第一代電影皇后─胡蝶與她的人生史

自1920年代下半活躍至1960年代的「第一代電影皇后」胡蝶，本名胡瑞華，1908年3月23日生於上海。父親胡少貢為京奉鐵路總稽查，全家經常隨其遷徙各處，足跡遍及廣州、天津與北京，因此能說流利的京片子、粵語及上海話。16歲與雙親自廣州移居上海，對彼時新興的電影事業萌生興趣，遂投考顧肯夫創辦的第一間專門學校「上海中華電影（影劇）學校」。結業後，於〈戰功〉（1925）首次登上銀幕，為群戲演員，後陸續獲「友聯影片」、「天一影片」賞識，站穩主角地位……

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王引的故事─兩屆金馬影帝；編導演三棲的銀幕鐵漢、性格男星

自默片、黑白有聲演至彩色闊銀幕的王引（1911～1988），是極少數完整參與1930至1970年代國語影壇發展的影星。難得的是，王引從青年、壯年至遲暮，均屬位列一線，兼具票房與演技的頭牌演員。銀幕上，王引最常扮演性格堅毅而內心柔軟的長輩，與尤敏合作的〈玉女私情〉（1959）、港日合作片〈香港之夜〉（1961）等「香港三部曲」與〈小兒女〉（1963），更奠定他「國民父親」的優質形象。銀幕外，王引是業內知名的直性子、急脾氣，不高興就說、不樂意就罵，典型的不平則鳴，偶因事與某某影星、某某製片鬧得不愉快。所幸，衝突來得快、去得亦快，雙方經過坦誠溝通，便誤會冰釋、握手言歡。剛柔並濟的真性情、編導演皆能的硬實力，令王引在港台累積深厚人脈。不僅得到「邵氏」、「電懋」、「新華」、「中影」等電影機構青眼相看，聘請他為公司效力，本身自組的「天南影片」，在獨立製片經營不易的大環境下，同樣拍片不輟、佳作不斷。即使年過半百依舊片約如潮，活躍於競爭激烈的影圈。

旁人眼中星途順遂的運氣，實則源於王引不懈的努力。回顧他受訪的內容，十有八九和電影有關，不是在構思劇本、挑選演員，就是為籌資、發行奔波，甚或為保護國片市場、提升國產片質量，向政府提出來自業界的誠懇建言……儘管為公為私忙得不可開交，但將電影視為終身興趣的王引，卻是百分之百的樂在其中，一如他真誠的告白：「我是在為我自己拍電影。」

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王元龍的故事─馳騁影圈30年的「銀壇霸王」

20出頭以倜儻小生之姿投身銀幕的王元龍（1903～1959），第一部作品就被派任主角，觀眾的喜愛與追捧，讓他嘗到「出道即巔峰」的滋味。很快的，王元龍透過豪俠片展現陽剛俊朗的一面，憑英挺豪邁的男性形象穩居一線，薪酬一度躍居上海男演員首位。幕前發光之餘，王元龍亦自組公司、自任編導，鋒頭一時無二。無奈，人無千日好，被成功與掌聲包圍的王元龍，很自然地「飄了」！花邊逸聞傳得沸揚，同時著迷賭博、沉溺菸酒，復以自製電影票房慘淡，致使作品銳減、名氣驟降。曾經叱吒上海灘的新生代男星，轉眼已成昨日黃花。所幸，挫折並未徹底打碎王元龍的意志。經過4年等待，終以楚漢相爭為背景的古裝片〈楚霸王〉（1940）重返觀眾視線，由此贏得「銀壇霸王」美譽。

邁入不惑之年，王元龍轉作中老年角色，基於氣質、演技與外型等條件，他多扮演軍閥、豪吏、富紳、惡霸、暴君、奸臣、黑社會大亨等有氣場、具派頭的名流人物。雖與正男主無緣，卻頻繁現身於1950年代的港產國語片，成為極少數入選「十大影星」的老生……

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阮玲玉的戲如人生代表作〈新女性〉（阮玲玉、鄭君禮主演）

對阮玲玉宛若「預言」的〈新女性〉，其實隱喻的是另一位女星──艾霞的故事，如同1920年代許多接觸新思想的年輕女孩，艾霞因嚮往自由戀愛而踏上「離家出走」的道路，從必須遵從「父母之命」的乖乖女，搖身一變成「獨立自主」的女明星。遺憾的是，她的「人生革命」有成有敗，成在獲得全然自由，能夠選喜歡的職業、與喜愛的人再一起；敗是在事業發展的路上並不順遂，與愛人的感情也出現變化……復以輿論的無情攻擊，最終結束自己生命。

雖然電影名稱取作〈新女性〉，實際上卻不僅是歌頌，而是對這群「新女性」的反思。畢竟在這個沉浸在舊時代許久的世界，對於獨立自強的新女性並不友善，而新女性本身也不必然都有對己身地位的新認識，遇事一旦退縮怯懦，便又回復到舊女性的老路上。片中，阮玲玉展現不俗演技，無論當時或今日看來皆可圈可點，彰顯她的傳奇不只來自英年早逝，亦在作為演員的專業價值。

新女性

製片：聯華影片公司

導演：蔡楚生

編劇：孫師毅

演員：阮玲玉、鄭君里、王乃東、王默秋、殷虛、湯天琇、顧夢鶴

首映日期：1935年

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阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎

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【廣播】新生活、桃花源…阮玲玉作品〈國風〉

新生活、桃花源…阮玲玉作品〈國風〉

電影除了娛樂，還兼有教育與政治宣傳的功能，電影工作者透過鏡頭，將思想潛移默化至觀眾意識中。三０年代初，無論左右都懂得利用電影，正當蔡楚生、田漢在「聯華」主導具左傾電影〈神女〉、〈新女性〉時，國民政府也透過相同的電影公司拍攝作品〈國風〉，宣傳蔣中正提倡的「新生活運動」，並針對〈新生活運動綱要〉（1934.5.15）中「人民則散漫麻木，青年則墮落放縱，成人則腐敗昏庸，富者則繁瑣浮華」內文，所創作的電影劇本。有趣的是，承載不同政治目的的電影，卻都是由「聯華」的首席女星—阮玲玉擔任主角。
有趣的是，具有掃蕩奢華使命的〈國風〉，卻細膩描寫當時上海女學生的入時穿著與街道景致。除了拘謹到近乎古版的阮玲玉，黎莉莉、羅朋總是光鮮亮麗，就像《金瓶梅》這類故事，搔首弄姿了大半場，最後一刻才馴服在道德光環下。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月22播出〈1949年之前明星回顧阮玲玉（下）〉專輯。本集延續2007年1月25日播出的「阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎」題目，繼續介紹這位風靡三０年代影壇電影明星，以及她後期的兩部作品〈新女性〉及〈國風〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/22
節目摘要：阮玲玉、電影〈新女性〉、〈國風〉
播放歌曲：〈新女性〉電影主題曲「新女性」

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阮玲玉遺作
〈國風〉上映時，女主角阮玲玉已香消玉殞，電影開演前，「聯華」特別以字幕懷念這位優秀演員。實際上，拍攝〈國風〉期間，阮玲玉已被前夫張達民的官司磨得十分心煩，但她仍耐著性子做好分內的表演工作。1935年3月7日，開庭前一天，她曾問導演費穆：「我是不是一個好人？」費穆答：「你是一個太好的好人。」阮玲玉在當晚的舞會翩翩起舞，深夜就以安眠藥結束生命。
阮玲玉在〈國風〉裡的角色不好發揮，雖是不慕虛華的正旦，卻有「矯枉過正」的漏失。因此，相較於〈神女〉中的內斂凝重與多層次表演，阮玲玉在片中一味提倡勤儉學習，被譏為書呆子的角色，就顯得單調與過份用力了！

關於羅朋
〈國風〉中和黎莉莉一起重視物質享受的公子哥一角，是由來自台灣的羅朋（1910～1937）飾演。他十幾歲時就來到上海，曾在多部武俠片中擔任閒角，直到投入「聯華」，才開始嶄露頭角。羅朋外型出色、高大俊朗，三０年代的經典電影〈漁光曲〉)（1934）是他的代表作。遺憾的是，羅朋在27歲時就因病過世，結束短暫的生命及演藝生涯。


國風
製片：聯華影片公司
導演：羅明佑、朱石麟
編劇：羅明佑
演員：阮玲玉、黎莉莉、鄭君里、林楚楚、羅朋、劉繼群、洪警鈴、黃筠貞
首映日期：1935年
劇情介紹：
朴縣女子中學舉行畢業典禮，校長張潔（林楚楚）在會上勉勵學生勿忘女人對於家庭、社會、國家的責任。校長有兩個女兒，張蘭（阮玲玉）儉樸勵學、不慕虛華；張桃（黎莉莉）則重視裝扮、嚮往浮華。姊妹倆對前途意見紛歧，姊姊考慮家中經濟，決定先到小學擔任教員，妹妹則一心想到上海繼續升學。


張蘭與擔任小學教員的表哥陳佐（鄭君里）相戀已久，張蘭畢業後，陳佐就向她提出求婚。夜晚，張蘭原欲接受表哥的求婚，只是當她準備將喜訊告訴妹妹時，張桃卻先說自己喜歡表哥、想要和他結婚，不達目的寧可自殺。張蘭不願妹妹傷心，只得忍痛拒絕陳佐，並希望他能和張桃結婚。
張蘭退出後，決定到外地教書，儉樸努力的生活，反觀已為人妻的張桃，則在家舒適度日。婚後不久，張桃向丈夫提出到上海求學的願望，陳佐十分支持，允諾盡己之能給予資助。未幾，張蘭也由服務學校推薦，以公費送至上海繼續升學。


張蘭、張桃姊妹同校就讀，張桃重視穿著打扮、生活奢靡，張蘭則一心唸書，被眾人譏為書呆子。之後，張桃鉅額花費使陳佐疲於奔命，逐漸不能滿足她的需求，遂與富家子伯楊（羅朋）親近。張蘭勸妹妹收斂，並找機會勸退伯楊，卻被妹妹誤會她意在奪其所愛，並向同學宣揚「張蘭倒追伯楊」的消息。向來對張蘭說教勸誡不滿的同學，藉此對她嘲笑侮辱，致使張蘭受刺激成病，放假期間只能留院養病。
張桃與伯楊陳假期回鄉，校長張潔聽文女兒張蘭住院，心急之餘決定赴上海探望，將教務交給張桃、伯楊主持。未料，張桃燙髮入時的裝束與伯楊油頭西裝的打扮，女學生們開始重視外貌，使全校瀰漫浮華風氣，小鎮也受到影響。陳佐規勸無效，只得接受張桃離婚要求，成全她與伯楊的婚事。


校長張潔回校，驚覺校風敗壞，緊急召開全校大會，欲撤銷張桃、伯楊職務，卻遭師生及校董反對，反遭學校辭退。張潔痛心疾首，不忍學子繼續受害，聯合陳佐等人在校外發表演說，呼籲支持新生活運動、整頓國風。
最後，他們的演說感動群眾和張桃、伯楊，眾人決定痛改前非，不再奢侈浪費，學生則用功讀書。陳佐與張蘭結婚，大家同心協力響應新生活運動。

線上收看〈國風〉片段
網址：

更多阮玲玉參見：
1.胡蝶vs.阮玲玉…大家閨秀vs.小家碧玉
2.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ
3.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅱ
4.新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

參考資料：
1.「阮玲玉的電影—國風」（檢索日期：2007年2月6日）
2.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：電影圖書館，民75。
3.時影編，《民國電影》，北京：團結出版社，2005，頁214。 (繼續閱讀...)

【廣播】新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

「聯華」是阮玲玉藝術生涯的高峰，她在此時期主演的電影許多成為經典，〈新女性〉（1934）更在其中佔有極重要的位置。阮玲玉在片中飾演追求愛情卻遭到對方拋棄的女作家，她努力工作以求養活自己的女兒，卻遭遇社會現實的迫害，最後以自殺結束生命。其實，〈新女性〉是脫胎自影星艾霞的人生際遇，艾霞是當時少數能動筆寫作的女明星，卻因為愛情困擾和事業起伏自殺。
〈新女性〉中不僅延續阮玲玉在〈神女〉（1934）為兒女犧牲的母愛天性，更增添上層社會以權勢、物慾迫人就範的黑暗面。阮玲玉飾演的韋明，因為自由戀愛的「新」思潮而選擇私奔，之後帶著女兒獨立謀生，卻被「舊」男性為主的舊勢力壓迫得無法喘息。片末，她喘息地喊：「我要活，我要報復！」卻不敵孱弱的身體離開人世。「新女性」的「新」最後成為她謀殺自己的根源，這對當時女性而言，傳達的不僅是表面上進步的訊息，更有反挫的意味。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月22播出〈1949年之前明星回顧阮玲玉（下）〉專輯。本集延續2007年1月25日播出的「阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎」題目，繼續介紹這位風靡三０年代影壇電影明星，以及她後期的兩部作品〈新女性〉及〈國風〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

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節目摘要：阮玲玉、電影〈新女性〉、〈國風〉
播放歌曲：〈新女性〉電影主題曲「新女性」

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關於艾霞
1912年出生，原名嚴以南，祖籍福建廈門，在北平生長，畢業於北平聖心女校。艾霞學生時代，正值新文化運動的高潮時期，她接受西方民主與自由思想薰陶，與已是大學生的表哥相戀。未料，她的愛情受到父親的堅決反對，表哥退縮，艾霞則決定隻身南下上海，加入田漢領導的南國劇社，由此展開藝術生涯。1931年，艾霞轉入電影界，加入天一公司，隔年轉入明星公司，在電影〈新仇舊恨〉（1932）中嶄露頭角。
1932至1933年是艾霞電影事業的高峰，她參與〈脂粉市場〉、〈春蠶〉、〈豐年〉、〈時代的女兒〉等幾部影片。特別的是，艾霞自編主演帶有自傳性質的電影〈現代一女性〉，在尚有文盲影星的時代，更顯露她的文學才華。
結束〈現代一女性〉的拍攝後，這位銀壇才女卻陷入愛情迷惘。艾霞和已有家室的導演李萍倩交往，之後兩人感情發生變化，甚至造成輿論糾紛。她曾嘆息道：「眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛的代價。要得這夠味的代價，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結果是什麼？無聊。」
遭遇愛情困境的同時，電影賣座也每況愈下，交相打擊的痛苦，讓艾霞失去活下去的意願。1934年2月12日，年僅23歲的才女服毒自殺。
參考資料：戴彥編，頁177～179。


新女性
製片：聯華影片公司
導演：蔡楚生
編劇：孫師毅
演員：阮玲玉、鄭君里、王乃東、王默秋、殷虛、湯天琇、顧夢鶴
首映日期：1934年
劇情介紹：
「書香門第」出身的女性韋明（阮玲玉），受過高等教育，為了爭取婚姻自由而脫離家庭，和愛人結婚生下一女後反遭遺棄。韋明為求取發展，隻身前往上海一家女子中學任教，校董王博士（王乃東）意圖追求，但她並不理睬。
韋明與工人出身的知識婦女李阿英（殷虛）成為好友，同時也因寫作的關係認識出版公司的編輯余海濤（鄭君里），余是個正直的青年，兩人雖有好感，但韋明卻因過去的傷痛而有所顧忌。不久，王博士利用校董的職務將韋明辭退，並拿鑽戒向她求婚，韋明在失業負債和孩子生病的壓力下仍拒絕誘惑，使王博士的詭計未能得逞。

余海濤將韋明寫的小說交給出版公司接洽，雖然允諾出版，卻無法預支稿費。女兒肺病漸重，失業的韋明為了拯救孩子性命，在混亂中受到鴇母的擺佈去做「一夜奴隸」，來換取醫藥費。韋明悲憤交加地走到門口，沒想到，欲侮辱她的人竟是王博士，她在氣憤之下痛打對方一耳光，隨即衝出房間。
韋明無法再承受重重的痛苦折磨，在她所寫的小說《戀愛的墳墓》出版前服毒自殺。一位和她有嫌隙的記者得到消息後，立刻加油添醋地在晚報上發表「女作家韋明自殺」的夜報，同時散播王博士所說不利於她的言論。
此時，韋明已被余海濤送往醫院，經過照顧後得以甦醒。和她同住的李阿英也趕來，與韋明長談，並將造謠污衊她的報導給她看。韋明看過後產生活下去的勇氣，憤怒地說：「我要活下去！我要報復！」她懇求醫生拯救自己，激動的情緒使脆弱的心臟無法負荷，還是離開人世。


新女性事件
〈新女性〉上映後，引起上海新聞記者公會的嚴重抗議。他們認為自殺未死而發表新聞的荒謬劇情有辱記者，串連各報拒登「新女性」的廣告和新聞，並呈訴中央電影檢查委員會，最後在《申報》和《新聞報》的調停下才將風波平息，各報恢復刊登「聯華」廣告。
飾演女主角的阮玲玉也由於此片而遭到新聞界的不諒解，致使記者在她與張達民、唐季珊的愛情糾紛上報導有所偏頗，是導致阮玲玉無法承受輿論非議而仰藥自殺的原因之一。

更多阮玲玉參見：
1.胡蝶vs.阮玲玉…大家閨秀vs.小家碧玉
2.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ
3.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅱ


參考資料：
1.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：電影圖書館，民75。
2.舒琪等，《阮玲玉神話》，香港：創見出版，1992，頁158。
3.戴彥編，《一個真實的阮玲玉》，北京：東方出版社，2005。

相關網站：
「阮玲玉—影壇永遠的傳奇」（檢索日期：2007/03/22） (繼續閱讀...)

【廣播】阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ

阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月25播出〈回顧阮玲玉（上）〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

默片時代，阮玲玉（1910.4.26－1935.3.8）是與影后胡蝶同享盛名的女演員。阮玲玉擅長刻畫悲劇角色，無論是〈神女〉裡忠於母親天職的妓女，還是〈新女性〉裡悲憤而逝的女作家，她都能透過鏡頭傳達內心轉折，在銀幕上成功塑造各階層婦女形象。阮玲玉憂鬱深刻的演技，深獲當時藝界文人及青年學生的喜愛，即便她從未獲得任何獎項，卻是公認中國早期電影最出色的女演員。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選1/25
節目摘要：阮玲玉的從影生涯與生命歷程


關於阮玲玉
阮玲玉原名阮鳳根，學名阮玉英，廣東省中山縣南朗左步頭鄉人，生於上海浦東。父親在她五歲時病故，與做幫傭的母親相依為命，一同寄住在雇主張家。1925年，阮玲玉進入上海崇德女子中學就讀，次年與時年24歲的張家四子張達民結婚，由於當時張家敗落，張達民又不事生產，夫妻生活陷入困難。
1927年，對戲劇頗感興趣的阮玲玉，透過丈夫兄長武打明星張慧沖的介紹，參加「明星公司」電影〈掛名夫妻〉的選角考試。她因獨特的悲劇氣質獲得導演卜萬蒼賞識，順利考入「明星」，自此展開電影生涯，陸續演出〈掛名夫妻〉（1927）、〈白雲塔〉（1928）等五部電影。1928年，轉投「大中華百合影片公司」，主演〈情慾寶鑑〉（1929）等六部作品。


1930年，阮玲玉隨「大中華百合」併入由黎明偉、羅明佑創辦的「聯華影業公司」，主演〈戀愛與義務〉（1931）、〈小玩意〉（1933）、〈神女〉（1934）、〈新女性〉（1935）等數十部電影。此時期的作品多為阮玲玉影藝生涯的傑作，奠定她在影壇的地位。
事業如日中天之際，阮玲玉卻因與張達民的婚姻官司陷入困擾。被迫出庭前夕，阮因不堪前夫騷擾和輿論壓力，留下「人言可畏」的遺言仰藥自殺，成為當時轟動全國的新聞。阮玲玉一生共主演29部電影，創造如寡婦、千金小姐、風塵女郎、女工及爭取自由的新女性等，是觀眾最喜愛的演員。


風格形成
阮玲玉：「演戲就樣像瘋子一樣。演員是瘋子！」、「『多看』生活，我就常觀察我母親是怎麼樣打牌的。」
阮玲玉的作品可分為兩個階段，依她所參與的電影公司分為：「明星、大中華百合時期」與「聯華時期」。「明星、大中華百合時期」主要拍攝倫理寫實及通俗社會片，並且應武俠神怪電影〈火燒紅蓮寺〉的賣座，而參與〈大破九龍山〉（1929）、〈火燒九龍山〉（1929）等電影。此時期的作品部分有改正社會陋俗的寓意，如〈掛名夫妻〉是批判「指腹為婚」的盲婚制度，而〈楊小真〉（1927）則是不同階層的愛情悲劇；部分為對準觀眾喜好而拍攝的純娛樂片。


「聯華時期」則是阮玲玉藝術生命的黃金期，她先成功演繹〈故都春夢〉（1930）裡妓女燕燕的角色，繼之又在〈野草閒花〉（1930）飾演與富裕家庭少爺相戀的倔強賣花女，收放自若的演技，使她大受歡迎。1932至1935年，阮玲玉受到「聯華」內部分左翼影人所主導的新興電影運動影響，拍攝出一系列具有左翼思想的「進步」作品，例如：〈三個摩登女性〉（1933）中對舊社會覺悟的女工周淑貞，〈香雪海〉（1934）裡為求丈夫能自戰爭中平安歸來而求神拜佛的迷信少婦，〈小玩意〉中被無情戰火摧毀家園的農村手工婦人，以及〈國風〉（1935）裡不慕虛華的女教師。雖然這類電影的題材往往較為嚴肅，內容有蘊含改革社會的理想，但由於劇情嚴謹、拍攝認真，普遍受到學生及知識青年的喜愛。


愛情困擾
阮玲玉：「我太弱，我這個人經不起別人對我好。要是有人對我好，我也真會像瘋了似地愛他！」
阮玲玉的感情生活始終與前夫張達民牽扯不斷，兩人結識於幼年，也曾有過一段甜蜜的愛情，只是身份懸殊，張家始終不同意張達民迎娶出身卑微的阮。直至1926年張達民母親過世，才依據當地禮俗趁喪事結婚。【註一】
隨著阮玲玉投入影壇，張仍不改少爺習性，既不工作又沈溺賭博，阮曾多次透過關係為他介紹差事，卻總是被張達民弄砸。經過無數爭執，阮玲玉決定和丈夫分手，只是礙於離婚並非光彩的事，因此她並未將兩人的關係對外界說明。卻未料，這個為保全「面子」而曖昧不明的處理，卻造成阮玲玉後來百口莫辯的窘境。


恢復自由之身的阮玲玉，受到「茶葉大王」唐季珊的熱烈追求。唐雖然是有名的花花公子，也和另一位明星張織雲有過愛情糾紛，但他經商有成、風度翩翩，和動不動就伸手要錢的前夫截然不同。兩者對比，不免讓自小鮮少被人寵愛關懷的阮玲玉動心，不久就傳出兩人同居的消息。這時，已經離婚的張達民卻以「苦主」的身份出面，不僅否認與阮玲玉分手，更誣陷阮侵吞他的物品，向法院控告唐破壞家庭。眼見輿論越炒越熱，逼得阮玲玉和男友唐季珊趕緊請人從中調解，最後只得付出一筆可觀的金錢私下了結。
張達民嚐到甜頭後，又抓住阮玲玉珍惜名譽的心理，於1935年1月再次提起訴訟。【註二】唐季珊決定與他對簿公堂，法院欲傳阮玲玉進行訊問，再加上小報渲染，花邊新聞鬧得滿城風雨。


其實，阮玲玉的感情何其單純，甚至連三角關係都稱不上，但經過一陣東說西講的拼湊，反倒變得精彩萬分。自從影以來，阮一直督促自己盡量保持嚴肅的生活，珍惜並愛護自己的名譽，對角色認真準備、不遲到早退，可惜所有的努力均被張達民的三言兩語推翻。此外，由於先前電影〈新女性〉部分內容引發新聞記者的不滿【註三】，嫌隙延續至對此花編新聞的處理態度，導致大部分報紙都偏向張達民，使阮玲玉的形象大傷。

【註一】根據〈中央日報〉1935年1月11日3版「聯華女明星—阮玲玉訟案…前夫控阮改嫁、昨日午後庭訊」報導，內容提到：「聯華女星阮玲玉、幼貧、父早喪、母僱於人、民十六、阮在崇德肄業、職富家子中山人張達民、時張年已卄四、未授室、迨阮母被僱主辭退、張時予資助、阮（？）誓以終身相許議甫定張母逝、婚禮未舉行、阮慮日久生變、趁機遷入張家服孝、從此已為實際夫婦。」文中顯示阮玲玉是以為張家服喪的方式成親，其餘各本關於阮玲玉的資料也有類似論述。
【註二】同註一報導，內容清楚寫明張達民控告阮玲玉、唐季珊的案件：「張赴外阜任職、置阮於滬、張之同鄉、現充華茶公司經理唐季珊、常往張家遊玩、日久乃與阮熟、馴至發生戀愛、繼阮即攜衣飾等及親女張妙蓉、脫離張家從唐、近張在滬四川路逸達實業公司任職、忽提舊事、商於孫弼律師、擬對阮唐訴於法院、上月卄七日、孫以代表張之名義、函唐指其竊財物侵佔衣飾、共值三千餘元、並私刻張之圖章、唐得函後認非事實、即延熊飛律師向特三法院控張虛構事實、妨害名譽。」
【註三】（新女性〉中，抨擊了一個小報的記者，「新聞記者公會」以此為藉口，向聯華公司提出抗議，並對〈新女性〉電影、編劇孫師毅、導演蔡楚生大肆抨擊。這一事件也波及到擔任主角的阮玲玉，一些八卦報紙利用涉及阮玲玉的訴訟案（即張達民對唐、阮提出的官司），以很多的篇幅、很大的標題渲染這起民事訴訟案。資料參考：佳明，〈從小婢女到一代藝人〉，《阮玲玉神話》，香港：創建出版社，1992，頁46。（接下一篇） (繼續閱讀...)