See🔍「英俊小生」張清（1935～2005）

氣質清新、相貌端正的張清，自入影圈即獲公司高規格力捧。在「提拔新人」的政策下，迅速站上主角地位，與前後期頂流女星配戲。從影20餘年，張清從純情正派青年，轉型亦正亦邪的硬底子要角。雖非星途一飛衝天的幸運兒，倒也是穩紮穩打、勤懇累積的代表。除大銀幕、舞台演出，幕後編導、製作亦有涉獵，成就豐富紮實的演藝生涯……

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「小情人」丁皓劇照集

「小情人」丁皓（1939～1967）原名丁寶儀，英文名Kitty，原籍廣東東筦，生於澳門。自小有語言及模仿天才，對表演很感興趣。16歲時，她原欲報名「國際」訓練班粵語組，由於名額已滿，才改考國語組。隔年，與同期新人合演電影〈青山翠谷〉（1956），就此開啟電影路。丁皓初期為配角，後迅速升至主角，1958年上映的成名作〈小情人〉，不僅演唱「錯中錯」等多首插曲，更憑此片獲得「小情人」的封號。服務「電懋」8年，丁皓共主演電影二十餘部。1963年，24歲的丁皓宣布結婚、暫別影壇，兩年後離異，復出拍攝粵語片，初期尚可擔任主角，未幾因新秀輩出，改演冶豔反派。1966年，演罷〈四姊妹〉（1966）離港赴美，於當地服藥自殺，得年28歲。

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「小情人」丁皓的女扮男裝

「小情人」丁皓的女扮男裝

丁皓（1939～1967）因身材修長、性情活潑，不僅適合扮演青春洋溢的靚女，男裝亦屬清新帥氣。特別的是，她的女扮男裝不限於古裝，時裝同樣精彩，代表作就是1961年上映、由「國際電影懋業公司」出品的時裝喜劇片〈遊戲人間〉。丁皓飾演一名因「好玩」而女扮男裝的少女「亞男」。她以男裝的「亞南」追求好友梁愛倫（雷震飾）心儀的對象高式文（白露明飾），再以女裝的「亞蘭」和式文的胞兄卓然（喬宏飾）交往，不料兄妹皆對他／她萌生好感，實際只有3人的4人約會，丁皓一會兒是「亞蘭」、一會兒是「亞南」，若非忙亂間讓「雌雄同人」的秘密曝光，相信她還能隱瞞一段時間。

除〈遊戲人間〉，丁皓也曾於古裝戲〈萍水奇緣〉，詮釋一名巾幗不讓鬚眉的千金小姐。片中，她為避禍而易男裝，從書生扮相到沙場將軍均可勝任，展現可男可女的演技。

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張清的故事─對戲劇懷抱豐沛熱情；演藝足跡橫跨大、小銀幕及舞台劇的粵語片「英俊小生」

1955年，星馬富商陸運濤主持的「國際影片」，接管由上海巨賈李祖永主持、彼時陷入財務危機的「永華影業」。陸運濤對電影事業展現高度興趣，支持拓展製片業務，為提升片量與品質，建立屬於自己的班底。「國際影片」（隔年改組為「電懋」）在總經理鍾啟文的籌謀下，大規模對外招考新人，爾後在國語影壇大放異彩的「小情人」丁皓、「憂鬱小生」雷震甚或大器晚成的兩屆金馬影帝─楊群，均是於此踏出成為明星的第一步。

對比國語組人才濟濟，粵語組新人雖只有張清、方華、丁櫻3名，卻因競爭少而旋即有獨當一面的機會。其中，氣質清新、相貌端正的「英俊小生」張清，自加盟為基本演員，就獲公司高規格力捧。甫出道就與紅線女、梅綺、張瑛等頂流明星對戲，更在「提拔新人」的政策下，迅速站上主角地位。從影20餘年，張清從純情正派青年轉型為亦正亦邪的演技派要角，星途順遂的他，雖非一飛衝天的幸運兒，倒也是穩紮穩打、勤懇累積的代表。不只幕前表演，幕後編導、製作亦有涉獵，成就豐富而紮實的演藝生涯。

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「銀壇靚女」白露明

「銀壇靚女」白露明  1937～

本名許麗瓊，祖籍廣東、香港出生

少女時，曾以本名學習粵劇，後拜名伶薛覺先為師，藝名「筱綠川」

1955年／18歲：就讀德貞女中時，考入專門拍攝粵語片的「大成影業」，於影圈漸受矚目，青春活潑、具少女無限魅力，獲得「銀壇靚女」的稱號

1958年／21歲：加盟「電懋」粵語組，為頭牌女星。

1961年／24歲：除粵語片亦演出國語片為主角，為少數橫跨國粵語片圈的一線女星。和「電懋」國語組力捧女星丁皓，於公於私經常合作。

1958至1964年間：擅演溫順賢淑的傳統女性，倫理文藝片尤受歡迎。戲路以傳統良善的正派角色為主，粵語文藝片多演專情乖女、苦情少婦，白露明自身則偏好諷刺喜劇，一如國語片中機靈聰穎的人設。

1964年／27歲：「電懋」解散粵語片組，白露明順勢淡出影壇

1965年／28歲：與大律師沈澄結婚，婚後低調、鮮少與娛樂圈往來

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張英才的故事：粵語影壇首席正派小生；身形偉岸、五官端正的穩重男士代表

每位演員都有屬於自己的內涵與型格，即使都演好人，也各有各的好法，有的樸質善良、有的剛正不阿、有的憨直傻氣。身形偉岸、五官端正的張英才（1934～），便是穩重男士的代表。整體而言，張英才混和國語影壇兩大男星─關山與趙雷的銀幕特色，既能如關山在時裝文藝片，飾演專情癡情的都會白領，亦擁有趙雷誠樸敦厚、雍容氣派的特質。待張英才年齡稍長，亦和「皇帝小生」趙雷相仿，成為皇室貴冑的最佳代言人。張英才的戲路寬廣，古、今；悲、喜；文藝、武俠乃至神話、童話皆有涉獵，演技則屬要收可內斂、要放能浮誇。任主角期間，曾和歐嘉慧、林鳳、白露明、雪妮、文愛蘭、丁瑩、鄧碧雲、南紅、嘉玲、陳寶珠、蕭芳芳等一線女星配戲，堪稱不揀戲亦不挑人的「百搭男主」。其中，以與「銀壇玉女」林鳳的搭檔尤受影迷青睞，兩人合作的「玉女」系列電影叫好叫座，為當時最得民心的「銀幕情侶」。

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1960's電影明星廣告集錦

明星代言其來有自，1960年代的國語影壇更是屢見不鮮。相較今日出席記者會、拍攝廣告等多媒體管道，當時影星則屬於「紙上談兵」，以靜態照片為不同品項代言。各種代言中，以手錶為大宗，亦可見香皂、冰箱家電、美容燈、補酒、唱片甚至印刷公司，可窺知當時產品廣告的種類與趨勢。

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林鳳的故事─邵氏之寶＋銀壇玉女；1950、1960年代粵語影壇的青春象徵、女性穿搭指標

自幼懷抱電影明星夢的林鳳（1940～1976），擁有堅定不移的築夢意志，不懈嘗試叩關影圈。儘管非科班出身，也無影劇家族背景，外在條件優秀的她，終在識才伯樂的幫助下，如願以演員身分，投身粵語影壇。幸運的是，青春洋溢、具都會摩登感的林鳳，在新生代女星缺乏的空窗期，迅速竄起，成為所屬公司「邵氏」仰仗的賣座保證。可貴的是，林鳳雖年紀輕、紅得快，卻仍在忙碌中積極充實自我、累積表演實力，學習各種語言、流行舞蹈、粵劇舞台工架，並且熟練掌握開車、騎馬、游泳等各種技巧。林鳳也善於運用修長窈窕的身材，穿著自己搭配或親自設計的流行服飾，儼然是1950、1960年代時髦女性的穿搭指標。

之後，林鳳創設「玉鳳時裝公司」，將多年累積的時尚形象，轉化為實體品牌，也就是今日所謂「流量變現」的最佳例證。同一時間，林鳳也和相戀多年的男友，譚永成感情穩定。兩人於1967年結婚後，林鳳也順勢揮別10年燦爛奪目的明星生涯，步入為人妻、為人母的人生階段。然而，真實世界不若電影，可在完美一刻畫下句點。林鳳淡出公眾視野的9年後，卻是以驟逝噩耗佔據報章頭條，無論是夫妻失和；整容、減肥失敗等因素尋短，抑或純粹服用藥物過量致死。這位曾經創造粵語影壇票房奇蹟，銀幕形象開朗陽光的「銀壇玉女」，莫不令記得她的觀眾影迷慨然嘆息……

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白露明的故事─國、粵語影壇雙棲的「銀壇靚女」；「電懋」粵語片首席玉女

青春活潑、具少女無限魅力的「銀壇靚女」白露明（1937～），為香港1960年代上旬最具知名度的新生代女星。身處美女如雲的娛樂圈，總是流露羞怯氣質的她，卻能奪下「靚女」封號，足見白露明「人見人讚」的出眾容貌。與她有過幾面之緣的記者，讚賞「白而又美」、「私底下比銀幕上更靚」之餘，更稱白露明是少數能夠在陽光下，脂粉未施依舊清麗脫俗的「真美女」。從影10年，白露明不僅在粵語片圈位列一線，也曾主演多部國語片。別於丁皓、凌波等能夠流利切換不同方言，且聽不出口音的「多聲道」演員。白露明堪稱是「港式普通話」（簡稱港普）的代表，在〈遊戲人間〉（1961）、〈南北和〉（1961）與〈好事成雙〉（1962）等片中，她聲線溫柔而「麻麻哋」的國語，為所飾演的香港小姐增添接地氣的趣味……

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國粵語影壇攜手合作，兩對情侶牽起南北姻緣〈南北和〉（丁皓、白露明、張清、雷震、梁醒波、劉恩甲主演，王天林導演）

「國產片中，這是一部夠水準而有意義的笑劇，以南北兩個地理環境不同，生活習慣各異的區域，來作為本片的素材。」由「電懋」出品、宋淇編劇、王天林執導的〈南北和〉（1961）首開華語影壇雙語融合先聲，不僅反映香港當地南腔北調的現況，亦突破國粵語壁壘分明的藩籬，其極高的票房紀錄，更讓雙方一再合作類似題材的電影。相較今日對〈南北和〉的褒多於貶，影片拍攝期間卻浮現不少隱憂，部分評論直言會發生語言隔閡與演員調性的難題，甚至將新嘗試視為「國語片市場不景氣而玩的新噱頭」。幸運的是，如此難處理的好題材，最終交給拍遍各種方言（粵廈潮）各類片種（動作武俠恐怖古裝喜劇）的「萬能奇人」王天林，他在宋淇的劇本中增添「更多的廣東元素」，成就影評筆下：「結構簡單、淺顯通俗，但卻熱鬧異常。」將〈南北和〉塑造為兼具娛樂效果與紀錄社會萬象的都會喜劇。

為躲避1949年前後的政治動盪，一群原居中國大陸各省市的人士被迫攜家帶眷南來香港，新移民所帶來的文化衝擊，正是〈南北和〉描述的時代背景。初來乍到的外省人與落地生根的本地人，舉凡溝通方式、行事作風等等歧見，難免引爆誤會衝突。電影以誇張鮮明不失幽默風趣的寫實手法，呈現觀眾生活周遭屢見不鮮的趣事，果真促成票房紅盤，續集〈南北一家親〉（1962）、〈南北喜相逢〉（1964）接連面市之餘，對手公司「邵氏」也推出類似的〈南北姻緣〉（1961）；同樣面臨省籍情結的台灣，則在此基礎上拍出國台雙聲的〈宜室宜家〉（1961）與〈兩相好〉（1962），一時蔚為風潮。

南北和（The Greatest Civil War on Earth）

導演：王天林

編劇：宋淇

演員：丁皓、白露明、雷震、張清、梁醒波、劉恩甲、鄧小宇、小佩佩

出品：國際電影懋業有限公司（香港）

首映時間：1961年2月14日（香港）

附註：原為「電懋」於1958年響應濟貧運動演出的歌舞劇「萬花迎春」中的一段諧劇「南北和」；為1961年「商業電台」、《江商晚報》、《亞洲畫報》合辦的「十大最受歡迎國粵語影片」入選影片之一；姊妹作〈南北一家親〉、〈南北喜相逢〉。

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變成男神去追女生、變成女神去釣男生〈遊戲人間〉（丁皓、喬宏、雷震、白露明）主演

即使時隔60年，〈遊戲人間〉的題材依舊摩登，女主角丁皓一下當女生、一下當男生，一下被追、一下追人，無論作哪款角色，都把人迷得團團轉的爆款！待「惡作劇」被戳破，丁皓便兩手一攤，乖乖（但好像有點沒誠意的）認錯，把已經追到手，卻無法給承諾的靚女，直接推給備胎男同學；她本人則樂呵呵地嫁給「靠假裝淑女」騙到的壯碩男，一陣「遊戲」（其他人眼中的胡鬧）就得到好結局，果然人生還是要有「主角光環」？！（大誤）

1950年代末至60年代初，堪稱丁皓最鼎盛發達的時期，無人不喜歡這個活潑可愛又鬼馬的小女生。丁皓長得好、會演戲、有觀眾緣，幾乎囊括所有優勢，無怪能在葛蘭、尤敏、葉楓等頂級明星雲集的「電懋」站穩主演，當個備受寵愛的快樂「小丁皓」。

錄製此片時，舌頭時時存在轉不過來的危機，畢竟女主角名為「亞男」，變身男人時改名「亞南」，當回女生時又自稱「亞蘭」……真是，亞男／南、亞蘭，虛累累～

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【廣播】性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉

 

性別遊戲…丁皓主演〈遊戲人間〉
粟子

六０年代初，「電懋」的都會輕喜劇邁入高峰，陸續培養的票房女星紛紛展露閃耀光芒。相較冶艷性感、清純乖巧、野性奔放、能歌善舞的前輩，青春無敵的丁皓無論戲路造型都格外無拘束，她可以是委曲求全的飄零孤女，也能演摩登新潮的富家千金……展露本色之餘，亦懂得掌握角色本質，形成影迷心目中獨一無二的丁皓風格。內外條件佳，復以總經理鍾啟文幾近偏心的力捧，片約繁忙非常，眾題材中，莫過讓丁皓大玩變裝秀的〈遊戲人間〉（1961）最為突出，西裝革履的「她」兩三下便擊敗文弱羞澀的「他」而贏得「她」的芳心。看著白露明痴心摟著丁皓的畫面，完全可以體會「她眼中的他」是如此富有魅力、如此符合理想的「好男人」。
丁皓在〈遊戲人間〉中忽男忽女，忙得不可開交，「自找麻煩」的遊戲竟是源自當事人的「貪玩」—先是本尊亞男、再是穿西裝梳油頭的亞南、後是留長髮穿洋裝的亞蘭，透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，令眾人眼花撩亂、不明就裡。別於傳統穩重挺拔的男性形象，丁皓扮演帶有幾分稚氣、純真率性的男孩，一如片中台詞：「男子氣，你知道什麼叫男子氣？寬肩膀、粗胳臂那是肌肉！肌肉不等於男子氣！」出自瘦弱男性雷震的辯護，反而成為否定身材刻板印象的依據，助長亞男自在悠遊兩性之間的氣焰，以自己設計的角色—男的亞南與女的亞蘭，輕鬆跨越看似牢不可破的性別界線。

 自主喬裝
「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……丁皓在酒店裡同時應付白露明、喬宏一場，忽扮男，忽扮女，進房換衣服的時間，完全「不合理」，一進門立刻出來，已經換過衣服，這裏劇場效果，是奇佳的。一切的藝術，是從「不通」到「通」，再由「通」中求其「不通」；國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」編劇張徹撰文指，不合理正是〈遊戲人間〉創造喜劇效果的來源，其實電影總有超脫現實的地方，否則平淡如大眾生活，勢必難以引起觀眾興趣。不管出於對男性地位的嫉妒、發自內心的淘氣或逞英雄的心理因素，丁皓這番顛倒鸞鳳的奇想確讓人看得過癮。為了好玩，丁皓飾演的女學生亞男鬧出一場幾近無法收拾的愛情風波，日日忙於更替服裝、轉換心境，自由自在樂在其中。儘管最終因對「女友」的善意（放棄亞南的身份是基於不忍繼續傷害式文，並非為成全自己與卓然的愛情）而戳穿謊言，但坦白說，若現實允許她繼續當「他」，這位由亞男自編自導的「亞南」，或許不會消失得這麼快。畢竟易服的迷人不僅在跨越文化中的性別限制，亦包含遊走於不同互動關係與愛情觀念的「雙性特權」，觀眾得以短暫顛覆原本的性別框架，安心地（沒有真正挑戰性別本身）觀賞（偷窺）丁皓遊戲人間。
「電影完全沒有提是亞男扮男裝的『苦』，她╱他看來興奮極了……由於劇情尚沒有提供他╱她『必須』扮下去的動機，作為觀眾，我們在觀賞他╱她易服的姿勢而得到樂趣以外，也可分享這角色在易服時自己贏得的樂趣與主體性。」學者游靜分析丁皓在〈遊戲人間〉中展現的「男性情結」，指其特別之處在於「無所為而為」，她之所以「改換男裝」，不是像花木蘭為了代父從軍、不是像祝英台為了求學、不是像化身姑娘為了圓謊（雙親向爺爺撒謊生下男丁，實際卻是女嬰，時隔十餘年，爺爺要見旅居南洋的孫子，孫女只得將錯就錯）、不是像「花樣少年少女」的蘆屋瑞稀為了接近就讀男校的愛慕對象……她的「暫時易服」僅僅是源於一場和男性友人愛倫的賭注—我能比真男人還有男子氣。果然，由亞男塑造的亞南很快擄獲式文芳心，知道幕後秘辛卻又無力轉變頹勢的愛倫只能道貌岸然指責：「妳以為妳穿了一身男人衣服，就是男人？女人是女人，男人是男人，天生不一樣的。妳知不知道，妳這樣的做法，損害了別人？」志得意滿的亞男完全不以為然：「損害了你是不是？你爭不過我是你自己沒用。」雖然愛倫在片尾獲得式文垂青，但說穿仍是來自「亞南」的成全，游靜寫到：「也不過是亞南消失後的副作用，在電影中這兩人的結合最為牽強，有點吃不到好橙爛橙也撿一個的況味。」

理想兩性
〈遊戲人間〉中的兩位男主角—「雄獅」喬宏與「憂鬱小生」雷震恰恰是截然不同的類型，前者壯碩健美、爽朗牛氣，後者文質彬彬、內向體貼，相加正是一名「傳統理想男性」，可惜現實卻無法如願。游靜認為這正是揭示「現代香港男性文武不全」並且隱含「陽性危機」的緊張與無措，因此「需要借亞男無傷大雅的性別遊戲來暫時緩衝一下」。在亞男的量身打造下，「亞南」是個接近她內心理想的男性形象，他擅長運動、紳士風度，舉手投足得體時尚而不流氣。囿於先天條件限制，初見卓然時手便被對方捏痛，被式文取笑有幾分陰柔，但上述並未成為亞男的缺點，反而造就專屬他的可愛—一種只能來自於「女性喬裝」的性別特質與越界想像。
比起始終不得章法的愛倫，「他」輕易擄獲式文芳心。其實，亞南沒什麼獨門秘笈，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不操之過急。當式文主動靠近，「他」害羞得手腳僵硬；兩人共舞時，「他」不斷踩到式文的腳……種種因為「他」是「她」而出現的反應，都是使式文好感大增的重要原因。〈遊戲人間〉在嘻笑逗趣中點出男性的盲點，亦產生一個有趣的可能性：「難道女人眼中最理想的男人原來是扮男人的女人？……為什麼香港電影╱觀眾如此鍾情於（生理上）不是男人的好男人？香港社會中的傳統陽性在經歷一種怎麼樣的挑戰及變化？」（引自游靜）
亞男將自己當作自己的洋娃娃，創造出亞南與亞蘭，都很快讓他╱她鎖定的目標著迷，由此推知，她深諳男女喜好，或著道理人人明白，只是不願不想或不敢不能去做。兩者想比，俏皮活潑的亞南更貼近亞男，喜好性格也幾乎一致；相形之下，亞蘭才是名符其實的「詐騙人物」，溫柔婉約的她，總是靜靜依偎在卓然身旁。對亞男而言，扮亞南的愉快程度應勝於亞蘭，因為相當程度上，亞男就是亞南，亞蘭則是一直亞男被父母甚至朋友（愛倫）期望變成、而她始終不願成為的女性典型。寫到這，不禁憂慮亞男與卓然的未來，因為她選擇他的原因在於她是她（勢必得放棄她是他時的戀愛對象式文），但他愛上她的原因卻是她（亞男）一手打造的她（亞蘭）。無奈亞男始終不是亞蘭（甚至更貼近亞南），若為繼續與卓然的感情而繼續當亞蘭，勢必造成亞男本人的痛苦；若回歸本性，原本喜歡亞蘭的卓然能否接受？

編導特色
「當我最忙著賺錢的時候，只要隨便拍些東西，別人也會『收貨』、讚好。一直到我加入電懋之後，才總會有機會讓我坐下來想東西。」導演王天林是位出色的多產奇人，作品豐富多樣、技巧純熟，沒有明顯的個人特質，任何片種都能拍得出色……若遇到優秀劇本或新奇題材便能發揮巧匠才華，〈遊戲人間〉就是箇中例證。他以寫實不失天馬行空的敘述方式，充分運用丁皓天真調皮的銀幕形象，造就這部雅俗共賞、蘊含性別意識的都會寓言。王天林以生動的漫畫手法呈現四人（亞男、愛倫、卓然、式文）個性，討喜而不過分誇張，除了丁皓，愛倫的怯懦、卓然的魯直、式文的率真都十分吸人目光，確是導演處理得宜的佳作。
六０年代中後，「邵氏」引領的純陽剛風潮席捲華語影壇，掀起這波廝殺浪潮的張徹，早年擔任編劇時，卻寫出系列以女性為主的文藝作品，其中也包括「性別錯體很誇張」（引自石琪）的〈遊戲人間〉。影評舒琪認為，張徹在〈遊戲人間〉中流露出來「那份對性身份和性傾向的迷惘和曖昧寄託」與日後的系列武俠片是極其明顯的「homo-eroticism」（同性情慾）意識比較，存在相當的關連性，他進一步解釋：「張氏是一名結結實實的電影作者，其真情真性並不輕易為客觀的因素而轉移（風格好壞與境界高低則是另一問題）；但面對著片廠的強大權力架構時，即使有著強烈創作意欲和表達力的作者如張氏，也無法不服膺在其底下。」因此，熟悉張徹導演武俠氣氛的觀眾，或許很難想像「電懋」時期的他會寫出如此陰柔軟性的〈遊戲人間〉，但若從「隱藏風格以表達自我—暗渡陳倉」的角度觀察，便不難理解箇中「表面曲折而內涵一以貫之」的風格轉變，都是張徹為了調和公司路線與個人風格的適應與妥協。

「式文與亞男首次約會時，取笑亞男的名字，說它聽起來像女生。亞男連忙更正說，其實他叫『亞南』才對，父親在『亞洲南面』做生意……式文笑『亞男』這名字，因為它具體呈現了在重男輕女的家庭體制中女性的弱勢地位。」（引自游靜）家中只有一個女兒，亞男固然驕縱受寵，卻仍舊難逃「亞男」命運。與愛倫打賭、促使她改換男裝證明自己「比真男人還有男子氣」的遠因，或許正是來自這種難以逆轉的性別歧視。不論是亞南還是亞蘭，都是她為贏得好感的產物，看似不受管束的亞男，其實是很懂得藉由改變自己取悅他人，端看她願不願意。
「不可小看了女扮男裝，丁皓也認真穿過幾個月男裝才拍戲的，即以坐法論，男人們沒有說是並起腿，猛拉褲管的……這都不是『一蹴可及』的，而片中的『他』還要和『女朋友』一起出去玩呢！那份服務的禮節，也得學上好多時，才能夠習慣自然。」（引自《遊戲人間》本事）為求逼真詮釋，丁皓刻意剪去一頭飄逸長髮，以男裝打扮遊走片廠，裝扮維妙維肖的她，儼然是位儀表俊秀的美少年。專屬刊物《國際電影》不時刊登「亞南」劇照，時而倚著跑車、時而叼著香菸，舉手投足，確有抓到年輕男孩靦腆、討人喜歡又有幾分孩子氣的特質。「你看丁皓與白露明，兩人不是一對天造地設的很相配的恩愛情侶嗎？」青春玉女親暱依偎，圖說更有增添其中曖昧，不過眼前只是一場的美麗誤會，無論亞南、亞蘭都是亞男「遊戲人間」的虛構想像。

參考資料：
1.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
2.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁70。
3.游靜，〈「男子氣，你知道什麼叫男子氣？……肌肉不等於男子氣！」—看《遊戲人間》的男性情結〉，香港：香港電影資料館，2002，頁110～117。
4.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書4王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁68。
5.國際電影畫報社，《遊戲人間》電影本事，香港：國際電影畫報社，1961。

遊戲人間（You Were Meant For Me）
導演：王天林
編劇：張徹
演員：丁皓、白露明、喬宏、雷震、林靜、賀賓
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1961年
附註：「電懋」專拍粵語片的「銀壇靚女」白露明首次主演國語電影。
劇情簡介：
羅亞男（丁皓）與梁愛倫（雷震）自小熟識，儘管喜好興趣不同，卻是無話不談的好友。亞男不時整蠱愛倫，取笑他身材瘦弱、埋首書本，愛倫則指責亞男四肢發達、不知用功，並說男人不是有肌肉就好，批評亞男根本不知什麼是真正的男人。「我沒腦筋，腦袋裡全是空氣，比不上我們的梁大醫師，一腦袋的細菌……我的腦袋中才不裝這些東西呢！」愛倫為工作婉拒出遊，惱羞成怒的亞南出言諷刺，笑他趕著回醫院陪護士高式文（白露明），惹得愛倫困窘語塞。另一面，式文不時向哥哥卓然（喬宏）提起一同工作的愛倫，他遂以看病為由，藉此調查這位梁愛倫醫師。「妳有了男朋友，我當然得來看看，現在放心了，梁醫生老成可靠，一切OK！」式文固然高興哥哥滿意，卻也難以說明實情，因為她與愛倫並未有私人交往，僅僅是有好感而已。
卓然離開後，第二位病人竟是女扮男裝的亞男，愛倫大驚，亞男壓低聲音答：「你說我不懂男人，我就做個男人給你看，你可不准戳穿我的把戲，否則我永遠不理你。」一番裝模作樣的檢查，愛倫開了一張藥方：「神經病，無藥可醫。」傍晚，他氣沖沖向亞男興師問罪，表示她走後，式文不斷打聽這位自稱是愛倫同學的年輕人：「我說你沒頭腦，功課壞，只知道運動，她還幫你說，說一般男孩子總是好動的！」亞男聽出愛倫醋意，順勢要求與他「公平競爭」，看誰能追到式文。亞男致電邀請式文赴夜總會，有意激發愛倫妒意的她順勢答應，得知好友將與心儀多時的對象約會，怒火中燒的愛倫竟也無計可施。約會時，更名「亞南」的亞男與式文相談甚歡、氣氛融洽，得知其兄是知名舉重選手高卓然，亞男情不自禁表示崇拜。隔日，式文帶男友前往哥哥主持的健身院，卓然見「他」既非不學無術的「阿飛」，又比愛倫活潑健談，也替妹妹感到高興。

 式文請亞南參加哥哥的生日化妝舞會，亞南提議兩人互換性別，卓然看到女性打扮的亞南驚為天人，「他」故意問：「要是我是女孩子，你喜歡嗎？」「我會不顧一切來追求你。」「好，你明天來到我家，我會給你一個奇蹟！」卓然依約前來，亞男戴上長假髮化身亞蘭，自稱是亞南的雙胞胎妹妹，卓然對亞蘭傾心非常，很快墜入情網……如此一來，卓然、式文兄妹分別愛上由亞男扮演的亞蘭與亞南。為了維持謊言，忽男忽女的亞男疲於奔命，幾次險些被識破，都在她的機智應變下過關。
式文因戀愛時常魂不守舍，愛倫善意規勸並表明愛意，卻使她傷感落淚：「你說晚了！我有多少次期待你對我表示一點感情，你總是吞吞吐吐。我開始和亞南在一起，目的只是氣氣你，可是你一點都不瞭解。……我最近為什麼老是心不在焉，因為，因為我現在真的喜歡亞南了！」愛倫看著式文的背影喃喃：「並不晚、並不晚……」晚間，亞男以亞蘭身份與式文見面，未幾卓然趕到，興沖沖向她求婚，更表示要向其兄亞南在沙田酒店當面提出此事。分身乏術的亞男急中生智，稱自己（亞蘭）要去參加同學宴會，終於暫解燃眉之急。愛倫不忍式文受傷，欲向她說出真相，未料就在即將開口之際被卓然打斷，見兩兄妹忙著討論如何說服亞蘭接受求婚、亞南提出求婚，愛倫直覺兩人盲目至極，丟下「你們這些糊塗蟲」後悻悻離去。

相較滿心歡喜的高家兄妹，亞男得收拾男女兩款服飾物品，再直奔沙田酒店。她利用房間快速變裝，無奈人只有一個，難免顧此失彼、流於敷衍，惹得卓然、式文神情落寞。面對兩位精心裝扮的「愛人」，亞男內心盡是懊悔，她暗暗決定要找機會說明真相，將式文還給愛倫。深夜，疲累不堪的亞男回到家，卻還得面對愛倫的質問：「我不再做這種莫名其妙的幫兇，守妳那種約，明天我要把全部真相告訴她！」亞男難得地沒有反駁或爭論，她也認為玩笑開得太久，自己已不堪負荷。
卓然比賽當日，本以換好女裝的亞男接到式文電話，稱愛倫罹患急性盲腸炎，必須立刻開刀。權衡之下，亞男以朋友為重，穿上男裝以亞南身份前去探望……未料忙中有錯，被式文發現她穿著女裝西褲和鞋子。「你是亞南還是亞蘭？」亞男趁機將事情經過與內心煎熬都告訴式文，見她哭泣不止、滿是歉意道：「愛倫昨晚還到過我家，對妳始終很關切，我相信他會忘記這一點小小的不愉快。」來到病房，亞男表明已說出始末，將式文交還愛倫。
同一時間，遲遲等不到亞蘭的卓然致電羅家，聽聞女友在醫院，以為她出了意外，立即驅車前往。內心急切的卓然正好與要趕往比賽現場的亞男撞在一起，她趕緊催促：「我沒有病，病的是愛倫……我們快走，你還得敢得上比賽！」上場前，亞男承諾：「你要是能創新紀錄，我答應你的要求。」卓然聞言大喜過望，打破歷屆紀錄、勇奪冠軍，亞男緊握男友雙手，彼此相視而笑。數月後，兩對情侶同時宣告結婚，令這段「遊戲人間」喜劇收場。

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節目摘要：【經典電影回顧】遊戲人間（1961）：王天林導演、張徹編劇的都會寓言喜劇，看丁皓一人如何分飾男女二角，讓一對兄妹愛得團團轉。
播放歌曲：「遊戲人間」鄭智化演唱

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【廣播】南腔北調的跨域愛情…〈南北和〉

南腔北調的跨域愛情…〈南北和〉
粟子

「國產片中，這是一部夠水準而有意義的笑劇，以南北兩個地理環境不同，生活習慣各異的區域，來作為本片的素材。」由「電懋」出品、宋淇編劇、王天林執導的〈南北和〉（1961）首開華語影壇雙語融合先聲，不僅反映香港當地南腔北調的現況，亦突破國粵語壁壘分明的藩籬，其極高的票房紀錄，更讓雙方一再合作類似題材的電影。相較今日對〈南北和〉的褒多於貶，影片拍攝期間卻浮現不少隱憂，部分評論直言會發生語言隔閡與演員調性的難題，甚至將新嘗試視為「國語片市場不景氣而玩的新噱頭」。幸運的是，如此難處理的好題材，最終交給拍遍各種方言（粵廈潮）各類片種（動作武俠恐怖古裝喜劇）的「萬能奇人」王天林，他在宋淇的劇本中增添「更多的廣東元素」，成就影評筆下：「結構簡單、淺顯通俗，但卻熱鬧異常。」將〈南北和〉塑造為兼具娛樂效果與紀錄社會萬象的都會喜劇。
為躲避1949年前後的政治動盪，一群原居中國大陸各省市的人士被迫攜家帶眷南來香港，新移民所帶來的文化衝擊，正是〈南北和〉描述的時代背景。初來乍到的外省人與落地生根的本地人，舉凡溝通方式、行事作風等等歧見，難免引爆誤會衝突。電影以誇張鮮明不失幽默風趣的寫實手法，呈現觀眾生活周遭屢見不鮮的趣事，果真促成票房紅盤，續集〈南北一家親〉（1962）、〈南北喜相逢〉（1964）接連面市之餘，對手公司「邵氏」也推出類似的〈南北姻緣〉（1961）；同樣面臨省籍情結的台灣，則在此基礎上拍出國台雙聲的〈宜室宜家〉（1961）與〈兩相好〉（1962），一時蔚為風潮。


幕後周折
「電懋」每年例行舉辦慈善籌款活動，其中有名為「萬花迎春」的歌舞表演，裡面包含一段「南北和」的獨幕劇，由宋淇撰寫對白，很獲好評。五０年代下半，適逢國語影圈陷入低潮，高層遂興起將話劇改編電影的念頭，期待國粵語明星發揮雙重魅力，在兩種語言通行的香港與東南亞一帶創造高收益。影片最初發佈由老資格的岳楓擔任導演，葛蘭、文蘭（梁醒波之女）主演，後改為三十出頭的王天林執導演筒，丁皓、白露明擔綱主角，種種調整幕前幕後的內情，確是經過一番曲折。
首次讓國粵演員齊聚一堂的〈南北和〉，陣容為雙生雙旦外加兩位戲份頗重的丑角梁醒波與劉恩甲。這類大雜燴式電影，單一演員很難有所發揮，記者不諱言：「在演技上既無進步的幫助，在聲望上反而受到影響。」導致尤敏、葛蘭相繼婉拒參演。另一個理由是，任職製片主任的宋淇此前並未做過編劇，甫因〈野玫瑰之戀〉（1960）站上事業頂峰的葛蘭要求看過劇本後再決定同意與否，傳到自恃甚高的宋淇耳裡：「既然她對劇本有懷疑，索性不派她演了！」考慮再三，決定將角色交給丁皓接手。至於文蘭，除演技稍嫌僵硬生澀，本對她沒有異議，唯後來希望能將旗下全力培植的粵語新星白露明加入國語陣線，遂由她替換文蘭演出。附帶一提，被譽為「銀壇靚女」的白露明，是「電懋」在「學生情人」林翠婚後力捧的青春少女型人才，繼〈南北和〉又主演國語片〈遊戲人間〉（1961）、〈好事成雙〉（1962）、〈南北一家親〉、〈諜海四壯士〉（1963）、〈南北喜相逢〉等。與林翠爽朗灑脫的男孩子氣相比，白露明顯得溫柔可人，加上有濃濃廣東腔的國語，多飾演柔弱婉約的懷春少女，和公司原本的期待不甚相同。


南北差異
「行李摩登，唱時代曲，當空中小姐—一定是『外江女』。」〈南北和〉中講粵語的梁醒波一口咬定打扮時髦的丁皓是「北方女」，相形之下，被他綁在家幫忙的女兒白露明，就是土生土長的乖巧港女。學者傅葆石分析，這種將「多采多姿又屬於現代生活的職業」與「北方移民」的連結，不時出現在「電懋」作品中，葛蘭主演的〈空中小姐〉同是明顯例證。電影裡，這群離開原生家庭的「北方人」，不再謹守門戶之見、封建禮教，轉而接受開放西化的觀念，從家居擺設到處世態度都是如此。所以，北方父親劉恩甲從未插手女兒選擇的職業，或著想管也管不住；梁醒波則一而再三阻斷白露明外出工作的意圖，而他身上仍保有中國傳統父執輩的威嚴。
除意識型態的差異，〈南北和〉也以飲食習慣大做文章。先是丁皓向廣東男友李清輸誠，揚言愛清爽粵菜勝過鹹又油的北方菜，尤其嗜吃梅香鹹魚；後有白露明對北方男友雷震坦率表白：「我情願吃臭豆腐！」針對「以吃示愛」的安排，作家邁克有深入觀察：「誰都知道，梅香鹹魚和臭豆腐分別是南北民間食物中的『極品』，嗜愛者寵幸有加，厭惡者走避不及。如此工整的對仗，以最極端的實例嘲諷南北的水火不容，實在是電影飲食笑料中的高筆。」邁克認為〈南北和〉將複雜深層文化因素，透過「深入淺出舉一反三」的劇情表達，令觀眾發出會心一笑，種種鋪陳就是此片最成功的地方。
比起後續類似取材的姊妹品，挖掘生活點滴妙趣、小題大作發揮的〈南北和〉，無疑是最經典的一個。當然，梁醒波與劉恩甲的搭檔更為影片大大加分，試想若少了這兩位堅持己見、由「不合」到「合」的「南發」、「北大」老闆，「南北大發」勢必失色許多。


編導之間
「拍《南北和》時，宋淇不在場。他是一個頗『招積』（高傲）的人，也很西化，當時他的身體狀況已不太好，聽說動過手術切除了一邊肺，經常會用手掩著右邊的胸部。」曾是童星的作家鄧小宇回憶文藝氣息濃厚的宋淇，在「電懋」很受敬重，對自己的作品亦深具信心。相較動筆的文人編劇，片廠實務出身、已做導演十年的王天林坦言：「構想到我這裡就有問題，我覺得要把這個劇擴充並不容易，單獨一場戲可能還較易掌握，但要擴充則為必有那麼多素材。」他讚揚宋淇很有學問，但並不表示「懂得什麼是趣味」，於是他自主給電影增加許多粵語的逗趣互動，而這些都是宋淇「不懂的」。
生於上海的王天林，巧妙將南北兩代故事交錯呈現，父輩衝突與兒女戀愛的反差堪稱一絕，劉恩甲、梁醒波各自大唱京戲、粵劇的橋段，更是展現劇中人養成於不同文化背景的妙喻。稍嫌籠統的是，劇中李四寶（劉恩甲）來自上海，因此有上海人大手大腳、擺闊好面子的刻板印象，但他始終說得是北方官話而非上海話，似乎將來自不同省分的「北方人」化約為「說國語的上海人」。


「片中的女主角丁皓本身是廣東人，拍攝時我讓她講廣東話對白，但她居然不會講。」〈南北和〉中「假扮北方人」的丁皓，是最貨真價實的「南北和」代表，但長年說國語台詞的她，卻在難得講粵語台詞時NG：「我最鍾意食梅香鹹魚，唉呀漏了，㗎啦。」王天林笑言如果沒有後半段，這句話還是能用，偏偏她衝口而出「唉呀漏了」，只能整段重錄。丁皓的例子，正好說明語言的習慣性，即使是母語也會因為使用頻率不高或在工作場合鮮少運用而生疏；反之，就算是後天學習，如果日日掛在嘴邊，也會自然而然朗朗上口。同理可證於省籍，隨著相處會逐漸隱沒於無形，若非刻意提起，經歷兩三代，哪分得出先來後到？儘管結局有幾分矯情，卻也道破合則兩利的不爭事實。
近年，台灣的八點檔本土連續劇吹起「自然語」風潮，也就是因應不同情境與內容，自由調配國台語（甚至英日）。演員講得順口、觀眾聽得順耳，畢竟你我平日就是這樣生活。看似自然的轉變，其實是經過長時間的創新與適應，行文至此，更凸顯〈南北和〉在呈現真實與語言運用上的開創價值。


參考資料：
1.本報訊，「劇作家交了好運 電懋籌拍『南北和』」，《聯合報》第六版，1958年3月6日。
2.本報香港航訊，「電懋集合南北影星 拍攝『南北和』」，《聯合報》第六版，1960年10月20日。
3.本報香港航訊，「『南北和』女角陣前換將 葛蘭要得『亞后』才結婚」，《聯合報》第六版，1960年10月24日。
4.本報香港航訊，「電懋捧白露明」，《聯合報》第六版，1960年11月2日。
5.本報香港航訊，「電懋 籌拍 新片」，《聯合報》第六版，1961年1月14日。
6.本報香港航訊，「『南北和』破紀錄」，《聯合報》第六版，1961年3月22日。
7.小明，「影評 評『南北和』」，《聯合報》第八版，1961年7月25日。
8.聯新社香港航訊，「丁皓行情漲 下月遊歐美」，《聯合報》第八版，1961年8月21日。
9.尤興仁，「評中影新片宜室宜家」，《聯合報》第八版，1961年11月22日。
10.黃愛玲編，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁53、150、181、272。
11.黃愛玲、盛安琪編，《香港影人口述歷史叢書2：王天林》，香港：香港電影資料館，2007，頁65～66。


南北和（The Greatest Civil War on Earth）
導演：王天林
編劇：宋淇
演員：丁皓、白露明、雷震、張清、梁醒波、劉恩甲、鄧小宇、小佩佩
出品：國際電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1961年2月14日（香港）
附註：原為「電懋」於1958年響應濟貧運動演出的歌舞劇「萬花迎春」中的一段諧劇「南北和」；為1961年「商業電台」、《江商晚報》、《亞洲畫報》合辦的「十大最受歡迎國粵語影片」入選影片之一；姊妹作〈南北一家親〉、〈南北喜相逢〉。
劇情介紹：
廣東籍香港人張三波（梁醒波）開設的「南發」洋服鋪隔壁，新開一間名為「北大」的同類型商鋪，老闆李四寶（劉恩甲）來自上海，性格豪爽不拘小節，開口閉口免費、特價，與錙銖必較的三波截然不同。三波看不慣四寶作風，在家嘟囔發牢騷，想不到新鄰居就是李家！四寶的女兒翠華（丁皓）摩登時尚，是以四海為家的空中小姐，她與同樣任職航空公司的地勤麥永輝（張清）相戀，而永輝正好是張家的親戚。來自上海的乘客王文安（雷震）對翠華頗有好感，循線找到住處，登門造訪時，卻對三波的女兒麗珍（白露明）留下深刻印象。


文安邀請翠華欣賞電影〈野玫瑰之戀〉義演，已有男友的她以「只此一次」應允，未料永輝隨即相約觀賞。陷入兩難之際，住在同層的麗珍碰巧出現，翠華遂建議永輝邀請表妹一同前往。電影院裡，永輝嫉妒女友語文安有說有笑，翠華體諒永輝心情，藉機與麗珍換位，永安、麗珍相處融洽，意外促成兩人戀情。隔日，文安帶來洋娃娃欲送給麗珍，熱情爽朗的翠華卻會錯意，不假思索將禮物收下。此舉引發麗珍不滿，故意在翠華面前與永輝親暱，兩女因此大吵。事後，翠華看見文安藏在娃娃內、給麗珍的情書，才驚覺自己莽撞。為表歉意，翠華發起野餐約會，為麗珍、文安製造獨處機會。
經過此次誤會，兩對戀人感情穩定，興起結婚的念頭；同一時間，三波與四寶卻因搶客大壞感情，彼此水火不容。三波取笑四寶凡事大包大攬，不只蝕本搶生意，還花四千元購入大冰箱，是個不知打算的空心大佬官；四寶則嫌棄三波小氣摳門，為節省人事成本，讓女兒幫忙看舖頭，雖名為老闆，實際只是個見識淺薄的小裁縫。互看不順眼的鄰居，因愛聽不同的節目而大搶收音機，三波唱粵劇、四寶演京戲，爭鋒相對、互不相讓，越喊越大聲，直到房東太太出面責罵，才勉強結束對抗。
三波、四寶將自己對外省人、廣東人的偏見，移植到孩子的婚姻大事，前者不准女兒嫁給「窮鬼飛仔」文安；後者不許女兒與「沒出息小職員」永輝結婚。只是，相較兩人信誓旦旦，翠華、麗珍卻相繼投靠敵營，外省女愛吃廣東菜，討厭北方菜油膩；廣東女偏好外省味，連臭豆腐都愛......聽信雙方父親耳裡，更氣得面紅耳赤。


未幾，重門面、愛接大訂單的四寶，因貨品無人領取陷入財務危機，冰箱分期、房租甚至店鋪材料帳單皆拖欠，他為此焦頭爛額，東奔西跑湊錢。此時，精打細算的三波不僅有錢將二手冰箱盤入，還能將生意欠佳的店鋪繼續經營下去。實在無以為繼的四寶，決定委請朋友仲介高利貸......來到相約的咖啡廳，只看見喝白開水的三波；與此同時，瞞著父親約會的兩對情侶剛好在二樓談情說愛。原來三波、四寶在等同一位朋友，前者基於新仇舊恨拒絕放款，後者由此知道他擅自將店內資金拿出套利，事後便故意將此消息告訴「南發」的股東何先生。


何先生氣憤三波不好好經營本業，向股東稱生意欠佳無紅利可分，卻私自將前借出，要求退股立即退股，逼得三波得馬上湊出款項。另一面，四寶的債主也再按捺不住，決定搬貨抵債。見兩位父親焦頭爛額，不知所措的麗珍趕緊致電翠華，她立即要永輝把結婚基金三萬元存款全數提出，自己則跑去找文安幫忙。
文安一到「北大」，所有貨主頓時安心，因為他正是中國紡織的經理，所有原物料貨物都是由其公司進口。三波見文安是「真的經理」，在聽聞女兒自述已沒和他來往，表情難掩失望。麗珍請父親回「南發」，此時永輝已用三萬元將何先生的股份買下，解決三波的難題。四寶見永輝一下能拿出一大筆錢，也對他另眼相看。最後，三波、四寶在文安撮合下開設「南北和」公司，由擅長交際應酬的三波擔任經理，控管成本有一套的四寶做業務主任，兩人各展所長，生意欣欣向榮，麗珍、永安與翠華、永輝也如願締結連理，成就貨真價實的南北大發！

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看丁皓遊戲人間

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粟子

俏皮可人的丁皓，曾主演一齣為她量身打造的都會喜劇〈遊戲人間〉（1961），導演是萬能快手王天林，編劇為日後開創〈獨臂刀〉（1967）等男性動作經典的張徹。丁皓在片中忽男忽女，一會兒是本尊亞男、一會兒是穿西裝梳油頭的亞南、一會兒是留長髮穿洋裝的亞蘭……透過維妙維肖的時裝易服，牽動兩男一女的感情糾葛，將眾人戲弄於股掌之間。坦白說，這有點頑皮過頭的角色，只有兼具純真與無厘頭形象的丁皓能夠勝任，畢竟她才讓觀眾由衷相信，劇中人會自導自演這場「玩人累己」的瘋狂整蠱。
為了逼真演出，丁皓「被逼」剪去一頭飄逸秀髮，不僅穿上全套西服、白襯衫，還打著一條鮮豔非常的領帶。裝扮維妙維肖的她，平日也以男裝現身，儼然是位風度翩翩的美少年。拍攝〈遊戲人間〉期間，「電懋」專屬刊物《國際電影》屢屢刊登丁皓青春帥氣的定裝照，時而倚著跑車、時而叼著香菸，舉手投足，確有抓到年輕男孩靦腆、討人喜歡又有幾分孩子氣的特質。


〈遊戲人間〉講述熱愛運動的少女羅亞男（丁皓）與書獃子醫生梁愛倫（雷震）從小一塊長大，愛倫不滿亞男只知往外跑，亞男則取笑愛倫整日宅在家。為證明自己比愛倫更有男子氣慨，亞男喬裝男生模樣，化名「亞南」，追求愛倫心儀的護士高式文（白露明）。式文對可愛害羞又有紳士風度的亞南一見傾心，介紹「他」與身材壯碩的哥哥卓然（喬宏）認識……未料，亞男本人竟對卓然一見鍾情，只好換穿女裝，以亞南的孿生妹妹「亞蘭」身份和他墜入愛河。為隱瞞真相，窮於應付高家兄妹的亞男疲於奔命，最終因穿錯服裝遭式文識破。她趁機說出真相，撮合愛倫、式文之餘，自己也與卓然締結連理。
「本片可喜之處，是至少有『不合理』的地方了……國片一定要能忘記『自然合理』，方能更進一步。」一般被挑剔的矛盾，在〈遊戲人間〉倒成優點。其實，電影難免有超脫現實或不合常理的地方，否則平平淡淡，誰會感興趣？片中，最偏愛丁皓飾演的亞男，一副愛怎樣就怎樣，單單為了好玩，就鬧出一場幾乎無法收拾的愛情追逐風波。坦白說，如果有錢有閒，或許不少人也想像她一樣，隨心所欲、遊戲人間。


相較始終不得章法的愛倫，亞男兩三下擄獲式文芳心，她沒有什麼祕密高招，只是恰到好處的應對進退—不輕易打退堂鼓也不會操之過急。看來簡單，偏偏遇上真正喜歡的人就很難做到，一面會因對方的拒絕（無論真假）而患得患失；另一面又因感性蒙蔽理性而拿捏欠準，一不小心誤踏紅線……說到底，愛倫還得感謝亞男的一番胡鬧，若非她讓式文對眼前的「完美假男人」徹底死心，遲鈍的他哪能坐收漁翁之利？！

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封底故事…尤敏賣雪櫃？

封底故事…尤敏賣雪櫃？
粟子

蒐集五、六０年代電影雜誌時，最重視莫過「封面人物」，一見自己偏愛對象，彷彿熱情呼喚，很難忍住不下手。然而，近期整理層層堆積的戰利品，意外發現「封底」別有洞天，只見明星各個化身稱職代言，精品名裱、日用肥皂一致推薦，精心設計更見巧妙。許多「我推薦……」、「我最愛用……」廣告詞中，名為「雪白牌」的雪櫃（即冰箱）更發揮盡致，不僅找來當時紅星或坐或站拍宣傳照，亦請她們手寫愛用見證，一連數版，展現義大利新潮雪櫃攻佔華人市場的決心。


目前找到「雪白牌」雪櫃廣告的五種版本，分別來自六０年代初的《銀河畫報》與《星島畫報》，其中四個為明星拍攝，分別為尤敏、白露明、丁皓及杜娟，另一為金髮碧眼為號召的中產家庭。
廣告配合每位明星特質，「玉女」尤敏幽雅站立，含蓄望向雪櫃；「靚女」白露明手持蘋果，輕鬆倚著打開的側門；「小情人」丁皓發揮俏皮本性，既坐又靠展現專屬少女的青春瀟灑；「熱女郎」杜娟則以褲裝襯托帥氣魅力，腳踩丁字步，眼發高瓦電波。四個明星、四種風情，廠商試圖將觀眾對明星的支持，移植到尚屬奢侈品的雪櫃。明星代言之餘，廣告不忘滿足黃皮膚對白皮膚的美好幻想，洋人小哥小心翼翼將雪櫃抬進住家，左下角還有愛犬助陣，可謂理想家庭的幻想型。


記得〈南北和〉（1961）裡，梁醒波飾演的張三波與劉恩甲的李四寶即因雪櫃發生一段妙趣橫生的爭執。愛充面子的上海人四寶分期買下價值不斐的雪櫃，引起精打細算的廣東人三波不滿，前者大口吃冰的香甜西瓜，後著卻邊嫉妒邊打扇子。三波不甘略居人後，趁隙探問雪櫃價錢，報價竟不輸一層樓，逼得他氣罵：「有錢買雪櫃，卻要和我分租房！」這段戲除反應南北方人的個性，也透露雪櫃的「貴族」身份，絕非現代人口中的家電必需品。


「打開冰箱」從來是最喜歡的活動，不管有沒有清涼飲品、香濃甜品，光是一陣清涼就已暑氣全消。儘管此類「壞事」做多，難免討來娘親火熱開罵：「開開關關，很費電吶！」兒童粟仍舊樂此不疲。
不只開冰箱，冰箱廣告也令我衷情，特別是擺滿玻璃瓶可樂、大蛋糕、翠綠蔬果，及輕輕一扭就掉下晶瑩冰塊的畫面，誘人指數破表。可惜，粟家冰箱一向走實用路線，無論時光再怎麼流轉，便宜與夠冷是王道，其餘可有可無的噱頭花俏，從來無法讓精打細算的粟媽動心。

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」
網址：封底故事…尤敏賣雪櫃？ (繼續閱讀...)

【廣播】南腔北調的個性之爭…〈南北和〉

南腔北調的個性之爭…〈南北和〉

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2006年12月14播出〈南北和〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。2007年起，「台灣紅不讓」每週四均為「懷舊電影時間」，歡迎各位朋友上網收聽。

1949年政治巨變，使許多北方人南遷，南腔北調的問題也因此浮現，實際上，不只是台灣有省籍情節，當時英屬香港也面臨同樣的處境。對於這群講國語的北方人，使用粵語的廣東人多有微詞，從語言溝通到行事作風的誤會，逐步形成壁壘分明的對抗。面對這種歷史的巧合，擅長拍攝都市喜劇的「電懋」便以此為題材，經過宋淇的巧筆，成就一部反映社會現實又不失輕鬆的電影〈南北和〉（1961）。
影片主要分為兩個部分：南北父親的對抗及南北兒女的愛情，過程中穿插兩地人士不同的生活習慣、處事態度，其中劉恩甲和梁醒波大唱京戲及粵劇的片段，更是成功利用雙方差異塑造喜感的妙喻。唯一美中不足的是，電影裡設定劉恩甲飾演的李四寶是來自上海，卻始終未見他說上海話，對於李的背景也無介紹，似乎將來自中國不同省分的北方人，全數的概括為「說國語的上海人」。
〈南北和〉的成功，促使續集〈南北一家親〉（1962）與〈南北喜相逢〉（1964）的誕生，對手「邵氏公司」也不甘落後，拍攝以杜娟、陳厚為主角的〈南北姻緣〉（1961）。此外，同樣有本省、外省矛盾的台灣，也開拍同類型電影〈宜室宜家〉（1961）、〈兩相好〉（1962），相較於香港作品著重喜劇效果的呈現，後者因背負促進族群融合的任務，劇情不免有政令宣導的意味。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/14
節目摘要：電影〈南北和〉、丁皓生平、電影〈兩相好〉
播放歌曲：丁皓演唱「口哨歌」


南北和（The Greatest Civil War on Earth）

導演：王天林
編劇：宋淇
演員：丁皓、白露明、雷震、張清、梁醒波、劉恩甲
片長：108分鐘
劇情簡介：
張三波（梁醒波）的「南發」洋服鋪隔鄰，開了另一家叫「北大」的同類型商鋪，老闆李四寶（劉恩甲）是上海人，恰好又是家裡新搬來的鄰居。李的女兒翠華（丁皓）是空中小姐，興廣東館的機師麥永輝（張清）相戀。來自上海的機上乘客王文安（雷震）欲追求翠華，但登門造訪時，卻對張的女兒麗珍（白露明）留下深刻印象。

王文安邀請翠華一同看電影〈野玫瑰之戀〉義演，翠華以「只此一次」應允，未料麥永輝隨後贈票邀約，所幸巧遇同住一層的表妹麗珍，翠華遂建議邀麗珍一起前往。在電影院，永輝嫉妒文安和翠華有說有笑，翠華深知永輝心情，便趁機與麗珍換位，沒想到竟促成文安、麗珍相戀。
隔日，文安帶著洋娃娃欲送給麗珍，熱情的翠華卻會錯意，不假思索地將禮物收入。此舉進而引發麗珍不滿，故意在翠華面前與永輝親暱，兩人因此大吵。回房後，翠華看到文安藏在洋娃娃內給麗珍的信，才知道自己莽撞，她藉故請求文安邀麗珍一同去野餐，以表達歉意。



經過此次誤會，兩對戀人感情已近穩定，開始商量婚姻大事，但與此同時，張三波與李四寶卻因搶客人而大壞感情。張三波嫌李四寶「大包大攬」，不只蝕本搶生意，還花4000元買大冰箱，是個空心大佬官。李四寶則說張三波「小氣摳門」，讓女兒幫忙看舖頭，只是個無大志的小裁縫。之後更因搶收音機，展開一場互唱京戲、粵劇的對抗，引來房東太太的責罵。
兩位父親把自己對外省人（廣東人）的偏見，印證在自己孩子的婚姻大事上。張三波不准女兒嫁給「窮鬼飛仔」王文安，而李四寶也同樣不許女兒與「沒出息小職員」麥永輝結婚。沒想到，他倆的女兒卻聯袂投靠敵營，翠華說喜歡吃廣東菜，討厭北方菜油膩；麗珍則說喜歡吃北方菜，連臭豆腐都愛吃！

不久，喜愛作大生意的李四寶，因為貨品無人領取而陷入財務危機，冰箱的分期付款、房租、甚至店鋪材料都拖欠許久。這時，張三波卻不僅有錢把冰箱盤下來，還能把沒生意的店鋪維持下去。
實在無以為繼的李四寶，決定請朋友找人借錢，來到相約的咖啡廳，卻看到只喝白開水的張三波，而被兩位父親反對的情侶則躲在咖啡廳的二樓。原來張、李在等同一位朋友，兩人才發現就是張三波要放款給李四寶，張因新仇舊恨拒絕放款，但他擅自拿店內資金來放高利貸的事卻被李知道，便故意放消息給張三波的股東。


股東何先生氣不過要求退股，逼得張三波得出去奔波借錢還款。同時，李四寶的貨主再也按耐不住，決定要搬貨抵錢。不知所措的麗珍趕緊打電話給翠華，翠華請永輝把三萬塊存款提出，自己則跑去找文安。
文安一到「北大」，所有的貨主就安心不少，原來他是中國紡織公司的經理，所有的布料等貨物都是由他的公司進口。張三波看到文安「真的」是經理，再聽到女兒說已沒和他來往，不禁有些失望。麗珍隨即請張三波回「南發」，這時永輝已拿著他和翠華的存款將何先生的股份買下，解決張三波的問題。

最後，張、李在文安的撮合下，和開「南北和」公司，由張三波擔任經理，李四寶作業務主任，兩人各展所長、生意欣欣向榮！


短評：
〈南北和〉集合了國、粵語片的演員，其中梁醒波、白露明、張清屬粵語片組；劉恩甲、丁皓、雷震則為國語片組，電影首次出現國語及粵語對白，對當時壁壘分明的影壇而言是難得創舉。由於這次成功合作，促成有「銀壇靚女」之稱的白露明，成為少數參與國語片拍攝的粵語片明星，只是她的國語始終有濃濃的廣東腔，不若同屬廣東出身的丁皓標準。 (繼續閱讀...)