1958年，年僅10歲的張小燕憑倫理片〈歸來〉（1958），榮膺第5屆亞洲影展「最佳女童星特別獎」殊榮，從此躍居台灣最受矚目的兒童演員。不僅所屬的公營製片廠「中影」，為她開拍新片、對她寄予厚望，製片事業相形成熟的香港影圈，也在獲獎童星格外吃香，與拓廣台灣市場的前提下，對這位「為國爭光」的「天才兒童」遞出橄欖枝……
2023年4月24日 星期一
「小家碧玉」蘇鳳
「小家碧玉」蘇鳳 1939～2007
本名李紹娟，祖籍廣東番禺，上海成長
1952年／13歲：隨雙親移居香港，家境小康
1955年／16歲：考入「電懋」國語組，與丁皓、雷震、田青、林蒼等同期錄取。
1950's下旬至1960's初：任戲份頗重的配角，發展遜於同期入「電懋」的同齡影星─「小情人」丁皓。身材高挑纖細、氣質嫻靜優雅，符合好人家、好女兒的典型，戲裡戲外皆屬安分守己，為時裝文藝片中的稱職「紅葉」。曾為「電懋」看重的玉女型接班人，惜蘇鳳在演技、外貌及觀眾緣，皆未達一線，致使戲路受限，總在妹妹、同學一類好人角色打轉。
1962年／23歲：與青年實業家葉仲午結婚，婚後息影
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2023年1月24日 星期二
「曼波女郎」葛蘭的舞姿
「曼波女郎」葛蘭 （1933～）
祖籍浙江海寧、南京出生、上海成長
1949年／16歲：遷居香港
1952年／19歲：考入「泰山影業」，擁有能演會唱的雙棲長才
1956年／23歲：加盟「電懋」，開展事業黃金期，國語影壇的歌舞頂流巨星
1961年／28歲：與富商高福全結婚，兩年後復出拍片
1966年／33歲：產子後正式息影
2023年1月20日 星期五
2022年9月12日 星期一
高原的十年電影路─演技精湛的都會硬漢、白領菁英；從影十年、具神秘感的性格男星
電影生涯始於1954年、止於1964年的高原，藝齡雖僅十載，卻未曾有過新人常見的生澀。自入影壇，高原便經常扮演事業有成、具社會地位的中產人士或總經理、律師法官等白領菁英階級。電影裡的高原，可能是正直正義的象徵，也可能是道貌岸然的斯文敗類，臉上的笑容或源於真摯的感情，或蘊含笑裡藏刀的陰謀。總是帶著一副黑框眼鏡、身著畢挺西裝、髮型一絲不苟的高原，無論外型或演技皆頗具說服力，確屬表現搶眼的配角。特別的是，儘管高原有擔綱主演的條件，也確實在李湄自製自導自編自演的〈野火〉（1957）任主角，唯他似乎沒有積極躍升一線的企圖，而是樂於當個有通告就接、不計較戲份的稱職綠葉。
相較不時因花邊新聞躍上報章雜誌的同行，也稱得上是知名演員的高原，卻鮮少有關於他個人背景或私生活的報導。與演藝圈「忽遠忽近」的神秘感，彷彿是半個圈外人。根據目前所能找到、鳳毛麟角的資料，推估高原無法專心鑽研演藝事業的原因，在於他另有「經商」主業需投注心力……
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2021年8月23日 星期一
易文的故事─導演‧文人：炮製情愛的文藝電影聖手
「有些事情，想想就夠，不一定要做。」易文（1920～1978）編導的文藝片〈情深似海〉（1960）很得我偏愛，不只因為葛蘭難得展露細緻演技，亦在看似平淡簡單、實際濃郁深刻的情感。意外相識的兩人，各自有著無法改變的失意—男的罹患三期肺病、女的雙親很早離世，前者吐出蘊含淡淡哀傷與無力感的對白，令不明就裡的後者困惑中隱含不快，畢竟此時的她渾然不知他日夜面臨「命在旦夕」的矛盾與痛苦。寫下如此落寞台詞的易文，現實中是位頗具行動力的文人，忙碌片約應接不暇，悠閒時亦熱中閱讀雕刻集郵麻將。更有甚者，他還撥空撰寫日記，集結成定名為《有生之年》。
2009年，塵封數十寒暑的自傳終於面市，字裡行間皆是現已消失的厚實文采。其實，早在他去世不久，妻子周綠雲（1924～2011，抽象水墨畫家）即有意將此出版，但礙於其中談及的名人而決定擱置，倒非內文涉及什麼秘辛，而是他一筆筆真摯真切的戀愛紀錄。感情本是一種自我認知，易文以為的「繾綣情深」、「纏綿癲狂」、「情好熾熱」、「戀情恆綿多年」……是不是真是如此？真相如何已不可考。然而，文字所乘載的魔力肯定深刻於言語，一如影評黃愛玲的分析：「六十年代，我們仍然相信文字，有些話口說不出來，卻可轉化為動人的文字。」林林總總的感觸，或許成為筆下的一頁日記、或許成為鏡下的一段劇情，或許永遠只是「想想就夠」。
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2020年12月1日 星期二
「曼波女郎」葛蘭、「天才童星」張小燕詮釋一對能歌善舞的〈姊妹花〉（葛蘭、張小燕、雷震、蘇鳳、高原主演）
每隔一段時間，就會出現一位「天才童星」，他們通常保有孩子純真的活潑可愛，卻在舉手投足間展現超齡的情商與智慧。能歌善舞或能言善道，說哭就「真誠地哭」、說笑就「開懷地笑」，沒有絲毫做作感，但又聰慧的超乎現實，整體而言，就是又懂事又乖巧又鬼馬的「別人家的孩子」！對1950年代末至1960年代初的台灣觀眾而言，張小燕就是這樣一位「奇蹟的童星」。她先在台灣拍攝孤雛類型電影，而連連得獎、知名度大增，之後憑此獲得進入香港影圈的入場券，在媽媽的陪伴下赴港拍片，達成許多成年影星「望而不可得」的美夢。
〈姊妹花〉裡，張小燕並非「聽話的乖乖牌」，而是略帶少女叛逆氣質的小妹妹。對於姊姊的付出雖然明白，卻又因父親的意外去世，而對她懷抱恨意。年僅11歲的張小燕，掌握角色根本如「桌上拿柑」、易如反掌，再加上與葛蘭戲裡戲外的好感情，演來更添真情實意。
姊妹花（My Darling Sister）
導演：易文
編劇：易文
演員：葛蘭、張小燕、雷震、高原、蘇鳳、吳家驤、高翔、劉茜蒙、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1959年9月30日（香港）
插曲：七首。燕子舞曲、瘋狂的週末、猜不出是什麼情意、旅行歌、美麗的動物、奇形怪狀、爬山歌
附註：同場加映「林翠小姐婚禮新聞片」
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2015年5月14日 星期四
2012年3月1日 星期四
【廣播】姊姊難為…張小燕、葛蘭主演〈姊妹花〉
姊姊難為…張小燕、葛蘭主演〈姊妹花〉
粟子
父親驟逝，姊姊毅然負起照顧家庭的責任。為維持生計，曾經無憂無慮的書院女被迫休學，輾轉到歌廳討生活，提前進入殘酷非常的現實社會；年紀尚輕的妹妹仍一如往常跳舞上學做新衣，無法理解姊姊的付出與艱辛，甚至出言頂撞、越來越不聽話。一如所有親情倫理片的安排，姊妹最終彼此體諒、誤會冰釋，恢復親暱關係……不過，由能歌擅舞的葛蘭與天才童星張小燕主演的〈姊妹花〉（1959），當然不能如此「草草結束」！電影尾聲的新式爵士雙人舞，正是非兩人不可的噱頭，因為這對「姊妹」可是華語影壇最出名的舞林高手。
「她對人彬彬有禮，不會矯揉造作，說話想到就講，居然通情達禮，再有一樣最大的好處，就是逢人就叫伯伯叔叔、阿姨姊姊……」和同齡孩子相比，十一歲的張小燕（1948～）具備過人的舞蹈實力和自然流露的演技，加上嘴巴甜討人喜歡，片廠內外都是矚目焦點。與後輩小彬彬、小小彬相仿，寶島發跡、人氣飆升的張小燕片約不斷，更獲邀赴港拍攝〈姊妹花〉，和當時如日中天的「電懋」一線花旦葛蘭搭檔演出。停留香江月餘，雜誌不時刊出她和明星編導俏皮互動的身影，可謂名符其實的「人見人愛」。儘管知名度遍及東南亞，張小燕在母親的諄諄教誨下，將謙虛謹記在心：「媽媽說一個人最不好驕傲，所以不許我在人前提到得獎的事。」不同於電影裡的倔強任性，私底下的她開工時認真排戲，空閒時溫習功課，應對進退懂事聽話，確是父母夢寐以求的乖孩子典型。
展翅南飛
張小燕的父親任職國防部康樂總隊，她從小耳濡目染，很早接觸舞蹈表演。六歲參加舞蹈比賽奪下冠軍，隨即被〈聖女媽祖傳〉（1955）劇組相中，影片十分賣座，她也成為最耀眼的童星。與葛蘭合作〈姊妹花〉前，張小燕已憑著孤雛主題的倫理片〈歸來〉（1958）、〈苦女尋親記〉（1958）兩度榮獲亞洲影展最佳童星獎（後再以〈天倫淚〉（1960）連三年獲獎），天才遠播，港台片商趨之若鶩。為向「中影」借得台柱，「電懋」提出以主角女星丁皓來台主演〈懸崖〉（1959），交換張小燕接拍自家公司文藝歌舞片〈姊妹花〉的優渥條件，片酬五千港幣、為期兩個月的「調將」約定，不難想像她受歡迎的程度與票房號召力。
「小燕此次赴港拍片，遠在易文來台拍〈關山行〉時，即有這個打算。」1959年11月，張小燕在母親的陪伴下搭機離台，行前「中影」明星張仲文、黃曼與眾多影迷到場歡送，如此陣仗，全台恐怕只有她一人。現今張小燕口中時髦愛美、熱中國標舞的母親，當年則是一襲幽雅摩登的套裝，笑容可掬地陪伴女兒「出差」；至於留在台灣的張爸爸，更是難掩興奮，記者貼切描述：「張真為了望女成名，著實為她的藝術前途，費了不少苦心。……逢人便道『捧場、捧場』，一片慈愛心腸，溢於言表。」領悟力高、個性善解人意，又不失小孩的純真氣息，復以父母全力支持，可愛的小燕坐擁「天時地利人和」的機運與實力。
姊妹情深
「『姊妹花』開拍以前，葛蘭痛下功夫，練習舞蹈和新歌外，還要兼顧小妹妹張小燕，培養二人之間的情緒，是在銀幕上出現的『姊妹花』有真誠的愛。」歌唱舞蹈演技樣樣精通，信仰「學無止境」的葛蘭卻謙言自己還不夠好，戲未開拍，她已自發投入準備工作。〈姊妹花〉並非葛蘭、張小燕首度合作，數年前，兩人就因拍攝〈關山行〉（1956）相識，由於個性興趣相近，建立真摯的情誼，母親看在眼裡特別有感觸：「小燕雖然很老練，平日卻離不開我，不過一見到葛蘭，連媽媽也拋到腦後了！」抵港時，葛蘭不僅親自前來接機，手裡還抱著送給「妹妹」的大型洋娃娃。拍片途中，幕前幕後都是稱職姊姊的葛蘭，練舞排戲購物飲食甚至接受訪問（充任張小燕的粵語翻譯）都和小燕形影不離，這份真實累積的姊妹情，自然能夠感動觀眾。
其實，早在正式碰面前，葛蘭的親筆信已寄至台北，文字親切誠懇，坦率說出對小燕的喜愛：「妳和媽媽什麼時候來？喜歡住在哪一種地方？……拍戲時當然一起，不拍戲時我也陪著妳好嗎？……小燕，妳知道我歡喜妳，我會使妳開心的。」有趣的是，為〈情深似海〉（1960）剪成頭髮的葛蘭為此特地向「妹妹」致歉：「我沒有做到我們的『訂約』，我把長頭髮剪短了，我不知道要和妳拍『姊妹花』，現在後悔已來不及了，不然的話，我們兩條『馬尾』多好呢！」此外，葛蘭在信中直接說出什麼都不缺，只想要「一頂拍外景用的大草帽」，足見已把張家母女當自己人。
身為五、六０年代娛樂圈的歌舞全才，〈姊妹花〉當然不乏葛蘭精彩炫目的歌舞場面，妹妹張小燕也展現修習三年的芭蕾舞與新學的爵士舞。談到兩位的精彩表演，影評白濤有中肯論述：「尤以葛蘭舉凡各型歌舞，因地而異展露淨盡，加以苦中作樂的表情，似乎非此姝不足以飾演。張小燕雖在他片得過童星獎，但未見有過在此片中表演爽朗而舞有是處，一片中同樣的兩場燕子舞，也發揮了小燕所長。」儘管劇本並非「上乘之作」，但情感動人、對白幽默，配合張小燕、葛蘭勝任愉快的表演，成就風格溫馨的文藝小品。
透視人性
「劇情發展因兩姊妹的性格塑造得以成功，都是倔強而聰慧，……姊姊向表親借錢遭拒，犧牲色相而未蒙污，卻能引致客觀的同情，而遭妹妹的誤解。」以手足相依為主題的〈姊妹花〉，透過含蓄卻不失真實的諷刺手法點出人性的複雜與陰暗。片中，總是洋溢飛揚自信的葛蘭，被迫向尖酸刻薄的親戚低頭，沒借到錢事小、受侮辱事大，種種悲憤與不甘，促使她興起「犧牲一切」賺錢的念頭。至於有意趁虛而入的夜總會老闆，竟因為被葛蘭的直率感動而不敢再次，應是情節中最不合理的地方……不過，想當然爾，華語片中的女主角總是冰清玉潔，那怕她自己願意「犧牲」，「名聲不好」的對方也會被這股聖潔光芒感化，成為傾力相助不求回報的大善人。
純真魅力
「香港的市民們，在廣播中聽到小燕的訪問對白，在電視中看見了小燕的表情，三百萬市民對這位來自自由中國的童星，都是極為喜愛而印象特佳的。」在港工作期間，張小燕不只得面對繁忙的片廠生活，還需消化來自電台、電視、照相館等各處邀約。沒有一絲疲憊或不悅，這位乖巧懂事不失天真爛漫的童星，訪問中大擺噱頭、笑語連珠，被爭相搶拍的記者譽為「最佳鏡頭對象」。如同今日的「台灣之光」，在外地大出鋒頭的她，也為家鄉增添無限光彩。
「小燕因父親死於無人照顧種下怨艾，物質的彌補不足以填充精神的孤單，更恥於姊姊不名譽的職業，於是一方面忍辱求全，一方面屢生錯覺。」〈姊妹花〉中，張小燕飾演將父親驟逝怪罪姊姊的女孩，從家居幸福、突遭噩耗、任性不滿到誤會冰釋，情緒轉折細膩感人。時隔多年，已是「綜藝大姐大」的她，坦言始終很喜歡演戲，無論是童星當紅或進入尷尬年齡通告銳減，都不忘熱愛戲劇的初衷，不計代價（曾接下全身黏滿毛的狼女角色）演下去……畢竟憑著活潑可愛紅極一時的童星歷代皆有，能歷經起伏卻是寥寥可數。張小燕超過半世紀的演藝路，印證興趣事業確能密切結合，唯需要龐大而堅定的熱情支持，才能不畏艱辛困難朝理想邁進。
近期迷上一位風靡日本、極富天分的童星蘆田愛菜（芦田愛菜，2004～），和五十年前的張小燕相仿，她們的可貴都在成熟不失童稚—專業演員與純潔孩童的雙重角色自然平衡，絲毫沒有「油」的惡感。「怎麼這麼可愛！」看著まなち用難以言喻的「嗯～」形容飛機餐的困擾表情；在紅白歌合戰毫不怯場，既唱又跳「マル・マル・モリ・モリ!」的陽光笑容，完全可以想像五十年前葛蘭等一票大明星首次見到張小燕的心境。讚嘆眼前女孩無敵聰慧的同時，也開始回想自己在這個年齡時，到底在幹嘛？！
參考資料：
1.本報訊，「葛蘭買好洋娃娃 等待張小燕赴港」，《聯合報》第六版，1958年11月9日。
2.姚鳳磐，「人物小記 張小燕前程似錦」，《聯合報》第六版，1958年11月10日。
3.本報香港航訊，「張小燕在港上電視」，《聯合報》第六版，1958年12月6日。
4.白濤，「觀影隨筆 姊妹花」，《聯合報》第八版，1959年9月26日。
5.國際電影畫報社，《姊妹花》電影本事，香港：國際電影畫報社，1959。
姊妹花（My Darling Sister）
導演：易文
編劇：易文
演員：葛蘭、張小燕、雷震、高原、蘇鳳、吳家驤、高翔、劉茜蒙、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1959年9月30日（香港）
插曲：七首。燕子舞曲、瘋狂的週末、猜不出是什麼情意、旅行歌、美麗的動物、奇形怪狀、爬山歌。
附註：同場加映「林翠小姐婚禮新聞片」。
劇情介紹：
李明明（葛蘭）與同學方乃倫（雷震）、梁瑛（蘇鳳）外出郊遊，妹妹飛飛（張小燕）和父親（吳家驤）在家靜度週末，她遇到看不懂的字，想請教在房間休息的爸爸，卻見他神情痛苦倒臥在地。飛飛嚇得跑到街上大喊姊姊，鄰居見狀趕緊協助，經過一番周折，才在醫師的建議下送院。稍晚，明明在乃倫陪伴下歸來，得知家中發生變故，急急趕往醫院，只見到父親最後一面：「好好對待飛飛，有什麼事去找表舅媽朱太太。」說完便嚥下最後一口氣。見明明哭泣不止，飛飛心底揚起一股深深的埋怨：「父親的死，姊姊應該負起責任，她為什麼不在家！」想到這，她滿懷仇恨地看著乃倫，目光令明明感到不安。
為扛起家計，明明只得暫時休學，見飛飛精神受挫嚴重，特別縱容妹妹，不只對她語氣溫柔、有求必應，更一而再忍耐她不友善的態度。明明必須把白天時間留給妹妹與整理家務，因此希望找份晚上的工作，經過考慮，決定應徵「萬花夜總會」的出納職務。經理王大成（高遠）是出名的好色之徒，見明明很有姿色，立即將她錄取。「李小姐，妳不應該到這兒來做事！王經理今天請妳單獨吃飯，妳小心點就是！他很喜歡妳！」侍者（劉恩甲）善意提醒，明明釋然一笑：「那就好了。」其實她早看穿經理心思，並決心為妹妹犧牲。
「你要我怎樣，我就怎樣，不過我有一個目的，你要答應我簽一張合同，讓我在夜總會演唱，和白嬌媚一樣多的薪水。」明明一口氣說出心底話，直來直往的爽快，倒讓心懷不軌的對方肅然起敬。王經理立刻答應明明要求，卻沒有進一步的企圖，如此轉變，連他自己都感到困惑：「為什麼一下子做起好人？」不過，由於王經理花名在外，無人相信兩人關係清白，謠言越傳越烈，只有明明毫不知情。
明明為飛飛舉辦慶生會，忙裡忙外布置準備，還買了一個大洋娃娃做禮物。約定時間一到，只有音樂老師和一位最要好的朋友前來，詢問原因，竟是來自明明與王經理的傳聞：「他們說你姊姊不是好人。」梁瑛將風言風語轉述好友，心存嫉妒的乃倫冷冷勸：「這樣也好，妳以後知道小心。」飛飛不堪受辱離家，明明在表舅媽（高翔）家找到妹妹，姊妹倆非但得不到安慰，反而飽受奚落。回到家，明明感嘆近親舊友全都懷疑自己，儘管如此，她還是強打精神到夜總會表演，身為當事人之一的王經理將一切都看在眼裡。
隔日，飛飛以丟臉為由不願上學，明明曉之以理：「就算人家為了我瞧不起妳，妳不上學也逃不了人家的嘴，妳去，上妳的學，人家總有一天會弄清楚。」飛飛硬著頭皮到校，未料同學竟紛紛向她道歉：「我媽媽說，昨天的事是一個誤會，很對不住妳！」原來，王經理向祝賀他「有新情人」的朋友們嚴正聲明：與明明沒有牽扯任何男女關係，眾人這才知道錯怪明明。飛飛明白事情真相，趕緊奔去向乃倫解釋：「我怕妳錯怪姊姊，會不喜歡姊姊，所以要幫姊姊說個明白。」乃倫發覺飛飛有異，原來她已染上感冒發燒……明明第一時間衝赴醫院，一度擔心妹妹步上父親後塵，所幸只需修養就可康復。乃倫趁機向明明表白，她知悉妹妹用心，非常寬慰：「想不到飛飛已經如此懂事。」
飛飛康復後，在學校懇親會表演「燕子舞」，應邀欣賞的王經理十分欣賞，腦海浮現新點子。不久，「萬花夜總會」推出新節目「奇形怪狀的先生」—明明、飛飛的歌舞大獲好評。這對姊妹花不只贏得豐沛的掌聲，更重要的是，飛飛能夠懂得姊姊的職業與處境，未來也希望和明明一樣投入表演工作。
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播放歌曲：〈姊妹花〉插曲「猜不出是什麼情意」葛蘭演唱
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2011年9月20日 星期二
張小燕的童星熱
張小燕的童星熱
粟子
六歲參加舞蹈比賽奪下冠軍，張小燕（1948～）被電影〈聖女媽祖傳〉（1955）相中投入影圈，旋即躍升最閃亮童星。十一歲的她，已憑〈歸來〉（1958）、〈苦女尋親記〉（1958）兩度登上亞展最佳童星（後再以〈天倫淚〉（1960）連三年獲獎），能舞擅演天才遠播，片商邀約不斷。特別的是，為向「中影」借得台柱，「電懋」提出以主角女星丁皓來台演出〈懸崖〉（1959）的條件，交換張小燕赴港與葛蘭合作文藝歌舞片〈姊妹花〉（1959），雙方為期兩個月，不難想像她受歡迎程度與票房號召力。
「小燕此次赴港拍片，遠在易文來台拍〈關山行〉時，即有這個打算。」1959年11月，張小燕母女搭機「展翅南飛」。行前「中影」明星張仲文、黃曼與眾多影迷到場歡送，如此陣仗，全台只有她一人。今日張小燕口中非常時髦愛美、熱中國標舞的母親，當年則是一襲幽雅摩登的套裝，笑容滿面陪伴女兒「出差」。至於留在台灣的張爸爸，記者形容：「張真為了望女成名，著實為她的藝術前途，費了不少苦心。……逢人便道『捧場、捧場』，一片慈愛心腸，溢於言表。」既有善解人意的性情，又不失小孩子的純真氣息，加上父母全力支持，張小燕確實享有「天時地利人和」的機運和實力。
「她對人彬彬有禮，不會矯揉造作，說話想到就講，居然通情達禮，再有一樣最大的好處，就是逢人就叫伯伯叔叔、阿姨姊姊……」和其他同齡相比，張小燕具備過人的舞蹈實力和自然流露的演技，加上年紀小討人喜歡，片廠內外都成矚目焦點。為〈姊妹花〉在港月餘，雜誌不時刊出她和演員編導俏皮互動的留影，是名符其實的「人見人愛」。儘管知名度遍及東南亞，張小燕卻在母親的教導下，將謙虛謹記在心：「媽媽說一個人最不好驕傲，所以不許我在人前提到得獎的事。」片廠生活豐富而單純，開工時認真排戲，空閒時溫習功課，不只天分過人也懂事聽話，真是父母們夢寐以求的好孩子典型。
張小燕片中「姊姊」的葛蘭，是五、六０年代華語影壇的全才代表，〈姊妹花〉自不乏精彩炫目的歌舞場面。作為她片中的妹妹，張小燕也展現芭蕾、爵士等舞蹈才華。早在拍攝〈關山行〉（1956）期間，這對「姊妹花」已建立深厚情感：「媽媽說小燕雖然很老練，平日卻不離開媽媽，不過一見到葛蘭，連媽媽也拋到腦後了。」飛機抵港時，葛蘭不僅親自現身接機，手裡還抱著大型洋娃娃，成就記者筆下「天生一對姊妹花」的幕後花絮。
〈姊妹花〉中，張小燕飾演將父親驟逝怪罪姊姊的女孩，從家居幸福、突遭噩耗、任性不滿到誤會冰釋，情緒轉折細膩感人。時隔多年，已是「綜藝大姐大」的她，坦言始終很喜歡演戲，無論是童星當紅或進入尷尬年齡無片可接，都不忘熱愛戲劇的初衷，不計代價（還曾接下全身黏滿毛的狼女角色）演下去……畢竟憑著活潑可愛紅極一時的童星歷代皆有，能歷經起伏卻是寥寥可數。張小燕超過半世紀的演藝路，印證興趣、事業確能密切結合，唯需要龐大而堅定的熱情支持，才能不畏辛苦困難朝理想邁進。
近期認識一位風靡日本的天才童星蘆田愛菜（芦田愛菜，2004～），和小時的張小燕類似，她們的可貴都在成熟不失童稚—專業演員與純潔孩童的雙重角色自然平衡，絲毫沒有「油」的惡感。「怎麼會這麼可愛！」看著まなち用難以言喻的「嗯～」形容飛機餐的困擾表情，完全可以想像五十年前葛蘭等一票大人首次看到張小燕的心境，讚嘆眼前女孩無敵聰慧的同時，也開始回想自己在這麼大的時候，到底在幹嘛！
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2011年2月12日 星期六
【廣播】超齡演出…宣景琳、王萊
超齡演出…宣景琳、王萊
粟子
電影電視常見長輩角色，這群戲中至少年過半百的演員，除了刻意放慢動作口條、刷上白髮黏上白鬍，實在看不出任何老態，毫無皺紋的緊緻肌膚更與戲中兒女無異。當然，世上沒有回春水，任誰都難逃無情的歲月痕跡，戲裡的爸爸媽媽爺爺奶奶之所以常保年輕，原因就在「他們根本沒那麼老」！
除了萬千寵愛的一線巨星，其餘同行想在競爭激烈的影圈佔有一席之地，都得使出渾身解數，畢竟只要有演技，無論戲份多少，都能演出屬於自己的獨特魅力。反派、奸惡各有鑽研，而扮老詮釋主角上一輩的「超齡演出」，也是一門絕活……芳華正茂的女明星自願「去到未來」，一下老了二三十甚至四五十歲，被年紀相當的演員呼媽喊婆，也算是另類的「佔人便宜」？！回顧百年華語影史，「小老太婆」宣景琳（1907～1992）與「千面女郎」王萊（1927～）可謂「箇中老手」，是所處時代最出色的老媽媽、老奶奶。
二０年代，電影尚屬新派娛樂，雖然上海「明星」出品的長片正劇〈孤兒救祖記〉（1923，鄭正秋編、張石川導）創下空前熱潮，也捧紅中國第一位女星王漢倫，但對多數「良家婦女」，拋頭露面做明星仍是想都不敢想的禁忌。在這樣的社會氛圍下，亟欲大展身手的電影公司，都面臨巧婦難為（尤其欠缺女演員）的窘境。正在此時，由鄭正秋編劇、張石川導演的〈最後的良心〉（1925）萬事具備，就為一位嬌氣十足的刁蠻小姑角色傷透腦筋，幾番尋覓未果，直到張石川憶起多年前偶遇的活潑少女宣景琳，一切才有了轉機。宣景琳自幼命運多舛，學戲登台爾後淪落煙花，成為電影演員不只發掘戲劇才華，更是她脫離花街的契機，從此在銀幕發光發熱。
關於宣景琳的出身，曾同時服務於「明星」的龔稼農在回憶錄中寫到：「宣的童年是在蘇州河畔度過，何時隻身流落上海？其親人為誰？從未為人知道，也從不願提及未入電影界以前的往事。」時至今日，經過多方拼湊，才得以瞭解她入影圈前的際遇。本名田金林（亦有資料寫作田金玲）的宣景琳，家中排行第四，有二姐一兄二妹，父親以賣報為生、家境清寒，曾入教會學校「慕爾堂」就讀，後拜師學習京戲青衣行當，但因故未入戲班。不久，雙親兄長接連過世，她迫於生計賣入青樓，取名小金牡丹。
宣景琳從影始末，也有一番傳奇性。當時「明星」新片〈最後的良心〉需要一位刁蠻淘氣型的女演員，劇組一直物色不到滿意人選，只得一邊拍片、一邊尋找。某日，導演張石川翻閱一本介紹西北風光的雜誌，裡面有張少女騎驢的照片，令他想起早年常在「新世界遊樂場」遇見的騎驢女孩，恰恰符合懸缺多時的角色，唯不知現在人在何處？一週後，反派影星王吉亭稍來憂喜參半的消息…已經找到宣景琳，但不幸被拐賣為娼。再見少女，宣景琳雖已染上脂粉氣，仍依稀可見當年留著小辮子的純真，雙方相談甚歡，她很快同意參與〈最後的良心〉的拍攝，並取藝名「宣景琳」…鄭正秋以她的本名「金林」諧音取為「景琳」，「景」與電影的「影」在古時為通假字，林加上玉旁的「琳」有「美玉」之意，合在一起就是「電影界的美玉」。至於姓氏「宣」是來自她本人的要求，藉以紀念遠嫁法國的宣姓好友。
宣景琳在〈最後的良心〉表現出色，「明星」有意邀請加盟，她也想投身銀海、脫離苦海。未料，鴇母發現宣景琳私下儲蓄，將財產沒收之餘，更阻止她赴外出拍片。張石川得知遭遇，遂代表公司出資，以兩千銀元為其贖身，宣景琳正式與「明星」簽約，並堅持以片酬還債。繼之，主演具社會教育意義的〈上海一婦人〉（1925，鄭正秋編、張石川導），故事脫胎自她的坎坷經歷，敘述天真無邪的村姑吳愛寶（宣景琳飾）被拐賣到上海妓院，成為受人追捧的名妓，她不僅未忘懷未婚夫趙貴全（馬徐維邦飾），暗中資助對方成家立業；更拯救命運相同的孤女，將她送入職業學校，希冀日後能自食其力。由於劇情與宣景琳生活經驗相仿，演來尤其入骨，觀眾很受感動，她也躍升「明星」頭牌女星，名列「四大名旦」（另外三人為王漢倫、楊耐梅、張織雲）。
十八歲的宣景琳最擅長苦情少女戲，同期的〈孤盲女〉（1925）也是同類佳作。內容描述遭後母虐待的孤女（宣景琳飾），因拒絕工頭騷擾而被辭退，悲傷過度導致失明，萬念俱灰投海自盡。所幸被富家青年（鄭小秋飾）搭救，後母良心發現，孤女最終獲得幸福。初入影壇，宣景琳的可貴在於不只是七情上臉的面部表情，還蘊含劇中人悲苦壓抑的心緒，其他作品尚有：〈小朋友〉（1925）、〈可憐的閨女〉（1925）、〈新人的家庭〉（1925）等。
演技獲得肯定，她也因外型條件合適（臉圓、癟嘴、身材嬌小等特徵），於〈早生貴子〉（1926，鄭正秋編、洪深導）改變戲路，首度嘗試「愈不惑之年」的婦人，可謂她「小老太婆」稱號的濫觴。之後幾年，宣景琳兼演少婦、老婦，為同期戲路最廣的演員，主演包括：〈好男兒〉（1926）、〈富人之女〉（1926）、〈無名英雄〉（1926）、〈梅花落〉（1927，上中下集）、〈真假千金〉（1927）、〈少奶奶的扇子〉（1928）等。
從影幾年，宣景琳始終嚴以律己，除本身個性使然，也在小心呵護得來不易的愛情。宣景琳的戀人是暱稱王老六的洋行職員，兩人同居多時，雖有意締結連理，卻礙於王家對女方出身、職業的疑慮，遲遲無法成為名正言順的夫妻。為珍惜聲譽，宣景琳從不輕易接受邀約或和人閒聊談笑，身為老闆的張石川對她覓得良人樂觀其成，甚至託人從中斡旋，仍未獲得王父首肯。好在宣景琳、王老六感情甚篤，名份也就不急於一時……未料，片廠裡無傷大雅的玩笑，竟險些釀成難以彌補的誤會，使星途正亮的宣景琳選擇暫別銀幕。
事件發生在拍攝〈少奶奶的扇子〉期間，擔任男主角的朱飛不改「風流小生」習性，在化妝室自稱擅長按摩，藉機向宣景琳搭訕，更以她為實驗對象。無巧不巧，鮮少來片廠的王老六突然現身探班，一見朱飛行徑，以為他倆關係匪淺，二話不說轉頭離去。宣景琳目睹此景，嚇得臉色鐵青，穿戲服、未卸妝就急急追出。張石川與該片導演洪深遲遲等不到女主角，趕緊派人向王老六解釋，也請宣景琳回片廠續拍，但她卻誓言「得不到王的諒解決不回攝影棚」。連緋聞都稱不上的小插曲，不僅「明星」損失不少時間金錢，宣景琳更為保護難得可貴的家庭溫暖，一度離開水銀燈下，去過未正名的主婦生活。
為愛犧牲到底，宣景琳的退讓並未喚來公平對待，王老六的長輩依舊反對，她考慮後選擇東山再起，奔走於「天一」、「明星」兩大公司。此時，中國電影步入有聲時代，宣景琳勤力練習國語，終於克服語言限制，片上發音的〈歌場春色〉（1931）是她主演的首部有聲片。1933年，宣景琳在胡蝶主演的〈姊妹花〉（1933）再度飾演老婦，胡蝶對這位僅僅相差一歲的母親讚譽有加：「在〈姊妹花〉一片中，她更是駕輕就熟，演技發揮的淋漓盡致……宣景琳自那以後就多演老婦人角色。別看演老婦人的角色不是主角，但要找演得好的人還真不容易，所以宣景琳也就以此著名。」
至三０年代下半結婚息影前，宣景琳多獲派中老年角色，如：〈前程〉（1933）、〈婦道〉（1934）、〈女兒經〉（1934）、〈再生花〉（1934）、〈空谷蘭〉（1934）、〈鄉愁〉（1934）等，情節不脫被人拋棄的糟糠之妻、窮困失依的慈祥老母等。特別的是，宣景琳的敬業擅演在圈內早已有口皆碑，觀眾卻是反應兩極。當時上海發行甚廣的電影週刊《電聲》曾舉辦「中國明星選舉」，胡蝶、阮玲玉、陳燕燕、金焰、高占非等一線男女明星均榜上有名，宣景琳也在一項獨占鼇頭，可惜是選其中唯一的惡評「我最不喜歡的男女明星」（男星為鄭小秋）。推估原因，可能是她的戲份往往沈重不討喜，外型也不若後起之秀健美有活力，加上造型平淡寒酸，人們看得窩心皺眉，不自覺在心中扣分。
事業發展平順，長年漂泊的宣景琳還是希望回歸家庭，未幾，她如願嫁給上海著名中醫師沈九芝之子沈鴻來，從萬千矚目的影星變成一個人的妻子。不過，擁有家世背景的丈夫，實際是乾耗家產的「二世祖」，以父輩遺留的房產收租度日。抗戰期間，夫家敗落，只能靠宣景琳勉強支持。
新中國成立，宣景琳重返上海影壇，參與〈自由天地〉（1949）、〈三八河邊〉（1958）及〈家庭問題〉（1964）等。這時的她已真正步入中老年，風采不比往日，再登舞台就為一嘗宿願。退休的日子，宣景琳以飼養貓咪為樂，為晚年生活增添許多趣味。
回顧二十世紀中的國語影圈，王萊的拍片量遠超過任何頭牌紅星。儘管她未有獨當一面的機會，卻是最稱職的配角，交際花、少婦、老古板、慈母、老鴇、靈媒甚至酗酒的神經質婦人……王萊戲路寬闊，各種角色交到她手上，都能詮釋得恰如其分，甚至有畫龍點睛的效果。「一個演員最大的樂趣不是出風頭，而是如何能獲得機會表演一個有深度和文藝氣氛極濃的角色，來滿足自己。」王萊兢兢業業為戲劇注入熱情，即至年過六十，仍在李安執導的〈推手〉（1991）展露樸實溫潤的光芒，體現「年輕演到老」的演員價值。
本名王德蘭的王萊，原籍山東，北平出生，求學時展現表演才華，被譽為「話劇皇后」。高中畢業即離家獨立，加入「上海藝人劇團」，不久與團長賀賓共組家庭，與丈夫遊走於天津、青島、哈爾濱等地演出舞台劇，練就深厚表演基礎，成為平津一帶話劇紅人。1949年，兩人合組「華光劇團」，正式改藝名「王萊」，以「雷雨」中的繁漪一角馳名舞台。
1952年8月，赴香港影圈發展，為多間公司拍片、均擔任配角，佳作有：〈春天不是讀書天〉（1954）、〈傳統〉（1955）、〈長巷〉（1956）等。在日拍攝〈紅娃〉（1958）期間結識「電懋」總經理鍾啟文，受邀加盟該公司為基本演員，十二年間參演超過五十部作品，包括：〈金蓮花〉（1957）、〈玉女私情〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈星星月亮太陽〉（1961）、〈小兒女〉（1963）等，超過七成「電懋」出品的國語片，都能見到王萊身影。
七０年代恢復自由演員，遊走港台兩地，分別為「邵氏」、「中影」及其他製片公司效力，作品包括：〈應召女郎〉（1973）、〈陰陽界〉（1974）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1978）等五十餘部。八、九０年代，不僅繼續電影工作，亦投身小銀幕，參與台灣「中華電視公司」電視劇演出，是少數一直持續演藝事業的女演員。從影近半世紀，王萊的演技不僅得到觀眾喜愛，亦受專業評審肯定，接連憑〈人之初〉（1963）、〈小葫蘆〉（1981）、〈海峽兩岸〉（1988）、〈推手〉（1991）在第三、十八、二十五、二十八屆金馬獎榮獲最佳女配角，演什麼像什麼，確是名符其實的「千面女郎」。
與多數「少年得志、結婚息影」的女明星不同，已經結婚生子的王萊，二十六歲才接拍第一部電影。當時除了紅得發紫的李麗華，各公司力捧的一線女角，都是十幾歲的青春少女。少了競爭主角的機會，王萊選擇另闢蹊徑，而立之年的她首次在〈滿庭芳〉（1957）挑戰老太太，大受激賞，從此成為電影裡的「專業長輩」，阿姨、媽媽甚至姑母、老奶奶……做慈母動人肺腑、演惡婆壞進骨子，王萊總有辦法讓觀眾多看兩眼。
演話劇出身，王萊豐富的舞台經驗成為日後在大銀幕發展的利器，幾乎各類女性角色都能上手。幽怨棄婦、長舌妻子、潑辣江湖女、冶艷賣春婦、借酒澆愁的賭徒、孤僻倔強的老人……反派如〈武松〉（1982）裡為潘金蓮、西門慶穿針引線的王婆；〈盲女奇緣〉（1975）中裝神弄鬼的女巫，都十分傳神。談到演技秘訣，她自有一套縝密理論，首先是熟讀劇本，瞭解自己與對手角色的性格與習慣；其次觀察一般人的舉動，累積創造的能量；再者注重口白的發音語氣；最後活用戲劇理論，應用在實際表演中。「婆婆、太太、母親、演員，加起來就是我啦！」對比「轟轟烈烈」的演藝生涯，王萊笑說自己淡得像「白開水」，有戲就拍、沒戲逗孫子，家庭與工作自然平衡。
宣景琳、王萊分別在十九及三十歲初嘗「年華老去」滋味，梳上髮髻做老嫗。儘管距離實際歲數尚遠，但她們都表現得恰到好處，以綠葉姿態搶盡鋒頭，於是「一回生二回熟」，青春少婦成了觀眾眼中的婆婆媽媽。談及「走老運」，王萊坦言比飾演同年齡的少婦或類似角色困難，因為無論在腔調、動作或造型上都進入「另一種創造」，若還想加強表演的深度，就得付出更多心力。答話穩重不失真誠，凸顯對戲劇的付出與執著，不愧是「超齡演出」的典範人物。
參考資料：
1.《聯合報》1957年6月24日～1992年1月4日，王萊相關報導共九則。
2.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁46～47。
3.胡蝶口述、劉慧琴整理，《胡蝶回憶錄》，台北：聯合報，民75，頁106～107。
4.郭華，《老影星》，安徽：安徽教育出版社，2004，頁47～51。
5.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁346。
6.龔稼農，《龔稼農回憶錄》（第一冊），台北：傳記文學，民69，頁91～96。
7.百度百科…宣景琳
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節目摘要：【兩代明星比一比】宣景琳、王萊【主題】超齡演出：年紀輕輕就在戲中扮老的女星
播放歌曲：電影〈春天不是讀書天〉插曲「讀書樂」（林黛、嚴俊演唱）
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2009年6月27日 星期六
【廣播】電影理想拓荒者…鄭正秋
電影理想拓荒者…鄭正秋
粟子
「戲劇之最高者，必須含有創造人生之能力，其次亦須含有改正社會之意義，其最低限度亦當含有批評社會性質。」「上海明星影片公司」創辦人兼編導鄭正秋（1988～1935）在1925年出版的《明星特刊》上，對製片方針提出連串見解。他主張影片「批評社會」的同時，需再加上一點「良心主義」，以寓教於樂的方式，改善糾正落後（甚至錯誤）的風俗與社會價值。作為二、三０年代規模最大的電影公司領導者，鄭正秋不似商人如導師，題材涵蓋社會平等、解放婦女、婚姻自由……循循善誘一如他「老夫子」的暱稱。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2009年7月2、9日分兩次播出〈電影筆記：早期影壇拓荒者「鄭正秋」（上）、（下）及電影「女兒經」）〉專輯，節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/02
節目摘要：鄭正秋（上）、電影〈女兒經〉（上）
播放歌曲：〈女兒經〉插曲「春歸去」
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/09
節目摘要：鄭正秋（下）、電影〈女兒經〉（下）
播放歌曲：〈女兒經〉插曲「湘累」
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文章網址：電影理想拓荒者…鄭正秋
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關於鄭正秋
原名鄭芳澤，號伯常，別號藥風，廣東省潮陽縣人，生長於上海，上海育才公學肄業。受西風東漸及進步思潮影響，對清末腐敗風氣不滿，開始以「正秋」為筆名為鼓吹革命的《民籲》、《民呼》及《民立》各報撰寫戲劇評論。未幾擔任《民言報》戲劇編輯，並在《民權報》、《中華民報》等發表劇評專欄。自辦《圖畫劇報》等，宣傳改良平劇、提倡新劇，作為教化群眾的工具。與此同時，和醉心文明戲的洋行職員張石川結為好友，合辦「文明新劇社」。
1913年，以家鄉習俗為主題創作電影劇本〈難夫難妻〉，與張石川聯合執導。故事敘述兩位不相識的男女通過種種繁文縟節，送入洞房成親的舊式買賣婚姻。內容觸及社會問題，特別對盲婚啞嫁的制度諷刺抨擊，展露電影在娛樂外的社會使命。〈難夫難妻〉由文明戲男演員擔任，即女角也為男性反串，於上海的香港路「亞細亞影戲公司」露天攝影場錄製，片長四本，攝影師為美籍商人依什爾。〈難〉片被視為中國影史上第一部故事短片，與黎民偉、布拉斯基在港攝製的〈莊子試妻〉（1913）時間非常接近（完成先後與版權所屬仍有爭論）。影片完成後，鄭張意見不合，張石川繼續拍攝滑稽短片，鄭氏則脫離電影界，陸續創設「大中華新劇社」等，從事新劇活動。
1922年，與張石川再聚首，連同周劍雲、鄭鷓鵠、任矜蘋等成立「明星影片股份有限公司」，正式投入電影事業。「明星」初期以張石川屬意的趣味笑片為主，鄭氏配合提供〈滑稽大王遊華記〉（1922）、〈擲果緣〉（又名〈勞工之愛情〉，1922）、〈張欣生〉（1922）等劇本，但大多賣座不佳，其中〈張〉片更因涉及絞殺與蒸骨驗屍等駭人鏡頭而遭禁映，致使公司財務陷入困境。為挽救「明星」與實踐理念，鄭氏再提拍「長片正劇」的意見，並編寫電影劇本〈孤兒救祖記〉（1923）。〈孤〉片由張石川執導，拍攝時間長達八個月，製作嚴謹、主題積極、劇情曲折有故事性，推出後即大受歡迎。
〈孤兒救祖記〉的成功使鄭氏一躍為「明星」最倚重的編導，開啟旺盛創作期，期間參與電影超過五十部，作品包括：任編劇的〈苦兒弱女〉（1924）、〈好哥哥〉（1924）、〈玉梨魂〉（1924）、〈孤盲女〉（1925）、〈上海一婦人〉（1925）、〈最後的良心〉（1925）、〈小朋友〉（1925）、〈早生貴子〉（1926）、〈掛名夫妻〉（1927）、〈山東馬永貞〉（1927）、〈車遲國唐僧鬥法〉（1927）、〈大俠復仇記〉（1928）、〈火燒紅蓮寺1〉（1928）、〈美人關〉（1928）、〈倡門賢母〉（1930）及〈恨海〉（1931）等；任導演的〈梅花落〉（1927）、〈白雲塔〉（1928）、〈碎琴樓〉（1928）、〈熱血忠魂〉（與張石川、徐欣夫、吳村合導，1935）；兼任編導的〈小情人〉（1926）、〈一個小工人〉（1926）、〈楊小真〉（1927）、〈二八佳人〉（1927）、〈血淚黃花〉（上下集，又名〈黃陸之愛〉，1928、1929）、〈桃花湖〉（1930）、〈自由之花〉（1932）、〈姊妹花〉（1933）、〈再生花〉（1934）及〈女兒經〉（與張石川、程步高、沈西苓等合導，1934）等。鄭正秋擅長以簡單通俗的劇情傳達哲理，取材貼近當時生活，更能引發觀眾共鳴，電影不僅是商業營利，更肩負寓教於樂的社會責任。
藝術生命大放異彩，鄭正秋的身體狀況卻越來越差。他長期吸食鴉片煙，結束〈姊妹花〉的拍攝工作不久，即時常咳血不止，未入秋已穿皮袍，生命似風中殘燭。之後，再接再厲完成〈再生花〉與〈女兒經〉、〈熱血忠魂〉片段，就因心臟病發於1935年7月逝世，得年四十七歲。噩耗震驚影圈，「明星」與「中國教育電影協會上海分會」等三十餘個團體發起追悼大會，中央感念鄭正秋功在社會教育，特發佈褒揚令與承諾撫卹遺族，為電影從業享此殊榮第一人。
回顧鄭正秋對影圈的貢獻，主要在幾個方面：善用電影技巧的特點，使其脫離文明戲影響；修正當時過份西化的布景服飾與劇本，創作具中國特色的影片；以平易近人的手法表現故事，使其雅俗共賞、深入民心。鄭氏與極具商業頭的張石川、周劍雲等人合作，互補互助，成就「明星」在中國影史第一個黃金期的重要地位。
明星緣起
1922年，上海投機事業大行其道，金錢遊戲熱上加熱，股票交易所如雨後春筍。未料事隔一年，倒閉瘟疫橫行，不少投資失利的商人，紛紛將目光轉向新興的電影事業（國人拍攝的首批長片〈閻瑞生〉（1921）、〈海誓〉（1921）與〈紅粉骷髏〉（1921）都獲數倍營收），想由此翻本甚至大撈一筆，其中就包括經營「大同交易所」失敗的張石川。他找來舊識鄭正秋等人，組織電影公司與影戲學校，亦將原先交易所職員安插入新公司「明星」。
「明星」成立後，創辦人分為兩派看法，即純營利或改良社會。以張石川為首者認為做生意就是賺錢，他坦言：「處處惟興趣為尚，以冀博人一粲，尚無主義之足云。」至於鄭正秋則倡議以電影為「教化社會」的工具，主張拍「長片正劇」。基於決策權掌握在張石川手上，「明星」即開拍數部滑稽趣味短片，除改編文明戲劇本，亦請擅長模仿卓別林的英國僑民李却‧倍爾主演系列以「滑稽大王」為題的笑鬧短劇。一開始尚有賺頭，無奈這類片子數量太多，觀眾已經看膩，「明星」營運陷入困境。既然張石川「唯利是圖」的方針行不通，鄭正秋的「良心事業」於是重見天日，不久即開拍改變「明星」命運的〈孤兒救祖記〉。
〈孤〉片講述富翁楊壽昌（鄭鷓鵠飾）獨子死後留下寡婦俞蔚如（王漢倫飾），其姪道培（王獻齋飾）陰謀奪產，得知蔚如有孕，施計使楊翁誤會媳婦不貞，進而將她趕出家門。蔚如含辛茹苦將子余璞（鄭小秋飾）扶養長大，恰巧入祖父出資籌辦的義務學校就讀，余璞天資聰穎，深得楊翁喜愛，唯兩人不知有血緣關係。一次，余璞偶然得知道培謀害楊翁陰謀，救了祖父性命。片尾蔚如沉冤得雪，楊翁捐出半數財產興學，使平民子弟都可接受教育。以現代的眼光看，上述劇情已是司空見慣，但在舞台紀錄片、風景片及滑稽短片大行其道的二０年代，卻是首部題材正面、製作認真的倫理劇作。〈孤兒救祖記〉的成功不只使岌岌可危的「明星」站穩陣腳，更是鄭正秋落實理想的強心針，再創作〈苦兒弱女〉、〈好哥哥〉等精神與〈孤〉一脈相承的作品。
附帶一提，〈孤兒救祖記〉也捧紅中國第一位女明星王漢倫。她在片中雖是逆來順受的苦命媳婦，現實生活卻是英法語流利、思想開通的新女性。王漢倫家境富裕，父親去世後應兄嫂之命遠嫁東北，後隨夫回到上海，唯夫妻不合，她毅然離家自謀生路，曾做過小學老師與英文打字員。〈孤〉片開拍之初，一度為女主角人選傷透腦筋，因為以當年保守風氣，慢說名門閨秀，就是平凡家庭小姐也不願當拋頭露面的戲子，唯王漢倫不以為意，確實勇氣十足。據老牌影星龔稼農回憶，王漢倫在「明星」四年僅拍片數部，26歲時嫁給一名法國人，婚後在上海法租界開設「漢倫美容院」，名媛貴婦趨之若鶩。
三花救明星
二０年代中期，「明星」成為上海規模首屈一指的電影公司，至1928年上映的〈火燒紅蓮寺〉（改編自平江不肖生《江湖奇俠傳》小說）更引爆熱潮，影圈頓時刀光劍影，一把火燒得各公司荷包滿滿。然而，「明星」也非一番風順，三０年代初數部電影賣座失利，繼之「聯華」崛起、與「天一」的商業競爭受挫，使其再度陷入困境。1933年冬，甚至面臨被美商「匯眾銀」以三十萬銀元收購的危機，鄭正秋、張石川長考後決定咬牙苦撐。此時，由鄭正秋編導的〈自由之花〉、〈姊妹花〉及其續集〈再生花〉接連上映，票房蒸蒸日上，其中〈姊妹花〉更創下連映六十天的紀錄。不只助「明星」渡過難關，亦使領導階層恢復信心，組織「明星復興同志會」，重新整頓公司業務。
鄭正秋「三花救明星」的同時，健康卻每況愈下，大熱天也得穿上厚重棉袍，畏寒贏弱可見一斑。說起原委，還是他親手將自己推向痛苦深淵……即吸食鴉片。影史專家杜雲之在著作《中國電影七十年》，曾寫實描繪早期電影從業人員對鴉片的依賴，女明星如楊耐梅、夏佩珍都染上阿芙蓉癖，影星徐莘園更是出名的「老槍」。「明星」抽大煙風氣之勝，片廠內還設有煙榻，讓道友過足隱才開拍，下了戲大家再躺下來吞雲吐霧。鄭正秋由於中毒過深，甚至將煙膏抹在麵包上，直接吞下肚。別人吃一口馬上一命嗚呼，他卻得這樣才能過癮，長久下來等於慢性自殺。
鄭正秋晚年常因犯病遲到，見女主角胡蝶久候多時，他不僅沒有惱羞成怒，反倒自我反省：「遲到是不對的，我希望大家都學胡蝶，認真演戲，不要遲到。」鄭氏說到做到，即使後來病況加重，不時暈眩昏厥，仍堅持守時原則，精神感染「明星」上下。
提攜後進
與張石川主持「明星」期間，鄭正秋已名滿上海，卻不以此為傲，反而費心提攜培養有志電影事業的青年男女，胡蝶、龔稼農等一線明星至花甲之年仍對「老夫子」的好點滴在心，胡蝶在回憶錄中提到：「給我印象最深的是他待人非常誠懇，沒有架子，大家都稱他為『鄭老夫子』，也稱他為『好好先生』。」不僅如此，〈漁光曲〉（1934）的導演蔡楚生，年輕時嚮往電影工作，得知與鄭正秋有同鄉之誼，即以此為由求見。鄭氏非但沒有大老闆的架子，仔細聽完小輩對電影藝術的抱負，當晚就決定讓他任自己的助理導演；另一位因行徑特異而被同行戲稱為「怪物」的沈西苓，才華洋溢卻礙於不善處理人際關係而乏人問津，也是因為鄭正秋的支持，才能在「明星」獨當一面。
除此之外，鄭正秋的長子鄭小秋（原名鄭鴻彬，1910～1990）六歲時即以「藥風子」為藝名，在舞台上扮演兒童角色。後於〈孤兒救祖記〉飾演余璞，成為首位家喻戶曉的童星。隨著年齡漸長，鄭小秋轉型為青年主角，只是他個子不高、體型較胖，導致戲路受限，發展不若前期理想。鄭正秋去世後，好友們助小秋克紹箕裘，1936年轉任導演。
「戲劇者，社會教育之實驗場也；優伶者，社會教育之良導師也；可以左右風俗，可以左右民情，是故吾人於優伶一方面，不可輕忽視之，於戲劇一方面，更不可漠然置之……」鄭正秋出身富戶，卻對世人視為「下九流」的戲劇感興趣，並且懷抱著以戲劇改革社會的思想，窮畢生精力實踐，可謂中國早期電影創作的拓荒者。儘管有時立意過份理想（譬如：鄭氏編導的〈二八佳人〉，講述富家少爺良心發現，不只自己燒去家中婢女的賣身契，更苦口婆心勸親友解放奴僕……），卻不失為教育群眾的引信，促使人們反思原本視而不見的陋俗。
現時流傳的鄭氏相片，大多是戴著溥儀式圓眼鏡（據聞他近視達一千五百度）的模樣。和許多民初文人類似，他既接受傳統教育，亦嚮往西方文明，儘管左右派的評論者皆認為鄭氏思想保守與陳義過高，但其作品中蘊含的社會教育意義，已屬難能可貴。遺憾的是，鄭正秋滿腔雄心壯志，一心以筆桿撐起陳窠纏身的中國，卻也拖著離不開鴉片的孱弱身體，英年早逝壯志未酬。
參考資料：
1.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館出版部，民75。
2.杜雲之，《中國電影史》第一冊，台北：台灣商務印書館，民75。
3.胡蝶口述╱劉慧琴整理，《胡蝶回憶錄》，台北：聯合報出版，民75。
4.郭華，《老影壇》，合肥：安徽教育出版社，2004。
5.龔稼農，《龔稼農從影回憶錄》，台北：傳記文學出版社，民69。
6.百度百科…鄭正秋。
女兒經（黑白有聲）
導演：鄭正秋、張石川、程步高、沈西苓、姚蘇鳳、李萍倩、吳村、陳鏗然、徐欣夫
編劇：編劇委員會（鄭正秋、夏衍、洪深、阿英、鄭伯奇）
演員：胡蝶、高占非、嚴月閒（即嚴月嫻）、宣景琳、鄭小秋、龔稼農、王獻齋、舒繡文、徐琴芳、嚴工上、王徵信、朱秋痕、夏佩珍、傅境秋、王慧娟、柳金玉、梅熹、黃耐霜、顧蘭君、高倩蘋、徐莘園、朱秋白、沈金芳、趙丹、高步霄、董湘蘋、王吉亭、徐來、蕭英、陳娟娟、朱孤雁、胡笳、李清、尤光照
出品：上海明星影片公司
首映時間：1934年
片長：159分鐘
附註：明星公司全體演職員合作拍攝；片頭卡通片由萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵製作。
劇情簡介：
適逢十月十日國慶，胡瑛（胡蝶）宴請許久未見的中學同學到府敘舊。約定時間將至，丈夫高國杰（高占非）不見賓客，露出擔憂神色，胡瑛緩緩答：「今天是雙十節，個人難免有個人的事……」「妳的同學不是挺多的嘛！」國杰好奇妻子為何只準備寥寥十幾個位子，胡瑛聞言感嘆光陰消逝，十年各奔東西，有的死了、有的根本不知去向……此次委託校長先生（嚴工上）幫忙，才找到三分之一的同學。
僕人遞上寫著賓客姓名的紙條，「咦，嚴素（嚴月嫻）！想不到她會第一個來！」兩人見面互讚對方發福，日子似過得不錯。還未打開話匣子，同學中的老大姐宣淑（宣景琳）拖著弱體現身，胡瑛心疼她清瘦不少，宣淑高興與舊友重聚之餘，言談亦透露幾許滄桑。未幾，校長與另一位同學夏雲（夏佩珍）聯袂出席，夏雲原本說什麼也不願出現，經校長幾番勸解才改變心意，她幽幽解釋：「我是因為自己環境太壞了，身體也不大好……」胡瑛回憶過去同學時，夏雲是個活繃亂跳的小胖子，跟現在好似兩個人。校長轉向國杰問好，稱對方年輕有為，是新中國的模範青年，國杰也非常佩服校長對教育事業的用心。胡瑛口中的小妹妹朱雯（朱秋痕）滿臉笑容進門，氣氛頓時輕鬆不少。
胡瑛坦言人雖來得少，但能夠再見已十分難得，嚴素點頭稱是：「時間的過去真是比火車飛機還快！」「唉！咱們在讀書的時候，總想不到會分開的……十年十年，就像一個神奇的夢，真太快了！」宣淑不禁感傷。「各位小姐，我看到得比妳們多，知道的也更比妳們多，據我看，慢說是十年，就是一年或是一個月，就有意想不到的事情發生，這『悲歡離合』四個字，實在還包括不盡吶！」校長點出人事無常，勸大家勿需悲觀，珍惜今日得來不易的重逢。胡瑛建議輪流談談別後十年發生的點滴，或著得意、或著不幸、或著奇怪，與老同學分享生活中重要的片段。一陣禮讓推託，眾人請老大姐宣淑首先開始。還未說出經歷，她先靦腆道：「過去就像一場神奇的夢，但我夢恐怕會讓姐姐妹妹掃興的！」
宣淑一人獨坐家中，看著與丈夫王惠壽（王獻齋）的一張張合照，思緒回到熱戀時……。宣淑對著盛開枝芽的花朵吟唱「春歸去」，惠壽享受地聽著，兩人乘船在花間細語，只羨鴛鴦不羨仙。然而，隨著時間過去，惠壽對宣淑越來越冷淡，數月不見人影。
一日，惠壽急急忙忙返家，取保險箱鑰匙，不顧妻子冷言冷語，開口就要她別囉唆。宣淑諷刺丈夫把家當成旅館，就算如此，也得三五天結一次帳，否則家計由誰負責。惠壽怒氣沖沖答：「哼！難道要我成天陪著妳嗎？我要回來的時候就回來，妳管不著！」罵太太整日待在家、張著嘴享福，此言倒引來連珠砲式抱怨……懷第一胎時，惠壽不知在哪鬼混，還染上不名譽的病，宣淑還沒做完月子就下床照顧，忍受對方胡亂發脾氣；丈夫丟了工作，她又厚著臉皮借錢度日，好不容易挨到惠壽平步青雲，卻還是一毛錢分不到。
惠壽嘻皮笑臉接口：「得了、得了！妳也想想剛結婚的時候，我是把妳當『天神』那麼看，妳倒忘得真快呀！」宣淑回想當初在學校時，惠壽用各種方式支開其他追求者，甚至趴在地上死皮賴臉、鬧自殺才贏得芳心，「現在呢！」宣淑既難過又悔恨。「喔！妳以為還十七八呢！這正是此一時彼一時，妳真是個傻瓜，哪個男人求愛，不是那個樣的！？」惠壽稱自己除了每天不回家，就沒什麼事不如太太的意，言語盡是輕視。
夫妻倆你一言我一語吵得不可開交，東扯西拉，話越說越重，惠壽脫口而出：「笨貨！妳看一看自己的臉！……就是一輩子沒看過女人的，也得嚇跑了！」宣淑大受刺激道：「原來你從前愛我，是愛我的色呀！」「本來嘛！」惠壽一副理所當然，直言自己還算是「有良心」的男人，否則早將年華老去的妻子拋棄。宣淑細數為丈夫的犧牲，無奈惠壽鐵了心無情到底，要唸過書的妻子自食其力：「再見！改明兒看妳自己養活自己！」萬般無奈的宣淑找婆婆（傅境秋）幫忙，但對方同樣態度冷淡：「哪陣風把妳刮來的？別提了，全是妳把他慣壞的！」王母認為兒子結婚前至少還聽一兩句話，現在「等於死了」，她除了一心向佛，沒什麼話好說。
備受打擊的宣淑冒雨離開婆家，搖搖晃晃回到娘家，弟媳婦（王慧娟）好奇問：「哪陣風把妳刮來的！為什麼沒坐汽車？」大嫂（柳金玉）得知小姑已和丈夫分開，也只是冷冷地聽著。宣淑腹痛不止數鐘頭，傭人告知小產消息，大嫂搖搖頭抱怨：「在夫家享福，到娘家生產，沒聽過這樣的事！」她故意在隔著門暗諷宣淑，令身心受創的她更顯憔悴。
痛了幾個小時，勉強恢復的宣淑決定離開。弟妹見氣候惡劣，客套幾句留人，她意有所指答：「我的命運注定在暴風雨裡找生路，我不連累妳們，我要找我的生路去了！可是我告訴妳們，我們女人的命運是一樣的，外面風雨大，裡面也不一定是安全的。」聽到一番沈重告白，大嫂與弟媳很不以為然地相視而笑。
說完經歷，宣淑苦笑問是否感到掃興，朱雯表示長了不少見識，胡瑛為大姐抱不平，認為定要脫離黑暗家庭，寧可生活困苦些，也不能受心靈上的折磨。嚴素同意宣淑自食其力的選擇，但也認為做女人不定就要受苦，一切端看自己的手段，男人倒是很容易對付！
嚴素約丈夫龔少銘（龔稼農）下班後到夜總會跳舞，少銘藉口公司召開臨時董事會婉拒，嚴素聽出弦外之音，故意不點破謊言。晚間，少銘與舞女（舒繡文）約會，對方笑他家有母老虎，少銘神氣活現道：「她是老虎，我就是打老虎的武松！」說完，服務生送來另一桌的帳單，見嚴素與小舅子（畢虎）也在，只得過去陪笑臉。
發餉日，少銘琢磨藏錢，假寐的嚴素掩著棉被偷偷觀察，再趁丈夫熟睡時一一確認。嚴素故意不把錢拿出，少銘以為神不知鬼不覺，放心將所有財產放入，她再找機會一併拿走。某晚，少銘發覺西裝口袋的鈔票全部消失無蹤，只得尷尬問妻子：「我兜子裡的錢，妳都給我收好了吧！」嚴素睡醒答：「這屋子總不至於有賊。」言下之意已經收歸「家庫」。不久，少銘又將錢藏在鞋櫃上的暗櫃，舉動全看在嚴素眼裡，再度沒收丈夫私房。
少銘致電交際花黃小姐（黃耐霜）相約見面，黃小姐笑問難道不怕妻子，他稱與嚴素鬧意見，兩人離婚在即。掛上電話，又約女秘書顧小姐（顧蘭君）出遊，她聽到老闆即將恢復單身，滿臉笑容點頭。晚間，嚴素在家宴請客人，來的竟是黃小姐與顧小姐，原來兩人已是龔太太的眼線，少銘驚得臉色青一陣紫一陣。嚴素親暱對丈夫說：「有人說我們鬧彆扭，已經好些日子不說話了，你想這種謠言造出來，人家能信嗎？」「笑話！簡直是謠言、簡直是放屁！」作為這番「謠言」的始作俑者，少銘趕緊堆笑臉澄清，看得女客們忍俊不禁，也看清他不敢與妻子分手的弱點。
嚴素稱此後丈夫不再荒唐，每月賺得薪水也如實交出，直言男人非得用手段才行。國杰認同嚴素的看法，但也覺得夫妻間日日勾心鬥角倒也不太妥當，必須互相體諒，才是長久相處之道，校長對此也表同感。
投入婦女運動的高華（高倩蘋）頂著「婦女節制生育會常務委員」、「婦女參政協進會執行委員」等漂亮頭銜步入大廳，她笑言實在是忙得不得了，開會演講應接不暇，此刻來了也是坐一會兒就走。嚴素半奉承半不以為然：「您現在倒成了要人，我們都得沾您的光彩！」「對呀！社會上總得有這麼忙的人，才覺得有趣嘛！」校長諷刺道。
高華離開前，留下演講蠟盤唱片幾張：「我要跟各位說得話，也在這裡頭了！」她急忙忙吃完甜點，就告辭離去。同學們好奇高華的忙碌是真是假，自稱對她十分瞭解的校長答：「我所知道的事實，跟這個可大不相同啊！我要說出來，人家絕不信，還以為是我編出來的呢！」不待眾人開口，他即將高華的種種娓娓道來...... 「她呀，與其說是個在社會活動的人，倒不如說她是個傀儡、玩物，無怪她要被正當的婦女團體排擠。她那個大皮包裡，隱藏了多少不可告人的秘密！」
高華的丈夫徐先生（徐莘園）已經四十出頭，過去是北洋軍閥手下的老練政客，老闆倒台後，就靠著先前的積蓄在租界享受。他看上高華口才好又有幾分姿色，與她同居結婚，高華則視徐先生為財神爺，兩人相互依靠、互相利用。校長語氣輕挑：「這位徐先生的錢，就是高小姐的笑臉，她在家做了這樣的玩物，但她總以為不會有人知道，所以她在外頭還是照樣的可以活動。」校長稱高華所演講的內容總是同一套，雖讓不知道她底細的人佩服不已，但實際全是自己做不到的仁義道理。唱片一面播著高華的演講，要從享樂的生活解放，不要靠男士的金援生活；另一面她卻背道而馳，笑瞇瞇數著徐先生的鈔票。
徐先生是高華的幕後代理人，不只幫她排定行程，演講稿也由他執筆，豐富的文稿擺滿抽屜。文章有長有短、題目有大有小、意思有深有淺，端看需要選擇，「這可真算得上『情投意合』啦！」校長下結論。高華對親生母親（沈金芳）、服侍丫頭（朱秋白）都是頤指氣使，稍不如意就是一頓打罵。外出演講前，她更換下華服首飾，改穿粗布短衣，燙得頭髮也得用濕毛巾弄直，「當然她是夠忙得了！」校長又是一語雙關。高華的大皮包裡，放著徐先生準備的演講稿與大批唱片，可以隨時上台和送人，她以為鬼神不知，實際都傳到校長耳裡。
一日，校長在咖啡廳看報時讀到高華演講「婦女不該玩物化」的新聞，卻碰巧看到鼓吹「別做玩物」的高華正邊抽煙邊和一位年輕男子談情說愛，「哈哈！這個新聞不是比報紙上的新聞還有味兒嗎？可惜人家是不會知道的。」校長鉅細靡遺戳穿高華的假面具，同學們聽了一陣取笑。胡瑛感嘆高華連自食其力都談不上，倒不如請在百貨商店任店員、真正靠自己生活的朱雯，談談婦女外出謀生的點滴。
「現在大家都說職業神聖，好像有職業的婦女都是很光榮、很神聖、很快樂的，其實裡頭也有許多說不出的苦處……」朱雯搖搖頭回憶。
朱雯任職的百貨公司經理王先生（王夢石）看上她，下帖子相約出遊，男同事意在弦外道恭喜，個性老實的朱雯卻滿臉愁苦。往經理室的路上，同事們竊竊私語：「我看是凶多吉少！」「非也，依我看是凶少吉多呀！」指朱雯升官在即。經理埋怨朱雯穿得太寒酸，一肩挑起家計的她只能無奈敷衍。
回到家，弟弟（沈駿）妹妹（張敏玉）一個褲子破一個鞋子磨穿，父親病得連眼睛都睜不開。朱雯欲拿昨日發下的薪水做新衣，但早被拿去還母親去世時借款的利息，明日還有房錢米錢等雜支，賒帳都來不及，哪有餘錢？朱雯萬般無奈，只好向隔鄰的舞女借衣服，行前，朱父再三交代女兒不可接受對方勸說下海，她才要出門，弟妹又拉著手道：「姐姐妳快回來，我們要吃飯！」小姐尚未歸來，僕人作主借出，她再三交代朱雯不可弄髒，否則後果不堪設想。
隔天上班，大家皆揣測朱雯的改變與經理有關，同事（梅熹）好奇箇中原因，她苦笑答：「若不穿好衣服，就會沒工作！」在此鬼混的大股東之子王先生（王吉亭）看上朱雯，他不只出言調戲，更想約著外出跳舞，朱雯氣憤道：「我們是百貨小姐，並不出賣！」王先生見她不肯就範，索性大聲吆喝店員罵人，更順手將墨水波在朱雯的新衣服上。經理聞言前來，非但不主持公道，還將她辭退。
回到家，父親不停唸著被討債，逼著女兒想辦法，向公司借下個月的薪水應急，叮嚀就是跪著求也要求幾個錢回來，否則老爸爸就得吃官司了！幸運的是，朱雯後來找到另一件工作，雖然比從前忙，但薪水也比較多，日子過得也寬裕些。話說至此，胡瑛憶起朱雯過去天真活潑的小姑娘，沒想到在社會上也吃了這麼大的苦！
穿著華麗的交際花徐莉（徐來）姍姍來遲，她解釋這已算來得早，後面還排著三個宴會待赴。此時，僕人送來另一位同學徐玲（徐琴芳）丈夫蕭文翰（蕭英）的來信，告知徐玲已經去世的噩耗，知道事情始末的校長，又向同學們講述徐玲的遭遇。
徐玲的家境原本很寬裕，可惜她染上賭博，先是賭現款，後來甚至將丈夫的衣裳當了換賭資。代當物品的女僕（張瑞芬）時常勸她收手，但徐玲總想著把本錢撈回，以致越陷越深。文翰對妻子好賭與典當家產的事渾然不知，一日請她將鍾愛的狐皮袍子拿出，熟料它早被徐玲拿去換現金，剛才當回來的錢也不夠贖，只得將文翰甫脫下來的鼠皮袍子典當。
文翰左等右等，快要不耐煩的時候，女僕總算把狐袍拿回來，熟料丈夫嫌這件衣服太短，又要另外一件……徐玲一個頭兩個大，又派女僕去贖另一件袍子，耗費不少時間。文翰接到催促電話，實在等不及的他乾脆衝進庫房，搶下妻子手中的鑰匙，將裝昂貴服飾的木箱一一打開，超乎想像的是，裡面什麼都沒有。徐玲一人躲到房間，她要說謊卻想不到藉口，說實話又擔心丈夫不能諒解，已經到了山窮水盡的地步，最後選擇以自殺結束生命。
校長為徐玲因賭喪命的人生嘆息：「所以好賭實在是一件害人的事！」徐莉直言同學死得太不值得，宣淑也認為她比自己還苦。「妳還算不上真苦，像夏雲小姐，她才比妳苦得多呢！」校長將話題轉向遭遇坎坷的夏雲。
夏雲回想自己甫結婚時生活不錯，直到丈夫趙希英（趙丹）罹患肺病，一切才風雲變色……希英十分愛惜女兒娟娟（陳娟娟），時常和她玩在一塊，夏雲雖高興，卻擔心丈夫把病傳給孩子：「以後別再跟爸爸親嘴了，要是得了一樣的病，媽媽也就完啦！」夏雲就事論事，意外引起希英的痛苦，他一面咳一面啜泣，哀嘆自己是沒有用的人。
希英含淚撕碎照片，不顧屋外驟雨，緩緩走出家門。夏雲擺好一桌子飯菜，丈夫卻消失無蹤，女兒不知愁喊餓，她則喃喃：「我又說錯話了！」夏雲哄女兒睡後，趕到廣播電台上班，演唱「湘累」（古時堯讓位舜後周遊天下，行至湘池時不幸過世，女兒娥皇、女英親赴當地，思念父親時唱出的歌曲）才幾句，鄰居（譚志遠）便急忙衝進錄音室，稱其夫希英遭警察誤擊重傷倒地。夏雲不顧播音主任（朱孤雁）阻擋扔下節目離開，希英請妻子趕緊返家照顧娟娟，說完即沒了氣息。與此同時，娟娟醒來見不到爸媽，恍惚走到屋外，反遭陌生男子拐帶。夏雲回到家不見女兒蹤影，頓時慌了手腳，鄰居們也無從幫起，她腦中浮現過去點滴，悲痛欲絕哭喊：「一切都完啦！」
夏雲淚如雨下，同學們也相當難過，只有徐莉趕緊補妝，以趕下一場聚會為由先行告退。徐莉走後，大家開始議論她的生活，胡瑛稱她過去在學校很老實，但入了交際場後便開放許多，交了有不少男朋友，其中和孫先生（孫敬）特別要好，但又需要和一位年紀頗大的范先生應酬，以攤付她的日常費用。
某日，徐莉的邀訪電話一通接一通，惹得孫先生很不高興，而其中一位王先生（王徵信）更不顧她百般阻攔執意前來，她擔心孫王兩人碰面，煩惱得不知該怎麼辦。徐莉和孫先生乘汽車到郊外兜風，王先生追趕而至，兩部車面對面遇上，氣氛一觸即發。未幾，王先生掏出槍來，手下更扣扳機突襲，瞬間引爆槍戰。徐莉不願見兩人「無謂的拼命」，趁亂離開現場，途中剛好遇到另一位姓戴的男性朋友，兩人一拍即合，快樂地到別處談戀愛。反觀火拼的兩組人馬，鬧得不少人中槍倒地，但誰也沒得到徐莉。
輪到胡瑛分享往事，她決定講述北伐時期夫妻倆暗救一位革命黨人的經歷……。國杰工作辛苦，胡瑛很心疼丈夫，嬌嗔埋怨他不願將工作分給妻子，以為女人什麼都不懂。當時任職警察廳長的國杰，接到北洋政府掃蕩革命黨的命令，正為此苦惱不已。此時，衛隊長（尤光照）稱抓到名為鄭忠俠（鄭小秋）的革命份子，請示國杰該如何辦理。
胡瑛見市區風聲鶴唳，心裡不禁發毛，走進房間，又被躲在房間角落的男子嚇得叫出聲，他正是先前遭逮捕的忠俠。「你是囚犯？」「對，我是囚犯，但我是為了救國救民才讓軍閥抓住的囚犯！」胡瑛得知對方身份，決心幫助他躲過追捕。
走到花園，見到衛隊長等人正在搜索，胡瑛故意與忠俠親暱，顧及廳長面子，副衛隊長（朱少泉）建議長官假裝沒看見，他倆琢磨：「不是黨人就是情人，打電話叫廳長來捉姦！」國杰急急衝上樓，將忠俠藏在臥房的胡瑛趕緊陪笑臉，見丈夫咄咄逼人，她只好強做鎮定道：「你們男人可以尋花問柳，我們女人正大光明交個男朋友也不行嗎？」國杰非要入內，胡瑛抓著他的腿哀求不止，忠俠不願連累，衝出向廳長自首。
國杰默默為忠俠解開手銬，胡瑛見狀大喜，原來國杰收到來自南京的指示，准許他「反正」為革命奉獻心力。「不是我的心腹救了他，他怎能在半路脫逃呢！」國杰說出真相，忠俠恍然大悟：「原來大家是同一條戰線上的同志！」他亟欲離開進行任務，但外面特務太多，貿然離開絕難逃天羅地網。國杰妹妹小鳳（胡笳）心生一計，要將忠俠化妝成天天追求自己的小胖子，國杰再命令衛隊護送兩人乘火車到南方訂婚。衛隊長認為此人與逃跑的黨人長得很像，副隊長卻說：「就是長得像才要我們保護！」胡瑛高興丈夫選擇正義一方，國杰亦明白妻子深明大義，兩人感情更深。
胡瑛謙稱十年來只有此事最值得紀念，她怕丈夫濫殺黨人，丈夫怕她洩漏秘密，才引發這場大誤會。校長稱讚胡瑛夫妻為了革命，連親夫妻都無法說實話，是「先國而後家」的好事情。有趣的是，原本假訂婚的忠俠與高小姐真的結為夫妻，他倆也受邀參加聚會，但因忠俠參與國慶紀念活動，應眾人懇求講述「新生活運動」而遲到。
聽完許多故事，校長有感而發：「我很替吃苦受罪的幾位女士抱不平，我又替聰明反被聰明誤的那幾位女士可惜……」國杰接著道：「我希望各位姐姐妹妹，以前的種種彷彿昨日死，以後的種種譬如今日生，向達到平等去努力。」胡瑛無奈：「平等平等男女平等，到現在還是空口說白話，我們女人要在男人手裡求解放是靠不住的，還是只有自己解放自己！」小鳳同意嫂子的看法，忠俠則認為一切必須從全體人民的解放做起，否則一切都是空談，「我希望大家在求自由、求平等之餘也要記得『革命尚未成功，同志仍須努力』！」在座所有人鼓掌表示認同。
來客舉杯慶祝國慶，再前往陽台欣賞雙十節遊行，一群人在兒童的慶祝歌中迎向光明未來。 (繼續閱讀...)
2007年4月26日 星期四
【廣播】孿生姊妹的兩種人生…胡蝶作品〈姊妹花〉
孿生姊妹的兩種人生…胡蝶作品〈姊妹花〉
橫跨無聲有聲、黑白彩色時代的影后胡蝶，最為人熟知的電影，莫過於上映於1933年的黑白有聲片〈姊妹花〉。這部由「明星」主事者鄭正秋編劇執導的電影，在上海第一流的新光大戲院上映時，曾創下連映兩個月的紀錄，當時僅有〈漁光曲〉（1934）可與其匹敵。
當時因搶拍有聲片而陷入財務危機的「明星公司」，因〈姊妹花〉的賣座起死回生。繼之的續集〈再生花〉及以小鳳仙、蔡鍔故事改編的〈自由之花〉，都獲得大眾歡迎，成就鄭正秋「三花救明星」的佳話。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年4月19播出〈回顧1949年之前的明星「胡蝶」〉上集。胡蝶（1908～1989）是跨越三０至七０年代的電影皇后，她不僅演技精湛、廣受歡迎，更擁有敦厚樸時的個性，歷經多次生命周折，始終努力克服困境，銀幕內外的她都值得推崇。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選4/26
節目摘要：胡蝶、電影〈姊妹花〉、〈苦兒流浪記〉
播放歌曲：〈苦兒流浪記〉插曲、由蕭芳芳演唱的「媽媽好」
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鄭正秋嘔心之作
鄭正秋（1888～1935）是「明星」的創辦人，同時也是主要編劇與導演之一。鄭正秋所創作的劇本遵循他「戲劇，社會教育之實驗場」的主張，大多是揭露封建的婚姻、蓄婢及娼妓制度，對生活在社會底層的婦女給予同情關注，例如：描寫女工生活的〈孤盲女〉（1925）、無辜女性被賣入火坑的〈上海一婦人〉（1925）等均是鄭氏作品。胡蝶於1928年進入「明星」後，對鄭正秋的印象是「待人非常誠懇、沒有架子」，他也因此得到「鄭老夫子」與「好好先生」的稱號，和另一位創辦人張石川愛罵人的火爆脾氣南轅北轍。
鄭正秋的身體很弱、經常咳血，又有很重的鴉片癮。即至拍攝〈姊妹花〉及〈再生花〉時，他的病況已十分危急，不僅時常暈眩昏睡，盈弱的身軀更禁不起風寒，時值悶熱夏季也不脫掉棉袍。儘管如此，他仍認真拍攝每一個鏡頭，一絲不苟的態度令所有工作人員敬佩不已。
乖小囡成姨太太
〈姊妹花〉改編自鄭正秋的三幕舞台劇《貴人與犯人》，藉由講述一對孿生姊妹的不同際遇，諷刺「老實人窮困、自私者發達」的病態社會。由胡蝶分飾性格、地位截然不同的姊妹，據胡蝶的說法，她在揣摩角色上發生一些困難：「過去我一向演的都是善良的負女，所以演大寶比較得心應手，演來也顯得真實自如，演二寶就比較難了，二寶的霸道、嬌奢淫逸的作風就不太合我的戲路。」的確，以胡蝶端正善良的形象，演出為所欲為、不近人情的姨太太角色，可說是非常大的挑戰。即便如此，公認是「明星公司」裡「乖小囡」的胡蝶，在合同的約束下，也只得乖乖接演。
為了凸顯電影中姊妹的差異，胡蝶下了許多功夫，不僅是衣著、動作的外在表現，包括談吐、表情都有顯著不同，特別是一場裝哭逼使督辦放棄娶新太太的戲，只見胡蝶背對著督辦啜泣，面對觀眾的臉卻露出詭計得逞的捉黠表情，與平日端莊賢熟的形象大相逕庭。儘管胡蝶的演技並不若阮玲玉那般備受推崇，但在三０年代能有此能力的演員，仍可謂鳳毛麟角。
兩個胡蝶
除了轉折的劇情，〈姊妹花〉還有一項吸引觀眾的噱頭，即分飾大寶、二寶的胡蝶出現在同一畫面的特效。這個令當時觀眾嘖嘖稱奇的場景，是攝影師董克毅的傑作。實際上，這位很受「明星」倚重的攝影師，在拍攝〈火燒紅蓮寺〉（1928）採用「接頂」技巧時就已展現才華。他先將畫有屋頂圖案的玻璃片放置在鏡頭前，接著再把屋頂與實際蓋好的寺廟景對齊，藉此解決無法搭建屋頂布景的問題。
拍攝〈姊妹花〉時，董克毅先蓋住底片部分，使其無法曝光，等拍好大寶（或二寶）的部分時，再將另一部份蓋住，改取二寶（或大寶）的鏡頭。雖然就現代的眼光來看，〈姊妹花〉僅是從中央一分為二，讓兩個胡蝶遙遙對戲，遠不及〈天生一對〉（1998）活潑多變，但早期電影從業人員土法煉鋼的創意，卻已為三０年代的中國影業留下非凡的一頁。
姊妹花
導演：鄭正秋
編劇：鄭正秋
攝影：董克毅
演員：胡蝶、宣景琳、鄭小秋、譚志遠、顧梅君、顧蘭君
出品：明星影片公司
首映時間：1933年
附註：改編自鄭正秋的三幕舞台劇《貴人與犯人》，為其後期代表作。〈姊妹花〉是三０年代中國影壇最轟動的電影，曾在上海連映60餘天，盛況空前。
劇情簡介：
孿生姊妹大寶（胡蝶）與二寶（胡蝶分飾）出生不久，父親趙大（譚志遠）就因走私洋槍而避走外地。臨行前，趙母（宣景琳）要求他將兩的女兒帶走，以免被餓死，但父親卻只選未生爛瘡的二寶，認為她將來必能因美貌而有所成就。
多年後，大寶嫁給鄉下的老實木匠桃哥（鄭小秋），和母親一起過著清貧勤勞的生活。只是，安穩的日子沒過多久，一家人就因戰亂而流落城市。為了貼補家用，剛生完小孩的大寶，只好拋下自己的孩子，應徵到錢督辦公館作姨太太新生嬰兒的奶媽。其實，這位姨太太就是失散多年的二寶，兩姊妹相逢不相識，一個是貴人，一個是下人。
大寶為求生存簽下「兩年不回家探親」的嚴苛合約，但還沒作幾天，就從母親那兒得知桃哥做工時從房上掉下來，摔成重傷的消息。心急如焚的大寶，向欲出門打牌的姨太太預支一個月工錢，沒想到卻被她打了一耳光。
大寶見她態度傲慢，心裡非常不舒服。恍惚間，看見掛在嬰兒頸上的金鎖片，想起生死未卜的桃哥，遂興起偷拿之心。然而，就在她將鎖片放進口袋時，慌張的神態卻引起錢督辦妹妹（顧梅君）的懷疑。大寶擔心東窗事發，使勁將對方推向櫥櫃以求逃跑，但竟陰錯陽差使櫃上的花瓶墜落，砸在對方腦袋上，督辦妹妹因此命喪黃泉。
大寶被以殺人罪逮捕入獄，母親趕來探監時，發現負責此案的軍法處長竟是失蹤多年的丈夫。原本趙大還不願相認，但聽到妻子威脅要將其拋棄妻女的往事公諸於世時，態度才稍有軟化。耐不住一再追問，只得說出那位姨太太就是當年帶走的女兒二寶。
得知消息後，大寶母親要求趙大帶她及關在監獄中的大寶去和二寶相認。起初，二寶滿臉懷疑，不相信這兩個窮人與犯人是她的母親及姐姐，言詞諷刺兩人不知好歹。只是，她的傲慢話語引起大寶的怨氣，她忿忿地說，要是當初父親帶走的人是我不是你，那麼將會是你跪在我面前乞討，是我賞一個耳光！大寶不平，為何壞人能過好日子，而努力的好人卻得被污衊。
二寶在姐姐及母親的勸說下，態度逐漸轉變。她憶起當初會嫁給比自己年長許多的督辦，全是因為父親要謀取一官半職，逼迫她與青梅竹馬戀人分手的結果。如今，儘管生活優渥，但精神上卻是空虛痛苦。
二寶答應母親會營救大寶，此舉卻被擔任軍法處長的自私父親阻止，趙大認為這樣會得罪錢都辦，到時他的職務就會不保。二寶不齒父親說法，仍舊帶著母親、大寶坐上私家車揚長而去。
參考資料：
1.木蘭編，《一個真實的胡蝶》，北京：東方出版社，2005，頁146～148。
2.胡蝶口述、劉慧琴整理，《胡蝶回憶錄》，台北：聯合報出版社，民75，頁34～39、106～107。 (繼續閱讀...)
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