【十月影圖專欄】無名氏的浪漫與現實…〈塔裡的女人〉

【十月影圖專欄】無名氏的浪漫與現實…〈塔裡的女人〉
粟子

六０年代前期，名導演李翰祥得到香港「電懋」及台灣「聯邦」的支持，赴台創辦「國聯影業公司」。未幾，李翰祥因為兼顧公司業務分身乏術，無暇任導演職，於是改由他策劃劇本方向，再交給具潛力的年輕導演執行拍攝。文藝作品中，他似對無名氏（本名卜乃夫）頗為欣賞，接連將兩部著作《塔裡的女人》、《北極風情畫》改編電影。有趣的是，李翰祥選中出身台語片、擅處理鄉土題材的林福地為〈塔裡的女人〉（1967）導演，由他重現無名氏筆下三０年代極度歐化的南京上層社會。


〈塔裡的女人〉講述性格冷傲的黎薇（汪玲飾），號稱是全南京最美麗、最聰明的女人，男性趨之若鶩，但她皆視如敝屣，獨鍾情於從不遷就她的小提琴家羅聖提（楊群飾）醫師。黎薇主動示好之餘，還以小刀將他名字的英文縮寫RST刺在手腕上，聖提既心疼又感動，卻仍對婚事支吾其詞。聖提不忍黎薇越陷越深，只得說出老家早有妻兒的事實，更協助黎家父母安排黎薇與名門相親，心碎的她竟賭氣同意與甫認識的富家公子結婚。抗戰爆發，黎薇的丈夫、兒子皆死於轟炸，聖提家鄉亦遭砲火摧毀，剩下一堆黃土……數年後，聖提輾轉找到精神衰弱的黎薇，她對往事已不復記憶，只對同樣花白頭髮的聖提喃喃：「我們都老了。」


據此片編劇姚鳳磐分析，「塔裡的女人」共包含三個寓意：一是形容女主角黎薇生活在象牙塔裡，一直嬌生慣養，十分尊貴；其次則是寓意她的性格，猶如驕傲的高塔般遙不可及；再者指黎薇是當時全南京上流社會青年心中愛慕的偶像，就像處在層塔之上，受人膜拜。特別的是，相較於因有妻室而裹足不前的聖提，黎薇屢屢主動出擊，獻上寫滿愛語的日記，毫不隱藏地告白，甚至將對方名字刻在身上，聲稱藉此將男友融入自己的血肉！和多數文藝片的女主角不同，黎薇不是單面的溫柔純情象徵，而是一個直接到令人感到驚訝的激情角色。


儘管外景地橫跨台灣各地（包括：台中公園、大甲、鹿港、合歡山、霧峰、霧社及高雄澄清湖等），全片卻籠罩濃濃的洋派氣氛。男主角過著優渥的歐化生活，整日拉小提琴、演奏鋼琴、駕馬車、襯衫外罩絲質晨袍，住在有木製迴旋階梯和壁爐的宮殿式大宅內。不僅如此，聖提與黎薇談論的話題不外「孟德爾頌」與「旦丁新生詩篇」，時常盛裝參與派對酒會，從裡到外都受西方文化洗禮。
實際上，〈塔裡的女人〉的時空背景，完全超出導演林福地的經驗範圍，加上原著處處可見濃濃文藝腔，拍成影片實在是既苦又難的差事。所幸他維持一貫中規中矩的工作態度，穩紮穩打完成每個鏡頭，角色處理力求寫實，才使此片不至於像另一部由無名氏原著改編的〈北極風情畫〉（1969）那般毫無章法，成為影評口中的災難。


電影末了，年過四十的聖提在雲南一所靜僻的小學找到黎薇，只是曾經不顧一切要與自己廝首終身的愛侶，早已忘記那段炙熱戀情。經過反覆提醒，她才憶起曾有位名為聖提的舊友，只是那人非常好看，不似眼前這位又醜又老。聖提驚覺人事全非，悲傷哭泣離開，因為他在黎薇眼裡已比不上終日陪伴的小貓……相較唯美浪漫氣氛纏繞的前段，林福地在片尾營造的蒼涼，似乎更能觸動人心。這樣的結局不只顛覆前面所有的愛情盟約，亦將無名氏的浪漫帶回現實，即再誓死不渝的戀情也會不敵時光與現實的磨難，走向被淡忘進而消失的宿命。


參考資料：
1.《聯合報》1966年2月10日～4月22日。，相關報導共四則。
2.焦雄屏，《改變歷史的五年—國聯電影研究》，台北：萬象圖書，1993，頁131～142、237～246。

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「十月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】無名氏的浪漫與現實…〈塔裡的女人〉」
3.戀上老電影…粟子的文字與蒐藏「【十月影圖專欄】無名氏的浪漫與現實…〈塔裡的女人〉」