尤敏的影后運

尤敏的影后運

「當我端起杯子要喝的時候，又有攝記走過來，舉起相機說：『尤敏小姐，請妳拍一張照片好嗎？』於是只好放下杯子，擺個姿勢，拍、拍、拍，就把喝水的時間也拍了去！」1960年4月初，代表「電懋」赴東京參與第七屆亞洲影展的尤敏，出乎意料地憑〈家有喜事〉連莊影后，如日中天的事業與清新秀麗的氣質，使她成為會場上鋒頭最健的主角。
評審結果公布前，尤敏一度因舟車勞頓、氣候變化致使玉體違和，本以為「志在參加」（出發前，總經理鍾啟文特地「訓話」稱這次無論獎大獎小，作為亞洲電影協會成員就應當熱情出席），能夠趁空檔在飯店養神。沒想到，隨著確定再次封后，便再無好好睡好好吃甚至好好喝杯水的私人時間，慶功宴、歡迎酒會一場接一場，恭賀電話、記者訪問一個接一個，相片裡笑靨如花的尤敏，實際已瘦了一圈。這種疲於奔命的行程，即使回到香港仍不得閒，敬業的她難得哀哀訴苦：「我回來十一天，拍了七天的照片，病了兩天，還有大大小小的宴會應酬，真有點吃不消啊！」據記者觀察，眼前的尤敏雖有幾分憔悴，但心情倒是愉快，恰恰引證人逢喜事精神爽。

攤開第七屆亞洲影展獲獎名單，主要項目幾乎都由香港國語影壇囊括，包括：最佳影片〈後門〉、最佳女主角〈家有喜事〉尤敏、最佳導演〈家有喜事〉王天林、最佳編劇〈家有喜事〉汪榴照、最佳女配角〈母與女〉歐陽莎菲，堪稱對港產電影「驚人進步」的全面肯定。面對身為創始國與東道主的日本屢屢鎩羽，當地記者質問：「何以日本在這麼多作品竟然在歷屆亞洲影展中找不出一部最佳電影？」負責主持審查會的日籍主席今日出海（日本著名小說家、評論家、舞台演出家）含蓄答：「香港作品確有很多優點，這是日本應該多加觀摩的。不過，日本因為五月間要參加坎城國際影展，六月間又有柏林國際影展，所有的影展都不准提出已在其他影展上參加的作品，所以這屆亞洲影展，日本的作品看來就顯得不多。」白話是，當年日本影壇的軟硬體已穩居亞洲第一，如此「跳下來」與其他亞洲國家公平競爭，猶如大學生和高中生（香港）、中學生（韓國）、一群小學生（自由中國、馬來、印尼、菲律賓）同場較勁，與其勝之不武，倒不如挑戰更具競爭性的世界級殿堂。同一年，懷抱雄心壯志的跳級生「卲氏」也以〈倩女幽魂〉（李翰祥導演）報名坎城影展，儘管贏得「迷人的故事」、「精緻的彩色」、「優美的音樂」與「良好的演技」、「美貌迷惑了觀眾」等口頭讚譽，卻也使樂蒂失去角逐亞洲影后的機會。

如同所有的競賽影展，亞展每年都有得獎名單提前外流的小道消息，而且多與正式結果八九不離。對比之後的大獲全勝，「電懋」與「邵氏」代表團在出發前顯得異常低調：「我們大多數的（影劇記者）同行，都推測這次大概只有王引（〈後門〉男主角）能撈個什麼獎回來，對於其他不敢抱有奢望。」早先曾傳出鍾啟文力捧的丁皓，可能以一人分飾二角的〈母與女〉登上最佳女主角，但不久就被輿論淡忘，眼見香港女星就要退出亞洲影后的競賽場，沒想到最終還是落在「無心插柳」的尤敏身上！頒獎當日，這位準影后始終是現場開麥拉的焦點，當典禮主席堀久作將獎座交給她時，現場立刻爆出如雷掌聲。
蟬聯影后，尤敏依舊維持一貫實話實說的性格，坦言自己喜歡「〈玉女私情〉中那個不懂事的女孩」多些，絲毫沒有喜新忘舊的意思。停留東京期間，她不僅是媒體的最愛（有尤敏的地方就有記者）、受到日籍影人的熱烈款待，日活、大映、松竹、東和等電影公司老闆亦對她另眼相看。最難能可貴的是，一向保守主義盛行的日本娛樂圈，對尤敏一反常態地追捧與推崇，彷彿是他們夢想中的「理想典型」。審查會主席今日出海讚賞她「不但人漂亮、演技更漂亮」、「未來前途光芒萬丈」，曾近距離採訪的日籍記者更不諱言：「日本女星中能與尤敏在演技上爭衡的為數並不多。」一飛衝天的人氣也開啟她與日星寶田明合作「香港三部曲」（香港之戀、香港之星、香港‧東京‧夏威夷）的契機。

得獎除了優異的演技，時機與運氣同樣缺一不可，尤敏數度站在天時地利的一方，方能成為難能可貴的三度影后（兩度亞展＋一度金馬）。慶功宴上，好友林翠、葉楓給尤敏熱情的貼臉祝賀，總是木訥收斂的她難得在公眾場合笑開懷。得獎固然是好事一樁，能如此輕鬆自在地和朋友們相聚，才使這份快樂加倍再加倍。

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