Ten🔍1968年台北十大賣座國語電影

1968年台北十大賣座國語電影

第十位：〈春暖花開〉

第九位：〈寒煙翠〉

第八位：〈神刀〉

第七位：〈目蓮救母〉

第六位：〈一代劍王〉

第五位：〈七俠五義〉

第四位：〈第六個夢〉又名春盡翠湖寒

第三位：〈大刺客〉

第二位：〈金燕子〉

第一位：〈獨臂刀〉

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作家瓊瑤，年輕時

瓊瑤（1938～）本名陳喆，祖籍湖南衡陽，生於四川成都、台灣成長。9歲時開始投稿；1963年、25歲時於《皇冠雜誌》發表出道作「窗外」，隨即受到矚目、躍升知名文藝小說家。1965年，瓊瑤作品陸續為「中影」、「國聯」等電影公司相中，將其改編後搬上大銀幕，包括：唐寶雲主演的〈婉君表妹〉（1965）、汪玲主演的〈菟絲花〉（1965）、歸亞蕾主演的〈煙雨濛濛〉（1965）、王莫愁主演的〈啞女情深〉（1966）與江青主演的〈幾度夕陽紅〉（1966）等。同時，瓊瑤也獲「國聯」邀請為該公司「特約編劇」，與影圈人士時有接觸。1960年代下旬，瓊瑤作品被「國聯」、「邵氏」等改編為電影外，她亦於1968年與平鑫濤合組「火鳥電影公司」，陸續出品〈月滿西樓〉（1968）與〈幸運草〉（1969）等……

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藍天虹的故事─台灣國語影壇第一代小生；體格健碩、直率坦誠的個性派男星

體格健碩、性情直爽的藍天虹（1924～2007），十幾歲投身舞台，因外型演技皆佳，於抗戰時期的話劇圈闖出名號。隨著中國政局驟變，本只是隨劇組赴台拍攝電影〈阿里山風雲〉（1950）外景的藍天虹一家，從此在寶島落地生根，開展豐富的話劇與電影事業。談到藍天虹，除遍及幕前幕後的表演生涯，婚後出軌的感情糾葛，也是他的另一「代表作」。尤其與首任妻子、影劇同行張茜西（1928～2004）及台語片明星洪明麗（1940～）間的「愛恨情仇」，更如連續劇般佔據1960年的報紙影劇版。別於多數對「情事」諱莫如深的同行，藍天虹在晚年出版的自傳《八十載滄桑話舊》（2007），倒是一派坦然地交代：「好像和六個女人關係不尋常。」回溯生命中的數段感情與婚姻

皆屬「始於愛情，終於無奈」，有時是現實不允，有時是情感驅使，有時是一見鍾情；有時是他願享齊人之福，但妻子執意離婚……儘管他對待男女關係的隨興態度，著實可受議論，但藍天虹確實也有一以貫之的感情觀，一如他在自傳序言「喜歡談個小戀愛」的自白。

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才女李湄與才子張徹聯合執導、少女遭男性傷害而決心報復所有男人的奇情文藝片〈野火〉（李湄、高原、楊群主演）

對電影事業頗有想法的李湄，雖明知獨立製片前途艱險，卻仍願意在順遂的演藝路上「自討苦吃」，自資成立「北斗影業」，拍攝自己想拍的電影。此時，李湄在台灣遇到鬱鬱不得志的張徹，讀到他寫的劇本〈野火〉，很受感動的李湄，決心要把這個故事搬上大銀幕。李湄不僅是主演，與張徹一同擔任導演，也為電影插曲填詞、演唱，使出渾身解數地為〈野火〉付出，終於獲得不錯的迴響與賣座票房。在回顧拍攝過程的文章中，儘管李湄仍免不了華人「自謙」的習性，卻也不諱言劇組盡善盡美的追求。

〈野火〉中的女主角因「誤會初戀背叛」與「偶遭惡人侵害」而痛恨男性，從此立志要玩弄男人、對男人復仇。雖然她險些為此身陷囹圄，依舊不改「煙視媚行」的性情，直到初戀男友說明真相，才知是自己誤會而非戀人變心……即使有意「歸正」，仍無法與過去切割，〈野火〉沒有選擇「宛若童話」的HE，而是讓女主角因意外喪命，印證男配口中「玩火者，也會遭火吞噬」的寓言。

野火（Wild Fire）

導演：李湄、張徹

編劇：張徹

出品：北斗影業公司

作曲：王福齡、張徹

作詞：李湄

演唱：李湄

插曲：5首。野火、煉獄之歌、人海吟、恰恰恰唔、長夜曲

演員：李湄、高原、楊群、謝之、李英、金佩娟、李允中

首映時間：1958年4月24日（香港）

附註：張徹的導演處女作

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李湄的故事──香港影壇智慧魅力的輕熟女典型

1950年代中的香港國語影壇，處於影星略為青黃不接的階段。1940年代走紅上海的女星年齡漸長，不是息影或暫別影壇，就是轉型飾演長輩，僅存李麗華一枝獨秀。青春女星雖有，卻因年齡較輕，多飾演清純玉女的角色，相形之下，具魅力的輕熟女便格外稀缺。就在此時，已過雙十年華的李湄投入影壇，憑著美豔外型與神秘氣質迅速走紅。幸運的是，她雖已帶有性感意味的「肉彈」形象竄起，卻很快地轉型為公認的演技派，陸續接演適合自己戲路的劇本，造就多部膾炙人口的經典文藝佳作。

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【廣播】性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉

 

性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉
粟子

六０年代初，「電懋」的都會輕喜劇邁入高峰，陸續培養的票房女星紛紛展露閃耀光芒。相較冶艷性感、清純乖巧、野性奔放、能歌善舞的前輩，青春無敵的丁皓無論戲路造型都格外無拘束，她可以是委曲求全的飄零孤女，也能演摩登新潮的富家千金……展露本色之餘，亦懂得掌握角色本質，形成影迷心目中獨一無二的丁皓風格。內外條件佳，復以總經理鍾啟文幾近偏心的力捧，片約繁忙非常，眾題材中，莫過讓丁皓大玩變裝秀的〈遊戲人間〉（1961）最為突出，西裝革履的「她」兩三下便擊敗文弱羞澀的「他」而贏得「她」的芳心。看著白露明痴心摟著丁皓的畫面，完全可以體會「她眼中的他」是如此富有魅力、如此符合理想的「好男人」。
丁皓在〈遊戲人間〉中忽男忽女，忙得不可開交，「自找麻煩」的遊戲竟是源自當事人的「貪玩」—先是本尊亞男、再是穿西裝梳油頭的亞南、後是留長髮穿洋裝的亞蘭，透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，令眾人眼花撩亂、不明就裡。別於傳統穩重挺拔的男性形象，丁皓扮演帶有幾分稚氣、純真率性的男孩，一如片中台詞：「男子氣，你知道什麼叫男子氣？寬肩膀、粗胳臂那是肌肉！肌肉不等於男子氣！」出自瘦弱男性雷震的辯護，反而成為否定身材刻板印象的依據，助長亞男自在悠遊兩性之間的氣焰，以自己設計的角色—男的亞南與女的亞蘭，輕鬆跨越看似牢不可破的性別界線。

 自主喬裝
「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……丁皓在酒店裡同時應付白露明、喬宏一場，忽扮男，忽扮女，進房換衣服的時間，完全「不合理」，一進門立刻出來，已經換過衣服，這裏劇場效果，是奇佳的。一切的藝術，是從「不通」到「通」，再由「通」中求其「不通」；國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」編劇張徹撰文指，不合理正是〈遊戲人間〉創造喜劇效果的來源，其實電影總有超脫現實的地方，否則平淡如大眾生活，勢必難以引起觀眾興趣。不管出於對男性地位的嫉妒、發自內心的淘氣或逞英雄的心理因素，丁皓這番顛倒鸞鳳的奇想確讓人看得過癮。為了好玩，丁皓飾演的女學生亞男鬧出一場幾近無法收拾的愛情風波，日日忙於更替服裝、轉換心境，自由自在樂在其中。儘管最終因對「女友」的善意（放棄亞南的身份是基於不忍繼續傷害式文，並非為成全自己與卓然的愛情）而戳穿謊言，但坦白說，若現實允許她繼續當「他」，這位由亞男自編自導的「亞南」，或許不會消失得這麼快。畢竟易服的迷人不僅在跨越文化中的性別限制，亦包含遊走於不同互動關係與愛情觀念的「雙性特權」，觀眾得以短暫顛覆原本的性別框架，安心地（沒有真正挑戰性別本身）觀賞（偷窺）丁皓遊戲人間。
「電影完全沒有提是亞男扮男裝的『苦』，她╱他看來興奮極了……由於劇情尚沒有提供他╱她『必須』扮下去的動機，作為觀眾，我們在觀賞他╱她易服的姿勢而得到樂趣以外，也可分享這角色在易服時自己贏得的樂趣與主體性。」學者游靜分析丁皓在〈遊戲人間〉中展現的「男性情結」，指其特別之處在於「無所為而為」，她之所以「改換男裝」，不是像花木蘭為了代父從軍、不是像祝英台為了求學、不是像化身姑娘為了圓謊（雙親向爺爺撒謊生下男丁，實際卻是女嬰，時隔十餘年，爺爺要見旅居南洋的孫子，孫女只得將錯就錯）、不是像「花樣少年少女」的蘆屋瑞稀為了接近就讀男校的愛慕對象……她的「暫時易服」僅僅是源於一場和男性友人愛倫的賭注—我能比真男人還有男子氣。果然，由亞男塑造的亞南很快擄獲式文芳心，知道幕後秘辛卻又無力轉變頹勢的愛倫只能道貌岸然指責：「妳以為妳穿了一身男人衣服，就是男人？女人是女人，男人是男人，天生不一樣的。妳知不知道，妳這樣的做法，損害了別人？」志得意滿的亞男完全不以為然：「損害了你是不是？你爭不過我是你自己沒用。」雖然愛倫在片尾獲得式文垂青，但說穿仍是來自「亞南」的成全，游靜寫到：「也不過是亞南消失後的副作用，在電影中這兩人的結合最為牽強，有點吃不到好橙爛橙也撿一個的況味。」

理想兩性
〈遊戲人間〉中的兩位男主角—「雄獅」喬宏與「憂鬱小生」雷震恰恰是截然不同的類型，前者壯碩健美、爽朗牛氣，後者文質彬彬、內向體貼，相加正是一名「傳統理想男性」，可惜現實卻無法如願。游靜認為這正是揭示「現代香港男性文武不全」並且隱含「陽性危機」的緊張與無措，因此「需要借亞男無傷大雅的性別遊戲來暫時緩衝一下」。在亞男的量身打造下，「亞南」是個接近她內心理想的男性形象，他擅長運動、紳士風度，舉手投足得體時尚而不流氣。囿於先天條件限制，初見卓然時手便被對方捏痛，被式文取笑有幾分陰柔，但上述並未成為亞男的缺點，反而造就專屬他的可愛—一種只能來自於「女性喬裝」的性別特質與越界想像。
比起始終不得章法的愛倫，「他」輕易擄獲式文芳心。其實，亞南沒什麼獨門秘笈，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不操之過急。當式文主動靠近，「他」害羞得手腳僵硬；兩人共舞時，「他」不斷踩到式文的腳……種種因為「他」是「她」而出現的反應，都是使式文好感大增的重要原因。〈遊戲人間〉在嘻笑逗趣中點出男性的盲點，亦產生一個有趣的可能性：「難道女人眼中最理想的男人原來是扮男人的女人？……為什麼香港電影╱觀眾如此鍾情於（生理上）不是男人的好男人？香港社會中的傳統陽性在經歷一種怎麼樣的挑戰及變化？」（引自游靜）
亞男將自己當作自己的洋娃娃，創造出亞南與亞蘭，都很快讓他╱她鎖定的目標著迷，由此推知，她深諳男女喜好，或著道理人人明白，只是不願不想或不敢不能去做。兩者想比，俏皮活潑的亞南更貼近亞男，喜好性格也幾乎一致；相形之下，亞蘭才是名符其實的「詐騙人物」，溫柔婉約的她，總是靜靜依偎在卓然身旁。對亞男而言，扮亞南的愉快程度應勝於亞蘭，因為相當程度上，亞男就是亞南，亞蘭則是一直亞男被父母甚至朋友（愛倫）期望變成、而她始終不願成為的女性典型。寫到這，不禁憂慮亞男與卓然的未來，因為她選擇他的原因在於她是她（勢必得放棄她是他時的戀愛對象式文），但他愛上她的原因卻是她（亞男）一手打造的她（亞蘭）。無奈亞男始終不是亞蘭（甚至更貼近亞南），若為繼續與卓然的感情而繼續當亞蘭，勢必造成亞男本人的痛苦；若回歸本性，原本喜歡亞蘭的卓然能否接受？

編導特色
「當我最忙著賺錢的時候，只要隨便拍些東西，別人也會『收貨』、讚好。一直到我加入電懋之後，才總會有機會讓我坐下來想東西。」導演王天林是位出色的多產奇人，作品豐富多樣、技巧純熟，沒有明顯的個人特質，任何片種都能拍得出色……若遇到優秀劇本或新奇題材便能發揮巧匠才華，〈遊戲人間〉就是箇中例證。他以寫實不失天馬行空的敘述方式，充分運用丁皓天真調皮的銀幕形象，造就這部雅俗共賞、蘊含性別意識的都會寓言。王天林以生動的漫畫手法呈現四人（亞男、愛倫、卓然、式文）個性，討喜而不過分誇張，除了丁皓，愛倫的怯懦、卓然的魯直、式文的率真都十分吸人目光，確是導演處理得宜的佳作。
六０年代中後，「邵氏」引領的純陽剛風潮席捲華語影壇，掀起這波廝殺浪潮的張徹，早年擔任編劇時，卻寫出系列以女性為主的文藝作品，其中也包括「性別錯體很誇張」（引自石琪）的〈遊戲人間〉。影評舒琪認為，張徹在〈遊戲人間〉中流露出來「那份對性身份和性傾向的迷惘和曖昧寄託」與日後的系列武俠片是極其明顯的「homo-eroticism」（同性情慾）意識比較，存在相當的關連性，他進一步解釋：「張氏是一名結結實實的電影作者，其真情真性並不輕易為客觀的因素而轉移（風格好壞與境界高低則是另一問題）；但面對著片廠的強大權力架構時，即使有著強烈創作意欲和表達力的作者如張氏，也無法不服膺在其底下。」因此，熟悉張徹導演武俠氣氛的觀眾，或許很難想像「電懋」時期的他會寫出如此陰柔軟性的〈遊戲人間〉，但若從「隱藏風格以表達自我—暗渡陳倉」的角度觀察，便不難理解箇中「表面曲折而內涵一以貫之」的風格轉變，都是張徹為了調和公司路線與個人風格的適應與妥協。

「式文與亞男首次約會時，取笑亞男的名字，說它聽起來像女生。亞男連忙更正說，其實他叫『亞南』才對，父親在『亞洲南面』做生意……式文笑『亞男』這名字，因為它具體呈現了在重男輕女的家庭體制中女性的弱勢地位。」（引自游靜）家中只有一個女兒，亞男固然驕縱受寵，卻仍舊難逃「亞男」命運。與愛倫打賭、促使她改換男裝證明自己「比真男人還有男子氣」的遠因，或許正是來自這種難以逆轉的性別歧視。不論是亞南還是亞蘭，都是她為贏得好感的產物，看似不受管束的亞男，其實是很懂得藉由改變自己取悅他人，端看她願不願意。
「不可小看了女扮男裝，丁皓也認真穿過幾個月男裝才拍戲的，即以坐法論，男人們沒有說是並起腿，猛拉褲管的……這都不是『一蹴可及』的，而片中的『他』還要和『女朋友』一起出去玩呢！那份服務的禮節，也得學上好多時，才能夠習慣自然。」（引自《遊戲人間》本事）為求逼真詮釋，丁皓刻意剪去一頭飄逸長髮，以男裝打扮遊走片廠，裝扮維妙維肖的她，儼然是位儀表俊秀的美少年。專屬刊物《國際電影》不時刊登「亞南」劇照，時而倚著跑車、時而叼著香菸，舉手投足，確有抓到年輕男孩靦腆、討人喜歡又有幾分孩子氣的特質。「你看丁皓與白露明，兩人不是一對天造地設的很相配的恩愛情侶嗎？」青春玉女親暱依偎，圖說更有增添其中曖昧，不過眼前只是一場的美麗誤會，無論亞南、亞蘭都是亞男「遊戲人間」的虛構想像。

參考資料：
1.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
2.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁70。
3.游靜，〈「男子氣，你知道什麼叫男子氣？……肌肉不等於男子氣！」—看《遊戲人間》的男性情結〉，香港：香港電影資料館，2002，頁110～117。
4.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書4王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁68。
5.國際電影畫報社，《遊戲人間》電影本事，香港：國際電影畫報社，1961。

遊戲人間（You Were Meant For Me）
導演：王天林
編劇：張徹
演員：丁皓、白露明、喬宏、雷震、林靜、賀賓
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1961年
附註：「電懋」專拍粵語片的「銀壇靚女」白露明首次主演國語電影。
劇情簡介：
羅亞男（丁皓）與梁愛倫（雷震）自小熟識，儘管喜好興趣不同，卻是無話不談的好友。亞男不時整蠱愛倫，取笑他身材瘦弱、埋首書本，愛倫則指責亞男四肢發達、不知用功，並說男人不是有肌肉就好，批評亞男根本不知什麼是真正的男人。「我沒腦筋，腦袋裡全是空氣，比不上我們的梁大醫師，一腦袋的細菌……我的腦袋中才不裝這些東西呢！」愛倫為工作婉拒出遊，惱羞成怒的亞南出言諷刺，笑他趕著回醫院陪護士高式文（白露明），惹得愛倫困窘語塞。另一面，式文不時向哥哥卓然（喬宏）提起一同工作的愛倫，他遂以看病為由，藉此調查這位梁愛倫醫師。「妳有了男朋友，我當然得來看看，現在放心了，梁醫生老成可靠，一切OK！」式文固然高興哥哥滿意，卻也難以說明實情，因為她與愛倫並未有私人交往，僅僅是有好感而已。
卓然離開後，第二位病人竟是女扮男裝的亞男，愛倫大驚，亞男壓低聲音答：「你說我不懂男人，我就做個男人給你看，你可不准戳穿我的把戲，否則我永遠不理你。」一番裝模作樣的檢查，愛倫開了一張藥方：「神經病，無藥可醫。」傍晚，他氣沖沖向亞男興師問罪，表示她走後，式文不斷打聽這位自稱是愛倫同學的年輕人：「我說你沒頭腦，功課壞，只知道運動，她還幫你說，說一般男孩子總是好動的！」亞男聽出愛倫醋意，順勢要求與他「公平競爭」，看誰能追到式文。亞男致電邀請式文赴夜總會，有意激發愛倫妒意的她順勢答應，得知好友將與心儀多時的對象約會，怒火中燒的愛倫竟也無計可施。約會時，更名「亞南」的亞男與式文相談甚歡、氣氛融洽，得知其兄是知名舉重選手高卓然，亞男情不自禁表示崇拜。隔日，式文帶男友前往哥哥主持的健身院，卓然見「他」既非不學無術的「阿飛」，又比愛倫活潑健談，也替妹妹感到高興。

 式文請亞南參加哥哥的生日化妝舞會，亞南提議兩人互換性別，卓然看到女性打扮的亞南驚為天人，「他」故意問：「要是我是女孩子，你喜歡嗎？」「我會不顧一切來追求你。」「好，你明天來到我家，我會給你一個奇蹟！」卓然依約前來，亞男戴上長假髮化身亞蘭，自稱是亞南的雙胞胎妹妹，卓然對亞蘭傾心非常，很快墜入情網……如此一來，卓然、式文兄妹分別愛上由亞男扮演的亞蘭與亞南。為了維持謊言，忽男忽女的亞男疲於奔命，幾次險些被識破，都在她的機智應變下過關。
式文因戀愛時常魂不守舍，愛倫善意規勸並表明愛意，卻使她傷感落淚：「你說晚了！我有多少次期待你對我表示一點感情，你總是吞吞吐吐。我開始和亞南在一起，目的只是氣氣你，可是你一點都不瞭解。……我最近為什麼老是心不在焉，因為，因為我現在真的喜歡亞南了！」愛倫看著式文的背影喃喃：「並不晚、並不晚……」晚間，亞男以亞蘭身份與式文見面，未幾卓然趕到，興沖沖向她求婚，更表示要向其兄亞南在沙田酒店當面提出此事。分身乏術的亞男急中生智，稱自己（亞蘭）要去參加同學宴會，終於暫解燃眉之急。愛倫不忍式文受傷，欲向她說出真相，未料就在即將開口之際被卓然打斷，見兩兄妹忙著討論如何說服亞蘭接受求婚、亞南提出求婚，愛倫直覺兩人盲目至極，丟下「你們這些糊塗蟲」後悻悻離去。

相較滿心歡喜的高家兄妹，亞男得收拾男女兩款服飾物品，再直奔沙田酒店。她利用房間快速變裝，無奈人只有一個，難免顧此失彼、流於敷衍，惹得卓然、式文神情落寞。面對兩位精心裝扮的「愛人」，亞男內心盡是懊悔，她暗暗決定要找機會說明真相，將式文還給愛倫。深夜，疲累不堪的亞男回到家，卻還得面對愛倫的質問：「我不再做這種莫名其妙的幫兇，守妳那種約，明天我要把全部真相告訴她！」亞男難得地沒有反駁或爭論，她也認為玩笑開得太久，自己已不堪負荷。
卓然比賽當日，本以換好女裝的亞男接到式文電話，稱愛倫罹患急性盲腸炎，必須立刻開刀。權衡之下，亞男以朋友為重，穿上男裝以亞南身份前去探望……未料忙中有錯，被式文發現她穿著女裝西褲和鞋子。「你是亞南還是亞蘭？」亞男趁機將事情經過與內心煎熬都告訴式文，見她哭泣不止、滿是歉意道：「愛倫昨晚還到過我家，對妳始終很關切，我相信他會忘記這一點小小的不愉快。」來到病房，亞男表明已說出始末，將式文交還愛倫。
同一時間，遲遲等不到亞蘭的卓然致電羅家，聽聞女友在醫院，以為她出了意外，立即驅車前往。內心急切的卓然正好與要趕往比賽現場的亞男撞在一起，她趕緊催促：「我沒有病，病的是愛倫……我們快走，你還得敢得上比賽！」上場前，亞男承諾：「你要是能創新紀錄，我答應你的要求。」卓然聞言大喜過望，打破歷屆紀錄、勇奪冠軍，亞男緊握男友雙手，彼此相視而笑。數月後，兩對情侶同時宣告結婚，令這段「遊戲人間」喜劇收場。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/29，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】遊戲人間（1961）：王天林導演、張徹編劇的都會寓言喜劇，看丁皓一人如何分飾男女二角，讓一對兄妹愛得團團轉。
播放歌曲：「遊戲人間」鄭智化演唱

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看丁皓遊戲人間

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粟子

俏皮可人的丁皓，曾主演一齣為她量身打造的都會喜劇〈遊戲人間〉（1961），導演是萬能快手王天林，編劇為日後開創〈獨臂刀〉（1967）等男性動作經典的張徹。丁皓在片中忽男忽女，一會兒是本尊亞男、一會兒是穿西裝梳油頭的亞南、一會兒是留長髮穿洋裝的亞蘭……透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，將眾人戲弄於股掌之間。坦白說，這有點頑皮過頭的角色，只有兼具純真與無厘頭形象的丁皓能夠勝任，畢竟她才讓觀眾由衷相信，劇中人會自導自演這場「玩人累己」的瘋狂整蠱。
為了逼真演出，丁皓「被逼」剪去一頭飄逸秀髮，不僅穿上全套西服、白襯衫，還打著一條鮮豔非常的領帶。裝扮維妙維肖的她，平日也以男裝現身，儼然是位風度翩翩的美少年。拍攝〈遊戲人間〉期間，「電懋」專屬刊物《國際電影》屢屢刊登丁皓青春帥氣的定裝照，時而倚著跑車、時而叼著香菸，舉手投足，確有抓到年輕男孩靦腆、討人喜歡又有幾分孩子氣的特質。


〈遊戲人間〉講述熱愛運動的少女羅亞男（丁皓）與書獃子醫生梁愛倫（雷震）從小一塊長大，愛倫不滿亞男只知往外跑，亞男則取笑愛倫整日宅在家。為證明自己比愛倫更有男子氣慨，亞男喬裝男生模樣，化名「亞南」，追求愛倫心儀的護士高式文（白露明）。式文對可愛害羞又有紳士風度的亞南一見傾心，介紹「他」與身材壯碩的哥哥卓然（喬宏）認識……未料，亞男本人竟對卓然一見鍾情，只好換穿女裝，以亞南的孿生妹妹「亞蘭」身份和他墜入愛河。為隱瞞真相，窮於應付高家兄妹的亞男疲於奔命，最終因穿錯服裝遭式文識破。她趁機說出真相，撮合愛倫、式文之餘，自己也與卓然締結連理。
「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」一般被挑剔的矛盾，在〈遊戲人間〉倒成優點。其實，電影難免有超脫現實或不合常理的地方，否則平平淡淡，誰會感興趣？片中，最偏愛丁皓飾演的亞男，一副愛怎樣就怎樣，單單為了好玩，就鬧出一場幾乎無法收拾的愛情追逐風波。坦白說，如果有錢有閒，或許不少人也想像她一樣，隨心所欲、遊戲人間。


相較始終不得章法的愛倫，亞男兩三下擄獲式文芳心，她沒有什麼祕密高招，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不會操之過急。看來簡單，偏偏遇上真正喜歡的人就很難做到，一面會因對方的拒絕（無論真假）而患得患失；另一面又因感性蒙蔽理性而拿捏欠準，一不小心誤踏紅線……說到底，愛倫還得感謝亞男的一番胡鬧，若非她讓式文對眼前的「完美假男人」徹底死心，遲鈍的他哪能坐收漁翁之利？！

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高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事
粟子

「高山清、澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「高山青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲形式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿里山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿里山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，都是阿美族而非鄒族。時至今日，「高山青」已是阿里山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人甚至大陸觀光客各個唱得入迷，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。只是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，都是值得重溫的珍貴紀錄……


根據〈阿里山風雲〉男主角藍天虹描述，首批外景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令大家吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上海外灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，旅社還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會入境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函通知在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器材，立刻回滬。」他直覺老闆可能被中共控制，斟酌後決定：「器材不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝行程。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。失去資金奧援，徐欣夫為使影片不至夭折，一方面四處奔走籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一面請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方式，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿里山風雲〉的出品機構，種種巧合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。

片中飾演吳鳳一角的李影（1923～2005）是國語影壇早年最倚重的老生，其實他的實際年齡有時比戲裡的晚輩還輕，為何擺脫不了「老生」命運，正是源於禿頂、眼角細紋多的外型特徵。談及造成李影牛山濯濯的原因，舊友藍天虹不諱言〈阿里山風雲〉正是始作俑者：「吳鳳必須穿清裝、留『清頭』。所謂『清頭』，是腦後拖根辮子，頭上前半部剃個精光，為適應劇情需要，他必須時時剃、天天剃，也許剃刀不夠乾淨引起病變吧！那常剃之處此後不勝毛髮。」更慘的是，這偏偏是李影參與的首部電影，一踏入影圈即失去最重要的頭髮，就此開啟他漫長的長輩宿命。附帶一提，李影曾在〈郎心狼心〉（1955）難得還我青春，戴上特製假髮大演負心漢，影評大讚表現出色，可惜再好也僅此一次。

「你可以留在上海，不用去台灣。」張徹坦言為〈阿里山風雲〉離開上海前，中共文藝組織當權派曾保證未來將有所發展，但他不屑像某些原為國府官員為投靠中共而醜態百出，仍決定應聘來台。由於是張徹編導的第一個作品，許多日後的「風格」也都由此養成，藍天虹寫到：「他愛在暗夜裡構思次日要拍的每一場戲，每一個情節每一個關節都不放過。……煙不離口、口不離煙，搞得一屋子的煙煙霧霧，……如果那在地板屋的樓上，那麼住在樓下的，一整夜別想睡覺。」儘管五音不全，張徹卻很愛唱歌，每天見阿美族演員隨興歌舞，他也跟著節拍哼唱。來自阿美族傳統音樂的靈感，經過鄧禹平、周藍萍的詞曲潤色，就演變為國語版的「高山青」。


〈阿里山風雲〉是以鄒族的出草習俗為背景，但因阿里山氣候不佳且找不到足夠的原住民臨演，遂改往阿美族聚居的花蓮拍攝。在花蓮拍戲的日子，許多原居大陸的幕前幕後人員首度見識地震颱風的威力。前者「只是」嚇得膽戰心驚，後者不僅帶來狂風驟雨，影響時間由一日到一週都有可能，進度數度延後，可謂劇組控制預算的大敵。
費盡辛苦完成的電影，上映時賣座並不理想，造成的原因複雜，部分也是非戰之罪，例如：局勢動盪導致娛樂業深受影響、發行管道不暢通等。雖然無緣再見全片，但張徹靈機一動的「高山青」已成經典，一定程度再次印證「無心插柳」理論……有些事在做時不那麼如意，但或許過了一段時間，反而在意想不到處發芽，成功與失敗有時真的很難馬上下定論。

參考資料：
1.馬起灣，「關於攝製山地電影的一點商榷」，《聯合報》第六版，1955年9月25日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 老當益壯的徐欣夫」，《聯合報》第六版，1956年2月19日。
3.本報訊，「人物小記 牛山濯濯的李影」，《聯合報》第六版，1957年3月19日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁394～395。
5.張徹，《張徹—回憶錄‧影評集》，香港：香港電影資料館，2002，頁36。
6.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁60～71。

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跨國合作的「極致」…李婷作品〈鱷魚河〉

跨國合作的「極致」…李婷作品〈鱷魚河〉

六０年代，香港影圈吹起一陣跨國風，除了密切聯繫的台灣，亦開始嘗試與日本、韓國、甚至東南亞國家（如：泰國、馬來西亞）合作。受到語言的限制，通常需要更多的時間籌備、磨合與後製工作，但付出往往能獲得票房肯定，甚至藉此開拓國際知名度。其中，尤敏便是透過「電懋」與日本「東寶」合作，以〈香港之夜〉（1961）、〈香港之星〉（1963）等打開日本市場的香港女星。
「邵氏」於1964年出品的〈鱷魚河〉，中西合璧外加中泰合作，可謂將「跨文化」發揮到極致的電影。〈鱷〉片取材自莎士比亞著名劇本「羅蜜歐與茱麗葉」，拍攝工作全部在泰國進行，無論演員、取景都「泰」味十足。照道理說，仇恨與愛情的對立題材，是最受歡迎的經典；濃濃異國風情的畫面，也應引起觀眾好奇。未料，紙上談兵不敵現實殘酷，〈鱷魚河〉票房大敗，不只讓「邵氏」碰一鼻子灰，更扼殺李婷的「女主角」美夢，就此落入二線浮沉。


演員，斷線
「語言」是跨國合作最大的問題，試想無法直接溝通的演員，即使再怎麼會作戲，也很難跨越「不知所云」的困境。遺憾的是，〈鱷魚河〉裡這樣的問題更被凸顯。除了李婷、張沖、羅維、劉亮華四人，其餘角色均為泰籍人士擔任，清一色的國語配音已有些格格不入，再加上擺盪於太過與不足間的演技，更增添不協調。說實話，兩方演員在電影裡僅是「照劇本演出」，毫無「過電」的感覺，更別提互飆演技的火花了！
由於尚無資料佐證，我並不知道這些人是否已是當地知名演員，但若單從〈鱷〉片即論斷他們的演技似也未盡公平。畢竟，這部「跨國作品」的出資者、導演都來自香港，得克服語言隔閡、努力配合的泰籍演員，已是疲於奔命。

劇情，意外
〈鱷魚河〉的劇本出自新派武俠片掌門人張徹之手，相較於導演〈獨臂刀〉（1967）時的揮灑自如，時裝文藝片呈現他截然不同的風格。
為了符合「羅蜜歐與茱麗葉」的原型及凸顯泰國風情，電影將兩戶仇家安排在佈滿鱷魚的河流兩岸，男女主角則是到曼谷求學時發生感情。劇情前段猶如泰國風景片，李婷、張沖漫步於各大景點，只有李婷的哥哥將世仇念茲在茲，屢屢試圖傷害張沖；後段著重於父執輩對仇恨的執著，無視兒女的苦苦哀求，一心想要傷害對方。
比起冥頑不靈的父親，兩人以愛化解仇恨的觀念似應獲得肯定，讓有情人能成眷屬。未料，遵循莎士比亞悲劇的張徹，仍堅持將男女主角賜死，雙雙葬身於鱷魚之口。隨後一分鐘，劇情急轉直下，綿延數十年的宿怨因愛侶的犧牲而瓦解。熱衷煽風點火的哥哥幡然悔悟，兩位父親握手言合，只有一心促成兩村和平的張沖、李婷命喪黃泉，成就看似圓滿卻諷刺的奇特結局。


關於裸露
或許為了票房考量、製造噱頭，電影裡加插三段裸露鏡頭，其一，是張沖打開自家淋浴間時，不巧劉亮華飾演的表妹正在洗澡，正反面不到一分鐘的裸體場景；其次，為劉亮華為誘惑表哥，裸身衣服跳入河中游泳。其三，則是李婷堅持與張沖私奔，父親一氣之下要她脫下衣服、赤裸身體，讓女兒「想逃也逃不了」！
據我自己的觀影經驗，劉亮華的部分由於頭部在裸露時並未同時出現，且身材比起劉豐滿許多，估計應是由替身演出。而李婷的背部全裸鏡頭，纖細的體態卻與她八成相似，只是，李婷一向給人低調保守的印象，願意如此大膽，著實令我費解。
日前，我與影友討論，推估原因如下：由於〈鱷魚河〉是李婷掛頭牌的第一部作品，求好心切的她當然會「盡其所能」地配合，加上好勝心強，對於導演的裸露要求，即使再不願也只得咬牙接受。只可惜，李婷努力半天，電影卻完全不賣座，犧牲得不到回報，難怪她會怨嘆：「如果〈鱷魚河〉在各地賣座，今天也是同樣的受公司器重的紅星。」


鱷魚河（Crocodile River）
導演：羅維
編劇：張徹
演員：李婷、張沖、羅維、劉亮華
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
首映時間：1964年
主題曲：「鱷魚河」由崔萍演唱
附註：電影題材取自「羅蜜歐與茱麗葉」。於泰國取景，多名泰籍演員參加演出。
劇情介紹：
泰國鄉間有兩個小村，中間隔著一條滿是鱷魚的鱷魚河，兩村人依靠橋樑溝通，相處十分和睦。某年，兩村合辦慶典，眾人歡唱歌舞，好不熱鬧。
藉著慶典的機會，一對情侶躲在河畔相會，梅潔告知男友齊大年，自己已被父親許配給有財有勢的惡霸彭虎（羅維）。大年氣憤難平，決心帶梅潔私奔，梅潔卻礙於父親有病，無法答應大年。兩人苦惱之際，彭虎竟尾隨而來，大年被彭虎手下打得暈死過去，梅潔也被擄走至河對岸。
大年甦醒，欲過橋搶救梅潔，未料，彭虎早在橋上安裝炸藥，將溝通兩村的管道徹底毀去。大年看著熊熊烈火，誓言與彭虎勢不兩立。

幾十年過去，彭虎的女兒玉珍（李婷）和大年的兒子友隸（張沖）就讀同一所大學，儘管兩人感情很深，玉珍的哥哥達文卻以兩家世仇告誡她萬不可與友隸交往。彭家奶媽之子阿寬時常掩護玉珍和友隸，玉珍對他十分感激。
籃球場上，達文施計讓友隸摔傷，使自己的隊伍順利贏得比賽。友隸同學不滿，與達文一行人爆發口角衝突，更約定傍晚到舊廟外算帳。阿寬得知消息，差人將消息傳給友隸。所幸，友隸騎車趕往兩方相約械鬥的地點，及時阻止衝突擴大。
儘管友隸因不願與達文打架，而被同學譏為膽小，但實際上，友隸是不願見大家因自己受傷。友隸準時出席下午的泰拳比賽，由於過程激烈、甚至可能送命，在一旁觀看的玉珍為此十分害怕。幸好，友隸技高一籌、獲得勝利。


友隸即將畢業，玉珍擔心日後不能再相見，友隸請玉珍要有信心，儘管回家後得面臨重重險阻，也不會改變彼此的心意。
友隸臨行前，玉珍與他同遊曼谷，水上市場、動物園、皇宮、海濱浴場都留下足跡。夜晚，兩人放水燈祈福，玉珍希望兩村能化解仇恨、和平共處。
玉珍、友隸返回家鄉，玉珍害怕攀爬在河岸四周的鱷魚，友隸則安慰「不聞到血，是不會吃人的！」友隸目送玉珍上岸，兩人難捨難分。
玉珍返家，哥哥達文早將她和友隸過份親暱的事告訴父親彭虎。彭虎再三告誡玉珍不可與齊大年家有任何往來，否則將「扒了她的皮」。

齊大年夫婦見友隸大學畢業很感欣慰，有意撮和他與來自馬來亞的表妹美華（劉亮華）結婚。友隸嘗試問父親為何對彭虎如此仇視，大年只說：誰敢越河，我就殺誰。美華很中意友隸，幾番誘惑他，只是，友隸心有所屬，對美華只有兄妹之情。

見玉珍失魂落魄，阿寬好言勸慰，但仍認為她與友隸的愛情很不樂觀。友隸惦記玉珍，趁黑夜游泳過河，兩人互訴思念，並決定要堅定彼此的愛情，藉以突破兩家的宿恨。友隸離開前，聽玉珍奶媽說彭虎欲炸掉齊家倉庫的消息，趕緊回到對岸，挽救一場可能發生的災難。
彭虎氣憤消息走漏，達文將原因歸咎在玉珍身上，為了就玉珍，奶媽承認是自己的過錯。彭虎本欲殺奶媽洩恨，但達文卻提出以奶媽為餌，傳信讓友隸渡河與玉珍相會，測試玉珍是否真和友隸有私情。
玉珍見到友隸萬分高興，兩人以為日後可透過奶媽溝通，沒想到，這全是彭虎的圈套，達文持槍尾隨，欲打死友隸。經過一番纏鬥，友隸打贏達文，承諾要帶玉珍私奔曼谷。


彭虎對女兒愛上友隸的事完全無法接受，加上達文在旁搧風點火，彭虎更是怒不可抑，他反覆質問玉珍，仍得到她要與友隸一同離開的決定。彭虎將女兒關在房間，更把她所有衣物拿走，玉珍只得哭倒在床。
深夜，彭虎再次命人過河去燒齊家的倉庫，兒子達文更揚言要殺了友隸。眼見達文、友隸的關係越來越危險，奶媽只得向彭虎說出藏在內心20餘年的祕密……原來達文母親嫁給彭虎前，已和齊大年有了孩子，這孩子就是達文。達文得知友隸竟是自己的弟弟，瞬間幡然悔悟，決定到對岸阻止燒倉庫的行動。

友隸與放火者陷入扭打，情急間不甚打中達文，達文對此毫不在意，並說出自己就是友隸的哥哥。大年看到達文的項鍊，確定他就是自己與梅潔的孩子。達文不願「義父」彭虎太傷心，希望父親能與對岸和好，大年欣然同意，派友隸去對岸說和。

被關在房間的玉珍，靈機一動將被單包裹全身，想跑到對岸與友隸相會。匆忙間不甚劃破赤腳，她不顧流血繼續前行，甚至跳入鱷魚河內。
鱷魚聞到血跡，紛紛衝向玉珍，友隸見狀趕緊去搭救。彭虎察覺女兒不見，欲過河尋找，未料竟被齊家當成要打過來，互相以槍攻擊，直到達文發現情況不對，才暫時阻止雙方衝突。
眾人趕緊尋找落水的玉珍和友隸，只是為時已晚，河面浮出床單及一大塊血色，兩人均遭鱷魚攻擊而死。
數月後，彭家與齊家恢復友好，河面上也重新搭起橋樑，達文願肩挑兩家香火，齊大年與彭虎儘管傷心但仍感到欣慰。

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