丁皓的故事─小情人28年的跌宕人生

將青春俏皮展現至極的丁皓，無疑是1960年代初「電懋」的代表性明星，她以純真清新的氣質走紅，二十出頭便擄獲大批影迷。之後，她經歷婚後息影、離婚復出，人氣明顯不若以往……儘管人生只走了28年，卻是跌宕起伏的精煉版本。從入影圈，丁皓便獲得盡情散發「孩子氣」的特權，而她也以這樣的真性情，獲得港台乃至東南亞影迷的喜愛，畢竟相較多數端莊且高不可攀的明星，丁皓多了一股「接地氣」的隨興，鬼馬精靈令人一見難忘！

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1960年代的都會女子情〈玉樓三鳳〉（李湄、丁皓、王萊主演）

 〈玉樓三鳳〉描述3位不同年齡階層、不同感情境遇的女性，因為租屋而萌生友誼的溫馨故事。當時最受「電懋」總經理鍾啟文力捧的丁皓，自是「三鳳」中最如日中天的一位，詮釋活潑好動又驕縱的OL。相形之下，李湄和王萊就屬於「腹中有事」的熟齡組，一個未婚夫早逝、一個丈夫外遇。兩人均面對愛人因故不告而別的傷痛，彼此對彼此的痛苦都能體會，也因為當局者迷，相互成為對方走出傷痛的推手。

題外話是，李湄與丁皓在片中的姊妹情，戲外卻難延續，漸行漸遠的原因，正是鍾啟文徹底的偏心。公司傾所有資源讓丁皓演主角，甚或籌謀讓她奪下亞洲影后，一切一切看在李湄眼裡相當不是滋味。忍無可忍的她，最終選擇親自飛往新加坡向大老闆陸運濤「娓娓道來」，讓丁皓的靠山只得黯然離職。

玉樓三鳳（Between Tears And Laughter）

導演：唐煌
原著：王潔心
編劇：汪榴照
演員：李湄、丁皓、王萊、喬宏、田青、楊志卿
出品：國際電影懋業有限公司
片長：101分鐘
插曲：教我如何不想他
演唱：韋秀嫻
首映時間：1960年11月10日（香港）
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都會女子的相依友情…〈玉樓三鳳〉

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強調男性氣魄的武俠動作片，免不了歌頌肝膽相照、兩肋插刀的珍貴友誼。就算愛上同一個女人，也會因為「兄弟情」而忍痛（畢竟天涯何處無芳草？）退讓，絲毫無損彼此情誼。相形之下，以女性為主題的作品，主角總是站在對立面，彼此勾心鬥角搶男人，除非親姊妹如〈四千金〉（1957）中的穆紅與葉楓，否則早就「割裙斷義」老死不相往來。
「哼！有愛情沒友情，見色忘友！」戲劇裡被「換帖」好友拋棄的落單女總吐出類似台詞，女人的友誼好似不堪一擊，心裡順位遠拋在愛情、家庭、工作之後。遺憾的是，同樣的「迷思」也出現在電影裡，致使這類作品少得可憐。
其實，女人的友情雖不像男子那般熱血奔騰，但也不至於蕩然無存。劇情少了歃血為盟的快意，卻多了幾分傾吐心事的溫暖，再以平實細膩的筆調呈現，相依相慰同樣動人心弦。擅長時裝文藝的「電懋」勇於挑戰，挑選別具特色的三位女明星…李湄、王萊與丁皓，共同演繹宛若〈20、30、40〉（2004）六０年代版的都會女性電影〈玉樓三鳳〉（1960）。


三鳳鼎力
〈玉樓三鳳〉中的「三鳳」同租一間房生活，一人一張床、共用一套衛浴設備，由房東招呼三餐，感覺很像學生宿舍。三人雖然年齡、心境都不同，卻因為朝夕相處，成為無話不談的密友。電影並未逐一敘述三人相識相知的經過，而是透過演員互動娓娓道出，選角就顯得格外重要。對此，人才濟濟「電懋」展露優勢，對前夫心寒的單親媽媽王萊、拒絕戀情的作家李湄與恣意任性的OL丁皓。「明星制度」的落實使角色全都貼切地不作他人想，不僅免去背景敘述的麻煩，更強化劇情的緊湊與可看性。
此外，相較〈四千金〉、〈三姊妹〉（1957）等偏重其中一或二位主角的眾星拱月，〈玉樓三鳳〉則是三位都有發揮，故事交叉進行，劇情精彩緊湊。造成這樣勢均力敵的結果，除了編導在劇本及拍攝時的取捨，演員更是功不可沒。
「千面女郎」王萊是公認的硬底子演員，三人中最年長的她，一面是照顧李湄、丁皓的大家姐，另一面卻背負扶養弱子的重擔。面對前夫知錯歸來，她先以冷靜到近乎陌生的態度對待，返回住處面對室友時，卻又激動得傷心落淚，一來一往的反差，展現她對李湄與丁皓的信任與情誼。年近三十的李湄，則延續煙視魅行的形象，儘管表現得老練世故，內心卻蘊含著深刻濃郁的感情。她將面對理想男性追求時，理性上拒絕、感情上接受的矛盾心態細膩呈現，為該角色增添成熟女性魅力。最後，正被「電懋」力捧的丁皓，無疑是「三鳳」中最受重視的一個。電影開始就以丁皓作晨操揭開序幕，盡情展現她健康活潑的風采，可惜角色先是任性過頭、後又改正過急，比起另外兩位起承轉合的情感變化，顯得莽撞欠思考，導致人物存有不真實感。
就片頭排序與戲份來看，或許「電懋」上層（特別是捧丁皓不遺餘力的鍾啟文）有意讓李湄、王萊合力「抬」丁皓，讓她躍升至一線中的一線。沒想到丁皓的戲卻被演技派的兩位「吃掉」，這種情況在三人互吐心事的場次裡特別明顯：王萊暗自垂淚、李湄強裝鎮定，只有丁皓似被「營造諧趣氣氛」綁架，不是大哭就是大笑，雖有少女的活潑，卻缺乏深度。所幸，這一吃反倒成就「三鳳鼎力」的平衡，凸顯三個不同時代女性的感情及友誼。


文藝佳作
1961年初，〈玉樓三鳳〉在台灣上映，慣常以「嚴厲」角度審視電影的《聯合報》影評，對此片倒是稱讚有加。其中，記者花費不少篇幅分析電影結構，認為編劇汪榴照頗有獨到之處：「在場景轉換上，頗能做到簡潔明快，尤其是利用上一場的最後對話，跳接下一場的景物，予人有輕鬆清新之感。」儘管還是嫌同樣的「轉接手法稍重複過多」，減弱應得的效果，但全片乾淨利落，無過往拖泥帶水的弊病，仍可謂導演唐煌近年「最像樣的一部作品」。
其實，唐煌加盟「電懋」所導的第一部電影，即是令尤敏首度獲得亞洲影后頭銜的〈玉女私情〉（1959）。然而，他之後的作品如〈雲裳豔后〉（1959）、〈六月新娘〉（1960）及〈長腿姐姐〉（1960），卻是娛樂有餘、劇情鬆散。相形之下，〈玉樓三鳳〉的編導將三位主角的三段感情交錯呈現，其間又有合情合理的轉折連結，嚴謹流暢格外出色。


天涯異鄉情
〈玉樓三鳳〉中，喬宏是搭乘飛機來港工作順道會見筆友的新加坡華僑，雖然從未見過丁皓，卻興沖沖地按圖索驥，想給心目中的「女皇」一個驚喜。實際上，這類「異鄉人」的角色時常出現在「電懋」時裝片裡，例如：光是〈六月新娘〉就有長居舊金山的船員喬宏，以及隨樂團四處表演的油滑樂手田青，兩個截然不同的典型。他們多半小有積蓄╱假富豪且浪漫╱濫情，即使個性憨直也將「找太太」念茲在茲，以娶「香港小姐」為榮。
反觀電影裡條件極佳且「住在香港」的小姐…李湄，雖未清楚交代是否有家屬，但感覺上她也是孤身在此的異鄉人。相較於另外兩位室友，王萊有兒子；丁皓更有母親、舅舅等，更凸顯李湄的孑然。沒有父母的阻擋及門當戶對的限制，李湄與喬宏的愛情仍走得異常曲折，不僅是「朋友夫不可戲」的義氣，更因為女方秉持「冷靜、超然、不婚」的獨立宣言。愛情回歸當事人，能夠養活自己、思想獨立的女作家，不只有選擇權更有拒絕的本錢。


〈玉樓三鳳〉是我很喜愛的「電懋」風格電影，李湄、王萊的演技勿須多說，丁皓的表現雖遜於（或著說對手太強）「南北系列」，卻也稱得上青春。除了角色鮮明，劇情的進展穿插也十分自然，三股故事交錯呈現，豐富不雜亂，說起來簡單，實際上有一定難度。此外，電影以平實的手法處理女性情誼也是佳作，尤其李湄與王萊的對手戲，平靜敘述、理性分析、提供建議，兩人只是清淡地談著感情困擾，卻對彼此的痛楚心知肚明。畢竟煽情大哭或呼巴掌雖能「激」出氣氛，卻顯得短暫廉價，比不上一個「盡在不言中」的默契眼神。

參考資料：
1.本報訊，〈觀影隨筆 玉樓三鳳〉，《聯合報》第六版，1961年2月10日。
2.舒琪，〈對電懋公司的某些觀察與筆記〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁92。
3.邁克，〈天堂的異鄉人〉，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁202。


玉樓三鳳（Between Tears And Laughter）
導演：唐煌
原著：王潔心
編劇：汪榴照
演員：李湄、丁皓、王萊、喬宏、田青、楊志卿
出品：國際電影懋業有限公司
片長：101分鐘
插曲：教我如何不想他
演唱：韋秀嫻
首映時間：1960年11月10日（香港）
劇情簡介：
作家彭梅芬（李湄）與徐曼麗（丁皓）、趙淑嫻（王萊）分租同住，情同姊妹，三人各有各的心事、煩惱與痛苦。年紀最長的淑嫻多年前被前夫陸飛鴻（楊志卿）拋棄，她必須一面在樂器行工作賺錢，一面扶養在醫院治療小兒麻痺的兒子陸小鴻（鄧小宇）；剛出社會的曼麗，個性天真爛漫，不只對追求她的公司小老板李家華（田青）頤指氣使，自己還交了一個新加坡筆友鄭大江（喬宏）；年約三十的梅芬則是位筆名「凌雲」的小說家，她念念不忘英年早逝的飛行員未婚夫，拒絕接受新戀情。


清晨，曼麗精力十足做早操，淑嫻則為她準備好早餐，開夜車趕稿的梅芬則賴在床上。照顧三人起居的房東張媽（高翔），將信遞給曼麗與淑嫻，前者樂不可支，後者則表情冷淡。
曼麗硬將梅芬叫醒，與她分享大江的來信。其實，曼麗不只擔心對方嫌自己年齡太小而謊報歲數，還請梅芬替她潤色信件，因此儘管任職記者的大江，未曾見過曼麗的照片，卻在信中稱讚她是成熟又有智慧的女人。曼麗原本與公司小老板家華交往，雙方家長也同意這段姻緣，家華對曼麗殷勤照顧，但曼麗卻嫌他老是監視自己的行動，壓迫得一點自由都沒有。信中得知大江即將到港，曼麗隨即興起換男友的想法，故意拒絕家華的約會。
淑嫻趁上班空檔到醫院探望兒子，但小鴻的情緒很差，不吃母親帶來的蛋糕，一心只想要鄰床孩子吹奏的口琴。淑嫻氣恨學音樂的丈夫與人私奔日本，不願兒子再走此路，推託購買其他禮物，小鴻卻只對音樂感興趣，令淑嫻既無奈又傷心。

下午，梅芬起床寫作，在張媽的催促下吃「早餐」。張媽無法理解梅芬不結婚、曼麗自由「亂」愛的生活，梅芬稱淑嫻結婚也未有好結果，何必一定要結？張媽想起淑嫻從未拆開前夫寄給她的信，梅芬看寄件地址才發現陸飛鴻已從日本返回香港。
梅芬約淑嫻聽音樂會，沒想到演奏者竟是飛鴻，淑嫻情緒激動，梅芬幾番勸解也難以令她釋懷。曼麗回家看見淑嫻哭泣，不明就裡卻哭倒一起。梅芬洗完澡出來，看見室友痛哭不禁潸然淚下，直說自己何嘗沒有心事，只是用「理智」去克服痛苦。淑嫻、曼麗見梅芬想起傷心往事，反過來安慰她，三人相視而笑。

飛鴻赴醫院探望兒子，此景被淑嫻目睹，很不以為然，她不願接受前夫的道歉，只請他永遠別接近小鴻。淑嫻情緒不佳，提前返回住處，梅芬勸她何妨放開心胸，淑嫻苦笑以對。
曼麗請梅芬陪她挑選給大江的禮物，兩人挑中香菸盒。時至月底，曼麗荷包空虛，梅芬笑說早想買件禮物送給曼麗，索性以此作禮。
隔天一早，曼麗乘車去機場接大江，未料車子卻半途拋錨，耽誤不少時間。好不容易趕到，卻找不到依約背著姓名英文簡寫「C.T.C」旅行袋的鄭大江。與此同時，大江已循地址找到曼麗住處，想給心目中的「女皇」一個驚喜。


大江進門時，梅芬正巧煮咖啡，她猛一見到打扮神情與過世未婚夫神似的大江有些驚訝，但又立刻回過神。大江直說梅芬與想像中的「曼麗」一模一樣，對她極有好感，梅芬趕緊澄清，自己只是曼麗的室友，故意保持距離。大江看見梅芬書架上的著作，表示對這位女作家非常崇拜，梅芬沒有透露身份，只說是自己的朋友。
此時，東奔西跑的曼麗狼狽歸來，才見到朝思慕想的鄭先生。曼麗敘述為大江安排的行程，她因為害羞硬拖梅芬同行，梅芬無奈，只好先去出版社交稿子。曼麗說出梅芬的作家身份，大江才知道她就是自己仰慕的女作家。
三人同遊香港好不快樂，只是晚間到夜總會時，梅芬見大江、曼麗相擁而舞，內心不禁悵然。家華與曼麗舅舅尾隨而至，見女友與別人態度熱絡，家華氣憤難耐，兩人不歡而散。
舅舅勸曼麗應該和青梅竹馬的家華在一起，但她不僅不接受，更謊稱將與大江結婚，舅舅、家華大為震驚。另一方面，飛鴻試圖與妻子和好，淑嫻陷入掙扎。


曼麗收到母親病重的電報，急急趕回家鄉，只得將大江託付給梅芬。梅芬知道大江對自己有感情，但基於曼麗及對未婚夫的懷念，仍想採取超然與冷靜的態度。梅芬與大江乘船出海，竟然遇上大雨，兩人只得在一戶農家投宿。
老主人很好客，招待他們吃飯住宿，更為梅芬看相，言談間似有幾分功力。他看穿兩人關係正處曖昧，直說梅芬現在遇上「正桃花」，錯過很可惜。大江說兩人是「緣分」不應該壓抑感情，梅芬很受感動，就在即將打開心房之際，老主人的孫女來敲門，打斷兩人對話。梅芬徹夜難眠，清晨留下「各自珍重」的紙條後離開。
大江回到旅社，家華與曼麗舅舅已等候多時，大江向兩位解釋自己只將曼麗當成「小妹妹」，除此以外別無他想。家華知道「威脅解除」才露出笑容，但衷情梅芬的大江卻陷入苦思。

淑嫻一再要求前夫遠離兒子，飛鴻則表示已在寫給她的數十封信中詳細解釋與道歉，希望淑嫻能再給一次機會。
梅芬回到家後，急忙整理行李，打算躲到大江找不到的地方。她離開前正巧遇到淑嫻，梅芬藉口要去「青山海濱酒店」趕稿，便急忙開車出發。未幾，大江赴三人住所，向淑嫻詢問梅芬蹤影，淑嫻幾番思量，決定助好友一臂之力，告訴大江實情。大江樂不可支，立即招計程車前往。此時，被「騙」回老家的曼麗也回到租屋處，氣憤的她急忙要與大江「結婚」，淑嫻告訴她對方在「青山海濱酒店」，曼麗聞言趕緊出發，而請求曼麗原諒的家華，則開車尾隨在後。看到此景，張媽笑說：「今天怎麼回事？一個追一個像走馬燈似的！」


大江在酒店找了好一會兒，才在岸邊看到梅芬。起先，梅芬深怕再陷入感情漩渦，拼命想逃，但經過大江的表白與懇求，她終於打開心房，接受大江的愛情。卿卿我我之際，竟被隨後趕到曼麗看見，曼麗不堪打擊、又氣又恨，見兩人追來，竟一不注意摔落山谷……
曼麗送院就醫，梅芬等人遇到兒子高燒的淑嫻，所幸曼麗與小鴻都無大礙。隔日，曼麗甦醒，悔悟一切都是因為自己太任性、過於幻想所引起，她決定成全梅芬與大江，更說從香菸盒開始，自己就是個經手的「月下老人」。梅芬去探望淑嫻和小鴻，在門外看見小鴻握著爸爸媽媽的手，兩人終於和好。

梅芬、淑嫻、曼麗都有了新的歸宿，三人即將離開同居年餘的房間。臨行前，梅芬送給兩人最好的紀念品…書名為《玉樓三鳳》的新作。

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【廣播】智慧魅力的熟女典型…李湄

智慧魅力的熟女典型…李湄

五０年代影壇，出現不少以「性感」為特色的冶艷女星，張仲文、夷光、李湄乃至暱稱「小野貓」鍾情。她們不需真的出賣色相「露」，而是透過眉梢眼角傳「情」，電力之強，即使同樣身為女人，也難逃舉手投足的誘惑魅力。熱女郎中，我對李湄（1929～1994）最是偏愛，她不僅擁有融合嫵媚與滄桑的氣質，亦是擅長文學創作的才女，劇本、散文及刊登於報紙上的隨筆，都可見其內涵與文采。更有勝者，李湄飾演角色或撰寫文章，均帶有相當的自主意識。她無論對自己的人生、事業、甚至感情生活都有明確主張，可謂內外兼備的智慧熟女。
「李湄演得好又會唱，真了不起！」粟媽聽女兒談起，腦海浮現她在〈桃李爭春〉（1962）中演唱「賣餛飩」的片段，豎起大拇指猛力稱讚。「眼睛裡含著無限風流，聲音是微帶鼻音，有魅惑力。」當時年僅25歲的李湄得到影評的超齡稱讚，雖然和討喜的青春活潑絕緣，她卻以獨特的姿態，在影迷心中留下無可取代的深刻印象。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月15播出〈回顧影星李湄及她的作品〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/15
節目摘要：李湄、電影〈玉樓三鳳〉
播放歌曲：由李湄演唱的同名電影主題曲「野火」

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關於李湄
原名李景芳╱海倫，學名李桂芳，原籍吉林，哈爾濱出生，1953年投入影壇。李湄父親任職中央銀行、母親受過高等教育。原居北京，後因抗戰遷居上海、南京各處，中學在重慶就讀，1945年考入北京華北大學政治系。1949年經廣州轉赴香港，曾作過打字員、服裝設計、「新月唱片」填詞人，並以演員身份短暫進入「長城影業公司」，惜未能發揮。1950年改名李湄，擔任「民生影業公司」編劇，撰寫的第一部劇本為〈黃金世界〉。
1952年，以「李倩」之名參加「香港小姐」選美，雖然未進入決賽，卻因此受到電影界注意。1953年投入影壇，陸續主演〈流鶯曲〉、〈黃金世界〉、〈名女人外傳〉等十多部電影，合作對象以獨立製片公司為主。值得一提的是，〈名女人列傳〉上映期間，製片黃卓漢創出宣傳句：「一九五三年是李湄的！」電影果然賣座，她也躍升當年紅星之一。此後，李湄成為香港影壇最搶手的國語片女星，不僅在新人中一枝獨秀，更被前輩視為勁敵。
1955年底，李湄與「國際」（該公司於1956年與「永華」合併，改組為「電懋」）簽約，加盟首作為探索女性傷春心理的〈惱人春色〉（1956），台灣放映時更名〈春去也〉。為「國際」拍戲之餘，她亦創辦「北斗電影公司」，自任製片、導演和女主角，創業作為〈紅紅〉（1955）。「北斗」發掘不少具才華的電影從業人員，如以後以動作武俠片大放光芒的導演張徹，執導的首部作品即是由「北斗」出品的〈野火〉（1958）。
五０年代末，李湄不僅挑戰與銀幕形象截然不同的的家庭倫理片〈雨過天青〉（1959），展現洗鍊演技，更在〈龍翔鳳舞〉（1959）、〈桃李爭春〉等歌舞片中大放異彩。1961年，她獲邀赴日主演「寶塚劇場」歌舞劇「香港」，同樣受到好評。
李湄以冷豔少婦形象深植人心，各類片種佳作不斷，如：文藝電影〈玉樓三鳳〉（1960）、都會喜劇〈同床異夢〉（1962）、驚悚片〈殺機重重〉（1960），即便編導有些缺失，也能以穩健演技彌補。此外，她對國際合作同樣興趣濃厚，分別在與韓國、菲律賓製作的電影〈雨不灑花花不紅〉（1959）及〈蛇女思凡〉（1958）擔任主角。〈西太后與珍妃〉（1964）是李湄在「國泰」（原「電懋」）的最後一部電影。隔年，應「國聯」邀請赴台客串演出電影〈菟絲花〉（1965）。
1967年，李湄完成〈國際女間諜〉（1967）拍攝後，宣布與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影經商。1994年因癌症病逝於美國，一生共參與40多部電影演出。


影后殘念
李湄加盟「電懋」的首部電影〈惱人春色〉，為敘述女性追逐愛情以致蹉跎年華的深刻文藝作品。據曾欣賞此片的家人表示，李湄將一位看似大膽，實際執著真愛的女性掌握得極為出色，是當時非常前衛且突破的題材。
其實，早在兩年前〈紅樓二尤〉（1954）公映時，媒體即推崇李湄在演技上「有飛躍式的進步」，是唯一可與李麗華爭奪皇冠的後起之秀，特別是「少婦型」的戲，即使當時旭日東升的林黛也無法匹敵。影評人曲夢涯更在一則報導中指出：「在白光輟影期中，她（指李湄）被認為中國影壇演技最好的女星。」文內認為李湄能夠如此成功，一半是來她的天才，另一半則是深厚的文學修養。
不過，再多媒體和觀眾的鼓勵，還是得搭配「獎座」加持才有真實感，台灣金馬獎尚未設立的五０年代，亞洲影展成為「錦上添花」的唯一殿堂。李湄憑藉〈惱人春色〉參加第四屆亞洲影展最佳女主角，由於該角色幾近量身訂做，演技也獲好評，奪獎呼聲頗高。據聞獎項決選時，李湄與〈金蓮花〉（1957）裡分飾二角的林黛票數相同。然而，當時「電懋」決定捧林黛，李湄少了「天時地利」，只得摸鼻子認栽，與「影后」頭銜失之交臂。
此後，儘管李湄已是眾所周知的「硬底子明星」，不輸林黛、尤敏或「娃娃影后」李菁，但卻再也沒有得到、甚至接近獎項的機會。欠缺臨門一腳、運氣稍縱即逝，〈同床異夢〉裡美夢成真的加冕場景，最後還是一場戲！


愛才傷情
李湄不僅自己有才，也同樣識才，如前所述，自組「北斗公司」時大膽啟用當時仍鬱鬱不得志的張徹，可謂慧眼識英雄。此外，據靜婷的說法，與她共同為電影〈江山美人〉（1959）代唱的男歌星江宏，也是由李湄發掘。擁有如此個性的女人，很容易被有才華的男性吸引，冷豔的李湄也不例外，加入影壇不久，即與公認的「鬼才」性格演員洪波（1921～1968）相戀。兩人結識於洪波導演〈慾魔〉（1952）期間，未幾展開同居╱婚姻生活。
洪波14歲開始活躍於舞台，總以反派姿態出現，他在〈清宮秘史〉（1948）中李蓮英一角演得出神入化，不僅是他的成名作，更贏得銀幕「壞蛋」的稱號。然而，隨著身價水漲船高，洪波卻開始恃才傲物，加上脾氣暴躁，得罪不少影圈人士。更糟糕的是，當時洪波染上毒癮，荒廢工作加上經濟窘迫，原本頗有交情的朋友也對他產生戒心。身為另一半的李湄，不願看「鬼才」繼續墮落，屢次規勸洪波重新振作，無奈他始終無法下決心戒毒，李湄哀莫大於心死，於1954年底宣告離仳。
隔年，李湄談起與洪波的「往事」，她低鬱落寞分析：「我與他之間，這件事根本是不應該發生的，結果竟然發生了，那麼，除了自己承認錯誤之外，我還有什麼可說的呢？只是當初我為什麼會犯下這個錯誤？到如今我依然不明白，也許是命運吧！」她苦笑譬喻，婚姻像是一座圍城，裡面的想打出來，外面的人想打進去。儘管日後不會拒絕婚姻，但希望找個「能對她的事業感興趣並竭力輔助」的百分之百的男人。不過，李湄在結尾時仍俏皮地說：「也許我會嫁給一個完全不理想的人，因為裘彼得（即愛神丘比特）本是個瞎眼的孩子！」
揮別這段「刺痛」的感情，李湄的事業一帆風順，反觀洪波則每況愈下。實際上，不只李湄，大導演李翰祥也非常欣賞洪波，在台灣組「國聯」時，還邀請已「混得十分潦倒」的他加盟，並派給〈地下司令〉（未上映）導演一職。面對深情厚義，洪波曾立誓整肅生活，但隨著〈地下司令〉一波多折，拍片不順遂，甚至成為拖垮「國聯」的主因，他又故態復萌，身陷酒癮漩渦。
當時有人想給予洪波幫助，但他脾氣暴躁，三句話不到就翻臉，朋友只好敬而之遠。1967年，為求生計，洪波在歌廳擔任主持人與說相聲，雖然演出頗受歡迎。但這位曾在香港影壇呼風喚雨的明星，如今只能以丑角姿態翻跟斗逗樂觀眾，還是令人有「英雄末路」的落寞。不久，他與歌廳鬧翻，隱居在台北中華商場的某間飯館內酗酒度日。隔年11月，洪波自西門陸橋一躍而下自殺，結束47年倔強荒唐的人生。


作家明星
20歲移居香港的李湄，最初因喜愛演戲而進入左派「長城公司」，卻遲遲沒有發展機會。數月後，她流暢的文采獲得「民生公司」賞識，擔任編劇一職，並完成首部作品〈黃金世界〉（1953）。1952年，她又憑藉亮麗的外型被選中為該片主角，如此戲劇化的轉變，或許是李湄編寫〈黃金世界〉劇本時始料未及的。
正式成為演員前，李湄已對編劇的工作產生濃厚興趣。她購買許多名劇作家的作品以及有關電影理論的書籍，埋首研究。只是，人生際遇如此巧妙，想演戲時，被人發覺編劇才華，等到全心向創作事業發展，卻又成為演繹自己作品的女主角。
雖然演員的忙碌生活，讓李湄無法繼續發揮她的編劇及文學長才，但在訪問與不時刊出的的散文，仍可見她不同凡響的思路和文筆。譬如：1955年12月，李湄即在台灣的《聯合報》刊出數篇名為「我的隨筆」的文章，內容細緻、懇敘地述自己對電影、音樂及自組公司當老板的感想。此外，李湄之所以能稱職演出〈玉樓三鳳〉中女作家的角色，除了得力於她的演技，喜愛寫作的習慣，或許更是她能掌握精髓的主因。


歌舞魅力
不只搖筆桿，李湄也在歌舞片〈龍翔鳳舞〉、〈桃李爭春〉裡展現歌舞才華。她的歌聲與白光同屬低沈有磁性，不僅演唱主演電影的插曲，更為歌曲填詞。比較知名的歌曲包括：「野火」、「恰恰恰唔」、「賣餛飩」等。
由李湄和張仲文合演的〈龍翔鳳舞〉（1959）雖是試驗意味濃厚的歌舞片，但不少影評卻認為，這部電影比日後由林黛主演的〈千嬌百媚〉（1961）、〈花團錦簇〉（1963）更為出色。〈桃李爭春〉（1962）則是讓李湄、葉楓兩位低沈嗓音的魅力明星大展身手。片中李湄飾演的陶海音面臨事業與愛情的危機，與葉楓飾演的李愛蓮陷入爭「春風殿」歌廳之爭。片中飾演香港名歌星的李湄，自然不少了歌唱場面，其中令我記憶最深刻的，莫過於她在電視台演唱「賣餛飩」的場景。音樂開始時，只見穿著村姑裝的李湄緩緩跟著扛餛飩攤的老伯走出來，雖然明明只是在「賣餛飩」，走的也是小調路線，但從李湄的口中唱出來，聽到的人多會像裡面的歌詞一般「渾身熱騰騰」。附帶一提，後來李湄又為此歌錄製英、日文版本，展露她的語言才華。
1961年，李湄被日本「東寶」相中，與台灣男星林沖、日本「香頌女王」越路吹雪在「東京寶塚劇場」合演歌舞喜劇「香港」。這部以香港為背景的舞台劇，編劇是以「請問芳名」奠定地位的菊田一夫。「香港」處處有風靡好萊塢的劇本「蘇絲黃的世界」（The World of Suzie Won）的痕跡，敘述由一位中國電影女明星和一位到香港出差的日本公司女秘書，因為面孔、身段、服飾相同，與任職匯豐銀行的英國男士展開一段由「錯覺」而產生的三角戀愛喜劇。
儘管李湄的身段歌舞不若加盟「寶塚」20多年的越路吹雪出色，但她卻比對方年輕五歲，不僅充滿青春活力，穿旗袍的幽雅身段也極佔便宜。日本劇評家一致認為李湄的扮像好、性感味道足，若由越路吹雪幕後代唱、李湄現身演出將是最佳組合。儘管語言不通，李湄卻以笑容及可親的態度征服東瀛，在日本大出風頭。


雨過天晴
自1953年投入影壇以來，李湄多飾演穿著摩登的時代女性。幽雅地抽著煙、穿著剪裁合身的旗袍，已成為她的註冊商標，純樸這兩個字，似乎和她永遠絕緣。不過，李湄對自己的演技頗具信心，未放棄嘗試其他角色的可能，參與由岳楓編導〈雨過天青〉（1959），就是一個全新的挑戰。
〈雨過天青〉裡，李湄成為帶著懂事女兒陳寶珠嫁給張揚的賢妻良母。李湄她穿著簡單褲裝，收洗衣物貼補家用之餘，還要承受丈夫失業後的不理性與大姑的冷嘲熱諷，以委婉溫柔的態度照顧鼓勵家人。多年後，李湄接受訪問，仍將此片視為從影佳作之一，不僅摸清自己的戲路，亦擴大自己表演的廣度。
回顧人才濟濟的「電懋」，尤敏當是這類角色的不二人選，儘管「母親」對她而言有些「年長」，但純樸慧黠的女孩╱少婦，卻是她擅長的類型。此外，葛蘭在文藝片〈情深似海〉（1960）中不歌不舞的深情演出，似乎也能勝任再婚母親一角。其實，「電懋」不乏「可用之星」，要找到「感覺上」比李湄合適的人，也並非難事。把〈雨過天青〉交給李湄，某種程度而言是個險招，而且一不小心還可能會打破她性感尤物的象徵。
可喜的是，李湄的表現十分平實穩健，與她在〈桃李爭春〉、〈殺機重重〉、〈同床異夢〉等片中時髦的形象完全不同，不禁令人懷疑，這位努力提水上樓洗衣服的女主角，和她們是同一個人？唯獨李湄太過「豔麗」的外型，是片中唯一較不具說服力的地方。


「一個好的腳本可以造就一個演員，一個壞的劇本卻可以毀掉一個演員，這是鐵一般的事實。」不滿三十歲，李湄就對自己的藝術生命有深刻的認識。她偏好演出內心戲，對平凡小人物的角色更是不敢鬆懈。雖然不否認演過幾部「糟糕的戲」，但相較一些紅了就濫拍的明星，李湄的理想性格顯得別具一格。
對於李湄的喜愛，隨著瞭解而增加，她不只是冶艷誘惑的代表，更有對事業進步的追求。外顯的多才多藝，內蘊的誠懇開朗；銀幕前是搔首弄姿的明星，銀幕外則熱衷寫作與發展事業，被認為與「妖姬」白光一脈相成的她，已成功開創屬於自己的風格。


參考資料：
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13.邱良、余慕雲編，《昨夜星光（一）》，香港：三聯書店，1995，頁122。
14.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁344。
15.「不曾加冕也風光的落選港姐---李湄（1952）」 (繼續閱讀...)