秦羽的故事─從秦羽到秦亦孚，「銀壇才女」的妙筆電影路

外貌清秀、名校出身的秦羽，主職幕後編劇，幕前僅在時裝文藝片〈情場如戰場〉（1957）擔任主要角色，與林黛飾演一雙性格迥異的姊妹。此後，秦羽淡出銀幕，改以秦亦孚之名撰寫劇本，並擔任「電懋」的編劇主任。她曾兩度獲得金馬獎最佳編劇殊榮，是1950、1960年代頗富盛名的明星級編劇。

出生官宦、書香門第的秦羽，擁有清麗脫俗的優雅氣質。

雖外型略遜亮麗上鏡的一線明星，但在芸芸眾生中確是位列上乘。學生時代的秦羽，因主演校際話劇而成名，之後所有關於她的報導，均不離「才女」頭銜。對於這些讚賞，秦羽表現得謙遜而大器，誠懇但不失幽默的回應，更突出她才思敏捷及具煙火氣的一面。秦羽深知生活經驗的侷限，便透過大量閱讀，累積對世事萬物的認識。最終，融會貫通成一部部通情且通透的劇本，造就「電懋」繽紛燦爛的黃金時代。

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【廣播】愛的選擇…〈玉女私情〉

愛的選擇…〈玉女私情〉
粟子

生與養的爭奪始終是倫理題材最無往不利的絕招，無論前者因為何種原因拋下責任，時隔多年再現身，總能引爆後者內心滔天巨浪的衝擊，不能共存的兩愛爭奪，造就無數賺人熱淚的激情場面。相較上代的愛恨糾結，不知情的孩子被迫一夜長大，一切「理所當然」實際竟是「無私恩情」，直系血親瞬間被毫無關連的陌生感取代，儘管彼此依舊是原來的彼此……。回顧五、六０年代影壇，類似親情大戲很得粵語廈語（台語）片所好，賣座無往不利。師出同門的國語電影不遑多讓，勁歌熱舞的〈曼波女郎〉（1957）也藉此染上悲劇氣氛，將無憂無慮的「書院女」葛蘭從溫暖天堂打落棄兒地獄。
對比目眩神迷的歌舞片，尤敏領銜、同樣講述生養恩情的〈玉女私情〉（1959）顯得純粹。影片透過父女日常生活間的互動關懷，描繪養育過程中逐步建立、堅實而無可取代的親密關係，雖然娛樂效果不若〈曼波女郎〉，蘊含的感動與內涵卻再進一步。甫轉入新東家「電懋」的尤敏，憑正對戲路的〈玉女私情〉躍升亞洲影后，與如日中天的林黛平起平坐，這或許是她在「邵氏」不慍不火幾年、未曾預料的更上層樓。尤敏的演技受到肯定，顯示電影的成功是幕前幕後通力合作的成果，如果沒有適合的劇本、恰當的配角、細膩的畫面、嚴謹的製作、講究的布景燈光化妝……像〈玉女私情〉這般著重情感交流的作品，動人程度鐵定大打折扣。


玉女幕後
以親情為主軸的〈玉女私情〉，改編自杜寧原著《女兒心》，同類作品在當時被統稱為「三毫子小說」，顧名思義，小說一冊要價港幣三毫，深受大眾喜愛。參與「三毫子」時代的作家阿杜，曾撰文敘述其時代背景：「五、六十年代香港假髮塑膠花業旺盛之後，製衣業鵲起，經濟走向現代化熾熱階段，市民對文化生活要求殷切……左右報紛起，附屬刊物擺滿攤檔，老實說當年的民間文藝氣氛濃過今日多多……每星期大批推出的十頁二至三萬字中短篇的『三毫子小說』，不似今日最大批的是專門『爆內幕』、『揭陰私』甚至創作造謠的清一色『八卦雜誌』。」市民收入提升，對娛樂活動的追求跟著豐沛，其中很大部分反應在閱讀習慣，便利快速便宜的中短篇小說於是應運而生。同理可證於七０年代的台灣，當時瓊瑤、玄小佛等各類文藝愛情甚至奇情小說大行其道，支持主力都是具經濟能力的年輕女性（多在加工出口區從事勞力密集產業）。巧的是，部分著作也被電影公司相中，帶動一波俊男美女的三廳電影熱潮。
有完整故事為底，〈玉女私情〉在角色個性與情節鋪陳上具一定的豐富基礎—清純可人的「玉女」、隱藏「私情」的母親與無悔付出的父親，交織一個沒有對錯、以「愛」為中心的親情選擇題。將文字搬上銀幕，必經再經過一番去蕪存菁與重組潤飾，責任便交給擅長描繪劇中人物心理變化的編劇秦亦孚。出身書香門第的她，曾以秦羽為藝名演出電影〈情場如戰場〉（1957），後將重心轉向劇本創作。秦亦孚對改編原著頗有心得，尤其懂得透過簡單的對白動作，不著痕跡刻畫人物關係與心態轉變，史詩電影〈星星月亮太陽〉（1961，徐速原著）就是很好的例證。
〈玉女私情〉是秦亦孚的水準之作，影片前半「自然的父愛」與「壓抑的母愛」對比呈現、十分精彩。稍嫌可惜的是，劇情後半雖起伏卻俗套，一如影評梁秉鈞的分析：「我以為若果減低這些煽情戲份，純看女兒在生父母與養父之間選擇，人情味會更濃厚、意義也更深呢！」坦白說，片末在「垂垂老矣的殘障養父」與「光鮮亮麗的富有雙親」之間猶豫的尤敏，觀眾十有八九猜到她最終會為照顧前者長留香港。本該感人肺腑的真心抉擇，因為雙方的過大落差而落入「負責任」與「報恩」，反倒削弱前段細細經營的「親情」力量。


跳槽私情
「為了藝術、為了觀眾而演戲，就希望有好故事、好劇本來主演，如果那間公司做到這點，我就會屬於那家公司。」入行五年，尤敏在「邵氏」度過順遂平穩的時光，公司安排擔任主角、演唱插曲，電影維持一定票房，卻始終沒有代表作。1958年末，雙方合約到期，尤敏趁難得空檔赴美度假，返港時再度被追問「花落誰家」，她輕快答：「不忙，等我拍完這部『玉女私情』再決定吧！」實際上，香港兩大電影公司「邵氏」、「電懋」都對這位銀壇玉女表現極高誠意，動員公私力量拉攏芳心。
除了吃喝玩樂的人情攻勢，勢在必得的「電懋」深諳「攻心為上」，提出精心籌備的〈玉女私情〉。不僅角色量身打造，搭配演員王引、王萊、張揚都與林黛主演的〈紅娃〉（1958）重疊，可謂「電懋」一時之選。雙方表露誠意與決心，聰明如尤敏，空口白話的遊說已無法影響她的意志，隨著〈玉女私情〉開鏡，合約也跟著塵埃落定。拍攝期間，尤敏經歷喪親之痛，與外祖母感情極佳的她儘管哭紅雙眼、情緒低落，仍勉力到片廠開工：「拍戲是公事，不能因為私事而誤公事。」展現專業的工作態度。
對內提供最佳陣容、對外爭奪獎項殊榮，「電懋」老闆陸運濤對尤敏的欣賞不言可喻，禮遇鋪天蓋地，她本人也點滴心頭。二十三歲獲得第六屆亞洲影展最佳女主角，芳華正茂的尤敏逐步邁入生涯顛峰，相形之下，陪公司打拼多時的葛蘭、林翠、李湄難免萌生「對事不對人」的怨懟。身處暴風中心的尤敏不可能置身事外，莫名的排擠與放話一度令她感到無奈，所幸沒多久便煙消雲散，畢竟娛樂圈沒有永遠的敵人。


玉女影后
過去，對尤敏的印象多停留在「老實受委屈」的女孩子，至〈玉女私情〉才打開不同層次的演技與形象，讓觀眾相信她是能演也會演的。整體而言，尤敏的戲可分作三個階段，前半段帶點天真淘氣的姿態，顯出她小家碧玉的身份；中段發現姨媽是生母時，憤怒發洩被棄受騙的情緒，與見到生父時厭惡憎惡的表情，是難得一見的衝動；後段徘徊與生、養的掙扎，既難捨養父又期待母愛的矛盾，最終呈現經歷事件的沈澱與成長。
〈玉女私情〉助尤敏登上影后，好消息在當時卻引發一陣或褒或貶的議論：合作演員多稱讚她實至名歸，飾演生父一角的台灣演員藍天虹受訪時不諱言：「尤敏是一個嫻靜的好演員，年內演技進步很多，得獎並非僥倖。」部分影圈人士也認為她對比往日，有飛躍式的突破；而一些「毒舌」或「嚴格」的影評記者，則直指亞洲影展向來有「不能說的祕密」，加上「電懋」毫不掩飾的力捧，一切就像尤敏獲獎的作品名稱般隱藏「私情」；也有一派「公正人士」將原因歸於「角色鮮明」與「正對戲路」，兩相加成，獎項自然手到擒來。不過，無論背後有無內幕，半世紀後的今日，「亞洲影后」已是尤敏最為人熟知的頭銜，純度就像999黃金般無庸置疑。


資深價值
女主角和父親（先生父後養父）、母親（先姨媽後生母）三角關係為主線的〈玉女私情〉，雖有尤敏、張揚的戀愛穿插，卻是調劑而已。年長要角分別由王引、王萊擔綱，無論地位資歷演技評比，都是一等一的組合。默片時期從影的王引（1911～1988），龍虎武師出身，少時是體魄強健的正直青年，老時散發影圈罕見的硬漢風采。王引是少數能在年過半百、仍維持極高聲望的男星，此時的他一面擔任導演、一面掛名領銜，片約繁忙非常。王引同期作品尚有〈苦兒流浪記〉（1960）、〈喋血販馬場〉（1960）、〈手槍〉（1961）、〈天倫淚〉（1961）、〈新婚大血案〉（1963）等，多詮釋個性堅毅果敢的典型人物。〈玉女私情〉中，他塑造的並非刻板印象的慈父或嚴父，就是一位真心愛護女兒、全心為女兒著想的好爸爸，一切作為出自無私無我的「愛」。
相對「越看越偉大」的父親，突自海外歸來的生母顯得「血肉」許多—為追隨愛情、理想離開不如意的婚姻。因為犯了「遺棄親生女兒」的原罪，這位打扮光鮮的富太太，每次現身總顯得心事重重。壓抑痛苦又有幾分身為母親的理直氣壯，複雜情緒絕非一般演員所及，仔細搜索腦中人選，只有「千面女郎」王萊能夠擔此重任。王引、王萊交織的光輝，在「祕密未說破」時尤其精彩，為不讓女兒察覺真相，雙方表面上故作輕鬆，實際蘊含深藏多年的埋怨和虧欠。由於兩位扶持與襯托，使尤敏在內斂含蓄之餘有了別於以往的突破，從「演了幾年戲」的明日之星，轉變為「有演技會演戲」的當紅巨星。


新舊觀念
台灣諺語「生的放一邊、養的大過天」正可反映〈玉女私情〉的核心價值，那怕未盡養育之恩的親生父母出手再闊綽，女兒還是毅然投向養父懷抱。老實說，對倫理親情片「招數」略知一二的觀眾，結局全屬意料之內……不可能會有編劇如此大膽，讓女主角真的跟著富爸爸富媽媽到義大利學音樂，遺下剛被截肢的養父不管。
電影主題固然「安全」，卻也隱含新時代的突破—對生母追求愛情的肯定。對此，黃淑嫻一篇名為「跨越地域的女性：電懋的現代方案」有深入探討：「王萊這個角色，又帶出另一種比較曖昧的道德。……電影帶著同情呈現她捨棄女兒的矛盾。但對於捨棄一段沒有愛情的婚姻，王萊雖然感到抱歉，但從來沒有表現後悔。」即便被女兒質問，她也誠實以「愛情」解釋，沒有用「聽來更合理的理由」（如：丈夫不能生育、對她毫不關心、為實踐音樂夢想等）替自己開脫。也就是說，儘管有道德瑕疵，但已婚女性為愛拋家的行為是可以被理解與諒解的，如此個人主義的開放觀念，正是「電懋」獨樹一格的摩登與開創風格。


「尤敏的美麗的確是現在的女明星無法比擬的。我們對她的懷念與傳誦，決不是一廂情願，而是有確鑿的證據。」童星時曾與尤敏合演〈小兒女〉（1963）的作家鄧小宇，貼切形容今日罕見的明星風範。和同期女星相比，尤敏不屬誇張豔麗，而是靜靜綻放幽雅氣質，她的美麗與善良經過角色潤飾更為出眾，是「戲捧人」的最佳代表。
回顧十年演藝路，〈玉女私情〉絕是尤敏的顛峰與轉捩點—之前是主角卻沒好戲，之後是影后卻難突破，角色與尤敏是命中注定的契合，缺了彼此，一切都將失了顏色。有演技的明星所在多有，遇上好劇本的機會卻非人皆有之，天時地利人和，造就風靡影壇的玉女時代。

參考資料：
1.本報香港航訊，「尤敏的『玉女私情』」，《聯合報》第六版，1958年12月10日。
2.本報香港航訊，「尤敏爭奪戰揭幕」，《聯合報》第六版，1958年12月13日。
3.本報香港航訊，「尤敏痛失外婆」，《聯合報》第六版，1959年1月4日。
4.本報香港航訊，「電懋邵氏積極籌備爭奪金禾獎」，《聯合報》第六版，1959年3月26日。
5.中央社吉隆坡八日法新電，「第六屆亞洲影展揭曉」，《聯合報》第六版，1959年5月9日。
6.本報訊，「藍天虹自港返台」，《聯合報》第三版，1959年5月23日。
7.白濤，「看『玉女私情』的兩座獎」，《聯合報》第六版，1959年5月25日。
8.本報香港航訊，「尤敏為何與僑光簽約？」，《聯合報》第六版，1959年6月20日。
9.阿杜，「三毫子小說」，《文匯報》，2007年1月22日。
10.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁219～221、164～165。


玉女私情（Her Tender Heart）
導演：唐煌
原著：杜寧《女兒心》
編劇：秦亦孚
演員：尤敏、張揚、王引、王萊、藍天虹
出品：國際電影懋業有限公司
音樂：綦湘棠
片長：96分鐘
首映時間：1959年5月21日（香港）
獲獎：第六屆亞洲影展最佳女主角（尤敏）、最佳剪輯（王朝曦）
附註：尤敏與導演唐煌加盟「電懋」首作；同場加映〈電懋影展代表團榮歸新聞片〉
劇情簡介：
少女李佩英（尤敏）自小與父親李伯銘（王引）相依為命，伯銘以寫作為業，父女感情極深。某日，長期旅居羅馬的姨媽顧韻梅（王萊）訪港兩週，從小失去母愛的佩英對此期待非常。伯銘對韻梅態度異常冷淡，韻梅見佩英侍父至孝，露出羨慕又悵然的複雜表情。佩英向姨媽詢問母親點滴，並說父親稱姊妹相貌相似，韻梅聞言更顯黯然。
伯銘有意避開韻梅，但鼓勵女兒與姨媽見面，數日過去，佩英對韻梅十分信任、無話不談。同學的表哥、擔任醫師的林重文（張揚）與佩英互有好感，她不知如何是好，與父親分享又覺羞澀，便將祕密告訴姨媽。韻梅言談間盡是真誠關心，幫佩英細細分析，並計畫與重文見面，佩英首度體會母親般的溫暖，對姨媽更添感激。佩英第一次遺漏為父親買稿紙和香菸，伯銘苦笑女兒已忘了自己，每次談到韻梅，他總是欲言又止、支吾其詞，佩英不解父親為何不喜歡姨媽。


佩英受邀參加舞會，重文前來迎接，韻梅見他斯文有禮，支持兩人交往。席間，佩英展現美妙琴藝，賓客讚賞有加，她說出想和姨媽一樣到義大利進修的願望。晚間，重文送佩英回家，向李父談起她的天賦才華，轉述「佩英想隨姨媽到國外深造」，伯銘若有所思，遲遲沒有接話。重文單純以為是父親不捨女兒，笑言安慰「有志者事竟成」，暗示不出國也可以有好發展，相信佩英無論身在何處都能成為一位知名鋼琴家。
韻梅送給佩英一架昂貴的全新鋼琴，拒絕接受的伯銘直接前往酒店理論，與此同時，想和姨媽見面的佩英也來到此地，在房外聽到兩人談話。原來，韻梅是佩英的生母，與伯銘婚後又愛上現任丈夫曾志平（藍天虹）。痛苦於乏味婚姻與遲來愛情，韻梅選擇離開伯銘和女兒佩英，與志平遠走他鄉……伯銘離開後，悲憤莫名的佩英現身指責韻梅，她氣恨母親不顧責任道義拋夫棄女，如今又以姨媽姿態現身，行徑非常可恥，要她永遠離開此地。伯銘得知女兒辱罵母親，厲聲指責佩英不孝，他坦言韻梅雖對不起自己，但不能改變兩人的血緣親情，以及對母親應有的尊敬與親愛。語末，伯銘教育女兒應該體諒韻梅辛苦，要她向前妻致歉。
佩英明白父親用心，不再埋怨韻梅，母女關係更進一步。十八歲生日將至，佩英在家舉行舞會慶祝，希望雙親都能參加，父親欣然同意。當日，伯銘外出為女兒買蛋糕，不慎遭貨車撞倒重傷，佩英聽聞消息幾乎暈厥。韻梅擔心女兒情緒激動，勸她服下安眠藥，此情此景讓韻梅想起十六年前離家的往事……本想帶女兒同行，但男友認為「多一個人就多一份負擔」，為了追求自身幸福，最終含淚放棄佩英。


伯銘傷勢嚴重，醫師建議鋸腿保命，佩英痛苦萬分，重文固然不捨，也只能勸她接受。伯銘術後甦醒，發現自己少了一條腿，難過得無法自己。李家陷入愁雲慘霧的同時，韻梅接到自羅馬發來的電報，內文寫著志平即將來港，他自述有接走佩英的「充分理由」，不想妻子再蹉跎。韻梅憶起出發前曾允諾丈夫會在兩週內接女兒到義大利團聚，如今期限將至，伯銘卻遇上橫禍，叫她如何開口？！
志平來港，對栽培佩英成材自信滿滿，其實他才是孩子的生父，伯銘自始至終知道自己無法生育。韻梅礙於現況，勸丈夫勿急於一時，唯志平以生意忙碌不耐久候為由，堅持向伯銘攤牌。志平向負責後續治療的重文詢問，病人是否能接受重大打擊，從而說出他與佩英是親生父女的祕密。志平說出真相，答應盡一切力量培養女兒，伯銘基於給佩英更好的環境，忍痛同意讓她隨父母到義大利；另一面，韻梅遊說女兒同行，答應可利用假期返港省親，佩英猶豫不決，決定以父親的意見為依歸。
為了佩英前途，自述「不是親生父親」的伯銘，故意冷淡以對：「你姓曾、我姓李，從今天起，我們沒有關係。」欲藉此逼走女兒。佩英不信父親轉變，一再到病房請求懇談，但他都避不見面、甚至偷偷出院。見佩英執意尋找，重文理解伯銘用心良苦，勸她接受長輩好意、與親生父母赴義大利留學，才不辜負父親的自我犧牲。重文承諾將代為照顧李父，待她學成歸國，父女就能重逢，隨即送佩英前往機場。伯銘見愛女離去，心中百感交集，悄悄尾隨其後，想遠遠地再看她一眼。


行前，佩英偶然見到父親摔倒的身影，不顧志平、韻梅阻攔執意下機，韻梅見兩人感情深厚，勸丈夫釋懷。佩英表示要和父親永遠在一起，真摯親情令眾人很受感動，重文認為有這樣一位偉大的父親，即使不去義大利，佩英也能成為優秀的音樂家。

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節目摘要：【經典電影回顧】玉女私情（1959）：尤敏首度獲得「亞洲影后」的作品，一段生與養的親情選擇題。
播放歌曲：尤敏演唱「媽媽要我早出嫁」

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女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

女明星的家庭課…李湄作品〈同床異夢〉

作為「電懋」黃金時期的主力，李湄算是幸運的一位，儘管她從未獲得影后頭銜，卻有機會嘗試各種戲路。文藝、喜劇、驚悚、家庭苦情……李湄突破冶艷外型限制，以演技證明自己的演員價值。其中，以女明星私生活為主題的〈同床異夢〉（1960），便是欣賞她「自己詮釋自己」的有趣例證。
李湄在〈同床異夢〉裡飾演熱衷社交活動的女星，打滾多年終於得償宿願，登上影后寶座。欣喜之餘，答應老實編導雷震的求婚，步入「應該」安分守己的婚姻。只是，她婚後依舊長袖善舞，在房門掛上「臥房重地、非請莫入」的告示，和新婚丈夫「異床異夢」。這時，熟知影圈內幕的丈夫哥哥張揚「挺身而出」，以「黑資料」威脅弟妹，李湄無可奈何，只得「被迫」洗手做羹湯。沒想到，家居生活意外勝過花花綠綠，女明星決意以家庭為重，當初汲汲營營的演藝事業，最後也只剩玩票而已。


導、演之間
〈同床異夢〉的導演卜萬蒼自默片時期即展開拍片生涯，拍攝此片時，他已被尊為老牌導演。不過，從影時間長不等於手法老套，卜導在片頭便以夢境展開，片中常以人物內心衝突、外表和睦的假象，營造不協調的隱忍喜感。此外，他也利用一些橋段，譬如：飾演傭人的劉恩甲與馬笑儂的氣勢，反應男女主人的地位高低；王萊租屋處，包租婆的麻將社交等，為電影增添趣味與港式氣氛。除導演外，也得歸功於編劇秦亦孚（即秦羽），我一向很欣賞她，特別在角色個性的塑造，有其獨特細膩的一面。
李湄塑造的女明星角色，頗有寫實意味，她熱衷社交、喜愛名牌鑽石、有許多粉紅色緋聞、和電影公司老闆似有祕密感情……相形之下，雷震飾演的編導則純情到令人咋舌，慢說影圈，大概現實生活也難遇到這樣純樸可靠的男性。張揚延續「缺點好男人」的銀幕形象，專心一意蒐集女明星資料，執意給她迎頭痛擊。反觀一直教育他的秘書王萊，終於恢復「適齡」打扮，最後一場「假懷孕」的戲更是笑果十足。


現代潘金蓮？
雖然〈同床異夢〉中主角們穿著時髦摩登，但劇情安排卻令我聯想到《水滸傳》裡的潘金蓮一段。李湄的女明星如潘金蓮，總是散發無限魅力，吸引眾多男性目光。兩角同樣風騷大半場，直到最後一幕才被懲罰，前者洗盡鉛華作太太，後者更慘，落得斷送性命；相貌堂堂的編導可比武大，他疼愛妻子，甚至到有些委屈的地步，君子作風過頭，反倒讓女明星坐實「惡妻」形象；張揚飾演的哥哥則似武松，自以為正義，實際是沙文主義者，以往事要脅，也光明不到哪裡去。所幸，六０年代的香港已是法治勝過人治，張揚就算心裡再想殺人，還是不能像武松那般真砍下去。
有趣的是，李湄猛力放電爭取票房之餘，電影內涵卻是反其道而行，大肆鼓吹已婚婦女回歸家庭，才能體現存在價值。如此看來，即便是強調娛樂價值的輕喜劇，仍無法解開「良家婦女」的魔咒。


我對「電懋」時裝文藝片存有偏愛，不只是劇情精彩，更在於電影裡總將女性擺在「真知灼見」的位置。儘管〈同床異夢〉表面上是張揚懲罰花枝招展的李湄，但從王萊建議他勿輕舉妄動，到李湄施巧計讓他向王萊求婚，看似不可一世的張揚，實際卻被女秘書和女明星看得透徹，甚或操控於股掌間。
此外，不知是蓄意還是反應真實，卜導鏡頭下的電影圈似是黑暗多過清爽，和電影公司官方雜誌「光明」、「和樂」的報導不甚相同。曾以〈惱人春色〉（台譯〈春去也〉）（1956）與「亞洲影后」失之交臂的李湄，是否也像〈同床異夢〉的人美一般，表面上雲淡風清，心裡卻在意的要命！？


同床異夢（The Bedside Story）
導演：卜萬蒼
編劇：秦亦孚（即秦羽）
演員：李湄、張揚、雷震、王萊、吳家驤、劉恩甲、馬笑儂、沈重
出品：國際電影懋業有限公司
片長：93分鐘
首映時間：1960年6月23日（香港）
附註：「電懋」應青年商會之請，救濟風災義映本片一場，李湄並隨片登台獻唱。
劇情簡介：
影星江人美（李湄）夢見榮獲「遠東影后」，樂得向合作的編導男友鄭定文（雷震）分享，定文笑說這說是個吉兆。人美表示自己什麼苦都吃了、什麼氣都嚐了，就是想過一過影后的癮。定文趁機向她求婚，人美認為追求者雖多，但真正愛且想娶自己的只有定文。唯獨人美表示自己的脾氣不好又不是賢妻良母，也擔心定文的哥哥定威（張揚）因為知道自己過往，不贊成兩人婚事。定文表示自己不在乎過去，只關心現在與未來，此言令人美十分感動。
另一方面，電影公司的製片周華章（吳家驤）到鄭家找定威，碰巧遇到他的秘書林寶琪（王萊）。寶琪問人美的獲獎機率，周老板卻樂得說：「連百分之一的機會都沒有！」寶琪不明就裡，他直說想娶人美做「地下夫人」，但她不願放棄電影事業，於是想藉參展失利逼退人美，退出影圈跟自己同居。


消息傳來，人美獲得最佳女主角，定文則是囊括最佳導演、最佳編劇兩大獎，周老板難以置信，急忙與定威、寶琪趕往人美住處。定威是出版界權威，他與周老板勾結，讓一心「不務本業」想拍電影的定文失敗，就此回歸正常生活，沒想到同樣落空。此時，傭人老潘（劉恩甲）帶來江小姐要與二少爺結婚的消息，兩人更是氣得跳腳！
定威對弟弟「曉以大義」，認為人美這種女人，作情婦可以，作姨太太得考慮，作太太簡直是找綠帽子戴！為此，定威曾多在報紙上多次「警戒」人美，認為她專鬧桃色新聞、生活不嚴肅，定文以為兩人相愛，不容許哥哥污衊未婚妻。同時，人美好言勸慰周老板，說兩人還是可以做「朋友」。
定威忿忿不平，甚至拒絕與定文、人美合照，秘書寶琪耐心分析，指出兩人竟然一定要結婚，何必因此失了體面。定威本想把人美過往的祕密新聞公布，寶琪以定文深愛人美為理由阻止定威，請他等人美做錯事時再採取行動。

定威執意蒐集人美過往資料，更以此威脅她要作個「賢妻良母」。這一幕恰巧被定文目睹，人美作出被欺負的表情，令定文對哥哥很不諒解。結婚當日，定威藉故出國，周老板則強顏歡笑。
結婚後，兩人住在鄭家兄弟的公寓，人美以不習慣兩個人一起住，以定文寫作需要安靜及暫時不能生孩子為理由，與丈夫分房睡。人美越來越紅，開始流連歌舞歡場，與老板們交際應酬，定文枯守空房，加上老潘搬弄是非，心裡很不是滋味。
一日，寶琪巧遇正在購買珠寶的人美，得知人美仍與周老板來往，顯得有些擔心。人美豪奢浪費，定文要她節省開支，兩人因此發生爭執，人美認為是為了兩人的事業，定文則無法苟同。

定威回國，老潘立刻向他訴苦。得知人美拒絕與弟弟同房，又日日出外應酬，儘管定文好意隱瞞，但他仍氣憤不已，夜晚至寶琪住處喝酒訴苦。定威見正在打麻將的二房東偷聽兩人談話，故意假裝是得手的銀行搶匪，讓信以為真的四人相當緊張。寶琪再三叮嚀，若定威堅持對付人美，兩人就算玩完了！定威酒醉，在寶琪房間徹夜未出，房東以為寶琪勾搭逃犯、生活不減點，以不招待「非良家婦女」為由，命令她搬家。
定威將自日本等地蒐集來的「黑資料」交給人美過目，人美嚇得面色發青，直說自己無父無母，若不這樣掙扎奮鬥，絕不會有今日的地位。定威要求人美從此聽他的指揮，把家庭放在最重要的位置，拍戲只能當作副業，並認為寵物狗王先生會浪費她的情感，因此要求她送人。人美又氣又恨，但礙於那些資料，只能無奈答應。


在定威的監視下，人美的態度三百六十度轉變，定文起先覺得奇怪，內心卻很高興。另一方面，人美雖然兼顧拍戲與家庭工作，也很充實快樂。只有和他們同住的定威孤家寡人，性情越來越怪。
人美分析定威會變成這樣，一定與寶琪有關，決心撮合兩人。其實，寶琪氣定威「簡直沒人味，像塊木頭」，不僅換工作更久未與他見面。人美藉故邀寶琪見面，並為定威說好話。寶琪不解她的改變，人美才解釋，若不是定威相逼，她不會這麼早回歸正常家庭生活，並且發現自己真的愛定文。
寶琪告訴人美，定威曾在自己那兒住過一夜，只是睡得像死豬，連手都沒摸一下。人美心生一計，藉機讓定威向兩人低頭屈服。


人美聯合丈夫及寶琪唱三簧，得知定威回家，故意擰寶琪使她痛哭稱病，並且說要請「產科」醫生到府。定威百思不解，人美故意說：「你還裝糊塗呢！」定威關心寶琪狀況，人美則透露她已經懷了「你的孩子」。定威回想自己那天喝得人事不知，什麼也沒做，但定文夫妻卻是一副看好戲的表情，老潘更跑過來向大少爺道恭喜。
人美故意模仿定威先前威嚇自己的口氣調侃：「給人懷了孩子還不承認，登上報紙可以令你身敗名裂，不過我願意給你一個自新的機會……搬出我們的家，娶寶琪為妻。」人威不解寶琪為何不抵抗，但「做錯事」就要承擔，他語無倫次地答：「這次我跟你結婚，下次不可以！」其實，定威、寶琪早已兩相情願，只是定威從不思考感情之事，才會拖到今日。
兩人走後，人美告訴定文自己招惹「懷孕」麻煩，定文樂不可支地說：「我喜歡這種麻煩，而且越多越好！」

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中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

中國卡門的悲劇愛情…〈野玫瑰之戀〉

葛蘭青春活潑的形象深植人心，她媲美聲樂家的歌聲與極具節奏的舞蹈，打開專屬自己個歌舞戲路。實際上，除了〈情深似海〉（1960），葛蘭幾乎無片不歌，她擅長演出中產家庭出身、略帶孩子氣的少女角色。〈曼波女郎〉（1957）、〈青春兒女〉（1959）、〈空中小姐〉（1959）到〈六月新娘〉（1960），葛蘭總是正面善良，沒有絲毫妖豔氣。
透過電影及報章雜誌塑造的純真形象，卻在〈野玫瑰之戀〉裡徹底突破。葛蘭露出勾魂媚態，在舞台上搖曳生姿，演活狂放不羈的野玫瑰，成就這部六０年代香港最優秀的國語片。

野玫瑰緣起
根據葛蘭的回憶，〈野玫瑰之戀〉創作意念最先來自編劇秦亦孚（即秦羽），她事先宣稱要為葛蘭度身編寫一部創造「全新形象」的劇本。然而，當葛蘭讀完後，立刻致電製片部主任宋淇，表示片中綽號「野玫瑰」的鄧思嘉一角，由葉楓擔任會更適合，但宋淇卻說，編劇認為此角色非她莫屬。結果葛蘭一路下來都演得心驚肉跳，王天林也導得戰戰兢兢，卻就此成就這部「電懋」最傑出的作品。（舒琪，頁98）時至今日，〈野玫瑰之戀〉成為經典，顯示秦亦孚確實慧眼獨具，能在葛蘭的身上，看到煙視媚行的叛逆特質。
除了葛蘭成功演繹「壞女人」，導演王天林同樣功不可沒。據資深影評人石琪的觀察：「如果說王天林很多影片只是接單交貨，按章工作的話，〈野玫瑰之戀〉就肯定是他一件工整優異的好作品。」（石琪，頁243）王天林拍片數量多、經驗豐富，對鏡頭掌握非常精準，但缺少強烈的個性，一如舒琪對他的評論：「王天林的技藝修養最成熟，整體表現也最平均和穩定，但卻病在無法貫徹任何主題上的統一性，更遑論個人風格了！」（舒琪，頁100）話雖如此，王天林仍被舒琪評為「是一流的工匠多於殿堂裡的大師（其實已經一樣難得）」（同前）。一個好的劇本，或許就適合這樣一位技巧純熟細膩的導演，雖然沒有天才的光芒，卻在編導演的三方努力下，迸出令人刮目相看的光芒。
據筆者的觀影經驗，秦亦孚確是「電懋」才女，劇情流暢緊湊，即便是意料之內也能有意想不到的發展。極少演潑辣負面角色的葛蘭，將「野玫瑰」演得立體勇敢，與其說是編劇為她度身，倒不如說是葛蘭將鄧思嘉融入她熱情正直的「葛蘭形象」中。


中國版卡門
〈野玫瑰之戀〉脫胎自比才歌劇〈卡門〉，編劇秦亦孚將原本狂放的吉普賽女郎，塑造成兼具東方傳統色彩的「北角卡門」，即「野性的外表底下有一顆熱情善良的心」的中國女性。（李歐梵，頁184）儘管葛蘭在片中大施魅力，演唱歌曲時頻頻與聽眾調情，更強調自己「不可能只愛一個人」。但隨著劇情發展，觀眾逐漸知道這些都是她為求生存、違反本性的刺蝟表象。反觀，葛蘭盡力幫助非親非故的琴師一家，甚至為籌其妻子醫藥費出賣靈魂換取金錢，猶如阮玲玉在〈神女〉中自我犧牲的偉大精神，才是「野玫瑰」真性情。
劇中，對愛情嗤之以鼻的鄧思嘉，抱著「征服者」的心態對老實單純的前音樂教師漢華展開攻勢。有趣的是，初期她接連使出勾魂招式，甚至施計破壞漢華與未婚妻的感情等「正規攻擊」時，都是鎩羽而歸。然而，當漢華目睹和她「不正經形象」徹底相反的義舉，便立刻宣告淪陷，表白「早已深深愛上她」。看來，不只「卡門」被中國化，連愛慕她的男主角，也轉變為「重視心靈純潔」的正面角色。
其實，〈野〉片裡的鄧思嘉到了電影後半已染上〈茶花女〉的色彩，野性不足、高貴有餘（李歐梵，頁184），表面上對愛人無情，實際卻隱含自我犧牲的偉大情操。劇情走向至此，筆者認為心驚肉跳的葛蘭應該可以放心，畢竟「真正的」鄧思嘉很符合葛蘭正面善良的形象，無怪乎秦亦孚會說是為她量身訂做了！


毀滅性愛情
儘管〈野玫瑰之戀〉是以愛情為主題，但內容卻處處在嘲諷愛情，並「不斷強調它的破壞性」。（李歐梵，頁185，轉引自李焯姚說法）實際上，片中極少篇幅敘述思嘉與漢華的甜蜜，反倒著重「合則兩害」的痛苦。
沒有部分悲劇突然為之的唐突，〈野〉片透過對白、歌曲甚至是場景安排，使觀眾逐步走入兩人的悲劇愛情。譬如一場男主角出獄的戲，即道盡兩人日後坎坷的挑戰。滂陀大雨，漢華母親及未婚妻撐著傘等候，穿著風衣的思嘉則是孤身站在雨中，漢華步出監獄，毫不猶豫地選擇思嘉。站在雨中的兩人，是彼此在世界的唯一依偎，這是思嘉熟悉的孤獨，卻遠超過漢華的想像。
筆者認為，兩人的相戀與悲劇皆源自截然不同的生命歷程。受親情保護的老實（或著說「死心眼」更為恰當）漢華願意為「野玫瑰」拋棄母親及未婚妻，孤注一擲的結果，就是「若遭拋棄就將對方殺死」的賭咒；而抱持遊戲人間態度的鄧思嘉，碰上難得一見的癡情漢，決定回歸純樸生活，但過去的「錯誤」卻糾纏不放，意欲忍痛放棄愛情，沒想到卻「死在他手裡」！


歌詞貼近劇情
〈野玫瑰之戀〉的另一個成功原因在於適當的插曲。除了音樂、演唱者俱佳，更重要的是，歌詞非常配合劇中人當時的心情，使歌曲演唱的同時，情節也跟著演進，沒有絲毫拖泥帶水。
開場時的插曲「卡門」：「愛情不過是一件消遣的玩意兒……」徹底表現「野玫瑰」的玩世不恭，故意拉長的性感聲調，使葛蘭魅態盡現。當她為幫助老王一家，而被迫賣笑應酬林胖子時，滿懷無奈地演唱「同情心」，表露自己「無法坐視不管」的俠義性格。為了保護漢華而放棄愛情時，「野玫瑰」則穿上日本和服，變身為情所苦的蝴蝶夫人，預言為對方而死的悲劇結尾。
由於歌詞十分貼近主角心態，因此沒有硬插入歌曲的不協調感，筆者認為這是同類歌舞電影中少見「恰到好處」的安排。如同黃梅調經典〈梁山伯與祝英台〉（1962），只要聽到歌曲，腦海就會自動出現電影畫面，契合程度百分百。


野玫瑰之戀
導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司
首映時間：1960年10月4日
作詞：李雋青
作曲：服部良一
音樂：姚敏
插曲：說不出的快活、愛情像氣球、卡門（改編自歌劇〈卡門〉）、賭徒歌（改編自歌劇〈弄臣〉）、蝴蝶夫人（改編自歌劇《蝴蝶夫人》）、一顆心、風流寡婦（改編自歌劇《風流寡婦》）、同情心。
附註：1961年第八屆亞洲電影節參展作品
劇情簡介：
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）的陪伴下，來到新任職的麗池夜總會。漢華本是音樂教師，因故遭辭退後，轉而到夜總會擔任琴師，他對此感到無奈不平，但礙於生活只得勉強接受。
外號「野玫瑰」的夜總會紅歌星鄧思嘉（葛蘭）性格外放熱情，演唱歌曲時魅力四射，引起漢華注意。另一方面，她極重義氣、樂於助人，當聽到琴師老王要被辭退時，義無反顧向經理求情。思嘉願擔保王老王，但經理依舊態度強硬，並稱已雇請新人，使思嘉遷怒接替老王的漢華，以為他靠關係搶飯碗。


另一名歌星美美（沈雲）素來對思嘉不滿，以經理名義要求她將聲量放小。未料，思嘉施以巧計，讓眾人隨她歌唱，嚴重影響美美在隔場的表演。美美氣憤難忍，衝向思嘉處理論，卻反被同樂的客人指責。
美美和思嘉大打出手，亂成一團，連經理也被波及。思嘉遭美美咬傷，一氣之下拿鑿子欲攻擊對方，情急之間，漢華只得硬搶下她手中的武器。思嘉認為他偏袒對方，舊愁新恨交加，便挑撥樂師、服務生圍毆漢華。未料，漢華以寡擊眾，使思嘉不禁對他刮目相看。事後，思嘉自誇可在十天內抓住漢華的心，此話引起暗戀她的樂師小劉（田青）的不滿。

漢華無法接受夜總會的複雜環境，意欲辭退工作。返家後卻見母親（歐陽莎菲）借貸為他慶祝，漢華觸景傷情、偷偷哭泣。母親從素心口中得知兒子無法適應，但礙於生活，只得勸他：「做做也就慣了！」
反觀負傷回家的思嘉，對很有男子氣概的漢華十分心儀。同居的好友邵雪莉（王萊）央求思嘉去應酬一下喜歡她的林胖子（劉恩甲），以換取開俱樂部的資金，但思嘉卻說自己只願唱歌，不肯敷衍自己討厭的人。

介紹漢華來此工作的同學，知道思嘉有意勾引他，訓誡她別做缺德事，但思嘉毫不理會。思嘉藉故要求漢華到夜總會練歌，演唱歌曲時頻送秋波，漢華面露無奈，躲在一旁偷看的小劉更是嫉妒。
思嘉故意搶去漢華戒指，調笑玩樂時卻被素心目睹，素心向來擔心未婚夫為歌女所騙，心裡更是擔憂。思嘉見狀，故意說出曖昧言語，讓素心對漢華失望傷心，所幸經過解釋，兩人才重修舊好。
思嘉持續利用機會向漢華放電，老實的漢華心慌意亂、滿頭大汗，只得拼命拒絕。思嘉見狀十分生氣，笑他膽小如鼠。

思嘉去探望被辭退的老王，得知其妻急需兩千塊醫藥費治病。思嘉為幫助他，遂請雪莉介紹，應酬醉翁之意不在酒的林胖子。雪莉原本不滿思嘉因急需錢而失去要求大筆投資的機會，但當她聽到思嘉的歌曲時才釋懷，原來她是為了「滿足這顆同情心」而「出賣靈魂」。
思嘉從林胖子那兒得手後，立刻將錢交給老王，這一幕碰巧被漢華目睹，得知她助人義舉，對思嘉有所改觀。小劉對思嘉和林胖子交往非常不滿，為此更辱罵思嘉，聲稱林胖子太太要向思嘉尋仇，知道內情的漢華出言保護，更答應送思嘉回家。


漢華應邀進入思嘉住處，思嘉笑說自己是零賣、那些太太則是批發，目的都是要「錢」。思嘉不斷以言語調戲，後來更藉口拉鍊壞了，請漢華幫忙。漢華見狀尷尬異常，面對思嘉的挑逗，漢華心慌意亂，說出早已愛上思嘉，並急問她是否也愛自己。思嘉見狀，正色道：「我愛誰都不會長久的，怕不怕？」漢華回答：「妳要是甩了我，我就殺了妳！」兩人相擁而吻。
漢華深夜返家，素心卻告訴他可以回校擔任教員的消息，但漢華心繫「野玫瑰」，不僅拒絕離開夜總會，更對未婚妻態度驟變。

思嘉約漢華結束工作後同行，卻在離開夜總會前，遇到偷偷潛入的前夫獨眼龍（唐迪）。他強逼思嘉一起遠走高飛，拉扯間漢華闖進，將獨眼龍打暈死，思嘉急忙偕漢華雙雙潛逃。
逃亡期間，漢華將一筆錢寄給未婚妻，說明要解除婚約，但仍期望素心能照顧自己的母親。得知獨眼龍脫險後，漢華母親將其地址告知警方，她說寧願兒子坐牢，也不願他躲藏一輩子。

漢華被判入獄四個月，思嘉一改過去豪放行徑，癡癡在家等候，她認為自己與漢華是「真正的愛情」，願意等候他出獄，一起好好過日子。室友雪莉驚覺思嘉變得太多，深覺他倆的愛情終會傷害對方，但思嘉卻義無反顧、一心懸念漢華。
出獄之日，漢華母親與素心及思嘉不約而同冒雨迎接。漢華向母親道歉後，走向同樣淋雨的思嘉，決定與她長相廝守。
漢華一直找不到工作，又不准思嘉重披歌衫，生活日漸拮据，漢華意志消沈，只得借酒澆愁。思嘉無奈，好說歹說仍不得漢華同意，兩人不歡而散。

思嘉巧遇雪莉，她勸思嘉離開漢華對彼此都好，幾經考慮，思嘉決定接受雪莉幫助，到另一家銀城夜總會工作，並且重遇曾幫助過的老王。
思嘉返家，獨眼龍卻派人在屋外守候，威脅思嘉就範，否則揚言殺害漢華。思嘉為了保護漢華，假裝要和他分手，漢華誤以為思嘉變心，恨說自己是被她所害才變得如此落魄。漢華氣憤之餘竟出手打思嘉一耳光，出手後就萬分後悔，混亂間，漢華答應讓思嘉去唱歌、交男朋友，但就是不要離開他。


思嘉重操舊業，卻是受到獨眼龍的控制。思嘉擔心漢華就此消沈，獨自去找漢華母親與素心，她說為了漢華的前途，願意離開他，請她們去找漢華並勸他上進。
漢華落魄不堪，看到母親來訪，雖感痛苦仍深愛思嘉，母親直言思嘉已和他分手，漢華氣憤不已，揚言到夜總會殺死思嘉。

思嘉表演完畢回到後台，酒醉的漢華早已埋伏在此。他氣思嘉拋棄，好說歹說仍求不回她，一時之間情緒失控，竟以手將思嘉勒斃。
老王帶領眾人衝入房間，此時思嘉已經沒有氣息，隨後趕到的漢華母親與素心見狀傷心哭泣。眾人向漢華解釋思嘉並非見異思遷，而是擔心他的前途以及保護他免被獨眼龍傷害，漢華聞言痛苦不堪。此時，警察到達，將滿臉懊悔的漢華逮捕。

參考資料：
1.〈野玫瑰之戀〉VCD
2.香港電影資料館
3.石琪，〈淺談多產奇人王天林〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁240～245。
4.李歐梵，〈通俗的古典：《野玫瑰之戀》的懷思〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁176～189。
5.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁86～107。

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