Movie🔍「曼波女郎」葛蘭（1933～2026）：主演電影巡禮

 葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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影片動畫以AI方式製成。

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李影的故事─台灣第一代老生、國民父親；硬底子綠葉、影壇長青樹

回看演員從影歷程，有的天生麗質、有的耳濡目染、有的前輩提拔、有的陰錯陽差，無論型態為何，欲在此圈長久發展，均不離對戲劇的真摯愛好。相較位居頂流、名利雙收的主角明星，地位、薪酬皆遜一籌的綠葉演員，更需龐大熱情支持。更有甚者，自掏腰包組劇團、自導自編自演就為施展理想，於港台國語影壇「老生界」佔有一席之地的硬底子演員─李影（1923～2005）便是這類「好戲愛戲」又有一身「好戲」的箇中翹楚。從小就是「大戲迷」的李影，相貌清秀、身型修長、字正腔圓，本屬正派小生的好材料，可惜他年紀輕輕已牛山濯濯，頭髮稀疏的禿頂限制，甫以細密的眼尾紋，使他的銀幕形象，瞬間從青年、中年升級至老年。儘管年齡尚輕，李影卻成為現實中晚輩、平輩甚至長輩的「父親」。對於自己的「少年老成」，愛戲的李影並無太多遺憾，畢竟只要能演，角色只是媒介，戲才是本體。

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王豪的故事─導演雙棲的性格男星；「美麗小鳥」陳燕燕曾經的銀色愛侶

1940年代下旬至1950年代，國語片小生經常面臨「生源不足」的困境，所謂「不足」，主要體現在與頂流女星登對與承擔一部分票房的層面。也就是說，男演員是有，但外貌、演技、觀眾緣皆備的一線，卻屈指可數。除去新捧出的趙雷、張揚、陳厚、金峰等20幾歲的新生代，當時坐三望四的主角男星，均已有固定的銀幕形象。「標準處男」黃河擅演「斯文傻氣」的老實男士；具都市市儈氣息、給予觀眾精明甚或狡詐感的羅維，屬於亦正亦邪的首選；至於「千面小生」嚴俊、「銀幕鐵漢」王引，即便未看過他們的戲，透過頭銜亦可推知一二。其中，身材高壯的王豪（1917～1991），則屬電影裡「白領硬漢」的首選，他經常扮演建築師、律師、教師等知識份子、寫字樓上班族、高階主管、總經理；機師、軍人、警探、船長，甚或具天賦長才的作家、樂手等都會角色。但性格卻有草莽人物常見的暴躁易怒、衝動魯莽等缺點，會因一念之差而一步踏錯，也會在徹底淪落前，幡然醒悟、認錯承擔。

王豪外型雖非頂優、演技也偏木訥，但具身材與戲路優勢，適合搭配輕熟女或冶豔肉彈型女星，從陳燕燕、胡蝶到上官清華、李麗華、李湄、張仲文，乃至赴港拍片的日籍影星李香蘭等，都與王豪十分登對。銀幕上耀眼精彩的同時，王豪與陳燕燕的「婚姻」，一度也是國語影壇伉儷情深的代表，但凡關於王豪的報導，十有七八會有「燕燕」的影子。無論夫唱婦隨或婦唱夫隨，時常「曬恩愛」的兩人都一派幸福和樂。未料，淡出影壇的「銀色夫妻」仍以分道揚鑣收場。王豪過世時，陳燕燕的一句「我和他早已一點關係都沒有了」，聽似雲淡風輕，實則感慨萬千……

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黃曼的故事─出身台灣影壇的「小鳥兒」，1950年代寶島知名女星

出身台灣影圈的「小鳥兒」─黃曼（1934～2017），從影歷程由童年延伸至老年，儘管獨當一面的機會不多，但仍是港台國語片圈曝光度頗高的知名演員。回顧黃曼20至30幾歲的黃金時期，外型條件頗佳、演技也受肯定的她，位列「中影」三鼎甲，卻始終無緣躍居寶島首席。主要的原因在於「總有更出色的女星」搶占鰲頭，從「最美麗動物」張仲文、「牛大嫂」穆虹，到「台灣第一美人」夷光，前仆後繼吸住媒體、觀眾目光。相形之下，黃曼雖也有赴港發展的機會，亦不時被業界人士誇讚「未來可期」，卻從未掀起「外來和尚」的追捧旋風。面對自己總是「快起飛而未能真正起飛」的星運，黃曼開頭幾年，也曾有與人一爭長短的志向，努力充實自我、爭取不同戲路的角色。只是，隨著年歲漸長與養家活口的責任，便選擇將事業重心轉向幕後配音。所幸，自述有戲癮的黃曼，仍不時應邀返回幕前，那怕戲份不多，已足以令她「興奮得不得了」！

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黃宗迅的故事─台灣發跡的硬漢型‧性格演員

在台灣開啟演員生涯的黃宗迅（1920～1976），是廣受業界好評的演技派，從剛正不阿的軍官、不擅言詞的木訥工程師、老謀深算的偵探，到不按牌理出牌的俠客……各類或正或邪、亦正亦邪的角色，黃宗迅都能精準掌握。儘管擔綱主角的機會有限，卻總能在登場時吸住觀眾目光。不遜於精彩的演藝生涯，黃宗迅的愛情同樣備受矚目，他曾與「最美麗的動物」張仲文有過綿長的感情；分手後，兩人當不成戀人，所幸仍是不出惡言的朋友。43歲時，與小自己23歲、同樣從事影劇工作的焦姣結婚。雖然相處難免爭執，但都能順利度過困局，夫妻憑藉努力與演技，在港台國語片圈闖出名號。遺憾的是，黃宗迅的生命因車禍意外戛然而止，與焦姣的13年夫妻情也就此畫下句點……

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「小野貓」鍾情‧1956年失蹤案：私奔？綁架？女明星鍾情與漫畫家牛哥，由誹聞而刑案的戀愛羅生門

1956年的台灣娛樂圈，發生一樁轟動全台的娛樂兼社會新聞─又稱「妨害鍾情自由案」的「鍾情失蹤案」。儘管「失蹤」僅為時3日，「小野貓」鍾情（1932～）本人亦安然無恙，但後續欲言又止的內幕與各說各話的審判，使其成為媒體趨之若鶩的追逐焦點。從消息曝光到一審宣判，持續佔據當時相當有限的報紙版面達2個月之譜。鍾情失蹤案的引人之處，在於男、女主角都是當時的知名人物，女方為前一年憑歌唱片〈桃花江〉（1955）竄紅，時年24歲的清純派豔星─鍾情；男方則是前一年剛離婚、筆名牛哥，時年31歲的漫畫及小說家李費蒙（1925～1997）。原本單身男女相約出遊、情感交往不算什麼，但前提是，雙方得有相似的認知。不料，事後鍾情與牛哥在「情不情願」上發生歧見

牛哥心中愉快的同遊，乃至浪漫的私奔，到了鍾情這邊，卻成了萬般無奈的綁架；牛哥自承與鍾情兩情相悅，鍾情卻指兩人根本不熟，南轅北轍的說法，不只觀眾、記者一頭霧水，就是負責詢問案情的檢察機關，也只能在細節處抽絲剝繭，盡力理出鍾情是被迫亦或自願的證據……

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易文的故事─導演‧文人：炮製情愛的文藝電影聖手

「有些事情，想想就夠，不一定要做。」易文（1920～1978）編導的文藝片〈情深似海〉（1960）很得我偏愛，不只因為葛蘭難得展露細緻演技，亦在看似平淡簡單、實際濃郁深刻的情感。意外相識的兩人，各自有著無法改變的失意—男的罹患三期肺病、女的雙親很早離世，前者吐出蘊含淡淡哀傷與無力感的對白，令不明就裡的後者困惑中隱含不快，畢竟此時的她渾然不知他日夜面臨「命在旦夕」的矛盾與痛苦。寫下如此落寞台詞的易文，現實中是位頗具行動力的文人，忙碌片約應接不暇，悠閒時亦熱中閱讀雕刻集郵麻將。更有甚者，他還撥空撰寫日記，集結成定名為《有生之年》。

2009年，塵封數十寒暑的自傳終於面市，字裡行間皆是現已消失的厚實文采。其實，早在他去世不久，妻子周綠雲（1924～2011，抽象水墨畫家）即有意將此出版，但礙於其中談及的名人而決定擱置，倒非內文涉及什麼秘辛，而是他一筆筆真摯真切的戀愛紀錄。感情本是一種自我認知，易文以為的「繾綣情深」、「纏綿癲狂」、「情好熾熱」、「戀情恆綿多年」……是不是真是如此？真相如何已不可考。然而，文字所乘載的魔力肯定深刻於言語，一如影評黃愛玲的分析：「六十年代，我們仍然相信文字，有些話口說不出來，卻可轉化為動人的文字。」林林總總的感觸，或許成為筆下的一頁日記、或許成為鏡下的一段劇情，或許永遠只是「想想就夠」。

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周曼華的故事─正派開朗的優雅典型，冬瓜美人「不計較、認命、樂觀、大方」的陽光人生

 紅極一時的「冬瓜美人」周曼華（1922～2013），十歲進入歌舞團任兒童角色，團體生活養成禮貌周到、爽朗親切的性格，即使走紅仍不改初衷。早年顛沛流離的生活，也讓她將未雨綢繆的在茲在茲，時隔數十年還不忘母親的寓言故事──相士指富翁有日會行乞度日，富翁不信，某日只穿夏季短衫的他被一陣旋風捲至外地，富翁身無分文，落魄淪為乞丐。說到這，周曼華搖了搖自己日日配戴的金手環，笑言這正是「一陣旋風」來時的應對之道。生在亂世，她面臨的豈止一陣突如其來的驟變，由上海、香港輾轉來台，因此格外珍惜今日的太平時光。

1940、1950年代為周曼華電影事業的黃金時期，國語影壇地位數一數二，尤其擅長詮釋賢淑聰慧、有主見的妙齡少女或青春少婦，奠定溫柔敦厚的銀幕形象。水銀燈外，儘管曾經歷一段不愉快的婚姻，卻能在感情破裂時當機立斷，再於中年結識年貌相當、興趣相投的伴侶，家居恬淡幸福。與周曼華見面時，始終開朗的她只有在談到早逝丈夫時流露落寞神情，感嘆另一半走得太早，讓自己提早面對孤獨。所幸自怨自艾的傷痛只是短暫，周曼華在親友陪伴與自我調適下逐漸恢復生氣，寬心享受自由自在的晚年時光。

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鍾情的故事─憑歌唱片〈桃花江〉穩站一線女星地位的影壇小野貓，先演後畫的雙重藝術人生

五音不全卻成為歌唱片頭牌明星？不可思議的機緣發生在以〈桃花江〉（1955）一炮而紅的鍾情（1932～）身上。幾年間，她瞇眼微笑的「對嘴」鏡頭風靡影壇，幕後的鐵三角…作詞陳蝶衣、作曲姚敏、代唱姚莉雨露同沾，成為五０年代中後期最熱門的組合。喜愛電影的家人談起這段「鍾情時光」，總能哼上兩句，從「月下對口」、「春風吻上我的臉」到「一個蓮蓬」、「賣湯圓」，通俗好記的歌詞，朗朗上口的旋律，加上輕鬆詼諧的愛情喜劇，統合成記憶裡「非常好看」的歌唱電影。

延續〈桃花江〉的成功，打扮外貌極具都會氣質的鍾情，倒時常扮演紮著兩條大辮子的村姑。只是，粗布短衣難掩萬種風情，特別是甩辮子時的嫵媚眼神與不可或缺的洗澡場面，更增添她的尤物形象。不過，相較於同期走熟女冶艷路線的張仲文、李湄，鍾情反倒多了股清純氣息，飾演略帶潑辣性格的純真少女最為適合，一如她在〈桃花江〉的「小野貓」綽號。

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車掌葛蘭與港台影人一同面臨巨石擋路危機〈關山行〉（葛蘭、王豪、李湄、鍾情、穆虹、唐菁、周曼華、張小燕主演）

以團結合作為主軸的〈關山行〉，是一部集合大批港台影人的大堆頭電影。在劇情分支多，又得收攏在一個主題的前提下，電影不僅節奏快，還由飾演車掌的葛蘭串起各個場景。劇情雖略嫌不夠深刻，但整體仍是一個說得不錯的故事。葛蘭、李湄等「電懋」一線影星，為拍攝此片專程來台，雖然部分外景地的條件欠佳，仍秉持敬業態度，盡力配合劇組需求。幕前幕後，〈關山行〉都是團結的象徵，儘管這樣的主題如今已嫌老套，但有時「老套的故事」就如「老生常談」，聽是聽厭了，卻無損於老套背後的真諦。

〈關山行〉裡除了「正面角色」，也囊括港台最出色的「反面角色」，包括：「銀幕壞蛋」洪波、魏平澳、吳家驤。基於一部戲不需要太多壞人的限制，鮮少有機會一次看到3位不同類型的「反派」，洪波的邪念邪氣、魏平澳略帶神經質的猥瑣、吳家驤的逢迎拍馬，如此豪華的反派陣容，大概也僅見於〈關山行〉了。

關山行（原名：風雨列車）

1956年╱黑白╱102分╱中影出品

導演：易文

編劇：吳鐵翼

音樂：綦湘棠

作曲：姚敏

作詞：易文

演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」

演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波

附註：中影倡導港台合作的第一部作品

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情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片

情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片
粟子

不會唱歌卻成為歌唱片首席玉女？不可思議的奇緣降臨在憑〈桃花江〉（1956）一炮而紅的鍾情（1932～）身上。數年間，她以瞇演微笑的「對嘴畫面」風靡影壇，幕後鐵三角—作詞陳蝶衣、作曲姚敏、代唱姚莉雨露同沾，原班人馬一拍再拍，劇情角色雖有差異，最大公約數就是從頭唱到尾。回顧這段「鍾情時光」，那怕細節不復記憶，插曲卻是歷久彌新，「月下對口」、「一個蓮蓬」、「賣湯圓」、「重回你的懷抱」、「站在高崗上」、「愛的窩流」……通俗淺顯的歌詞、簡單流暢的旋律，搭配登對詼諧的歡喜冤家，國語影壇一時間盡是「唱呀唱不停」的桃花源式美妙幻想，凝結成腦海中快活無憂的「鍾情式」小世界。


鍾情本名張玲麟，1949年隨家人遷居香港，二十歲考入卜萬蒼導演籌辦的「泰山影業」，與同期錄取的葛蘭、劉亮華、李嬙等並稱「泰山七姊妹」，多被派任驕縱任性的二線角色。「泰山」結束營業，鍾情兜兜轉轉，無論是愛慕虛榮的交際花或溫柔婉約的少女，仍是半紅不黑的配角。轉折發生在「新華影業」小成本製作的〈桃花江〉，她不僅首度獨當一面，更因電影在港台東南亞引爆空前賣座，躍升炙手可熱的一線紅星，聲勢不可同日而語。
短短幾年，鍾情片酬由三千、五千翻漲至一萬三千港幣，「邵氏」更提出每部三萬元的天價合同（當時香港白領階級月薪約三百元），為各公司效力之餘，亦自組「麒麟影業」，由演員晉升製片家。期間，鍾情擔綱主角的電影幾乎全為歌唱片，包括：〈那個不多情〉（1956）、〈採西瓜的姑娘〉（1956）、〈風雨桃花村〉（1957）、〈特別快車〉（1957）、〈阿里山之鶯〉（1957）、〈一見鍾情〉（1958）、〈百花公主〉（1959）、〈給我一個吻〉（1958）、〈借紅燈〉（1958）等，鋒頭一時無二。無奈人無千日好，自資拍攝的〈龍鳳姻緣〉（1958）票房不如預期，失利引發骨牌效應，聲望瞬間下挫，新片開拍無望，尚未上映的也乏片商問津。1959年中，鍾情工作量大減，身心經濟都受打擊，一度罹患血液疾病入院治療，黯然暫別影圈。經過年餘休養，她將南宮博的歷史小說〈妖女何月兒〉（1961）搬上銀幕，賣力隨片登台謀求東山再起，後加盟「電懋」，再應「新華」邀請赴台主演〈浪淘沙〉（1966），男主角為首次拍攝國語片的台語小生柯俊雄。三十出頭，鍾情自覺不再適合扮演俏皮少女，更感於演戲多年虛空茫然，不再執著電影事業，未幾息影投身攝影與繪畫領域，以本名開啟新一段藝術人生。


隨著〈桃花江〉大賣，立即打鐵趁熱推出〈特別快車〉，略顯陽春的製作竟與李麗華的彩色片〈海棠紅〉、林黛赴日取景的〈橘子姑娘〉匹敵，足見鍾情受歡迎的程度。從〈特別快車〉可窺見都會歌唱片的典型模式—以歌舞團為背景，鍾情扮演嬌俏可人的首席台柱，世故中仍保有孩子般的天真無邪，男主角（先為陳厚、後金峰接手）則為熱中音樂的青年，劇中人演出的歌舞劇主題往往就是電影名稱。〈特別快車〉裡，只見鍾情高興時站在布景前歡笑唱、難過時站在布景前憂愁唱，猶如今日的音樂錄影帶，畢竟片商重視的並非劇情，而是以「有多少插曲為條件」且「沒有歌曲就不肯要」。
比起為讓鍾情唱得合情合理而將她設定為歌舞女郎的〈特別快車〉，同屬時裝喜劇的〈一見鍾情〉索性免去這道手續，讓男女主角從眼前情境、內心獨白到示愛談情都可自由自在以歌曲表達，這種明明不合情理卻深獲喜愛的設計，使歌唱片得以更不受拘束地想唱就唱。附帶一提，〈一見鍾情〉以飛機發生意外導致鍾情被誤認為金峰未婚妻的橋段，亦可視為一種中產階級的都市神話。畢竟對絕大多數觀眾而言，搭飛機仍是遙不可及的夢想，遑論由此延伸出跨地域的浪漫愛情……


現實生活中，鍾情是位都市氣息的摩登小姐，來到銀幕，卻擅長演出刁蠻純真的鄉下村姑，一如令她嘗到走紅滋味的〈桃花江〉。顧名思義，同樣由王天林執導、陳蝶衣編劇的〈風雨桃花村〉，即是延續成名作的姊妹品。故事十分簡單，鍾情與「銀幕情侶」金峰一見鍾情，因戰亂失去聯絡，幾番誤會波折後終於重逢。就像所有鍾情主演的歌唱片，劇情曲折與演技突破向來不是噱頭重點，她賣弄清純性感（如：不慎弄濕衣服、淋浴洗澡）的畫面與姚莉幕後代唱的金曲，才是影片最引人入勝之處。


相較獨領風騷的鍾情式歌唱片，港台合作的電影〈關山行〉（1956）可謂特例—鍾情的歌唱場面竟沒有另一位女主角葛蘭多！片中，她依舊詮釋最擅長的活潑村姑角色，幾乎是〈桃花江〉翻版，在有限戲份展露「小野貓」的青春魅力。值得一提的是，由於〈關山行〉邀請葛蘭、李湄、穆虹等多位頭牌女星共同演繹，導致編導面臨另一種「巧婦難為」的窘境。基於公平原則，一人一段拿手戲的處理方式，又難免招致劇情鬆散與依靠大推頭為號召的批評。儘管因分支發展壓縮主線鋪陳的厚度，使部分角色流於平面、轉折略顯突兀，唯多線發展最終仍收攏在「團結」主題，以首尾呼應法清晰對比乘客歷經坍方事件後的心境轉變，不失為本片成功之處。
〈桃花江〉後已與葛蘭分庭抗禮的鍾情，〈關山行〉中因先天不良（葛蘭飾演的隨車服務員貫穿全片、鍾情則在稍後出現）而不若這位能歌善舞的同期亮眼。所幸，她善用嬌憨可愛的銀幕形象，恰到好處掌握劇中人對外界好奇卻又涉世未深的心境，展現對嘴以外的層次演技。


欣賞〈桃花江〉、〈風雨桃花村〉、〈特別快車〉、〈一見鍾情〉等鍾情式歌唱片時，心情總是輕鬆愉悅，電影只有歡樂歌唱，沒有哀傷哭泣，即使男女發生誤會、第三者意圖破壞感情，也是一時半刻就告化解，小奸小惡的計謀很快被戳破，揪心熬煎少之又少。時隔近一甲子，不知年逾八十的張玲麟如何看待這段鍾情生涯，至少對影迷來說，肯定是一段無憂無慮、烏托邦般的美好時代。

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國家電影資料館於2012年4、5月舉辦「一見就鍾情…中外影壇經典尤物：夢露與鍾情」影展，本文「情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片」為應該館邀請撰寫的電子報文章。館方安排播放鍾情名作〈一見鍾情〉、〈風雨桃花江〉、〈關山行〉、〈特別快車〉與夢露經典〈七年之癢〉、〈大江東去〉、〈飛瀑怒潮〉、〈願嫁金龜婿〉等多部電影，機會難得，有興趣的朋友不妨至網站查詢相關訊息。

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片
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性格決定命運…穆虹

性格決定命運…穆虹
粟子

「我以前就是因為做人太不渾圓，不知不覺地發了脾氣，也得罪了人，弄得不少人對我很不諒解。」明豔照人的穆虹（1924～），自入影圈就頻受耍大牌、擺架子的流言困擾，她高高在上的眼神與冷若冰霜的面孔，實在讓人不「誤會」都難。相較工作伙伴指證歷歷，資深影劇記者倒不約而同為她辯護：「穆虹是一個很坦率的人，以往許多人覺得她的脾氣很難纏，但那也許是由於穆虹一直鬱鬱不得意的環境所造成。」這群落筆犀利的文字工作者，對穆虹一向寬容有餘，表裡如一是很重要的原因。
和張仲文同時於台灣崛起的穆虹，在前者赴港發展後，躍升「中影」最倚重的台柱明星。只是，每當邀約蜂擁而來，直來直往的穆虹總會把醜話說在前頭，鉅細靡遺列出條件，甚至處處與「假想敵」張仲文叫勁。一貫「先小人後君子」的舉動，看在老闆眼裡倒成「紅極生驕」，加上軟硬不吃的脾氣，自難與深悉人情世故的同行匹敵。六０年代初，穆虹終於實現猛龍過江心願，與「邵氏」簽訂基本演員合約，兩年間，她不斷退劇本，不配合公司安排的交際應酬，關係越擰越僵，竟連一部電影都沒拍成！不同的性格促使選擇不同的道路，儘管穆虹清楚自己「太不渾圓」，也期許「到香港一切從頭做起」，但依舊事與願違……擁有公認的精湛演技，卻一次次錯過機會，或許她也懊惱，怎麼就吞不下這口氣？！


關於穆虹
東北人，家境富裕，唯父親重男輕女，時常對她拳腳相向。東北局勢不穩，穆虹負氣離家南下，未幾北平淪陷，又轉往青島，加入部隊為政工隊員。隨部隊調動，由青島而南通、安徽、湖南、蘇州、上海，足跡遍佈中國東岸。四０年代末，在友人協助下來台，初期定居高雄，曾入「八十八師戲劇團」，取藝名白薇，從事話劇團表演，收入有限、生活清苦。
1953年2月，穆虹參演以牛哥（李費蒙）漫畫改編的「牛小妹」話劇，憑「牛大嫂」一角風靡觀眾。名氣漸升，她應公營「農教電影公司」邀請，演出〈美麗寶島〉（1953），從此踏入影壇。1954年，「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），穆虹為獲得基本演員合約的第一人，陸續主演〈梅崗春回〉（1954）、〈碧海同舟〉（1955）、〈岐路〉（1955）及港台合作片〈關山行〉（1956），皆以反共復國、保密防諜、團結和諧的愛國題材為主。期間，穆虹陸續為「電懋」、「新華」、「邵氏」等香港電影公司相中，外借拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958）和〈紅樓魔影〉（1958）、〈移花接木〉（1957）。返台後，繼續為「中影」重用，作品包括：〈歸來〉（1958）、〈蕩婦聖女〉（1959）、〈郎心狼心〉（1959）、〈她們夢醒時〉（1959）、〈音容劫〉（1960）、〈天下父母心〉（1960）、〈兩相好〉（1961，自立出品）、〈颱風〉（1962）等，並赴泰國接演為她量身訂作的中泰語雙聲片〈符孟珠〉（1960）。
1962年11月加盟「邵氏」，簽約一年、續約一年，合計兩年間未現身大銀幕，為乾領基本演員薪水的紙上明星，十分不如意。1964年底，與「邵氏」合約期滿，被美籍製片人發掘，請她赴主演賽珍珠原著改編的〈西太后〉，由穆虹飾珍妃、蘇菲亞羅蘭飾西太后，惜未拍成；隔年中旬，美國「環球國際影片公司」欲與「中影」合拍林語堂原著改編的〈逃向自由城〉，挑選穆虹飾演飽經戰亂、由匪區逃初來的中國女性，唯止於計畫階段。
1965年11月，低調註冊結婚，丈夫為在港府移民局任幫辦職務的美籍中年男士，婚後移居美國。初期，穆虹與好萊塢的經紀公司「鑽石影業」簽訂三年合同，有意再登銀幕，但始終未能如願。淡出影圈，穆虹先在投身化妝品市場，後從事服裝設計，1981年曾返台出席第十八屆金馬獎，為「最佳美術獎」項目頒獎人。回顧十年演藝生涯，參與二十多部電影，1957至1960年為片約最豐、最受歡迎的黃金時期，與張仲文、夷光同為台灣影壇最具代表性第二代女星（第一代為吳驚鴻、焦鴻英）。


牛大嫂運
穆虹小時生活無虞，但抱持舊思想的父親將女兒視為賠錢貨，時常無故打罵。十幾歲的她忍無可忍，趁著兵荒馬亂，就在朋友的指引下毅然離家。出門在外不比家裡，吃飯住宿都成問題，孤身一人的穆虹背著包袱、投靠軍隊，走遍大江南北，累積深厚閱歷。輾轉來台，穆虹開始沒找到工作，只能喝白開水、吃白饅頭充飢。苦境被當時任劇團團長的常楓得知，將她安插團中演出，才解了斷炊之慮。雖未受過戲劇訓練，取藝名白薇的穆虹卻頗具天分，在地方小出鋒頭。不過，因為長期營養不良，致使她常被胃病和暈眩困擾，甚至兩度昏倒舞台。
根據牛哥同名漫畫改編的話劇「牛小妹」，讓穆虹初嚐走紅滋味。角色安排上，由梅冬妮飾牛小妹，穆虹則是牛大嫂，前者固然討好，後者盪氣迴腸的詮釋，更令人印象深刻，為她一掬同情淚。對於穆虹優異的表現，筆名巴蜀客的影評轉述好友黃玉璸的分析：「穆虹演牛大嫂一角的成功，與她所過的生活也頗有關係。因為牛大嫂掙扎在飢寒線上，那時候的穆虹也鬧著貧困。所不同者，牛大嫂為赤色匪徒所殘逼，穆虹則為命運所播弄耳。」儘管演活了牛大嫂，日日受觀眾簇擁，但生計卻沒有立即改善，眼見索取照片的影迷倍數成長，她無奈嘆：「我哪裡有錢印照相，肚皮都發生問題呢！」這時，穆虹住在板橋，煮飯洗衣一切自己動手，僅僅從吃白饅頭晉升到肉包子。


舊情紛爭
「攝影棚裡、水銀燈下，生活是非常緊張而疲倦的，而且往往又免不了發生些令人啼笑皆非的無聊糾紛，益發使人感到困惑。」由舞台而電影，穆虹戰戰兢兢面對轉變，對比持續進步的演技，緋聞的沸揚令她煩心非常，在在印證「人紅是非多」！
來到台灣，穆虹結束與海員的戀情不久，就因工作之便結識同在影劇圈服務的徐先生，由愛情步入婚姻。最初自是甜蜜在心頭，但隨著現實困境迎面而來，再瑰麗的幻想也得破滅……男方景況不好，妻子也一籌莫展，夫妻倆情緒低落，感情再熱也會降溫。不同於丈夫坐困愁城，穆虹決心「向外發展」，影評巴蜀客有活靈活現的描述：「所以窮管窮，口紅管口紅，高跟皮鞋的跟雖已搖搖欲墜，而鞋面上還是擦亮光光的。」穆虹麗質天生又願意「拋頭露面」，不少好事者直覺勞燕分飛指日可待：「穆虹紅了，也要變了！」穆虹從話劇演員變為電影明星，拍〈梅崗春回〉時，婚變謠言越演越烈，與導演、新聞記者的親暱傳聞也未曾間斷。沒多久，穆虹恢復單身，一如大眾預期…她，離婚了。


首席之爭
從成為「中影」一員，穆虹就與「最美麗的動物」張仲文各領風騷，一般認為，張仲文是以具誘惑的外型、自然嬌嗔的本色走紅，穆虹則是憑「戲好」闖出名號，瑜亮情節不言可喻。雙姝不只爭排名、爭片酬，代表「中影」出席亞洲影展等國際場合時，同樣爭先後、拼人氣，弄到氣氛尷尬也在所不惜。兩人越來越紅，戰場也由國內延伸至海外，張仲文為「亞洲」看中，前往香港主演〈三姊妹〉（1957），穆虹不落人後，應「電懋」邀請赴港演出〈四千金〉。特別的是，和拍成的結果不同，穆虹預定飾演浪漫爽朗的二姐（後由葉楓飾），為家庭犧牲的大姐則由秦羽、秦琪則一擔任（後由穆虹飾）。其實，身為台灣最亮的兩顆星，張仲文與穆虹相繼由寶島奔向東方好萊塢，正巧反映當年台灣電影界的困境…資源缺、產量少、酬勞低、題材荒，為了前途著想，同行莫不以香港為理想目標，造成台灣優秀影人不斷流失的負面循環。
各自奮鬥幾年，兩位發跡「中影」的女星皆不可同日而語。紅到發紫的張仲文尤其扶搖直上，在港酬勞翻漲至每部港幣三萬三千元（匯率約1：8，即台幣二十六萬四千元）的天價，相形之下，穆虹雖只拿到「對手」一半的一萬五千元，也已是台灣影人無法想像的數字（一位頗具知名的台灣演員為「中影」拍戲，也不過三、五千元台幣）。1959年中旬，穆虹由繁忙轉趨清閒，日日待在飯店看月亮……倒不是她乏人問津，而是賭上一口氣！穆虹堅持為香港公司拍片要索取一萬五千港幣（這是她接拍「新華」〈紅樓魔影〉的片酬），為台灣拍片則不能少於十二萬台幣（港幣一萬五千元），因為張仲文跟台灣片商拿得正是這個價！一時的意氣之爭，使暫住台北高檔飯店的穆虹失去數個領銜主演的機會，唯獨帳單如雪片般飛來，還得向「中影」上簽呈預借房租，處境彷彿回到來台第一年。


惹出「爭」議
穆虹是公認的好演員，時任記者的姚鳳磐難掩偏愛：「在今日中國影壇芸芸眾星中，數得上是佼佼者。在〈歸來〉、〈她們夢醒時〉以及〈四千金〉中，均以優勝的演技令人激賞。」他認為穆虹不是很「漂亮」的女人，臉型、性格也不是「肉彈」或「妖姬」型，但很有獨特的韻味，況且她還有好演技作後盾。為「中影」服務的八年（1954～1962），穆虹是無庸置疑的女主角人選，多部正對成熟哀怨或潑辣戲路的作品，充分發揮內外優勢。以〈歸來〉參加第五屆亞洲影展時，她更差點登上亞洲影后（報導指某評審打錯分數，使應該成績較高的穆虹以些微差距敗給〈貂蟬〉女主角林黛），不論內幕真假，至少佐證她的表現已屬影后等級。
度過短暫因片酬爭議導致無片可拍的窘境，1959年下半，穆虹連續接下〈颱風〉、〈符孟珠〉兩部主角，前者是「中影」出品、潘壘導演的大製作，後者為泰國片商「友聯公司」出資，講述一名香港婦人在曼谷與泰國青年相戀的愛情故事。穆虹恢復飛來飛去的忙碌日子，星運由灰翻紅，曾經鬱鬱寡歡的情緒，又被不可一世的派頭取代……
穆虹在「中影」的催促下由曼谷趕回台北，拍攝將參加亞洲影展的〈天倫淚〉（1960）。沒想到才到片廠，她就向執行秘書李潔提出四點要求：一、片酬增為新台幣四萬元；二、男配角唐菁年齡太大，她不願演有三十歲兒子的母親；三、由金楓飾演的女兒也嫌不夠年輕，且雙方素有嫌隙，建議換掉；四、排名要在資深影星王引之前。李潔一口答應第一、三項，拍了兩段戲的金楓被張小燕替換；談到第二項，導演易文指唐菁拍好的部分遠多過金楓，不可能廢棄重拍，就算公司願意增加預算，硬派老生王引也不可能答應；至於由穆虹掛頭牌，是最難、爭議性最高的部分，李潔雙手一攤：「王引排名是早決定了才簽合同的，實在不便答應！」目睹系列因穆虹而起的「走馬換將」風波，馳騁影壇數十年的王引不諱言：「這種事在我從影多年來，尚屬首次碰到……我不願為此起爭執，但『中影』在合同上以列明由我懸掛頭牌。」硬要換這換那的穆虹，最後面臨被換掉的命運（由盧碧雲接替），輿論一面倒誇「中影」是急中生智、大刀闊斧，畢竟此風不可長……。穆虹又在自己一手「促成」下轉黑，身處注重輩份觀念的影壇，竟將茅頭指向依然具票房號召力的前輩，記者不諱言她確有自抬身價之嫌。


失意歲月
1962年中，穆虹拍罷「自立」出品、李行執導的〈兩相好〉，即祕密前往東京「修整門面」，媒體推估她「靜極思動」，果真如先前猜測加盟「邵氏」，一圓香江摘星夢。出發前夕，福至心靈的穆虹一改「牛脾氣」，性情溫和不少，待人接物溫和客氣，簡直換了一個人！
然而，穆虹到港後卻屢傳負面新聞，不僅因各種理由不斷退劇本，也不配合公司安排的聚會、拍照等宣傳活動，漸漸為「邵氏」冷凍。一年合約到期，十分欣賞穆虹的主事者邵逸夫親自致歉，保證「明年當為她遴選最好的劇本」，才讓穆虹打消「不如歸去」的念頭。第二份合約生效後，「很久一直沒拍片」的穆虹一度將與爆紅的凌波合作〈美人計〉（未完成），她飾演孫尚香、「梁兄哥」則為周瑜，但之後又沒了消息。空等兩年，希望都成了失望，陌生異鄉與重重逆境令「多愁善感」的穆虹更添淒涼。她本想返台重新開始，卻機緣巧合到了美國，她仍欲大展拳腳，那怕又得遭逢幾次身不由己的落空……


年輕時孑然一身外出闖蕩，穆虹想必經歷許多「溫室花朵」不曾想像的苦楚與挑戰，造就她勇往直前、實話實說的性格。不過，這種處事態度似乎不適合講究客套的中國式演藝圈，以致適應不良的她在「紅起來後」反而吃盡苦頭…別人覺得驕傲，實際穆虹還是穆虹，只是爭求自認應得的待遇，不因為有交情、看面子打折扣！兩相對比，美國似乎更適合她，這或許正是穆虹常受美國片商青睞的理由…有一句說一句，不似其他人那般拐彎抹角、難以捉摸。


參考資料：
1.本報訊，「『梅崗春回』女主角 穆虹的自述」，《聯合報》第六版，1955年3月24日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 嚐過甜酸苦辣的穆虹（一）～（完）」，《聯合報》第六版，1956年4月21日～24日、26日～28日。
3.本報訊，「穆虹婚變內幕」，《聯合報》第六版，1956年6月14日。
4.本報訊，「張仲文馬尼拉國民外交記」，《聯合報》第六版，1956年10月19日。
5.本報訊，「穆虹赴港拍片」，《聯合報》第六版，1957年1月26日。
6.本報訊，「穆虹實行閉關自守」，《聯合報》第五版，1957年年4月15日。
7.黑白集，「黑白集 星海浮沉」，《聯合報》第三版，1957年5月7日。
8.本報訊，「穆虹昨歸來」，《聯合報》第三版，1958年5月13日。
9.文華生，「從『她們夢醒時』看穆虹的轉變」，《聯合報》第六版，1958年7月27日。
10.本報香港航訊，「穆虹在港 處境很難」，《聯合報》第六版，1958年11月27日。
11.姚鳳磐，「穆虹宜室宜家」，《聯合報》第六版，1959年2月5日。
12.本報訊，「穆虹辦理赴港手續」，《聯合報》第六版，1959年3月11日。
13.本報特稿，「『火中蓮』穆虹 貧病困『華府』」，《聯合報》第六版，1959年5月28日。
14.姚鳳磐，「影壇搜秘 穆虹有新片」，《聯合報》第六版，1959年8月20日。
15.姚鳳磐，「穆虹時來運轉 月中赴泰拍片」，《聯合報》第八版，1959年12月8日。
16.本報訊，「天倫一片淚 驕傲與偏見 穆虹爭頭牌」，《聯合報》第三版，1960年2月18日。
17.本報訊，「硬要換這換那 穆虹害了自家」，《聯合報》第三版，1960年2月20日。
18.黑白集，「黑白集 好戲在前頭」，《聯合報》第三版，1960年2月21日。
19.聯新社東京航訊，「穆虹何處去？」，《聯合報》第八版，1962年6月10日。
20.本報香港航訊，「穆虹可能 加盟邵氏」，《聯合報》第八版，1962年6月12日。
21.本報訊，「穆虹自抬身價 不跟杜娟跨刀」，《聯合報》第八版，1962年6月23日。
22.姚鳳磐，「餞穆虹」，《聯合報》第七版，1963年1月21日。
23.本報香港航訊，「穆虹與邵氏」，《聯合報》第八版，1963年11月26日。
24.本報訊，「凌波和穆虹將演美人計」，《聯合報》第八版，1964年2月22日。
25.本報香港航訊，「穆虹離邵氏」，《聯合報》第八版，1964年11月28日。
26.本報訊，「美影人籌拍逃向自由城 穆虹飾演女主角」，《聯合報》第八版，1965年5月14日。
27.聯新社香港航訊，「穆虹嫁作洋人婦」，《聯合報》第三版，1965年11月7日。
28.毛樹清，「穆虹在美國」，《聯合報》第八版，1966年7月15日。
29.本報訊，「雷震自稱不憂鬱 穆虹豔光仍四射」，《聯合報》第三版，1981年10月31日。

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文章網址：性格決定命運…穆虹
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【三月影圖專欄】港台合作濫觴…〈關山行〉

【三月影圖專欄】港台合作濫觴…〈關山行〉
粟子

五０年代，兩岸政治勢如水火，作為大眾娛樂的電影，無可避免肩負起政令宣導的嚴肅責任。隨著台灣「農教」出品〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）等鮮明反共片賣座失敗，主事者體會除了政治正確，也需注意市場和演員卡司，否則沒觀眾，上頭長官再滿意也是枉然。此時擁有較佳製片環境、票房明星的香港影圈，成為台灣方面尋求合作的首要目標，隸屬官方且資源最豐的「中央電影公司」遂展開行動。
「中影」物色的對象，範圍僅限與國民政府關係友好的香港自由影業（包括加入該組織的電影公司、幕後工作人員及演員），未幾與南洋富商陸運濤主持的「國際影片公司」（改組為「電懋」）」達成共識，拍攝以團結互助為主題的〈關山行〉（1956），此為戰後港台電影界首次大規模合作。電影由易文導演、吳鐵翼編劇、「中影」出品，全片於台灣拍攝，期間更遠赴中部谷關、東勢及大甲溪一帶取景。


〈關山行〉描述一輛載著各色乘客的長途客運車，因暴風雨導致路面坍方受困山路。司機、服務員與部分乘客積極尋求鄰近村莊幫助的同時，仍有自私者一副事不關己的模樣，都市奸商甚至以花言巧語藉機騙取當地寡婦錢財。僵局直到原本不肯幫忙的村民妻子難產，車上醫生自願治療、車掌與乘客熱心捐血，善舉終於喚起眾人團結意識，齊心協力搬除阻擋道路的落石，終使客運脫困前行。
實際上，不同背景、省籍的人經過一個象徵性旅程而達到共識，彼此從疏離厭悟到摒棄成見、互助合作，類似模式中外皆有，以約翰福特（John Ford）導演的〈驛馬車〉（Stagecoach╱1939）為典型。相較於推崇冒險患難精神與英雄主義的美國西部片，〈關山行〉更強調面臨險峻情勢時同舟共濟的情操，不只凝聚台灣內部，亦有隱喻「港台一家」的雙重目的。


卡司方面，囊括絕大多數台灣知名影星的「中影」，獲「電懋」的鼎力相助，更是如虎添翼，葛蘭、李湄、鍾情、穆虹、周曼華、王豪、唐菁及童星張小燕等一時之選均投入拍攝。鍾情在〈桃花江〉（1955）的青春俏皮、葛蘭於〈空中小姐〉（1959）的善良正直與李湄在〈野火〉（1957）的慵懶嫵媚……觀眾可以在一部電影，欣賞許多頭牌明星，票房號召不言可喻。然而，如此星光熠熠的組合，卻令編劇陷入另一種「巧婦難為」的困境，即基於「公平」原則，每個人都得發展一小段故事，還得注意不能顧此失彼，否則後果難料。
對編導「一人一段拿手戲」的處理，資深影評黃仁坦率提出「劇情性疏散」及「全靠大堆頭演員競演來做號召」的批評。筆者認為，儘管〈關山行〉因段落多而壓縮劇情鋪陳的厚度，使部分角色性格流於平面、故事轉折略嫌突兀，但多線發展最後仍收在團結的主題。至影片首尾均在車廂內開展的安排，清晰表現經歷「道路坍方」事件前後乘客的心態轉換，亦是巧妙收攏劇情的關鍵。相較遷台初期的反共片，〈關山行〉的娛樂價值已有所提升，兼具宣導與票房的成功，可視為六０年代中期系列「健康寫實」電影的先聲。


參考資料：
1.左桂芳，〈台灣電影微曦時期與國際合作交流史（1900～1969）〉，《香港電影回顧特刊—跨界的香港電影》，香港：香港電影資料館，2000，頁26～34。
2.黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁309～311。
3.香港電影資料館編，《香港影片大全第四卷（1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁367。
4.「葛蘭網頁…關山行」（檢索日期：2009年2月9日）

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「三月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】港台合作濫觴 」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【三月影圖專欄】港台合作濫觴…〈關山行〉」

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消失的48小時！—「鍾情失蹤事件」從收藏簽名照談起

消失的48小時！—「鍾情失蹤事件」從收藏簽名照談起

表姨年輕時熱衷寫信索取電影明星簽明照，幾經搬家也不捨得丟。前兩年，她得知我「不惜重金」買照片的瘋狂事蹟，塵封半世紀的記憶因此開啟。「我去找找看，有的話就送給妳！」見我興奮異常，表姨雖不敢打包票「一定有」，卻已承諾「一定送」。
之後數月，表姨陸續拿來一疊疊超乎想像珍貴的照片，而美艷明星身畔除了別具特色的簽明，還有屬名「一中」、「一西」惠存的字樣。沒等我問「一中」.是誰，表姨已搶先回答：「這是我同學給我的，當時一方面想多要幾張，一方面又怕家長知道，所以會取『筆名』來索取簽名照。」


照片數目眾多，許多都是一閃而過。然而，當翻到一張影星鍾情的簽名照時，表姨卻神秘且慎重其事地介紹：「上面這一行字『將一切交給上帝』是她歷經『失蹤事件』後的簽名，因為我寫給鍾情的信中有提到『烏來』，或許這令她很有感觸吧！」看到粟媽和我一頭霧水，表姨才驚覺這件事已過50年，早從人盡皆知的「火燙八卦」變成乏人知曉的「塵封往事」了！

基於對八卦的好奇，我選擇從「聯合知識庫」搜尋相關新聞。總算不負苦心，找到一連串猶如連續劇的曲折報導，逐漸拼湊出「鍾情失蹤事件」的來龍去脈。


失蹤事件發生於1956年7月，當時鍾情受邀到台灣訪問，同時進行電影〈關山行〉（1957）的拍攝工作。然而，7日傍晚結束公開行程後，鍾情便失去蹤跡，兩天音訊全無。負責接待的「中電」擔心出岔，趕緊通知「省刑警總隊」全台找人，最後竟發現她和當時知名漫畫家牛哥（李費蒙）及攝影家徐凱倫（徐宙輝）在烏來「遊山玩水」。
本以為只是單純的「樂而忘返」，未料，回台北製作筆錄時，鍾情卻說自己是被硬「拖」去的，瞬間帶有浪漫色彩的「同遊」成了不情不願的「綁架」。對此，鍾情指出她和牛哥根本不熟，也沒有什麼特別的感情，至於「失蹤」則是對方切斷她對外聯繫，阻止她搭車回台北所導致的結果；反觀牛哥，言談間似與鍾情已有超乎友誼的關係，「失蹤」是兩人共同的意思，記者將這樣的說法引伸為「私奔」。兩人說法差距甚遠，演變為一宗各說各話的羅生門。

其實，鍾情在進入烏來前，就因為必須換證入山而與當地員警交談，她說：「我是被綁票來的，不要讓車子進去。」只是，員警看鍾情態度輕鬆，以為是開玩笑，所以仍舊放行。對此，鍾情則說，她是因為不想鬧成僵局，即便心裡極不情願，仍未顯露憤怒。警員的「誤會」讓鍾情錯失「逃脫」機會，在無計可施的情況下，只得跟著牛哥和徐凱倫遊山玩水。由於鍾情不採激烈反抗的態度，以致讓外人僅覺得「鍾小姐好像不高興的樣子」、「很可憐的爬在溪邊曬熱的大石頭上取暖」，而沒有「被人綁架」的感覺。
據牛哥說，他認為鍾情之所以「謊稱被綁」，是因為怕得罪「新華公司」老闆張善琨，失了原本的工作。對此，鍾情則斥為無稽，她表示自己想去哪間公司不行，為什麼一定要在「新華」，也勿需為繼續留在「新華」而說謊。


鍾情「遭綁」的供詞，使牛哥和隨行的徐凱倫吃上「妨害自由」的官司，兩人原本老神在在，卻在首次宣判時被處「有期徒刑十個月」，當時的報導稱兩人「相顧失色」、「始料不及」。
特別是「陪同」的徐凱倫更是一肚子委屈，辯護律師墨文藻替他大呼冤枉：「牛哥與鍾情走在前面有趣，他跟在人家的背影後面『寂寞』，今天他又跟在牛哥的後面『入獄』。」如果真是像那位律師所說，和牛哥一樣被判十個月徒刑的徐，真是池魚之殃！

事過境遷五年，來台為電影〈妖女何月兒〉（1961）宣傳的鍾情似仍無法遠離陰霾。她在接受記者訪問時語氣無奈地回答：「唯有我對一位漫畫作家，感到很遺憾，因為在五年前，我隨王元龍先生等回國祝壽，結果鬧出一次事情，這次我再回國，他的筆下仍不肯放過我。」鍾情所說的，就是當時刊登在報紙上、意有所指的「君子報仇三年不晚」、「野貓叫春」等諷刺漫畫。或許就是這些攻擊，讓鍾情頓生「將一切交給上帝」的感嘆吧！


粟子解讀
讀完數十則關於「鍾情失蹤」的新聞，兩造南轅北轍的說法，讓我的腦袋遁入五里霧。然而，或許因為我的「女性」主義作祟，總覺得鍾情有理多些。畢竟一個明星若是蓄意和喜歡的男子（按照牛哥的說法，兩人已如情侶）逃跑遊玩（甚至私奔），心情應該是興奮刺激的，不會像目擊路人所說，流露出「不高興」且「很可憐」的樣子。
此外，若鍾情真是蓄意失蹤，反倒不必大費周章，她只需稱是自己忘了聯繫友人、誤會一場，讓事情低調落幕。如此，便不需謊稱「被綁」，弄得司法、媒體竟知，成了畫蛇添足！

參考資料：
1.「鍾情『失蹤』記‧刑警滿處尋麗影 水晶簾前獲芳蹤」，1956.7.11，聯合報，第三版。
2.「烏來瀑布前 牛哥很愉快」，1956.7.13，聯合報，第三版。
3.「鍾情失蹤案 又有新發展」，1956.7.15，聯合報，第三版。
4.「鍾情不願入山 牛哥強抱入懷」，1956.8.7，聯合報，第三版。
5.「鍾情出庭作證筆錄」，1956.8.22，聯合報，第三版。
6.「牛案庭審綴拾‧酒後餘波律師替牛說話 人前孤影凱倫造像堪憐」，1956.9.1，聯合報，第三版。
7.「牛哥的供詞」，1956.9.1，聯合報，第三版。
8.「烏來一遊鐵窗十月‧牛哥徐凱倫 昨被判徒刑」，1956.9.7，聯合報，第三版。
9.「鍾情嘆苦經！」，1961.12.8，聯合報，第三版。 (繼續閱讀...)

【廣播】港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

港台合作、同舟共濟…〈關山行〉

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月4播出〈關山行〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

政治勢力徑渭分明的五０年代，作為大眾主要娛樂的電影，無可避免地肩負起政府宣傳的重責大任。隨著台灣「農教」出品的〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）等一系列明確反共電影的賣座失敗，相關主事者瞭解在政治正確外，也需注意市場和演員卡司的安排，因此著手修正製片方向。
雖然傳達官方政令仍是必然的任務，但製片單位也瞭解兼顧觀眾市場與市場收益的重要。擁有較佳製片環境與票房明星的香港電影界，便成為台灣積極尋求合作的對象，「中影」遂積極展開接觸與商談的工作。

對於台灣方面的邀約，屬於香港自由影業的電影組織（如：「永華」、「電懋」、「邵氏」等）與從業人員基於市場及政治立場考量，也抱持樂觀其成的態度。幾經商討後，「中影」和「電懋」以強調團結互助的電影〈關山行〉（1956），作為港台首次合作的題材。
實際上，不同背景、省籍的人經過一個象徵性旅程而達到共識，彼此團結合作，這種模式中外皆有。約翰‧福特（John Ford）的〈驛馬車〉（Stagecoach╱1939）即是原型。（黃仁，頁311。）然而，相較於這部著重推崇冒險患難精神的美國經典西部電影，〈關山行〉更強調面臨險峻情勢仍要相互合作，達到隱喻「港台一家」以及凝聚內部團結的雙重目的。（左桂芳，頁28）


多線發展的得失
擁有眾多台灣知名影星的「中影」，在獲得「電懋」的鼎力相助後更是如虎添翼，葛蘭、李湄、鍾情、穆虹、周曼華等能夠獨當一面的女星，均投入〈關山行〉的拍攝工作。但如此的「黃金」陣容，對於電影而言卻並非全是優點，因為即使大家不在乎戲份，卻也不能差距太遠。在這種情況下，每個人都發展一小段故事，積少成多，相對壓縮劇情鋪陳的厚度。〈關山行〉的編劇面臨這樣「巧婦難為多米之炊」的困境，不僅要把調性各異的演員拉在一個故事裡，還得避免顧此失彼，更是難上加難。
雖然影評黃仁先生對此提出「劇情性疏散」及「全靠大堆頭演員競演來做號召」的批評（黃仁，頁311。）。但是，就我的觀影經驗，儘管部分劇情仍不免有突兀之感，但整體內容並未偏離主題太遠，讓複雜的多線發展，最後還能收到「團結」的主軸上。此外，影片首尾演員們均在車廂內聚首的安排，層次地表現出經歷「道路坍方」事件後乘客的心態轉變，亦是巧妙整合多線劇情的關鍵。
〈關山行〉的多線發展，豐富了劇情內容，使觀眾可以在一部電影中，看到演員在其他電影中的精華表演，如：鍾情在〈桃花江〉（1955）的俏皮、葛蘭在〈空中小姐〉（1959）的熱忱以及李湄在〈野火〉（1957）中的嫵媚等。只是，面對有限的時間，再出色的演技也只能切割呈現，顯然是大堆頭電影必然面臨的兩難問題。

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節目摘要：電影〈關山行〉、李湄介紹


關山行（原名：風雨列車）
1956年╱黑白╱102分╱中影出品
導演：易文
編劇：吳鐵翼
音樂：綦湘棠
作曲：姚敏
作詞：易文
演唱：姚莉「等天晴」、葛蘭「一條心」
演員：葛蘭、王豪、鍾情、李湄、唐菁、穆虹、吳家驤、賀賓、王遜、金超白、韓昌霞、黃曼、黃宗迅、李冠章、李影、梁銳、王元龍、張小燕、周曼華、雷鳴、魏平澳、洪波
附註：中影倡導港台合作的第一部作品。

劇情簡介：
一輛載著形形色色乘客的長途客運車，沿著崎嶇的山路前進。未料途中遇上暴風雨，道路被滾下的巨石封住，使汽車無法通行。車上陪妻子返鄉的暴發戶柯慕松（賀賓）和拍馬逢迎的尤亞民（吳家驤）連連抱怨，只有熱心學生范述康（唐菁）、工人葛啟功（王遜）、黃長興（金超白）自告奮勇到鄰近村莊求援。眼見范述康等一行遲遲未歸，其餘乘客紛紛散至各處避雨休息，僅留司機安建華（王豪）和行車服務員鄧玉枝（葛蘭）看守客車。
風雨稍停，鄧玉枝見無乘客回車，只得往村中尋找，並請求村民協助移開落石。

鄧玉枝一到村莊便遇上村民趙大（雷鳴），他的太太即將生產，急忙尋找醫師為她接生。此時，另一位乘客任太太（周曼華）之女小玲（張小燕）高燒不退，遂請乘客尹光炎（王元龍）醫生醫治。小玲情況穩定後，任太太得知趙大妻子分娩在即，自願和醫生過去幫忙，將女兒交給乘客阿珍（黃曼）及其姑母（韓昌俠）代為看顧。
眼見任太太等人一時走不開，玉枝只得前往村民辛二嫂（穆虹）的住處，勸說乘客柯慕松夫妻、尤亞民回車幫忙抬開落石，無奈眾人不予理會。反觀，熱心的龍老爹（李冠章）得知客車被困，趕緊召集鄭小虎（梁銳）等數名壯丁移開山石，可惜人力單薄，山石更不斷落下，使體弱的乘客吳凡（李影）被砸傷。


回到龍老爹家休息的范述康，見老爹之女龍豔翠（鍾情）活潑可愛，一直和她聊天、給她拍照，此舉竟引起未婚夫鄭小虎不滿，以為他有意橫刀奪愛，號召村內青年不要再去幫忙。時間漸晚，只剩葛啟功和黃長興回到客車協助，鄧玉枝不願一直耽誤下去，只能再次前往村內勸說乘客回車幫忙。
勢利的柯慕松、尤亞民對鄧玉枝的要求不以為然，對她大為諷刺，這讓個性耿直的玉枝十分不滿，顧不得服務員的工作守則，和他們吵了起來。楊誠好不容易勸開三人，豔翠則煮好飯菜，請玉枝和司機安建華用飯。

柯慕松等人被迫滯留村中，頗感無聊。不學無術的尤亞民遂邀暴發戶柯慕松、湯若蘭（李湄）玩紙牌，辛二嫂在一旁興味濃厚。見狀，湯若蘭便讓她參與，自己則到一旁與探勘員楊誠（黃宗迅）攀談。
其實，辛二嫂在窮鄉孀居多年，對這批來自城市的旅客大感新鮮，她熱情接待滿是抱怨的一行人，尤其羨慕時髦名貴打扮的風塵女子湯若蘭。然而，湯若蘭早已厭倦紙醉金迷的生活，反而羨慕辛二嫂寧靜平和的生活環境。追求辛二嫂多年的探勘員楊誠眼見她與尤亞民親近，難免心生不悅，立刻被心思細膩的湯若蘭看穿心事。湯若蘭欣賞楊誠老實樸實的個性，兩人越談越投機，長談一夜後決定共渡餘生。
反觀一心嚮往都市生活的辛二嫂，在言談之間透露自己頗有積蓄，讓尤亞民心生歹念。辛二嫂誤信尤亞民承諾，相信他會帶自己到城市做生意，興沖沖拿出藏在櫃子裡的金子首飾，卻在睡著後被尤亞民偷偷拿走。

折騰半天，事情毫無進展，鄧玉枝心灰意冷，準備回城辭職，安建華好言安慰，兩人感情日進。
此時，眾人忽然聽到趙大之妻難產、失血過多的消息，鄧玉枝、范述康、葛啟功等人自告奮勇輸血給她。趙大感激眾人協助，急忙號召群眾到公路搬開山石。幾經辛苦，道路終於通暢，公車終於可以上路。


散佈各處的乘客紛紛回到車上。任太太女兒恢復健康；被石頭砸傷的吳凡則和被姑母逼婚的阿珍有了感情，積極勸說其姑母接受婚姻自由的想法；醫師尹光炎則從放棄人生的酒鬼，決定要振作精神，到需要醫療照顧的地方開業；柯慕松深知自己自私、霸道有錯，很不好意思；尤亞民則是偷了辛二嫂的錢，畏畏縮縮地躲在座位裡。
鄭小虎與豔翠趕緊跑來送行，向眾人宣布結婚喜訊，聽到消息的范述康連道恭喜，並允諾結婚當天會來當攝影師。玉枝發覺湯若蘭並未回車，正感到奇怪，就看他和探勘員楊誠一起走來。結果，若蘭決定留在村莊，和楊誠共組家庭。
即將開車之際，神色著急的辛二嫂慌張朝車子跑去。氣憤的她向乘客們說起自己被尤亞民欺騙的遭遇，大家不恥尤亞民的行為，要求他將金子首飾還給辛二嫂。辛二嫂無奈地看著恩愛的楊誠與若蘭，雖然傷心失落但至少保住自己的棺材本。

在村莊中人和若蘭的目送下，一行人終於再度出發，踏向各自的前程。


資料參考：
1.「葛蘭網頁…關山行」
http://www.geocities.com/gelanweb/GSX.htm（檢索日期：2007年1月4日）
2. 左桂芳，〈台灣電影微曦時期與國際合作交流史（1900～1969）〉，《香港電影回顧特刊—跨界的香港電影》，香港：香港電影資料館，2000，頁26～34。
3. 黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994，頁309～311。
4. 《香港影片大全第四卷（1953～1959）》，香港：香港電影資料館，2003，頁367。 (繼續閱讀...)