「小家碧玉」蘇鳳

「小家碧玉」蘇鳳 1939～2007

本名李紹娟，祖籍廣東番禺，上海成長

1952年／13歲：隨雙親移居香港，家境小康

1955年／16歲：考入「電懋」國語組，與丁皓、雷震、田青、林蒼等同期錄取。

1950's下旬至1960's初：任戲份頗重的配角，發展遜於同期入「電懋」的同齡影星─「小情人」丁皓。身材高挑纖細、氣質嫻靜優雅，符合好人家、好女兒的典型，戲裡戲外皆屬安分守己，為時裝文藝片中的稱職「紅葉」。曾為「電懋」看重的玉女型接班人，惜蘇鳳在演技、外貌及觀眾緣，皆未達一線，致使戲路受限，總在妹妹、同學一類好人角色打轉。

1962年／23歲：與青年實業家葉仲午結婚，婚後息影

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「輕熟女典型」李湄封面集

「輕熟女典型」李湄  1929～1994

本名李景芳，祖籍吉林、生於哈爾濱

1946年／17歲：考入北京華北大學政治系，具文采

1949年／20歲：赴港發展，曾為打字員、服裝設計師、唱片填詞人

1950年／21歲：入「民生影業」為編劇，撰寫劇本〈黃金世界〉（3年後成為該片主角）

1951年／22歲：以「李倩」之名參選香港小姐，由此受電影界注意

1953年／24歲：正式投入影壇，出道即主角；憑散發「名女人」氣質的浪漫風情形象走紅，為香港影壇首屈一指的新生代豔星

1955年／26歲：加盟「電懋」的前身「國際」，同時投身獨自製片、自組「北斗電影公司」，身兼製片、導演、編劇、主演等多重身分

1950's下旬至1960's上旬：能歌善舞、演技洗鍊，於時裝歌舞、喜劇、文藝等片種展現長才；曾與韓國、菲律賓影星跨國合作拍片，受邀赴港主演「寶塚劇團」舞台劇

1965年／36歲：應「國聯」邀請赴台客串主演瓊瑤原著改編的電影〈菟絲花〉

1967年／38歲：拍罷港韓合作片〈國際女間諜〉後，與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影從商

1994年／65歲：因癌症病逝美國

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「輕熟女典型」李湄

「輕熟女典型」李湄  1929～1994

本名李景芳，祖籍吉林、生於哈爾濱

1946年／17歲：考入北京華北大學政治系，具文采

1949年／20歲：赴港發展，曾為打字員、服裝設計師、唱片填詞人

1950年／21歲：入「民生影業」為編劇，撰寫劇本〈黃金世界〉（3年後成為該片主角）

1951年／22歲：以「李倩」之名參選香港小姐，由此受電影界注意

1953年／24歲：正式投入影壇，出道即主角；憑散發「名女人」氣質的浪漫風情形象走紅，為香港影壇首屈一指的新生代豔星

1955年／26歲：加盟「電懋」的前身「國際」，同時投身獨自製片、自組「北斗電影公司」，身兼製片、導演、編劇、主演等多重身分

1950's下旬至1960's上旬：能歌善舞、演技洗鍊，於時裝歌舞、喜劇、文藝等片種展現長才；曾與韓國、菲律賓影星跨國合作拍片，受邀赴港主演「寶塚劇團」舞台劇

1965年／36歲：應「國聯」邀請赴台客串主演瓊瑤原著改編的電影〈菟絲花〉

1967年／38歲：拍罷港韓合作片〈國際女間諜〉後，與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影從商

1994年／65歲：因癌症病逝美國

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影迷公主─陳寶珠

「影迷公主」陳寶珠（1946～）本名何佩勤，原生家庭有16位手足。因家境貧困，4歲時交給粵劇男花旦陳非儂、名伶宮粉紅夫婦收養；5歲開始登台；9歲拜平劇名伶粉菊花為師傅，學習北派武功之餘，亦經常登台表演，拿手的平劇劇目為「三岔口」、「白水灘」、「花蝴蝶」、「虹霓關」等武打戲為主。10歲左右，與「丑生王」梁醒波及其女梁寶珠以及父親陳非儂組成「孖寶劇團」，擔綱文武生行當。1958年，12歲的陳寶珠參演首部電影，由芳艷芬、陳錦棠主演的粵劇戲曲片〈秦香蓮〉（1958），飾演秦香蓮之子冬哥。同年，加盟主拍國語片的「電懋」演出喜劇片〈童軍教練〉（1959）與倫理文藝片〈雨過天青〉（1959）。期間，陳寶珠曾就讀嶺英中學，但因忙於拍戲，僅修讀完一年級便輟學，唯經常利用時間自修學習。

1960年代上半，陳寶珠在大銀幕與粵劇舞台皆有發展，前者多在戲曲電影、古裝武俠片反串男角，每年保持十餘二十部電影產量；後者則為文武生。1964年，18歲的陳寶珠與同為童星出身的前後期女星馮素波、沈芝華、蕭芳芳、薛家燕、王愛明、馮寶寶結誼為「七公主」，7人固定於每月9日舉行聚會。1966年，陳寶珠開始以本來面貌接拍時裝片，同時由飾演女兒、妹妹等配角，正式升為第一女主角於〈玉女含冤〉（1966）、〈影迷公主〉（1966）等扮演穿著入時，唱流行曲、跳現代舞的時髦少女；亦在與蕭芳芳主演的古裝片〈七彩胡不歸〉（1966）等反串男角，展現宜古宜今、可男可女的多重演技。

至1967年，更創下一年拍攝32部電影的紀錄，就總收入而言，堪稱全港影星史上空前數字。1968年，陳寶珠雙親自組「紅寶影業公司」，片酬再提升至2萬港幣，以年拍24部計，年片酬可達48萬港幣。1970年，粵語片因星馬市場流失，復以香港本地電視台放映粵語電影等因素影響，致使電影收益大幅縮水。母親宮粉紅見情勢不利發展，遂安排女兒赴美登台表演，並暫留當地進修。之後，陳寶珠僅於1972年暑假返港時，與李寶瑩組織「寶寶劇團」，演出12場粵劇並拍攝息影作，由楚原執導、「邵氏」出品的國語民初動作片〈壁虎〉（1972）。感情方面，陳寶珠在留美期間與香港百貨業鉅子「大大公司」創辦人楊撫生之子楊占美相識相戀。1974年，28歲的陳寶珠與楊占美結婚，婚後育有一子楊天經，惜兩人於1982年離異。1999年，53歲的陳寶珠正式復出藝壇，演出以師傅任劍輝、白雪仙與唐滌生生平逸事為故事核心的舞台劇「劍雪浮生」，創下極高賣座紀錄，後曾多次舉辦演唱會以及舞台劇、粵劇等舞台表演。

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「影迷公主」陳寶珠的少女時代：古裝反串英氣、時裝俏皮鬼馬的粵語影壇首席玉女

出身粵劇世家的陳寶珠（1946～），自幼接受粵劇及平劇工底訓練，憑藉出色外型與天賦悟性，成為頗富名氣的新生代名伶。未幾，陳寶珠在母親宮粉紅安排下加盟「電懋」，以童星身分投身國語影壇，不久再轉入粵語片圈。拍電影同時，亦持續粵劇舞台演出，角色多以反串的英氣少年為主，是備受期待的後起之秀。1960年代上旬，陳寶珠拜「戲迷情人」任劍輝為師，亦和蕭芳芳、薛家燕、王愛明等結誼為「七公主」，持續累積實力與人氣。1966年，正值雙十年華的陳寶珠，在時裝片中恢復女兒身，主演多部青春歌舞電影，活潑俏皮、鬼馬精靈的玉女形象，引爆空前熱潮。此時，陳寶珠和蕭芳芳躍升粵語片兩大賣座保證，雙方影迷各式明爭暗鬥不斷，兩人合或不合的臆測，亦是報章雜誌增加銷量的熱門話題。

隨著粵語片市場蕭條，陳寶珠在母親的勸說下，趁赴美登台的契機，順勢留在當地就學，逐漸淡出銀幕。厲害的是，時隔20餘年，重返娛樂圈的陳寶珠，立即匯聚不遜當年的號召力。資深媒體人兼舊友汪曼玲好奇「珠粉」何能如此長情？陳寶珠半開玩笑答：「因為我好囉！」其實，這份「好」確實所言不虛，陳寶珠即便在一年拍32部電影、忙到睡覺都難的全盛時期，仍對影迷的拍照、簽名要求，滿面笑容、來者不拒……

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張揚的故事─1950、1960年代國語影壇的標準小生

挑選電影裡的男主角時，張揚應屬1950、1960年代導演心中率先考慮對象。他兼具身材與氣質，演技同樣在線，與一線女星林黛、葛蘭、尤敏、葉楓都有CP感，是一位顏質高又順眼的好男人首選。張揚適合扮演民初與當地角色，擅長詮釋事業有成又帶有幾分傲嬌的「搶手男」，讓眾高顏質女星想盡辦法，就想贏得他的芳心。現實生活中，張揚則是位「藏愛」高手，與葉楓結婚前，幾乎沒露出半點跡象，連善於察言觀色的影劇記者，都大嚷跌破眼鏡。與葉楓離婚後，一度宣稱暫不考慮再婚的張揚，過陣子又與新婚妻子赴日度蜜月。眾人再度被「冷不防」的喜訊衝擊，接二連三的「神秘行動」，獲得記者同聲讚嘆。

張揚的帥帶有深度，卻不是沉府很深。他飾演的角色多是傳統家庭裡的乖巧長子，雖有意反抗父輩指揮，卻會因為孝心而犧牲自我意識，也就是說，如果張揚演出的角色會拋起女主角，百分百是因為家庭壓力而非自己花心。他也常扮演帶有缺陷的好男人，會因為旁人的一兩句話而影響判斷，所幸都能及時悔悟認錯，許愛人一個美好的未來……

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再婚李湄面對「雙標毒姑」與「脆弱腦公」的雙面夾擊〈雨過天青〉（李湄、張揚、陳寶珠、鄧小宇主演）

〈雨過天青〉是李湄影劇生涯中很特別的作品，原因很大一部分來自她的「落入凡塵」……基本上，李湄總是扮演具誘惑力的都會女子，不搶別人的男友／老公，已經很不錯了，無法想像她會承受懦弱老公的脾氣、被苛薄的大姑子欺負，但這在〈雨過天青〉裡卻成為常態。片中，失婚、帶著一個女兒的李湄和失婚、帶著一個兒子的張揚再婚，卻因為寡婦身分遭「惡長輩專業戶」劉茜蒙飾演的大姑，嫌棄到不行，一天到晚將「寡婦進門、全家遭殃」掛在嘴邊。無奈的是，一來大家都是女人，二來自己弟弟也是一人帶一兒，卻只針對楚楚可憐的小媳婦下手，「獨菇」的「雙標」真是「理屈氣壯」。

作為受欺侮者，李湄雖然沒有像在其他電影裡那般正面反擊，卻仍展現隱藏在骨子裡的不屈底氣。她沒有哭喪著臉接受，而是皺眉的無聲反抗；沒有「本來就該一而再、再而三原諒丈夫」的觀念，而是「我念在你失業，讓你任性一下」的體貼。當丈夫與大姑壓得自己喘不過氣，也會理性地爆發，畢竟柿子可以挑軟的吃，但我可不是吃素的！

雨過天青（For better ...... for worse）

導演：岳楓
編劇：岳楓
演員：李湄、張揚、蘇鳳、田青、鄧小宇，陳寶珠，劉茜蒙、李允中
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1959年8月20日（香港）

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李湄的故事──香港影壇智慧魅力的輕熟女典型

1950年代中的香港國語影壇，處於影星略為青黃不接的階段。1940年代走紅上海的女星年齡漸長，不是息影或暫別影壇，就是轉型飾演長輩，僅存李麗華一枝獨秀。青春女星雖有，卻因年齡較輕，多飾演清純玉女的角色，相形之下，具魅力的輕熟女便格外稀缺。就在此時，已過雙十年華的李湄投入影壇，憑著美豔外型與神秘氣質迅速走紅。幸運的是，她雖已帶有性感意味的「肉彈」形象竄起，卻很快地轉型為公認的演技派，陸續接演適合自己戲路的劇本，造就多部膾炙人口的經典文藝佳作。

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【廣播】夫婦之道…李湄主演〈雨過天青〉

夫婦之道…李湄主演〈雨過天青〉
粟子

「夫婦之間必須相忍相諒，對小問題必須平心靜氣的處理，聽信纏言足以破壞夫妻感情，雙方都應列為戒條。」由李湄、張揚主演的家庭倫理片〈雨過天青〉（1959），講述一對再婚男女所面臨的挑戰，平凡寫實又不失戲劇性。片中，感情頗佳的兩人，因男方胞姐的挑撥而衝突頻生，相較處處忍讓、嘗試溝通的妻子，將事業遭錯推給另一半的丈夫顯得不可理喻……觀眾透過影片一眼參透的對錯，來到現實生活卻不定能如此理性，畢竟人非聖賢、誰不爭功諉過。一向極富摩登魅力的李湄難得洗淨鉛華，飾演身著粗布短衣、為家計擔憂奔忙的平凡少婦，她與小職員張揚共組家庭，不只是自己女兒的母親，也成為另一個孩子的繼母。如此貼近普羅大眾的角色與情境，銀幕上下，對這位徜徉水銀燈下的冶艷女星而言，都是新鮮體驗。
臥虎藏龍的「電懋」，自然有比李湄更合適〈雨過天青〉的人選，挑上她，是險招亦是高招—險在一不小心便可能打破性感尤物的女神地位；高在藉由截然不同的作品，展現內斂深厚的演技。事實證明，無論是神采飛揚的歌舞明星、世故獨立的女作家抑或委曲求全的母親，作為影壇才女的李湄，確有演什麼像什麼的才智才能與才華。


相忍為家
「李湄已是寡婦，既然有了一個丈夫，便全心全意去博得丈夫的歡心，她善待前妻的兒子，視同己出，對丈夫的親友，極恭順的能事。」〈雨過天青〉裡，李湄和張揚各自經歷一段婚姻，亦分別與對方死別，經由介紹結褵，彼此皆屬溫和敦厚的善良個性，加上曾經失去的痛，於是更珍惜再次來臨的幸福。光明的未來，卻因大姑「寡婦是不祥人」（難道鰥夫就不是？）的迷信蒙上塵埃，面對夫家冷面相待，背負莫須有罪名的她只得以行動挽回頹勢—將重重怒氣苦惱壓抑心底，繼續發自內心地對丈夫孩子好。
別於繽紛歌舞、文藝喜劇的外放形象，李湄以細膩平實的方式處理內心戲，不僅是從影以來的突出精湛之作，亦是令觀眾驚豔的破例。「李湄的潛能，彷彿還沒有更理想地給發揮，也未曾獲得廣泛的認可。」作家黃奇智坦言李湄的能耐絕非她的電影作品所能涵蓋，即使飾演不太適合的「中下或低下層女性」的「爛衫戲」，也一樣有「很不俗、教人入信」的表現。此外，儘管是有幾分迫於生計而再嫁的繼室，李湄也非傳統戲劇中逆來順受、柔弱毫無主見的小女子，一如黃奇智分析：「這角色有著強烈的性格，雖委婉但仍會反抗，絕對符合李湄那堅強的現代女性形象。」也就是說，李湄在保有明星光環之餘，也凸顯演員價值，為〈雨過天青〉的寡婦角色增添屬於她本人的特色與風采，無怪時隔多年，李湄仍將此片視為從影生涯中的代表作。


小宇印象
「我記得拍《雨過天青》時，在鏡頭與鏡頭之間的空檔時間，大家無事可做，李湄有時會教我們唱一些電影插曲，……我認為她不會為了易於投入角色而非常專業地跟我建立一種『母子關係』，她不會想到這個層次。」童星出身的作家鄧小宇，談起這段「電懋」生涯，言談間難掩幸運—親歷過那幾年黃金時期，見證那種海派生活方式。五彩繽紛中，也包括駕駛「美國佳士拿巨型房車」到片廠的李湄。沒有大明星的架子，鄧小宇眼中的李湄會和大家一起開飯（幾乎所有「電懋」明星都是如此，如同大家庭般），對劇組演員也很親切。
「看到鄧小宇依偎李湄左右，親密之狀，真的與親生母子無異，鄧小宇的媽媽看到了，幾乎要跟李湄吃醋呢。」平日，李湄在片廠與鄧小宇說「半鹹半淡」的廣東話，有次她問「兒子」想要什麼禮物，當聽到答案是「洋娃娃」時，鄧小宇笑言：「她瞪大眼睛望著我，似乎在想：你不是男孩子嗎？」難得的是，李湄做這些並非為了戲，沒有心機與計算，而是不自覺這樣做，就像鄧小宇的解讀：「純粹是為了大家開心。」
另一位童星陳寶珠，是日後粵語青春片的主力，和蕭芳芳、馮寶寶、薛家燕並列「七公主」。此時的她不過十二歲，已有不俗表現，鄧小宇稱讚：「在《雨過天青》演得非常好，國語也很流利，也不知道為什麼說得那麼好。」陳寶珠在片中是李湄於前段婚姻生下的女兒，早熟懂事的她很明白母親的處境，除細心照料弟弟，更瞞著家人到餐廳打工，藉此減輕繼父負擔。至於「電懋」的「永遠女配角」蘇鳳，於〈雨過天青〉中又是女主角妹妹的不二人選，鄧小宇對她有一語道破的絕妙形容：「她的娛樂性來自她無可再生硬的演技。」、「她的善良令到你煩，宜得摑她一巴掌。」與丁皓、雷震同期入公司的她，永遠是善良記者筆下「不爭先不落後」的最佳綠葉。


好男人？
「如果他稍微放開一些，那他的吸引異性的力量就會大大的減低了。」記者認為張揚的魅力就在害羞靦腆的神情，以及不知是真不知還是裝不知的遲鈍，對比陳厚近乎阿飛的凌厲機智，溫文儒雅正是他走紅影壇的賣點。
時裝片中，具書卷氣的張揚常扮演坐辦公室的白領，有時是藏身獨立辦公室的富少爺，有時是和同事共享空間的兢兢業業小職員，前者汽車洋房美女應有盡有，後者雖然收入有限，倒也能悠哉享受小資生活。〈雨過天青〉裡，張揚雖有份足以養家活口的工作，卻因家累重而日日為錢煩惱，復以遭到辭退，心緒煩亂至極，便遷怒任勞任怨的新婚妻子。從影以來，張揚最擅長詮釋這類「缺陷好男人」—善良卻容易被煽動；明知誰也不能怪，卻忍不住怪罪無辜的第三者；明知自己有錯，卻又惱羞成怒以傷人言詞反擊；將自私包裹在無私的糖衣中，還要看透一切的另一半含笑吞下……最重要的是，他都能在女主角徹底看破前翻然悔悟，真心誠意低頭認錯。這樣的男友或丈夫不能說壞，但說好又難免言過其實，說穿了，就是吃五穀雜糧的平凡男人。


「這一類的婚配，現在社會中是極普遍的，由於男女雙方的經濟條件都差，大家沒有什麼苛求，往往在媒人的說合下，兩家子就變成了一家子。」For better ...... for worse，〈雨過天青〉的英文片名更顯睿智，對獨自扶養孩子的鰥夫寡婦來說，旁人眼中互補的結合，究竟是讓雙方的日子過得更好還是更壞？坦白說，就算沒有親戚從中作梗，夫妻也會有意見不合的時候，重要在於能理性平和地溝通，而不是像張揚飾演的丈夫那般亂發脾氣、離家出走。
夫妻互動沒有標準教條或能夠依循的課本，得從實際生活中慢慢磨合體悟，找到合乎彼此性情的相處模式，單靠一方的忍耐並非長久之計。〈雨過天青〉裡李湄除被視為原罪的寡婦身份，其餘無論相貌持家修養都好得無可挑剔，卻因一再容忍導致被軟土深掘……當然，她的劣勢正源自再婚的身份，在性別不平等的現實下，擁有相同條件的她與他，前者常是自覺理虧的一方。

參考資料：
1.黃奇智，「李湄和喬宏」，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁202～205。
2.鄧小宇口述，「鄧小宇：電懋的世界」，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁266～275。
3.鄧小宇，《吃羅宋餐的日子》，香港：三聯，2009，頁31、195。
4.國際電影畫報社編，《雨過天青》電影本事，香港：國際電影畫報社，1959。


雨過天青（For better ...... for worse）
導演：岳楓
編劇：岳楓
演員：李湄、張揚、蘇鳳、田青、鄧小宇，陳寶珠，劉茜蒙、李允中
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1959年8月20日（香港）
劇情簡介：
屋內一片喜氣洋洋，高永生（張揚）與陳美娟（李湄）在高家舉行婚禮。歡樂氣氛中，小虎（鄧小宇）是最興奮的一個，他雖不明白這件事對他造成什麼影響，但爸爸說過，今天他將有一個新媽媽。看著活潑可愛的小虎，美娟打心底喜歡，暗暗決定要像愛親生孩子般的照料他。幸福洋溢中，只有永生的姊姊（劉茜蒙）不以為然，她認為弟弟僅是受薪階級，財力有限，負擔一子已經吃力，何況美娟是帶著一個女兒的寡婦……「寡婦進房，家敗人亡！」她再三勸誡永生，甚至拒絕出席儀式。
秀娟（蘇鳳）見姊姊覓得如意郎君，很替她高興，臨去前，美娟拉住妹妹小聲道：「大梅（陳寶珠）這孩子妳暫時替我照顧照顧。」女兒大梅是個乖巧懂事的孩子，她不反對母親再嫁，只是擔心母女倆在新家被欺侮。秀娟猜知外甥心思，好意勸：「妳不要怕，現在的爸爸人很好，再說，妳對他好，他也會對妳好，以後你們是一家人了，日子久了總會有感情的……」大梅憶起逝去的生父態度一向很差，由衷希望繼父能善待母親。來到新家，大梅顯得格外拘謹，永生與小虎對她熱情招呼，令美娟母女安心不少。


解決兒女問題，永生想起了自己的姊姊，想用美娟的賢淑打動她的心。一週後，他帶著一家四口去拜訪姊姊、姊夫（李允中）……「就是她？」小虎口中的姑媽坐在牌桌上，一臉不削地看著美娟，接著將目光轉向大梅：「這是她帶來的？」如此不客氣的口吻、不協調的場面令永生頗為尷尬，美娟深覺遭人輕視，臉上浮現不悅。過了晚飯時間，姑媽還沒有停手的意思，小虎、大梅餓得受不了，永生只好先行告辭。
家中有兩個學齡孩童，經濟負擔沈重，美娟也想盡一己之力，欲洗衣貼補家用，永生憐惜道：「好是好，就是妳太累了。」兒女相處愉快，美娟、永生感情也濃，一家和樂無比。未料晴天霹靂，永生服務的公司倒閉，經理自殺，他也跟著失業……


永生整日躲在家裡唉聲嘆氣，美娟固然著急，又不好加添丈夫壓力：「我再多收點衣服來洗，家裡吃飯還不要緊，可以對付的，再托托朋友找事吧！」然而，永生仍無法解開心結，埋怨再婚導致負擔加重，是讓己走投無路得元凶。得知弟弟失業，姑媽特意前來探望，不僅對美娟冷言冷語，更趁機向永生灌輸「寡婦不祥」的迷信：「你瞧，還沒有滿一百天，你就失業，總算你父子還保全命……」她嘮嘮叨叨講個不停，永生唯唯諾諾答應。
幾週過去，永生遲遲未覓得新職，房租遲交、學費欠款，孩子只好暫時停學。懂事的大梅幫母親燙衣，卻不慎把父親的襯衫燒焦。永生聽美娟說：「還好，是你爸爸自己的。」一時怒火攻心、趁機發作：「我的不用賠了，你們燒吧！我就這麼一件好的襯衫，你們還要給我燒壞！」他厲聲責備大梅，她難過得奪門而出，滂沱大雨中，躲進秀娟任職的茶樓。「近來爸爸和媽媽常常爭吵。」大梅啜泣道，她希望二姨幫忙介紹一份工作：「家裡少一個人吃飯，爸和媽就會少吵架了！」秀娟承諾會協助想辦法，唯要大梅先返家，以免母親擔心。來到家門口，只見小虎搖搖晃晃起身，原來他為追趕姊姊淋雨感冒、正發高燒……眾人不見永生蹤影，秀娟男友李自新（田青）趕緊請來醫生，美娟自責非常。


「為了他失業的心情是苦悶的，我什麼也忍耐，他還受了姊姊的毒，說我寡婦命，帶來晦氣，害他失業，妳想，這些話教我怎麼能受呢？」美娟淚眼向妹妹訴苦，秀娟只得好言安慰。深夜，美娟、大梅照料小虎，大梅說出希望母親答應她外出工作的願望：「我去了家裡可以省掉一個人吃飯，爸爸的脾氣也會好一點。」母女相擁而泣。永生終於歸來，得知兒子生病，竟也推到妻子頭上，話中難掩憤世嫉俗：「總是我倒楣，我倒楣，娶錯了妳！倒楣！」美娟聽丈夫的態度與姑媽無二，知道他受了姊姊的挑撥，內心又是一陣酸。
隔日，姑媽見美娟給小虎餵食稀飯，急急將她推開：「你不知道人家存心毒你！」美娟忍無可忍，決定和永生姊弟說個明白，誰知丈夫完全站在姊姊一邊，直指「寡婦進門、家敗人亡」，她徹底敗下陣：「我真想不到你這樣，我錯認了你……」小虎欲投向美娟懷抱，卻被姑媽阻止，更強行帶孩子回自己家。永生不理兒子嚎啕，自顧自收拾衣物，讓小虎與姊姊一同離開。回過頭，這對夫妻又吵起來，永生甚至說出有我沒你的狠話，一氣之下也去投靠姊姊。


住進姊姊家，永生本以為姊夫會介紹工作，沒想到他一家勢利，不僅瞧不起兩父子，表哥表姊更欺侮老實的小虎。種種不如意，令永生想起美娟和大梅的好。「爸爸，我想回去找媽媽！」小虎的呼喚與姊夫的逐客令使永生決定自食其力，碰巧自新已幫他找到一份庶務工作，情形好轉，永生對自新、秀娟坦承：「我真有點後悔，當初和美娟吵，多少受了點我姊姊的挑撥。」他本想借住自新家，卻被好友直接拒絕：「不行！朋友只有勸夫妻和好，不要爭面子，夫妻之間何必你一定要優越一點？」永生如夢初醒，決定與美娟團圓。
同一時間，大梅用茶樓收入買了玩具，想到姑媽家看小虎，但不論大梅如何哀求，她都斷然拒絕。未幾，永生向姊姊表示要帶孩子搬離，她假意挽留：「隨你的便……我也真難照顧他，這孩子可真淘氣，我叫也不聽，把一個大檯燈打碎，氣得我就把他關在房裡。」邊說邊開門，小虎竟沒了蹤影。


永生急如熱鍋螞蟻，第一時間跑回家，見美娟劈頭就問：「小虎回來沒？」兩人為了兒子安危，立即將氣惱拋到一邊，四處奔走。「有一個小孩子掉到海裡去了！」聽到遠處有人呼喊，永生飛奔至海邊，縱身跳入大海，隨即把小孩拉上岸，一名婦人感動道：「先生，真謝謝你！」原來不是小虎……心急如焚的永生和美娟，怎麼也想不到，是大梅設法把小虎救走，請弟弟在茶樓享受點心。自新、秀娟見到小虎，勸大梅送回姑媽家，但他堅持拒絕，只想回到媽媽身邊。
美娟勸丈夫先換下濕衣服，與此同時，小虎一行也回到家，永生情緒激動：「小虎，你跑哪去了？可把你媽媽極壞了！」秀娟聽出姊夫已和姊姊誤會冰釋，內心頓感寬慰。不一會兒，疲憊失望的美娟見到小虎，瞬間由悲轉喜，兩人緊緊相擁，母子情深溢於言表。

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節目摘要：【經典電影回顧】雨過天青（1959）：李湄、張揚詮釋鰥夫寡婦再婚後所面臨的重重挑戰。
播放歌曲：「啞巴會說話」李湄演唱

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文章網址：夫婦之道…李湄主演〈雨過天青〉
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【廣播】智慧魅力的熟女典型…李湄

智慧魅力的熟女典型…李湄

五０年代影壇，出現不少以「性感」為特色的冶艷女星，張仲文、夷光、李湄乃至暱稱「小野貓」鍾情。她們不需真的出賣色相「露」，而是透過眉梢眼角傳「情」，電力之強，即使同樣身為女人，也難逃舉手投足的誘惑魅力。熱女郎中，我對李湄（1929～1994）最是偏愛，她不僅擁有融合嫵媚與滄桑的氣質，亦是擅長文學創作的才女，劇本、散文及刊登於報紙上的隨筆，都可見其內涵與文采。更有勝者，李湄飾演角色或撰寫文章，均帶有相當的自主意識。她無論對自己的人生、事業、甚至感情生活都有明確主張，可謂內外兼備的智慧熟女。
「李湄演得好又會唱，真了不起！」粟媽聽女兒談起，腦海浮現她在〈桃李爭春〉（1962）中演唱「賣餛飩」的片段，豎起大拇指猛力稱讚。「眼睛裡含著無限風流，聲音是微帶鼻音，有魅惑力。」當時年僅25歲的李湄得到影評的超齡稱讚，雖然和討喜的青春活潑絕緣，她卻以獨特的姿態，在影迷心中留下無可取代的深刻印象。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月15播出〈回顧影星李湄及她的作品〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/15
節目摘要：李湄、電影〈玉樓三鳳〉
播放歌曲：由李湄演唱的同名電影主題曲「野火」

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關於李湄
原名李景芳╱海倫，學名李桂芳，原籍吉林，哈爾濱出生，1953年投入影壇。李湄父親任職中央銀行、母親受過高等教育。原居北京，後因抗戰遷居上海、南京各處，中學在重慶就讀，1945年考入北京華北大學政治系。1949年經廣州轉赴香港，曾作過打字員、服裝設計、「新月唱片」填詞人，並以演員身份短暫進入「長城影業公司」，惜未能發揮。1950年改名李湄，擔任「民生影業公司」編劇，撰寫的第一部劇本為〈黃金世界〉。
1952年，以「李倩」之名參加「香港小姐」選美，雖然未進入決賽，卻因此受到電影界注意。1953年投入影壇，陸續主演〈流鶯曲〉、〈黃金世界〉、〈名女人外傳〉等十多部電影，合作對象以獨立製片公司為主。值得一提的是，〈名女人列傳〉上映期間，製片黃卓漢創出宣傳句：「一九五三年是李湄的！」電影果然賣座，她也躍升當年紅星之一。此後，李湄成為香港影壇最搶手的國語片女星，不僅在新人中一枝獨秀，更被前輩視為勁敵。
1955年底，李湄與「國際」（該公司於1956年與「永華」合併，改組為「電懋」）簽約，加盟首作為探索女性傷春心理的〈惱人春色〉（1956），台灣放映時更名〈春去也〉。為「國際」拍戲之餘，她亦創辦「北斗電影公司」，自任製片、導演和女主角，創業作為〈紅紅〉（1955）。「北斗」發掘不少具才華的電影從業人員，如以後以動作武俠片大放光芒的導演張徹，執導的首部作品即是由「北斗」出品的〈野火〉（1958）。
五０年代末，李湄不僅挑戰與銀幕形象截然不同的的家庭倫理片〈雨過天青〉（1959），展現洗鍊演技，更在〈龍翔鳳舞〉（1959）、〈桃李爭春〉等歌舞片中大放異彩。1961年，她獲邀赴日主演「寶塚劇場」歌舞劇「香港」，同樣受到好評。
李湄以冷豔少婦形象深植人心，各類片種佳作不斷，如：文藝電影〈玉樓三鳳〉（1960）、都會喜劇〈同床異夢〉（1962）、驚悚片〈殺機重重〉（1960），即便編導有些缺失，也能以穩健演技彌補。此外，她對國際合作同樣興趣濃厚，分別在與韓國、菲律賓製作的電影〈雨不灑花花不紅〉（1959）及〈蛇女思凡〉（1958）擔任主角。〈西太后與珍妃〉（1964）是李湄在「國泰」（原「電懋」）的最後一部電影。隔年，應「國聯」邀請赴台客串演出電影〈菟絲花〉（1965）。
1967年，李湄完成〈國際女間諜〉（1967）拍攝後，宣布與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影經商。1994年因癌症病逝於美國，一生共參與40多部電影演出。


影后殘念
李湄加盟「電懋」的首部電影〈惱人春色〉，為敘述女性追逐愛情以致蹉跎年華的深刻文藝作品。據曾欣賞此片的家人表示，李湄將一位看似大膽，實際執著真愛的女性掌握得極為出色，是當時非常前衛且突破的題材。
其實，早在兩年前〈紅樓二尤〉（1954）公映時，媒體即推崇李湄在演技上「有飛躍式的進步」，是唯一可與李麗華爭奪皇冠的後起之秀，特別是「少婦型」的戲，即使當時旭日東升的林黛也無法匹敵。影評人曲夢涯更在一則報導中指出：「在白光輟影期中，她（指李湄）被認為中國影壇演技最好的女星。」文內認為李湄能夠如此成功，一半是來她的天才，另一半則是深厚的文學修養。
不過，再多媒體和觀眾的鼓勵，還是得搭配「獎座」加持才有真實感，台灣金馬獎尚未設立的五０年代，亞洲影展成為「錦上添花」的唯一殿堂。李湄憑藉〈惱人春色〉參加第四屆亞洲影展最佳女主角，由於該角色幾近量身訂做，演技也獲好評，奪獎呼聲頗高。據聞獎項決選時，李湄與〈金蓮花〉（1957）裡分飾二角的林黛票數相同。然而，當時「電懋」決定捧林黛，李湄少了「天時地利」，只得摸鼻子認栽，與「影后」頭銜失之交臂。
此後，儘管李湄已是眾所周知的「硬底子明星」，不輸林黛、尤敏或「娃娃影后」李菁，但卻再也沒有得到、甚至接近獎項的機會。欠缺臨門一腳、運氣稍縱即逝，〈同床異夢〉裡美夢成真的加冕場景，最後還是一場戲！


愛才傷情
李湄不僅自己有才，也同樣識才，如前所述，自組「北斗公司」時大膽啟用當時仍鬱鬱不得志的張徹，可謂慧眼識英雄。此外，據靜婷的說法，與她共同為電影〈江山美人〉（1959）代唱的男歌星江宏，也是由李湄發掘。擁有如此個性的女人，很容易被有才華的男性吸引，冷豔的李湄也不例外，加入影壇不久，即與公認的「鬼才」性格演員洪波（1921～1968）相戀。兩人結識於洪波導演〈慾魔〉（1952）期間，未幾展開同居╱婚姻生活。
洪波14歲開始活躍於舞台，總以反派姿態出現，他在〈清宮秘史〉（1948）中李蓮英一角演得出神入化，不僅是他的成名作，更贏得銀幕「壞蛋」的稱號。然而，隨著身價水漲船高，洪波卻開始恃才傲物，加上脾氣暴躁，得罪不少影圈人士。更糟糕的是，當時洪波染上毒癮，荒廢工作加上經濟窘迫，原本頗有交情的朋友也對他產生戒心。身為另一半的李湄，不願看「鬼才」繼續墮落，屢次規勸洪波重新振作，無奈他始終無法下決心戒毒，李湄哀莫大於心死，於1954年底宣告離仳。
隔年，李湄談起與洪波的「往事」，她低鬱落寞分析：「我與他之間，這件事根本是不應該發生的，結果竟然發生了，那麼，除了自己承認錯誤之外，我還有什麼可說的呢？只是當初我為什麼會犯下這個錯誤？到如今我依然不明白，也許是命運吧！」她苦笑譬喻，婚姻像是一座圍城，裡面的想打出來，外面的人想打進去。儘管日後不會拒絕婚姻，但希望找個「能對她的事業感興趣並竭力輔助」的百分之百的男人。不過，李湄在結尾時仍俏皮地說：「也許我會嫁給一個完全不理想的人，因為裘彼得（即愛神丘比特）本是個瞎眼的孩子！」
揮別這段「刺痛」的感情，李湄的事業一帆風順，反觀洪波則每況愈下。實際上，不只李湄，大導演李翰祥也非常欣賞洪波，在台灣組「國聯」時，還邀請已「混得十分潦倒」的他加盟，並派給〈地下司令〉（未上映）導演一職。面對深情厚義，洪波曾立誓整肅生活，但隨著〈地下司令〉一波多折，拍片不順遂，甚至成為拖垮「國聯」的主因，他又故態復萌，身陷酒癮漩渦。
當時有人想給予洪波幫助，但他脾氣暴躁，三句話不到就翻臉，朋友只好敬而之遠。1967年，為求生計，洪波在歌廳擔任主持人與說相聲，雖然演出頗受歡迎。但這位曾在香港影壇呼風喚雨的明星，如今只能以丑角姿態翻跟斗逗樂觀眾，還是令人有「英雄末路」的落寞。不久，他與歌廳鬧翻，隱居在台北中華商場的某間飯館內酗酒度日。隔年11月，洪波自西門陸橋一躍而下自殺，結束47年倔強荒唐的人生。


作家明星
20歲移居香港的李湄，最初因喜愛演戲而進入左派「長城公司」，卻遲遲沒有發展機會。數月後，她流暢的文采獲得「民生公司」賞識，擔任編劇一職，並完成首部作品〈黃金世界〉（1953）。1952年，她又憑藉亮麗的外型被選中為該片主角，如此戲劇化的轉變，或許是李湄編寫〈黃金世界〉劇本時始料未及的。
正式成為演員前，李湄已對編劇的工作產生濃厚興趣。她購買許多名劇作家的作品以及有關電影理論的書籍，埋首研究。只是，人生際遇如此巧妙，想演戲時，被人發覺編劇才華，等到全心向創作事業發展，卻又成為演繹自己作品的女主角。
雖然演員的忙碌生活，讓李湄無法繼續發揮她的編劇及文學長才，但在訪問與不時刊出的的散文，仍可見她不同凡響的思路和文筆。譬如：1955年12月，李湄即在台灣的《聯合報》刊出數篇名為「我的隨筆」的文章，內容細緻、懇敘地述自己對電影、音樂及自組公司當老板的感想。此外，李湄之所以能稱職演出〈玉樓三鳳〉中女作家的角色，除了得力於她的演技，喜愛寫作的習慣，或許更是她能掌握精髓的主因。


歌舞魅力
不只搖筆桿，李湄也在歌舞片〈龍翔鳳舞〉、〈桃李爭春〉裡展現歌舞才華。她的歌聲與白光同屬低沈有磁性，不僅演唱主演電影的插曲，更為歌曲填詞。比較知名的歌曲包括：「野火」、「恰恰恰唔」、「賣餛飩」等。
由李湄和張仲文合演的〈龍翔鳳舞〉（1959）雖是試驗意味濃厚的歌舞片，但不少影評卻認為，這部電影比日後由林黛主演的〈千嬌百媚〉（1961）、〈花團錦簇〉（1963）更為出色。〈桃李爭春〉（1962）則是讓李湄、葉楓兩位低沈嗓音的魅力明星大展身手。片中李湄飾演的陶海音面臨事業與愛情的危機，與葉楓飾演的李愛蓮陷入爭「春風殿」歌廳之爭。片中飾演香港名歌星的李湄，自然不少了歌唱場面，其中令我記憶最深刻的，莫過於她在電視台演唱「賣餛飩」的場景。音樂開始時，只見穿著村姑裝的李湄緩緩跟著扛餛飩攤的老伯走出來，雖然明明只是在「賣餛飩」，走的也是小調路線，但從李湄的口中唱出來，聽到的人多會像裡面的歌詞一般「渾身熱騰騰」。附帶一提，後來李湄又為此歌錄製英、日文版本，展露她的語言才華。
1961年，李湄被日本「東寶」相中，與台灣男星林沖、日本「香頌女王」越路吹雪在「東京寶塚劇場」合演歌舞喜劇「香港」。這部以香港為背景的舞台劇，編劇是以「請問芳名」奠定地位的菊田一夫。「香港」處處有風靡好萊塢的劇本「蘇絲黃的世界」（The World of Suzie Won）的痕跡，敘述由一位中國電影女明星和一位到香港出差的日本公司女秘書，因為面孔、身段、服飾相同，與任職匯豐銀行的英國男士展開一段由「錯覺」而產生的三角戀愛喜劇。
儘管李湄的身段歌舞不若加盟「寶塚」20多年的越路吹雪出色，但她卻比對方年輕五歲，不僅充滿青春活力，穿旗袍的幽雅身段也極佔便宜。日本劇評家一致認為李湄的扮像好、性感味道足，若由越路吹雪幕後代唱、李湄現身演出將是最佳組合。儘管語言不通，李湄卻以笑容及可親的態度征服東瀛，在日本大出風頭。


雨過天晴
自1953年投入影壇以來，李湄多飾演穿著摩登的時代女性。幽雅地抽著煙、穿著剪裁合身的旗袍，已成為她的註冊商標，純樸這兩個字，似乎和她永遠絕緣。不過，李湄對自己的演技頗具信心，未放棄嘗試其他角色的可能，參與由岳楓編導〈雨過天青〉（1959），就是一個全新的挑戰。
〈雨過天青〉裡，李湄成為帶著懂事女兒陳寶珠嫁給張揚的賢妻良母。李湄她穿著簡單褲裝，收洗衣物貼補家用之餘，還要承受丈夫失業後的不理性與大姑的冷嘲熱諷，以委婉溫柔的態度照顧鼓勵家人。多年後，李湄接受訪問，仍將此片視為從影佳作之一，不僅摸清自己的戲路，亦擴大自己表演的廣度。
回顧人才濟濟的「電懋」，尤敏當是這類角色的不二人選，儘管「母親」對她而言有些「年長」，但純樸慧黠的女孩╱少婦，卻是她擅長的類型。此外，葛蘭在文藝片〈情深似海〉（1960）中不歌不舞的深情演出，似乎也能勝任再婚母親一角。其實，「電懋」不乏「可用之星」，要找到「感覺上」比李湄合適的人，也並非難事。把〈雨過天青〉交給李湄，某種程度而言是個險招，而且一不小心還可能會打破她性感尤物的象徵。
可喜的是，李湄的表現十分平實穩健，與她在〈桃李爭春〉、〈殺機重重〉、〈同床異夢〉等片中時髦的形象完全不同，不禁令人懷疑，這位努力提水上樓洗衣服的女主角，和她們是同一個人？唯獨李湄太過「豔麗」的外型，是片中唯一較不具說服力的地方。


「一個好的腳本可以造就一個演員，一個壞的劇本卻可以毀掉一個演員，這是鐵一般的事實。」不滿三十歲，李湄就對自己的藝術生命有深刻的認識。她偏好演出內心戲，對平凡小人物的角色更是不敢鬆懈。雖然不否認演過幾部「糟糕的戲」，但相較一些紅了就濫拍的明星，李湄的理想性格顯得別具一格。
對於李湄的喜愛，隨著瞭解而增加，她不只是冶艷誘惑的代表，更有對事業進步的追求。外顯的多才多藝，內蘊的誠懇開朗；銀幕前是搔首弄姿的明星，銀幕外則熱衷寫作與發展事業，被認為與「妖姬」白光一脈相成的她，已成功開創屬於自己的風格。


參考資料：
1.冰之，「李湄與『流鶯曲』」，《聯合報》第六版，1954年6月14日。
2.慕容鍾，「從『紅樓二尤』看李湄成就」，《聯合報》第三版，1954年7月10日。
3.泛亞社，「李湄向本報讀者賀年」，《聯合報》第四版，1955年1月2日。
4.曲夢涯，「關於李湄 港星歸國小記之二」，《聯合報》第六版，1955年11月11日。
5.李湄，「我的隨筆—我與北斗」，《聯合報》第六版，1955年11月17日。
6.李湄，「李湄隨筆」，《聯合報》第六版，1955年12月18日。
7.鏘鏘，「李湄的一席話」，《聯合報》第六版，1956年7月7日。
8.司馬桑敦，「李湄在東京寶塚大出風頭」，《聯合報》第三版，1961年9月16日。
9.毛樹清，「李湄在美 作久居計」，《聯合報》第六版，1967年7月3日。
10.謝鍾翔，「洪波的故事」，《聯合報》第三版，1968年11月18日。
11.黃卓漢，「電影人生」，《聯合報》第37版，1993年8月18日。
12.杜雲之，《中國電影史》，第三冊，台北：台灣商務印書館，民91，頁193。
13.邱良、余慕雲編，《昨夜星光（一）》，香港：三聯書店，1995，頁122。
14.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁344。
15.「不曾加冕也風光的落選港姐---李湄（1952）」 (繼續閱讀...)