【廣播】N棲才女…張艾嘉、伊能靜

N棲才女…張艾嘉、伊能靜
粟子

今日流行把男人（女人）分為草食與肉食，除去對愛情的態度，其實也可用來形容對事業企圖。草食者默默耕耘、謹守本分，把自己的事處理得有條不紊，即便心有餘力，也未必挑戰更複雜困難的工作；肉食者則恰恰相反，不斷拓展領域，能力所及即是觸角所及，看在別人眼裡真是「無所不能」。
動物吃草吃肉是天性使然，人類屬草屬肉亦是個性使然，這套理論不只用來衡量身邊親友，凡事攤在陽光下的明星也是很好的類比對象。寫到這，想起兩位橫跨歌手、演員、主持、作家、舞台劇、編劇……N棲的廣角才女張艾嘉（1953～）與伊能靜（1969～），兩人從不劃地自限，熱中嘗試各種可能，不斷擴大涉獵範圍。她們在我眼中很肉食，肉食得令人佩服。


出生台灣嘉義的張艾嘉，祖籍山西五台，父親為空軍軍官，外祖父魏景蒙歷任新聞局長（1966～1972）、中央通訊社社長、電視台製作兼主持。就讀台北美國學校時，經好友介紹至空軍廣播電台演唱，後轉入電視，於「中視」的「每日一星」演出短劇而打開知名度。十九歲自校畢業、赴港發展，經導演羅維引薦加盟「嘉禾」，簽訂五年基本合約，主演動作片〈龍虎金剛〉（1973）、〈飛虎小霸王〉（1973）、〈黃面老虎〉（1974）、〈小英雄大鬧唐人街〉（1974）等。隔年提早解約返台，持續在電影圈發展，陸續主演〈香港超人〉（1975）、〈門裡門外〉（1975）等，憑瓊瑤原著、李行執導的〈碧雲天〉（1976）獲第十三屆金馬獎女配角及第二十二屆亞洲影展演技特別獎，晉升新生代實力女星之列。
張艾嘉的可塑性高，古裝時裝皆宜，片種遍及文藝、愛國、奇情、動作甚至黃梅調都可勝任，名作如：〈八百壯士〉（1976）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1977）、〈波斯夕陽情〉（1977）、〈山中傳奇〉（1979）、〈瘋劫〉（1979）、〈金枝玉葉〉（1980）、〈飛虎小霸王〉（1981）等。同時，她在台視主持「幕前幕後」等節目，赴美參與電視劇「風流醫生俏護士」，亦接觸導演領域，接替車禍過世的屠忠訓拍攝〈某年某月的某一天〉（1981）。
八０年代，張艾嘉將事業重心轉往香港，與麥加合作的〈最佳拍檔〉（1982），剽悍女警官角色深植人心。除賣座長紅的警匪笑鬧片，也參與探討女性家庭、友情、事業的時裝片及新浪潮電影。同一時間，她在多部電影擔任監製、導演及編劇，執導作品都從女性視角出發，與當時強調男子氣概與兄弟義氣的港產動作片截然不同。九０年代中期逐漸減少片量，但每年都會有新作品，此時期參與電影包括：〈台上台下〉（1983）、〈海灘的一天〉（1983）、〈八番坑口的新娘〉（1985）、〈最愛〉（1986，導演編劇主演）、〈黃色故事〉（1987，導演）、〈阿郎的故事〉（1989）、〈人在紐約〉（1989，又名三個女人的故事）、〈廟街皇后〉（1990）、〈莎莎嘉嘉站起來〉（1991，導演監製編劇主演）、〈夢醒時分〉（1992，導演編劇）、〈飲食男女〉（1994）、〈新同居時代〉（1994，導演編劇主演）、〈少女小漁〉（1995，導演編劇）、〈今天不回家〉（1996，導演編劇）、〈美少年之戀〉（1998，監製）、〈心動〉（1999，導演編劇主演）、〈地久天長〉（2001）、〈想飛〉（2002，導演編劇）、〈海南雞飯〉（2004）、〈20、30、40〉（2004，導演編劇主演）、〈一個好爸爸〉（2008，導演）等。
自二十三歲得到金馬獎最佳女配角，張艾嘉的演技已是有目共睹，數年後，不滿三十的她以〈我的爺爺〉登上第十八屆金馬影后，實至名歸。集編導演於一身的〈最愛〉，更獲金馬獎八項提名，單張艾嘉一人就入圍最佳導演、編劇和女主角三項，為評審團對她幕前幕後的全面肯定，她最終以〈最愛〉奪下金馬獎、香港電影金像獎雙料影后。邁入九０年代，張艾嘉接連以〈少女小漁〉、〈今天不回家〉（與李崗合作）連莊亞太影展最佳編劇，再憑〈心動〉拿到第十九屆金港電影金像獎最佳編劇，未幾又以講述母子親情的〈地久天長〉，同時贏得香港電影金像獎、金紫荊獎的最佳女主角獎……票房穩定、獎聲不斷，張艾嘉的演藝旅程可謂繽紛耀眼。
活躍大銀幕之餘，歌手出身的張艾嘉也出版數張專輯，不似電影產量豐富，但令人印象深刻。其中，最知名的莫過1981年「滾石唱片」發行的「童年」，現在仍傳唱不止的同名主打歌，即是由她當時男友也是知名音樂人的羅大佑作詞譜曲。張艾嘉之後又發行三張專輯「忙與盲」（1985）、「你愛我嗎」（1986）及「愛的代價」（1992），同樣頗受歡迎。


伊能靜本名吳靜怡，台北出生，母親楊淑婉（藝名藍茜）曾為群星會歌星。幼時父母離異，母改嫁日籍丈夫，她取日本名伊能靜江（隨繼父姓）。伊能靜在香港受小學教育，中學入讀東京中華學校，於日本女子關東學校畢業，由於上述經歷，使她能說流利的國語、粵語、日語和英語。
1986年，十七歲的伊能靜回到台灣，加入劉文正的「飛鷹製作公司」，和方文琳、裘海正組成團體「飛鷹三姝」出道。不同於多數寄望長久經營的組合，「飛鷹三姝」是一同將旗下歌手介紹觀眾的操作手法，她們除合唱「有你有我」、「年輕的心」等，部分為個人獨唱，三人名氣漸增，團體就宣告解散。伊能靜單飛不久，即以「十九歲的最後一天」（1988）、「我是貓」（1988）專輯豎立日式少女風格，爾後陸續發行「悲傷茱麗葉」（1989）、「落入凡間的精靈」（1990）、「遊戲」（1992）、「流浪的小孩」（1993）更建構專屬她的可愛華麗公主形像。不只演唱，伊能靜自「有你有我」合輯就參與歌詞創作（後亦填曲），一直持續至今。
九０年代中，導演侯孝賢相中伊能靜的清新氣質，挖掘演出〈好男好女〉（1995），成為跨足電影演員的開端，她也因此片入圍金馬獎最佳女主角。其後，伊能靜參與〈南國再見，南國〉（1996）、〈國道封閉〉（1997）、〈海上花〉（1998）及英國導演彼得格林那威執導的國際合作電影〈八又二分之一的女人〉（1999）。與此同時，她的專輯曲風也由夢幻女孩轉為輕熟獨白，包括：「下大雨了，春花開了」（1995）、「自己」（1996）、「我很勇敢」（1999）、「關不住」（2001）、「春暖花開」（2010）等。不僅演出電影、電視劇、舞台劇，伊能靜也主持節目，她擅長文字創作，除填詞寫曲，亦出版《為愛而生》（1998）、《生死遺言》（2002）、《生生世世》（2004）、《愛的練習本》（2007）等暢銷文學創作。2002年，伊能靜與相戀十三年的庾澄慶步入禮堂，聯手創作的歌曲「春泥」更成佳話，一度是眾人稱羨的王子公主最終章，惜兩人於2009年宣告離異。


小時偶像風潮席捲，寫畢業紀念冊時必備「我的偶像」，有趣的是，當年誰都可以，就只有填伊能靜的幾位，會惹來「你怎麼喜歡她」的白眼挑釁。坦白說，那時對伊能靜的好惡很兩極，喜歡的很喜歡（會唱歌長得漂亮有才華）、討厭的很討厭（做作裝可愛自命有才華）……她也是「藝人出書」的先驅，只是走得太快，1990年出版的《落入凡間的精靈》不時成為記者和部分對她不友善觀眾的笑柄。偶然與粟媽談起小時這段「伊能靜體悟」，她思索片刻：「就和我年輕時的張艾嘉異曲同工！」別的女明星專注演戲時，她又是唱歌又是導演又是編劇，弄得好不熱鬧。多才多藝引來「廣而不精」的批評，加上與演藝圈有關係密切的家世背景，很難不惹「裙帶關係」的質疑。
隨著時間過去，兩位皆以持續創作證明真才實料。如文章開頭所說，涉獵廣泛確是肉食女天性，不可能放棄天賦、不可能只走一條安穩路，儘管難免招致批評（嫉妒），所幸她們絕對頂得住……

參考資料：
1.台灣電影筆記…伊能靜、張艾嘉
2.百度百科…張艾嘉
3.維基百科…伊能靜、張艾嘉

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選07/22
節目摘要：
2010年7月22日首播，節目音檔將保留45天，朋友們有空不妨點閱收聽，非常感謝！
1.兩代明星比一比：張艾嘉VS伊能靜（歌手演員作家......N棲才女）
2.經典電影回顧：醜女無真情？改編自民間故事的五種版本〈鍾無艶〉
3.華人影展面面觀：第十五屆金馬獎首度「現場開獎」
播放歌曲：
1.愛的代價：張艾嘉演唱
2.如果一個女人：鄭秀文演唱、〈鍾無艶〉中文版主題曲
3.汪洋中的一條船：余天演唱、獲第十五屆金馬獎多項大獎的電影〈汪洋中的一條船〉同名主題曲

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
文章網址：
1.N棲才女…張艾嘉、伊能靜
2.沒有美貌、沒有愛情…〈鍾無艶〉
3.現場開獎初體驗…第十五屆金馬突破
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【廣播】智慧魅力的熟女典型…李湄

智慧魅力的熟女典型…李湄

五０年代影壇，出現不少以「性感」為特色的冶艷女星，張仲文、夷光、李湄乃至暱稱「小野貓」鍾情。她們不需真的出賣色相「露」，而是透過眉梢眼角傳「情」，電力之強，即使同樣身為女人，也難逃舉手投足的誘惑魅力。熱女郎中，我對李湄（1929～1994）最是偏愛，她不僅擁有融合嫵媚與滄桑的氣質，亦是擅長文學創作的才女，劇本、散文及刊登於報紙上的隨筆，都可見其內涵與文采。更有勝者，李湄飾演角色或撰寫文章，均帶有相當的自主意識。她無論對自己的人生、事業、甚至感情生活都有明確主張，可謂內外兼備的智慧熟女。
「李湄演得好又會唱，真了不起！」粟媽聽女兒談起，腦海浮現她在〈桃李爭春〉（1962）中演唱「賣餛飩」的片段，豎起大拇指猛力稱讚。「眼睛裡含著無限風流，聲音是微帶鼻音，有魅惑力。」當時年僅25歲的李湄得到影評的超齡稱讚，雖然和討喜的青春活潑絕緣，她卻以獨特的姿態，在影迷心中留下無可取代的深刻印象。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月15播出〈回顧影星李湄及她的作品〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/15
節目摘要：李湄、電影〈玉樓三鳳〉
播放歌曲：由李湄演唱的同名電影主題曲「野火」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於李湄
原名李景芳╱海倫，學名李桂芳，原籍吉林，哈爾濱出生，1953年投入影壇。李湄父親任職中央銀行、母親受過高等教育。原居北京，後因抗戰遷居上海、南京各處，中學在重慶就讀，1945年考入北京華北大學政治系。1949年經廣州轉赴香港，曾作過打字員、服裝設計、「新月唱片」填詞人，並以演員身份短暫進入「長城影業公司」，惜未能發揮。1950年改名李湄，擔任「民生影業公司」編劇，撰寫的第一部劇本為〈黃金世界〉。
1952年，以「李倩」之名參加「香港小姐」選美，雖然未進入決賽，卻因此受到電影界注意。1953年投入影壇，陸續主演〈流鶯曲〉、〈黃金世界〉、〈名女人外傳〉等十多部電影，合作對象以獨立製片公司為主。值得一提的是，〈名女人列傳〉上映期間，製片黃卓漢創出宣傳句：「一九五三年是李湄的！」電影果然賣座，她也躍升當年紅星之一。此後，李湄成為香港影壇最搶手的國語片女星，不僅在新人中一枝獨秀，更被前輩視為勁敵。
1955年底，李湄與「國際」（該公司於1956年與「永華」合併，改組為「電懋」）簽約，加盟首作為探索女性傷春心理的〈惱人春色〉（1956），台灣放映時更名〈春去也〉。為「國際」拍戲之餘，她亦創辦「北斗電影公司」，自任製片、導演和女主角，創業作為〈紅紅〉（1955）。「北斗」發掘不少具才華的電影從業人員，如以後以動作武俠片大放光芒的導演張徹，執導的首部作品即是由「北斗」出品的〈野火〉（1958）。
五０年代末，李湄不僅挑戰與銀幕形象截然不同的的家庭倫理片〈雨過天青〉（1959），展現洗鍊演技，更在〈龍翔鳳舞〉（1959）、〈桃李爭春〉等歌舞片中大放異彩。1961年，她獲邀赴日主演「寶塚劇場」歌舞劇「香港」，同樣受到好評。
李湄以冷豔少婦形象深植人心，各類片種佳作不斷，如：文藝電影〈玉樓三鳳〉（1960）、都會喜劇〈同床異夢〉（1962）、驚悚片〈殺機重重〉（1960），即便編導有些缺失，也能以穩健演技彌補。此外，她對國際合作同樣興趣濃厚，分別在與韓國、菲律賓製作的電影〈雨不灑花花不紅〉（1959）及〈蛇女思凡〉（1958）擔任主角。〈西太后與珍妃〉（1964）是李湄在「國泰」（原「電懋」）的最後一部電影。隔年，應「國聯」邀請赴台客串演出電影〈菟絲花〉（1965）。
1967年，李湄完成〈國際女間諜〉（1967）拍攝後，宣布與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影經商。1994年因癌症病逝於美國，一生共參與40多部電影演出。


影后殘念
李湄加盟「電懋」的首部電影〈惱人春色〉，為敘述女性追逐愛情以致蹉跎年華的深刻文藝作品。據曾欣賞此片的家人表示，李湄將一位看似大膽，實際執著真愛的女性掌握得極為出色，是當時非常前衛且突破的題材。
其實，早在兩年前〈紅樓二尤〉（1954）公映時，媒體即推崇李湄在演技上「有飛躍式的進步」，是唯一可與李麗華爭奪皇冠的後起之秀，特別是「少婦型」的戲，即使當時旭日東升的林黛也無法匹敵。影評人曲夢涯更在一則報導中指出：「在白光輟影期中，她（指李湄）被認為中國影壇演技最好的女星。」文內認為李湄能夠如此成功，一半是來她的天才，另一半則是深厚的文學修養。
不過，再多媒體和觀眾的鼓勵，還是得搭配「獎座」加持才有真實感，台灣金馬獎尚未設立的五０年代，亞洲影展成為「錦上添花」的唯一殿堂。李湄憑藉〈惱人春色〉參加第四屆亞洲影展最佳女主角，由於該角色幾近量身訂做，演技也獲好評，奪獎呼聲頗高。據聞獎項決選時，李湄與〈金蓮花〉（1957）裡分飾二角的林黛票數相同。然而，當時「電懋」決定捧林黛，李湄少了「天時地利」，只得摸鼻子認栽，與「影后」頭銜失之交臂。
此後，儘管李湄已是眾所周知的「硬底子明星」，不輸林黛、尤敏或「娃娃影后」李菁，但卻再也沒有得到、甚至接近獎項的機會。欠缺臨門一腳、運氣稍縱即逝，〈同床異夢〉裡美夢成真的加冕場景，最後還是一場戲！


愛才傷情
李湄不僅自己有才，也同樣識才，如前所述，自組「北斗公司」時大膽啟用當時仍鬱鬱不得志的張徹，可謂慧眼識英雄。此外，據靜婷的說法，與她共同為電影〈江山美人〉（1959）代唱的男歌星江宏，也是由李湄發掘。擁有如此個性的女人，很容易被有才華的男性吸引，冷豔的李湄也不例外，加入影壇不久，即與公認的「鬼才」性格演員洪波（1921～1968）相戀。兩人結識於洪波導演〈慾魔〉（1952）期間，未幾展開同居╱婚姻生活。
洪波14歲開始活躍於舞台，總以反派姿態出現，他在〈清宮秘史〉（1948）中李蓮英一角演得出神入化，不僅是他的成名作，更贏得銀幕「壞蛋」的稱號。然而，隨著身價水漲船高，洪波卻開始恃才傲物，加上脾氣暴躁，得罪不少影圈人士。更糟糕的是，當時洪波染上毒癮，荒廢工作加上經濟窘迫，原本頗有交情的朋友也對他產生戒心。身為另一半的李湄，不願看「鬼才」繼續墮落，屢次規勸洪波重新振作，無奈他始終無法下決心戒毒，李湄哀莫大於心死，於1954年底宣告離仳。
隔年，李湄談起與洪波的「往事」，她低鬱落寞分析：「我與他之間，這件事根本是不應該發生的，結果竟然發生了，那麼，除了自己承認錯誤之外，我還有什麼可說的呢？只是當初我為什麼會犯下這個錯誤？到如今我依然不明白，也許是命運吧！」她苦笑譬喻，婚姻像是一座圍城，裡面的想打出來，外面的人想打進去。儘管日後不會拒絕婚姻，但希望找個「能對她的事業感興趣並竭力輔助」的百分之百的男人。不過，李湄在結尾時仍俏皮地說：「也許我會嫁給一個完全不理想的人，因為裘彼得（即愛神丘比特）本是個瞎眼的孩子！」
揮別這段「刺痛」的感情，李湄的事業一帆風順，反觀洪波則每況愈下。實際上，不只李湄，大導演李翰祥也非常欣賞洪波，在台灣組「國聯」時，還邀請已「混得十分潦倒」的他加盟，並派給〈地下司令〉（未上映）導演一職。面對深情厚義，洪波曾立誓整肅生活，但隨著〈地下司令〉一波多折，拍片不順遂，甚至成為拖垮「國聯」的主因，他又故態復萌，身陷酒癮漩渦。
當時有人想給予洪波幫助，但他脾氣暴躁，三句話不到就翻臉，朋友只好敬而之遠。1967年，為求生計，洪波在歌廳擔任主持人與說相聲，雖然演出頗受歡迎。但這位曾在香港影壇呼風喚雨的明星，如今只能以丑角姿態翻跟斗逗樂觀眾，還是令人有「英雄末路」的落寞。不久，他與歌廳鬧翻，隱居在台北中華商場的某間飯館內酗酒度日。隔年11月，洪波自西門陸橋一躍而下自殺，結束47年倔強荒唐的人生。


作家明星
20歲移居香港的李湄，最初因喜愛演戲而進入左派「長城公司」，卻遲遲沒有發展機會。數月後，她流暢的文采獲得「民生公司」賞識，擔任編劇一職，並完成首部作品〈黃金世界〉（1953）。1952年，她又憑藉亮麗的外型被選中為該片主角，如此戲劇化的轉變，或許是李湄編寫〈黃金世界〉劇本時始料未及的。
正式成為演員前，李湄已對編劇的工作產生濃厚興趣。她購買許多名劇作家的作品以及有關電影理論的書籍，埋首研究。只是，人生際遇如此巧妙，想演戲時，被人發覺編劇才華，等到全心向創作事業發展，卻又成為演繹自己作品的女主角。
雖然演員的忙碌生活，讓李湄無法繼續發揮她的編劇及文學長才，但在訪問與不時刊出的的散文，仍可見她不同凡響的思路和文筆。譬如：1955年12月，李湄即在台灣的《聯合報》刊出數篇名為「我的隨筆」的文章，內容細緻、懇敘地述自己對電影、音樂及自組公司當老板的感想。此外，李湄之所以能稱職演出〈玉樓三鳳〉中女作家的角色，除了得力於她的演技，喜愛寫作的習慣，或許更是她能掌握精髓的主因。


歌舞魅力
不只搖筆桿，李湄也在歌舞片〈龍翔鳳舞〉、〈桃李爭春〉裡展現歌舞才華。她的歌聲與白光同屬低沈有磁性，不僅演唱主演電影的插曲，更為歌曲填詞。比較知名的歌曲包括：「野火」、「恰恰恰唔」、「賣餛飩」等。
由李湄和張仲文合演的〈龍翔鳳舞〉（1959）雖是試驗意味濃厚的歌舞片，但不少影評卻認為，這部電影比日後由林黛主演的〈千嬌百媚〉（1961）、〈花團錦簇〉（1963）更為出色。〈桃李爭春〉（1962）則是讓李湄、葉楓兩位低沈嗓音的魅力明星大展身手。片中李湄飾演的陶海音面臨事業與愛情的危機，與葉楓飾演的李愛蓮陷入爭「春風殿」歌廳之爭。片中飾演香港名歌星的李湄，自然不少了歌唱場面，其中令我記憶最深刻的，莫過於她在電視台演唱「賣餛飩」的場景。音樂開始時，只見穿著村姑裝的李湄緩緩跟著扛餛飩攤的老伯走出來，雖然明明只是在「賣餛飩」，走的也是小調路線，但從李湄的口中唱出來，聽到的人多會像裡面的歌詞一般「渾身熱騰騰」。附帶一提，後來李湄又為此歌錄製英、日文版本，展露她的語言才華。
1961年，李湄被日本「東寶」相中，與台灣男星林沖、日本「香頌女王」越路吹雪在「東京寶塚劇場」合演歌舞喜劇「香港」。這部以香港為背景的舞台劇，編劇是以「請問芳名」奠定地位的菊田一夫。「香港」處處有風靡好萊塢的劇本「蘇絲黃的世界」（The World of Suzie Won）的痕跡，敘述由一位中國電影女明星和一位到香港出差的日本公司女秘書，因為面孔、身段、服飾相同，與任職匯豐銀行的英國男士展開一段由「錯覺」而產生的三角戀愛喜劇。
儘管李湄的身段歌舞不若加盟「寶塚」20多年的越路吹雪出色，但她卻比對方年輕五歲，不僅充滿青春活力，穿旗袍的幽雅身段也極佔便宜。日本劇評家一致認為李湄的扮像好、性感味道足，若由越路吹雪幕後代唱、李湄現身演出將是最佳組合。儘管語言不通，李湄卻以笑容及可親的態度征服東瀛，在日本大出風頭。


雨過天晴
自1953年投入影壇以來，李湄多飾演穿著摩登的時代女性。幽雅地抽著煙、穿著剪裁合身的旗袍，已成為她的註冊商標，純樸這兩個字，似乎和她永遠絕緣。不過，李湄對自己的演技頗具信心，未放棄嘗試其他角色的可能，參與由岳楓編導〈雨過天青〉（1959），就是一個全新的挑戰。
〈雨過天青〉裡，李湄成為帶著懂事女兒陳寶珠嫁給張揚的賢妻良母。李湄她穿著簡單褲裝，收洗衣物貼補家用之餘，還要承受丈夫失業後的不理性與大姑的冷嘲熱諷，以委婉溫柔的態度照顧鼓勵家人。多年後，李湄接受訪問，仍將此片視為從影佳作之一，不僅摸清自己的戲路，亦擴大自己表演的廣度。
回顧人才濟濟的「電懋」，尤敏當是這類角色的不二人選，儘管「母親」對她而言有些「年長」，但純樸慧黠的女孩╱少婦，卻是她擅長的類型。此外，葛蘭在文藝片〈情深似海〉（1960）中不歌不舞的深情演出，似乎也能勝任再婚母親一角。其實，「電懋」不乏「可用之星」，要找到「感覺上」比李湄合適的人，也並非難事。把〈雨過天青〉交給李湄，某種程度而言是個險招，而且一不小心還可能會打破她性感尤物的象徵。
可喜的是，李湄的表現十分平實穩健，與她在〈桃李爭春〉、〈殺機重重〉、〈同床異夢〉等片中時髦的形象完全不同，不禁令人懷疑，這位努力提水上樓洗衣服的女主角，和她們是同一個人？唯獨李湄太過「豔麗」的外型，是片中唯一較不具說服力的地方。


「一個好的腳本可以造就一個演員，一個壞的劇本卻可以毀掉一個演員，這是鐵一般的事實。」不滿三十歲，李湄就對自己的藝術生命有深刻的認識。她偏好演出內心戲，對平凡小人物的角色更是不敢鬆懈。雖然不否認演過幾部「糟糕的戲」，但相較一些紅了就濫拍的明星，李湄的理想性格顯得別具一格。
對於李湄的喜愛，隨著瞭解而增加，她不只是冶艷誘惑的代表，更有對事業進步的追求。外顯的多才多藝，內蘊的誠懇開朗；銀幕前是搔首弄姿的明星，銀幕外則熱衷寫作與發展事業，被認為與「妖姬」白光一脈相成的她，已成功開創屬於自己的風格。


參考資料：
1.冰之，「李湄與『流鶯曲』」，《聯合報》第六版，1954年6月14日。
2.慕容鍾，「從『紅樓二尤』看李湄成就」，《聯合報》第三版，1954年7月10日。
3.泛亞社，「李湄向本報讀者賀年」，《聯合報》第四版，1955年1月2日。
4.曲夢涯，「關於李湄 港星歸國小記之二」，《聯合報》第六版，1955年11月11日。
5.李湄，「我的隨筆—我與北斗」，《聯合報》第六版，1955年11月17日。
6.李湄，「李湄隨筆」，《聯合報》第六版，1955年12月18日。
7.鏘鏘，「李湄的一席話」，《聯合報》第六版，1956年7月7日。
8.司馬桑敦，「李湄在東京寶塚大出風頭」，《聯合報》第三版，1961年9月16日。
9.毛樹清，「李湄在美 作久居計」，《聯合報》第六版，1967年7月3日。
10.謝鍾翔，「洪波的故事」，《聯合報》第三版，1968年11月18日。
11.黃卓漢，「電影人生」，《聯合報》第37版，1993年8月18日。
12.杜雲之，《中國電影史》，第三冊，台北：台灣商務印書館，民91，頁193。
13.邱良、余慕雲編，《昨夜星光（一）》，香港：三聯書店，1995，頁122。
14.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁344。
15.「不曾加冕也風光的落選港姐---李湄（1952）」 (繼續閱讀...)

退稿信…來自地獄的誠懇言說

退稿信…來自地獄的誠懇言說

第一次投稿就順利獲得刊登，對初出茅廬的新手而言，確實是永生難忘的經驗。記得兩年前的我，隨手翻開蘋果日報「人間事」版，看到小小的徵稿啟事，便俐手俐腳地寫了篇「祖孫同作凌波粉絲」（2004.5.20）的文章。兩天後，編輯透過手機告知入選，再過一星期，我的文字就登載在色彩繽紛的報紙上。「感覺真棒呀！」從小作文成績平平，聯考把國文視為弱項，連國語日報都不敢投的我，有種揚眉吐氣的驕傲。

成功為失敗之母！
如此一投就中的高成功率，就引領我走進漫漫的投稿長路。只可惜，之後的命運並非延續如喬丹般「屢投屢中」的英雄神話，而是三不五時婉轉拒絕的退稿信。「不要相信編輯眼光！」幾次失敗後，我不免有些喪氣，某位朋友說出既洩憤又一針見血的名言，同樣受挫的兩人越罵越過癮，很有「犬儒」既不得志又愛諷刺的氣味。

退稿信給被退稿人安慰？
對於受到否定的人，最需要的就是尋找「同病相憐」的伙伴，此時一本名為《退稿信》（André Bernard編，台北：寶瓶文化，2006）的翻譯著作，就如同「寶典」降臨眼前。書中羅列族繁不及備載的名作家退稿信，封封狠勁十足，豪不留餘地的批評。看到大師們被這些「眼睛糊到蚵仔肉」的編輯大加撻伐，同樣收到退稿信的我，便開始不自量力地安慰自己：「被退不代表東西不好，而是報社或出版社認為在『目前的社會』這樣的文章不會賣錢！」

大師與凡人，規格還是不一樣！
當我比較《退稿信》書中的文章和我的退稿信時，發現一項很大的不同：即前者很有針對性，對內容或文筆有所批評，而我的則是非常制式（統一格式）且客氣（不著邊際）的，沒有給你任何建議，沒有說你好或不好，只是報社（或出版社）無福消受。
說實話，雖然看到編輯以毀滅式的分析批判自己的作品，會感到不很舒服，但至少表示對方看過，內容也能激起他批判血液。權衡之下，與其收到「全球通用」平鋪直敘的統一回函，我寧願挑戰猶如「來自地獄」砲火四射的退稿信。

翻開《退稿信》的後頁，才出版短短五天就有三刷的好成績。「看來被退稿的人不在少數！」聰明的作者同時抓住編輯和眾多被退者的心，終於成功獲取出版機會。附帶一提，我前兩天收到一家出版社的退稿信，除了姓氏和日期，其餘似乎都在我寄出文章前寫作完成，用字客氣婉轉、內容虛無飄渺，沒半點《退稿信》的暴戾之氣～

圖片說明：難得投中蘋果日報的文章「祖孫同作凌波粉絲」 (繼續閱讀...)