魏平澳的諧趣人生：說學逗唱樣樣精通的影劇鬼才、喜劇泰斗；兼具滑稽喜感與神經質氣質的天生諧星、演藝全才

談到魏平澳（1929～1989），必會聯想到他在李小龍電影〈精武門〉（1972）與〈猛龍過江〉（1972）中，活靈活現的作惡形象。無論是得志時，氣焰囂張的小人面貌，抑或眼見大勢已去，立馬跪下求饒的猥瑣行徑，魏平澳都拿捏得維妙維肖、恰到好處。不只讓觀眾恨得牙癢癢，更由衷佩服他「夠壞夠狠夠窩囊」的演技。身形瘦小、面容骨感的魏平澳，擁有渾然天成的滑稽喜感與混和神經質及陰陽怪氣的獨特氣質。自入影圈，就是一名「老天爺賞飯」的「天生反派」。實際上，魏平澳不只善用這份天賦，還好自修電影等各類知識。「滿腹經綸」除自身實踐，亦撰文與讀者分享，說專業，亦好道八卦，尤其熱中評論社會熱點及影圈軼事，時而指桑罵槐，時而正面開戰；一會兒與武俠名導張徹文攻，一會兒惹怒曾經的好友白嘉莉……每每出手必能引起輿論嘩然、全城議論。然而，相較這些「動口不動手」的爭辯，發生於1962年4月，險些鬧出人命的情殺案，更是轟動全台、連續攻佔報紙版面數月的「真實狗血劇」。魏平澳因妒恨好友、武俠小說作家蕭逸與妻子紀翠綾的婚外情，憤而持刀怒砍對方。三敗俱傷雖使魏平澳面臨牢獄之災，卻因獲得輿論普遍同情，出獄後反開啟演藝新途。此後，魏平澳於港發展平順，拍電影、出唱片、寫文章、脫口秀……邀約應接不暇，實屬貨真價實的演藝全才。

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藍天虹的故事─台灣國語影壇第一代小生；體格健碩、直率坦誠的個性派男星

體格健碩、性情直爽的藍天虹（1924～2007），十幾歲投身舞台，因外型演技皆佳，於抗戰時期的話劇圈闖出名號。隨著中國政局驟變，本只是隨劇組赴台拍攝電影〈阿里山風雲〉（1950）外景的藍天虹一家，從此在寶島落地生根，開展豐富的話劇與電影事業。談到藍天虹，除遍及幕前幕後的表演生涯，婚後出軌的感情糾葛，也是他的另一「代表作」。尤其與首任妻子、影劇同行張茜西（1928～2004）及台語片明星洪明麗（1940～）間的「愛恨情仇」，更如連續劇般佔據1960年的報紙影劇版。別於多數對「情事」諱莫如深的同行，藍天虹在晚年出版的自傳《八十載滄桑話舊》（2007），倒是一派坦然地交代：「好像和六個女人關係不尋常。」回溯生命中的數段感情與婚姻

皆屬「始於愛情，終於無奈」，有時是現實不允，有時是情感驅使，有時是一見鍾情；有時是他願享齊人之福，但妻子執意離婚……儘管他對待男女關係的隨興態度，著實可受議論，但藍天虹確實也有一以貫之的感情觀，一如他在自傳序言「喜歡談個小戀愛」的自白。

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高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事

高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事
粟子

「高山清、澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「高山青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲形式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿里山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿里山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，都是阿美族而非鄒族。時至今日，「高山青」已是阿里山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人甚至大陸觀光客各個唱得入迷，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。只是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，都是值得重溫的珍貴紀錄……


根據〈阿里山風雲〉男主角藍天虹描述，首批外景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令大家吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上海外灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，旅社還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會入境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函通知在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器材，立刻回滬。」他直覺老闆可能被中共控制，斟酌後決定：「器材不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝行程。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。失去資金奧援，徐欣夫為使影片不至夭折，一方面四處奔走籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一面請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方式，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿里山風雲〉的出品機構，種種巧合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。

片中飾演吳鳳一角的李影（1923～2005）是國語影壇早年最倚重的老生，其實他的實際年齡有時比戲裡的晚輩還輕，為何擺脫不了「老生」命運，正是源於禿頂、眼角細紋多的外型特徵。談及造成李影牛山濯濯的原因，舊友藍天虹不諱言〈阿里山風雲〉正是始作俑者：「吳鳳必須穿清裝、留『清頭』。所謂『清頭』，是腦後拖根辮子，頭上前半部剃個精光，為適應劇情需要，他必須時時剃、天天剃，也許剃刀不夠乾淨引起病變吧！那常剃之處此後不勝毛髮。」更慘的是，這偏偏是李影參與的首部電影，一踏入影圈即失去最重要的頭髮，就此開啟他漫長的長輩宿命。附帶一提，李影曾在〈郎心狼心〉（1955）難得還我青春，戴上特製假髮大演負心漢，影評大讚表現出色，可惜再好也僅此一次。

「你可以留在上海，不用去台灣。」張徹坦言為〈阿里山風雲〉離開上海前，中共文藝組織當權派曾保證未來將有所發展，但他不屑像某些原為國府官員為投靠中共而醜態百出，仍決定應聘來台。由於是張徹編導的第一個作品，許多日後的「風格」也都由此養成，藍天虹寫到：「他愛在暗夜裡構思次日要拍的每一場戲，每一個情節每一個關節都不放過。……煙不離口、口不離煙，搞得一屋子的煙煙霧霧，……如果那在地板屋的樓上，那麼住在樓下的，一整夜別想睡覺。」儘管五音不全，張徹卻很愛唱歌，每天見阿美族演員隨興歌舞，他也跟著節拍哼唱。來自阿美族傳統音樂的靈感，經過鄧禹平、周藍萍的詞曲潤色，就演變為國語版的「高山青」。


〈阿里山風雲〉是以鄒族的出草習俗為背景，但因阿里山氣候不佳且找不到足夠的原住民臨演，遂改往阿美族聚居的花蓮拍攝。在花蓮拍戲的日子，許多原居大陸的幕前幕後人員首度見識地震颱風的威力。前者「只是」嚇得膽戰心驚，後者不僅帶來狂風驟雨，影響時間由一日到一週都有可能，進度數度延後，可謂劇組控制預算的大敵。
費盡辛苦完成的電影，上映時賣座並不理想，造成的原因複雜，部分也是非戰之罪，例如：局勢動盪導致娛樂業深受影響、發行管道不暢通等。雖然無緣再見全片，但張徹靈機一動的「高山青」已成經典，一定程度再次印證「無心插柳」理論……有些事在做時不那麼如意，但或許過了一段時間，反而在意想不到處發芽，成功與失敗有時真的很難馬上下定論。

參考資料：
1.馬起灣，「關於攝製山地電影的一點商榷」，《聯合報》第六版，1955年9月25日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 老當益壯的徐欣夫」，《聯合報》第六版，1956年2月19日。
3.本報訊，「人物小記 牛山濯濯的李影」，《聯合報》第六版，1957年3月19日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁394～395。
5.張徹，《張徹—回憶錄‧影評集》，香港：香港電影資料館，2002，頁36。
6.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁60～71。

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本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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