AI🔍1950年代自台赴港發展的8位國語片明星─張仲文、穆虹、唐菁、黃宗迅、游娟、張小燕、藍天虹、夷光

1950年代的猛龍過江

自台赴港發展的8位國語片明星

「最美麗動物」 張仲文 1936～2019

19歲成為台灣公營製片廠「中影」台柱

21歲應邀赴港，掀起肉彈風潮，於港發展順遂，站穩賣座主角

31歲息影

「牛大嫂」穆虹 1924～

28歲因話劇「牛小妹」崛起，加盟「中影」，演技實力獲肯定

33歲應邀赴港，憑〈四千金〉打開知名度。因性格強勢，導致發展坎坷

41歲結婚赴美

「首位台產影帝」唐菁 1924～2019

29歲加入「中影」前身「農教」

34歲赴港與樂蒂主演〈殺人的情書〉

39歲加盟「電懋」，後入「邵氏」，演技出色、戲路寬廣

1980年代退居幕後，為國語配音員

「性格男星」黃宗迅 1920～1976

33歲投入影圈，擔任主角

38歲經女友張仲文引薦赴港

44歲加盟「邵氏」為戲分吃重的演技派

56歲在台車禍去世

「台灣水蜜桃」游娟 1939～

18歲入台語片圈，受到矚目

20歲應「邵氏」邀請赴港，與林黛於〈慾網〉飾演姊妹，初時受捧，惜為曇花一現。

25歲結婚、淡出大銀幕，轉往廣播圈、電視劇圈發展

「天才童星」張小燕 1948～

7歲加盟「中影」，連獲亞洲影展最佳童星獎

11歲赴港與「曼波女郎」葛蘭合拍〈姊妹花〉，備受禮遇

「寶島小生」藍天虹 1924～2007

26歲於〈阿里山風雲〉任主角，話劇、電影雙棲

34歲應邀赴港拍攝歌唱片，在台開辦話劇團與電影公司，出品多部動作武打片

「台灣第一美人」夷光 1932～

24歲成為「中影」基本演員，躍居台灣一線女星

29歲赴港發展，受到矚目，擔綱主角或要角，形象性感

34歲低調結婚息影

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Story🔍悔讓夫婿去香港？！寶島男星藍天虹、唐菁的桃色風雲

1950年代的國語影壇，從製片環境到市場規模，均以香港馬首是瞻，演員無論拍片機會抑或片酬收入，與一海之隔的台灣，都可謂天差地遠。如此肉眼可見的差距，令不少台灣影劇從業人員，將「到香港去」視為飛上枝頭的圓夢之旅。前仆後繼的過江猛龍中，兩位同為1924年出生、同在34歲赴港發展的男星，也就是，外型演技皆佳的唐菁（1924～2019）及話劇團出身、具編導才華的藍天虹（1924～2007），堪稱箇中代表……

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「台灣第一美人」夷光的神祕作風：從「行事坦蕩」的美豔女星變為「行蹤飄忽」的新聞人物

1950年代的台灣影圈，無論軟硬體皆遜香港幾籌，巨大落差導致但凡於寶島闖出名號的明星，都盼望有赴香江施展拳腳的機會。其中，以擁有「最美麗的動物」美譽的女星張仲文最快竄出，她於1957年應邀到港主演獨立製片公司「亞洲影業」出品的歌唱輕喜劇〈三姊妹〉（1957），散發熱力演技的同時，亦一展歌喉獻唱曼波節奏的「叉燒包」。隨即憑風騷魅惑的戲路及慵懶浪漫的嗓音，席捲國語影壇。張仲文的成功，使台灣影星獲得香港電影公司更多關注，除已在港打開知名度的「牛大嫂」穆虹，「中影」一線男星黃宗迅、唐菁與知名話劇演員藍天虹等，也陸續赴港擔綱主演或任要角。女星方面，則是「小鳥兒」黃曼與「第一美人」夷光（1932～）最受矚目。兩者間又以夷光的可塑性更高、更受期待，是影評筆下：結合張仲文的性感與穆虹的演技，兩方優勢的後起之秀。不僅如此，相較於上述兩位都有「恃紅而驕」的問題，夷光倒是「為人不任性、不虛偽」，因此「更易得人好感」。儘管內外條件佳，輔以做人實誠、人緣佳，幾乎囊括所有「猛龍過江」的條件。但出乎意料的是，夷光的「赴港拍片路」卻走得異常崎嶇緩慢。自1956年起，始終只聞樓梯響，經歷數度「黃牛」，至1961年6月才真正落實。更有甚者，自夷光「一圓香港夢」，便再不願涉足台灣。此後，不只姓名屢屢登上報紙版面，報導也不脫「神秘失蹤」、「聲東擊西」等字句。回顧夷光行徑越發低調的源頭，應與她的首任丈夫─資深影人袁叢美（1905～2005）關係密切……

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藍娣的故事─走紅南洋、跨足香港的「醜小鴨」；歌唱、舞蹈、電影「三棲」全才女星；名歌星張萊萊胞妹

提到「醜小鴨」藍娣（1941～1991），多會立即聯想到兩位影圈中人─胞姐張萊萊（1931或1938～）與前夫曾江（1934～2022）。前者是相濡以沫的親情，與藍娣的前段人生息息相關；後者為因了解而分開的婚姻，對藍娣的後段生涯影響不淺。至於藍娣本身，一如她的綽號「醜小鴨」，是一名略帶少不經事、彷彿無憂無慮，又帶點叛逆與爽朗率真的元氣少女。初入影壇，芳齡18歲、能歌善舞的藍娣就被憑〈桃花江〉（1955）開創歌唱片榮景的「新華影業」選為「小野貓」鍾情的接班人，「新人即主角」的幸運，雖為她帶來「出道即巔峰」的光環，卻未能就此一路順遂，而是陷入半紅不黑的尷尬境遇……

適合歌唱片的藍娣，不巧碰上觀眾此類片種疲乏。復以國語影壇市場疲軟，票房收益不若以往，獨立製片的「新華」已屬泥菩薩過江。即便對被主事者童月娟如女兒般疼愛的藍娣，也是心有餘力不足。未幾，藍娣轉投片廠制度完善的大型機構「邵氏」，儘管開頭小有發揮，但沒過多久，又面臨內部人才濟濟、十幾歲新血輩出的競爭壓力。再遇上古裝黃梅調大熱，如藍娣這般擅長時裝歌舞、輕喜劇；20幾歲的非頂流演員幾乎沒有揮灑空間。

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藍天虹的故事─台灣國語影壇第一代小生；體格健碩、直率坦誠的個性派男星

體格健碩、性情直爽的藍天虹（1924～2007），十幾歲投身舞台，因外型演技皆佳，於抗戰時期的話劇圈闖出名號。隨著中國政局驟變，本只是隨劇組赴台拍攝電影〈阿里山風雲〉（1950）外景的藍天虹一家，從此在寶島落地生根，開展豐富的話劇與電影事業。談到藍天虹，除遍及幕前幕後的表演生涯，婚後出軌的感情糾葛，也是他的另一「代表作」。尤其與首任妻子、影劇同行張茜西（1928～2004）及台語片明星洪明麗（1940～）間的「愛恨情仇」，更如連續劇般佔據1960年的報紙影劇版。別於多數對「情事」諱莫如深的同行，藍天虹在晚年出版的自傳《八十載滄桑話舊》（2007），倒是一派坦然地交代：「好像和六個女人關係不尋常。」回溯生命中的數段感情與婚姻

皆屬「始於愛情，終於無奈」，有時是現實不允，有時是情感驅使，有時是一見鍾情；有時是他願享齊人之福，但妻子執意離婚……儘管他對待男女關係的隨興態度，著實可受議論，但藍天虹確實也有一以貫之的感情觀，一如他在自傳序言「喜歡談個小戀愛」的自白。

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高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事

高山青起點…〈阿里山風雲〉幕後故事
粟子

「高山清、澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「高山青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲形式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿里山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿里山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，都是阿美族而非鄒族。時至今日，「高山青」已是阿里山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人甚至大陸觀光客各個唱得入迷，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。只是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，都是值得重溫的珍貴紀錄……


根據〈阿里山風雲〉男主角藍天虹描述，首批外景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令大家吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上海外灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，旅社還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會入境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函通知在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器材，立刻回滬。」他直覺老闆可能被中共控制，斟酌後決定：「器材不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝行程。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。失去資金奧援，徐欣夫為使影片不至夭折，一方面四處奔走籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一面請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方式，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿里山風雲〉的出品機構，種種巧合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。

片中飾演吳鳳一角的李影（1923～2005）是國語影壇早年最倚重的老生，其實他的實際年齡有時比戲裡的晚輩還輕，為何擺脫不了「老生」命運，正是源於禿頂、眼角細紋多的外型特徵。談及造成李影牛山濯濯的原因，舊友藍天虹不諱言〈阿里山風雲〉正是始作俑者：「吳鳳必須穿清裝、留『清頭』。所謂『清頭』，是腦後拖根辮子，頭上前半部剃個精光，為適應劇情需要，他必須時時剃、天天剃，也許剃刀不夠乾淨引起病變吧！那常剃之處此後不勝毛髮。」更慘的是，這偏偏是李影參與的首部電影，一踏入影圈即失去最重要的頭髮，就此開啟他漫長的長輩宿命。附帶一提，李影曾在〈郎心狼心〉（1955）難得還我青春，戴上特製假髮大演負心漢，影評大讚表現出色，可惜再好也僅此一次。

「你可以留在上海，不用去台灣。」張徹坦言為〈阿里山風雲〉離開上海前，中共文藝組織當權派曾保證未來將有所發展，但他不屑像某些原為國府官員為投靠中共而醜態百出，仍決定應聘來台。由於是張徹編導的第一個作品，許多日後的「風格」也都由此養成，藍天虹寫到：「他愛在暗夜裡構思次日要拍的每一場戲，每一個情節每一個關節都不放過。……煙不離口、口不離煙，搞得一屋子的煙煙霧霧，……如果那在地板屋的樓上，那麼住在樓下的，一整夜別想睡覺。」儘管五音不全，張徹卻很愛唱歌，每天見阿美族演員隨興歌舞，他也跟著節拍哼唱。來自阿美族傳統音樂的靈感，經過鄧禹平、周藍萍的詞曲潤色，就演變為國語版的「高山青」。


〈阿里山風雲〉是以鄒族的出草習俗為背景，但因阿里山氣候不佳且找不到足夠的原住民臨演，遂改往阿美族聚居的花蓮拍攝。在花蓮拍戲的日子，許多原居大陸的幕前幕後人員首度見識地震颱風的威力。前者「只是」嚇得膽戰心驚，後者不僅帶來狂風驟雨，影響時間由一日到一週都有可能，進度數度延後，可謂劇組控制預算的大敵。
費盡辛苦完成的電影，上映時賣座並不理想，造成的原因複雜，部分也是非戰之罪，例如：局勢動盪導致娛樂業深受影響、發行管道不暢通等。雖然無緣再見全片，但張徹靈機一動的「高山青」已成經典，一定程度再次印證「無心插柳」理論……有些事在做時不那麼如意，但或許過了一段時間，反而在意想不到處發芽，成功與失敗有時真的很難馬上下定論。

參考資料：
1.馬起灣，「關於攝製山地電影的一點商榷」，《聯合報》第六版，1955年9月25日。
2.巴蜀客，「藝壇乾坤 老當益壯的徐欣夫」，《聯合報》第六版，1956年2月19日。
3.本報訊，「人物小記 牛山濯濯的李影」，《聯合報》第六版，1957年3月19日。
4.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁394～395。
5.張徹，《張徹—回憶錄‧影評集》，香港：香港電影資料館，2002，頁36。
6.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁60～71。

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本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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