Story🔍第一代「電影皇后」胡蝶憶述百餘年前拍片甘苦

回顧中國影史，1924年上映；張石川導演、鄭正秋編劇的無聲劇情長片〈孤兒救祖記〉（1924），憑藉立意良善、教忠教孝的主題，演員貼近生活的表現，創下票房、口碑雙贏的佳績，堪稱電影事業發展的轉捩點。〈孤兒救祖記〉的成功，相當程度扭轉片商先前偏向獵奇、搞笑的製作方向。有志之士在提倡拍攝教化民心的作品外，亦著手培植幕前幕後的從業人員，同年，自幼對戲劇興趣濃厚的胡瑞華，隨家人自廣州遷居上海。16歲的她，考入影劇前輩顧肯夫創辦的中國第一間電影專門教育機構─「上海中華電影學校」，系統學習電影相關知識外，她也為自己取一個響亮順口的藝名─胡蝶……

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王愛明的從小到大：1950、1960年代香港影壇知名童星；影壇乖乖女；童星＋演員＋歌手＋主持

與多數同期童星際遇相仿，王愛明（1950～）同樣是因父親王德任職粵語片圈，而循地利之便獻身幕前，成為白燕、梅綺、嘉玲、南紅等眾粵語片一線女星的女兒或童年演員。兒時的王愛明，長相討喜可愛、聽話懂事，片約應接不暇。她雖不似稍後崛起的馮寶寶那般受捧，成為足堪票房重任的頭牌，卻仍屬當時很具知名度的優秀童星。1960年，可稱是王愛明童星時代的高光時刻，此前專拍粵語片的她，應邀為「邵氏」主演國語倫理文藝片〈後門〉（1960），與資深影人胡蝶、王引有多場細膩動人的動手戲。儘管已是粵語片的熟面孔，王愛明對國語片觀眾卻是一名新人。她活潑自然、毫不做作的出色表現，不僅為電影加分不少，亦獲得第7屆亞洲影展「特別金禾獎／女配角金禾獎」（亦有部分報導稱是最佳童星獎）肯定。

之後王愛明兼拍國、粵語片，逐漸由兒童轉向少女戲路。15歲時，又與同屬童星出道的馮素波、沈芝華、陳寶珠、蕭芳芳、薛家燕、馮寶寶等結誼為「七公主」，年齡僅長於馮寶寶的王愛明位列「六公主」。相較星途看俏的陳寶珠、蕭芳芳與薛家燕，性情文靜且不好交際的王愛明，無論片量或曝光皆不若兒時吃香。所幸她並未囿於過去的榮光，也無太多勝敗慾、比較心，而是把握機會學習歌唱、舞蹈與拳腳功夫等演藝技能。又過幾年，王愛明憑清澈聲線、穩健台風與天生親和力，成為一名出色的歌手和兒童、生活資訊節目主持人。沒有誹聞亦無花邊，淡泊名利、不愛出風頭的王愛明，靜靜地過著宛若公務員般的演藝生涯。少了聚光燈矚目的耀眼，卻擁有千金難買的樸實無華，一如她中年受訪時，「樂意平淡度一生」的自述。

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電影皇后─胡蝶26歲照相集

《胡蝶照相集》拍攝於胡蝶26歲時，由「上海良友圖書」發行，售價大洋1元（約等同於今日台幣4、500元）。

「電影皇后」胡蝶 （1908～1989）

祖籍廣東鶴山，上海成長

1924年／16歲：考入中國第一間電影學校「上海中華電影學校」

1925年／17歲：演出從影首作〈戰功〉，為戲份不多的配角；同年主演〈秋扇怨〉從此穩居主角

1928年／20歲：加盟上海首屈一指的「明星影片」，躍居上海國語影壇頂流，開啟電影生涯黃金期。

1933年／25歲：於《明星日報》舉辦的「電影皇后票選活動」榮膺最高票，獲「電影皇后」美譽；同年主演中國首部蠟盤配音有聲片〈歌女紅牡丹〉。

1935年／27歲：赴莫斯科出席國際影展

1937年／29歲：日軍佔領上海，偕夫避走香港、暫離影壇。

1946年／38歲：於港復出影壇；1949年淡出

1959年／51歲：再次復出，多扮演慈祥溫潤的中年母親

1966年／58歲：在台參演「國聯」出品的文藝片〈明月幾時圓〉、〈塔裡的女人〉後息影

1975年／67歲：移民加拿大溫哥華

1989年／81歲：於溫哥華病逝

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胡蝶的復出路─由青春女星蛻變溫潤婦人；1930年代「電影皇后」睽違影圈十年的優雅再起

「東山再起」是資深影星經常面臨又怕為此摔跟頭的挑戰，如接演立意優質、適宜年齡的角色，復以作品叫好叫座，不只順利接續演藝生涯，亦在新舊影迷心中留下「寶刀未老」的印象。反之若音容樣貌狀態欠佳，製作、劇本不理想，便給觀眾「每況愈下」、「晚節不保」的感慨。胡蝶（1908～1989）一生因結婚、戰爭、回歸家庭而數度暫別影界。其中，50歲那趟喪夫後的「重下銀海」，應屬最不易也最為人稱道的一次。天助自助如胡蝶，在有為有守、擇善固執的堅持下，終有幸成為不負「電影皇后」美名的前輩藝人。

胡蝶16歲投身影壇，憑端莊賢淑的閨秀形象與自然真摯的演技，穩居1930年代上海國語影壇頂流。1935年，27歲的胡蝶正值事業、顏質巔峰，與相識相戀數年的圈外人潘有聲結婚。經過冠蓋雲集、轟動上海的隆重婚禮，胡蝶與「潘君」邁入簡單幸福的夫妻生活。嫁作人婦的胡蝶，已有意淡出銀幕。巧也不巧，拍罷〈永遠的微笑〉（1937）後，中日戰爭形勢越發險峻，胡蝶所屬「明星影業」的片廠遭日軍佔領，公司沒了，電影自也拍不成……

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王引的故事─兩屆金馬影帝；編導演三棲的銀幕鐵漢、性格男星

自默片、黑白有聲演至彩色闊銀幕的王引（1911～1988），是極少數完整參與1930至1970年代國語影壇發展的影星。難得的是，王引從青年、壯年至遲暮，均屬位列一線，兼具票房與演技的頭牌演員。銀幕上，王引最常扮演性格堅毅而內心柔軟的長輩，與尤敏合作的〈玉女私情〉（1959）、港日合作片〈香港之夜〉（1961）等「香港三部曲」與〈小兒女〉（1963），更奠定他「國民父親」的優質形象。銀幕外，王引是業內知名的直性子、急脾氣，不高興就說、不樂意就罵，典型的不平則鳴，偶因事與某某影星、某某製片鬧得不愉快。所幸，衝突來得快、去得亦快，雙方經過坦誠溝通，便誤會冰釋、握手言歡。剛柔並濟的真性情、編導演皆能的硬實力，令王引在港台累積深厚人脈。不僅得到「邵氏」、「電懋」、「新華」、「中影」等電影機構青眼相看，聘請他為公司效力，本身自組的「天南影片」，在獨立製片經營不易的大環境下，同樣拍片不輟、佳作不斷。即使年過半百依舊片約如潮，活躍於競爭激烈的影圈。

旁人眼中星途順遂的運氣，實則源於王引不懈的努力。回顧他受訪的內容，十有八九和電影有關，不是在構思劇本、挑選演員，就是為籌資、發行奔波，甚或為保護國片市場、提升國產片質量，向政府提出來自業界的誠懇建言……儘管為公為私忙得不可開交，但將電影視為終身興趣的王引，卻是百分之百的樂在其中，一如他真誠的告白：「我是在為我自己拍電影。」

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享譽影壇的藝海鴛鴦─「多才文人」王植波＋「賢淑女星」翁木蘭

擁有共同戲劇興趣、從事演藝相關職業的「銀色夫妻」，經常是觀眾欽羨、矚目的焦點。1950年代的香港國語影壇，也有對溫潤而合襯的夫婦，即擅長書法、文學與編劇的多才文人─王植波（1925～1964）與擅演少婦型角色、長於繪畫的賢淑女星─翁木蘭（1928～1998）。兩人雖非位列一線，卻憑藉深厚的專業修養，於藝壇及影劇圈佔有一席之地。年貌相當的兩人，於公，各有發展；於私，相互扶持。電影雜誌偶有以王植波、翁木蘭為主題的報導，內容不乏讚賞兩人家庭的和樂美滿，與雙方對藝術（特別是花鳥國畫）的追求和喜好，以及一人繪畫、一人提字的書畫作品，確是令人稱羨的夫婦唱和。1960年代上旬，隨著王植波事業繁忙，翁木蘭為照顧2子1女逐漸減少幕前演出。唯擁有好人緣的她，仍是影星上官清華、樂蒂、歐嘉慧、白冰等多位女星的閨中密友，經常可在她們搭機外訪、婚禮等重要時刻，見到翁木蘭低調送行或祝賀的身影。

遺憾的是，5口的幸福之家因一場墜機戛然而止。1964年6月，時任「電懋」製片部主任的王植波，與老闆陸運濤夫婦、公司骨幹周海龍夫婦等要員，來台出席第11屆亞洲影展，卻在20號乘飛機自台中飛往台北時（口誤）遭遇劫機，最終於台中神岡山區墜毀。意外除令可與「邵氏」一搏的「電懋」迅速沒落，致使港台國語影史改寫，也拆散數十個家庭。其中，也包括王植波、翁木蘭這對藝海鴛鴦，就此改變翁木蘭乃至王植波雙親的人生軌跡……

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李香君的故事─秦淮佳麗＋空谷幽蘭；端莊溫婉的古典少婦

祖籍江蘇的李香君（1935～），藝名源於有同鄉之誼的「秦淮八艷」之一明末名妓─李香君（1624～1654）。與清麗雅致的姓名相仿，李香君自從影以來，銀幕形象就與「古典美人」連結。或許是年齡稍長，又或許是外型端莊成熟，李香君銀幕上多扮演賢淑溫婉的少婦，私底下則酷愛丹青、民族舞蹈等中式藝術。雖然電影作品不多，但她卻依舊是「邵氏」官宣雜誌《南國電影》的常客。刊物中不乏她代表公司出席亞洲影展、濟貧活動、開幕儀式，或夏季戲水、研習書畫、郊外寫生、學習攝影、分享美容秘方、家居生活等愜意的明星日常。對觀眾而言，與其說李香君是以演員為業，倒不如說，更像一位以拍電影為志趣的名媛，儘管一心「多拍點好戲」的她，壓根兒沒這個意思……

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親母與養母的親情選擇題〈後門〉（胡蝶、王引、王愛明主演）

 「許多人都懷疑由一個儉樸的故事改編電影，而由兩個中年的演員擔任主角，是否會受到觀眾歡迎？」中年復出影壇，胡蝶雖可再作〈後門〉主角，卻也懷疑已逾知天命之年的自己，是否還能帶來賣座？所幸只要會演，加上劇本、導演，幕前幕後配合得好，沒有清純玉女、如花少年，同樣成就票房與口碑。

改編自徐訏小說的〈後門〉，最可貴之處，或許就在將養母的至情至性（養父多呈現冷靜理性的一面），尤其痛斥親母想要回孩子那段，更是一股腦地「豁出去」！說來，會那麼生氣真是對的！明明生母之前有大把機會可以領來女兒，卻因仍處於上段婚姻而沒有任何動作，待恢復單身，又想著找女兒陪伴自己。小女孩雖知道養父母對她好，但心裡仍想著唸著親媽，無怪胡蝶飾演的養母會感慨：「養小狗小貓都比養個孩子好！」

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尤敏的影后運

尤敏的影后運

「當我端起杯子要喝的時候，又有攝記走過來，舉起相機說：『尤敏小姐，請妳拍一張照片好嗎？』於是只好放下杯子，擺個姿勢，拍、拍、拍，就把喝水的時間也拍了去！」1960年4月初，代表「電懋」赴東京參與第七屆亞洲影展的尤敏，出乎意料地憑〈家有喜事〉連莊影后，如日中天的事業與清新秀麗的氣質，使她成為會場上鋒頭最健的主角。
評審結果公布前，尤敏一度因舟車勞頓、氣候變化致使玉體違和，本以為「志在參加」（出發前，總經理鍾啟文特地「訓話」稱這次無論獎大獎小，作為亞洲電影協會成員就應當熱情出席），能夠趁空檔在飯店養神。沒想到，隨著確定再次封后，便再無好好睡好好吃甚至好好喝杯水的私人時間，慶功宴、歡迎酒會一場接一場，恭賀電話、記者訪問一個接一個，相片裡笑靨如花的尤敏，實際已瘦了一圈。這種疲於奔命的行程，即使回到香港仍不得閒，敬業的她難得哀哀訴苦：「我回來十一天，拍了七天的照片，病了兩天，還有大大小小的宴會應酬，真有點吃不消啊！」據記者觀察，眼前的尤敏雖有幾分憔悴，但心情倒是愉快，恰恰引證人逢喜事精神爽。
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【廣播】換小情為大愛…胡蝶作品〈後門〉

換小情為大愛…胡蝶作品〈後門〉

李翰祥雖有「大王」稱號，但他不僅擅長拍大製作的巨型宮闈片，對文藝小品的掌握同樣精準，電影〈後門〉（1960）便是箇中翹楚。〈後門〉講述一對膝下無子的中年夫妻，收養隔壁女孩的溫馨故事。儘管劇情簡單，男女主角也非當時紅到發紫的林黛趙雷組合，卻在票房與獎項上極獲肯定，十足的「小兵力大功」。電影的成功使李導演非常振奮，認為這是「高超風格與健康故事」的勝利，此後，更陸續創作〈一毛錢〉（1964）、〈冬暖〉（1969）等優秀作品，成就令人驚豔的樸實風格。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年5月24播出〈回顧1949年之前大明星「胡蝶」（下）〉專輯。本集將繼續介紹胡蝶的愛情故事及後期作品〈後門〉，一窺影后的生活及電影世界。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選5/24
節目摘要：胡蝶、電影〈後門〉
播放歌曲：〈後門〉插曲、由朗毓秀演唱的「天倫歌」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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片中女主角胡蝶，是風靡三０年代影壇的「電影皇后」。丈夫過世後，她復出銀幕，角色已由清純姑娘轉為敦厚慈祥的母親，〈後門〉即使她於此時的重要作品。因此，胡蝶在1986年出版的《胡蝶回憶錄》裡，對此片的拍攝過程亦有較深刻的敘述。
關於「賣座與否」的問題，胡蝶老實地寫到：「部分電影界的人士，包括我自己在內，都懷疑由一個儉樸的故事改編電影，而由兩個中年的演員擔任主角，是否會受到觀眾歡迎。」（頁268）鑑於這層顧慮，導演、演員都格外用心，才能在「融洽的氣氛中拍出一部成功的片子」。
除了自身努力，「邵氏」在宣傳上亦煞費苦心，不僅找公司當紅的男女演員（諸如：樂蒂、杜娟、金銓等）客串演出，更以「響應星島虎報的濟貧運動」為由，在香港北角的皇都戲院義演。據胡蝶的回憶，義演時許多男士都流下眼淚，劇情感人可見一斑。

據我的觀影經驗，〈後門〉儘管題材簡單，卻深刻演繹中年夫妻愛子心切的情緒，不時插入的丈夫旁白，更將認養小女孩後的心態轉變表露無遺。只是，相較於過份理性的徐先生，由胡蝶飾演的徐太太顯得人性許多，畢竟面對心愛養女將被親生母親帶走的痛苦，能冷靜分析出「愛情是無法勉強的，尤其是母女之間的愛」的人，確實難得一見！
附帶一提，由「天映娛樂」重新出版的〈後門〉因聲音母帶流失，使得旁白、配樂都得重新錄製。雖然「天映」煞費苦心，甚至找來同齡小女孩為王愛明發聲，但畢竟時空背景不同，聽來仍不若其他原聲修復的電影合拍，是本片較可惜的地方。


後門（Rear Entrance）
導演：李翰祥
編劇：王月汀
演員：胡蝶、王引、王愛明、李香君、趙明、井淼、翁木蘭、高翔、馬笑濃、洪波、洛奇
出品：邵氏兄弟（香港）有限公司
首映時間：1960
獲獎：1960年第七屆亞洲電影節最佳影片金禾獎。十一項小金禾獎，包括：最佳導演（李翰祥）、最佳編劇（王月汀）、最佳男主角（王引）、最佳女主角（胡蝶）、最佳男配角（洪波）、最佳女配角（王愛明）、最佳攝影（何鹿影）、最佳剪接（姜興隆）、最佳音樂、最佳錄音（鄺護）、最佳美術設計（陳其銳）。日本文部大臣頒贈特別最佳影片獎。
附註：改編自徐訏同名小說；樂蒂、金銓、杜娟、王沖客串演出。


劇情介紹：
徐天鶴夫婦（王引、胡蝶）對門住著的一個七、八歲的小女孩很感好奇，不明白她為何整日抱著小貓乖巧地蹲坐門口，好似沒有家人照顧。其實，這女孩名叫阿玲（王愛明），雙親離異後，她與父親何澤美（井淼）、繼母住在一起，父親曾在學校教書，卻因師生戀被辭退，整日賭博跑馬，繼母則待她苛刻。
徐太太如蘭對阿玲很有好感，詢問傭人王媽（高翔）才知道她身世淒涼，更添憐愛之情。徐太太無意問：「你喜歡她嗎？」徐天鶴卻說：「這是人家的孩子。」丈夫的回答卻意外勾起她的傷痛……原來徐氏夫妻結婚多年，始終沒有孩子。如今徐天鶴已42歲，雖然他表面毫不在意，甚至說「小孩子麻煩」，但實際上仍認為「一個家庭需要孩子，就像風景畫需要人物」，少了孩子的調劑，他和如蘭的生活只剩平淡枯燥。

適逢兒童節，徐先生將氣球送給阿玲，上樓後更不時探頭關心。與此同時，如蘭到醫院作檢查，竟得到永遠不可能生育的消息，她故作鎮定返家，卻被王媽鬼鬼祟祟地拉住。原來王媽目睹徐先生待阿玲很好，認為他一定很想要個孩子，王媽勸徐太太一定要趕快懷孕或領養，否則難保婚姻能繼續維持。
如蘭和丈夫說起阿玲的身世，徐天鶴說：「離婚對男女都無所謂，就是孩子太苦！」談話間，夫妻倆對阿玲都有好感，如蘭趁機提出「領養」的想法，得到丈夫同意後，便決定請王媽把消息傳給對面傭人張媽（馬笑濃），藉此探探口風。

透過張媽介紹，阿玲開始天天到徐家玩，儘管徐先生天天埋首撰寫文學史的工作，但他深刻感受發現家裡的轉變，到處都是小孩玩具和做遊戲的笑聲。徐氏夫妻與阿玲感情越來越好，時機成熟，阿玲同意搬進徐家，阿玲的父母也同意將阿玲交與徐天鶴夫妻領養。
阿玲生日當天，徐太太邀請父親（洪波）、妹妹（杜娟）等人同來參與。徐天鶴與何澤美相談甚歡，他很願意徐家收養阿玲。一切談妥後，徐先生當眾宣布收養阿玲的消息，阿玲改口叫徐氏夫妻爸爸、媽媽，兩人好不感動。

收養阿玲後，天鶴與如蘭的生活變得充實快樂，徐太太除了到幼稚園教書，還得教阿玲彈鋼琴；徐先生在寫作之外，也有了生活調劑。夫婦天天陪著孩子運動、說故事、釣魚打獵，連心都跟著年輕起來。一天，阿玲在路上看到生母史淑雲（李香君），她的心情因此有了變化，徐太太不禁擔心生母會上門來要走阿玲。
如蘭的表弟應作圖自新加坡來港，除了工作，還希望能找到心儀的對象。徐天鶴送作圖出門時，卻碰上循跡找來的史小姐，作圖因此對她留下深刻印象。


阿玲看到生母造訪情緒激動，兩人相擁哭泣。看到這一幕的徐氏夫妻都很震撼，如蘭眼見苦肉親情的天性，內心更是十分難過。
史小姐提出要把阿玲帶走，徐先生解釋「過繼」已得到何先生的同意，不能答應淑雲的要求；徐太太則對她非常不能諒解，質問為什麼這麼久不來看女兒，現在他們已與阿玲產生感情，卻又說要帶她走。
徐天鶴向史小姐說明事情原委，分析對方是因為受了兩次婚姻的打擊，才想把阿玲帶回身邊、作為依靠的伴侶，他並認為史小姐應忘記過去、重新開始。儘管如此，徐先生還是同意史小姐可以常來看阿玲，和他與如蘭成為朋友。聽到徐天鶴的分析，史小姐決定離開孤身離開徐家，要親生女兒改叫她「大媽」，但阿玲還是捨不得親生母親，睡前更偷偷哭泣。如蘭感嘆阿玲醒時想大媽、睡時唸大媽，不管對她再好，心還是向著淑雲。


徐天鶴聽從如蘭的建議，帶作圖到舞廳跳舞。未料，接待的小姐曼麗，就是阿玲的生母史小姐。同時，淑雲的前夫何先生也來到舞廳，他希望淑雲能換個工作，以免讓他丟臉。作圖對淑雲很有好感，徐天鶴都看在眼裡，便興起撮合之意。
隔日，作圖到舞廳找淑雲，卻聽到她離職的消息，就趕忙來找認識她的表姊及姊夫。其實，史小姐早就來到徐家，聽到作圖不在意她離婚兩次、有孩子的話，內心十分高興。


淑雲和作圖感情日深，時常出外郊遊，某日，卻因為天雨路滑發生車禍。史小姐昏迷住院，阿玲要求去醫院陪母親，眼見此景的徐太太非常傷心，認為對阿玲復出的感情都如流水，無論再好也無法超越親生母親。
阿玲日夜照顧母親，徐氏夫妻也恢復過往空虛寂寞的生活。眼見太太日漸消沈，徐天鶴勸妻子：「愛是不能勉強，特別是母女之愛。」如蘭放棄留住阿玲的自思想法，同意丈夫錦上添花的提議，讓作圖與淑雲結婚後，帶著阿玲回新加坡。
劇末，如蘭決定將對阿玲的小愛轉化為大愛，更積極投入教育事業。 (繼續閱讀...)