Story🔍風靡香港粵語影壇的「七公主」─馮素波、沈芝華、陳寶珠、蕭芳芳、薛家燕、王愛明、馮寶寶

1960年代，香港影圈結誼風氣鼎盛，私交甚篤的同行或結為姊妹、或拜成兄弟、或母女相稱，知名例證如：頂流女星林黛與馮寶寶、李麗華與李菁結誼親。這股風潮在粵語片圈更為盛行，像是十位導演組成「十兄弟」、九位二幫花旦結誼「九大姐」、八位當家花旦的「八牡丹」，而由七位青春玉女結拜的「七公主」，更是吸引大批年輕影迷追捧的「類偶像團體」。七人不僅經常穿著同系列服飾出席公開活動，亦曾合作拍攝一部武俠電影〈七公主〉（1967）。「七公主」雖年齡、出身不同，戲路各有所長，唯七人都是童星出道、演技自然的出色演員，甫以粵語片蓬勃、拍片量大增，一時間鋒頭無二……

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王愛明的從小到大：1950、1960年代香港影壇知名童星；影壇乖乖女；童星＋演員＋歌手＋主持

與多數同期童星際遇相仿，王愛明（1950～）同樣是因父親王德任職粵語片圈，而循地利之便獻身幕前，成為白燕、梅綺、嘉玲、南紅等眾粵語片一線女星的女兒或童年演員。兒時的王愛明，長相討喜可愛、聽話懂事，片約應接不暇。她雖不似稍後崛起的馮寶寶那般受捧，成為足堪票房重任的頭牌，卻仍屬當時很具知名度的優秀童星。1960年，可稱是王愛明童星時代的高光時刻，此前專拍粵語片的她，應邀為「邵氏」主演國語倫理文藝片〈後門〉（1960），與資深影人胡蝶、王引有多場細膩動人的動手戲。儘管已是粵語片的熟面孔，王愛明對國語片觀眾卻是一名新人。她活潑自然、毫不做作的出色表現，不僅為電影加分不少，亦獲得第7屆亞洲影展「特別金禾獎／女配角金禾獎」（亦有部分報導稱是最佳童星獎）肯定。

之後王愛明兼拍國、粵語片，逐漸由兒童轉向少女戲路。15歲時，又與同屬童星出道的馮素波、沈芝華、陳寶珠、蕭芳芳、薛家燕、馮寶寶等結誼為「七公主」，年齡僅長於馮寶寶的王愛明位列「六公主」。相較星途看俏的陳寶珠、蕭芳芳與薛家燕，性情文靜且不好交際的王愛明，無論片量或曝光皆不若兒時吃香。所幸她並未囿於過去的榮光，也無太多勝敗慾、比較心，而是把握機會學習歌唱、舞蹈與拳腳功夫等演藝技能。又過幾年，王愛明憑清澈聲線、穩健台風與天生親和力，成為一名出色的歌手和兒童、生活資訊節目主持人。沒有誹聞亦無花邊，淡泊名利、不愛出風頭的王愛明，靜靜地過著宛若公務員般的演藝生涯。少了聚光燈矚目的耀眼，卻擁有千金難買的樸實無華，一如她中年受訪時，「樂意平淡度一生」的自述。

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影迷公主─陳寶珠

「影迷公主」陳寶珠（1946～）本名何佩勤，原生家庭有16位手足。因家境貧困，4歲時交給粵劇男花旦陳非儂、名伶宮粉紅夫婦收養；5歲開始登台；9歲拜平劇名伶粉菊花為師傅，學習北派武功之餘，亦經常登台表演，拿手的平劇劇目為「三岔口」、「白水灘」、「花蝴蝶」、「虹霓關」等武打戲為主。10歲左右，與「丑生王」梁醒波及其女梁寶珠以及父親陳非儂組成「孖寶劇團」，擔綱文武生行當。1958年，12歲的陳寶珠參演首部電影，由芳艷芬、陳錦棠主演的粵劇戲曲片〈秦香蓮〉（1958），飾演秦香蓮之子冬哥。同年，加盟主拍國語片的「電懋」演出喜劇片〈童軍教練〉（1959）與倫理文藝片〈雨過天青〉（1959）。期間，陳寶珠曾就讀嶺英中學，但因忙於拍戲，僅修讀完一年級便輟學，唯經常利用時間自修學習。

1960年代上半，陳寶珠在大銀幕與粵劇舞台皆有發展，前者多在戲曲電影、古裝武俠片反串男角，每年保持十餘二十部電影產量；後者則為文武生。1964年，18歲的陳寶珠與同為童星出身的前後期女星馮素波、沈芝華、蕭芳芳、薛家燕、王愛明、馮寶寶結誼為「七公主」，7人固定於每月9日舉行聚會。1966年，陳寶珠開始以本來面貌接拍時裝片，同時由飾演女兒、妹妹等配角，正式升為第一女主角於〈玉女含冤〉（1966）、〈影迷公主〉（1966）等扮演穿著入時，唱流行曲、跳現代舞的時髦少女；亦在與蕭芳芳主演的古裝片〈七彩胡不歸〉（1966）等反串男角，展現宜古宜今、可男可女的多重演技。

至1967年，更創下一年拍攝32部電影的紀錄，就總收入而言，堪稱全港影星史上空前數字。1968年，陳寶珠雙親自組「紅寶影業公司」，片酬再提升至2萬港幣，以年拍24部計，年片酬可達48萬港幣。1970年，粵語片因星馬市場流失，復以香港本地電視台放映粵語電影等因素影響，致使電影收益大幅縮水。母親宮粉紅見情勢不利發展，遂安排女兒赴美登台表演，並暫留當地進修。之後，陳寶珠僅於1972年暑假返港時，與李寶瑩組織「寶寶劇團」，演出12場粵劇並拍攝息影作，由楚原執導、「邵氏」出品的國語民初動作片〈壁虎〉（1972）。感情方面，陳寶珠在留美期間與香港百貨業鉅子「大大公司」創辦人楊撫生之子楊占美相識相戀。1974年，28歲的陳寶珠與楊占美結婚，婚後育有一子楊天經，惜兩人於1982年離異。1999年，53歲的陳寶珠正式復出藝壇，演出以師傅任劍輝、白雪仙與唐滌生生平逸事為故事核心的舞台劇「劍雪浮生」，創下極高賣座紀錄，後曾多次舉辦演唱會以及舞台劇、粵劇等舞台表演。

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「好姨」薛家燕的少女時代：與陳寶珠、蕭芳芳、馮寶寶並列「七公主」的銀壇美少女

1996年，甫結束11年的婚姻的薛家燕（1950～），重返娛樂圈，於香港無綫電視（TVB）黃金時段情境喜劇「真情」（1995～1999），擔任故事核心人物梁潤善的妹妹梁潤好。潤好本人出現前，劇情已多次預告她，「總會鬧得天翻地覆」的「作妖」形象，讓觀眾十分期待她的正式登場。潤好的形象鮮明，是為達目的不擇手段的類奸角，自私自利、口沒遮攔的人設，與溫潤純良的正女主、李司棋飾演的潤善，形成強烈對比。出乎意料的是，這樣一位本該遭厭惡的反派，卻因薛家燕張揚卻不失逗趣的靈動表現，瞬間吸住目光。不僅大幅拉抬收視率，更助已脫離大眾視野10餘年的她，以出乎意料的雷霆之勢高速翻紅。同年，薛家燕又在周星馳自導自演的〈食神〉（1996），客串演出「超級食神大賽評判」的「味公主」，嘗到黯然銷魂飯的漫畫式浮誇演技，至今仍是「表情包」貼圖的熱門款。

對香港以外的觀眾而言，當時年近半百的薛家燕就是語速極快、笑口常開的「好姨」與「家燕姐」。然而，時光倒回1960年代下旬，童星出身的薛家燕，已是多次入選粵語片「十大明星」的銀壇美少女。她的容貌屬日系精緻嬌俏風格，輔以能演會唱的才華與聰慧好學、得體開朗的性情，立即擄獲大批「燕迷」，是人氣僅次陳寶珠、蕭芳芳的粵語片新生代女星……

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親母與養母的親情選擇題〈後門〉（胡蝶、王引、王愛明主演）

 「許多人都懷疑由一個儉樸的故事改編電影，而由兩個中年的演員擔任主角，是否會受到觀眾歡迎？」中年復出影壇，胡蝶雖可再作〈後門〉主角，卻也懷疑已逾知天命之年的自己，是否還能帶來賣座？所幸只要會演，加上劇本、導演，幕前幕後配合得好，沒有清純玉女、如花少年，同樣成就票房與口碑。

改編自徐訏小說的〈後門〉，最可貴之處，或許就在將養母的至情至性（養父多呈現冷靜理性的一面），尤其痛斥親母想要回孩子那段，更是一股腦地「豁出去」！說來，會那麼生氣真是對的！明明生母之前有大把機會可以領來女兒，卻因仍處於上段婚姻而沒有任何動作，待恢復單身，又想著找女兒陪伴自己。小女孩雖知道養父母對她好，但心裡仍想著唸著親媽，無怪胡蝶飾演的養母會感慨：「養小狗小貓都比養個孩子好！」

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【廣播】換小情為大愛…胡蝶作品〈後門〉

換小情為大愛…胡蝶作品〈後門〉

李翰祥雖有「大王」稱號，但他不僅擅長拍大製作的巨型宮闈片，對文藝小品的掌握同樣精準，電影〈後門〉（1960）便是箇中翹楚。〈後門〉講述一對膝下無子的中年夫妻，收養隔壁女孩的溫馨故事。儘管劇情簡單，男女主角也非當時紅到發紫的林黛趙雷組合，卻在票房與獎項上極獲肯定，十足的「小兵力大功」。電影的成功使李導演非常振奮，認為這是「高超風格與健康故事」的勝利，此後，更陸續創作〈一毛錢〉（1964）、〈冬暖〉（1969）等優秀作品，成就令人驚豔的樸實風格。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年5月24播出〈回顧1949年之前大明星「胡蝶」（下）〉專輯。本集將繼續介紹胡蝶的愛情故事及後期作品〈後門〉，一窺影后的生活及電影世界。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選5/24
節目摘要：胡蝶、電影〈後門〉
播放歌曲：〈後門〉插曲、由朗毓秀演唱的「天倫歌」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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片中女主角胡蝶，是風靡三０年代影壇的「電影皇后」。丈夫過世後，她復出銀幕，角色已由清純姑娘轉為敦厚慈祥的母親，〈後門〉即使她於此時的重要作品。因此，胡蝶在1986年出版的《胡蝶回憶錄》裡，對此片的拍攝過程亦有較深刻的敘述。
關於「賣座與否」的問題，胡蝶老實地寫到：「部分電影界的人士，包括我自己在內，都懷疑由一個儉樸的故事改編電影，而由兩個中年的演員擔任主角，是否會受到觀眾歡迎。」（頁268）鑑於這層顧慮，導演、演員都格外用心，才能在「融洽的氣氛中拍出一部成功的片子」。
除了自身努力，「邵氏」在宣傳上亦煞費苦心，不僅找公司當紅的男女演員（諸如：樂蒂、杜娟、金銓等）客串演出，更以「響應星島虎報的濟貧運動」為由，在香港北角的皇都戲院義演。據胡蝶的回憶，義演時許多男士都流下眼淚，劇情感人可見一斑。

據我的觀影經驗，〈後門〉儘管題材簡單，卻深刻演繹中年夫妻愛子心切的情緒，不時插入的丈夫旁白，更將認養小女孩後的心態轉變表露無遺。只是，相較於過份理性的徐先生，由胡蝶飾演的徐太太顯得人性許多，畢竟面對心愛養女將被親生母親帶走的痛苦，能冷靜分析出「愛情是無法勉強的，尤其是母女之間的愛」的人，確實難得一見！
附帶一提，由「天映娛樂」重新出版的〈後門〉因聲音母帶流失，使得旁白、配樂都得重新錄製。雖然「天映」煞費苦心，甚至找來同齡小女孩為王愛明發聲，但畢竟時空背景不同，聽來仍不若其他原聲修復的電影合拍，是本片較可惜的地方。


後門（Rear Entrance）
導演：李翰祥
編劇：王月汀
演員：胡蝶、王引、王愛明、李香君、趙明、井淼、翁木蘭、高翔、馬笑濃、洪波、洛奇
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
首映時間：1960
獲獎：1960年第七屆亞洲電影節最佳影片金禾獎。十一項小金禾獎，包括：最佳導演（李翰祥）、最佳編劇（王月汀）、最佳男主角（王引）、最佳女主角（胡蝶）、最佳男配角（洪波）、最佳女配角（王愛明）、最佳攝影（何鹿影）、最佳剪接（姜興隆）、最佳音樂、最佳錄音（鄺護）、最佳美術設計（陳其銳）。日本文部大臣頒贈特別最佳影片獎。
附註：改編自徐訏同名小說；樂蒂、金銓、杜娟、王沖客串演出。


劇情介紹：
徐天鶴夫婦（王引、胡蝶）對門住著的一個七、八歲的小女孩很感好奇，不明白她為何整日抱著小貓乖巧地蹲坐門口，好似沒有家人照顧。其實，這女孩名叫阿玲（王愛明），雙親離異後，她與父親何澤美（井淼）、繼母住在一起，父親曾在學校教書，卻因師生戀被辭退，整日賭博跑馬，繼母則待她苛刻。
徐太太如蘭對阿玲很有好感，詢問傭人王媽（高翔）才知道她身世淒涼，更添憐愛之情。徐太太無意問：「你喜歡她嗎？」徐天鶴卻說：「這是人家的孩子。」丈夫的回答卻意外勾起她的傷痛……原來徐氏夫妻結婚多年，始終沒有孩子。如今徐天鶴已42歲，雖然他表面毫不在意，甚至說「小孩子麻煩」，但實際上仍認為「一個家庭需要孩子，就像風景畫需要人物」，少了孩子的調劑，他和如蘭的生活只剩平淡枯燥。

適逢兒童節，徐先生將氣球送給阿玲，上樓後更不時探頭關心。與此同時，如蘭到醫院作檢查，竟得到永遠不可能生育的消息，她故作鎮定返家，卻被王媽鬼鬼祟祟地拉住。原來王媽目睹徐先生待阿玲很好，認為他一定很想要個孩子，王媽勸徐太太一定要趕快懷孕或領養，否則難保婚姻能繼續維持。
如蘭和丈夫說起阿玲的身世，徐天鶴說：「離婚對男女都無所謂，就是孩子太苦！」談話間，夫妻倆對阿玲都有好感，如蘭趁機提出「領養」的想法，得到丈夫同意後，便決定請王媽把消息傳給對面傭人張媽（馬笑濃），藉此探探口風。

透過張媽介紹，阿玲開始天天到徐家玩，儘管徐先生天天埋首撰寫文學史的工作，但他深刻感受發現家裡的轉變，到處都是小孩玩具和做遊戲的笑聲。徐氏夫妻與阿玲感情越來越好，時機成熟，阿玲同意搬進徐家，阿玲的父母也同意將阿玲交與徐天鶴夫妻領養。
阿玲生日當天，徐太太邀請父親（洪波）、妹妹（杜娟）等人同來參與。徐天鶴與何澤美相談甚歡，他很願意徐家收養阿玲。一切談妥後，徐先生當眾宣布收養阿玲的消息，阿玲改口叫徐氏夫妻爸爸、媽媽，兩人好不感動。

收養阿玲後，天鶴與如蘭的生活變得充實快樂，徐太太除了到幼稚園教書，還得教阿玲彈鋼琴；徐先生在寫作之外，也有了生活調劑。夫婦天天陪著孩子運動、說故事、釣魚打獵，連心都跟著年輕起來。一天，阿玲在路上看到生母史淑雲（李香君），她的心情因此有了變化，徐太太不禁擔心生母會上門來要走阿玲。
如蘭的表弟應作圖自新加坡來港，除了工作，還希望能找到心儀的對象。徐天鶴送作圖出門時，卻碰上循跡找來的史小姐，作圖因此對她留下深刻印象。


阿玲看到生母造訪情緒激動，兩人相擁哭泣。看到這一幕的徐氏夫妻都很震撼，如蘭眼見苦肉親情的天性，內心更是十分難過。
史小姐提出要把阿玲帶走，徐先生解釋「過繼」已得到何先生的同意，不能答應淑雲的要求；徐太太則對她非常不能諒解，質問為什麼這麼久不來看女兒，現在他們已與阿玲產生感情，卻又說要帶她走。
徐天鶴向史小姐說明事情原委，分析對方是因為受了兩次婚姻的打擊，才想把阿玲帶回身邊、作為依靠的伴侶，他並認為史小姐應忘記過去、重新開始。儘管如此，徐先生還是同意史小姐可以常來看阿玲，和他與如蘭成為朋友。聽到徐天鶴的分析，史小姐決定離開孤身離開徐家，要親生女兒改叫她「大媽」，但阿玲還是捨不得親生母親，睡前更偷偷哭泣。如蘭感嘆阿玲醒時想大媽、睡時唸大媽，不管對她再好，心還是向著淑雲。


徐天鶴聽從如蘭的建議，帶作圖到舞廳跳舞。未料，接待的小姐曼麗，就是阿玲的生母史小姐。同時，淑雲的前夫何先生也來到舞廳，他希望淑雲能換個工作，以免讓他丟臉。作圖對淑雲很有好感，徐天鶴都看在眼裡，便興起撮合之意。
隔日，作圖到舞廳找淑雲，卻聽到她離職的消息，就趕忙來找認識她的表姊及姊夫。其實，史小姐早就來到徐家，聽到作圖不在意她離婚兩次、有孩子的話，內心十分高興。


淑雲和作圖感情日深，時常出外郊遊，某日，卻因為天雨路滑發生車禍。史小姐昏迷住院，阿玲要求去醫院陪母親，眼見此景的徐太太非常傷心，認為對阿玲復出的感情都如流水，無論再好也無法超越親生母親。
阿玲日夜照顧母親，徐氏夫妻也恢復過往空虛寂寞的生活。眼見太太日漸消沈，徐天鶴勸妻子：「愛是不能勉強，特別是母女之愛。」如蘭放棄留住阿玲的自思想法，同意丈夫錦上添花的提議，讓作圖與淑雲結婚後，帶著阿玲回新加坡。
劇末，如蘭決定將對阿玲的小愛轉化為大愛，更積極投入教育事業。 (繼續閱讀...)