【廣播】魔女與才女…松田聖子、伊能靜

魔女與才女…松田聖子、伊能靜
粟子

「關於我的事，很多很多，可是傳謠言的人，都是沒有看見實情的人。他們不認識我，見過我的人，半小時也好，都知道我的為人。當名人這種代價一定要付出，可是現在越來越過分，我受了很重的傷害。」記者筆下的「魔性の女」松田聖子（1962～）感嘆長年遭受外界誤解，為此背負許多莫須有的扭曲，她不諱言風風雨雨有真有假，但這一切不能抹殺努力與善良的本性。相較同期碩彥，聖子的優勢在對事業規劃的企圖與不畏逆境的堅強，熱中自我突破、徜徉愛情甜美、享受家居幸福；時而飽富野心、時而易感脆弱，既是耀眼明星亦是凡夫俗子。儘管演藝工作順遂，依舊不斷善用機會增值，進修英語、創作歌曲、挑戰大小銀幕、拓展海外市場，將「聖子」當作品牌經營……閱讀松田聖子的點滴，腦海浮現另一位長年對演藝工作展現旺盛企圖心、舉手投足流露濃濃東洋風的伊能靜（1969～）。
松田聖子與伊能靜皆是以偶像身份出道，年輕時就開始嘗試填詞譜曲；投入歌唱之餘，亦積極嘗試各種可能，積極拓展觸角，同時擁有能言善道的機靈反應；曾與圈內人共組家庭，也因為這段婚姻招來爭議批評；喜歡的很喜歡、討厭的很討厭，觀眾評價兩極；面對流言蜚語排山倒海，媒體時不時消費，總能得體應對，依靠堅定意志和過人EQ，延續橫亙數十年的偶像生命。「我要讓我的生命，天天充滿不可能的計畫，積極努力，終於成真。」聖子坦承種種負面言詞難免造成傷害，仍舊期許自己「一切往好的看」、不懈朝目標邁進。「轟轟烈烈去愛，敢愛敢恨我不枉青春；坦坦蕩蕩去看，放開胸懷我心一片真：聚聚散散無憾，瀟灑來去我絕不負人。」如同伊能靜創作的「轟轟烈烈去愛」，相信兩人都已依循意願轟轟烈烈地愛、認認真真地活，無愧於心地追逐只有一次的人生。

「我終於能夠再度微笑，每天都讓自己忙碌不堪，讓嶄新的人生以自己的步伐前進。」1996年，歷經數度不倫戀、外遇婚變等負面新聞的松田聖子憑著自行填詞譜曲的單曲「あなたに逢いたくて〜Missing You〜」（1996，想見你～Missing You～）再創高峰。銷量突破百萬、重返紅白歌合戰之餘，更藉實力杜悠悠眾口，印證她不只擅長製造話題的「魔性の女」，亦蘊含真材實料。
「這種說法（指被認為是『新女性』代表）讓我覺得很榮幸，不過我不會迎合別人給我的這個形象，我只想自然地表現真我。我總是做我想做的事，當然限於好事，不做壞事，我覺得自己很自由。」自述「風趣」的「永遠少女」松田聖子隨著年歲成長，越發放鬆享受「透明人生」的宿命，愛恨攤在陽光下，即使原本幾分假的她（自「裸足の季節」獲新人獎就被爆假哭，之後類似作假做作多不勝數），也不免弄假成真。「過去的不能改變，就算了！」聖子冀希望於未來，無論公私領域信仰「凡事靠自己」，畢竟再愛都有消逝一日，唯有自己能陪伴自己度過重重挑戰。

松田聖子本名蒲池法子（首婚時更名神田法子，離婚後未改回），福岡出身。1978年，因仰慕歌手鄉廣美而報名「Miss Seven Day」（十七歲小姐）徵選活動，獲「CBS Sony」製作人若松宗雄賞識。1980年4月1日，以歌手身份正式出道，首作「裸足の季節」（1980，裸足的季節）便受矚目，同年發行「青い珊瑚礁」（1980，青色珊瑚礁）隨即進入日本Oricon公信榜前十名，第三張單曲「風は秋色／Eighteen」（1980，秋風）如願登上第一，從而創下至「旅立ちはフリージア」（1988）連續二十四張冠軍單曲的超級記錄（後由濱崎步打破），包括：「チェリーブラッサム」（1981，櫻花）、「夏の扉」（1981，夏之扉）、「白いパラソル」（1981，白色陽傘）、「風立ちぬ」（1981）、「赤いスイートピー」（1982，紅色的麝香豌豆）、「渚のバルコニー」（1982，陽台旁的海灘）、「小麥色のマーメイド」（1982，小麥色的美人魚）、「野ばらのエチュード」（1982）、「秘密の花園」（1983，秘密的花園）、「天國のキッス」（1983，天國之吻）、「ガラスの林檎／SWEET MEMORIES」（1983，玻璃蘋果）、「瞳はダイアモンド／蒼いフォトグラフ」（1983）、「Rock'n Rouge」（1984）、「時間の國のアリス」（1984，時間之國的愛麗絲）、「ピンクのモーツァルト」（1984，粉紅色的莫札特）、「ハートのイアリング」（1984，心的耳環）、「天使のウィンク」（1985）、「ボーイの季節」（1985，男孩的季節）、「DANCING SHOES」（1985）、「Strawberry Time」（1987）、「Pearl-White Eve」（1987）、「Marrakech〜マラケッシュ〜」（1988）等。回顧黃金時期（1980～1988），從青春無敵的純潔、期待愛情的懷春、都會時尚的輕熟、嫁作人婦的幸福到作為人母的溫暖……除因結婚懷孕暫別娛樂圈，松田聖子均維持不墜人氣，與中森明菜分庭抗禮。
九０年代，持續推出日文作品，固定舉辦世界巡迴演唱會，亦嘗試朝好萊塢（拍攝電影與發行歌曲）發展。其中，第三十八張單曲「あなたに逢いたくて〜Missing You〜」為迄今最高銷量的代表作，分別於1996及2000兩度獲邀於紅白歌合戰獻唱。值得一提的是，此為Canon影印機PIXEL廣告曲，配合已故女星同時也是聖子摯友夏目雅子（1957～1985）影像，真摯展現對逝去情誼的懷念，引起極大迴響。邁入二十一世紀，松田聖子持續活躍，每年皆有新單曲面市，部分詞曲多出自她的手筆。2011年末，與同樣身兼歌手演員身份的獨生女神田沙也加，於紅白合唱坂本九名曲「上を向いて歩こう」（昂首向前走），撫慰歷經地震海嘯的國民重振精神，母女同台傳為佳話。松田聖子共有過三段婚姻，首任丈夫為演員神田正輝，兩人於1985年結婚、1997年離異；1998年與牙醫波多野浩之共組家庭，惜於2000年分手；2012年，透過官網公開喜訊：「我今年五十歲了，將和同世代的伴侶邁向新的人生。」宣布與相戀一年的口腔科副教授河奈裕正成婚，女兒也獻上由衷祝福。

「他們說不能當歌星，要唸書當普通人，所以把我關了兩年，不准和唱片公司接觸。」高一年末，松田聖子得知「CBS Sony」唱片與出版社合辦「Miss Seven Day」選秀會，目的為發掘具栽培潛力的偶像歌手，優勝者不僅能贏得美國之旅、出版唱片，主持人更是她最喜愛的歌手鄉廣美。種種一切符合聖子的夢想，她立即錄製試唱帶與照片、履歷一同寄出，經過面試考驗，順利贏得九州地區代表資格……唯礙於父親強烈反對與上電視參賽就得休學的難題，只得被迫放棄。
甄選會後兩個月，偶然聽到聖子試唱帶的「CBS Sony」製作人若松宗雄認為是可造之材，決定親自登門溝通。「演藝圈是個可怕的地方，會被甜言蜜語所欺騙，不只是歌手本身連家人也會受騙。」父親態度堅決非常，若松一度興起放棄念頭，唯聖子對成為歌手的立場十分堅定，更以行動展現決心。經過一年半，他終於正式同意女兒與唱片公司簽約，開啟由平凡學生變身耀眼明星的圓夢旅程。等待過程中，嚮往娛樂圈的聖子也有一番自我調適，一方面，她得知自己先天限制（因舌頭過短導致發音含糊不清，不適合唱歌），毅然作牙齒矯正手術：另一面，明白將為此失去自由和遭受誤解，而這些都是聖子自願的體悟與犧牲。

「我只是一直誠實表達我的感情。」回顧松田聖子的感情路，確實可用多采多姿形容。回顧繽紛而透明的愛情離合，先與偶像鄉廣美戀愛，再於如日中天的二十三歲，毅然嫁給拍戲結識的男星神田正輝，之後外遇緋聞時有所聞、不畏流言梅開三度……一如她的宣示，誠實表達對愛的需求與感受。儘管過程中無可避免傷害「正在愛」或「曾經愛」的對象，至少做到無愧於心。
「如果有來生，我希望能和他永遠相守。」因喜愛鄉廣美而成為明星，松田聖子不僅如願親眼目睹偶像，首度跨足大銀幕〈野菊の墓〉（1981）期間，更與他出雙入對，秘密交往不脛而走。1984年中旬，聖子突然宣佈到夏威夷大學留學半年，未幾吐露想要建立家庭的心願。正當外界以為金童玉女即將修成正果之際，她卻於1985年1月表示與鄉廣美分手，聖子說出「來生再續」的名言，實際卻在三個月後以記者會的方式公布結婚，對象正是拍攝〈加勒比海‧愛的交響曲〉時密集相處（赴墨西哥外景時食物中毒，男方細心照料）、長己十二歲的神田正輝。突如其來的轉變，不僅鄉廣美措手不及（透露本人比大眾所能想像的情況還要落寞苦惱），部分聖子歌迷也感不滿（認為和鄉廣美婚約破裂時所流眼淚是假），導致她聲望下滑……不過，短暫爭議並未損傷聖子地位，多數「聖子迷」仍迎頸期盼「世紀婚禮」的到來。
作為山口百惠傳人之一，聖子也在芳華正茂嫁作人婦，兩人截然不同的性格，促使她們做出迥異的決定—百惠對演藝圈不抱留戀，告別演唱會時將麥克風留置舞台、轉頭離去的剎那，已公然表示割捨歌迷的炙熱擁護與喝采，徹底揮別絢爛世界；明朗自主的聖子則由衷熱愛歌唱，在獲得丈夫體諒、不妨礙家庭生活的情況下，繼續耕耘演藝生涯。隨著松田聖子結婚，女性歌迷數量明顯增加（甚至達到總銷售量七成），這是自「赤いスイートピー」單曲暢銷後（初出道時，歌迷以男性為主，直至此曲唱出少女愛慕單戀的心聲，才成功開發女性聽眾），再一次擴充聽眾版圖。所屬唱片公司分析，聖子之所以持續憑偶像身份發光，正是她別於山口百惠「立即退隱」的選擇：「聖子婚後既能兼顧家庭與事業，又即將當母親，面面俱到的本事，已成為日本新一代婦女的偶像。」懷孕待產時，唱片盤據首位、電視演出酬勞亦高達五千萬日幣，展現成熟風韻、幸福甜蜜的聖子，走紅程度有增無減、甚至超越婚前。只是，與神田正輝的婚姻也非一帆風順，約莫兩年即陸續浮現危機—雖不斷公開曬恩愛，卻難扭轉外界不看好的宿命，媒體不諱言兩人戀愛過於倉促，加上松田聖子事業心重（持續出版單曲唱片籌辦演唱會、獨自一人赴美謀求發展等），無暇（亦不需）為家庭做出犧牲，在在使缺乏穩固根基的關係蒙上陰影……

「聖輝」關係第一次陷入嚴重困境，源自1989年的報導—在美工作的聖子被指和歌手近藤真彥幽會。爆炸性的不倫戀，成為壓垮正牌女友中森明菜的最後一根稻草，事件不僅導致明菜自殺未遂，亦大幅損及三人形象。數月後，一度被迫沉潛的松田聖子在武道錧「復活」，聲淚俱下表示過去發生的事（指與中森明菜、近藤真彥的疑似三角關係）她從未辯白，全是依靠歌迷才能度過晦暗時光，身為「第四者」的丈夫神田正輝神情專注觀賞，彷彿一切雨過天晴。此後，關於松田聖子的外遇傳聞依舊不斷（其中以1994年與英語教師的親密關係最受關注，對方甚至出書細數點滴），為挽救形象，她不僅大方透露家居點滴（強調不工作時是標準家庭主婦，為晚歸的丈夫守門、準備宵夜），也習慣觀眾對自己愛恨交加（支持演唱事業與熱中噬血緋聞）的矛盾心態，而這點是她在投入演藝圈時，便已經認清的事實。
「最近我們覺得越來越難兼顧家庭與事業，和諧的夫妻關係因此破裂。分手後，我們希望能各自重新出發。為了十歲的女兒沙也加著想，我們決定安靜的結束這段婚姻。」1997年初，攜手跨越無數紛爭的松田聖子與神田正輝宣布離異，男方坦言：「如果我只是公司職員，而我太太也不是女星的話，我們的婚姻也許還能保住。我倆雖然勇敢的離婚了，但並不表示我就向她說再見。」別於多數為孩子硬撐的夫妻，兩人選擇坦然以對，不論風雨飄搖的婚姻此前經歷多少衝突，至少表面平和寧靜。
時隔年餘，松田聖子透過事務所向新聞媒體發出結婚訊息，突如其來的喜訊再度掀起輿論軒然。身高178公分的牙醫波多野浩之外型瀟灑，聖子笑言第一次見到他就「怦然心動」，腦中響起「B...B…」電波，從此「BB婚」成為日本最新流行語。結束短暫單身，女兒其實是主因：「離婚後，自己相當寂寞，多虧女兒貼心陪伴，可是有天女兒會結婚，我不希望她出嫁前哭著說：『我走了，媽媽怎麼辦？』所以一定要再找個可靠的伴侶。」兩年七個月後，轟動一時的閃婚因為聚少離多與疑似外遇（與原田真二傳出不倫戀）分道揚鑣。鄉廣美、神田正輝、羽賀研二、真田廣之、田原俊彥、松任谷正隆......洋洋灑灑緋聞名單，足見婚姻對聖子而言從來不是戀愛墳墓，亦無法終止她對愛的渴望與追求。

幼時偶像浪潮席捲，人人皆有一至數位傾心追逐的目標，誰都可以，唯獨伊能靜會惹來「怎會喜歡她」的白眼挑釁。老實說，當年對伊能靜的評價頗為極端，喜歡的很喜歡（會唱歌長得漂亮有才華）、討厭的很討厭（做作裝可愛自命有才華）……作為偶像出書與填詞譜曲的先驅，從著作《落入凡間的精靈》（1990）至「念奴嬌」的「羽扇綸巾」（將「綸」念作「倫」）誤唱白字，不時成為記者和部分對她不友善觀眾的調侃對象。對於這些風雨，伊能靜總能勉強擠出微笑應對，並嘗試將種種批評指教，轉化一股成長力量。「……忽然的高度曝光，好像也引來更多的流言誹語，當然會憤怒、委屈，也會自省，每一次這樣的課題出現，總會問天，袮要我學會什麼呢？彷彿聽見祂微笑回答：你不能改變外在世界的混亂，但你可以選擇內在對應的方式。外在越混亂，內在越安穩。」無論這番提升好感度的剖析是否出自由衷，伊能靜敏感而複雜的人格，確是支持她不斷安慰鼓舞自己的核心價值。

 伊能靜本名吳靜怡，台北出生，母親楊淑婉（藝名藍茜）曾為群星會歌星。幼時父母離異，母改嫁日籍丈夫，她取日本名伊能靜江（隨繼父姓）。伊能靜在香港受小學教育，中學入讀東京中華學校，於日本女子關東學校畢業，由於上述經歷，使她能流利運用國語、粵語、日語和英語。
1986年，十七歲的伊能靜回到台灣，加入劉文正的「飛鷹製作公司」，和方文琳、裘海正組成團體「飛鷹三姝」出道。不同於多數寄望長久經營的組合，「飛鷹三姝」是一同將旗下歌手介紹觀眾的操作手法，她們除合唱「有你有我」、「年輕的心」等，部分為個人獨唱，三人名氣漸增，團體就宣告解散。伊能靜單飛不久，即以「十九歲的最後一天」（1988）、「我是貓」（1988）專輯豎立日式少女風格，爾後陸續發行「悲傷茱麗葉」（1989）、「落入凡間的精靈」（1990）、「遊戲」（1992）、「流浪的小孩」（1993）更建構專屬她的可愛華麗公主形象。不只演唱，伊能靜自「有你有我」合輯便參與歌詞創作（後亦填曲），一直持續至今。
九０年代中，導演侯孝賢相中伊能靜的清新氣質，挖掘演出〈好男好女〉（1995），成為跨足電影演員的開端，她也因此片入圍金馬獎最佳女主角。其後，伊能靜參與〈南國再見，南國〉（1996）、〈國道封閉〉（1997）、〈海上花〉（1998）及英國導演彼得格林那威執導的國際合作電影〈八又二分之一的女人〉（1999）。與此同時，她的專輯曲風也由夢幻女孩轉為輕熟獨白，包括：「下大雨了，春花開了」（1995）、「自己」（1996）、「我很勇敢」（1999）、「關不住」（2001）、「春暖花開」（2010）等。不僅演出電影、電視劇、舞台劇，伊能靜也主持節目，她擅長文字創作，除填詞寫曲，亦出版《為愛而生》（1998）、《生死遺言》（2002）、《生生世世》（2004）、《愛的練習本》（2007）等暢銷文學創作。2002年，伊能靜與相戀十三年的庾澄慶步入禮堂，聯手創作的歌曲「春泥」更成佳話，一度是眾人稱羨的王子公主最終章，惜兩人於2009年宣告離異。

「感謝尖刺般的言語讓我清醒，感謝總是疼愛我的你們的鼓勵讓我有勇氣……感謝自己還依然不放棄的想往前走。」伊能靜透過文字抒發情緒，言談盡是「正面力量」。即使遭逢浪濤般的攻擊，仍勉勵自己「向前看」，類似感慨聖子也有，畢竟多年來不留情面的議論，已使她們懂得如何療傷與激勵。作為明星，松田聖子與伊能靜堪稱「稱職」，於公認真發展事業、於私花邊話題不斷……是觀眾心目中揉合魔女與才女的典型。

參考資料：
1.《聯合報》、《聯合晚報》1985年6月17日～2010年7月15日，松田聖子相關報導共五十四則。
2.松田聖子
3.美麗教主伊能靜
4.台灣電影筆記…伊能靜
5.維基百科…松田聖子、伊能靜

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節目摘要：【兩代明星比一比】松田聖子、伊能靜【主題】魔女與才女：擅長製造話題的中日兩代偶像歌手。
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【廣播】N棲才女…張艾嘉、伊能靜

N棲才女…張艾嘉、伊能靜
粟子

今日流行把男人（女人）分為草食與肉食，除去對愛情的態度，其實也可用來形容對事業企圖。草食者默默耕耘、謹守本分，把自己的事處理得有條不紊，即便心有餘力，也未必挑戰更複雜困難的工作；肉食者則恰恰相反，不斷拓展領域，能力所及即是觸角所及，看在別人眼裡真是「無所不能」。
動物吃草吃肉是天性使然，人類屬草屬肉亦是個性使然，這套理論不只用來衡量身邊親友，凡事攤在陽光下的明星也是很好的類比對象。寫到這，想起兩位橫跨歌手、演員、主持、作家、舞台劇、編劇……N棲的廣角才女張艾嘉（1953～）與伊能靜（1969～），兩人從不劃地自限，熱中嘗試各種可能，不斷擴大涉獵範圍。她們在我眼中很肉食，肉食得令人佩服。


出生台灣嘉義的張艾嘉，祖籍山西五台，父親為空軍軍官，外祖父魏景蒙歷任新聞局長（1966～1972）、中央通訊社社長、電視台製作兼主持。就讀台北美國學校時，經好友介紹至空軍廣播電台演唱，後轉入電視，於「中視」的「每日一星」演出短劇而打開知名度。十九歲自校畢業、赴港發展，經導演羅維引薦加盟「嘉禾」，簽訂五年基本合約，主演動作片〈龍虎金剛〉（1973）、〈飛虎小霸王〉（1973）、〈黃面老虎〉（1974）、〈小英雄大鬧唐人街〉（1974）等。隔年提早解約返台，持續在電影圈發展，陸續主演〈香港超人〉（1975）、〈門裡門外〉（1975）等，憑瓊瑤原著、李行執導的〈碧雲天〉（1976）獲第十三屆金馬獎女配角及第二十二屆亞洲影展演技特別獎，晉升新生代實力女星之列。
張艾嘉的可塑性高，古裝時裝皆宜，片種遍及文藝、愛國、奇情、動作甚至黃梅調都可勝任，名作如：〈八百壯士〉（1976）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）、〈波斯夕陽情〉（1977）、〈山中傳奇〉（1979）、〈瘋劫〉（1979）、〈金枝玉葉〉（1980）、〈飛虎小霸王〉（1981）等。同時，她在台視主持「幕前幕後」等節目，赴美參與電視劇「風流醫生俏護士」，亦接觸導演領域，接替車禍過世的屠忠訓拍攝〈某年某月的某一天〉（1981）。
八０年代，張艾嘉將事業重心轉往香港，與麥加合作的〈最佳拍檔〉（1982），剽悍女警官角色深植人心。除賣座長紅的警匪笑鬧片，也參與探討女性家庭、友情、事業的時裝片及新浪潮電影。同一時間，她在多部電影擔任監製、導演及編劇，執導作品都從女性視角出發，與當時強調男子氣概與兄弟義氣的港產動作片截然不同。九０年代中期逐漸減少片量，但每年都會有新作品，此時期參與電影包括：〈台上台下〉（1983）、〈海灘的一天〉（1983）、〈八番坑口的新娘〉（1985）、〈最愛〉（1986，導演編劇主演）、〈黃色故事〉（1987，導演）、〈阿郎的故事〉（1989）、〈人在紐約〉（1989，又名三個女人的故事）、〈廟街皇后〉（1990）、〈莎莎嘉嘉站起來〉（1991，導演監製編劇主演）、〈夢醒時分〉（1992，導演編劇）、〈飲食男女〉（1994）、〈新同居時代〉（1994，導演編劇主演）、〈少女小漁〉（1995，導演編劇）、〈今天不回家〉（1996，導演編劇）、〈美少年之戀〉（1998，監製）、〈心動〉（1999，導演編劇主演）、〈地久天長〉（2001）、〈想飛〉（2002，導演編劇）、〈海南雞飯〉（2004）、〈20、30、40〉（2004，導演編劇主演）、〈一個好爸爸〉（2008，導演）等。
自二十三歲得到金馬獎最佳女配角，張艾嘉的演技已是有目共睹，數年後，不滿三十的她以〈我的爺爺〉登上第十八屆金馬影后，實至名歸。集編導演於一身的〈最愛〉，更獲金馬獎八項提名，單張艾嘉一人就入圍最佳導演、編劇和女主角三項，為評審團對她幕前幕後的全面肯定，她最終以〈最愛〉奪下金馬獎、香港電影金像獎雙料影后。邁入九０年代，張艾嘉接連以〈少女小漁〉、〈今天不回家〉（與李崗合作）連莊亞太影展最佳編劇，再憑〈心動〉拿到第十九屆金港電影金像獎最佳編劇，未幾又以講述母子親情的〈地久天長〉，同時贏得香港電影金像獎、金紫荊獎的最佳女主角獎……票房穩定、獎聲不斷，張艾嘉的演藝旅程可謂繽紛耀眼。
活躍大銀幕之餘，歌手出身的張艾嘉也出版數張專輯，不似電影產量豐富，但令人印象深刻。其中，最知名的莫過1981年「滾石唱片」發行的「童年」，現在仍傳唱不止的同名主打歌，即是由她當時男友也是知名音樂人的羅大佑作詞譜曲。張艾嘉之後又發行三張專輯「忙與盲」（1985）、「你愛我嗎」（1986）及「愛的代價」（1992），同樣頗受歡迎。


伊能靜本名吳靜怡，台北出生，母親楊淑婉（藝名藍茜）曾為群星會歌星。幼時父母離異，母改嫁日籍丈夫，她取日本名伊能靜江（隨繼父姓）。伊能靜在香港受小學教育，中學入讀東京中華學校，於日本女子關東學校畢業，由於上述經歷，使她能說流利的國語、粵語、日語和英語。
1986年，十七歲的伊能靜回到台灣，加入劉文正的「飛鷹製作公司」，和方文琳、裘海正組成團體「飛鷹三姝」出道。不同於多數寄望長久經營的組合，「飛鷹三姝」是一同將旗下歌手介紹觀眾的操作手法，她們除合唱「有你有我」、「年輕的心」等，部分為個人獨唱，三人名氣漸增，團體就宣告解散。伊能靜單飛不久，即以「十九歲的最後一天」（1988）、「我是貓」（1988）專輯豎立日式少女風格，爾後陸續發行「悲傷茱麗葉」（1989）、「落入凡間的精靈」（1990）、「遊戲」（1992）、「流浪的小孩」（1993）更建構專屬她的可愛華麗公主形像。不只演唱，伊能靜自「有你有我」合輯就參與歌詞創作（後亦填曲），一直持續至今。
九０年代中，導演侯孝賢相中伊能靜的清新氣質，挖掘演出〈好男好女〉（1995），成為跨足電影演員的開端，她也因此片入圍金馬獎最佳女主角。其後，伊能靜參與〈南國再見，南國〉（1996）、〈國道封閉〉（1997）、〈海上花〉（1998）及英國導演彼得格林那威執導的國際合作電影〈八又二分之一的女人〉（1999）。與此同時，她的專輯曲風也由夢幻女孩轉為輕熟獨白，包括：「下大雨了，春花開了」（1995）、「自己」（1996）、「我很勇敢」（1999）、「關不住」（2001）、「春暖花開」（2010）等。不僅演出電影、電視劇、舞台劇，伊能靜也主持節目，她擅長文字創作，除填詞寫曲，亦出版《為愛而生》（1998）、《生死遺言》（2002）、《生生世世》（2004）、《愛的練習本》（2007）等暢銷文學創作。2002年，伊能靜與相戀十三年的庾澄慶步入禮堂，聯手創作的歌曲「春泥」更成佳話，一度是眾人稱羨的王子公主最終章，惜兩人於2009年宣告離異。


小時偶像風潮席捲，寫畢業紀念冊時必備「我的偶像」，有趣的是，當年誰都可以，就只有填伊能靜的幾位，會惹來「你怎麼喜歡她」的白眼挑釁。坦白說，那時對伊能靜的好惡很兩極，喜歡的很喜歡（會唱歌長得漂亮有才華）、討厭的很討厭（做作裝可愛自命有才華）……她也是「藝人出書」的先驅，只是走得太快，1990年出版的《落入凡間的精靈》不時成為記者和部分對她不友善觀眾的笑柄。偶然與粟媽談起小時這段「伊能靜體悟」，她思索片刻：「就和我年輕時的張艾嘉異曲同工！」別的女明星專注演戲時，她又是唱歌又是導演又是編劇，弄得好不熱鬧。多才多藝引來「廣而不精」的批評，加上與演藝圈有關係密切的家世背景，很難不惹「裙帶關係」的質疑。
隨著時間過去，兩位皆以持續創作證明真才實料。如文章開頭所說，涉獵廣泛確是肉食女天性，不可能放棄天賦、不可能只走一條安穩路，儘管難免招致批評（嫉妒），所幸她們絕對頂得住……

參考資料：
1.台灣電影筆記…伊能靜、張艾嘉
2.百度百科…張艾嘉
3.維基百科…伊能靜、張艾嘉

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/22
節目摘要：
2010年7月22日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：張艾嘉VS伊能靜（歌手演員作家......N棲才女）
2.經典電影回顧：醜女無真情？改編自民間故事的五種版本〈鍾無艶〉
3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
播放歌曲：
1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.N棲才女…張艾嘉、伊能靜
2.沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
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