Self🔍「喜劇聖手」陳厚人生最後的8個月 #戀上老電影 #粟子 #陳厚 #李湄

1970年代初，已淡出國語影壇的「才女影星」李湄，得知昔日合作夥伴─「喜劇聖手」陳厚赴美治療腸癌。基於多年情誼，她在好友病重期間，經常去信問候，亦曾親身探望。同為1929年出生的兩人時而回憶過去，時而妙語如珠，言談間既重溫在〈龍翔鳳舞〉（1959）裡，默契十足、翩然共舞的美好輝煌，又感慨命運弄人的無助無奈……

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See🔍「喜劇聖手」陳厚

1950、1960年代華語影壇首屈一指的時裝歌舞與文藝頂流─陳厚，具備當時男演員普遍欠缺的舞蹈才華，是華語電影界裡公認「難得的喜劇演員」。身形單薄的陳厚，體重僅52公斤，外型並非頂帥，氣質亦不屬斯文小生，卻憑風流倜儻、純真西化，又帶有幾分小聰明的個人魅力，深得觀眾喜愛。陳厚特別擅長貌似滑溜靈活，內心誠懇善良的角色，即便已是公認的大牌明星，試戲時仍會發想幾種不同的呈現方式，展現對表演藝術的真摯熱忱。

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Look🔍陳厚

談到陳厚，必會提及他的第二任妻子「古典美人」─樂蒂（1937～1968），銀幕形象迥異、性格愛好不同的兩人，恰恰印證「異性相吸」的定律。遺憾的是，婚姻因觀念的摩擦與陳厚的出軌劃下句點，分手隔年，樂蒂去世，犯錯的前夫成為眾矢之的。私生活的糾紛雖未重傷電影事業，驟發的腸癌卻提前終結他的演藝生涯與真實生命，令熱愛戲劇與人生的陳厚，在尚可大有作為的不惑之年提早畢業。

身處鎂光燈下，作風西化、摩登幽默、擅長舞蹈的陳厚，在時裝片中游刃有餘，是公認「難得的喜劇演員」，亦為當時極少數擁有大批影迷，甚而躍上雜誌封面的男明星。陳厚擅長貌似滑溜狡黠、內心誠懇善良的角色，面露尷尬、惹人發笑、無可奈何的困窘神情更是圈內一絕。他經常扮演為搞定多位女友而焦頭爛額的花花公子，才華洋溢的落魄藝術家或陰錯陽差獲得女神芳心的幸運兒。無論人設好壞，唯都擁有一顆善良（或至少真誠悔悟）的心，一如常與他合作的才女影星─李湄的形容：「他帶著少許天真的滑頭。」

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「輕熟女典型」李湄封面集

「輕熟女典型」李湄  1929～1994

本名李景芳，祖籍吉林、生於哈爾濱

1946年／17歲：考入北京華北大學政治系，具文采

1949年／20歲：赴港發展，曾為打字員、服裝設計師、唱片填詞人

1950年／21歲：入「民生影業」為編劇，撰寫劇本〈黃金世界〉（3年後成為該片主角）

1951年／22歲：以「李倩」之名參選香港小姐，由此受電影界注意

1953年／24歲：正式投入影壇，出道即主角；憑散發「名女人」氣質的浪漫風情形象走紅，為香港影壇首屈一指的新生代豔星

1955年／26歲：加盟「電懋」的前身「國際」，同時投身獨自製片、自組「北斗電影公司」，身兼製片、導演、編劇、主演等多重身分

1950's下旬至1960's上旬：能歌善舞、演技洗鍊，於時裝歌舞、喜劇、文藝等片種展現長才；曾與韓國、菲律賓影星跨國合作拍片，受邀赴港主演「寶塚劇團」舞台劇

1965年／36歲：應「國聯」邀請赴台客串主演瓊瑤原著改編的電影〈菟絲花〉

1967年／38歲：拍罷港韓合作片〈國際女間諜〉後，與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影從商

1994年／65歲：因癌症病逝美國

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「輕熟女典型」李湄

「輕熟女典型」李湄  1929～1994

本名李景芳，祖籍吉林、生於哈爾濱

1946年／17歲：考入北京華北大學政治系，具文采

1949年／20歲：赴港發展，曾為打字員、服裝設計師、唱片填詞人

1950年／21歲：入「民生影業」為編劇，撰寫劇本〈黃金世界〉（3年後成為該片主角）

1951年／22歲：以「李倩」之名參選香港小姐，由此受電影界注意

1953年／24歲：正式投入影壇，出道即主角；憑散發「名女人」氣質的浪漫風情形象走紅，為香港影壇首屈一指的新生代豔星

1955年／26歲：加盟「電懋」的前身「國際」，同時投身獨自製片、自組「北斗電影公司」，身兼製片、導演、編劇、主演等多重身分

1950's下旬至1960's上旬：能歌善舞、演技洗鍊，於時裝歌舞、喜劇、文藝等片種展現長才；曾與韓國、菲律賓影星跨國合作拍片，受邀赴港主演「寶塚劇團」舞台劇

1965年／36歲：應「國聯」邀請赴台客串主演瓊瑤原著改編的電影〈菟絲花〉

1967年／38歲：拍罷港韓合作片〈國際女間諜〉後，與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影從商

1994年／65歲：因癌症病逝美國

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張仲文的故事─令人想入非非的「最美麗的動物」、「噴火女郎」

「這個成熟的，撩人的，有著豐滿而誘惑胴體的女人，預料將會是台灣獻給香港的一枚銀色炸彈，炸開瞭人們心扉，帶來一場震動！」發掘自台灣影壇的「最美麗的動物」張仲文，憑藉著性感豐腴的身材與灑脫誘人的氣質轟動港九，成為當時極少數受到香港影壇矚目的寶島影星。

電影事業蓬勃發展的1950、1960年代，女明星是號召票房的重要指標，為此，電影公司莫不費盡心思，挖掘別具特色的新星。由於外在條件與整體感覺的不同，女星們會被塑造成不同的典型，例如：樂蒂的「古典美人」或葛蘭的「曼波女郎」、尤敏的「影壇玉女」，都是根據本身條件，搭配電影角色的成功組合。除了典雅端莊的「乖巧」角色，電影裡同樣需要冶艷勾魂的熱女郎。為了強化熱情如火的形象，她們往往飾演比較成熟且性感的角色，有時更會被冠上引人遐想的外號，其中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文便是箇中翹楚。半遮面的獨特髮型、豐滿身材、超緊身旗袍，她似乎如同自己主演的電影名稱般，是個令人〈想入非非〉（1959）的〈噴火女郎〉（1959）。

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【廣播】智慧魅力的熟女典型…李湄

智慧魅力的熟女典型…李湄

五０年代影壇，出現不少以「性感」為特色的冶艷女星，張仲文、夷光、李湄乃至暱稱「小野貓」鍾情。她們不需真的出賣色相「露」，而是透過眉梢眼角傳「情」，電力之強，即使同樣身為女人，也難逃舉手投足的誘惑魅力。熱女郎中，我對李湄（1929～1994）最是偏愛，她不僅擁有融合嫵媚與滄桑的氣質，亦是擅長文學創作的才女，劇本、散文及刊登於報紙上的隨筆，都可見其內涵與文采。更有勝者，李湄飾演角色或撰寫文章，均帶有相當的自主意識。她無論對自己的人生、事業、甚至感情生活都有明確主張，可謂內外兼備的智慧熟女。
「李湄演得好又會唱，真了不起！」粟媽聽女兒談起，腦海浮現她在〈桃李爭春〉（1962）中演唱「賣餛飩」的片段，豎起大拇指猛力稱讚。「眼睛裡含著無限風流，聲音是微帶鼻音，有魅惑力。」當時年僅25歲的李湄得到影評的超齡稱讚，雖然和討喜的青春活潑絕緣，她卻以獨特的姿態，在影迷心中留下無可取代的深刻印象。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月15播出〈回顧影星李湄及她的作品〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/15
節目摘要：李湄、電影〈玉樓三鳳〉
播放歌曲：由李湄演唱的同名電影主題曲「野火」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於李湄
原名李景芳╱海倫，學名李桂芳，原籍吉林，哈爾濱出生，1953年投入影壇。李湄父親任職中央銀行、母親受過高等教育。原居北京，後因抗戰遷居上海、南京各處，中學在重慶就讀，1945年考入北京華北大學政治系。1949年經廣州轉赴香港，曾作過打字員、服裝設計、「新月唱片」填詞人，並以演員身份短暫進入「長城影業公司」，惜未能發揮。1950年改名李湄，擔任「民生影業公司」編劇，撰寫的第一部劇本為〈黃金世界〉。
1952年，以「李倩」之名參加「香港小姐」選美，雖然未進入決賽，卻因此受到電影界注意。1953年投入影壇，陸續主演〈流鶯曲〉、〈黃金世界〉、〈名女人外傳〉等十多部電影，合作對象以獨立製片公司為主。值得一提的是，〈名女人列傳〉上映期間，製片黃卓漢創出宣傳句：「一九五三年是李湄的！」電影果然賣座，她也躍升當年紅星之一。此後，李湄成為香港影壇最搶手的國語片女星，不僅在新人中一枝獨秀，更被前輩視為勁敵。
1955年底，李湄與「國際」（該公司於1956年與「永華」合併，改組為「電懋」）簽約，加盟首作為探索女性傷春心理的〈惱人春色〉（1956），台灣放映時更名〈春去也〉。為「國際」拍戲之餘，她亦創辦「北斗電影公司」，自任製片、導演和女主角，創業作為〈紅紅〉（1955）。「北斗」發掘不少具才華的電影從業人員，如以後以動作武俠片大放光芒的導演張徹，執導的首部作品即是由「北斗」出品的〈野火〉（1958）。
五０年代末，李湄不僅挑戰與銀幕形象截然不同的的家庭倫理片〈雨過天青〉（1959），展現洗鍊演技，更在〈龍翔鳳舞〉（1959）、〈桃李爭春〉等歌舞片中大放異彩。1961年，她獲邀赴日主演「寶塚劇場」歌舞劇「香港」，同樣受到好評。
李湄以冷豔少婦形象深植人心，各類片種佳作不斷，如：文藝電影〈玉樓三鳳〉（1960）、都會喜劇〈同床異夢〉（1962）、驚悚片〈殺機重重〉（1960），即便編導有些缺失，也能以穩健演技彌補。此外，她對國際合作同樣興趣濃厚，分別在與韓國、菲律賓製作的電影〈雨不灑花花不紅〉（1959）及〈蛇女思凡〉（1958）擔任主角。〈西太后與珍妃〉（1964）是李湄在「國泰」（原「電懋」）的最後一部電影。隔年，應「國聯」邀請赴台客串演出電影〈菟絲花〉（1965）。
1967年，李湄完成〈國際女間諜〉（1967）拍攝後，宣布與任職美國聯邦政府司法部的Mr. Ruan阮若伯結婚，婚後息影經商。1994年因癌症病逝於美國，一生共參與40多部電影演出。


影后殘念
李湄加盟「電懋」的首部電影〈惱人春色〉，為敘述女性追逐愛情以致蹉跎年華的深刻文藝作品。據曾欣賞此片的家人表示，李湄將一位看似大膽，實際執著真愛的女性掌握得極為出色，是當時非常前衛且突破的題材。
其實，早在兩年前〈紅樓二尤〉（1954）公映時，媒體即推崇李湄在演技上「有飛躍式的進步」，是唯一可與李麗華爭奪皇冠的後起之秀，特別是「少婦型」的戲，即使當時旭日東升的林黛也無法匹敵。影評人曲夢涯更在一則報導中指出：「在白光輟影期中，她（指李湄）被認為中國影壇演技最好的女星。」文內認為李湄能夠如此成功，一半是來她的天才，另一半則是深厚的文學修養。
不過，再多媒體和觀眾的鼓勵，還是得搭配「獎座」加持才有真實感，台灣金馬獎尚未設立的五０年代，亞洲影展成為「錦上添花」的唯一殿堂。李湄憑藉〈惱人春色〉參加第四屆亞洲影展最佳女主角，由於該角色幾近量身訂做，演技也獲好評，奪獎呼聲頗高。據聞獎項決選時，李湄與〈金蓮花〉（1957）裡分飾二角的林黛票數相同。然而，當時「電懋」決定捧林黛，李湄少了「天時地利」，只得摸鼻子認栽，與「影后」頭銜失之交臂。
此後，儘管李湄已是眾所周知的「硬底子明星」，不輸林黛、尤敏或「娃娃影后」李菁，但卻再也沒有得到、甚至接近獎項的機會。欠缺臨門一腳、運氣稍縱即逝，〈同床異夢〉裡美夢成真的加冕場景，最後還是一場戲！


愛才傷情
李湄不僅自己有才，也同樣識才，如前所述，自組「北斗公司」時大膽啟用當時仍鬱鬱不得志的張徹，可謂慧眼識英雄。此外，據靜婷的說法，與她共同為電影〈江山美人〉（1959）代唱的男歌星江宏，也是由李湄發掘。擁有如此個性的女人，很容易被有才華的男性吸引，冷豔的李湄也不例外，加入影壇不久，即與公認的「鬼才」性格演員洪波（1921～1968）相戀。兩人結識於洪波導演〈慾魔〉（1952）期間，未幾展開同居╱婚姻生活。
洪波14歲開始活躍於舞台，總以反派姿態出現，他在〈清宮秘史〉（1948）中李蓮英一角演得出神入化，不僅是他的成名作，更贏得銀幕「壞蛋」的稱號。然而，隨著身價水漲船高，洪波卻開始恃才傲物，加上脾氣暴躁，得罪不少影圈人士。更糟糕的是，當時洪波染上毒癮，荒廢工作加上經濟窘迫，原本頗有交情的朋友也對他產生戒心。身為另一半的李湄，不願看「鬼才」繼續墮落，屢次規勸洪波重新振作，無奈他始終無法下決心戒毒，李湄哀莫大於心死，於1954年底宣告離仳。
隔年，李湄談起與洪波的「往事」，她低鬱落寞分析：「我與他之間，這件事根本是不應該發生的，結果竟然發生了，那麼，除了自己承認錯誤之外，我還有什麼可說的呢？只是當初我為什麼會犯下這個錯誤？到如今我依然不明白，也許是命運吧！」她苦笑譬喻，婚姻像是一座圍城，裡面的想打出來，外面的人想打進去。儘管日後不會拒絕婚姻，但希望找個「能對她的事業感興趣並竭力輔助」的百分之百的男人。不過，李湄在結尾時仍俏皮地說：「也許我會嫁給一個完全不理想的人，因為裘彼得（即愛神丘比特）本是個瞎眼的孩子！」
揮別這段「刺痛」的感情，李湄的事業一帆風順，反觀洪波則每況愈下。實際上，不只李湄，大導演李翰祥也非常欣賞洪波，在台灣組「國聯」時，還邀請已「混得十分潦倒」的他加盟，並派給〈地下司令〉（未上映）導演一職。面對深情厚義，洪波曾立誓整肅生活，但隨著〈地下司令〉一波多折，拍片不順遂，甚至成為拖垮「國聯」的主因，他又故態復萌，身陷酒癮漩渦。
當時有人想給予洪波幫助，但他脾氣暴躁，三句話不到就翻臉，朋友只好敬而之遠。1967年，為求生計，洪波在歌廳擔任主持人與說相聲，雖然演出頗受歡迎。但這位曾在香港影壇呼風喚雨的明星，如今只能以丑角姿態翻跟斗逗樂觀眾，還是令人有「英雄末路」的落寞。不久，他與歌廳鬧翻，隱居在台北中華商場的某間飯館內酗酒度日。隔年11月，洪波自西門陸橋一躍而下自殺，結束47年倔強荒唐的人生。


作家明星
20歲移居香港的李湄，最初因喜愛演戲而進入左派「長城公司」，卻遲遲沒有發展機會。數月後，她流暢的文采獲得「民生公司」賞識，擔任編劇一職，並完成首部作品〈黃金世界〉（1953）。1952年，她又憑藉亮麗的外型被選中為該片主角，如此戲劇化的轉變，或許是李湄編寫〈黃金世界〉劇本時始料未及的。
正式成為演員前，李湄已對編劇的工作產生濃厚興趣。她購買許多名劇作家的作品以及有關電影理論的書籍，埋首研究。只是，人生際遇如此巧妙，想演戲時，被人發覺編劇才華，等到全心向創作事業發展，卻又成為演繹自己作品的女主角。
雖然演員的忙碌生活，讓李湄無法繼續發揮她的編劇及文學長才，但在訪問與不時刊出的的散文，仍可見她不同凡響的思路和文筆。譬如：1955年12月，李湄即在台灣的《聯合報》刊出數篇名為「我的隨筆」的文章，內容細緻、懇敘地述自己對電影、音樂及自組公司當老板的感想。此外，李湄之所以能稱職演出〈玉樓三鳳〉中女作家的角色，除了得力於她的演技，喜愛寫作的習慣，或許更是她能掌握精髓的主因。


歌舞魅力
不只搖筆桿，李湄也在歌舞片〈龍翔鳳舞〉、〈桃李爭春〉裡展現歌舞才華。她的歌聲與白光同屬低沈有磁性，不僅演唱主演電影的插曲，更為歌曲填詞。比較知名的歌曲包括：「野火」、「恰恰恰唔」、「賣餛飩」等。
由李湄和張仲文合演的〈龍翔鳳舞〉（1959）雖是試驗意味濃厚的歌舞片，但不少影評卻認為，這部電影比日後由林黛主演的〈千嬌百媚〉（1961）、〈花團錦簇〉（1963）更為出色。〈桃李爭春〉（1962）則是讓李湄、葉楓兩位低沈嗓音的魅力明星大展身手。片中李湄飾演的陶海音面臨事業與愛情的危機，與葉楓飾演的李愛蓮陷入爭「春風殿」歌廳之爭。片中飾演香港名歌星的李湄，自然不少了歌唱場面，其中令我記憶最深刻的，莫過於她在電視台演唱「賣餛飩」的場景。音樂開始時，只見穿著村姑裝的李湄緩緩跟著扛餛飩攤的老伯走出來，雖然明明只是在「賣餛飩」，走的也是小調路線，但從李湄的口中唱出來，聽到的人多會像裡面的歌詞一般「渾身熱騰騰」。附帶一提，後來李湄又為此歌錄製英、日文版本，展露她的語言才華。
1961年，李湄被日本「東寶」相中，與台灣男星林沖、日本「香頌女王」越路吹雪在「東京寶塚劇場」合演歌舞喜劇「香港」。這部以香港為背景的舞台劇，編劇是以「請問芳名」奠定地位的菊田一夫。「香港」處處有風靡好萊塢的劇本「蘇絲黃的世界」（The World of Suzie Won）的痕跡，敘述由一位中國電影女明星和一位到香港出差的日本公司女秘書，因為面孔、身段、服飾相同，與任職匯豐銀行的英國男士展開一段由「錯覺」而產生的三角戀愛喜劇。
儘管李湄的身段歌舞不若加盟「寶塚」20多年的越路吹雪出色，但她卻比對方年輕五歲，不僅充滿青春活力，穿旗袍的幽雅身段也極佔便宜。日本劇評家一致認為李湄的扮像好、性感味道足，若由越路吹雪幕後代唱、李湄現身演出將是最佳組合。儘管語言不通，李湄卻以笑容及可親的態度征服東瀛，在日本大出風頭。


雨過天晴
自1953年投入影壇以來，李湄多飾演穿著摩登的時代女性。幽雅地抽著煙、穿著剪裁合身的旗袍，已成為她的註冊商標，純樸這兩個字，似乎和她永遠絕緣。不過，李湄對自己的演技頗具信心，未放棄嘗試其他角色的可能，參與由岳楓編導〈雨過天青〉（1959），就是一個全新的挑戰。
〈雨過天青〉裡，李湄成為帶著懂事女兒陳寶珠嫁給張揚的賢妻良母。李湄她穿著簡單褲裝，收洗衣物貼補家用之餘，還要承受丈夫失業後的不理性與大姑的冷嘲熱諷，以委婉溫柔的態度照顧鼓勵家人。多年後，李湄接受訪問，仍將此片視為從影佳作之一，不僅摸清自己的戲路，亦擴大自己表演的廣度。
回顧人才濟濟的「電懋」，尤敏當是這類角色的不二人選，儘管「母親」對她而言有些「年長」，但純樸慧黠的女孩╱少婦，卻是她擅長的類型。此外，葛蘭在文藝片〈情深似海〉（1960）中不歌不舞的深情演出，似乎也能勝任再婚母親一角。其實，「電懋」不乏「可用之星」，要找到「感覺上」比李湄合適的人，也並非難事。把〈雨過天青〉交給李湄，某種程度而言是個險招，而且一不小心還可能會打破她性感尤物的象徵。
可喜的是，李湄的表現十分平實穩健，與她在〈桃李爭春〉、〈殺機重重〉、〈同床異夢〉等片中時髦的形象完全不同，不禁令人懷疑，這位努力提水上樓洗衣服的女主角，和她們是同一個人？唯獨李湄太過「豔麗」的外型，是片中唯一較不具說服力的地方。


「一個好的腳本可以造就一個演員，一個壞的劇本卻可以毀掉一個演員，這是鐵一般的事實。」不滿三十歲，李湄就對自己的藝術生命有深刻的認識。她偏好演出內心戲，對平凡小人物的角色更是不敢鬆懈。雖然不否認演過幾部「糟糕的戲」，但相較一些紅了就濫拍的明星，李湄的理想性格顯得別具一格。
對於李湄的喜愛，隨著瞭解而增加，她不只是冶艷誘惑的代表，更有對事業進步的追求。外顯的多才多藝，內蘊的誠懇開朗；銀幕前是搔首弄姿的明星，銀幕外則熱衷寫作與發展事業，被認為與「妖姬」白光一脈相成的她，已成功開創屬於自己的風格。


參考資料：
1.冰之，「李湄與『流鶯曲』」，《聯合報》第六版，1954年6月14日。
2.慕容鍾，「從『紅樓二尤』看李湄成就」，《聯合報》第三版，1954年7月10日。
3.泛亞社，「李湄向本報讀者賀年」，《聯合報》第四版，1955年1月2日。
4.曲夢涯，「關於李湄 港星歸國小記之二」，《聯合報》第六版，1955年11月11日。
5.李湄，「我的隨筆—我與北斗」，《聯合報》第六版，1955年11月17日。
6.李湄，「李湄隨筆」，《聯合報》第六版，1955年12月18日。
7.鏘鏘，「李湄的一席話」，《聯合報》第六版，1956年7月7日。
8.司馬桑敦，「李湄在東京寶塚大出風頭」，《聯合報》第三版，1961年9月16日。
9.毛樹清，「李湄在美 作久居計」，《聯合報》第六版，1967年7月3日。
10.謝鍾翔，「洪波的故事」，《聯合報》第三版，1968年11月18日。
11.黃卓漢，「電影人生」，《聯合報》第37版，1993年8月18日。
12.杜雲之，《中國電影史》，第三冊，台北：台灣商務印書館，民91，頁193。
13.邱良、余慕雲編，《昨夜星光（一）》，香港：三聯書店，1995，頁122。
14.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁344。
15.「不曾加冕也風光的落選港姐---李湄（1952）」 (繼續閱讀...)

【廣播】最美麗的動物…張仲文

最美麗的動物…張仲文

電影事業蓬勃發展的五、六０年代，女明星是號召票房的重要指標，為此，電影公司莫不費盡心思，挖掘別具特色的新星。由於外在條件與整體感覺的不同，女星們會被塑造成不同的典型，例如：樂蒂的「古典美人」或葛蘭的「曼波女郎」、尤敏的「影壇玉女」，都是根據本身條件，搭配電影角色的成功組合。
然而，除了典雅端莊的「乖巧」角色，電影裡同樣需要冶艷勾魂的熱女郎。為了強化熱情如火的形象，她們往往飾演比較成熟且性感的角色，有時更會被冠上引人遐想的外號，其中，素有「最美麗的動物」之稱的張仲文便是箇中翹楚。半遮面的獨特髮型、豐滿身材、超緊身旗袍，她似乎如同自己主演的電影名稱般，是個令人〈想入非非〉（1959）的〈噴火女郎〉（1959）。


中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年3月15播出〈回顧明星…張仲文〉專輯。本集將介紹五、六０年代風靡港台影壇、有「最美麗的動物」之稱的豔星張仲文，以及由她主演的兩部電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉。節目音檔將保留兩個月，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/15
節目摘要：張仲文、電影〈三姊妹〉、〈龍翔鳳舞〉
播放歌曲：由張仲文演唱的電影〈三姊妹〉插曲「叉燒包」與「不倒歌」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於張仲文
1936年8月10日出生，河北人，英文名Diana。她的原生家庭是由軍人父親及繼母組成，抗戰時舉家遷往西安。15歲與任職空軍的第一任丈夫結婚，大陸動盪，她便隨夫逃難來台，帶著兩個孩子在此定居。1952年離婚，同年開始參與話劇演出。她首次躍上銀幕，是在促進族群和諧的電影〈永不分離〉（1952）中飾演女護士，此角色僅在廊上走過，並無對白。
1954年，進入「中影演員訓練班」，結業後簽約成為「中影」第一批基本演員，期間她曾與同為演員的黃宗迅有過短暫婚姻關係。張仲文在「中影」時嶄露頭角，主演〈梅岡春回〉（1954）〈歧路〉（1955）、〈碧海同舟〉（1956）、〈夜盡天明〉（1957）等，與穆虹同為「中影」的台柱明星。
不久，她受到香港「亞洲影業公司」青睞，赴港參與電影〈三姊妹〉（1957）演出。片中不僅充分表現她的性感形象，更演唱「叉燒包」、「我愛香港」等多首插曲，而她在電影裡熱辣辣的冶艷表現，更被媒體冠以「肉彈」的稱號。
隨著〈三姊妹〉的大受歡迎，當時兩大電影公司「電懋」、「邵氏」注意到這位來自台灣的女星，並且開始向她招手。其中，與李湄、陳厚合演的歌舞片〈龍翔鳳舞〉（1959╱電懋），更被視為該類型華語電影的原形與經典。除了性感的角色，張仲文也在〈曉風殘月〉（1959）、〈慾火焚身〉（1960）等作品中證明自己除了艷麗外，更是有深層演技的優秀演員。
1963年，正式加盟「邵氏」，專為該公司拍片。主演電影〈潘金蓮〉（1964）、〈一毛錢〉（1964）、〈西遊記〉（1966）及〈慾海情魔〉（1966）等。
1965年2月1日，她與德國（西德）青年商人塞法特結婚後逐步淡出影壇，總計共拍攝近40部電影。兩人育有一女，長居香港。


低調性感
張仲文發跡於台灣「中影」，初期作品不免沾染上反共復國、同舟共濟的宣傳意味。2005年，我透過台灣電影資料館舉辦「李影先生紀念展」的機會，欣賞到由張仲文和硬漢派小生唐菁、黃宗迅及黃曼主演的電影〈碧海同舟〉（1956╱中影）。
和張仲文赴港後徹底「豔麗化」的形象不同，〈碧〉片裡她飾演個性乖巧賢淑的漁村少女。為配合角色屬性，她的服裝總是從頭包到尾，淺色長袖、深色長裙，甚至連妝也只是清淡點綴。然而有趣的是，一派樸素裝扮中，不可思議的纖纖細腰與超乎想像的豐滿上圍形成強烈對比。層層包裹藏不住性感尤物的本質，也預告她在赴港發展後走冶艷路線的前奏。


半遮面風潮
除了曼妙身材，張仲文的髮型也是她的獨特招牌，許多電影雜誌都曾對她這遮住右半邊臉的「半遮面」興趣十足，其中更不乏杜撰想像的猜測。最多的說法，莫過於張的右臉或右耳有問題，為了遮醜才梳這樣的髮型；此外，亦有報導指出，她的左臉比較上鏡頭，因此索性把另一邊臉以頭髮蓋住。只不過，各種揣測都在張仲文於六０年代中期「換髮型」後煙消雲散！
《南國電影》曾刊出一篇張仲文「變髮」後的報導，剪成短髮的她兩側臉並沒什麼不同，想當然爾，右耳也是健康正常的。根據我的記憶，張仲文說原本會梳「半遮面」是因為「適合且漂亮」，還笑說自己「沒有癮疾」，至於現在為什麼會換髮型？她則稱年紀漸長，無論飾演的角色或真實生活，打扮上得有些改變。
「變髮」後的張仲文，已非「半遮面」的獨特魅態，而是類同於許多成熟女星的「蓬蓬頭」。少了話題十足的髮型，豔麗仍舊豔麗，但無形中卻削弱專屬張仲文的個人風格。


雲吞與叉燒包
提到張仲文，很自然就會想起李湄，她們不僅風格類似，還曾合演過膾炙人口的電影〈龍翔鳳舞〉（1959）。巧合的是，兩人都曾演唱以「食物」為主角的電影插曲，即李湄在〈桃李爭春〉（1962）的「賣雲吞」與張仲文在〈三姊妹〉（1957）的「叉燒包」。熱呼呼的中式餐點，不僅耳朵聽得流油，心也跟著暖和起來。
貪吃的我覺得她們兩位也像各自所演唱的歌曲，李湄才華洋溢，就像雲吞有多種不同的吃法，煮、炸、湯、乾，儘管口感口味不同，卻都令人流連難忘；而張仲文則像飽滿多料的叉燒包，白白嫩嫩燙呼呼，同樣的口味卻怎麼也不會膩，即使吃飽了腦袋卻還想再來一個！
粟子小百科：「叉燒包」的原身是西洋歌曲「Mambo Italiano」，同樣以此曲填中文詞的歌曲還有張露演唱的「異鄉猛步」及同為〈三姊妹〉插曲的「我愛香港」。八０年代，由於香港名歌星徐小鳳的推廣，更令「叉燒包」一曲廣為人知，數年前，伊能靜也翻唱過此歌。


中國的張仲文
張仲文於1964年赴美隨片登台表演時，曾對美籍記者稱她為「中國的瑪麗蓮夢露」不甚高興，她說：「我曾經看過夢露的片子，也很喜歡她。但是我並不模仿她，我只是我自己－－中國的張仲文。」由此看來，張仲文不只是最美麗的動物也是很有自信與見解的聰明女人。

參考資料：
1.「台灣電影筆記…人物特寫╱演員╱張仲文」
2.亞蘿，「曲詞同功」
3.「被人比作夢露‧張仲文不高興」，1964年9月6日，聯合報，第八版。
4.杜雲之，《中國電影史》（第三冊），台北：台灣商務印書館，民75（三版），頁184。 (繼續閱讀...)