Story🔍1930年代華語影壇的4位早逝女星─23歲的毛劍佩、22歲的艾霞、25歲的阮玲玉、19歲的楊柳青

銀幕前發光發熱的女明星，總以如花美貌示人，觀眾見她們精神奕奕、青春永駐，以為幸運之神將永遠眷顧。未料，人有旦夕禍福，天人永隔往往就在一瞬間。回顧百年前的1930年代上海影壇，無論是意外或自殺，早逝女星總令人惋惜特別多。談到早逝話題，「演技派紅星」阮玲玉（1910～1935），應屬老上海明星中最具知名度的一位。然而，在她轟動上海灘的自殺前，已有兩位青春女星以吞鴉片的方式自我了結，她們分別是毛劍佩（1907～1930）與艾霞（1912～1934）……

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陳娟娟的故事─由童星而導演、笑顏燦爛的氣質派女星

6歲投身影壇的陳娟娟（1928～1976），憑著活潑可愛的性情與一點就通的聰慧，在1930年代中的國語影壇童星領域位列前茅。與傳奇女星─阮玲玉合演的〈新女性〉（1935），為陳娟娟今日可見最早的童星時期代表作。回顧幕前數十寒暑，陳娟娟坦言開頭只覺好玩，可以在大人的鼓勵下盡情跳「飛飛舞」；後來越演越感興趣，越感興趣越鑽研，從兒童少女演至少婦，甚或嘗試導演工作，一生與電影結下不解之緣。與絕大多數童星相仿，陳娟娟的演藝路亦屬「出道即巔峰」，相較兒時應接不暇的片約。邁入「尷尬年齡」的陳娟娟雖相形「沒那麼風光」，幸而她不僅擁有專業級的歌喉，亦找到適合自己身分的角色─略帶叛逆感的青春期小妹，順利將星運延續至成年。

對比合作孤雛片〈迷途的羔羊〉（1938）的童星葛佐治（1923～1941）稍長後因吸毒、竊盜等偏差行徑，落入潦倒行乞、不滿20即早逝的處境。少年得志的陳娟娟，確是律己甚嚴的「童星表率」。

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阮玲玉的故事─默片時代的代表影星，一代藝人的如戲人生

默片時代，阮玲玉（1910～1935）是與影后胡蝶同享盛名的女演員。阮玲玉擅長刻畫悲劇角色，無論是〈神女〉裡忠於母親天職的妓女，還是〈新女性〉裡悲憤而逝的女作家，她都能透過鏡頭傳達內心轉折，在銀幕上成功塑造各階層婦女形象。阮玲玉憂鬱深刻的演技，深獲當時藝界文人及青年學生的喜愛，即便她從未獲得任何獎項，卻是公認中國早期電影最出色的女演員。

不同於演藝事業節節高昇，阮玲玉的愛情路始終荊棘密佈，自幼與母親相依為命的她不諱言：「我太弱，我這個人經不起別人對我好。要是有人對我好，我也真會像瘋了似地愛他！」偏偏兩次所託非人，先遇上不思振作的敗家少爺張達民，供吃供穿還遭冷言冷語；後被花花公子型的茶商經理唐季珊熱情追求，真正交往才發現他向來喜新厭舊，變心和翻書一樣快，「舊愛」倒成了挨打挨罵的受氣包。更有甚者，愛惜名譽的阮玲玉暫時隱瞞與張達民離婚的事實，每月供給他一百元「分手費」，卻反被對方誣告她改嫁、與現任男友聯手竊佔財物，惹得自己官司纏身。

「男人們大多是缺少良心的。當他把錢花完了之後，再也沒法子想了，又到我的身上來想法子了……」自殺前，阮玲玉為出庭應訊情緒大壞，復以輿論一面倒的指責批判，煩亂至極的她難得對記者一吐怨氣，將與前夫的孽緣和盤托出。原本看看就好的八卦內幕，卻因阮玲玉的棄世變成最真實的血淚控訴，對一生只對兩個男人付出感情的她而言，箇中辛酸悔恨悲憤又豈是三言兩語足以涵蓋。「唉，先生！人家一定要罵我不好的，你以為究竟是誰的不是呢？」說到這，阮玲玉的眼淚已奪眶而出，演過各類悲劇角色，或許有比這哭得更慘，但絕沒有比這傷得更重的。

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早逝的青春：中國影壇第一、第二位尋短的女星─23歲的毛劍佩與22歲的艾霞

1934年2月中旬，艾霞吞鴉片煙自殺，她的遺言寫著：「人生是苦痛的，現在我很滿足了。」並沈痛感慨：「在水銀燈照不到的地方，電影界充滿著黑暗！」每每談及影星早逝話題，1930年代的女星阮玲玉（1910～1935），堪稱箇中代表。其實，在她離世前，已有兩位女星以吞鴉片的方式自我了結，分別為23歲的毛劍佩與22歲的艾霞。相較毛劍佩因感情問題的一時衝動，艾霞則是以自己的生命，寫下對愛情、事業與世界的反抗、無奈與釋然。

投入五光十色的電影圈，從沒沒無名到人盡皆知，無論為名為利為錢財為理想，都算是踏出成功第一步。如願以償圓星夢，本以為踏上坦途，未料竟是另一番辛酸痛楚的起點，事業起伏、經濟壓力、感情波折……應該無憂無慮的雙十少女，實際背負複雜沈重的包袱。類似內外交戰人皆有之，有親友依靠、高EQ、耐抗壓的尚且吃力，敏感內向又鑽牛角尖的想必「苦上加苦」。面對不斷積累的愁煩，絕望漸漸取代活下去的勇氣，於是在某一個特別低落的時刻，演完人生最後、亦是最不應的一場戲，再多的才華與美好，都只能化為遺憾的淚水與嘆息。

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阮玲玉的戲如人生代表作〈新女性〉（阮玲玉、鄭君禮主演）

對阮玲玉宛若「預言」的〈新女性〉，其實隱喻的是另一位女星──艾霞的故事，如同1920年代許多接觸新思想的年輕女孩，艾霞因嚮往自由戀愛而踏上「離家出走」的道路，從必須遵從「父母之命」的乖乖女，搖身一變成「獨立自主」的女明星。遺憾的是，她的「人生革命」有成有敗，成在獲得全然自由，能夠選喜歡的職業、與喜愛的人再一起；敗是在事業發展的路上並不順遂，與愛人的感情也出現變化……復以輿論的無情攻擊，最終結束自己生命。

雖然電影名稱取作〈新女性〉，實際上卻不僅是歌頌，而是對這群「新女性」的反思。畢竟在這個沉浸在舊時代許久的世界，對於獨立自強的新女性並不友善，而新女性本身也不必然都有對己身地位的新認識，遇事一旦退縮怯懦，便又回復到舊女性的老路上。片中，阮玲玉展現不俗演技，無論當時或今日看來皆可圈可點，彰顯她的傳奇不只來自英年早逝，亦在作為演員的專業價值。

新女性

製片：聯華影片公司

導演：蔡楚生

編劇：孫師毅

演員：阮玲玉、鄭君里、王乃東、王默秋、殷虛、湯天琇、顧夢鶴

首映日期：1935年

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早逝的青春…艾霞、李婷
粟子

芳華正茂投入五光十色的電影圈，從沒沒無名到人盡皆知，無論為名為利為錢財為理想，都算是踏出成功第一步。如願以償圓星夢，本以為踏上坦途，未料竟是另一番辛酸痛楚的起點，事業起伏、經濟壓力、感情波折……應該無憂無慮的雙十少女，實際背負複雜沈重的包袱。類似內外交戰人皆有之，有親友依靠、高EQ、耐抗壓的尚且吃力，敏感內向又鑽牛角尖的想必「苦上加苦」。面對不斷積累的愁煩，絕望漸漸取代活下去的勇氣，於是在某一個特別低落的時刻，演完人生最後、亦是最不應的一場戲，再多的才華與美好，都只能化為遺憾的淚水與嘆息。
每每談及早逝話題，阮玲玉、林黛兩位一線巨星分別為三０及六０年代首選。儘管觀眾不一定看過她們的電影，但或多或少聽過她們的故事，尤其是阮玲玉的那句「人言可畏」，更成為輿論殺人的經典。具知名度又有賣點，影星自殺向來引發媒體追逐，類似「秘辛」、「內幕」寫不勝寫，「熟識記者」、「閨中密友」、「江湖術士」一一匿名發聲，儼然事後諸葛。連串聳動標題，真相並非重點，夠不夠辛辣、爆炸性高不高，才是聚焦所在。這導致一個必然且令人傷感的結果……對半紅不黑的而言，往往死後比生前更能攻佔版面。回顧百年影壇，分屬黑白無聲片與彩色闊銀幕的艾霞（1912～1934）和李婷（1941或1946～1966），便是尚未徹底燦爛即悄然棄世的兩代女星。


阮玲玉香消玉殞前最後上映的〈新女性〉（1935），描述一名接受新教育、新思想的女作家，如何從追求獨立自主到服毒自盡的悲劇。曲折故事並非編劇孫師毅憑空捏造，影射的主人翁，正是一年前吞鴉片自殺的「作家明星」艾霞。
艾霞本名嚴以南，生於福建廈門，幼時隨家人移居本北京，開始大量閱讀古典和現代文學作品，接觸西方民主與女性主義思潮。1928年，與表哥相戀的艾霞不願接受父執安排的包辦婚姻，獨自離家出走，赴上海謀生。期間，她曾加入田漢主持的左派文藝團體「南國社」，從事話劇演出，後以艾霞娟為名，進入「華劇影片公司」工作，並利用業餘時間學習繪畫和詩歌寫作。二十歲時，艾霞結識導演李萍倩，由他介紹加入「明星影片公司」，未幾躍上大銀幕，主演〈舊恨新愁〉（1932）。相較出生貧寒或自幼加入歌舞團的同期演員，頗具文采的艾霞贏得「作家明星」封號，與影星王瑩、胡萍同為少見的「才女」。
電影賣座平平，艾霞失去一炮而紅的契機，同時效力「明星」的影星龔稼農在回憶錄中有一段很寫實的觀察：「〈舊恨新愁〉成績較差，未為張石川（註：「明星」老闆之一）欣賞，又因演技與外型均無可取之處，故久無新作，致當時影迷知艾者並不太多。」之後，艾霞雖仍持續演員生涯，卻鮮少機會再登首席，陸續於〈豐年〉（1933）、〈春蠶〉（1933）、〈脂粉市場〉（1933）、〈二對一〉（1933）、〈時代的兒女〉（1933）等擔任配角。為圖振作，艾霞發揮所長撰寫劇本〈現代一女性〉（1933），親身詮釋自己筆下「熱中追求愛情刺激，以填補心靈空虛」的女職員葡萄。該片由李萍倩執導，「首席反派」孫敏、徐莘園主演，可謂一時之選。艾霞延續一貫煙視媚行的戲路，演技中上，惜對比同類型的徐來、嚴月嫻、朱秋痕未見出色，奮力一搏卻是鎩羽，從此星運黯淡。


對比浮浮沉沉的演藝路，艾霞的戀愛糾紛更為人所知，糾糾纏纏的對象，正是她的伯樂…導演李萍倩。對於這段攝影棚戀情，影史專家杜雲之在著作《中國電影七十年》有所描述：「李萍倩是杭州人，早年即娶妻生子，他和艾霞的特殊關係，初則以愛情為掩飾，後來發覺她的演員前途有限，就棄之不理，當李妻出面干涉時，他乃趁機擺脫。」龔稼農也有類似觀察：「惟利用導演職權的機會主義者李萍倩，對自己與艾的閨房勃谿則諱莫如深，別人自不便過問，更無從加以勸解。……利用導演職權，把握艾霞鋒頭主義的虛榮心理，不顧妻兒，而與艾同居，並玩於鼓掌之上的卑劣手段，實無可諒！」必須說明的是，這兩段文字皆撰寫於國共勢不兩立期間，李萍倩屬左派影人（1949年後留在中國大陸），字裡行間難免有痛罵「萬惡共匪」的憤怒。李萍倩對艾霞是「真情」抑或「假意」，現已無從考察，但可知兩人一度不只是朝夕相處的同事，也為同進同出的密友。


1934年2月中旬，艾霞吞鴉片煙自殺，她的遺言寫著：「人生是苦痛的，現在我很滿足了。」並沈痛感慨：「在水銀燈照不到的地方，電影界充滿著黑暗！」艾霞去世的消息很快傳開，由於她是中國影史第一位自殺的影星，事件因此成為部分衛道人士對「新女性」的批評依據，艾霞的好友王瑩則寫下〈衝出黑暗的電影圈〉一文，揭發美好表象下不為人知的辛酸。除對社會輿論的震撼與衝擊，艾霞為何「憤然自絕」，同樣是記者追逐的焦點，統合相關資訊，歸納出三項可能：
一、經濟情況欠佳：父親經商失敗後，艾霞挑起全家生計，已頗感吃力，加上成為明星，對衣著款式、生活派頭都十分講究，時常面臨入不敷出的窘境。
二、心靈空虛：艾霞個性細膩敏感，總感嘆知音難覓、孤單寂寞。不僅如此，她的情緒表現也很直接，高興時主動熱情，鬱悶時墮落放縱，讓有意與她親近的朋友無法捉摸。
三、愛情的困擾：艾霞對愛情一直存在極高的理想，卻因為涉世未深，數次受到欺騙，陷入熱戀的她不諱言：「戀愛的滋味是辣的，不是甜的，他已經答應我，要和原來的妻子離婚，和我結婚，並保證只愛我一個人，我相信他！」與李萍倩交往的過程中，艾霞滿以為可以開花結果，沒想到事業蒸蒸日上的男友卻另有想法……不久，李妻出面干涉丈夫的婚外情，男方名正言順斬斷與艾霞的不正常關係。得知自己真心換絕情，悲傷的艾霞有感而發：「眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛的代價。要得這夠味的代價，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結果是什麼？無聊。」眼見愛人背叛，試圖灑脫的她又忍不住痛心疾首：「我最愛的人，便是最欺騙我的人啊！」萬念俱灰之際，失戀的痛苦成為壓垮艾霞的致命一擊。


艾霞身後淒涼，唯八卦報章不時刊登一些與她相關的怪事奇聞，實有博取銷量的企圖，例如：某官員赴濟南公幹，夢見艾霞來訪，自述棺槨還未下葬，希望助她葬於大明湖濱。官員信以為真，在湖畔劃地十餘畝，以履行承諾。此外，艾霞過世半年，「明星」收到一位僑居上海的國片影迷Miss Nora Pure來信，表示非常欽佩這位「作家明星」，尤其欣賞她在〈舊恨新愁〉的表現，希望能與艾霞交友，龔稼農回憶：「這封信倒使讀它的明星公司同仁，不禁黯然。」
一年後，〈新女性〉片尾高喊「我要活」的阮玲玉，同樣走上絕路。這枚超級震撼彈，將艾霞激起的漣漪消弭於無形，無論是左派對黑暗勢力的批評或保守派對明星糜爛生活的指摘，箭頭都指向寫下「人言可畏」（諷刺的是，這四字可能來自竄改遺書的唐季珊手筆）的阮玲玉，真實的「新女性」艾霞，則逐漸隱沒在滾滾銀海中。


李婷本名李中楟，南京出生、北平長大。五０年代，排行第四的她與父親李書唐遷居香港，母親和其他五位手足（註：名字中間均為「中」字，末字均為「木」邊，分別為「樞」、「楠」、「榛」、「槤」、「權」。）留在北平。李書唐曾在南京國民政府任文化官員，赴港初期入「長城影業公司」為編劇。
1962年，李婷考進「邵氏」籌辦的「南國實驗劇團」第一期，隔年正式投入影圈。相較活潑取勝的同學和學妹，李婷以嫻靜典雅的氣質受到矚目，是記者筆下「最適宜詮釋內心情感變化」的文藝系新星。不只外貌適合柔弱受難的角色，她本身也偏好悲劇，屬表裡如一型的演員。葉楓、關山主演的〈山歌戀〉（1964）為李婷首次飾演要角的作品，她接著在〈萬古流芳〉（1965）詮釋忠心宮女卜鳳，由於表現精彩，被選中擔任港泰合作片〈鱷魚河〉（1965，羅維執導、張徹編劇）女主角，這也是李婷第一次挑大樑。
〈鱷魚河〉取材自莎翁名作《羅蜜歐與茱麗葉》，全部拍攝工作都在泰國進行，片中洋溢濃濃異國風情。可惜的是，電影未因中西合璧、跨國製作大放異彩，反倒因風格跳躍、劇情斷裂而賣座慘澹。〈鱷魚河〉的失敗，令公司蒙受損失之餘，更扼殺李婷星運，就此落入二線。其後，李婷陸續參與〈三更冤〉（1967）、〈玫瑰我愛你〉（1966）、〈歡樂青春〉（1966）及〈黛綠年華〉（1966）等，雖與主角無緣，但一年數部的產量，發展也稱平穩。


1966年夏，正拍攝〈黛綠年華〉的李婷，留下「親愛的爸爸，你要活下去，女婷。」的簡短遺書，於「邵氏影城宿舍」投繯自盡。對於李婷的驟逝，友人分析箇中源由，不外工作與感情受挫。
事業方面，雖受公司重用，但比起劇團出身的秦萍、鄭佩佩、江青、方盈、李菁，有的已是主角明星，有的甚至登上亞洲影后，李婷顯得時不我與。儘管曾被相中接替樂蒂擔任〈烽火萬里情〉的女主角，卻因〈鱷魚河〉失敗而遭臨陣換將，造成她心理上的陰影。接演遺作〈黛綠年華〉前，李婷原希冀能擔任主角，孰料又派給甫以〈何日君再來〉（1966）竄紅的新星胡燕妮，她曾落寞向朋友傾訴：「如果〈鱷魚河〉在各地賣座，今天也是同樣的受公司器重的紅星。」李婷一向自恃甚高、事業心強，從影四年卻深覺「樣樣不如人」，月薪一千元也僅能勉強足夠父女倆餬口，因此興起「做人太沒有意思」的念頭。
私人感情上，李婷在青年銀行家與受薪四百元的上班族間難以取捨，同一時間，父親又催促她和一名船長訂婚。朋友們只聽聞她有親暱的男性友人，見她精神恍惚、閉門飲泣，卻都不明所以。更有甚者，是李婷內向寡言的個性，越想越鬱悶傷感，越想越覺得「活下去沒有什麼意思」……負面情緒不斷積累，最終造成不可彌補的結果。


李婷過世後四個月，她期望能「活下去」的父親沿用同一方式，在獨居的沙田寓所自縊。其實，早在他得知女兒死亡的消息時，就因刺激過渡而病倒，至入土當日，仍無法起身參加葬禮，朋友努力開導，還是無法避免悲劇的延續。
關於李婷魂魄出沒的「邵氏影城」的消息，也在影圈傳得沸揚，譬如：托夢給宣傳部主任何冠昌、影星李菁、胡燕妮、夏儀秋，交代未完成的工作或談心事。雖然當事人以為無稽，卻很難阻斷宿舍附近的靈異傳聞，連帶使工作人員也跟著疑神疑鬼。一縷芳魂所造成的影響與流傳的廣度，更勝李婷生前拍攝的作品，第一位衝進宿舍搶救李婷的台灣導演丁善璽，多年後也以此事件為靈感，拍成電影〈飛越陰陽界〉（1989）。


艾霞與李婷都有成為明星的條件，卻不是一飛沖天的幸運兒，有擔綱主角的機緣，卻沒有站穩地位的運氣，不巧再逢感情曲折，公私皆失意，原本漫長的人生路，就在一念之間嘎然而止。無論是艾霞的「人生苦痛」或李婷的「活下去沒意思」，她們都有著二十出頭女孩子少見的世故與落寞，也因為孤芳自賞，少了分享心事的閨中好友，少了關鍵時候拉一把的正面力量。早逝的青春，不只令旁人惋惜，或許她們也有幾分懊悔，畢竟再多的理想與夢想，都隨著一時衝動而永遠無緣實現。

參考資料：
1.《聯合報》1963年8月20日～1967年1月6日，李婷相關報導共九則。
2.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁196、197。
3.龔稼農，《龔稼農回憶錄（第二冊）》，台北，傳記文學，民69，頁348、349。
4.百度百科…艾霞

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/16，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【兩代明星比一比】艾霞、李婷【主題】早逝的青春：二十出頭厭世自殺的年輕女星
播放歌曲：李婷、張沖主演〈鱷魚河〉同名主題曲「鱷魚河」（崔萍演唱）

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文章網址：早逝的青春…艾霞、李婷
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【廣播】新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

新舊之間的女人…阮玲玉作品〈新女性〉

「聯華」是阮玲玉藝術生涯的高峰，她在此時期主演的電影許多成為經典，〈新女性〉（1934）更在其中佔有極重要的位置。阮玲玉在片中飾演追求愛情卻遭到對方拋棄的女作家，她努力工作以求養活自己的女兒，卻遭遇社會現實的迫害，最後以自殺結束生命。其實，〈新女性〉是脫胎自影星艾霞的人生際遇，艾霞是當時少數能動筆寫作的女明星，卻因為愛情困擾和事業起伏自殺。
〈新女性〉中不僅延續阮玲玉在〈神女〉（1934）為兒女犧牲的母愛天性，更增添上層社會以權勢、物慾迫人就範的黑暗面。阮玲玉飾演的韋明，因為自由戀愛的「新」思潮而選擇私奔，之後帶著女兒獨立謀生，卻被「舊」男性為主的舊勢力壓迫得無法喘息。片末，她喘息地喊：「我要活，我要報復！」卻不敵孱弱的身體離開人世。「新女性」的「新」最後成為她謀殺自己的根源，這對當時女性而言，傳達的不僅是表面上進步的訊息，更有反挫的意味。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月22播出〈1949年之前明星回顧阮玲玉（下）〉專輯。本集延續2007年1月25日播出的「阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎」題目，繼續介紹這位風靡三０年代影壇電影明星，以及她後期的兩部作品〈新女性〉及〈國風〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/22
節目摘要：阮玲玉、電影〈新女性〉、〈國風〉
播放歌曲：〈新女性〉電影主題曲「新女性」

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關於艾霞
1912年出生，原名嚴以南，祖籍福建廈門，在北平生長，畢業於北平聖心女校。艾霞學生時代，正值新文化運動的高潮時期，她接受西方民主與自由思想薰陶，與已是大學生的表哥相戀。未料，她的愛情受到父親的堅決反對，表哥退縮，艾霞則決定隻身南下上海，加入田漢領導的南國劇社，由此展開藝術生涯。1931年，艾霞轉入電影界，加入天一公司，隔年轉入明星公司，在電影〈新仇舊恨〉（1932）中嶄露頭角。
1932至1933年是艾霞電影事業的高峰，她參與〈脂粉市場〉、〈春蠶〉、〈豐年〉、〈時代的女兒〉等幾部影片。特別的是，艾霞自編主演帶有自傳性質的電影〈現代一女性〉，在尚有文盲影星的時代，更顯露她的文學才華。
結束〈現代一女性〉的拍攝後，這位銀壇才女卻陷入愛情迷惘。艾霞和已有家室的導演李萍倩交往，之後兩人感情發生變化，甚至造成輿論糾紛。她曾嘆息道：「眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛的代價。要得這夠味的代價，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結果是什麼？無聊。」
遭遇愛情困境的同時，電影賣座也每況愈下，交相打擊的痛苦，讓艾霞失去活下去的意願。1934年2月12日，年僅23歲的才女服毒自殺。
參考資料：戴彥編，頁177～179。


新女性
製片：聯華影片公司
導演：蔡楚生
編劇：孫師毅
演員：阮玲玉、鄭君里、王乃東、王默秋、殷虛、湯天琇、顧夢鶴
首映日期：1934年
劇情介紹：
「書香門第」出身的女性韋明（阮玲玉），受過高等教育，為了爭取婚姻自由而脫離家庭，和愛人結婚生下一女後反遭遺棄。韋明為求取發展，隻身前往上海一家女子中學任教，校董王博士（王乃東）意圖追求，但她並不理睬。
韋明與工人出身的知識婦女李阿英（殷虛）成為好友，同時也因寫作的關係認識出版公司的編輯余海濤（鄭君里），余是個正直的青年，兩人雖有好感，但韋明卻因過去的傷痛而有所顧忌。不久，王博士利用校董的職務將韋明辭退，並拿鑽戒向她求婚，韋明在失業負債和孩子生病的壓力下仍拒絕誘惑，使王博士的詭計未能得逞。

余海濤將韋明寫的小說交給出版公司接洽，雖然允諾出版，卻無法預支稿費。女兒肺病漸重，失業的韋明為了拯救孩子性命，在混亂中受到鴇母的擺佈去做「一夜奴隸」，來換取醫藥費。韋明悲憤交加地走到門口，沒想到，欲侮辱她的人竟是王博士，她在氣憤之下痛打對方一耳光，隨即衝出房間。
韋明無法再承受重重的痛苦折磨，在她所寫的小說《戀愛的墳墓》出版前服毒自殺。一位和她有嫌隙的記者得到消息後，立刻加油添醋地在晚報上發表「女作家韋明自殺」的夜報，同時散播王博士所說不利於她的言論。
此時，韋明已被余海濤送往醫院，經過照顧後得以甦醒。和她同住的李阿英也趕來，與韋明長談，並將造謠污衊她的報導給她看。韋明看過後產生活下去的勇氣，憤怒地說：「我要活下去！我要報復！」她懇求醫生拯救自己，激動的情緒使脆弱的心臟無法負荷，還是離開人世。


新女性事件
〈新女性〉上映後，引起上海新聞記者公會的嚴重抗議。他們認為自殺未死而發表新聞的荒謬劇情有辱記者，串連各報拒登「新女性」的廣告和新聞，並呈訴中央電影檢查委員會，最後在《申報》和《新聞報》的調停下才將風波平息，各報恢復刊登「聯華」廣告。
飾演女主角的阮玲玉也由於此片而遭到新聞界的不諒解，致使記者在她與張達民、唐季珊的愛情糾紛上報導有所偏頗，是導致阮玲玉無法承受輿論非議而仰藥自殺的原因之一。

更多阮玲玉參見：
1.胡蝶vs.阮玲玉…大家閨秀vs.小家碧玉
2.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ
3.阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅱ


參考資料：
1.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：電影圖書館，民75。
2.舒琪等，《阮玲玉神話》，香港：創見出版，1992，頁158。
3.戴彥編，《一個真實的阮玲玉》，北京：東方出版社，2005。

相關網站：
「阮玲玉—影壇永遠的傳奇」（檢索日期：2007/03/22） (繼續閱讀...)

【廣播】阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ

阮玲玉的風格、感情、自殺與遺書之謎Ⅰ

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年1月25播出〈回顧阮玲玉（上）〉專輯，內容為主持人與我的訪談，此段錄音將保留三個月。

默片時代，阮玲玉（1910.4.26－1935.3.8）是與影后胡蝶同享盛名的女演員。阮玲玉擅長刻畫悲劇角色，無論是〈神女〉裡忠於母親天職的妓女，還是〈新女性〉裡悲憤而逝的女作家，她都能透過鏡頭傳達內心轉折，在銀幕上成功塑造各階層婦女形象。阮玲玉憂鬱深刻的演技，深獲當時藝界文人及青年學生的喜愛，即便她從未獲得任何獎項，卻是公認中國早期電影最出色的女演員。

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節目摘要：阮玲玉的從影生涯與生命歷程


關於阮玲玉
阮玲玉原名阮鳳根，學名阮玉英，廣東省中山縣南朗左步頭鄉人，生於上海浦東。父親在她五歲時病故，與做幫傭的母親相依為命，一同寄住在雇主張家。1925年，阮玲玉進入上海崇德女子中學就讀，次年與時年24歲的張家四子張達民結婚，由於當時張家敗落，張達民又不事生產，夫妻生活陷入困難。
1927年，對戲劇頗感興趣的阮玲玉，透過丈夫兄長武打明星張慧沖的介紹，參加「明星公司」電影〈掛名夫妻〉的選角考試。她因獨特的悲劇氣質獲得導演卜萬蒼賞識，順利考入「明星」，自此展開電影生涯，陸續演出〈掛名夫妻〉（1927）、〈白雲塔〉（1928）等五部電影。1928年，轉投「大中華百合影片公司」，主演〈情慾寶鑑〉（1929）等六部作品。


1930年，阮玲玉隨「大中華百合」併入由黎明偉、羅明佑創辦的「聯華影業公司」，主演〈戀愛與義務〉（1931）、〈小玩意〉（1933）、〈神女〉（1934）、〈新女性〉（1935）等數十部電影。此時期的作品多為阮玲玉影藝生涯的傑作，奠定她在影壇的地位。
事業如日中天之際，阮玲玉卻因與張達民的婚姻官司陷入困擾。被迫出庭前夕，阮因不堪前夫騷擾和輿論壓力，留下「人言可畏」的遺言仰藥自殺，成為當時轟動全國的新聞。阮玲玉一生共主演29部電影，創造如寡婦、千金小姐、風塵女郎、女工及爭取自由的新女性等，是觀眾最喜愛的演員。


風格形成
阮玲玉：「演戲就樣像瘋子一樣。演員是瘋子！」、「『多看』生活，我就常觀察我母親是怎麼樣打牌的。」
阮玲玉的作品可分為兩個階段，依她所參與的電影公司分為：「明星、大中華百合時期」與「聯華時期」。「明星、大中華百合時期」主要拍攝倫理寫實及通俗社會片，並且應武俠神怪電影〈火燒紅蓮寺〉的賣座，而參與〈大破九龍山〉（1929）、〈火燒九龍山〉（1929）等電影。此時期的作品部分有改正社會陋俗的寓意，如〈掛名夫妻〉是批判「指腹為婚」的盲婚制度，而〈楊小真〉（1927）則是不同階層的愛情悲劇；部分為對準觀眾喜好而拍攝的純娛樂片。


「聯華時期」則是阮玲玉藝術生命的黃金期，她先成功演繹〈故都春夢〉（1930）裡妓女燕燕的角色，繼之又在〈野草閒花〉（1930）飾演與富裕家庭少爺相戀的倔強賣花女，收放自若的演技，使她大受歡迎。1932至1935年，阮玲玉受到「聯華」內部分左翼影人所主導的新興電影運動影響，拍攝出一系列具有左翼思想的「進步」作品，例如：〈三個摩登女性〉（1933）中對舊社會覺悟的女工周淑貞，〈香雪海〉（1934）裡為求丈夫能自戰爭中平安歸來而求神拜佛的迷信少婦，〈小玩意〉中被無情戰火摧毀家園的農村手工婦人，以及〈國風〉（1935）裡不慕虛華的女教師。雖然這類電影的題材往往較為嚴肅，內容有蘊含改革社會的理想，但由於劇情嚴謹、拍攝認真，普遍受到學生及知識青年的喜愛。


愛情困擾
阮玲玉：「我太弱，我這個人經不起別人對我好。要是有人對我好，我也真會像瘋了似地愛他！」
阮玲玉的感情生活始終與前夫張達民牽扯不斷，兩人結識於幼年，也曾有過一段甜蜜的愛情，只是身份懸殊，張家始終不同意張達民迎娶出身卑微的阮。直至1926年張達民母親過世，才依據當地禮俗趁喪事結婚。【註一】
隨著阮玲玉投入影壇，張仍不改少爺習性，既不工作又沈溺賭博，阮曾多次透過關係為他介紹差事，卻總是被張達民弄砸。經過無數爭執，阮玲玉決定和丈夫分手，只是礙於離婚並非光彩的事，因此她並未將兩人的關係對外界說明。卻未料，這個為保全「面子」而曖昧不明的處理，卻造成阮玲玉後來百口莫辯的窘境。


恢復自由之身的阮玲玉，受到「茶葉大王」唐季珊的熱烈追求。唐雖然是有名的花花公子，也和另一位明星張織雲有過愛情糾紛，但他經商有成、風度翩翩，和動不動就伸手要錢的前夫截然不同。兩者對比，不免讓自小鮮少被人寵愛關懷的阮玲玉動心，不久就傳出兩人同居的消息。這時，已經離婚的張達民卻以「苦主」的身份出面，不僅否認與阮玲玉分手，更誣陷阮侵吞他的物品，向法院控告唐破壞家庭。眼見輿論越炒越熱，逼得阮玲玉和男友唐季珊趕緊請人從中調解，最後只得付出一筆可觀的金錢私下了結。
張達民嚐到甜頭後，又抓住阮玲玉珍惜名譽的心理，於1935年1月再次提起訴訟。【註二】唐季珊決定與他對簿公堂，法院欲傳阮玲玉進行訊問，再加上小報渲染，花邊新聞鬧得滿城風雨。


其實，阮玲玉的感情何其單純，甚至連三角關係都稱不上，但經過一陣東說西講的拼湊，反倒變得精彩萬分。自從影以來，阮一直督促自己盡量保持嚴肅的生活，珍惜並愛護自己的名譽，對角色認真準備、不遲到早退，可惜所有的努力均被張達民的三言兩語推翻。此外，由於先前電影〈新女性〉部分內容引發新聞記者的不滿【註三】，嫌隙延續至對此花編新聞的處理態度，導致大部分報紙都偏向張達民，使阮玲玉的形象大傷。

【註一】根據〈中央日報〉1935年1月11日3版「聯華女明星—阮玲玉訟案…前夫控阮改嫁、昨日午後庭訊」報導，內容提到：「聯華女星阮玲玉、幼貧、父早喪、母僱於人、民十六、阮在崇德肄業、職富家子中山人張達民、時張年已卄四、未授室、迨阮母被僱主辭退、張時予資助、阮（？）誓以終身相許議甫定張母逝、婚禮未舉行、阮慮日久生變、趁機遷入張家服孝、從此已為實際夫婦。」文中顯示阮玲玉是以為張家服喪的方式成親，其餘各本關於阮玲玉的資料也有類似論述。
【註二】同註一報導，內容清楚寫明張達民控告阮玲玉、唐季珊的案件：「張赴外阜任職、置阮於滬、張之同鄉、現充華茶公司經理唐季珊、常往張家遊玩、日久乃與阮熟、馴至發生戀愛、繼阮即攜衣飾等及親女張妙蓉、脫離張家從唐、近張在滬四川路逸達實業公司任職、忽提舊事、商於孫弼律師、擬對阮唐訴於法院、上月卄七日、孫以代表張之名義、函唐指其竊財物侵佔衣飾、共值三千餘元、並私刻張之圖章、唐得函後認非事實、即延熊飛律師向特三法院控張虛構事實、妨害名譽。」
【註三】（新女性〉中，抨擊了一個小報的記者，「新聞記者公會」以此為藉口，向聯華公司提出抗議，並對〈新女性〉電影、編劇孫師毅、導演蔡楚生大肆抨擊。這一事件也波及到擔任主角的阮玲玉，一些八卦報紙利用涉及阮玲玉的訴訟案（即張達民對唐、阮提出的官司），以很多的篇幅、很大的標題渲染這起民事訴訟案。資料參考：佳明，〈從小婢女到一代藝人〉，《阮玲玉神話》，香港：創建出版社，1992，頁46。（接下一篇） (繼續閱讀...)