Story🔍我們要挽救芳芳！童星蕭芳芳引爆的「芳芳事件」

1955年5月，亞洲影展的前身、第二屆東南亞影展於新加坡舉行，身為影展發起國的日本，挾明顯優於東南亞各國的實力，毫無懸念囊括最佳影片等主要獎項。其餘成員如：英屬香港、印尼、馬來西亞、菲律賓、泰國及中華民國，只能在夾縫中求生存。贏得次要獎項已是值得大書特書的殊榮，即便只有皆大歡喜的參加獎，也可謂不辜負鄉親父老的「滿載而歸」。如此一勝難求的逆境中，年僅8歲的蕭芳芳異軍突起，憑「邵氏」出品；林黛、嚴俊主演的民初文藝片〈梅姑〉，榮膺第二屆東南亞影展最佳童星獎。這也是包含港、台兩地參賽的所有國片中，唯一的一座個人演技獎……

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蕭芳芳的故事─從獲獎童星、賣座玉女到國際影后的演藝路

童星出身的蕭芳芳（1947～），因幫補家計投身影壇，當時只覺可以不用上學，又能獲得掌聲與成就感，便乖乖地一部接一部地拍，就此與電影結下不解緣。從「獲獎天才童星」蛻變為「票房青春玉女」，即便中途為圓讀書夢而暫停演員生涯，很快又以全新形象與進階演技，重返幕前。期間，台灣電視金鐘獎、香港電影金像獎、金馬獎、柏林影展等，最佳女主角獎項陸續加身，坐擁影后頭銜的蕭芳芳，自成為傳媒追捧的傳奇人物。面對蜂擁而來的「錦上添花」，蕭芳芳展現一以貫之的「人間清醒」，將獲獎視為恰巧合乎評審眼緣的運氣。一如她在主演電影〈女人四十〉（1995）叫好叫座後受訪時的自白：「〈女人四十〉裡，可能我的自我意識較以前少一點。不過，離我自己的要求還差很遠。」

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蕭芳芳12歲的時候

蕭芳芳12歲的時候

「以一般水準已達世界性的日本言，童星方面亦確無勝過蕭芳芳與張小燕者。日本如此，亞洲其他國家，更無論矣。」自幼展現演戲天才的蕭芳芳，與台灣的張小燕堪稱五零年代華語影壇的代表童星，兩人自然生動的優異表現，接連獲得亞洲影展肯定，是當時相當罕見的「小小票房保證」。儘管年齡尚輕，懂事好學的蕭芳芳已是有口皆碑的乖孩子、好演員，拍攝〈苦兒流浪記〉（1958）期間，即便是嚴厲出名的硬派中生王引也對她讚賞有加：「芳芳是一個良好的搭檔，演戲像踢球一樣，搭檔不好有時便真使人氣死。」毫無意外，電影上映後佳評如潮，擔綱主角的蕭芳芳聲勢更高。只是，星途看漲的她卻無法像其他成年影星，把握時機趁勢而起，因為……她眼看就要長大了！
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【廣播】金馬前傳…試圖一網打盡的金鼎獎

金馬前傳…試圖一網打盡的金鼎獎
粟子

1949年，兩個對立的政黨壁壘分明於海峽兩岸，政治現實不只拆散無數家庭，也逼得許多人必須選邊站，無論是為理想、為信仰甚或為利益、為生存，沒有丁點模糊空間。「勢不兩立」的氣氛蔓延各界，也包括被視為第八藝術的電影，當時不分幕前幕後都得清楚表態，支持「中華人民共和國」的，回歸中國大陸效力或加入香港的左派電影公司；擁護「中華民國」的，前往寶島台灣發展或成為「港九電影從業人員自由工會」一員。一邊張開雙臂歡迎，一邊不留情面封殺，非A即B的選項影響生計深遠，相關人士莫不深思熟慮，精挑細選最合適自己的「祖國」。
明星編導傷透腦筋之餘，國共政權也鑑於影圈中人的知名度和影響力，不約而同加強力度爭取。播遷來台的國民政府，自知市場不比往日家大業大，為了吸引香港影人，研擬各類優惠補助辦法，不僅在匯款手續、關稅減免（如：影片稅目由「奢侈品」改為「必需品」等）、補貼匯差等給予便利，也對海內外的「國產國語片」發與獎助金。1959年7月中旬，行政院新聞局依循同年核定的「獎勵國語影片辦法」，公布審查委員評選的得獎名單，除實質的獎金獎品，亦有象徵榮譽的金鼎獎一座，可謂政府評比電影事業的濫觴。和接續的金馬獎不同，金鼎獎「一網打盡」的企圖十分明顯，雖少了獨樂樂的競爭與刺激，卻多了眾樂樂的一團和氣，可謂百分百圓滑世故的「中國式獎項」。


金鼎緣起
公家做事最講白紙黑字的「法源依據」，為使「獎勵」師出有名，新聞局即於1959年1月公布「民國四十七年度獎勵國語影片辦法」。政策延續始於1956年政府以獎助名義，發放港幣三十萬元作為補貼港產國語片結匯差額（藉此吸引香港片商傾向台灣）的法令，唯對象放寬至所有海內外國語片，性質亦由人皆有之的齊頭平等，改為蘊含鼓勵攝製優良國語影片的意涵，不再僅是匯兌補差而已。這項轉變，顯示相關單位「一魚二吃」的用心，為行之有年的補助增添提升影片品質的作用，達到一定程度良幣驅逐劣幣的效果。
申請資格方面，影片需滿足三項條件：一、內容配合國策，或具有深厚之倫理教育意義，或技藝精良水準高超；二、1956年3月1日至1958年12月31日期間內，經新聞局電影檢查處發給准演執照者；三、須國語發音，配有國語拷貝的其他地方影片視同國語片。負責承辦的電檢處，於1959年2月開始接受申請，申請期限一個月，以香港「電懋」、「邵氏」、「新華」、「自由」為首的電影機構參與踴躍，計有120部劇情片、16部紀錄片報名。


評選標準
首次頒發的金鼎獎，分為電影（劇情片、紀錄片）及個人技術獎兩個區塊，前者列出「特別獎」、「優等獎」及「普通獎」三個等級，分別獎勵五萬、三萬及兩萬台幣（紀錄片為兩萬、一萬）；後者則劃分有「監製」、「演員」、「導演」、「編劇」四個部分，獎金一萬或五千不等。評審委員會由相關官員、專家學者共16人組成，影片依主題意識、攝影技術分別計分：凡主題意識配合國策或具有深厚倫理教育意義，總平均滿70分而攝製技術平均達50分者，或攝製技術平均滿80分，而主題意識平均達60分以上者為合格；攝製技術之分項比率為：編劇30％、導演30％、演技20％、聲光畫面20％。從上述規範，可知「主觀」的主題意識較「相對客觀」的劇情演技來得更重要，且對技術的要求頗為籠統，洩露官方獎勵電影的司馬昭之心。


獎金失調
和現今熟悉的「獨得」不同，各獎項都有複數甚至多達二十餘部電影中選。最終有高達劇情片47部、紀錄片6部、製片演員編導共30人獲獎，可謂名符其實的「皆大歡喜」。
有趣的是，評審大開給獎之門的同時，預算有限且無法臨時更動的電影處，卻驚覺得獎數量遠超出原本設計，僧多粥少，只得趕緊補上備註，盡可能刪減開支。影片部分，若同一公司有數部影片同時達到給獎標準，超過的部數不給獎金（一間公司以一份為限），改頒獎品；個人部分，女明星大多片酬較豐（當時還是小朋友的蕭芳芳、張小燕豈不冤枉），因此只給獎牌，平日收入較少的男明星和導演、編劇等，則在獎牌以外另給獎金五千元，具代表性的資深影星王元龍、王引，獲得獎座和獎金一萬元。至於身為老闆的監製，在官員眼中也屬口袋飽飽，除了金鼎獎一座，獎金也和「應該賺得很多」的女星一樣泡湯！
基於前屆預算失調導致獎金厚此薄彼的憾事，1960年再公布「民國四十九年度獎勵國語影片辦法」時，文中特別註明：「劇情片特別獎三部，每部獎金新台幣六萬元，每一廠商以得一部為限；優等獎五部，每部獎金新台幣四萬元；普通獎十二部，每部獎金新台幣兩萬元……」獲獎數量、影片必須分屬不同公司皆有所規範，避免前一年有的拿獎金、有的拿獎品、有的拿獎座的急就章現象（妙的是，女明星依舊只有金質獎徽一枚）。此外，針對當時外國片輸入台灣仍有限額的情況，政府也以「外片配額」作為獎勵標的，例如：獲劇情片特別獎的〈江山美人〉、〈玉女私情〉，出品兩片的公司「邵氏」和「電懋」得到六萬塊獎金外，另有外片配額三分之一部可供運用。


源自補助港商匯差的「獎勵國語影片辦法」，重點在於「鼓勵」而非「競賽」，重視「意識型態」多過「專業才能」，儘管每間公司多能分一杯羹，但人人都拿得到的獎，難免覺得不夠稀奇。1961年中，新接任的新聞局長沈劍虹，認為國內外片商視「精神榮譽」重於「一至六萬元的獎金」，進而產生「獎勵方式應該轉型」的想法，委請電檢處積極規劃，隔年付諸實踐，也就是至今在華語影壇佔有一席之地的金馬獎。


47年度獎勵國語影片部分得獎名單
劇情片
特別獎六部：苦兒流浪記（蕭芳芳、王引主演，卜萬蒼導演，國風出品，獎金五萬元）、長巷（陳燕燕、王引、葛蘭主演，卜萬蒼導演，亞洲出品，獎金五萬元）、四千金（林翠、葉楓主演，陶秦導演，電懋出品，獎金五萬元）、錦繡前程（王豪、鍾情主演，宗由導演，中影出品，獎金五萬元）、空中小姐（葛蘭、喬宏主演，易文導演，電懋出品，獎品）、龍翔鳳舞（李湄、張仲文、陳厚主演，陶秦導演，電懋出品，獎品）
劇情片優等獎十四部：貂蟬、青春兒女、曼谷之戀、三姊妹、愛與罪、零雁、關山行、歸來、夜盡天明、龍鳳姻緣、苦女尋親記、元元紅、秋孃、馬路小天使
劇情片普通獎二十七部：雪裏紅、鮮牡丹、紅娃、擦鞋童、百花公主、金蓮花、碧海同舟、美人魚、情場如戰場、阿美娜、馬車伕之戀、安琪兒、化身姑娘、風雨牛車水、沈常福馬戲團、長風萬里、甘蔗姑娘、山地姑娘等

個人技術
監製：戴安國、邵邨人、鍾啟文、童月娟
女星：林翠、葛蘭、李湄、林黛、李麗華、穆虹、鍾情、尤敏、王萊、消方骯、張小燕、張仲文、陳燕燕
男星：王元龍、王引、羅維、裡影、藍天虹、陳厚
導演：易文、宗由、卜萬蒼、陶秦、李翰祥
編劇：吳鐵翼、羅臻

參考資料：
1.本報訊，「國語影片獎勵名單公布」，《聯合報》第六版，1959年7月15日。
2.黃建業編，《跨世紀台灣電影實錄1898～2000（上冊1898～1964）》，台北文建會，民94，頁256、342、343、349、350、374、375。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/09，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【華人影展面面觀】金馬前傳…金馬獎誕生前，台灣官方如何獎勵優良影片？
播放歌曲：獲47年度獎勵國語影片劇情片特別獎的〈苦兒流浪記〉插曲「媽媽好」（蕭芳芳演唱）

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【廣播】孿生姊妹的兩種人生…胡蝶作品〈姊妹花〉

孿生姊妹的兩種人生…胡蝶作品〈姊妹花〉

橫跨無聲有聲、黑白彩色時代的影后胡蝶，最為人熟知的電影，莫過於上映於1933年的黑白有聲片〈姊妹花〉。這部由「明星」主事者鄭正秋編劇執導的電影，在上海第一流的新光大戲院上映時，曾創下連映兩個月的紀錄，當時僅有〈漁光曲〉（1934）可與其匹敵。
當時因搶拍有聲片而陷入財務危機的「明星公司」，因〈姊妹花〉的賣座起死回生。繼之的續集〈再生花〉及以小鳳仙、蔡鍔故事改編的〈自由之花〉，都獲得大眾歡迎，成就鄭正秋「三花救明星」的佳話。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年4月19播出〈回顧1949年之前的明星「胡蝶」〉上集。胡蝶（1908～1989）是跨越三０至七０年代的電影皇后，她不僅演技精湛、廣受歡迎，更擁有敦厚樸時的個性，歷經多次生命周折，始終努力克服困境，銀幕內外的她都值得推崇。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選4/26
節目摘要：胡蝶、電影〈姊妹花〉、〈苦兒流浪記〉
播放歌曲：〈苦兒流浪記〉插曲、由蕭芳芳演唱的「媽媽好」

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鄭正秋嘔心之作
鄭正秋（1888～1935）是「明星」的創辦人，同時也是主要編劇與導演之一。鄭正秋所創作的劇本遵循他「戲劇，社會教育之實驗場」的主張，大多是揭露封建的婚姻、蓄婢及娼妓制度，對生活在社會底層的婦女給予同情關注，例如：描寫女工生活的〈孤盲女〉（1925）、無辜女性被賣入火坑的〈上海一婦人〉（1925）等均是鄭氏作品。胡蝶於1928年進入「明星」後，對鄭正秋的印象是「待人非常誠懇、沒有架子」，他也因此得到「鄭老夫子」與「好好先生」的稱號，和另一位創辦人張石川愛罵人的火爆脾氣南轅北轍。
鄭正秋的身體很弱、經常咳血，又有很重的鴉片癮。即至拍攝〈姊妹花〉及〈再生花〉時，他的病況已十分危急，不僅時常暈眩昏睡，盈弱的身軀更禁不起風寒，時值悶熱夏季也不脫掉棉袍。儘管如此，他仍認真拍攝每一個鏡頭，一絲不苟的態度令所有工作人員敬佩不已。


乖小囡成姨太太
〈姊妹花〉改編自鄭正秋的三幕舞台劇《貴人與犯人》，藉由講述一對孿生姊妹的不同際遇，諷刺「老實人窮困、自私者發達」的病態社會。由胡蝶分飾性格、地位截然不同的姊妹，據胡蝶的說法，她在揣摩角色上發生一些困難：「過去我一向演的都是善良的負女，所以演大寶比較得心應手，演來也顯得真實自如，演二寶就比較難了，二寶的霸道、嬌奢淫逸的作風就不太合我的戲路。」的確，以胡蝶端正善良的形象，演出為所欲為、不近人情的姨太太角色，可說是非常大的挑戰。即便如此，公認是「明星公司」裡「乖小囡」的胡蝶，在合同的約束下，也只得乖乖接演。
為了凸顯電影中姊妹的差異，胡蝶下了許多功夫，不僅是衣著、動作的外在表現，包括談吐、表情都有顯著不同，特別是一場裝哭逼使督辦放棄娶新太太的戲，只見胡蝶背對著督辦啜泣，面對觀眾的臉卻露出詭計得逞的捉黠表情，與平日端莊賢熟的形象大相逕庭。儘管胡蝶的演技並不若阮玲玉那般備受推崇，但在三０年代能有此能力的演員，仍可謂鳳毛麟角。


兩個胡蝶
除了轉折的劇情，〈姊妹花〉還有一項吸引觀眾的噱頭，即分飾大寶、二寶的胡蝶出現在同一畫面的特效。這個令當時觀眾嘖嘖稱奇的場景，是攝影師董克毅的傑作。實際上，這位很受「明星」倚重的攝影師，在拍攝〈火燒紅蓮寺〉（1928）採用「接頂」技巧時就已展現才華。他先將畫有屋頂圖案的玻璃片放置在鏡頭前，接著再把屋頂與實際蓋好的寺廟景對齊，藉此解決無法搭建屋頂布景的問題。
拍攝〈姊妹花〉時，董克毅先蓋住底片部分，使其無法曝光，等拍好大寶（或二寶）的部分時，再將另一部份蓋住，改取二寶（或大寶）的鏡頭。雖然就現代的眼光來看，〈姊妹花〉僅是從中央一分為二，讓兩個胡蝶遙遙對戲，遠不及〈天生一對〉（1998）活潑多變，但早期電影從業人員土法煉鋼的創意，卻已為三０年代的中國影業留下非凡的一頁。


姊妹花
導演：鄭正秋
編劇：鄭正秋
攝影：董克毅
演員：胡蝶、宣景琳、鄭小秋、譚志遠、顧梅君、顧蘭君
出品：明星影片公司
首映時間：1933年
附註：改編自鄭正秋的三幕舞台劇《貴人與犯人》，為其後期代表作。〈姊妹花〉是三０年代中國影壇最轟動的電影，曾在上海連映60餘天，盛況空前。
劇情簡介：
孿生姊妹大寶（胡蝶）與二寶（胡蝶分飾）出生不久，父親趙大（譚志遠）就因走私洋槍而避走外地。臨行前，趙母（宣景琳）要求他將兩的女兒帶走，以免被餓死，但父親卻只選未生爛瘡的二寶，認為她將來必能因美貌而有所成就。
多年後，大寶嫁給鄉下的老實木匠桃哥（鄭小秋），和母親一起過著清貧勤勞的生活。只是，安穩的日子沒過多久，一家人就因戰亂而流落城市。為了貼補家用，剛生完小孩的大寶，只好拋下自己的孩子，應徵到錢督辦公館作姨太太新生嬰兒的奶媽。其實，這位姨太太就是失散多年的二寶，兩姊妹相逢不相識，一個是貴人，一個是下人。

大寶為求生存簽下「兩年不回家探親」的嚴苛合約，但還沒作幾天，就從母親那兒得知桃哥做工時從房上掉下來，摔成重傷的消息。心急如焚的大寶，向欲出門打牌的姨太太預支一個月工錢，沒想到卻被她打了一耳光。
大寶見她態度傲慢，心裡非常不舒服。恍惚間，看見掛在嬰兒頸上的金鎖片，想起生死未卜的桃哥，遂興起偷拿之心。然而，就在她將鎖片放進口袋時，慌張的神態卻引起錢督辦妹妹（顧梅君）的懷疑。大寶擔心東窗事發，使勁將對方推向櫥櫃以求逃跑，但竟陰錯陽差使櫃上的花瓶墜落，砸在對方腦袋上，督辦妹妹因此命喪黃泉。

大寶被以殺人罪逮捕入獄，母親趕來探監時，發現負責此案的軍法處長竟是失蹤多年的丈夫。原本趙大還不願相認，但聽到妻子威脅要將其拋棄妻女的往事公諸於世時，態度才稍有軟化。耐不住一再追問，只得說出那位姨太太就是當年帶走的女兒二寶。
得知消息後，大寶母親要求趙大帶她及關在監獄中的大寶去和二寶相認。起初，二寶滿臉懷疑，不相信這兩個窮人與犯人是她的母親及姐姐，言詞諷刺兩人不知好歹。只是，她的傲慢話語引起大寶的怨氣，她忿忿地說，要是當初父親帶走的人是我不是你，那麼將會是你跪在我面前乞討，是我賞一個耳光！大寶不平，為何壞人能過好日子，而努力的好人卻得被污衊。

二寶在姐姐及母親的勸說下，態度逐漸轉變。她憶起當初會嫁給比自己年長許多的督辦，全是因為父親要謀取一官半職，逼迫她與青梅竹馬戀人分手的結果。如今，儘管生活優渥，但精神上卻是空虛痛苦。
二寶答應母親會營救大寶，此舉卻被擔任軍法處長的自私父親阻止，趙大認為這樣會得罪錢都辦，到時他的職務就會不保。二寶不齒父親說法，仍舊帶著母親、大寶坐上私家車揚長而去。

參考資料：
1.木蘭編，《一個真實的胡蝶》，北京：東方出版社，2005，頁146～148。
2.胡蝶口述、劉慧琴整理，《胡蝶回憶錄》，台北：聯合報出版社，民75，頁34～39、106～107。 (繼續閱讀...)