資格、在電影界的表現及舞台經驗等因素，認為凌波和王豪最適合，而且他們倆人現在都在台灣。」相較選人的信心滿滿，被選的至典禮前五天仍「不瞭解將擔當什麼職務」，也不知道能請教誰，畢竟雙方都是「第一次」。


即使次次精益求精，每年金馬獎還是會有需要改善的地方，遑論改版後的首次挑戰。從地點、流程至主持、頒獎及獲獎人的口條，輿論都提出不少「建設性」的看法。
首先，舉辦地點中山堂的舞台腹地不夠，燈光不足，若改在國父紀念館或更合適；其次，現場音樂由國防部示範樂隊、中視樂隊各司其職，頒獎時由前者奏出雄壯管樂進行曲，訪問時則由後者以弦樂演繹「你儂我儂」、「望春風」、「茉莉花」等民謠。不過，音樂有時無法確切配合舞台狀況，致使樂聲壓過人聲、反客為主的失誤；再者，由於時間緊迫，僅給主持人一次採排機會，導致雙方默契不夠和對該屆參賽電影、影人認識稍嫌不足，對話也顯反覆，如王豪總是問：「您最近在哪兒得意？」整體而言，略顯中廣身材的王豪態度穩重，口齒清晰的凌波很得讚賞，幾次口誤也因她憨氣可愛的本色，成為記者筆下「主持人提供的娛樂」。

參考資料：
1.台北訊，「優良國片金馬獎 入圍名單已公布」，《聯合報》第七版，1978年9月27日。
2.台北訊，「金馬獎頒獎禮方式 要嚴肅而不取輕鬆」，《聯合報》第七版，1978年10月21日。
3.鄧海珠，「應聘主持金馬獎頒獎禮 凌波王豪都覺得很意外」，《聯合報》第七版，1978年10月26日。
4.台北訊，「金馬獎頒獎典禮 定三十日晚間舉行」，《聯合報》第七版，1978年10月26日。
5.台北訊，「優良國片金馬獎 今晚舉行頒獎禮」，《聯合報》第七版，1978年10月30日。
6.本報訊，「凌波活潑伶俐搶鏡頭 王豪訪問太太很有趣」，《聯合報》第七版，1978年10月31日。
7.黃寤蘭，「金馬獎得主述感」，《聯合報》第七版，1978年10月31日。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/22
節目摘要：
2010年7月22日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：張艾嘉VS伊能靜（歌手演員作家......N棲才女）
2.經典電影回顧：醜女無真情？改編自民間故事的五種版本〈鍾無艶〉
3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
播放歌曲：
1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.N棲才女…張艾嘉、伊能靜
2.沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
3.現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
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【廣播】飛越影壇的美麗小鳥…陳燕燕

飛越影壇的美麗小鳥…陳燕燕

擁有小巧外型的演員，在具放大功能的攝影機前總比較吃香，這種優勢女演員尤其明顯，身材比例比實際身高更要緊，即使再矮小也有竄紅的機會。三０年代初，只有十四歲、個頭很小的陳燕燕（1916～1999），憑著一股「有志竟成」的勇氣投入影圈。由於她善於表現自己俏皮可愛的特質，不僅在接連幾部電影裡展現青春氣息，更得到「南國乳燕」及「美麗小鳥」等美譽。
對日抗戰爆發，陳燕燕在已成孤島的上海紅極一時，與陳雲裳、顧蘭君、袁美雲合稱「四大美人」。此時，陳燕燕已坐穩文藝片的第一把交椅，成為最受觀眾支持的「悲旦」。1949年後移居香港，五、六０年代轉做母親角色，頻繁奔走於港台兩地，無論是講述親情的〈長巷〉（1956）、黃梅調電影〈梁山伯與祝英台〉（1964），甚至是青春喜劇〈春暖花開〉（1967）都能看到她的身影。八０年代陳燕燕開始參與台灣的電視連續劇演出，〈昨夜星辰〉、〈大漢天威〉則是她此時的代表作。1992年她更在電影〈阮玲玉〉中飾演自己，回憶多次扮演阮玲玉女兒的往事。
自清純少女到慈祥奶奶，陳燕燕超過一甲子的歲月都在水銀燈下渡過，她一生拍片不輟，是極少數完整見證兩岸三地影劇發展的演員。「有戲找我演，我還要演。我戲癮大得很呢。」「小鳥」即使年過八十、半邊耳聾、心臟有病、左手骨裂、周身風濕痛……但只要碰上好劇本，她仍願意繼續演下去！


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年6月28播出〈回顧1949年之前的明星：陳燕燕〉專輯。從無聲到有聲、從黑白到彩色，陳燕燕是少數長期耕耘電影的影人，她的人生，就是一部鮮活的電影史！節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選6/28
節目摘要：陳燕燕、電影〈南國之春〉、〈不了情〉

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關於陳燕燕
原名陳茜茜，滿清旗人（另一說為寧波人），1916年1月12日出生於北平。據陳燕燕自述，她從小就十分愛好戲劇，但父親卻總認為拍影戲不正當，不答應女兒投入電影。1930年，「聯華公司」到北平拍攝〈故都春夢〉（1930）外景，碰巧投宿於其父親及朋友合資的「東安飯店」，她趁此機會接觸影圈人士。幸運的是，導演孫瑜見陳燕燕玲瓏可愛，便鼓勵她參與試鏡，後更安排在〈故〉片中擔任閒角，唯此片段在公映時卻遭刪去。
有了這次經驗，燕燕更決心投入電影事業。儘管父親百般不願，但耐不住女兒的一再懇求，他只得定下「四不准」的禁令，即不准用真名；不准說家裡的事；不准繼承財產；不准敗壞門風。為了實踐理想，她接受全部條件，隨即與「聯華」簽約，由母親陪同南下上海，展開漫長的銀色生涯。
1931年，陳燕燕被派演〈戀愛與義務〉，擔任阮玲玉女兒的角色，開始受到矚目。之後，首次擔任主角的〈南國之春〉（1932），陳燕燕飾演陷入苦戀的癡情小姐，惹人憐愛的神情，更將她推上紅星之列，成為上海影圈最吃香的女演員。至1937年轉入「新華影業公司」為止，陳燕燕參與「聯華」數十部影片的拍攝，開創自己的第一個黃金時代。
上海孤島時期，陳燕燕已晉身「四大美人」，雖已非雙十年華的小姑娘，卻開始展露成年人的成熟氣質。此時，她與相戀多年的攝影師男友黃紹芬結婚，並產下一個女兒，無奈婚姻生活不順遂，接踵而來的離婚及身材發福等問題，造成她的聲勢逐漸下滑。幸運的是，此時陳燕燕接到張愛玲創作的首部劇本〈不了情〉（1947），這部講述家庭教師與憂鬱男主人的文藝電影，受到年輕學生的歡迎，使得年過三十的「小鳥」，再次重振聲威。
五０年代初，她與抗戰勝利後戀愛進而同居的男友王豪至香港定居，並暫停拍片工作。之後，兩人合組「海燕影業公司」，創業作即是由陳、王主演的〈戀歌〉（1953）。然而，美人遲暮，38歲的燕燕演青春女角已過於勉強，加上發胖影響外型，〈戀歌〉賣座四處碰壁，讓她失去重回影壇的信心。
既然無法對抗年華老去，陳燕燕選擇以慈祥的婦人形象再出發。自〈錦繡前程〉（1956）、〈長巷〉（1956）、〈音容劫〉（1960）開始，她「超齡演出」五十甚至更年長的角色，由於出色的演技，使其陸續獲得第四屆（1957）及第八屆（1961）亞洲影展最佳女配角的肯定。此時，她與王豪的關係生變，兩人在之後的三十年斷絕所有往來。
六０年代末，陳燕燕移居台灣，並以慈母形象繼續活躍於電視圈。1993年，她以終身對電影付出的執著，獲得台灣金馬獎紀念獎的肯定。1999年，歷經三次起落的美麗小鳥翩然飛去，結束八十三年的綺麗人生。


燕燕之源
為遵守與父親「不用本名」的約定，同時給觀眾留下深刻印象，這位初入影圈的「小鳥」必須取個響亮的藝名。「聯華」經理黎民偉想起陳來自古稱「燕京」的北平，活潑形象也與自在飛翔的「燕子」契合，便決定選取「燕」字；其次，鑑於黎氏的兩位妻子嚴珊珊、林楚楚都是疊字，好聽又好記，因此而得「燕燕」之名。


乳燕之春
對於不過十五、六的小女孩，演戲確實是件難事，特別當時電影仍處在著重面部與肢體表情的無聲時代，陳燕燕雖活潑可愛，卻還未到獨挑大樑的時候。所幸，「聯華公司」臥虎藏龍，給予她許多觀摩學習的機會，到與阮玲玉合作〈戀愛與義務〉時，她的表演已稱得上「純熟」。
〈南國之春〉是陳燕燕登上主角的首部作品，即便已有數次拍戲經驗，啟用她的導演蔡楚生事先還是被許多人嘲笑大膽。然而，由於此角色非常適合燕燕的外型及形象，加上她的認真揣摩，使〈南〉片得到極高的票房，她也成為具號召力的票房明星。
分析〈南國之春〉的成功，筆者認為，先喜後悲的劇情安排可謂第一功臣，讓女主角得以詮釋戀愛歡愉與分離痛苦的反差。儘管後半部對「封建家庭制度」的批判有「過左」之嫌，但陳燕燕飾演的懷春少女卻沒給人「過頭」的感覺。實際上，她在〈南國之春〉的表演頗具層次，從接獲情書後輾轉難眠的欣喜、愛人離開的憂鬱不捨、獲悉對方結婚的背叛打擊，至積悲成疾、撒手人環，她將自己全然融入角色，因此少了刻意「做戲」的扭捏。


大牌疑雲
隨著自己大受歡迎，清純燕燕似也染上「大牌」作風。據影評人伊秋的說法：「在舉動上、言語上，已顯出她漸漸地驕矜起來。」、「她拒絕飾演非主角的戲，她不滿意新的導演；驕矜已成為她的習慣。」伊秋認為，陳燕燕已是被禁錮在籠中、不知進步的小鳥，難逃被眾導演冷落的命運，直到拍攝具左派電影〈大路〉，她這種錯誤的意識才告覺醒。仔細咀嚼伊秋的文字，不難發現他背後的「左傾」大旗，試圖把「少年得志」的小女孩，推向姓資姓社的意識之爭。
對於自己的「大牌」傳言，陳燕燕也有一番說法：「幹電影演員的人真不自由呦！你如果會交際吧？人家會罵你浪漫，要是像我不會交際的吧，人家說我是搭架子，多難呦！」1934年5月，剛拍完外景的陳燕燕「被迫」擠出一篇文章，無奈地解釋自己的難處。最後，她在文末寫到：「希望大家原諒我是一個不會寫東西和不大會講話的。」雖然此話是中國人不得不為的客套，卻也隱含著她缺乏社交手腕的問題，畢竟她的年紀太年輕，尚無能力應付電影圈各懷鬼胎的刀光劍影。


燕肥燕瘦：張愛玲的嘆息
陳燕燕的身材矮小，只要體重稍稍增加，就易在鏡頭前放大，影評人鏘鏘就曾很不客氣地寫到：「陳燕燕的個子偏特別矮，且又胖得近乎臃腫，這於影迷視覺上，先已失去了吸引力。」此文撰寫於1954年、她的復出之作〈戀歌〉失敗後，鏘鏘文筆一向辛辣，這裡讀來更有落井下石之感。1956年，她陪伴仍以小生之姿活躍於影壇的丈夫王豪，來台拍攝〈關山行〉時，記者在一篇短訊中亦對她的身材有所著墨：「久違的陳燕燕小姐，看來較當年銀幕上的影子胖了許多。」說實話，陳燕燕除了初入影壇的少女時期纖細輕盈，其他時間多難逃「圓潤」二字。
意想不到的是，她胖瘦不定的身材，竟也使才女張愛玲受到波及！
話說張愛玲執筆撰寫首部劇本〈不了情〉時，「文華」為了不辜負心血，趕緊找來「第一悲旦」陳燕燕飾演女主角，張基於過去的認識，欣然表示同意。未料，此時的燕燕竟然發胖，穿上厚重大衣與刻意壓扁的入時髮型，充分凸顯她身材的缺點，再配上高大的男主角劉瓊，好似一對「天龍地虎」。
更讓張愛玲無奈的是，陳燕燕在結束拍攝工作後沒多久就藉口「物價高漲，營養不足，以致面黃肌瘦」，迅速恢復苗條身材。與「瘦燕」失之交臂的張愛玲，因此長嘆女人難測。


戀愛問題
據筆者查閱報章雜誌等資料，陳燕燕的桃色新聞可謂豐富，「引人入勝」的是，男主角都是影圈中人，更增添觀眾的好奇。
陳燕燕的第一段婚姻，丈夫是與「聯華」同事黃紹芬。擔任攝影師的黃是陳燕燕加入「聯華」之初就認識的朋友，躍上大銀幕前，她就曾在洗片房擔任黃紹芬的助手，也是經由黃的介紹，才得有機會競爭〈南國之春〉的主角。兩人在一起多年，輿論、觀眾都很期待他們的婚禮，但由於陳燕燕年紀尚輕，且一心忙於事業，因此遲至抗戰爆發才締結連理，婚後育有一女。未幾，小家庭出現危機，兩人分居多時終至分手。事隔幾年，影評人鏘鏘重談往事時提到：「任人都知道：陳燕燕原是黃紹芬的太太，後為張善琨（即「新華」老闆）趁虛而入，乃同黃紹芬離婚。」不同於當事人口中的雲淡風輕，上述說法更具「八卦」的新聞價值。
離婚後，溫柔婉約的陳燕燕依然魅力十足，她與導演屠光啟、王豪的桃色事件，更不時登上媒體。一時之間，「美麗小鳥」的愛情傳遍社會，名譽也受到打擊。五０年代，她與王豪已以夫妻相稱，儘管燕燕不若年輕時清瘦，且開始演出中年角色，當時還是一線小生的王豪仍恩愛地說：「燕燕自有燕燕的長處。」
遺憾的是，兩人的感情也未能天長地久，王豪的外遇導致關係決裂，陳燕燕單獨與女兒在台灣生活，兩人視同漠路、不相往來。1991年，王豪在台過世，陳燕燕獲悉消息時僅平淡表示：「他和我早已一點關係都沒有了，不必再提，況且我和他也沒有過真正的名分。」她接著說：「王豪始終沒有和我辦過正式婚姻登記，他對感情的處理似乎和一般人不一樣，這些現在也不必再提。」影史專家杜雲之曾推敲兩人低調分手是礙於雙方的天主教信仰，但如此看來，其中似有更多內情與難言之隱。


粟子看燕燕
最早認識陳燕燕，是她在〈梁山伯與祝英台〉裡飾演祝母一角，雖然中年發福，但聲音依舊輕柔迷人。只是，當我得知她年輕時有「美麗小鳥」的稱號時，仍感到有些納悶：眼前搖搖晃晃的老母親，曾經青春活潑如小鳥？
再次欣賞陳燕燕的表演，是粟子姥姥非常推薦的〈不了情〉。正式開演前，她回味無窮地說：「年輕時看的時候，很令人感動呢！劉瓊和陳燕燕非常相配，故事也哀豔動人。」令粟媽和我非常期待。不過，隨著電影播放，母女卻是倆越看越冒汗，劉瓊雖「man」但已步入中年，福態的陳燕燕更與劇中25歲的家庭教師有段不小差距。「劇情是蠻感人，但……男女主角實在有點……」不只我們，重溫舊夢的姥姥同樣難掩失望。直到欣賞燕燕最早期的〈南國之春〉、〈大路〉等作品，才終於感到「南國乳燕」的青春魅力，特別是她在後者演唱「燕燕歌」的片段，活潑可愛的氣質盡現。
看到這兒，不免有「人間見白頭」的感嘆，身為當事人的燕燕，或許傷感更多吧！所幸，無論容貌如何改變，她總能適時轉變自己的戲路，飛越影壇一甲子。


參考資料：
1.鏘鏘，「近一年來的香港影劇界：王豪與陳燕燕為什麼不肯來台灣」，《聯合報》第六版，1954年11月13日。
2.鏘鏘，「近一年來的香港影劇界：王豪與陳燕燕為什麼不肯來台灣」，《聯合報》第六版，1954年11月14日。
3.本報南投六日電，「影星陳燕燕 飲冰南投縣‧往日燕瘦今成環肥」，《聯合報》第五版，1956年7月7日。
4.台北訊，「資深影人王豪病逝」，《聯合報》第二十六版，1991年12月17日。
5.徐正琴，「她，戲癮不減當年—陳燕燕：最近都忙著生病」，《聯合報》第22版，1993年12月2日。
6.葉蕙蘭，「八十歲了，陳燕燕仍不言退」，《聯合報》第21版，1995年3月10日。
7.《星光魅影》編寫組編，《星光魅影—上世紀前半電影明星自述》，上海：上海科學技術文獻出版社，2004年，頁143～164。
8.《超前與跨越‧胡金銓與張愛玲》，香港：香港國際電影節，1998，頁171。
9.「陳燕燕 不停歇的『小鳥』」，上海年華。
10.王冷廠，「歌星百詠？？陳燕燕」，《電影話劇》第二十五期，1949年3月1日。
11.伊秋，「美麗的小鳥？？燕燕」，《時代電影》第一卷第七期，1934年12月5日。
12.陳燕燕，「水銀燈下」，《藝聲》第一卷第一期，1935年6月。
13.「陳燕燕答讀者問」，《電影雜誌》第三十六期，1949年3月21日。

圖片來源：
1、2為粟子個人蒐藏
其餘來自「國家文化資料庫」及「上海年華」網站。 (繼續閱讀...)

【廣播】第一屆金馬獎回顧…一萬四千個證人、楊貴妃

第一屆金馬獎回顧…一萬四千個證人、楊貴妃

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月11播出〈第一屆金馬獎〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

「金馬獎」被視為台灣年度影壇盛事，即便台灣電影漸趨沒落，仍得到華文電影從業人員及觀眾的重視。不僅是矚目新鮮出爐的得獎者，過往優秀影人同樣耐人尋味。因此，自2007年起，中央廣播電台「台灣紅不讓」節目將於每月第二個星期四「電影筆記」單元推出「金馬獎回顧」專輯，從第一屆開始回顧歷屆星光。
1月11日播出的節目內容為兩部第一屆金馬獎的優等劇情片：〈一萬四千個證人〉與〈楊貴妃〉，前者為反共意識明顯的港台合作電影，後者則是香港「邵氏」大製作的彩色宮闈片。由於該年度的最佳劇情片〈星星‧月亮‧太陽〉，已在去年9月21日以專輯方式播出，因此本次節目就不討論此片。

第一屆「金馬獎」得獎名單
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選1/11
節目摘要：電影〈一萬四千個證人〉、王豪介紹、電影〈楊貴妃〉、李麗華介紹

1961年，國民政府為獎勵國片，由當時新聞局副局長龔弘籌辦大型電影頒獎典禮，並定名為「金馬獎」（此名稱由來是鑑於八二三報戰名氣遠播，便取復興基地金門之「金」與馬祖之「馬」命名），計畫選出該每年度香港、台灣的優良電影，同時頒發獎狀與獎金。（周嘉宏）
據導演李行回憶：「第一屆金馬獎是先由電影公司申請報名，當時也有十多位評審委員，來選出最佳影片、最佳導演、最佳男、女主角等獎項。」（李行）相較於仍在草創階段的台灣電影，香港無論演員、技術都趨於成熟，首屆的大獎「最佳劇情片」便由香港「電懋」的〈星星‧月亮‧太陽〉獲得，其餘重要獎項也多半由香港影業包辦，台灣方面只能留住紀錄片、男女配角、黑白攝影等。


一萬四千個證人
1962.10.24╱黑白╱90分╱華僑影業（台）、香港海燕公司（港）
導演：王豪
編劇：潘壘
攝影：華慧英
音樂：周藍萍
演員：王豪、王戎、王琛、吳桓、魏平澳、王俠、雷鳴
獎項：1962年第一屆金馬獎優等劇情片獎
附註：此片被台灣影評人杜雲之評為中國一百部名片之一，其餘電影為：〈梁山伯與祝英台〉（1963）、〈深宮怨〉（1964）、〈一毛錢〉（1964）、〈情人石〉（1964）

電影緣起：
1954年1月，聯軍無條件釋放韓戰期間擄獲的反共戰俘。1月23日，一萬四千餘人「投奔自由」來到中華民國。為迎接並紀念這群重獲自由的「反共義士」，台灣政府就訂「1月23日」為自由日，其後，更由民營公司拍攝電影〈一萬四千個證人〉來回顧此一重大歷史事件。

劇情簡介：
韓戰期間，共軍有一萬四千人被聯軍所擄，集中安置在俘虜營。營中充斥有各種暴動、打鬥、下毒謀殺等情形，不僅成分複雜，政治立場亦很分歧。為此，新上任美軍上校特別留意八號營，營內除有共黨、反共份子、左右逢迎的牆頭草，也有一批各自為政的老百姓，他們有的膽小、有的自私、有的樂天、有的喪氣。
幾派人馬不時發生衝突，反共份子為了表明立場，暗中傳遞消息，祕密在身上刺如「誓死反共」等標語。

國慶前數天，戰俘們持手製國旗，擬升旗表心跡。未料，大旗竟然被竊，只得利用白床單與藍墨水填青天白日，更咬破手指用鮮血染紅製旗。天亮之際，眾人在廣場間升旗，聯軍部隊前來阻止，以刺刀刺傷升旗者，前仆後繼源源不斷，致使聯軍官兵都深受感動。此外，反共戰俘更發動絕食、遊行等活動，以宣示回台決心。

不久，遣返俘虜談判的消息傳來，中共派出幹部，與戰俘在板門店進行個別遊說。期間，眾人不受威脅恫嚇，紛紛表明要去台灣的意願。眼見情勢不利，中共只得故意拖延時間，並與聯合國協議以劉克健（王豪）為代表，由他的答覆決定戰俘的命運。
劉克健本為中共特務，因具有領導才能，才被眾人推舉為總代表。然而，受到反共份子及國民政府的感召，劉克健在回答的關鍵時刻，袒露胸前「決心反共」的刺字，與其他戰俘一同投奔台灣。

評論：
不同於多數立場鮮明的反共政治電影，〈一〉片是由民營公司出資拍攝，內容除戲劇外，亦穿插由美國新聞處代購的韓戰及和談紀錄片。電影不僅重現備受矚目的新聞事件，更具有敘述韓戰轉變的紀錄片功能。
〈一〉由反共義士、國軍部隊五千人、美軍部隊30人、外僑劇人協會60餘位演員參與演出，規模相當浩大。此外，電影題材特別，在許多場面處理上十分聳動，內容也有其動人之處，在早期反共片中獨樹一格。


花絮：王豪〈一萬四千個證人〉問題重重
為了拍攝反共片，王豪吃的苦頭可能比任何人多，因為他拍得〈一萬四千個證人〉，中美支援的單位多，牽涉很廣，聯絡就夠費事，而且拍片公司經費不充裕，拍片時間一再延長。片子拍好，還因債務問題不能上映。等到影片冷凍一年多上映時，新聞熱潮已過，而且影片內容，報上登了不少，觀眾都已知道，沒有吸引力，賣座慘兮兮。此外，受到題材影響，〈一〉片海外版權更不好賣，導致公司血本無歸。（黃仁，頁29）

圖片說明：
1.一萬四千個證人影片開鏡（來源：國家文化資料庫，1960.4.25，中央社）
2.韓國文教部長吳天錫接見影星王豪（右）、陳燕燕（中），兩人於3月18日抵韓，參加「一萬四千個證人」在當地的首映儀式。（來源：國家文化資料庫，1961.3.24，中央社）
3.華僑影業公司拍攝的一萬四千個證人於年底之後放映（來源：國家文化資料庫，1960.7.5，中央社）

參考資料：
1.李行，「『胡說八道臺灣電影』講座記錄」
http://www.ntnu.edu.tw/aa/aa5/93.2.3article.htm（檢索日期：2007年1月11日）
2.周嘉宏，「元智大學電子報No.387—金馬獎：台灣電影的榮耀」http://www.yzu.edu.tw/E_news/387/index.htm（檢索日期：2007年1月11日）
3.「政治第3波—今天是123自由日」
http://city.udn.com/v1/city/forum/article.jsp?aid=1134082&tpno=44&no=50791&cate_no=0（檢索日期：2006/12/9）
4.黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁82～83。
5.《香港影片大全第五卷（1960～1964）》，香港：香港電影資料館，2005，頁204。 (繼續閱讀...)

【廣播】港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月4播出〈關山行〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

政治勢力徑渭分明的五０年代，作為大眾主要娛樂的電影，無可避免地肩負起政府宣傳的重責大任。隨著台灣「農教」出品的〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）等一系列明確反共電影的賣座失敗，相關主事者瞭解在政治正確外，也需注意市場和演員卡司的安排，因此著手修正製片方向。
雖然傳達官方政令仍是必然的任務，但製片單位也瞭解兼顧觀眾市場與市場收益的重要。擁有較佳製片環境與票房明星的香港電影界，便成為台灣積極尋求合作的對象，「中影」遂積極展開接觸與商談的工作。

對於台灣方面的邀約，屬於香港自由影業的電影組織（如：「永華」、「電懋」、「邵氏」等）與從業人員基於市場及政治立場考量，也抱持樂觀其成的態度。幾經商討後，「中影」和「電懋」以強調團結互助的電影〈關山行〉（1956），作為港台首次合作的題材。
實際上，不同背景、省籍的人經過一個象徵性旅程而達到共識，彼此團結合作，這種模式中外皆有。約翰‧福特（John Ford）的〈驛馬車〉（Stagecoach╱1939）即是原型。（黃仁，頁311。）然而，相較於這部著重推崇冒險患難精神的美國經典西部電影，〈關山行〉更強調面臨險峻情勢仍要相互合作，達到隱喻「港台一家」以及凝聚內部團結的雙重目的。（左桂芳，頁28）


多線發展的得失
擁有眾多台灣知名影星的「中影」，在獲得「電懋」的鼎力相助後更是如虎添翼，葛蘭、李湄、鍾情、穆虹、周曼華等能夠獨當一面的女星，均投入〈關山行〉的拍攝工作。但如此的「黃金」陣容，對於電影而言卻並非全是優點，因為即使大家不在乎戲份，卻也不能差距太遠。在這種情況下，每個人都發展一小段故事，積少成多，相對壓縮劇情鋪陳的厚度。〈關山行〉的編劇面臨這樣「巧婦難為多米之炊」的困境，不僅要把調性各異的演員拉在一個故事裡，還得避免顧此失彼，更是難上加難。
雖然影評黃仁先生對此提出「劇情性疏散」及「全靠大堆頭演員競演來做號召」的批評（黃仁，頁311。）。但是，就我的觀影經驗，儘管部分劇情仍不免有突兀之感，但整體內容並未偏離主題太遠，讓複雜的多線發展，最後還能收到「團結」的主軸上。此外，影片首尾演員們均在車廂內聚首的安排，層次地表現出經歷「道路坍方」事件後乘客的心態轉變，亦是巧妙整合多線劇情的關鍵。
〈關山行〉的多線發展，豐富了劇情內容，使觀眾可以在一部電影中，看到演員在其他電影中的精華表演，如：鍾情在〈桃花江〉（1955）的俏皮、葛蘭在〈空中小姐〉（1959）的熱忱以及李湄在〈野火〉（1957）中的嫵媚等。只是，面對有限的時間，再出色的演技也只能切割呈現，顯然是大堆頭電影必然面臨的兩難問題。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選1/4
節目摘要：電影〈關山行〉、李湄介紹


關山行（原名：風雨列車）
1956年╱黑白╱102分╱中影出品
導演：易文
編劇：吳鐵翼
音樂：綦湘棠
作曲：姚敏
作詞：易文
演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」
演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波
附註：中影倡導港台合作的第一部作品。

劇情簡介：
一輛載著形形色色乘客的長途客運車，沿著崎嶇的山路前進。未料途中遇上暴風雨，道路被滾下的巨石封住，使汽車無法通行。車上陪妻子返鄉的暴發戶柯慕松（賀賓）和拍馬逢迎的尤亞民（吳家驤）連連抱怨，只有熱心學生范述康（唐菁）、工人葛啟功（王遜）、黃長興（金超白）自告奮勇到鄰近村莊求援。眼見范述康等一行遲遲未歸，其餘乘客紛紛散至各處避雨休息，僅留司機安建華（王豪）和行車服務員鄧玉枝（葛蘭）看守客車。
風雨稍停，鄧玉枝見無乘客回車，只得往村中尋找，並請求村民協助移開落石。

鄧玉枝一到村莊便遇上村民趙大（雷鳴），他的太太即將生產，急忙尋找醫師為她接生。此時，另一位乘客任太太（周曼華）之女小玲（張小燕）高燒不退，遂請乘客尹光炎（王元龍）醫生醫治。小玲情況穩定後，任太太得知趙大妻子分娩在即，自願和醫生過去幫忙，將女兒交給乘客阿珍（黃曼）及其姑母（韓昌俠）代為看顧。
眼見任太太等人一時走不開，玉枝只得前往村民辛二嫂（穆虹）的住處，勸說乘客柯慕松夫妻、尤亞民回車幫忙抬開落石，無奈眾人不予理會。反觀，熱心的龍老爹（李冠章）得知客車被困，趕緊召集鄭小虎（梁銳）等數名壯丁移開山石，可惜人力單薄，山石更不斷落下，使體弱的乘客吳凡（李影）被砸傷。


回到龍老爹家休息的范述康，見老爹之女龍豔翠（鍾情）活潑可愛，一直和她聊天、給她拍照，此舉竟引起未婚夫鄭小虎不滿，以為他有意橫刀奪愛，號召村內青年不要再去幫忙。時間漸晚，只剩葛啟功和黃長興回到客車協助，鄧玉枝不願一直耽誤下去，只能再次前往村內勸說乘客回車幫忙。
勢利的柯慕松、尤亞民對鄧玉枝的要求不以為然，對她大為諷刺，這讓個性耿直的玉枝十分不滿，顧不得服務員的工作守則，和他們吵了起來。楊誠好不容易勸開三人，豔翠則煮好飯菜，請玉枝和司機安建華用飯。

柯慕松等人被迫滯留村中，頗感無聊。不學無術的尤亞民遂邀暴發戶柯慕松、湯若蘭（李湄）玩紙牌，辛二嫂在一旁興味濃厚。見狀，湯若蘭便讓她參與，自己則到一旁與探勘員楊誠（黃宗迅）攀談。
其實，辛二嫂在窮鄉孀居多年，對這批來自城市的旅客大感新鮮，她熱情接待滿是抱怨的一行人，尤其羨慕時髦名貴打扮的風塵女子湯若蘭。然而，湯若蘭早已厭倦紙醉金迷的生活，反而羨慕辛二嫂寧靜平和的生活環境。追求辛二嫂多年的探勘員楊誠眼見她與尤亞民親近，難免心生不悅，立刻被心思細膩的湯若蘭看穿心事。湯若蘭欣賞楊誠老實樸實的個性，兩人越談越投機，長談一夜後決定共渡餘生。
反觀一心嚮往都市生活的辛二嫂，在言談之間透露自己頗有積蓄，讓尤亞民心生歹念。辛二嫂誤信尤亞民承諾，相信他會帶自己到城市做生意，興沖沖拿出藏在櫃子裡的金子首飾，卻在睡著後被尤亞民偷偷拿走。

折騰半天，事情毫無進展，鄧玉枝心灰意冷，準備回城辭職，安建華好言安慰，兩人感情日進。
此時，眾人忽然聽到趙大之妻難產、失血過多的消息，鄧玉枝、范述康、葛啟功等人自告奮勇輸血給她。趙大感激眾人協助，急忙號召群眾到公路搬開山石。幾經辛苦，道路終於通暢，公車終於可以上路。


散佈各處的乘客紛紛回到車上。任太太女兒恢復健康；被石頭砸傷的吳凡則和被姑母逼婚的阿珍有了感情，積極勸說其姑母接受婚姻自由的想法；醫師尹光炎則從放棄人生的酒鬼，決定要振作精神，到需要醫療照顧的地方開業；柯慕松深知自己自私、霸道有錯，很不好意思；尤亞民則是偷了辛二嫂的錢，畏畏縮縮地躲在座位裡。
鄭小虎與豔翠趕緊跑來送行，向眾人宣布結婚喜訊，聽到消息的范述康連道恭喜，並允諾結婚當天會來當攝影師。玉枝發覺湯若蘭並未回車，正感到奇怪，就看他和探勘員楊誠一起走來。結果，若蘭決定留在村莊，和楊誠共組家庭。
即將開車之際，神色著急的辛二嫂慌張朝車子跑去。氣憤的她向乘客們說起自己被尤亞民欺騙的遭遇，大家不恥尤亞民的行為，要求他將金子首飾還給辛二嫂。辛二嫂無奈地看著恩愛的楊誠與若蘭，雖然傷心失落但至少保住自己的棺材本。

在村莊中人和若蘭的目送下，一行人終於再度出發，踏向各自的前程。


資料參考：
1.「葛蘭網頁…關山行」
http://www.geocities.com/gelanweb/GSX.htm（檢索日期：2007年1月4日）
2. 左桂芳，〈台灣電影微曦時期與國際合作交流史（1900～1969）〉，《香港電影回顧特刊—跨界的香港電影》，香港：香港電影資料館，2000，頁26～34。
3. 黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁309～311。
4. 《香港影片大全第四卷（1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁367。 (繼續閱讀...)