See🔍電影人與教會重建者─梅綺（1923～1966）

出身政治望族的梅綺，求學時便懷抱獨立自主、自食其力的主張。入影圈後，梅綺不僅容貌出眾，收放自如的表現更獲業內肯定。她的戲路寬廣、學習力強，忠僕、交際花、時代青年、無知少女、幽怨少婦等，正、反派角色皆掌握得宜，為重視戲好多過戲份的專業演員……

(繼續閱讀...)

Look🔍「傳奇女星」梅綺

最初認識梅綺，源於電視新聞對台灣宗教組織─高雄錫安山的專題報導。沒承想，這個遺世獨立、自外於政府管轄的團體，核心思想正源於梅綺創立的「新約教會」，以及她撰寫的《生命證道集》（1963.05）。別於年近不惑宣布息影，洗盡鉛華、四處傳教的江端儀，從影23年的梅綺，為戲路寬廣的性格演員─忠僕、交際花、時代青年、無知少女、幽怨少婦等各類角色均掌握得宜，其中又以風騷潑辣的人物最為出色。除天賦本領，梅綺也擁有極高的自學能力，學戲、學舞都是學什麼、像什麼……

(繼續閱讀...)

See🔍「十四哥／十四叔」張瑛（1919～1984）

風度優雅、玉樹臨風的張瑛，為1940至70年代馳名香港娛樂圈的頂流男星。片種橫跨國粵語片，不僅影視作品表現出色，亦擁有喜劇及主持天賦

屬難得的演藝全才。從影近半世紀，參演逾500部電影、超過60齣電視劇。除幕前演出，也嘗試編導演製等幕後領域。戲路寬廣的張瑛，最擅長詮釋本質善良忠厚，卻不得不欺騙友人、辜負愛人的俊朗白領。滿腹委屈、欲言又止的愁容，正是他的拿手好戲……

(繼續閱讀...)

See🔍「華南影后＋扁姐／扁姨」白燕（1920～1987）

從影28年、時年44歲的白燕，於位居頂流、星途順遂時，當機立斷、急流勇退，召開記者會開誠布公宣告息影，同僚獻上祝福，觀眾更深感不捨。息影前，白燕常與張活游、吳楚帆、張瑛等一線男星配戲；於私，白燕每年保持十餘部片量，多飾演婉約賢淑的正派角色。於公，熱心參與暨促進粵語影壇的發展和提升，是具票房號召力的代表性人物。

(繼續閱讀...)

張清的故事─對戲劇懷抱豐沛熱情；演藝足跡橫跨大、小銀幕及舞台劇的粵語片「英俊小生」

1955年，星馬富商陸運濤主持的「國際影片」，接管由上海巨賈李祖永主持、彼時陷入財務危機的「永華影業」。陸運濤對電影事業展現高度興趣，支持拓展製片業務，為提升片量與品質，建立屬於自己的班底。「國際影片」（隔年改組為「電懋」）在總經理鍾啟文的籌謀下，大規模對外招考新人，爾後在國語影壇大放異彩的「小情人」丁皓、「憂鬱小生」雷震甚或大器晚成的兩屆金馬影帝─楊群，均是於此踏出成為明星的第一步。

對比國語組人才濟濟，粵語組新人雖只有張清、方華、丁櫻3名，卻因競爭少而旋即有獨當一面的機會。其中，氣質清新、相貌端正的「英俊小生」張清，自加盟為基本演員，就獲公司高規格力捧。甫出道就與紅線女、梅綺、張瑛等頂流明星對戲，更在「提拔新人」的政策下，迅速站上主角地位。從影20餘年，張清從純情正派青年轉型為亦正亦邪的演技派要角，星途順遂的他，雖非一飛衝天的幸運兒，倒也是穩紮穩打、勤懇累積的代表。不只幕前表演，幕後編導、製作亦有涉獵，成就豐富而紮實的演藝生涯。

(繼續閱讀...)

吳楚帆的故事─肩負社會責任、懷抱電影教育理想的「華南影帝」、「二哥」

回顧1930至1960年代的香港粵語影壇，必會提及吳楚帆（1911～1993）這位兼具人情味與傳奇性的頂流，於電影作品中道出的經典台詞「人人為我，我為人人」與「食碗面，反碗底」（即忘恩負義，吃裡扒外），至今仍是令觀眾印象深刻的金句。儘管入行幾年即票房、口碑加身，秉持「認真、不濫拍」原則的吳楚帆，卻未似許多少年得志的明星，那般揮霍青春、糟蹋羽毛，而是時刻謹記第八藝術教化民眾的使命。不僅不願為賺快錢而蒙蔽「藝術良心」，更願自掏腰包與志趣相投的同行「共榮共好」，為彼時良莠不齊的粵語片市場，注入一股清流。

戲路屬正派硬漢的吳楚帆，銀幕上下都是表裡如一的爽朗健談。有趣的是，幕前常扮演性格嚴肅、帶有悲劇氣息角色的他，現實生活中則為好與人分享理念、亦莊亦諧的和善「戲劇前輩」，可以和初識的晚輩影人高談闊論，可以向學有所長的專家移罇就教，可以與合作對象切磋演技，沒有大明星的派頭與架子。相較明星光環，吳楚帆更重視自己身為演員的價值。從影40載，堅持不接粗枝濫造、沒有教育意義的劇本，如此「硬氣」雖讓他得罪不少影界老闆、失去不少賺錢機會，卻也成為敢於指正圈內歪風、號召夥伴共同奮鬥的「底氣」。甘心付出亦勇於承擔，於公於私皆不負「影帝」榮銜。

(繼續閱讀...)

張瑛的故事：馳名香港娛樂圈的十四哥、十四叔；橫跨國、粵語影壇的「千面小生」、「華南影帝」

風度優雅、玉樹臨風、具書卷氣的張瑛（1919～1984），年輕時為橫跨國、粵語影壇的「千面小生」、「華南影帝」；中年以後則是馳騁大、小銀幕的硬底子甘草演員。更有甚者，身形修長、五官英挺的張瑛不只能演，亦擁有優秀的喜劇及主持才華，實屬難得的演藝全才。細數張瑛近半世紀的從影生涯，參演逾500部電影、超過60齣電視劇，不是擔綱主角，就是戲份吃重的要角。除幕前演出，也任編導、製片及監製，張瑛驚人的影視產量，說明他具備極佳的觀眾緣與優異的票房紀錄、收視率成績，更在古、今、悲、喜；正、反派、諧角均可勝任的寬廣戲路。尤其擅演時代青年、癡情種、富二代、敗家仔、花花公子，既有鮮明的明星特質，又能透過演技塑造劇中人的獨特性，形成明星與演員彼此交融、相互加乘的化學變化。眾角色中，張瑛最常詮釋本質善良忠厚，卻因故不得不欺騙友人或辜負愛人的俊朗白領。欲言又止的苦楚與滿腹委屈的愁容，實屬他的拿手好戲。

銀壇事業繽紛燦爛之餘，張瑛的感情生活亦屬豐富多采，不僅兩任妻子─梅綺與楊茜同為影圈中人，也曾為贍養費問題與同居女友黃麗娟對簿公堂。對於這些情感歷練，張瑛坦然中帶有幾分無奈。無意玩弄卻又未能走到最後的感慨，一如他雖懷抱一片癡情卻難與女主角白首偕老的銀幕形象。

(繼續閱讀...)

李清的故事─懷抱電影裡想的銀壇硬漢；演藝資歷長達45載、兼拍國、粵語片的主角男星

體格壯碩、身形雄健的李清（1912～2000），自入影壇便經常扮演抗日青年、運動健將、老實職員、和藹父親或武藝精湛的俠客等正直正派的硬漢型人物。可貴的是，銀幕外的李清，同樣是有口皆碑的「大好人」，不僅自身個性忠厚踏實、工作態度認真，與妻子容小意（1919～1974）鶼鰈情深的互動，更是記者讚揚、讀者欣羨的「標準銀色夫妻」。從影近半世紀，李清幾無負面消息或桃色緋聞，亦從未因片酬、排名等明星追求的派頭與人發生爭拗。關於他的報導，不是「新作上映」的宣傳活動，就是「與容小意相偕剪綵或出遊」的輕鬆花絮，總是露出靦腆笑容的李清，確是一名溫柔善良的「大隻佬」。然而，若以為長得一張好面孔又有一副好心腸的李清只會演好人，那便是小看了他的演技。戲路寬廣的李清，舉凡奸佞斯文敗類、自私粗鄙惡人、懦弱軟爛的富家子、滑稽的老古板、傻里傻氣的惧内妻奴、惡霸軍閥甚或鋌而走險的盜匪等，都詮釋得相當到位，展現演員掌握多面性格的能力。李清對事業、對家庭、對人生，都有一以貫之的信念。關於他的種種，就如雜誌專訪〈李清有『銀壇硬漢』之美譽〉的描述：「他一生一世走有意義的路，拍有意義的片子。認定了的路他要走到底，認定了的事他要做到底。這種堅毅不拔的精神，真是『硬』得可以。」

(繼續閱讀...)

白燕的故事─影迷心目中的扁姐／扁姨；擁有「華南影后」美譽的粵語影壇頂流巨星；賢妻良母代言人

欲在臥虎藏龍的電影圈大紅大紫，實屬七分靠運氣的「老天爺賞飯」。然而，上台不易、下台更難，對一名登上藝壇頂流的明星而言，能夠在星途順遂時，順從自己的心意，在適當的時機，當機立斷、急流勇退，更取決自身的態度與意志。1964年12月，從影28年、時年44歲的白燕（1920～1987），正式宣告息影。臨別前，白燕召開記者會，親身講述心路歷程，如此開誠布公告別影壇的作法，在當時可謂罕見。同僚獻上祝福之餘，觀眾更深感不捨，致使收山作〈瘋婦〉（1964）與以其演藝生涯為主題的《白燕畫冊》先後創下高賣座與多次再版的佳績。息影前，白燕常與張活游、吳楚帆、張瑛等一線男星配戲，每年保持十餘部電影的片量。

白燕多飾演婉約賢淑的正派角色，是極具票房號召力的主角女星，如繼續耕耘水銀燈下，定能延續這份耀眼光輝。只是，此時的白燕已下定決心，之後數十年，她絕跡演藝圈，即使故舊再三請託、影迷聲聲呼喚，依然遵循自我承諾、未再現身幕前。白燕的可貴之處，在認真對待自己的職業與人生。拍電影時，她致力提升粵語片品質與重視影片立意，作品雖多，卻鮮見粗枝濫造，自身不遲到早退、不爭名奪利；閒暇時就是自修學習、琢磨演技，待揮別影界，便安心品嘗回歸家庭的日子。據傳白燕一度因電視台舊識遊說而動心復出，唯最終還是以「保留當年風采」婉拒。說到底，明星的引退或可視為一種對名譽的愛惜與對粉絲的體貼，讓彼此心中都保有美好一刻。

(繼續閱讀...)

夏萍的少女時代：粵語片主角女星、電視劇長輩婆媽；港版柯德莉·夏萍／奧黛麗·赫本

談到夏萍（1937～2019），觀眾腦海首先浮現的若非她在TVB電視劇中的長輩婆媽形象，就必定是周星馳主演的喜劇電影〈九品芝麻官〉（1994）裡，主角包龍星因多次歷經喪子之痛而精神錯亂的母親，危急時送上「鹹魚尚方寶劍」的橋段，確是片中令人印象深刻的妙趣高潮。特別的是，這樣一位演技精湛的綠葉老戲骨，年輕時則是一名備受行內外人士期待的港版柯德莉·夏萍（Audrey Hepburn，台譯奧黛麗·赫本）。時光倒回1956年，修長身形與摩登氣質的夏萍，憑優越條件投身水銀燈下。不僅擁有出道即主角的幸運，更屢屢獲得合適自型格的劇本，輔以導演吳回、一線小生張瑛等的提拔與賞識，旋即成為1950年代下旬粵語片圈最亮眼的新生代女星。

實際上，此時的夏萍從西化外型到爽朗性情，與國語影壇的「長腿姐姐」葉楓有幾分相仿，兩人都屬身處人群中仍瞬間可見的「發光體」。當新人時毫不扭捏緊張，應對進退大方大器，也因為處事痛快、不拖泥帶水，一旦陷入戀愛業便毫無顧忌。葉楓為此遭輿論批評，甚而影響票房、淡出幕前；夏萍則在電影黃金期自主減少片量。無奈婚緣坎坷，與「鳳凰影業」演員兼編劇許先及粵語小生江一帆的戀情相繼因故分手。夏萍依舊是那位美麗的夏萍，可惜時勢已今非昔比，她也由足挑大樑的主角，轉為時而受欺凌、時而欺凌人的要角。

對於自己的感情與事業，夏萍時常是滔滔不絕、直話直說，似乎沒什麼好隱瞞。然而，貌似有什麼就說什麼的背後，或可視為一種自我保護的話術。即便是敏感問題，夏萍也會義正詞嚴的解釋與反駁。面對如此誠懇認真甚或「銅牆鐵壁」的答覆，記者就是想再追問，也得適可而止。

(繼續閱讀...)