Ten🔍1963年台北十大賣座國語電影

1963年台北十大賣座國語電影

第十位：〈江山美人〉

第九位：〈街頭巷尾〉

第八位：〈武則天〉

第七位：〈海灣風雲〉

第六位：〈鳳還巢〉

第五位：〈白蛇傳〉

第四位：〈吳鳳〉

第三位：〈紅樓夢〉

第二位：〈花木蘭〉

第一位：〈梁山伯與祝英台〉

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Look🔍張美瑤

談到張美瑤，必會提及她與柯俊雄（1945～2015）長達數十年的情感糾葛，兩位同為台語片圈出身、國語影壇發光的台籍影星。從郎才女貌的攝影棚戀情至人人稱羨的銀色夫妻，本來的良緣因男方誹聞不斷、屢屢出軌的負面新聞，讓婚後息影為專職主婦、「沒有聲音」的張美瑤，被動成為輿論同情甚或憐惜的對象。無論是導演李行口中「標準的中國傳統婦女」，抑或影星江青筆下的「不聲不響不言不語」，面對風言風語、善意提醒，低調羞澀的張美瑤，未曾口出惡言、沒有自怨自艾，就是堅定地走著自己選擇的道路。時光倒回1960年代，天生麗質的張美瑤接連獲台、港兩大電影公司「台製廠」與「電懋」拔擢。不僅於大製作巨片擔綱主角，更獲主演港日合作片的天賜良機，試圖讓張美瑤接續尤敏（當時已結婚息影）的國際化路線與玉女戲路，儼然就是下一個泛亞洲巨星。

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「寶島玉女」張美瑤

「寶島玉女」張美瑤  1941～2012

本名張富枝，南投埔里人

1957年／16歲：考入專拍台語電影的「玉峰製片廠」，憑首度擔綱主角的文藝片〈錯戀〉受到矚目

1962年／21歲：因氣質出眾且有演戲經驗，獲邀參演「台製」出品的大製作國語片〈吳鳳〉，受主事者龍芳提攜，被封為當家花旦、「台製之寶」

1963年／22歲：應「電懋」邀請赴港發展，陸續為「電懋」、「邵氏」、「中影」等拍片，遊走港台兩地，也曾與日籍影星寶田明、加山雄三合作〈香港的白薔薇〉（1965，香港の白い薔薇）與〈曼谷之夜〉（1966，バンコックの夜），為1960年代台灣國語影壇頂流女星

1970年／29歲：與影星柯俊雄結婚，未幾息影

2002年／61歲：復出拍攝電視劇

2004年／63歲：與柯俊雄正式離異

2012年／71歲：因病過世

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王引的故事─兩屆金馬影帝；編導演三棲的銀幕鐵漢、性格男星

自默片、黑白有聲演至彩色闊銀幕的王引（1911～1988），是極少數完整參與1930至1970年代國語影壇發展的影星。難得的是，王引從青年、壯年至遲暮，均屬位列一線，兼具票房與演技的頭牌演員。銀幕上，王引最常扮演性格堅毅而內心柔軟的長輩，與尤敏合作的〈玉女私情〉（1959）、港日合作片〈香港之夜〉（1961）等「香港三部曲」與〈小兒女〉（1963），更奠定他「國民父親」的優質形象。銀幕外，王引是業內知名的直性子、急脾氣，不高興就說、不樂意就罵，典型的不平則鳴，偶因事與某某影星、某某製片鬧得不愉快。所幸，衝突來得快、去得亦快，雙方經過坦誠溝通，便誤會冰釋、握手言歡。剛柔並濟的真性情、編導演皆能的硬實力，令王引在港台累積深厚人脈。不僅得到「邵氏」、「電懋」、「新華」、「中影」等電影機構青眼相看，聘請他為公司效力，本身自組的「天南影片」，在獨立製片經營不易的大環境下，同樣拍片不輟、佳作不斷。即使年過半百依舊片約如潮，活躍於競爭激烈的影圈。

旁人眼中星途順遂的運氣，實則源於王引不懈的努力。回顧他受訪的內容，十有八九和電影有關，不是在構思劇本、挑選演員，就是為籌資、發行奔波，甚或為保護國片市場、提升國產片質量，向政府提出來自業界的誠懇建言……儘管為公為私忙得不可開交，但將電影視為終身興趣的王引，卻是百分之百的樂在其中，一如他真誠的告白：「我是在為我自己拍電影。」

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高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事

高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事
粟子

「高山清、澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「高山青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲形式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿里山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿里山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，都是阿美族而非鄒族。時至今日，「高山青」已是阿里山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人甚至大陸觀光客各個唱得入迷，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。只是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，都是值得重溫的珍貴紀錄……


根據〈阿里山風雲〉男主角藍天虹描述，首批外景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令大家吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上海外灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，旅社還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會入境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函通知在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器材，立刻回滬。」他直覺老闆可能被中共控制，斟酌後決定：「器材不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝行程。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。失去資金奧援，徐欣夫為使影片不至夭折，一方面四處奔走籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一面請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方式，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿里山風雲〉的出品機構，種種巧合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。

片中飾演吳鳳一角的李影（1923～2005）是國語影壇早年最倚重的老生，其實他的實際年齡有時比戲裡的晚輩還輕，為何擺脫不了「老生」命運，正是源於禿頂、眼角細紋多的外型特徵。談及造成李影牛山濯濯的原因，舊友藍天虹不諱言〈阿里山風雲〉正是始作俑者：「吳鳳必須穿清裝、留『清頭』。所謂『清頭』，是腦後拖根辮子，頭上前半部剃個精光，為適應劇情需要，他必須時時剃、天天剃，也許剃刀不夠乾淨引起病變吧！那常剃之處此後不勝毛髮。」更慘的是，這偏偏是李影參與的首部電影，一踏入影圈即失去最重要的頭髮，就此開啟他漫長的長輩宿命。附帶一提，李影曾在〈郎心狼心〉（1955）難得還我青春，戴上特製假髮大演負心漢，影評大讚表現出色，可惜再好也僅此一次。

「你可以留在上海，不用去台灣。」張徹坦言為〈阿里山風雲〉離開上海前，中共文藝組織當權派曾保證未來將有所發展，但他不屑像某些原為國府官員為投靠中共而醜態百出，仍決定應聘來台。由於是張徹編導的第一個作品，許多日後的「風格」也都由此養成，藍天虹寫到：「他愛在暗夜裡構思次日要拍的每一場戲，每一個情節每一個關節都不放過。……煙不離口、口不離煙，搞得一屋子的煙煙霧霧，……如果那在地板屋的樓上，那麼住在樓下的，一整夜別想睡覺。」儘管五音不全，張徹卻很愛唱歌，每天見阿美族演員隨興歌舞，他也跟著節拍哼唱。來自阿美族傳統音樂的靈感，經過鄧禹平、周藍萍的詞曲潤色，就演變為國語版的「高山青」。


〈阿里山風雲〉是以鄒族的出草習俗為背景，但因阿里山氣候不佳且找不到足夠的原住民臨演，遂改往阿美族聚居的花蓮拍攝。在花蓮拍戲的日子，許多原居大陸的幕前幕後人員首度見識地震颱風的威力。前者「只是」嚇得膽戰心驚，後者不僅帶來狂風驟雨，影響時間由一日到一週都有可能，進度數度延後，可謂劇組控制預算的大敵。
費盡辛苦完成的電影，上映時賣座並不理想，造成的原因複雜，部分也是非戰之罪，例如：局勢動盪導致娛樂業深受影響、發行管道不暢通等。雖然無緣再見全片，但張徹靈機一動的「高山青」已成經典，一定程度再次印證「無心插柳」理論……有些事在做時不那麼如意，但或許過了一段時間，反而在意想不到處發芽，成功與失敗有時真的很難馬上下定論。

參考資料：
1.馬起灣，「關於攝製山地電影的一點商榷」，《聯合報》第六版，1955年9月25日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 老當益壯的徐欣夫」，《聯合報》第六版，1956年2月19日。
3.本報訊，「人物小記 牛山濯濯的李影」，《聯合報》第六版，1957年3月19日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁394～395。
5.張徹，《張徹—回憶錄‧影評集》，香港：香港電影資料館，2002，頁36。
6.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁60～71。

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本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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