Self🔍28歲的「養鴨公主」唐寶雲偕夫婿談「我們的美國生活」 #戀上老電影 #粟子 #唐寶雲

 外型清新、性格靦腆的唐寶雲（1944～1999），少女時期即懷抱星夢，就讀苗栗農校時曾投考香港「電懋」未果，17歲獲評審相中，錄取台灣最具規模的公營片廠「中影」。雖沒有出道即主角的外掛光環，卻憑首作〈颱風〉（1962）獲得第九屆亞洲影展最佳女配角與第一屆金馬獎最佳女配角殊榮，對於電影事業尚在起步的她而言，已是鍍金的演技保證。很快的，20歲的唐寶雲接下改變一生的代表作、李行執導的健康寫實電影〈養鴨人家〉（1964），她飾演陪伴父親養鴨、清純善良的鄉村女孩小月……

#戀上老電影 #粟子 #唐寶雲

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Ten🔍1966年台北十大賣座國語電影

1966年台北十大賣座國語片

第十位：〈西遊記〉

第九位：〈我女若蘭〉

第八位：〈幾度夕陽紅〉

第七位：〈啞女情深〉

第六位：〈大醉俠〉

第五位：〈藍與黑〉下集

第四位：〈女秀才〉

第三位：〈嫦娥奔月〉

第二位：〈藍與黑〉上集

第一位：〈還我河山〉

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童星張小燕風靡香江

1958年，年僅10歲的張小燕憑倫理片〈歸來〉（1958），榮膺第5屆亞洲影展「最佳女童星特別獎」殊榮，從此躍居台灣最受矚目的兒童演員。不僅所屬的公營製片廠「中影」，為她開拍新片、對她寄予厚望，製片事業相形成熟的香港影圈，也在獲獎童星格外吃香，與拓廣台灣市場的前提下，對這位「為國爭光」的「天才兒童」遞出橄欖枝……

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Story🔍悔讓夫婿去香港？！寶島男星藍天虹、唐菁的桃色風雲

1950年代的國語影壇，從製片環境到市場規模，均以香港馬首是瞻，演員無論拍片機會抑或片酬收入，與一海之隔的台灣，都可謂天差地遠。如此肉眼可見的差距，令不少台灣影劇從業人員，將「到香港去」視為飛上枝頭的圓夢之旅。前仆後繼的過江猛龍中，兩位同為1924年出生、同在34歲赴港發展的男星，也就是，外型演技皆佳的唐菁（1924～2019）及話劇團出身、具編導才華的藍天虹（1924～2007），堪稱箇中代表……

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Story🔍「最美麗的動物」張仲文與黃宗迅的一段情

1950年代的台灣影壇稱不上蓬勃，只能說貧窮困頓，對比迅速復甦、機會處處的香港，一海之隔的「寶島」可謂錢財空虛、人才苦悶。即便是具知名度的硬底子演員、顏值演技兼備的新生代，也只能在收入甚微的話劇界，或通告有限的大銀幕勉強討生活。艱困環境裡，除了不堪回首的辛酸，亦萌生同甘共苦的情誼，這份情誼有時更進一步，還能發展出觀眾好奇、報章獵奇的水銀燈戀曲。其中，最為時人關注的莫過硬漢型性格男星─黃宗迅（1920～1976）與「最美麗的動物」張仲文（1936～2019）間，混合愛情與情義、相互提攜的好聚好散……

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Look🔍「養鴨公主」唐寶雲

55歲離世的唐寶雲，在認識她的影迷心中，擁有兩種截然不同的面貌：一面是清純清秀、乖巧可人又帶有幾分脫俗飄逸的演技派少女；另一面是陷入婚姻、精神雙重困局，神情迷濛、行蹤神祕的恍惚少婦。從旭日東昇到跌跌撞撞，拿著一手天賜好牌的唐寶雲，一入行就榮膺亞洲影展、金馬獎最佳女配角。之後，她不僅沒有陷入得獎魔咒，還幸運地演了許多佳作好戲，收獲不少業內肯定、贏得許多觀眾好評。天份與努力造就的一帆風順，卻因不順遂的感情、不順意的投資、不得意的事業，令心思細密的她難以釋懷，從而鑽進死胡同。戲如人生，唐寶雲曾在〈寂寞的十七歲〉（1967）扮演因自責害表哥車禍喪命而情緒崩潰、自我封閉，一度被送進精神病院療養的女學生。別於電影結局「打開心中死結、重返校園生活」的美好願望，真實世界裡的明星唐寶雲，卻是與長期失眠、精神衰弱、恐懼妄想反覆纏鬥……

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See🔍唐寶雲與戚維義的閃電結婚

1959年，15歲的初二生唐寶雲（1944～1999）與年長7歲的實習美術教員戚維義（1937～2019），因師生關係相識。爾後，戚維義返回師大續讀，雙方持續書信往返、萌生情感。1963年，26歲的戚維義赴美留學，唐寶雲則由女學生蛻變為女明星，陸續榮膺亞洲影展與金馬獎最佳女配角，晉升寶島最受矚目的新生代演員。然而，繽紛影圈與遠距離戀愛，並未動搖兩人感情。1967年上旬，戚維義以越洋電話求婚成功後專程返台……

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Look🔍唐菁

提到唐菁，公、私兩面各有一樁廣為人知的話題，前者是於第二屆金馬獎榮膺最佳男主角，為首位台產金馬影帝（第一屆影帝是在港資深影星王引）；後者則因外遇問題轟動港台。1960年代中，已婚的唐菁與同樣自台赴港發展的女星─陳方不倫戀曝光，元配為保婚姻，攜子赴港談判挽救、在台四處奔走請願。三方對話、兩方情書遭報章媒體全文刊登、逐字點評，堅不回頭的唐菁背負出軌罵名，演藝事業亦短暫喊停。或許是物極必反，又或是不忍一名好演員就此殞落，一面倒批評的輿論風向發生轉變，不再嚴厲苛責唐菁，他也在親友影迷的期盼下決心振作。未幾，唐菁憑散發輕熟男魅力的007式龐德電影翻紅，以表演實力淡化見異思遷的負面形象。

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Look🔍夷光

夷光為1950、1960年代極少數在港發展順遂的寶島影星，今日談到她，除如雷貫耳的「第一美人」招牌，就是與首任丈夫、資深影人袁叢美（1905～2005），宛若羅生門的感情糾紛，讓當時觀眾霧裡看花。當紅明星常伴隨一個響亮的頭銜，標準美人、小野貓、小情人、學生情人、睡美人……短短幾字已道破他／她的銀幕形象與個人特色。其中，榮登「台灣／自由中國第一美人」寶座的夷光，顯得格外耀眼。畢竟「美人」已頗罕見，「第一美人」更只有一位。回溯「第一美人」的誕生，最初源於台灣媒體的讚賞，於每逢夷光的報導就會伴隨這四個字。當豔名遠播至港，香江記者想當然耳，冠上她發跡的地點─台灣，便成兼具地域性與霸氣感的稱號……

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Look🔍張美瑤

談到張美瑤，必會提及她與柯俊雄（1945～2015）長達數十年的情感糾葛，兩位同為台語片圈出身、國語影壇發光的台籍影星。從郎才女貌的攝影棚戀情至人人稱羨的銀色夫妻，本來的良緣因男方誹聞不斷、屢屢出軌的負面新聞，讓婚後息影為專職主婦、「沒有聲音」的張美瑤，被動成為輿論同情甚或憐惜的對象。無論是導演李行口中「標準的中國傳統婦女」，抑或影星江青筆下的「不聲不響不言不語」，面對風言風語、善意提醒，低調羞澀的張美瑤，未曾口出惡言、沒有自怨自艾，就是堅定地走著自己選擇的道路。時光倒回1960年代，天生麗質的張美瑤接連獲台、港兩大電影公司「台製廠」與「電懋」拔擢。不僅於大製作巨片擔綱主角，更獲主演港日合作片的天賜良機，試圖讓張美瑤接續尤敏（當時已結婚息影）的國際化路線與玉女戲路，儼然就是下一個泛亞洲巨星。

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陳惠珠的故事：寶島甜人魚；首位獲「中影」力捧的本省籍女星；台灣空手道之父─淺井哲彥夫人淺井惠子

回顧1950年代下旬、專責報導港台影圈要聞的月刊雜誌《銀河畫報》，經常可見以「甜人魚─陳惠珠」（1940～）為主題的專文。內容從分享生活日常、赴東南亞表演、到日本接受藝能訓練、於山口淑子（李香蘭）息影作〈東京假期〉（東京の休日，1958）客串演出、代表中華民國赴日參與第7屆亞洲影展等活動……篇幅少則2頁、多則4頁，占比一度與當時台灣頂流紅星穆虹、張仲文相當。然而，這位記者筆下橫跨「演員、舞蹈、體育」領域的「三棲明星」、「將來一經琢磨，將會榮登明星寶座」的「光耀碧玉」，卻在1961年左右淡出幕前，就此絕跡港台影壇。

時隔逾半世紀的2016年，陳惠珠為拍攝紀念夫婿─「台灣空手道之父─淺井哲彥」的電影〈武魂～浅井哲彦物語～〉，隨劇組來台取景並接受訪問。此時的陳惠珠，已由「甜人魚」蛻變為「資深台日藝人─淺井惠子」，致力輔佐丈夫的事業與回饋故鄉。自述「先生不喜歡演藝界，我就退出影界」的陳惠珠，憑相同的毅力與韌性，助空手道在台灣落地生根。儘管未能成為「影迷期待的國際大明星」，陳惠珠卻以另一種方式回饋這份期待，時刻銘記身為公眾人物的社會責任。

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「台灣第一美人」夷光的神祕作風：從「行事坦蕩」的美豔女星變為「行蹤飄忽」的新聞人物

1950年代的台灣影圈，無論軟硬體皆遜香港幾籌，巨大落差導致但凡於寶島闖出名號的明星，都盼望有赴香江施展拳腳的機會。其中，以擁有「最美麗的動物」美譽的女星張仲文最快竄出，她於1957年應邀到港主演獨立製片公司「亞洲影業」出品的歌唱輕喜劇〈三姊妹〉（1957），散發熱力演技的同時，亦一展歌喉獻唱曼波節奏的「叉燒包」。隨即憑風騷魅惑的戲路及慵懶浪漫的嗓音，席捲國語影壇。張仲文的成功，使台灣影星獲得香港電影公司更多關注，除已在港打開知名度的「牛大嫂」穆虹，「中影」一線男星黃宗迅、唐菁與知名話劇演員藍天虹等，也陸續赴港擔綱主演或任要角。女星方面，則是「小鳥兒」黃曼與「第一美人」夷光（1932～）最受矚目。兩者間又以夷光的可塑性更高、更受期待，是影評筆下：結合張仲文的性感與穆虹的演技，兩方優勢的後起之秀。不僅如此，相較於上述兩位都有「恃紅而驕」的問題，夷光倒是「為人不任性、不虛偽」，因此「更易得人好感」。儘管內外條件佳，輔以做人實誠、人緣佳，幾乎囊括所有「猛龍過江」的條件。但出乎意料的是，夷光的「赴港拍片路」卻走得異常崎嶇緩慢。自1956年起，始終只聞樓梯響，經歷數度「黃牛」，至1961年6月才真正落實。更有甚者，自夷光「一圓香港夢」，便再不願涉足台灣。此後，不只姓名屢屢登上報紙版面，報導也不脫「神秘失蹤」、「聲東擊西」等字句。回顧夷光行徑越發低調的源頭，應與她的首任丈夫─資深影人袁叢美（1905～2005）關係密切……

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「台灣第一美人」夷光

「台灣第一美人」夷光 1932～

本名張星娟，另一說為張美娟；祖籍江蘇，上海出生

1948年／16歲：明德女中肄業，參演首部電影；王丹鳳、嚴俊主演的〈無語問蒼天〉（1948），結識該片導演、年長27歲的袁叢美。

1949年／17歲：與資深演員兼導演袁叢美結婚，未幾隨夫赴台。

1956年／24歲：入「中影」為基本演員，地位略次於擅演的「牛大嫂」穆虹與「最美麗的動物」張仲文

1961年／29歲：應邀赴港拍片，滯留香港並加盟「電懋」，多任戲分吃重、冶豔性感的要角或第二女主角。

1966年／34歲：與生於馬來亞的英國籍男士再婚，婚後息影。

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「最美麗的動物」張仲文封面集

「最美麗的動物」張仲文 1936～2019

祖籍河北，西安成長

1950年代初：與一名空軍結婚

1952年／16歲：以特約演員身分躍上銀幕

1954年／18歲：加盟「中影」為基本演員，由此嶄露頭角。

1957年／21歲：應邀赴港拍片，憑性感肉彈形象在國語影壇大紅。

1959年／23歲：為「電懋」拍攝數部賣座電影

1963年／27歲：加盟「邵氏」，擔任女主角或戲份吃重的要角。

1965年／29歲：與西德商人結婚，婚後淡出影壇。

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「台產演技派豔星」穆虹

「台產演技派豔星」穆虹  1924～

出身東北，及長獨自離家南下

抗戰期間，加入部隊為政工隊員，隨部隊調動，由青島至南通、安徽、湖南、蘇州、上海等，足跡遍佈中國東岸。

1940年代末，移居台灣高雄，曾入「八十八師戲劇團」，取藝名白薇

1953年／29歲：憑牛哥費蒙漫畫改編的「牛小妹」話劇中，「牛大嫂」一角風靡全省，應邀演出「農教電影」出品的電影〈美麗寶島〉（1953），從此踏入影壇。

1954年／30歲：「農教」改組為「中央電影公司」（簡稱中影），穆虹為「中影」首位簽約的基本演員，為公司倚重的主角女星。

1950's下旬：穆虹為「中影」重用，也應「電懋」邀請到港，拍攝〈四千金〉（1957）、〈蘭閨風雲〉（1958），頗獲好評，亦曾赴泰主演量身訂作的電影〈符孟珠〉（1960），為台灣鋒頭最健的一線女星。

1962年／38歲：加盟「邵氏」，簽約1年、續約1年，因對公司不滿而頻退通告，致使合約期間一片未拍，為乾領基本演員薪水的「紙上明星」。

1964年／40歲：被美籍製片人發掘，赴美主演賽珍珠原著改編的〈西太后〉，唯最終計畫胎死腹中。

1965年／41歲：在港與美籍中年男士註冊結婚，婚後移民美國

1981年／57歲：返台出席第18屆金馬獎，擔任「最佳美術獎」項目頒獎人，此後音訊渺然。

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李影的故事─台灣第一代老生、國民父親；硬底子綠葉、影壇長青樹

回看演員從影歷程，有的天生麗質、有的耳濡目染、有的前輩提拔、有的陰錯陽差，無論型態為何，欲在此圈長久發展，均不離對戲劇的真摯愛好。相較位居頂流、名利雙收的主角明星，地位、薪酬皆遜一籌的綠葉演員，更需龐大熱情支持。更有甚者，自掏腰包組劇團、自導自編自演就為施展理想，於港台國語影壇「老生界」佔有一席之地的硬底子演員─李影（1923～2005）便是這類「好戲愛戲」又有一身「好戲」的箇中翹楚。從小就是「大戲迷」的李影，相貌清秀、身型修長、字正腔圓，本屬正派小生的好材料，可惜他年紀輕輕已牛山濯濯，頭髮稀疏的禿頂限制，甫以細密的眼尾紋，使他的銀幕形象，瞬間從青年、中年升級至老年。儘管年齡尚輕，李影卻成為現實中晚輩、平輩甚至長輩的「父親」。對於自己的「少年老成」，愛戲的李影並無太多遺憾，畢竟只要能演，角色只是媒介，戲才是本體。

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來自台灣的「最美麗的動物」、「肉彈頂流」─張仲文的婚前婚後

十幾歲嫁作人婦的張仲文（1936～2019），因政局變動隨夫遷居台灣，又在因緣際會下接觸影圈。1954年進入「中影演員訓練班」，結業後簽約為「中影」首批基本演員。此時的張仲文，雖於教忠教孝的愛國片擔綱主角，卻難掩她魅惑風韻的女性魅力，與演技見長的穆虹，名列台灣最受矚目的一線女星。3年後，20出頭的張仲文進軍香港影壇，以「肉彈」之姿席捲國語片圈，就此展開每片必洗澡、衣著省布料的「怕熱」生涯1950年代所謂的「肉彈」，性質類似今日的「性感女神」，電影海報大肆宣傳的「裸露」畫面，實際不足為奇，僅限於洗澡、游泳、被雨淋濕一類小露香肩美腿，或透過光影描繪身材曲線等具誘惑力的場面而已。最最「浪漫」的情節，也就是點到為止的吻戲。到港年餘，張仲文引領的「肉彈熱潮」達到高峰，不僅她本身片約繁忙、應接不暇，同樣以性感為賣點的「後輩」亦如雨後春筍。其中有「東方夢露」夏厚蘭、「小肉彈」劉亮華；以及號稱「最年輕肉彈」的范麗等3人闖出名號……

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最美麗的動物─張仲文

紅極一時的蛇蠍美人─艾娃嘉娜（Ava Gardner，1922～1990），被譽為「最美麗的脊椎動物」，媒體對這位女神的形容，可謂極盡誘惑之能事。1950年代中，蓬勃發展的香港影圈，也掀起一陣追捧女性胴體的熱潮，接連挖掘多位與艾娃嘉娜異曲同工的「肉彈」。其中，最受矚目的，莫過來自台灣、同樣獲得「最美麗動物」稱號的張仲文（1936～2019）。她憑著火辣且極具魅力的野性美，掀起排山倒海的賣座浪潮。張仲文憑藉著穠纖合度的身材與灑脫誘人的氣質轟動港九，成為當時極少數馳騁香港影壇的寶島影星。

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「梁兄哥」凌波於寶島福地登上「亞洲影后」的奇蹟之旅─1964年第11屆亞洲影展「最高潮中的最高浪花」

1964年6月15日至19日，第11屆亞洲影展於中華民國召開，大批影人自日港韓馬泰等國家及地區蜂擁而來。相較「亞洲製片人協會」主席永田雅一、「電懋」董事長陸運濤、「邵氏」主事者邵逸夫等影壇巨擘，東道主觀眾更衷情於盛裝出席的各國影星。除嘉賓身份與會的好萊塢巨星威廉·荷頓（William Holden），就以來自香港，特別是「邵氏」代表團的凌波最受矚目。此前，媒體多臆測聲勢一飛衝天兼如日中天的凌波，將憑展現反串及女裝雙重演技的新作〈花木蘭〉（1964）榮膺「最佳女主角獎」，成為繼林黛、尤敏之後的第3位港產影后。面對眾人「看好」，作為當事人的凌波仍秉持一貫謙遜性情，抵台時（6.14）回覆記者「如果沒有獲得最佳女主角，會不會傷心？」的提問，一派坦然答：「我從來沒有奢望獲得這項榮譽，因此，我也就從來沒有得獎或者不得獎，會有什麼樣的心情的想法。」或許是無欲則剛、或許是忙得無暇胡思亂想，不存勝敗心的凌波，在眾望所歸中抱得「翠鳳獎」。台灣觀眾摯愛的凌波「實至名歸」，輔以「中影」出品的〈蚵女〉（1964）獲「最佳劇情片」，第11屆亞洲影展堪稱完美回應寶島輿論的所有期待。

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1964年在台舉辦的第11屆亞洲影展─東道主以健康寫實首作〈蚵女〉榮膺最佳劇情片；「梁兄哥」登上亞洲影后

身為「亞洲影展」（今日亞太影展）的創始會員兼常設秘書處駐地，1950年代電影事業尚處起步狀態的中華民國，初期都是抱著志在參加、增廣見聞的「見習」心態參與「亞洲影展」。期間，由於遴選審查的漏失，致使赴日參與第4屆亞洲影展的〈養女湖〉（1957），因劇本、演技、攝影、後製等全面性的明顯落差，遭亞展評審、各國媒體揶揄「如此作品敢來參加影展」真該得「最佳勇氣獎」。貽笑國際的「面子裡子盡失」殘局，令政府驚覺先前的「便宜行事」竟帶來如此失體面的惡果，就此痛定思痛，決心加重對第八藝術的關注。官方接連指派龔弘、龍芳等具遠見的管理人才進入公營機構。藉由具遠見的長期計畫與資金挹注、挖掘新血等辦法，終於第11屆亞洲影展，迎來健康寫實佳作〈蚵女〉（1964）榮膺「最佳劇情片」的榮耀桂冠……

回顧亞洲影展的緣起，始於「大日本映畫製作株式會社」（簡稱大映）董事長永田雅一的發想。1953年，他為開拓東南亞市場與促進電影事業進步，興起「聯合亞洲國家籌辦定期影展」的念頭。他邀請當時除日本外，電影事業最活躍的香港兩大巨頭─邵逸夫與陸運濤攜手創設「東南亞電影製片人協會」，踏出籌辦影展的第一步。初期成員有日本、香港、台灣、印尼、馬來西亞、菲律賓、泰國等7個國家及地區。經年餘籌謀，順利於1954年5月在日本東京舉行首屆典禮。初期參與國除日本，其餘均位處東南亞，因此定名為「東南亞影展」（或稱東南亞電影節）。至1956年第3屆影展舉行會員大會時，又以邀請韓國、越南、緬甸等國參加；組織不斷擴大為由，決議於第4屆更名為「亞洲電影展」（Asia Film Festival）。

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