AI🔍葛蘭從影代表作〈曼波女郎〉 #戀上老電影 #葛蘭 #粟子

1956年，23歲的葛蘭正式加盟「電懋」，未幾隨團赴台勞軍，葛蘭表演當時最新潮的曼波舞，隨即獲得「曼波女郎」外號。「電懋」獲悉後從善如流，趁熱開拍同名電影〈曼波女郎〉，延續葛蘭開朗活潑的書院女形象……

葛蘭（1933～2026）

祖籍浙江海寧，南京出生

自幼學習聲樂，就讀上海世界學校、啟明女子中學，並培養歌唱及京劇基礎

19歲：考入導演卜萬蒼籌辦的「泰山影業」訓練班，以最高分錄取，與同期考入的鍾情、李嬙、劉亮華、羅婷、陳芸、容遠菁並稱泰山七姊妹。因能歌善舞、演技出色，被視為重點培訓的新星

21歲：參演克拉克·蓋博在港拍攝的電影〈江湖客〉

24歲：主演歌舞片〈曼波女郎〉，掀起曼波風潮

26歲：受邀赴美登「The Dinah Shore Show」節目，為首位在美國電視節目露面的華人女星。

27歲：於〈野玫瑰之戀〉進展歌舞演技才華，演藝事業達到高峰

28歲：與富商高福全赴英國倫敦結婚

31歲：演罷〈啼笑姻緣〉後息影

93歲：於港因病安詳離世

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影片動畫以AI方式製成。

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1960's明星與愛車

1960年代的香港影星多屬有車階級，頂流、配角甚或新人，都有屬於自己的坐駕。尤敏與陳厚的奧斯汀（Austin）、葉楓的普利茅斯（Plymouth）、李湄的帕卡德（Packard）、丁皓的斯圖貝克（Studebaker）、劉恩甲的戴姆勒（Daimler）、雷震的名爵跑車（MG）到林黛的凱迪拉克（Cadillac）……有的偏好豪華拉風、有的選擇經濟實用，端視駕駛人的個人喜好。

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1960's電影裡的男扮女裝

1960's電影裡的男扮女裝

⊙喬莊  1934～2008

〈花田錯〉1962／書生反串新娘

⊙陳厚  1931～1970

〈花團錦簇〉1963／穿女性睡衣

〈不是冤家不聚頭〉1966／扮日本藝妓

⊙金峰  1928～2012

〈喬太守亂點鴛鴦譜〉1964／男扮女裝代姊拜堂

⊙劉恩甲  1916～1968

〈鸞鳳和鳴〉1964／飾演真女人─白美寶

⊙梁醒波  1908～1981

〈南北喜相逢〉1964／假扮華僑富婆

⊙魏平澳  1925～1989

〈風流鐵漢〉1967／為蒐集情報扮女

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尤光照的故事─身材福態的綠葉諧星、笑料發行商、都會精胖子；1950年代觀眾最熟悉的「大胖子」

影壇不只有面貌姣好、穠纖合度的「天選之人」，也不乏外型別具特色，體格偏瘦或過重的性格角色。其中，以「胖」為號召的演員，基本可分為兩種類型：一是純樸善良、敦厚老實，擔負製造小禍與笑料的小人物，例如：中國默片時代的哈台─殷秀岑、劉繼群；「電懋」的招牌開心果─劉恩甲。一是精明算計、好色貪婪、道貌岸然的反派，時常扮演員外、富戶、董事長等權勢階級，因自私自利、詭計遭破而自食惡果。眼神中帶有幾分奸詐、擅長揣摩狡黠表情的尤光照（1908～1967），便是這類「都會精胖子」的代表。

尤光照自入影圈，就是招牌的圓潤體型，頂峰時期體重達240磅（約109公斤），在華人偏瘦的20世紀上半尤其少見。年輕時與殷秀岑並列上海二胖，中年於香港與劉恩甲、梁醒波、彭鵬分庭抗禮，是1930至1960年代上半最具知名度的胖子演員之一。尤光照雖非獨當一面的頂流，倒也是戲份吃重的要角。更幸運的是，他曾於而立之年登上主角，與當紅女星周曼華掛頭牌的「李阿毛」系列電影一展身手，建立幽默機智的「肥神探」形象。由上海赴港後，再憑同樣和周曼華合作的海派喜劇〈女人與老虎〉（1951）延續要角星途。年過半百依舊是「邵氏」、「電懋」及各獨立製片公司爭相邀約的資深甘草，不愧他「最佳諧角」的美譽。

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「銀壇笑匠」蔣光超的綠葉電影路：正派、反派、諧趣角色皆擅長；能歌擅演的千面影星

「銀壇笑匠」蔣光超（1924～2000）對台灣觀眾而言，是幾個世代的共同記憶。他自1968年由香港大銀幕，轉至台灣小銀幕發展，陸續於台視、中視主持歌唱綜藝節目，成為後輩口中敬業樂群、老當益壯的「蔣爸爸」。實際上，敏捷急智、風趣幽默的蔣光超不僅口條極佳，更有一副滂沱大器的歌喉，長年擔任幕後代唱，也是電視劇「包青天」同名主題曲的原唱者。然而，相較於站在鎂光燈中心、嘻笑怒罵的電視生涯，蔣光超的電影時光，則屬不折不扣的百變綠葉。數十年間累積拍攝超過600部電影，各類片種、各型角色，都能輕鬆上手，即便每部片裡戲份有限，也都能憑藉生動的表演，讓人留下印象。最明顯的例證，莫過〈梁山伯與祝英台〉（1963）中，打瞌睡遭老師逼問「飽食終日」下一句的書院學生。儘管客串明星不乏關山、喬莊、莫愁、顧媚等，外型出色的知名演員，卻唯獨蔣光超最吸人目光，更成為影迷們自動腦補的「馬文才」……

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虔誠信佛、擅看手相的「小情人」丁皓，自述擁有「福壽全歸」命相，卻於28歲自我了結的雙面人生

自17歲投入影壇，丁皓（1939～1967）就憑著青春俏皮又富含娛樂效果的表現，頻頻佔據報章雜誌版面。令人佩服的是，丁皓不僅能如同齡女孩可愛賣萌，還有獨樹一格甚或獨排眾議的喜好與主張，例如：在當時多信仰天主教或基督教的香港影劇圈，丁皓選擇皈依佛門，是一位虔誠的佛教徒；儘管年紀輕輕，卻對「看手相」興趣濃厚，不時幫藝人同僚、政商名流、記者影迷觀運。時隔數十載，曾被丁皓「看掌論命」的人物均已塵埃落定，準或不準部分也可驗證。只是，身為當事人的丁皓，倒已早早選擇棄世，成為記者筆下「能夠讀出世人掌中緣」，「卻縷不清自己的命運」的憾事……

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劉恩甲的故事─參演1950、1960年代「電懋」許多經典電影的招牌諧星，開心果‧劉二哥

「二哥」劉恩甲（1916～1968）是「電懋」的招牌諧星、開心果，擁有天然喜感的劉恩甲，性格詼諧熱情，是電影裡不可或缺的甘草人物。從插科打諢的丑角、慈祥溫和的父親，講義氣的市井小民、大包大攬的上海佬，到自作多情追求美麗少女的傻氣老闆……片種不分古今悲喜、角色不計戲份多寡，都能見到這位「胖紳士」的豐腴身影。為了逗樂逗笑觀眾，劉恩甲不僅經常在片中作出「赤身露肉」、「裝痴賣傻」、「砸派跌倒」等不計形象「為藝術犧牲」的表演。他還曾在黃梅調喜劇〈鸞鳳和鳴〉（1964），反串其貌不揚的富家小姐白美寶，是極少數在電影裡真正「當女人」的男演員。扭捏而嬌羞的陰柔媚態，展現劉恩甲「可男可女」的跨性別演技。

銀幕外，孤寡在港的劉恩甲對「電懋」而言，就是如「團寵」般的存在。舉凡新春團拜、慶功宴、慈善活動、團康踏青等，必邀「氣氛擔當」的劉二哥出席。來台出外景，人氣更不遜當家小生張揚。被熱情影迷包圍得透不過氣時，也只能苦笑稱自己不愛拍照，頻頻作揖嘆氣求饒。人氣高漲的幾年，官宣雜誌《國際電影》幾乎每期都有他的報導，是一位「鮮少為主」，卻廣為觀眾熟知的影壇笑匠。

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激難的謎題：1950年代電影雜誌末頁的「有獎猜謎」，以及《國際電影》的3個趣味題

 1950、1960年代的電影雜誌，除提供詳盡的明星報導與影圈訊息，末頁還有兼具趣味與難度的「有獎猜謎」，讀者不只能與雜誌有所互動，幸運者，還能獲得自動筆、印有明星照片的磁碟、親筆簽名照等禮品。「有獎猜謎」多為「循線索填字」、「看圖片猜人」或「猜一張臉孔上的五官，分別來自哪位明星」、「與某女星擁抱的是哪位男星」等，每期都有不同的花樣。單是準備題目，想必已讓編輯們燒掉不少腦細胞。有趣的是，儘管名為「遊戲」，難度卻經常破表。若非熟稔電影劇照、明星姿態的鷹眼影迷，大概很難完成這份精心設計的考卷。既然名為「有獎遊戲」，自然需要設定門檻。讀者填妥後，需將答案連同頁面角落的「猜謎印花」，一起郵寄至雜誌所屬的「電影畫報社」。答題正確者，就能獲得獎品一份，如超過雜誌社準備的獎品數量，則需透過抽獎來決定名額。

電影雜誌多為月刊形式，自遊戲刊出到公布答案與得獎名單，至少得等2、3個月。只要漏了1、2期雜誌，便會錯過解答，因此這類遊戲，相當程度起到吸引讀者的效果。眾遊戲中，「填字」堪稱知識含量最高的一類，正如編輯寫在一則題目前的短文：「『填字遊戲』，很得讀友歡迎，這類玩意，是測驗每個人的記憶力與日常知識。它比較適合於成人推敲，對一般小朋友是太傷腦力的。」語畢，編輯坦言本不打算推出「傷腦力」的遊戲，但耐不住讀者來信要求，只得「尊重讀友意見」，再舉行一次……

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國粵語影壇攜手合作，兩對情侶牽起南北姻緣〈南北和〉（丁皓、白露明、張清、雷震、梁醒波、劉恩甲主演，王天林導演）

「國產片中，這是一部夠水準而有意義的笑劇，以南北兩個地理環境不同，生活習慣各異的區域，來作為本片的素材。」由「電懋」出品、宋淇編劇、王天林執導的〈南北和〉（1961）首開華語影壇雙語融合先聲，不僅反映香港當地南腔北調的現況，亦突破國粵語壁壘分明的藩籬，其極高的票房紀錄，更讓雙方一再合作類似題材的電影。相較今日對〈南北和〉的褒多於貶，影片拍攝期間卻浮現不少隱憂，部分評論直言會發生語言隔閡與演員調性的難題，甚至將新嘗試視為「國語片市場不景氣而玩的新噱頭」。幸運的是，如此難處理的好題材，最終交給拍遍各種方言（粵廈潮）各類片種（動作武俠恐怖古裝喜劇）的「萬能奇人」王天林，他在宋淇的劇本中增添「更多的廣東元素」，成就影評筆下：「結構簡單、淺顯通俗，但卻熱鬧異常。」將〈南北和〉塑造為兼具娛樂效果與紀錄社會萬象的都會喜劇。

為躲避1949年前後的政治動盪，一群原居中國大陸各省市的人士被迫攜家帶眷南來香港，新移民所帶來的文化衝擊，正是〈南北和〉描述的時代背景。初來乍到的外省人與落地生根的本地人，舉凡溝通方式、行事作風等等歧見，難免引爆誤會衝突。電影以誇張鮮明不失幽默風趣的寫實手法，呈現觀眾生活周遭屢見不鮮的趣事，果真促成票房紅盤，續集〈南北一家親〉（1962）、〈南北喜相逢〉（1964）接連面市之餘，對手公司「邵氏」也推出類似的〈南北姻緣〉（1961）；同樣面臨省籍情結的台灣，則在此基礎上拍出國台雙聲的〈宜室宜家〉（1961）與〈兩相好〉（1962），一時蔚為風潮。

南北和（The Greatest Civil War on Earth）

導演：王天林

編劇：宋淇

演員：丁皓、白露明、雷震、張清、梁醒波、劉恩甲、鄧小宇、小佩佩

出品：國際電影懋業有限公司（香港）

首映時間：1961年2月14日（香港）

附註：原為「電懋」於1958年響應濟貧運動演出的歌舞劇「萬花迎春」中的一段諧劇「南北和」；為1961年「商業電台」、《江商晚報》、《亞洲畫報》合辦的「十大最受歡迎國粵語影片」入選影片之一；姊妹作〈南北一家親〉、〈南北喜相逢〉。

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丁皓分飾賣花少女與留洋千金撞臉，陰錯陽差譜出一段笑鬧〈喜相逢〉（丁皓、雷震、劉恩甲、朱牧、林靜主演）

1960年前後，是丁皓最受「電懋」力捧的黃金時期，好的卡司、劇本一擁而上，清純可人的丁皓就如她的暱稱「小情人」那般，人見人愛、福至心靈。〈喜相逢〉屬「電懋」最擅長的都會笑鬧喜劇，一人分飾二角的丁皓，一下子是開朗活潑但受養母壓榨的賣花少女，一下子又變身身穿旗袍、臉戴厚片近視眼鏡的富家千金。相較於「本色演出」的前者，後者戲份雖少，卻是丁皓難得的「古板」嘗試。儘管丁皓的受捧與總經理鍾啟文關係密切，但她本身也稱得上是可造之材，尤其在這類「青春無敵」的角色上，丁皓總是不做第二人想。

〈喜相逢〉的劇情輕鬆有趣，丁皓與同期考入「電懋」的雷震，一動一靜、頗為搭配。片中飾演壞蛋二人組的朱牧與沈重，都是出色的配角演員兼幕後工作人員，尤其擅於掌握流氓與嘍囉的使壞神情，站在牆角斜眼一看，便讓一向天地不怕的丁皓，嚇得瑟瑟發抖。

喜相逢（Dreams Come True）

導演：卜萬蒼

編劇：易文

演員：丁皓、雷震、劉恩甲、吳家驤、林靜、朱牧、沈重、高翔

出品：國際電影懋業有限公司

首映時間：1960年8月26日（香港）

插曲：三首。賣花歌、大場面、喜相逢

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葉楓掀起桃花旋風、王萊斬斷桃花春夢〈桃花運〉（葉楓、陳厚、王萊、劉恩甲主演；張愛玲編劇）

〈桃花運〉恰是一部印證「男人的青春在荷包」的寫實喜劇，明明是因「財」引來的桃花，男人卻總認為是「愛上他的人而非財」！這種搞不清楚狀況的傻勁，只有聰明睿智且願意原諒他的妻子，才能把男人喚醒……雖然如願保住婚姻，但太太還是不免「內傷」，畢竟共苦容易，同甘難。

象徵「桃花運」的葉楓，就是自帶桃花氛圍的頂級美女，陳厚、劉恩甲對她一見鍾情本屬自然。而負責斬斷桃花的王萊，同樣條件頗佳，坦白說，這樣的太太願意嫁給劉恩甲，已是他燒了高香。無奈，女人只要成為太太，就算是神仙姊姊的樣貌、武則天般的能幹，十有八九都面臨丈夫外遇的窘境。經過一番運籌帷幄，〈桃花運〉中的王萊成功挽救婚姻危機，類似的劇情也見於尤敏主演的〈家有喜事〉（1959），說到底，一位好太太除了得十八般武藝、樣樣精通，還得深諳人性，真不簡單！

桃花運（The Wayward Husband）

導演：岳楓

編劇：張愛玲

演員：葉楓、陳厚、王萊、劉恩甲、吳家驤、李昆、田青、楊群

出品：電影懋業有限公司

上映時間：1959年

插曲：三首。「桃花運」、「野花香」、「家家有本難念的經」李雋青作詞、姚敏作曲、潘秀瓊演唱

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能歌善舞的葛蘭尋找親生母親〈曼波女郎〉（葛蘭、陳厚、丁皓、紅薇、劉恩甲主演）

1950年代下半，隸屬香港自由影圈的「新華」、「邵氏」、「電懋」等電影公司的影星，經常應邀來台勞軍。身為一流歌舞紅星，葛蘭不可免俗地既唱又跳，還帶來最新潮的曼波舞（當時或譯作猛步舞'）。觀眾看在眼裡，喊在嘴裡，於是葛蘭便成為名聞遐邇的「曼波女郎」。不久，同名電影拍罷上映，葛蘭飾演風靡校園的「書院女」。儘管是象徵歡樂歌唱的「曼波女郎」，電影卻是以「孤兒尋找媽媽」為主軸。看似幸福無憂的女孩，竟是父母抱養的棄嬰，得知真相的女主角，決定離家尋找親生母親。所幸，經過一日漂泊，女孩在朋友一家的勸告下想開，不再執著「親生」，而是更加珍惜現有的美滿家庭。養母目睹一切，決定將秘密長埋心底，讓曼波女郎繼續當無憂無慮的曼波女郎。
葛蘭為首的「曼波女郎」，引起一陣「曼波」風潮。其中，由男歌手王菲自編自唱的「山東曼波」堪稱一絕，雖然笑稱「俺也不知道什麼叫曼波」，但實際唱得有聲有色，完全知道「什麼是曼波」。

曼波女郎（Mambo Girl）
導演：易文
編劇：易文
演員：葛蘭、陳厚、丁皓、紅薇、劉恩甲、唐若青、沈雲、楊群、馬笑儂
出品：電影懋業有限公司
插曲：八首。曼波女郎、我的天堂、我愛恰恰、今宵樂、青春兒女、天皇皇、忘憂歌、回來了
片長：95分鐘
首映時間：1957年
附註：Z彈馬高、方逸華客串表演；採用美國西電公司設備錄音。

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【廣播】糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉

糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉
粟子

「張愛玲另外一面是很喜劇化的。……其實世故裡面一個重要的部分是喜劇性的事物，也就是把人生看作喜劇。」別於蒼涼細膩的文本，學者李歐梵認為張愛玲的電影劇本多是喜劇，並從「一系列蛛絲馬跡」（如：一向喜歡看電影，也是她居住上海香港美國期間最常見的娛樂）很自然地猜測：「張愛玲喜劇與好萊塢電影有密不可分的關係。」實際上，她在五、六０年代為「電懋」撰寫的十個劇本（其中八部拍成電影，〈魂歸離恨天〉未拍、〈紅樓夢〉尚未出土）中，多數是都會輕喜劇題材，有的參考好萊塢電影改編，有的則是她自己構思的新作，後者似乎更貼近張愛玲的商業電影風格。
「這齣戲裡的噱頭雖不好，是我自己想的，至少不會犯重。」送出新完成的〈桃花運〉（1959），張愛玲言談間難掩「自鄙」特質，寫下「噱頭不好」的但書，其實影片不只情節獨到，也符合「電懋」當時西化摩登、具香港本地特色的製片路線。〈桃花運〉講述白手起家的中年夫妻，丈夫飛黃騰達，卻移情愛上風情萬種的歌女。面對另一半變心，「大方得體」的妻子採取連串高招，一面資助歌女的窮男友、一面提出分走大部財產的離婚協議，成功挽救婚姻。儘管夫婦破鏡重圓，〈桃花運〉的結尾卻讓人感到一絲辛酸—即使這麼好的妻子也難逃遭背叛的命運，還得為此煞費苦心，喚回有意拋棄糟糠妻的丈夫。如此感慨，正如李歐梵所說：「我認為在張愛玲喜劇中，大團圓結局並不重要，有的時候這個大團圓結局很勉強……」電影與文學的差異，恰恰反映張愛玲深諳其間觀眾喜好的權衡。


概念構成
〈桃花運〉雖是張愛玲「自己想的」，實際仍可見好萊塢電影的影響和她過去舊作的影子，印證創作是不斷的累積。就前者而言，可借用李歐梵教授轉引Stanley Cavell《The Pursuit of Happiness》書中的立論基礎：「好萊塢喜劇基本的論點是結婚，但不是第一次結婚，而是再婚。並且他認為好萊塢喜劇基本的主角是女人，不僅僅因為喜劇中演女主角的演員演出非常精彩……，而是與電影的主題相關。」〈桃花運〉講得就是有錢中年男子的再婚夢，故事由他而起，但重點卻是正宮與小三的心境轉變與箇中手腕。如同「演出非常精彩」的要件，王萊和葉楓皆屬影壇一時之選，想不到有誰比她們更適合。
至於角色性格設定，則與張愛玲先前執筆的〈太太萬歲〉（1947）異曲同工，學者黃愛玲有精闢論述：「將故事從四十年代的上海移植到五十年代的香港來—結婚不到兩年的小夫妻變成了人到中年的老夫老妻；原來上海的倫理網絡是婆婆父母小姑弟弟一大堆，糾纏不清，來到香港只剩下兩口子，雖然有點孤伶伶，倒也難得地獨立自主……」〈太太萬歲〉裡陳思珍（蔣天流飾）在大家族發揮的精明能幹，到〈桃花運〉已轉型成為瑞菁（王萊飾）經營買賣的謀生之道，她們都展現身為傳統人妻的婦道美德—全力支持丈夫事業，一切以家庭為中心。
「深知金錢在自己口袋裡最安全」而設下「天羅地網」的瑞菁，黃愛玲坦言要比看似有手段、實際只能「眼巴巴看著枕邊人將鑽石別針扣在第二個女人衣襟上」的思珍世故高明。畢竟男人的青春在荷包，抓緊家中財務大權，等於勒住他的脖子，就算想亂來，也無人與窮兮兮的他亂來。口袋空空，丈夫最終都回到瑞菁和思珍的懷抱，或許是倦鳥知返、或許是良心發現、或許是無可奈何……糟糠妻都不會深究理由，因為她已達到目的。


小三不壞
相較〈太太萬歲〉的高手小三施咪咪（上官雲珠飾），〈桃花運〉的丁香（葉楓飾）明顯是個自以為頗有手段、實際涉世未深的年輕女子。丁香既對窮情人乃興（陳厚）無法鬆手，又無法抵擋中年老闆福生（劉恩甲飾）的熱情追求與銀彈攻勢，對比「一切向錢看」的咪咪，她貪心（最初愛情也愛錢）也不貪心（最後情與錢只選一項），想壞又不夠壞……「可是你有太太的，就算愛你又怎麼呢？愛是白愛，痛苦也白痛苦，自找苦吃！」丁香也會說些吊福生胃口的反話，但功力仍差專業級的施咪咪一截，難怪無法勝過比思珍還有手腕的瑞菁。
說到底，丁香更像〈情場如戰場〉（1957）葉緯芳（林黛飾）與〈六月新娘〉（1960）白錦（丁好飾）的混合體。她和緯芳一樣是「懂得運用自己女性本錢的美麗女孩」（引自黃愛玲文），卻不似緯芳家家境富裕、隨心所欲，她得靠唱歌謀生，時時在愛情與麵包間猶豫不決；另一面，她與白錦同樣任職夜總會，同樣懷有覓得「正當歸宿」的願望，只是白錦多了份看透世事的滄桑，早早覺悟愛情麵包難兩全。片末，緯芳、白錦、丁香都做出「良心」的選擇，成就看似圓滿、實際突兀的結局，對此安排，黃愛玲認為：「張愛玲不可能不知道這個結局是多麼的牽強，然而電影到底不比文學。」依舊如此下筆的原因，正在對象訴求甚至本質的差異，導致劇情在一陣脫序熱鬧後，仍會撥亂反正、回歸正軌。


冷眼苦心
與丈夫胼手胝足十幾年，好不容易擁有一間餐館，盼得有福同享，卻目睹傻里傻氣的他自以為行桃花運，整日色瞇瞇繞著欲拒還迎的歌女轉。聰慧敏感如妻子，怎會看不出？沒有使出最慣常也最沒用的招數—一哭二鬧三上吊，表面上冷眼旁觀的瑞菁，高EQ不只體現於理性且賢良淑德的寬容態度，更在經過深思熟慮的孤注一擲：「只要她對你真心，我答應你！」剎時讓追求真愛的丈夫頓生罪惡，勉為其難答應奉上全部身家財產的不平等離婚條件。〈桃花運〉將當局者的盲點描繪得極好，丁香擺明為生計應酬，福生竟能錯覺為兩相情願，甚至放棄自己唯一的強項—錢，導致桃花運慘澹告終。
儘管主戲都在丁香，王萊飾演的瑞菁才是真正掌控全局的關鍵，無論對丈夫有無情愛，至少是同甘共苦的親人兼伙伴。眼見對方「偏向虎山行」，又明白越阻礙越想要的人性，在維護事業與家庭的核心前提下，調製出高招非常且十分有效的「回魂丹」。瑞菁雖如願「贏」回丈夫，破鏡重圓的裂痕想必將永遠存在心中，團圓結局的伏筆或許是更多的隱忍。從〈太太萬歲〉到〈桃花運〉，故事都圍繞在丈夫的出軌與妻子的挽回，類似取材風格，正如學者千野拓政描述：「對張愛玲來說，帶幽默和哀愁的市民故事不外是掌中之物。」透視男女間勾心鬥角的趣味，營造令人會心一笑的機智場景，實際隱含妻子的無奈心境，體現兩性在愛情婚姻中不可能平等的宿命。


妻子的復仇、女王的條件、大老婆的反擊……外遇一向是韓劇創造高收視的熱門題材，前半段小三步步進逼、後半段正宮否極泰來，好壞人輪流得志，看得觀眾大呼過癮。相較這類灑狗血的明爭，〈桃花運〉則展現隱藏於重重睿智下的暗鬥，妻子將一切看在眼裡，卻能忍住不發，靜靜張開如來佛大掌，任憑丈夫徒有七十二變也枉然。坦白說，以今日的角度看，順利保住丈夫的瑞菁聰明也不聰明—姑且不論此人值不值，就憑他一夜拋棄十餘年情分，令人寒心至極，還不如拿錢走人更好。
拍攝〈桃花運〉時，主角葉楓、陳厚各自結束第一段婚姻，一向桃花朵朵的兩位難得感情空窗，專心演繹張愛玲筆下的「桃花運」。單身沒多久，他們便分別和同屬影圈的張揚、樂蒂相識相戀，再次步入禮堂，成為人人稱羨的銀色愛侶；只是沒幾年，他們又因為各自理由與另一半分道揚鑣。離離合合，正巧印證王萊在〈桃花運〉的台詞：「現在這世界，離婚是很平常。不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」儘管有時候糟糠妻的反擊就為了一吐怨氣，那怕玉石俱焚，也不要另外兩人舒服快活！

參考資料：
1.千野拓政，〈張愛玲‧電影‧香港認同〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁79～96。
2.李歐梵，〈張愛玲與好萊塢電影〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁40～46。
3.國際電影畫報社，《桃花運》，香港：國際電影畫報社，1959。
4.黃愛玲，〈琴瑟在御，莫不靜好—張愛玲的夫妻篇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁5～10。
5.藍天雲，〈鴻鸞禧：張愛玲筆下的婚姻喜劇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁11～15。


桃花運（The Wayward Husband）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：葉楓、陳厚、王萊、劉恩甲、吳家驤、李昆、田青、楊群
出品：電影懋業有限公司
上映時間：1959年
插曲：三首。「桃花運」、「野花香」、「家家有本難念的經」李雋青作詞、姚敏作曲、潘秀瓊演唱。
劇情簡介：
楊福生（劉恩甲）與妻子瑞菁（王萊）一個作廚子、一個作招待，兢兢業業十餘年，省吃儉用、拼命儲蓄，終於將在鬧區開設一間頗具規模的貴妃酒家。為增添噱頭，特地請來樂隊助陣，青春美豔的女歌手丁香（葉楓）獲聘來此表演，正是福生墮入桃花網的開始……


自丁香下車的第一刻，福生就目不轉睛地盯著她瞧，一反常態猛獻殷情。資深店員一號（吳家驤）看在眼裡，不停以眼神肢體暗示，希望引起老闆娘注意，唯瑞菁老神在在，對丈夫深具信心。友人見福生小有資產，笑言不妨購車代步，免去太太擠公車之苦，他不以為然答：「她就是不會花錢，給她錢也不會花！」瑞菁反駁：「我向來省在我自己身上，可沒有省在你身上。」
晚間，餐廳正式開幕，福生夫妻忙得不可開交。丁香一路唱至凌晨，渾身疲憊步出大門，未婚夫陳乃興（陳厚）已等候多時。「不送妳回家，我總覺得不放心。」只是小職員的乃興口袋空空，又擔心丁香安危，為了就近保護，他厚著臉皮，日日點一杯清茶坐一整晚，看在有意親近的福生眼裡，特別不是滋味。不同於丈夫懷恨在心，瑞菁對乃興很有好感，因為恰可阻斷福生的痴心妄想。


福生悄悄送來別針禮物，丁香顯得為難：「這我不能接受……你已經結了婚，我已經訂了婚。」她自述乃興對己用情很深，聽在福生耳裡卻成「郎有情妹無意」，頓時以為機會大增：「那妳不愛他？」「不要你管！」丁香不置可否轉身離去。瑞菁見桌上遺留別針一只，故意詢問來處，一號趕緊替老闆掩飾，助福生驚險過關……其實，點滴早就看在太太眼裡，只是不動聲色。
福生對丁香癡情非常，特地約她單獨見面，丁香坦言：「陳乃興別的好處沒有，人卻老實，吃我們這行飯的，追求的人雖然多，對我有真心的人很少。」福生搶白道：「我是真心的。」為證明所言不虛，他要丁香和乃興分手，更衝動承諾將和瑞菁分手。不時見兩人難分難捨，福生很不是滋味，丁香藉此提出想要「正當的歸宿」，迫使他認真考慮離婚一事。「太太，妳還不知道嗎？那個狐狸精！」一號忍不住向瑞菁提醒，她怒聲斥責：「我又不是瞎子，不用你多管閒事。」
丁香在乃興的陪伴下日日準時上下班，急得福生沒辦法，先向妻子攤牌。他吞吞吐吐，了然於胸的瑞菁直率問：「有什麼話為什麼不痛痛快快的說？」福生欲言又止，她接著說：「你要跟丁香結婚？你放心，我們是夫妻，當然希望你幸福，總不能為了我，叫你痛苦！」沒料到妻子這般「深明大義」，他反倒語塞，瑞菁不諱言只要丁香是真心，自該大方成人之美。「她倒不是看中我的錢，最難得的就是這一點……都過了四十歲了，她居然愛上我。」福生身陷「當局者迷」而不自知，瑞菁固然明白，也知道無法憑三言兩語敲碎幻想，於是心生一計，提出要飯館和五十萬資本作贍養費。為了愛情，福生一臉痛苦答應，兩人相約隔日到律師樓簽字。


福生恢復單身，卻是個無家可歸、一無所有的王老五，他飛車趕到丁香住處，說出這個「好消息」。丁香以為就此當上富太太，計畫到日本蜜月、買巨鑽、住豪宅……福生聞言只能苦笑。傍晚，返家打包行李的福生被神色飄忽的乃興盯上，未幾竟掏出預藏的短刀，欲刺殺搶走所愛的仇家。千鈞一髮之際，一號以燒鴨擋住乃興去路，經過一番糾葛，才順利奪下刀械。見他失去理智，瑞菁好意勸：「事情並不是不能挽回，讓我幫你一筆錢，你跟丁香馬上可結婚。」乃興先是咆哮：「妳以為什麼問題都可以用錢解決？」直言福生是以金錢誘惑純潔的丁香就範，說完就要追打，瑞菁為保護丈夫，將自己和他一起反鎖房間。未料，此景碰巧被丁香撞著，誤會福生與妻子仍有餘情，不滿道：「怪不得叫我別上這兒來，原來好讓你們臨別紀念。」
「妳不用躲著我，現在這世界，離婚是很平常，我並不恨妳……不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」瑞菁一面展現雍容大度，另一面不著痕跡說出福生交出所有財產的事實。丁香驚訝得說不出話，瑞菁說反話安慰：「這個人絕不會窮一輩子，我們現在這點財產，也是赤手空拳賺回來。」福生趁機說出願意重頭來過，十年後再開一間貴妃酒家。少奶奶夢醒，丁香臉色一沈：「你滾開，從今天起，我們誰也不認識誰！」說完狠狠掌摑福生，他又猛揮自己兩下耳光，終於桃花夢醒。


丁香迎面遇上餘氣未消的乃興，被他打了一巴掌：「聽妳說的話，一點人性都沒有，口口聲聲就知道要錢，把我的臉都丟盡！」「你憑什麼資格管我！」丁香惱羞成怒驅車離開，瑞菁勸乃興諒解未婚妻一時糊塗，順手將支票塞進他的口袋，暗助兩人修成正果。福生見妻子如此大方，心裡很不滿：「錢給了他，還不是便宜了那個女人！」「我恨不得全部送給別人，因為錢多了，會作怪！」瑞菁的答話令丈夫啞口無言。不一會兒，門外走進親親熱熱的兩個人。丁香含笑送回支票，一臉滿足：「我不愛錢，愛的是他！」語罷，甜蜜挽著乃興邁向人生新旅程。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/08，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【經典電影回顧】桃花運（1959）：張愛玲筆下糟糠妻的反擊
播放歌曲：〈桃花運〉插曲「家家有本難念的經」潘秀瓊演唱

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉
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【廣播】南腔北調的個性之爭…〈南北和〉

南腔北調的個性之爭…〈南北和〉

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2006年12月14播出〈南北和〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。2007年起，「台灣紅不讓」每週四均為「懷舊電影時間」，歡迎各位朋友上網收聽。

1949年政治巨變，使許多北方人南遷，南腔北調的問題也因此浮現，實際上，不只是台灣有省籍情節，當時英屬香港也面臨同樣的處境。對於這群講國語的北方人，使用粵語的廣東人多有微詞，從語言溝通到行事作風的誤會，逐步形成壁壘分明的對抗。面對這種歷史的巧合，擅長拍攝都市喜劇的「電懋」便以此為題材，經過宋淇的巧筆，成就一部反映社會現實又不失輕鬆的電影〈南北和〉（1961）。
影片主要分為兩個部分：南北父親的對抗及南北兒女的愛情，過程中穿插兩地人士不同的生活習慣、處事態度，其中劉恩甲和梁醒波大唱京戲及粵劇的片段，更是成功利用雙方差異塑造喜感的妙喻。唯一美中不足的是，電影裡設定劉恩甲飾演的李四寶是來自上海，卻始終未見他說上海話，對於李的背景也無介紹，似乎將來自中國不同省分的北方人，全數的概括為「說國語的上海人」。
〈南北和〉的成功，促使續集〈南北一家親〉（1962）與〈南北喜相逢〉（1964）的誕生，對手「邵氏公司」也不甘落後，拍攝以杜娟、陳厚為主角的〈南北姻緣〉（1961）。此外，同樣有本省、外省矛盾的台灣，也開拍同類型電影〈宜室宜家〉（1961）、〈兩相好〉（1962），相較於香港作品著重喜劇效果的呈現，後者因背負促進族群融合的任務，劇情不免有政令宣導的意味。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/14
節目摘要：電影〈南北和〉、丁皓生平、電影〈兩相好〉
播放歌曲：丁皓演唱「口哨歌」


南北和（The Greatest Civil War on Earth）

導演：王天林
編劇：宋淇
演員：丁皓、白露明、雷震、張清、梁醒波、劉恩甲
片長：108分鐘
劇情簡介：
張三波（梁醒波）的「南發」洋服鋪隔鄰，開了另一家叫「北大」的同類型商鋪，老闆李四寶（劉恩甲）是上海人，恰好又是家裡新搬來的鄰居。李的女兒翠華（丁皓）是空中小姐，興廣東館的機師麥永輝（張清）相戀。來自上海的機上乘客王文安（雷震）欲追求翠華，但登門造訪時，卻對張的女兒麗珍（白露明）留下深刻印象。

王文安邀請翠華一同看電影〈野玫瑰之戀〉義演，翠華以「只此一次」應允，未料麥永輝隨後贈票邀約，所幸巧遇同住一層的表妹麗珍，翠華遂建議邀麗珍一起前往。在電影院，永輝嫉妒文安和翠華有說有笑，翠華深知永輝心情，便趁機與麗珍換位，沒想到竟促成文安、麗珍相戀。
隔日，文安帶著洋娃娃欲送給麗珍，熱情的翠華卻會錯意，不假思索地將禮物收入。此舉進而引發麗珍不滿，故意在翠華面前與永輝親暱，兩人因此大吵。回房後，翠華看到文安藏在洋娃娃內給麗珍的信，才知道自己莽撞，她藉故請求文安邀麗珍一同去野餐，以表達歉意。



經過此次誤會，兩對戀人感情已近穩定，開始商量婚姻大事，但與此同時，張三波與李四寶卻因搶客人而大壞感情。張三波嫌李四寶「大包大攬」，不只蝕本搶生意，還花4000元買大冰箱，是個空心大佬官。李四寶則說張三波「小氣摳門」，讓女兒幫忙看舖頭，只是個無大志的小裁縫。之後更因搶收音機，展開一場互唱京戲、粵劇的對抗，引來房東太太的責罵。
兩位父親把自己對外省人（廣東人）的偏見，印證在自己孩子的婚姻大事上。張三波不准女兒嫁給「窮鬼飛仔」王文安，而李四寶也同樣不許女兒與「沒出息小職員」麥永輝結婚。沒想到，他倆的女兒卻聯袂投靠敵營，翠華說喜歡吃廣東菜，討厭北方菜油膩；麗珍則說喜歡吃北方菜，連臭豆腐都愛吃！

不久，喜愛作大生意的李四寶，因為貨品無人領取而陷入財務危機，冰箱的分期付款、房租、甚至店鋪材料都拖欠許久。這時，張三波卻不僅有錢把冰箱盤下來，還能把沒生意的店鋪維持下去。
實在無以為繼的李四寶，決定請朋友找人借錢，來到相約的咖啡廳，卻看到只喝白開水的張三波，而被兩位父親反對的情侶則躲在咖啡廳的二樓。原來張、李在等同一位朋友，兩人才發現就是張三波要放款給李四寶，張因新仇舊恨拒絕放款，但他擅自拿店內資金來放高利貸的事卻被李知道，便故意放消息給張三波的股東。


股東何先生氣不過要求退股，逼得張三波得出去奔波借錢還款。同時，李四寶的貨主再也按耐不住，決定要搬貨抵錢。不知所措的麗珍趕緊打電話給翠華，翠華請永輝把三萬塊存款提出，自己則跑去找文安。
文安一到「北大」，所有的貨主就安心不少，原來他是中國紡織公司的經理，所有的布料等貨物都是由他的公司進口。張三波看到文安「真的」是經理，再聽到女兒說已沒和他來往，不禁有些失望。麗珍隨即請張三波回「南發」，這時永輝已拿著他和翠華的存款將何先生的股份買下，解決張三波的問題。

最後，張、李在文安的撮合下，和開「南北和」公司，由張三波擔任經理，李四寶作業務主任，兩人各展所長、生意欣欣向榮！


短評：
〈南北和〉集合了國、粵語片的演員，其中梁醒波、白露明、張清屬粵語片組；劉恩甲、丁皓、雷震則為國語片組，電影首次出現國語及粵語對白，對當時壁壘分明的影壇而言是難得創舉。由於這次成功合作，促成有「銀壇靚女」之稱的白露明，成為少數參與國語片拍攝的粵語片明星，只是她的國語始終有濃濃的廣東腔，不若同屬廣東出身的丁皓標準。 (繼續閱讀...)