嚴俊的故事─亦正亦邪的千面小生，能演會導、精打細算的豐盛演藝路

被譽為「千面小生」的嚴俊（1917～1980），是眾男演員中，難得正反派皆宜的一線男星。他既可在〈母與子〉（1947）詮釋因愛慕虛榮拋家棄兒的負心漢、〈一代妖姬〉（1950）裡無惡不作的特務軍閥，也能於〈翠翠〉（1953）兼演慈祥爺爺與熱情小伙子，坐實「千面小生」封號。除擔任演員，嚴俊也是1950至1970年代中期的知名導演，為「永華」、「邵氏」、「電懋」等大公司效力之餘，也曾自組公司獨立製片。

嚴俊身材中等，外貌與前輩新秀相比，未必佔上風，能夠一路由配角演到主角，進而擔任導演和製片，與自我的要求努力絕有密切關係。「從事電影工作的人，須要不斷地努力研討，和莫大的忍耐與虛心。」嚴俊受訪時，常把「精益求精」念茲在茲，對擺著漂亮的明星很不以為然。雖說「猶太」作風圈內知名，但個性勤學毅力，對電影事業的認真付出，確實值人尊敬佩服。

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台灣綜藝教母─張小燕，光輝又燦爛的童星時代

6歲參加舞蹈比賽奪下冠軍，張小燕（1948～）被電影〈聖女媽祖傳〉（1955）相中投入影圈，旋即躍升最閃亮童星。十一歲的她，已憑〈歸來〉（1958）、〈苦女尋親記〉（1958）兩度登上亞展最佳童星（後再以〈天倫淚〉（1960）連三年獲獎），能舞擅演天才遠播，片商邀約不斷。特別的是，為向「中影」借得台柱，「電懋」提出以主角女星丁皓來台演出〈懸崖〉（1959）的條件，交換張小燕赴港與葛蘭合作文藝歌舞片〈姊妹花〉（1959），雙方為期兩個月，不難想像她受歡迎程度與票房號召力。

張小燕片中「姊姊」的葛蘭，是五、六０年代華語影壇的全才代表，〈姊妹花〉自不乏精彩炫目的歌舞場面。作為她片中的妹妹，張小燕也展現芭蕾、爵士等舞蹈才華。早在拍攝〈關山行〉（1956）期間，這對「姊妹花」已建立深厚情感：「媽媽說小燕雖然很老練，平日卻不離開媽媽，不過一見到葛蘭，連媽媽也拋到腦後了。」飛機抵港時，葛蘭不僅親自現身接機，手裡還抱著大型洋娃娃，成就記者筆下「天生一對姊妹花」的幕後花絮。

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楊耐梅的故事─千金明星踏遍天堂（天價片酬）地獄（沿街行乞）；享盡人間富貴、嘗遍世上辛酸的一場「人生好戲」

觀眾面前永遠只有輝煌閃耀的明星，鬱鬱不得意的之前、悄悄無聲息的之後，都只有歷經跌盪起伏的他們獨自品嚐。過氣明星回歸滾滾紅塵，大多無聲無息隱沒人海，若不幸落魄失意過頭，就發揮剩餘價值，成就一日報紙頭條。走紅於1920年代的楊耐梅（1903～1960），即是典型「少年得志、晚年潦倒」的例證，50幾歲的她，衣不蔽體流落街頭。箇中滋味，一如楊耐梅行乞獲救的感言：「我享盡人間富貴、嘗遍世上辛酸。」

楊耐梅出身富裕家庭，物質豐沛、親人寵愛，畢業後投身影壇，憑冶艷媚態出盡鋒頭、名滿全國。別人夢寐以求的雙重好運，他倆得來毫不費力。楊耐梅熱中刺激，享受備受追逐的明星光環，她作風前衛、不在意外人眼光，種種大膽行徑，是茶餘飯後的最佳小菜……極勝時期，楊耐梅是八卦小報最矚目的花邊製造者，她從不以為意，反倒笑納一切褒貶，畢竟有話題才有票房。

不滿20歲，楊耐梅已是十里洋場最頂尖的鋒頭人物。毫不掩蓋風騷媚態，數不清的風流韻事、傳不盡的花邊新聞，坐擁華美洋房、籌組電影公司、自駕汽車馳騁上海灘，熱中一切夠新奇夠刺激的玩意兒，卻也染上賭毒惡習，豐厚積蓄一夜成空。婚後銷聲匿跡三十年，本以為她覓得佳婿、歸於平淡，熟料再現芳蹤竟是落魄乞食、潦倒街頭。相較旁人驚詫無常，曾經日進斗金、曾經孑然一身的楊耐梅顯得泰然：「我這一生真是一場絕好的戲，這齣戲比什麼人寫出來的更真實、更曲折、更動人、更含有社會和教育的意義。我相信縱使現在沒有人從這戲中獲得什麼，但是終究會有人在這戲中得到教益。」

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