化身姑娘─袁美雲與她的人生史

具有爽朗巧皮氣質、華語片女扮男裝的濫觴「小女伶」、「化身姑娘」袁美雲。本名侯桂鳳，1918年生於浙江杭州。9歲喪父致家貧無以為繼，遂以500元抵押給袁樹德學戲8年，更名袁美雲。聰明機靈、悟性頗高的她，學戲兩年已隨養父到上海新舞台演出。其後雖名氣大開、收入陡增，唯礙於押期未滿，得將收入全交予養父。待8年抵押過去，初期仍須交返一半月薪，感謝對方「栽培之恩」……

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王豪的故事─導演雙棲的性格男星；「美麗小鳥」陳燕燕曾經的銀色愛侶

1940年代下旬至1950年代，國語片小生經常面臨「生源不足」的困境，所謂「不足」，主要體現在與頂流女星登對與承擔一部分票房的層面。也就是說，男演員是有，但外貌、演技、觀眾緣皆備的一線，卻屈指可數。除去新捧出的趙雷、張揚、陳厚、金峰等20幾歲的新生代，當時坐三望四的主角男星，均已有固定的銀幕形象。「標準處男」黃河擅演「斯文傻氣」的老實男士；具都市市儈氣息、給予觀眾精明甚或狡詐感的羅維，屬於亦正亦邪的首選；至於「千面小生」嚴俊、「銀幕鐵漢」王引，即便未看過他們的戲，透過頭銜亦可推知一二。其中，身材高壯的王豪（1917～1991），則屬電影裡「白領硬漢」的首選，他經常扮演建築師、律師、教師等知識份子、寫字樓上班族、高階主管、總經理；機師、軍人、警探、船長，甚或具天賦長才的作家、樂手等都會角色。但性格卻有草莽人物常見的暴躁易怒、衝動魯莽等缺點，會因一念之差而一步踏錯，也會在徹底淪落前，幡然醒悟、認錯承擔。

王豪外型雖非頂優、演技也偏木訥，但具身材與戲路優勢，適合搭配輕熟女或冶豔肉彈型女星，從陳燕燕、胡蝶到上官清華、李麗華、李湄、張仲文，乃至赴港拍片的日籍影星李香蘭等，都與王豪十分登對。銀幕上耀眼精彩的同時，王豪與陳燕燕的「婚姻」，一度也是國語影壇伉儷情深的代表，但凡關於王豪的報導，十有七八會有「燕燕」的影子。無論夫唱婦隨或婦唱夫隨，時常「曬恩愛」的兩人都一派幸福和樂。未料，淡出影壇的「銀色夫妻」仍以分道揚鑣收場。王豪過世時，陳燕燕的一句「我和他早已一點關係都沒有了」，聽似雲淡風輕，實則感慨萬千……

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王引的故事─兩屆金馬影帝；編導演三棲的銀幕鐵漢、性格男星

自默片、黑白有聲演至彩色闊銀幕的王引（1911～1988），是極少數完整參與1930至1970年代國語影壇發展的影星。難得的是，王引從青年、壯年至遲暮，均屬位列一線，兼具票房與演技的頭牌演員。銀幕上，王引最常扮演性格堅毅而內心柔軟的長輩，與尤敏合作的〈玉女私情〉（1959）、港日合作片〈香港之夜〉（1961）等「香港三部曲」與〈小兒女〉（1963），更奠定他「國民父親」的優質形象。銀幕外，王引是業內知名的直性子、急脾氣，不高興就說、不樂意就罵，典型的不平則鳴，偶因事與某某影星、某某製片鬧得不愉快。所幸，衝突來得快、去得亦快，雙方經過坦誠溝通，便誤會冰釋、握手言歡。剛柔並濟的真性情、編導演皆能的硬實力，令王引在港台累積深厚人脈。不僅得到「邵氏」、「電懋」、「新華」、「中影」等電影機構青眼相看，聘請他為公司效力，本身自組的「天南影片」，在獨立製片經營不易的大環境下，同樣拍片不輟、佳作不斷。即使年過半百依舊片約如潮，活躍於競爭激烈的影圈。

旁人眼中星途順遂的運氣，實則源於王引不懈的努力。回顧他受訪的內容，十有八九和電影有關，不是在構思劇本、挑選演員，就是為籌資、發行奔波，甚或為保護國片市場、提升國產片質量，向政府提出來自業界的誠懇建言……儘管為公為私忙得不可開交，但將電影視為終身興趣的王引，卻是百分之百的樂在其中，一如他真誠的告白：「我是在為我自己拍電影。」

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「電影皇后」胡蝶：婚前緋聞與盛大婚禮─1930年代對女明星戀愛的獵奇心理與兩性價值觀

電影皇后─胡蝶（1908～1989）自出道，歷經訂婚、解除婚約、花邊纏身、下嫁良人的花邊新聞，透過報導，可一窺當時社會對女明星戀愛新聞的獵奇心理，與背後所隱含的兩性價值觀。16歲投入影圈的胡蝶，憑藉雍容美麗的正派形象，迅速站穩一線主角地位。20歲加盟上海首屈一指的「明星影片公司」後，胡蝶更躍居中國最具知名度、最受歡迎的頂流。身為一位廣受歡迎的女明星，關於胡蝶的「桃色新聞」幾乎可以滿天飛形容，八卦小報時不時刊出她的「豔史」，但多是加油添醋、未經證實的「作文」。

回顧胡蝶為人熟知的第一段感情，源於考入名為「中華影劇學校」的演員培育機構，在學校結識年貌相當的廣東同鄉林雪懷。兩人自學校畢業後，幸運獲得電影公司垂青，於電影〈秋扇怨〉（1925）飾演一對情侶，朝夕相處、感情日增。林雪懷外型俊逸、擅長攝影，經常為胡蝶拍照，放在今日，就是妥妥的文藝青年。經過一番追求，胡蝶便與他陷入熱戀。交往3年後，有意成家的胡蝶就在男友「先有事業、再建立家庭」的建議下，1928年於上海「月宮舞廳」舉行盛大的訂婚儀式。之後，胡蝶事業蒸蒸日上，國語不好、演技欠佳的林雪懷，卻無法在影壇立足，只得淡出銀幕……

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王丹鳳的故事─從小影迷蛻變為「1950年代最美中國女明星」，挨過文革、重獲新生

「我是從一個影迷，走上演員的道路。我很喜歡看電影，小時候，哪怕什麼都要省下來，（就為）去看電影，家裡貼滿了電影明星的照片。」2005年，王丹鳳（1924～2018）接受電視台訪問，談起少女路上巧遇偶像周璇，自稱就像得到什麼寶貝似的，興奮之情宛如昨日。儘管堅持不露面，聲音卻是宏亮爽朗，不難想像她眉飛色舞的模樣。

與陳燕燕相仿，王丹鳳自幼就對電影產生極大興趣，不只愛看，更打聽與影圈相關的任何訊息。外型條件加上滿滿的熱情，十六歲即躍升銀幕，以〈新漁光曲〉（1941）蜚聲影壇。回顧年輕時快速崛起的幸運，王丹鳳顯得格外謙遜，坦言自己當時什麼都不懂，只是遵循導演的指示哭笑。

「我想只有深入生活，才能瞭解人物的思想情感。」回顧〈護士日記〉（1957）中深深烙印觀眾記憶的白衣天使，王丹鳳沒有丁點高深莫測，只有一分耕耘的樸實簡單。閱讀資料時也發現，不是科班出身、不懂表演理論，似乎是她很在意的遺憾，因此無論參與電影或話劇，總是盡己之能、努力以赴。長達40年的演藝生涯，雖然口口聲聲「從沒哪個角色演得最好」，實際卻透過不斷的觀察學習、反省累積，由明星蛻變為表演藝術家。

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袁美雲的故事─華語片首位以「女扮男裝」馳名的青春女星，穿梭兩性的精靈系女孩

1930年代，左派影人強力放送帝國主義侵略、社會不平等之際，部分公司卻推出風花雪月的軟性電影「扯後腿」。這些作品強調讓觀眾「靈魂作沙發椅，眼睛吃冰淇淋」，重視第八藝術的娛樂效果，沒有絲毫針砭時事的念頭，儘管被指「不知亡國恨」，實際卻是賣座連連。其中，又以「藝華公司」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列為筆戰代表。

〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與戀愛糾紛的文藝喜劇，輕鬆笑鬧，除此以外別無「隱喻」，無怪會被一心懸念國家存亡的熱血青年看不順眼。然而，撇開嚴肅的政治立場，在片中穿西裝、打領帶的袁美雲（1917～1999），倒是帥氣十足。不僅成為國語影壇上女星反串的濫觴，更因此躍上紅星之列，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」。

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「如果我們賺了100元的話，我拿20，已經覺得夠多了。」陳漢典自稱節目效果的擦槍走火，其實也是脫離偉忠幫的獨立宣言，師徒情即使未斷也已淡。藝人與經紀公司因「抽成」歧見鬧上檯面的消息時有所聞，輕則不出惡言、約滿走人；重則鬧上法庭、玉石俱焚，總之牽扯到錢，再單純也不單純。坦白說，公司雖有知遇之恩，但藝人也該勞有所得，抽成本是雙方合意訂定，只是當酬勞由千元升至千萬，一切就無法像初出道時那般忍氣吞聲。
看似「你情我願」、實際「不甘不願」的抽成怨懟並非今日才有，1930年代的上海影壇紅星袁美雲（1917～1999）就因「想婚」而與培植自己多年的「養父」關係緊繃，經過數度協商，最終用錢買斷彼此師徒情誼。這場融合愛情、親情、恩情的勁爆明星實境秀，霎時成為觀眾矚目焦點，遣詞用字較今日更直接、刊登內容較現代更奔放的《電聲》，當然不會置身事外，不僅密切更新事件發展，甚至全篇刊出生母侯王氏與養父袁樹德訂定的契約原文，一紙道破袁美雲身不由己的「生利品」（即搖錢樹）命運。
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【廣播】最美寶玉…袁美雲、林青霞

最美寶玉…袁美雲、林青霞
粟子

每隔一段時間，古典名著《紅樓夢》就會被搬上銀幕，劇組不惜重金打造大觀園之餘，亦再度掀起紅學熱潮。只是，無論編導如何傾心費勁、演員如何盡情揣摩，仍舊礙於種種限制（戲劇篇幅、文字與影像呈現差異等），陷入「寶黛釵」三角戀的窠臼，不免有隔靴搔癢的無奈。相較性格鮮明的女角，作為故事中心的賈寶玉確是一名獨特非常的翩翩美少年，年紀尚輕的他生活在脂粉堆中，孕育幾分陰柔細膩的氣質。既有幾分驕縱任性，又非刻板印象中不學無術的紈褲子弟；雖非陽剛英挺的帥氣，卻有令人著迷的雙性魅力。
寶玉的可愛可憐透過文字深植人心，現實中卻難見這般如夢似幻的貴氣青年—年齡相當的勢必難以拿捏內心轉折、具演技歷練的又缺乏未經世事的透明感，不足嫌鈍、夠頭嫌油，弄不好還惹得一身娘氣……反覆琢磨，實在不是一般男人能演的角色？！於是，歷代改編有志一同，紛紛尋找英氣爽朗的美麗女星反串，造就一個個容貌媲美黛玉的絕世寶玉，最佳例證莫過享譽三、四０年代的「化身姑娘」袁美雲（1917～1999）與鑽石般的永恆巨星林青霞（1954～）。兩人飾演的寶玉不僅在當時受到好評，亦屢屢在時裝電影做男裝打扮，掀起風靡影壇的中性風潮；私生活也頗異曲同工，都在入行不久與合作的男演員（王引、秦漢）傳出戀情，前者歷經重重考驗如願締結連理，後者糾葛多年最終寧靜分手。


與飾演林黛玉的周璇並肩而立，男裝打扮的袁美雲靈氣漂亮毫不遜色，俏皮中帶著一絲天生的憂鬱，確是上海影壇的最佳寶玉人選。其實，她遊走性別的優勢不只限於古裝，時裝同樣風靡一時，「藝華」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列便是代表。〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與迷樣戀愛的文藝喜劇，大玩性別遊戲的妙趣情節，與強調電影社會教育意義的左派電影相異，編劇黃嘉謨認為：「電影是軟片，所以應該是軟性。」於是撇開抗日救國的沈重現實，專心一意娛樂觀眾，盡情享受「讓眼睛吃冰淇淋、心靈坐沙發椅」的無憂世界。片中，袁美雲大半戲份以短髮油頭的靚仔造型現身，精靈清爽又染著淡淡脂粉味的翩翩紳士，女生男相的交錯美感，見者不暈都難！


袁美雲本名侯桂鳳，祖籍杭州，九歲生父過世，家貧無以為繼，母親只得將女兒以五百元代價抵押，向袁樹德學戲八年，從而改名袁美雲。由於天資聰穎，不滿兩年即學藝有成，隨養父赴上海新舞台表演，扮像身段皆佳，獲前輩藝人好評。儘管知名度陡增，但因押期未滿，收入全歸養父，直至回到原生家庭，初期依舊只得月薪一半。上海登台期間，精湛表演獲得「天一」主事者邵醉翁賞識，邀請其在影片〈遊藝大會〉客串演唱平劇「遊龍戲鳳」，光芒甚至蓋過女主角，因此被「天一」網羅，簽下月薪兩百元的基本演員合約。未幾，主演半自傳式電影〈小女伶〉（1932），故事寫實動人且外型清麗可愛，上映後迴響頗佳，與此同時，袁美雲依舊從事戲曲表演，拍片屬兼差性質。
1933年，陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉與「藝華」的〈中國海的怒潮〉，隔年與後者簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」邀請，躍升影壇一線，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍進佔上海、孤島時期結束，加入張善琨與日人川喜多長政組織的「中聯」（後改組「華影」），主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）等十餘部。抗戰勝利，與同為演員的丈夫王引遷居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等。四十歲前後，因罹患甲狀腺亢進導致身體狀況欠佳（另一說為手術導致聲帶損壞），逐漸淡出銀幕，專心經營夫妻合辦的電影公司「天南影片」，從事獨立製片工作。隨著王引於1988年過世，袁美雲生活更趨低調，1999年因病過世，享年八十二歲。


學戲多年，袁美雲即使後來由舞台轉行電影，從小訓練的唱做念打，仍是她強人一等的利器。不只首作〈小女伶〉，也在由費穆執導的〈斬經堂〉與京劇名角合作，展露「名伶」風華。袁美雲的外型甜美、五官立體，古今扮像皆十分亮眼，確屬難得一見兼具明星氣質與紮實基礎的女星。由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，袁美雲一連主演多部題材近似的作品，進而出任卜萬蒼編導的〈紅樓夢〉男主角。別於事業的順遂，她不諱言因為長年的高壓工作導致身心疲憊，不到而立之年，就已萌生隱退念頭：「老是在戲中過著遊戲似的人生，我已漸漸地由疲倦感到乏味了。最初是新奇的誘惑，使自己歡天喜地工作，越到以後，我的膽子越被壓迫得像芝麻那麼小了……凡是我們在電影界工作略有些年份的，他們誰都會有共同的感觸。」銀幕上演出賈寶玉，心底也浮現不如歸去的喟嘆……話說如此，家累沈重的她還是咬牙苦撐，甚至為提振精神（或逃避壓力與痛苦）而染上鴉片癮，身形更添單薄。


袁美雲和演員兼導演的丈夫王引，為早年影壇非常知名的銀色夫妻。王引本名王元春，出身「馬立斯」（當時上海跑馬廳附近的路名，該處多住著舞拳弄棒的替身演員，即龍虎武師）武打班底，因身手矯健、外型出色，在影圈闖出名號。兩人的緣分始於拍攝〈中國海的怒潮〉，劇組到浙江佛教聖地普陀山取景，身材瘦小的袁美雲不慎失足落水，危急之際，王引不假思索縱身一跳，英雄救美的表現，使女方留下深刻印象。不久，王引的妻子因難產過世，兩人有了進一步交往，數月後再合作〈凱歌〉已愛得難分難捨，決定攜手共度人生。
一切水到渠成，袁美雲的養父卻堅決反對婚事。他不諱言一切出於自私—花費無數心力培養，女兒卻要嫁作人婦，如此豈不血本無歸？幾經友人協調，最終由袁美雲出錢買斷關係，順利解決糾紛，才如願於1935年完婚。袁美雲和王引不只共歡樂，也能共甘苦……袁美雲中年為甲狀腺問題所擾，眼球突出、體力下滑，事業繁忙的王引仍對妻子細心照顧；而袁美雲只要身體允許，也竭力協助丈夫管理公司業務，同行夫妻相互扶持，確屬圈內少見。
從事製片、提攜後進之餘，夫妻倆也不忘自家人，將愛女袁小雲（1940～）帶至影壇，藝名即蘊含克紹箕裘的深切期許。「看見女兒已長得亭亭玉立，自然這對藝壇雙星，希望女兒也能克紹箕裘，所以隨母姓，以其母親的聲譽來提拔女兒。」作為王引、袁美雲的女兒，袁小雲注定得背負父母的光環前行，這是她的優勢也是負擔，無論願與不願、想或不想……。正值雙十年華，袁小雲在雙親主持的「天南影片」正式出道，主演王引親自編導的抗日愛國片〈鐵蹄下〉（1959香港、1960台灣，又名水火鴛鴦），飾演一位具個性堅毅具正義感的少女。然而，除去幼時客串參與的電影，〈鐵蹄下〉是她唯一主演的作品……電影的道路上，小雲最終未能成為美雲。
六０年代中，王引向瓊瑤購得《煙雨濛濛》電影版權，一度宣布將於女兒詮釋剛強任性的陸依萍一角，卻因為她傳出喜訊而角色懸缺。劇組公開徵求新人，甫畢業的歸亞蕾雀屏中選，卻遭投資商反對。眾人本想省去麻煩、重新挑選，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」此言使王引下定決心，以獨資的方式籌拍，歸亞蕾不僅獲得金馬影后，更從此踏上輝煌的演藝人生，袁美雲的識才愛才，令她至今難忘。


林青霞是天生的明星、雅俗共賞的鑽石，無論誰當星探，必然發出驚為天人的讚嘆，〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）的導演李翰祥曾如此分析：「電影演員分兩種，一種是演員，一種是明星……明星不見得不會演戲，明星也有會演戲的。明星是她特別亮，鶴立雞群的那種……我說林青霞是這種她不大願意聽，好像說我不大會演戲，其實也並不是。」和被評為演員的張艾嘉相比，林青霞將導演「沒演技」的暗喻謹記在心，兢兢業業想證明自己不只外貌更有內涵。其實，成為明星遠比演員困難，因為一個天生、一個努力，努力可以靠後天補強，天生卻是祖師爺賞飯、半點不由人。


林青霞祖籍山東煙台，嘉義出生。1972年，甫自金陵女中畢業的林青霞，在西門町逛街時被發掘，從影首作為瓊瑤小說改編、宋存壽執導的〈窗外〉。儘管基於版權爭議，〈窗外〉始終未在台灣上映，但之後拍成文藝片〈雲飄飄〉（1974，劉家昌編導），依舊助她踏出成功的第一步。相較「二秦二林」的另外三位，林青霞的星途顯得格外順暢，六年間，幾乎月月都有新片上映且檔檔賣座。除與二秦搭檔，亦與鄧光榮、谷名倫合作，以時裝文藝居多，是瓊瑤小說的最佳代言人，也有少量古裝片及愛國片，包括：〈純純的愛〉、〈雲河〉（1974）、〈長情萬縷〉、〈愛的小屋〉、〈女朋友〉、〈愛情長跑〉（1975）、〈在水一方〉、〈煙雨〉、〈熱浪〉（1975）、〈水雲〉（1975）、〈海誓山盟〉（1975）、〈雲深不知處〉（1975）、〈八百壯士〉（1976，獲亞洲影展最佳女主角）、〈秋歌〉、〈追球追求〉、〈明天20歲〉、〈我是一沙鷗〉（1976）、〈楓葉情〉（1976）、〈奔向彩虹〉、〈我是一片雲〉、〈溫馨在我心〉（1977）、〈真白蛇傳〉、〈晨霧〉、〈成功嶺上〉（1978）、〈沙灘上的月亮〉（1978）、〈一顆紅豆〉、〈雁兒在林梢〉（1979）、〈彩霞滿天〉（1979）、〈碧血黃花〉（1980）、〈金盞花〉、〈愛殺〉等。
1979年，因事業繁重及感情問題避走美國，返台時，文藝電影沒落。她嘗試在各類型片發展，同時於1982年前後赴港發展，遊走兩地拍片，作品如：〈中國女兵〉（1981）、〈紅粉兵團〉（1982）、〈新白蛇傳〉（1982）、〈燃燒吧，火鳥〉（1982）、〈午夜蘭花〉（1983）等。自〈君子好逑〉（1984）開始，專心在港發展，主演〈警察故事〉（1986）、〈夢中人〉（1986）、〈刀馬旦〉（1986）、〈奪命佳人〉（1987）等港片。1987至1990年回台定居，期間作品則有〈旗正飄飄〉（1987）、〈今夜星光燦爛〉（1988）、〈驚魂記〉（1989）、〈滾滾紅塵〉（1990，獲金馬獎最佳女主角）。1992年，林青霞嘗試舞台劇「暗戀桃花源」，來台演出電影版〈暗戀桃花源〉（1992）前，她甫拍罷〈笑傲江湖Ⅱ之東方不敗〉（1992），該角色不僅為她開創新一波事業高峰，更掀起影壇一陣中性風潮。1994年中，與交往半年的富商邢李㷧於舊金山閃電結婚，從此退出影壇、定居香港，兩人育有二女。
林青霞自述事業有三個明顯不同的時期：第一段是1972～1979的文藝片時期；第二段是1984～1990，尋找自己滿意的角色；第三段是1991～1994年，拍武俠片。她之所以能「棄文從武」，「東方不敗」角色的成功絕是關鍵，為延續票房熱潮，又陸續主演〈正宗絕代雙驕〉（1992）、〈龍門客棧〉（1992）、〈鹿鼎記II 神龍教〉（1992）、〈東方不敗之風雲再起〉（1993）、〈白髮魔女傳〉（1993）、〈白髮魔女傳2〉（1993）、〈射鵰英雄之東成西就〉（1993）、〈六指琴魔〉（1994）、〈火雲傳奇〉（1994）、〈刀劍笑〉（1994）、〈東邪西毒〉（1994）及王家衛執導的時裝片〈重慶森林〉（1994）。


銀幕上下皆糾纏不止的秦林多角戀，源自林青霞的從影首作〈窗外〉。不同於劇中貌合神離的假面夫妻，不到二十歲的少女真實愛上羞澀內向的同劇演員，可惜他已是有婦之夫。對秦漢的感情，使林青霞陷入猶如八年抗戰的膠著，與雙秦合拍〈我是一片雲〉時，她曾向瓊瑤表示，私底下也面臨同樣的難題，只是兩人的角色得反過來，即苦苦追求的是秦祥林而非秦漢，女主角心裡愛的是秦漢而非秦祥林，瓊瑤篤定道：「秦漢是她唯一一個心上人，她很在乎他，但因為秦漢已婚，兩人不能在一起。」1979年，林青霞突然赴美，除了傳記《永遠的林青霞》中的解釋：「我想改變我的生活……我再也無法忍受，就像是弦繃得太緊，隨時可能斷掉。……我想休息，我享有思考的時間，尋求個人的成長。所以我斷個乾淨、一走了之。」與秦漢纏繞複雜難解的愛情習題，也是很重要的原因。對比秦漢的被動，「很風趣」的秦祥林一鼓作氣追到美國，順利與林青霞訂婚，但婚約維持四年仍舊告吹。林青霞分手、秦漢離婚，兩人終於1985年正式交往，八年後再度分手，隔年（1994）林青霞與邢李㷧結婚，秦林的愛情長跑到了終點，他們也不再提起彼此。
談起對感情的態度，秦漢承認自己屬「絕不讓步」的類型，即使與女友意見不同也會「力爭到底」。秦林關係化暗為明時，林青霞也不只一次埋怨秦漢不夠體貼，都是自己遷就，吵架時也是男友堅持冷戰，逼得她先低頭。至於為什麼不和秦漢結婚？還屬男女朋友關係時，林青霞半開玩笑：「人家不開口，總不能要我先開口吧！」待嫁作人婦，答案則有一番歷盡事事的體悟：「在適當的時間，適當的年齡，遇到適當的對象（邢李㷧），那是緣分。」


幾年的狂愛癡戀，觀眾看得入心入肺，但在當事人之一的林青霞回憶裡，卻是苦澀與難以言傳的痛苦：「我內心有一種麻木感，覺得自己像行屍走肉。」她感嘆片約蜂擁而至，製片甚至以跳樓威脅，最後迫於接下超量工作。類似感觸也曾出現在袁美雲的訪問中，旁人眼中的光鮮亮麗，實際隱藏為五斗米折腰與人情壓力的重擔包袱。演出賈寶玉愛恨嗔癡的同時，兩人心中或許也產生另一番化學效應，可能是苦、可能是樂、可能是悵然若失、可能是豁然開朗，一切的一切，正是身為人的必修學分。

參考資料：
1.《聯合報》1959年9月1日～1993年10月20日，袁美雲相關報導共三則。
2.張偉，《昨夜星光燦爛》，台北：秀威，2008，頁54～55。
3.林青霞口述、鉄屋彰子撰、栗筱雯譯，《永遠的林青霞》，台北，大塊，2008。
4.百度百科…林青霞
5.維基百科…林青霞

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光環下的袁小雲
粟子

「看見女兒已長得亭亭玉立，自然這對藝壇雙星，希望女兒也能克紹箕裘，所以隨母姓，以其母親的聲譽來提拔女兒。」作為王引、袁美雲的女兒，袁小雲（1940～）注定得背負父母的光環前行，這是她的優勢也是負擔，無論願與不願、想或不想……。正值雙十年華，袁小雲在雙親主持的「天南影片」正式出道，主演王引親自編導的抗日愛國片〈鐵蹄下〉（1959香港、1960台灣，又名水火鴛鴦），飾演一位具個性堅毅具正義感的少女。隨片來台前，記者轉述香港媒體的讚賞：「大家認為袁小雲是會有前途的。」實際上，除去幼時客串參與的電影，〈鐵蹄下〉是她唯一主演的作品……電影的道路上，小雲最終未能成為美雲。


因罹患甲狀腺亢進導致外型改變，袁美雲選擇息影，專心打理自家的獨立製片公司「天南」。夫婦倆認為，既然要拍片投資，不如力捧自家人，幾番琢磨，選擇〈鐵蹄下〉作為愛女的踏入影壇第一步。該片由陳燕燕、馬霖、孫天（即金石）聯合主演，其中負責扛起票房重任的陳燕燕曾與王引結下樑子，一度宣稱：「任何人請我拍片都接受，只有王引！」卻在多年後接受邀約，她坦然道：「既然是捧姪兒女，就用不著說什麼片酬！」展現資深演員的明理與豁達。
雖無緣欣賞〈鐵蹄下〉，但從當時雜誌刊登的劇照，仍可一窺袁小雲的外型與演技。和精緻靈巧的母親相比，她的五官身材都屬大一號，外型佳但不特別出色，氣質似「銀幕硬漢」王引多些，眉宇間有股北方女性爽朗灑脫的風采。我想，正因兩人明白女兒特點，才會選擇抗戰題材的〈鐵蹄下〉作為她的起點。
時隔四年，王引向瓊瑤購得《煙雨濛濛》電影版權，宣佈將由女兒擔任剛強任性的陸依萍一角。時隔數月，女主角卻落到新人歸亞蕾身上，因為此刻的小雲已嫁作人婦。1964年底，王引夫婦於香港報章媒體宣布喜訊，女婿是美籍工程師，兩人在佛羅里達州的教堂舉行儀式，婚後女兒將退出銀幕。儘管面容姣好又得雙親護航，袁小雲本人對演藝事業倒無濃厚興趣，這樣的態度正巧反映在她零星且欠火的明星路。


「小雲在電影方面，也是如此，她寧可少拍電影，但她絕不做第二。所以『鐵蹄下』的排名，袁小雲是領銜主演的呢！」一則袁小雲暢遊南丫島的報導，話題圍繞她的「領導欲」，文中敘述這位年輕女星向來一視同仁、有助人精神，但希望談話以她為中心，對別人的冷落會耿耿於懷……坦白說，如此個性的明星勢必辛苦，因為很多時候必須承受不平、承受漠視、承受做不到第一。
走上父母精心鋪設的星光大道，對袁小雲而言，是幸運也是辛苦的開始，就算聽不到「還不是靠爸媽」的流言蜚語，也難免不被他們的耀眼星光刺傷心靈。寫到這，深深覺得早早放下的她，或許是聰明的選擇。

參考資料：
1.姚鳳磐，「影壇搜秘」，《聯合報》第六版，1959年7月17日。
2.本報香港航訊，「馬霖不提丁皓舊事 讚揚陳燕燕風度好」，《聯合報》第八版，1959年9月16日。
3.本報訊，「早想歸祖國 預定住兩月」，《聯合報》第三版，1959年12月7日。
4.本報訊，「影壇新人袁小雲」，《聯合報》第六版，1960年9月8日。
5.本報訊，「煙雨濛濛將拍電影」，《聯合報》第八版，1964年4月26日。
6.本報訊，「煙雨濛濛女主角 近日內即可決定」，《聯合報》第八版，1964年12月10日。
7.銀河畫報社，「鐵蹄下故事」，《銀河畫報》第二十一期，1959年11月。
8.阿霞，「不作第二的袁小雲」，《銀河畫報》第三十期，1960年8月。


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化身姑娘…袁美雲、林翠
粟子

「姑媽，妳說我這樣，到底像不像個男人？」「不知道的人絕看不出來！」有幾分爽朗男孩氣的林翠（1936～1995），在〈化身姑娘〉（1956）裡穿西裝打領帶，就為圓爺爺的男丁夢。瞞天過海的「反串秀」即將上演，她趕緊抬頭挺胸、加粗聲線，一心一意不讓「善意的喬裝」穿幫。想當然爾，這位「化身姑娘」演技極佳，不只騙過老眼昏花的爺爺、傻里傻氣的管家、粗枝大葉的同儕，甚至連暗戀的表哥也一併「信以為真」，加上表哥愛慕的女孩看上「化身姑娘」，她愛他愛她愛她，造就雌雄莫辨的愛情喜劇食物鏈。
大玩性別遊戲的妙趣情節，即使今日仍然屢見不鮮、毫不落伍，例如：改編自日本漫畫《花ざかりの君たちへ》（偷偷愛著你）的台灣偶像劇「花樣少男少女」（2006，Ella、吳尊主演）和日本偶像劇「花樣少年少女」（2007，堀北真希、小栗旬主演）就是以女扮男裝為主軸的青春愛情喜劇。看到這，先別讚嘆半世紀前的〈化身姑娘〉前衛有創意，因為它也是拾人牙慧，原始概念來自1936年上映，由方沛霖執導、黃嘉謨編劇、袁美雲（1917～1999）領銜主演的同名電影。相隔二十年的「化身姑娘」，均由當時最具中性美、正值雙十年華的女星擔綱。為符合角色需要，兩人大半戲份以短髮油頭的靚仔造型現身，精靈清爽又染著淡淡脂粉味的翩翩紳士，女生男相的交錯美感，女孩子想不暈都難！


〈化身姑娘〉的編劇黃嘉謨，筆名貝林，三０年代活躍於上海娛樂圈，除了創作劇本也寫歌詞，最出名的正是華語圈人盡皆知的「何日君再來」。和強調電影社會教育意義的左派同行相異，黃嘉謨坦言：「電影是軟片，所以應該是軟性。」為文推崇影片的藝術性與娛樂性，而非政治教化或社會教育目的，由此引爆影圈的軟硬之爭。筆戰之餘，他也透過實例讓觀眾見識「讓眼睛吃冰淇淋、心靈坐沙發椅」的無憂世界。軟性電影中，創下高票房的〈化身姑娘〉系列無可避免成為眾矢之的，左派影評強烈抨擊其「商女不知亡國恨」，不顧外侮臨頭，只知小情小愛。其實，撇開非黑即白的論辯，〈化身姑娘〉也非毫無教育價值......青春美麗的少女強迫自己假扮男人，藉此討爺爺歡心，不失為對封建社會重男輕女的迂迴批判。
歲月流轉，在香港復業的「藝華」憶起多年前的賺錢良方，決定重拍舊作。儘管看似舊瓶裝新酒，實際還是有因應觀眾口味與社會氣氛的差異，例如：袁美雲版格外著墨「化身姑娘」與表妹的戀愛（周璇親吻袁美雲臉頰的畫面已成經典），反倒是林翠版在這方面顯得保守，男裝的「化身姑娘」對女友「假戀愛」顧慮頗多，態度尷尬、支支吾吾；前者除變男變女的笑料噱頭，還增添反派謀奪財產的懸疑橋段，後者從頭到尾就是無憂無慮的愛情輕喜劇。此外，兩代爺爺的態度也大不相同，袁版自始至終執著孫子，所幸媳婦懷男成功，才免去「欺父大罪」；林版則是爺爺眼見孫女一樣能幹，露出甜中帶苦的釋懷笑容，老頑固瞬間成了宿命派。


以〈化身姑娘〉馳名的袁美雲，走紅於三０年代中，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳同列上海「四大美人」。和許多早期女星類似，袁美雲出身貧苦，九歲時生父過世，母親將女兒以五百元代價抵押給袁樹德學戲，名字也因此由侯桂鳳改為袁美雲。學習平劇不過兩年，袁美雲已能隨養父登台演出，得到前輩藝人與觀眾好評。名氣大開、收入陡增，卻得全數交出，待押期已滿、回歸原生家庭，初期也得分一半月薪給有「栽培之恩」的養父。
登台期間，袁美雲客串電影〈遊藝大會〉，演唱平劇「游龍戲鳳」的橋段盡掩女主角光芒。她的精湛表現受「天一」老闆邵醉翁賞識，受邀加盟該公司，為月薪兩百元的基本演員。袁美雲擔綱的首部電影〈小女伶〉（1932），劇情脫胎自她的坎坷身世，配合活潑自然的演技，上映就獲得極佳迴響。雖得意於大銀幕，此時的袁美雲仍以舞台演出為主，電影僅屬兼差性質，同期作品尚有〈生機〉（1933）、〈飛絮〉（1933）、〈飄零〉（1933）及〈中國海的怒潮〉（1933）。


隨著聲勢看漲，十七歲的袁美雲與「藝華」簽訂三年合約，同時也為「新華」、「聯華」拍片，專心投身影圈，躍升台柱明星，陸續主演〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍進佔上海、孤島時期結束，袁美雲和所有滯留此地的影人一樣，加入由日人控制的「中聯」（後改制為「華影」），演出〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉、〈紅樓夢〉（1944）等大製作影片。抗戰勝利，與同為演員的丈夫王引（1901～1988）移居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」拍攝〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等。
四０年代末，袁美雲因罹患甲狀腺亢進導致容貌改變，選擇轉往幕後，全心經營與丈夫組織的「天南影片公司」。八０年代返回上海定居，王引去世後，生活更顯低調，1999年人生路劃下句點。


袁美雲和演員兼導演的丈夫王引，是早年非常知名的銀色夫妻。王引本名王元春，出身「馬立斯」（當時上海跑馬廳附近的路名，該處多住著舞拳弄棒的替身演員，即龍虎武師）武打班底，因身手矯健、外型出色，在影圈闖出名號。兩人的緣分始於拍攝〈中國海的怒潮〉，劇組到浙江佛教聖地普陀山取景，身材瘦小的袁美雲不慎失足落水，危急之際，王引不假思索縱身一跳，英雄救美的表現，使女方留下深刻印象。不久，王引的妻子因難產過世，兩人遂有了進一步的交往，數月後再合作〈凱歌〉已愛得難分難捨，決定攜手共度人生。
一切水到渠成，袁美雲的養父卻堅決反對婚事。他不諱言此舉是為了自己，即花費無數心力培養，女兒卻突然嫁作人婦，如此豈不血本無歸！幾經友人協調，最終由袁美雲出錢買斷關係，順利解決糾紛，才如願於1935年完婚。袁美雲和王引不只共歡樂，也能共甘苦……袁美雲中年為甲狀腺問題所擾，眼球突出、體力下滑，事業繁忙的王引仍對妻子細心照顧；而袁美雲只要身體允許，也竭力協助丈夫管理公司業務，同行夫妻相互扶持，確屬圈內少見。
從事製片、提攜後進之餘，夫妻倆也不忘自家人，將愛女袁小雲帶至影壇，藝名即蘊含克紹箕裘的深切期許。袁小雲幼時為童星，長大後主演由父親編導的〈鐵蹄下〉（1960），惜成績平平，未能延續母親的銀幕魅力。


學戲多年，袁美雲累積深厚舞台基礎，不僅在〈小女伶〉展示身手，也在費穆執導的〈斬經堂〉與名角配戲。只是，這些紮紮實實的唱念做打，卻不敵〈化身姑娘〉的軟式魔力，成為她最常被提起的代表作。除去逗人發笑的男男女女愛情追逐，〈化身姑娘〉可算是極早以「易服」為主題的華語電影，袁美雲也在某種程度上起到帶頭作用，成為女演員反串的形象範例，即西式裝扮的規矩小紳士。雖說娛樂價值重於一切，但她換穿西裝、梳西裝頭，有外而內塑造男子氣的同時，未嘗沒有「性別表演」的深層意義。
〈化身姑娘〉賣座奇佳，袁美雲儼然是女扮男裝第一人，同類影片屢見不鮮，後更在〈紅樓夢〉反串賈寶玉。巧的是，袁美雲於今於古扮男人，都是與嬌小的「金嗓子」周璇搭檔，也可謂另類的銀幕情侶。


渾身散發開朗活力的林翠，擁有無法忽視且難以忘懷的性格美，不拘小節、大而化之、勇往直前，西式書院教育下的時代少女典型，是觀眾心目中最爽氣的「學生情人」。自首部作品〈女兒心〉大受歡迎，林翠以清新形象擄獲萬千影迷，繼之主演正對戲路的〈四千金〉、〈長腿姐姐〉，一時間搶盡鋒頭；親自演唱的插曲「劍舞」、「跳繩歌」，聲調柔順平穩，同樣令人印象深刻。和強調柔弱婉約的多數不同，林翠從不以女性化為號召，不只天真活潑，更有飛揚灑脫的神氣，經常飾演頑皮勇敢、正義灑脫的青春書院女。


林翠本名曾懿貞（或寫作綺貞），廣東中山人，上海出生，胞兄為著名粵語片影星曾江。1949年隨家人遷居香港，就讀聖士提反女子書院，1953年考入黃卓漢主持的「自由影業」。當時林黛正因〈翠翠〉（1953）名聲鵲起，公司靈機一動，將新人取名「林翠」（取林黛、翠翠各一字），希望能與其匹敵。未幾，林翠憑處女作〈女兒心〉（1954）大紅，也因成功詮釋劇中年輕學生一角，贏得「學生情人」美譽，迅速竄升為一線地位，後陸續主演〈終身大事〉（1955）、〈馬車伕之戀〉（1956）、〈馥蘭姐姐〉（1956）、〈薔薇處處開〉（1956）、〈化身姑娘〉、〈馬路小天使〉（1957）、〈流浪兒〉（1958）、〈千金小姐〉（1959）等。
1957年末轉投「電懋」，開啟另一波事業高峰，名作包括：〈四千金〉（1954）、〈蘭閨風雲〉（1959）、〈豆腐西施〉（1959）、〈長腿姐姐〉（1960）、〈啼笑姻緣〉（1964）、〈空谷蘭〉（1966）、〈蘇小妹〉（1967）。1968年，拍罷「國泰」出品的〈游龍戲鳳〉（1968）即淡出銀幕，專心相夫教子。
林翠有過兩段婚姻，對象均是影圈中人。首任丈夫為知名文藝片導演秦劍（1926～1969），兩人於1959結婚，七年後分居，有一子陳山河。1969年底和武打明星王羽（1944～）共組家庭，育有王馨平等三女，八年後離異。恢復單身，林翠重返影壇，組織「真納影業公司」，出品〈十三不搭〉（1975，唐書璇執導）及自編自導〈香港式離婚〉（1976），後移民美國舊金山，從事餐飲與租賃業。八０年代末復出銀幕，參與電影〈海峽兩岸〉（1988）、〈胭脂〉（1991）與台灣連續劇「不了情」（1989，華視）、「婆媳過招七十回」（1991，中視）、「初戀三十年」（1991，台視），並計畫投入幕後工作。1995年2月，因突發氣喘病病逝台北家中，享年五十九歲。


林翠的銀幕形象十分貼近她的真性情，少女時報考電影公司，以連串「No」掩藏國語不好的短絀；與影后失之交臂，面對記者訪問，毫不避諱怨懟；面臨輿論關注批評，仍堅持下一段戀情……一如影圈摯友葛蘭的回憶：「林翠是一個敢『作』敢『為』的人，但她的一切『作為』只有『愛』沒有『恨』。」身處競爭激烈的電影圈，林翠是難得不計較名利、不心存妒忌，真心與人交往的實心眼。
對比「有口皆碑」的友情，林翠的兩段婚姻顯得曲折。少女時和有知遇之恩的導演秦劍相戀，男友如兄長般亦步亦趨追求照料，近水樓台加上追求甚緊，終於成就這段師生姻緣。「左一劍、右一劍」的幸福日子沒過多久，丈夫卻深陷賭博漩渦、難以自拔，幾番勸誡未果，最終成為分居的導火線。林翠與大方示愛的新星王羽大談姊弟戀，相較秦劍的鬱鬱寡歡，名符其實「只見新人笑」。愛情本無罪，卻因為秦劍的自殺蒙上陰影，林翠、王羽難逃輿論公審，那怕他們沒有錯，都變成萬事錯！事後，以「獨臂刀」角色闖出名號的王羽毫無影響、越來越紅，林翠則改行做專職家庭主婦。1975年初，趁王羽外出拍片，林翠出示驗傷單，以丈夫有「不可理喻的行為」提出分居，曾經轟轟烈烈的大明星之戀，仍難逃撕破臉的結局。數十年後，王羽在林翠過世時回想往昔種種，否認是歐妻或外遇導致離婚，認為是前妻的女性友人對他極不友善，頻頻從中挑撥，導致兩人心生嫌隙。


不只〈化身姑娘〉，林翠在〈四千金〉、〈長腿姐姐〉等片詮釋鬼馬機靈、運動細胞旺盛的、個性倔強的少女，演來可謂駕輕就熟。儘管頻頻埋怨得打勒著脖子的領帶，真正當起男人仍舊毫不遜色，這或許正是她能勝任「化身姑娘」的主要原因。
本以為袁美雲和林翠僅是碰巧演到同個角色，待細看兩人經歷，卻發現更多相似…都有陽光清爽的氣質，都在古裝片演真男人（袁美雲飾演賈寶玉、林翠飾沈香），都和身強體壯的動作派男星締結連理，下一代都曾成為藝人（袁小雲；陳山河、王馨平）……命運就是如此巧妙。

參考資料：
1.《聯合報》1959年9月1日～1993年10月20日，袁美雲相關報導共三則。
2.杜雲之，《中國電影七十年》，臺北：中華民國電影圖書館出版部，民75，頁176～177、206～207。
3.杜雲之，《中國電影史》第一冊，臺北：臺灣商務印書館，民75（三版），頁191。
4.郭華，《老影星‧老影片》上冊，北京：中國電影出版社，1998，頁252～256。
5.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁301、344。
6.舒適，「一部幾無聊又幾幼稚的電影：《化身姑娘》」

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選03/10，節目音檔將保留45天。
節目摘要：【兩代明星比一比】袁美雲、林翠【主題】化身姑娘：演過同名電影〈化身姑娘〉同一角色，具有爽朗男孩子氣的兩代女星。
播放歌曲：「蜜蜂箱」林翠演唱

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【廣播】精靈般的化身姑娘…袁美雲

精靈般的化身姑娘…袁美雲

三０年代，左派影人強力放送帝國主義侵略、社會不平等之際，部分公司卻推出風花雪月的軟性電影「扯後腿」。這些作品強調讓觀眾「靈魂作沙發椅，眼睛吃冰淇淋」，重視第八藝術的娛樂效果，沒有絲毫針砭時事的念頭，儘管被指「不知亡國恨」，實際卻是賣座連連。其中，又以「藝華公司」出品的〈化身姑娘〉（1936）系列為筆戰代表。
〈化身姑娘〉是結合女扮男裝與戀愛糾紛的文藝喜劇，輕鬆笑鬧，除此以外別無「隱喻」，無怪會被一心懸念國家存亡的熱血青年看不順眼。然而，撇開嚴肅的政治立場，在片中穿西裝打領帶的袁美雲（1917～1999），倒是帥氣十足。不僅成為國語影壇上女星反串的濫觴，更因此躍上紅星之列，與顧蘭君、陳燕燕、陳雲裳名列上海「四大美人」。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月22播出〈回顧1949年之前的明星—袁美雲〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/22
節目摘要：袁美雲、電影〈少奶奶的扇子〉、〈紅樓夢〉
播放歌曲：由周璇演唱的〈紅樓夢〉插曲「葬花」

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關於袁美雲
原名侯桂鳳，杭州人。九歲時生父過世，家貧無以為繼，母親只好將女兒以500元代價，抵押給袁樹德學戲八年，並改名袁美雲。她不到兩年學藝有成，隨養父到上海新舞台演出，獲得前輩藝人及觀眾好評。雖然名氣大開，但由於押期未滿，必須將全部收入交給養父，直至被親生母親領回，初期也只得月薪的一半。
在上海登台期間，袁美雲的精湛表演受到「天一」老闆邵醉翁賞識，在〈遊藝大會〉裡演唱一段平劇「遊龍戲鳳」，光芒蓋過該片女主角，「天一」因此將她網羅，簽訂月薪兩百元的基本演員合約。〈小女伶〉（1932）是袁美雲主演的第一部作品，影片描寫得正是她的身世，加上外型精靈可愛，上映時即獲得很好的迴響。不過，此時她並未完全放棄戲曲舞台，拍電影尚屬兼差性質。
1933年陸續為「天一」拍攝〈生機〉、〈飛絮〉、〈飄零〉及「藝華公司」的〈中國海的怒潮〉，都獲得好評。隔年，與「藝華」簽訂三年合約，同時為「新華」、「聯華」拍片，成為台柱級明星，作品包括：〈人間仙子〉（1934）、〈人之初〉（1935）、〈凱歌〉（1935）、〈花燭之夜〉（1936）、〈化身姑娘〉（共四集）、〈海天情侶〉（1937）、〈斬經堂〉（1937）、〈女少爺〉（1938）、〈少奶奶的扇子〉（1939）、〈西施〉（1940）等。1942年，日軍攻佔上海，「孤島」時期結束，她加盟張善琨組織的「中聯」及日人操縱的「華影」，主演電影〈萬世流芳〉、〈何日君再來〉、〈家〉及〈紅樓夢〉（1944）十多部。1946年與同為演員的丈夫王引移居香港，先後為「大中華」、「永華」、「良友」、「邵氏」等公司拍攝〈慾望〉（1946）、〈蒙難夫人〉（1947）、〈國魂〉（1948）、〈條條大路〉（1951）等片。
五０年代前後，因罹患甲狀腺亢進淡出影壇，協助經營與王引合組的「天南影片公司」，從事獨立製片。八０年代，移居中國上海。王引於1988年過世後，袁美雲生活更加低調，1999年因病過世。


女伶反串
袁美雲學戲多年，即使後來轉演電影，從小訓練的唱做念打，仍成為她強人一等的利器。除處女作〈小女伶〉，她也在由費穆執導的〈斬經堂〉中與京劇名角兒合演，展露「名伶」光芒。袁美雲的外型甜美，古今扮像都很合適，只是〈化身姑娘〉的時裝形象太突出，反而減低她接拍戲曲的機會。
或許各位會好奇，為何我反覆提起〈化身姑娘〉，其實不論對袁美雲或當時電影圈，都是一部風格特殊的作品。劇情以「重男輕女」的華人文化出發，僑居海外的兒子媳婦為討父親歡心，騙說誕下的女嬰是男孩。十幾年過去，爺爺要見外孫，孫女只好變身帥哥，引發一連串雌雄莫辨的愛情追逐。〈化身姑娘〉可說是極早以「易服」為主題的華語電影，袁美雲也因此成為女演員反串的形象模範。雖說娛樂價值重於一切，但她換穿衣服，鼓足男子氣的同時，也未嘗沒有「性別表演」的社會意涵。
由於〈化身姑娘〉賣座奇佳，她又一連主演多部類似劇情的電影，甚至在〈紅樓夢〉裡飾演賈寶玉。有趣的是，從今〈化身姑娘〉到古〈紅樓夢〉，與男版袁美雲對戲的女主角均為「金嗓子」周璇。唯一的差異在於，拍攝前者時周璇只是排行老二的配角，後者已是銳不可檔的票房保證。
袁美雲時裝反串的造型，令我聯想到丁皓在〈遊戲人間〉（1961）的裝束，都是西裝領帶、面貌清秀的翩翩少年。不過，丁皓似比袁更活潑，她不僅離經叛道，更巧妙呈現忽男忽女的喜感。看來，電影公司給觀眾眼睛吃的冰淇淋，已從杯裝進階家庭號，什麼「亡國恨」、「今世債」都隨著光影交錯的歡笑暫時消失，一切娛樂至上。


婚姻波折
前文提到，袁美雲的丈夫是享譽影壇數十年的演員兼導演王引。王引（1901～1988）本名王元春，出身「馬立斯」（此為上海跑馬廳附近的一條路名，該處多是住著舞拳弄棒的替身演員，即是香港的龍虎武師）武打班底，由於身手矯健、外型不錯，逐漸在電影圈闖出名號。
袁美雲和王引的緣分源於拍攝〈中國海的怒潮〉，當時一行人到浙江佛教聖地普陀山取景。沒想到，袁美雲不慎失足落水，慌亂間快遭滅頂，王引不顧危險、縱身一跳，在千鈞一髮時將她救起。這番英雄的表現，使年僅十七歲的袁美雲留下深刻印象。未幾，王引妻子因難產過世，恢復單身的他便開始與袁美雲密切來往。
時隔數月，兩人合演〈凱歌〉時已愛情倍增，決定共渡未來人生。然而，一切水到渠成之際，袁美雲的養父袁樹德卻堅決反對婚事。他認為自己花費無數心力培養女兒，如今突然嫁做人婦，豈不血本無歸！經過朋友調解，袁美雲拿出一筆錢與養父斷絕關係，才順利解決糾紛，與王引於1935年完婚。
四０年代末，袁美雲為甲狀腺問題所擾，容貌改變、體力下滑，事業繁忙的王引對妻子仍是細心照顧，而且只要身體允許，她也盡力協助丈夫管理公司。兩人相互扶持，是影圈稱羨的恩愛夫妻。


慧眼識才
為拍攝瓊瑤原著的〈煙雨濛濛〉（1966），身為導演的王引積極尋找演員。未料，幾經挑選的新人歸亞蕾，竟為製片老闆反對。劇組原本想換人，但看到照片的袁美雲卻說：「她的眼睛告訴我，她是吃電影飯的！」這句話使王引下定決心，以獨資的方式拍攝，歸亞蕾因此獲得金馬影后，從此踏上演藝之路。袁美雲的臨門一腳，數十年後仍令她難忘。
不只提攜後進，夫妻倆同樣內舉不避親，將愛女帶入影壇。王引表示，女兒取藝名「袁小雲」是有克紹箕裘的意思，希望她能延續母親袁美雲的天賦與成功，在電影圈有好的發展。袁小雲幼年曾擔任童星，〈鐵蹄下〉（1960）是她首次挑大樑演出，該片由「天南」出品，王引自任編導。
袁小雲的星途短暫，〈鐵蹄下〉後便無新作推出，推估可能是志不在此或有其他發展。不論原因為何，藝人的第二代雖然比較容易接觸、甚至加入影圈，但能夠長久發展的卻是少之又少。畢竟擁有機會，還是得有極大的興趣與才華作支持，才能延長演藝生命。

袁美雲外型精靈，在四０年代女星中獨樹一格，可惜由於生病緣故，三十出頭即退出影壇，以她受歡迎的程度，是非常無奈的決定。所幸，與丈夫王引有共同經營電影公司，夫妻倆相輔相成，不僅開創新事業，亦減少未能繼續在幕前表演的遺憾。


參考資料：
1.本報香港航訊，「袁美雲嚮往祖國 將隨王引來台觀光」，《聯合報》第六版，1959年9月1日。
2.本報訊，「銀壇新人袁小雲」，《聯合報》第六版，1960年9月8日。
3.藍祖蔚，「金馬專線 影人憶舊：二帝一后 三老將聚一堂：早得獎 不如走老運？」，《聯合報》第二十二版，1993年10月20日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館出版部，民75，頁176～177、206～207。
5.杜雲之，《中國電影史（第一冊）》，台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁191。
6.郭華，《老影星‧老影片（上冊）》，北京：中國電影出版社，1998，頁252～256。
7.舒適，「一部幾無聊又幾幼稚的電影：《化身姑娘》」 (繼續閱讀...)