前妻回來了！現妻生氣了！齊人困窘了！〈人財兩得〉（李湄、陳厚、丁皓主演；張愛玲編劇）

如果離婚的太太突然回來，不僅一改先前的不屑態度，更對前夫殷勤又體貼。只要是稍有想像力的人，肯定會懷疑其中有詐！在〈人財兩得〉裡，滿臉笑意的李湄，就是這樣一位「其中有詐」的前妻，而總是面露困窘的陳厚，就是那位她想「詐騙」的對象。至於總是躺在床上待產的現妻，則由甫入影壇、貌似涉世未深的小丁皓飾演，兩女一男盡是一時之選。

其實，說李湄「詐」也不對，畢竟她覬覦的是自家長輩的遺產。無奈此人信仰「傳男不傳女」，兜來轉去，竟寧願給「法律上的孫子」也不願便宜了「血緣上的姪女」，才惹得看似摩登時尚的後者，得用心計較回到已經再娶的丈夫身邊。李湄在〈人財兩得〉中，再次詮釋她最擅長的角色──獨立時尚卻隱含哀愁的輕熟女，放眼當時影壇，確實不作第二人想。

人財兩得（A Tale of Two Wives）

導演：岳楓

編劇：張愛玲

演員：李湄、陳厚、丁皓、劉恩甲、莊元庸、李允中、劉茜蒙

出品：電影懋業有限公司（香港）

首映時間：1958年1月1日（香港）

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李湄的故事──香港影壇智慧魅力的輕熟女典型

1950年代中的香港國語影壇，處於影星略為青黃不接的階段。1940年代走紅上海的女星年齡漸長，不是息影或暫別影壇，就是轉型飾演長輩，僅存李麗華一枝獨秀。青春女星雖有，卻因年齡較輕，多飾演清純玉女的角色，相形之下，具魅力的輕熟女便格外稀缺。就在此時，已過雙十年華的李湄投入影壇，憑著美豔外型與神秘氣質迅速走紅。幸運的是，她雖已帶有性感意味的「肉彈」形象竄起，卻很快地轉型為公認的演技派，陸續接演適合自己戲路的劇本，造就多部膾炙人口的經典文藝佳作。

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【廣播】張愛玲的編劇旅程

張愛玲的編劇旅程
粟子

張愛玲（1920～1995）從小愛電影成痴，即使和家人到外地旅遊，途中得知喜愛的明星「黑眼圈女郎」談瑛新片上映，便堅持提早返回上海，奉命陪伴的弟弟張子靜看得眼酸頭痛，她卻樂此不疲，一場接一場。四０年代前半，張愛玲陸續發表《沉香屑‧第一爐香》、《傾城之戀》、《心經》、《金鎖記》等十餘篇小說，聲名大噪的同時，也開始撰寫電影劇本，經桑弧執導拍成〈不了情〉（1947）和〈太太萬歲〉（1947），叫好叫座。五０年代上半，遷居香港的張愛玲應摯友宋淇、鄺文美夫婦邀請加入「國際」（後更名電懋）劇本編審委員會，赴美後再陸續提供十個劇本（其中八部拍成電影），展現不同於文學創作的影像魅力。
相較張愛玲的文字作品，電影（特別是為「電懋」寫得系列劇本）顯得通俗而大眾化。雖有幾分「為五斗米折腰」的妥協，卻依舊保有她透徹冷嘲與悲歡離合的蒼涼感，一如學者千野拓政描述：「對張愛玲來說，帶幽默和哀愁的市民故事不外是掌中之物。」張愛玲擅長以反諷精湛的對白和細微的互動營造喜劇效果，又能在結尾引導出顯而易見的荒謬或無可奈何的傷感。自1957至1964年間，由文壇明星張愛玲編寫的劇本，再透過多位影壇明星林黛、葛蘭、尤敏、李湄、葉楓、陳厚、雷震的共同演繹，幾乎都能創下賣座佳績。

頻道：中廣流行網103.3
節目：週末生活通
時間：2012.04.29（日）PM1：10～2：00
主持人：趙婷
節目摘要：淺談張愛玲與她編寫劇本的電影作品


嶄露鋒芒
根據影史專家羅卡的整理，張愛玲之所以從事電影劇作，是經柯靈引薦、由桑弧出面請她動筆。首作〈不了情〉以家庭教師與失意男主人的悲劇愛情為主軸，成績非常耀眼，接續的〈太太萬歲〉更開喜劇風氣之先，為女性角色創造多樣性格與多重面向（既機智聰慧、處世圓融又有易於妥協、便宜行事的缺點），羅卡進一步分析：「新穎之處在於以一種輕快幽默的格調處理似是中國電影慣見的題材：倫理糾紛、親朋戚友上私下屬的勢利關係、夫妻間的猜忌和丈夫有了外遇而引出的妻子的嫉妒、丈夫經濟發生問題引致的家庭變故等等……」雖然結局一悲一喜，卻都蘊含張愛玲敏銳獨到的洞悉力，著重於人與人間微妙感情與瑣事的描繪，在出乎意料之餘亦合乎情理。
同由「文華影片」出品的兩部電影，分別為張愛玲欣賞的陳燕燕、蔣天流、上官雲珠擔綱演出，她們也是當時上海最具演技的女星。值得一提的是，〈不了情〉中飾演二十出頭女教師的陳燕燕當時已邁入而立之年，且剛生產完身體發福，與角色要求不太一致，但演完後卻迅速恢復窈窕身材，令張愛玲不禁感嘆「女人難測」。


重拾劇本
1952年中旬，張愛玲自上海移居香港，時任美國新聞處出版翻譯部的宋淇，正向外徵求海明威名著《老人與海》的譯者。未幾，她不只獲得職位，亦和宋淇美夫婦結為知交。1956年，宋淇轉任「電懋」製片主任，遂邀請前一年前往美國的好友擔任編劇，促成張愛玲重拾劇本創作。雖不是第一次接下此類工作，她卻謙言：「連最基本的常識都忘光了。」不過，這僅是初入手時的感嘆，之後便越寫越順手。
「她每一創作，便往往太鑽進去，總撇不開，一定要改了又改，這無疑會大大拖慢工作進度。這作風對於一份只圖餬口的工作來說，顯然不太划算。」馮晞乾在其文〈張愛玲的電懋劇本〉直言：張愛玲盡善盡美的性格與求快又廉價的電影業大相逕庭，付出心力遠超過所得報酬……寫實呈現「自由作家」與「受聘寫手」性質的差異。構思劇本時，張愛玲習慣「先把能用的局面開一張單子」，再遷就這些現成的「局面」編串劇情，即由點而線再面完成。實際上，深諳電影製作流程的張愛玲，十分明白箇中複雜且不可控制的特性，加上人不在香港，所以對導演的現場修改少有異議。話雖如此，不僅「電懋」內部的慣例是編劇地位凌駕導演之上，復以對張愛玲的格外尊重（不僅因為宋淇的關係，亦在她個人的名聲），因此大多只會做少量的權衡刪改（譬如：場景搭建困難、拍攝季節與設定不同等）。然而，如此禮遇的作法未必全然正面，影評舒琪舉例：「〈六月新娘〉是她最不成功的一個劇本（故事說到葛蘭與張揚見面後，即還不到影片的一半，劇情便完全無法發展下去……）。導演唐煌幾乎完全按照原著拍攝。......唐煌拍來有所制肘是可以想像的。因為出於對編劇的尊重，卻連劇本有欠妥善也不作出修改，未免有點矯枉過正。」也就是說，導演基於尊重編劇或免去溝通麻煩而減少因地制宜的修改，間接減損電影盡善盡美的可能。
張愛玲在「電懋」的第一部作品〈情場如戰場〉（1957，原名情戰）上映時，她基於面子（觀眾是否喜愛）裡子（可否繼續接案）難掩焦急，所幸電影票房極佳，才放下心中大石。任「電懋」編劇期間，由張愛玲執筆的電影包括：〈情場如戰場〉、〈人財兩得〉（1958）、〈桃花運〉（1959）、〈六月新娘〉、〈南北一家親〉（1962）、〈小兒女〉（1963）、〈一曲難忘〉（1964）與〈南北喜相逢〉（1964），另兩部「紅樓夢」與「魂歸離恨天」未拍成，絕大多數是洋溢都會摩登氣息的愛情喜劇或文藝片。儘管是份感興趣且足以維持生計的工作，但認為「不可能長久在美國以寫中文劇本謀生」的張愛玲，一開始卻只打算做一兩年就另覓新職，沒想到一寫八年，直至宋淇離開「電懋」才揮別編劇舞台，從此再未編寫劇本。


喜劇策略
張愛玲為「電懋」寫得十個劇本中，多數是都會輕喜劇題材，有的參考好萊塢電影改編，有的則是她自己構思的新作。「簡言之，張懂得文學創作與劇本創作的差別從而採取完全不同的寫作策略。首先是避重就輕多取喜劇……」羅卡談到張愛玲此時期會以喜劇為主，原因在於：「人物情境易於形象化、易於討好；且她人在美國：悲劇需要放在一個較強的社會文化脈絡中才能感人，喜劇則容許較多的想像。」促成張愛玲喜多於悲的結果。學者李歐梵則從蛛絲馬跡（如：張一向喜歡看電影，也是她居住上海香港美國期間最常見的娛樂）猜測：「張愛玲喜劇與好萊塢電影有密不可分的關係。」並認為她個性中的「世故」也是喜劇的重要推手：「張愛玲另外一面是很喜劇化的。……其實世故裡面一個重要的部分是喜劇性的事物，也就是把人生看作喜劇。」
「這齣戲裡的噱頭雖不好，是我自己想的，至少不會犯重。」由葉楓主演的〈桃花運〉是張愛玲「自己想的」，卻仍可見好萊塢電影的影響和她過去舊作的影子，印證創作是不斷的累積。就前者而言，可借用李歐梵轉引Stanley Cavell《The Pursuit of Happiness》書中的立論：「好萊塢喜劇基本的論點是結婚，但不是第一次結婚，而是再婚。並且他認為好萊塢喜劇基本的主角是女人，不僅僅因為喜劇中演女主角的演員演出非常精彩……，而是與電影的主題相關。」〈桃花運〉講得就是有錢中年男子的再婚夢，故事由他而起，但重點卻是正宮與小三的心境轉變與箇中手腕。如同「演出非常精彩」的要件，王萊和葉楓皆屬影壇一時之選，想不到有誰比她們更適合。
至於角色性格設定，則與張愛玲先前執筆的〈太太萬歲〉異曲同工。陳思珍（蔣天流）在大家族發揮的精明能幹，到〈桃花運〉已轉型成為瑞菁（王萊）經營買賣的謀生之道，她們都展現身為傳統人妻的婦道美德—全力支持丈夫事業，一切以家庭為中心。好不容易盼得另一半飛黃騰達，豈料他竟興起另娶的惡念，經過一番機關算盡的鬥智，口袋空空的丈夫終於重回元配懷抱，無論是倦鳥知返、或許是良心發現、或許是無可奈何……張愛玲筆下的糟糠妻都不會深究理由，因為她已達到目的。
另一部由葛蘭主演的〈六月新娘〉，則是張愛玲將婚變主題與好萊塢神經喜劇（screwball comedy）元素結合的例證，許珮馨在〈張愛玲與都市浪漫喜劇〉中解析：「劇中的角色都是中產階級，生活在豪華的別墅，成天談情說愛，參加化妝舞會，彷彿生活在不食人間煙火的愛情假期裡，創作出讓中產階級逃避現實的浪漫戲碼，充分滿足都會男女的戀愛狂想。」儘管架構源自西方喜劇，內在價值觀卻十分東方。無論是對未婚夫難以割捨又無法原諒的情緒、對父親既愛又怨的心境，都是女主角做決定時一直背負的人情包袱。因此，在經歷種種事件後，一心結婚的她開始反省自己要的到底是什麼，並對婚姻與否產生自覺，究竟為何而結、該不該結？男女主角順利結婚的倉促收尾，使自我覺醒的逃婚變成小女孩假戲假做的撒嬌，相對削弱之前鋪陳的自我成長與反思，是符合大團圓結局卻嫌可惜的地方。如此遺憾，經由李歐梵的論述得到解答：「我認為在張愛玲喜劇中，大團圓結局並不重要，有的時候這個大團圓結局很勉強……」電影與文學的差異，恰恰反映張愛玲深諳觀眾喜好的權衡。
至於李湄主演的〈人財兩得〉，雖改編自好萊塢喜劇電影〈To Dorothy, a Son〉（1954），仍可見張愛玲將其中國化的痕跡，以及她擅長的蒼涼氣息。片中，女主角本是為「財」試圖搶回前夫，卻在順利達成目標後，發覺自己也（更）想要「人」，於是有了末了由衷感傷的告白：「那些事情，我一輩子都忘不了，你都忘了！」前夫固然感動，也只能現實答：「忘不了又怎麼吶？」存心不良的她還願意把獲得的遺產分給前夫全家（新婚妻子與她所生的龍鳳胎）一半：「我不是給你的，是給我們的兒女的。」乍看似是而非的對白，其實蘊含一套理所當然、以夫（就算是前夫）為家的傳統觀念，那怕她的外貌時髦、作風洋派，骨子裡還是一個中國女人。


「這種重場面多於情節、重過程多於結果的作法，既是張劇作的弱點，也是她的強項，或許應看成是張的個性特色。」羅卡點出張愛玲編劇作品的共通調性—既然場面與過程都已飽含意義，結局只是因應需求、不得不為的權宜之計。有趣的是，若回顧這十部電影的片尾，就會發現都是「未完」，無論是破鏡重圓的夫妻、微笑步入禮堂的歡喜冤家或哀愁各奔東西的無緣戀人，他們的人生都將繼續，如此「延續感」，或許正得力於張愛玲對角色豐富貼切而具人味的描繪。
相較〈太太萬歲〉的妙語如珠、「電懋」喜劇的精彩交鋒，還是最偏愛含蓄而壓抑〈不了情〉。陳燕燕與劉瓊聽似簡單的對白，實際包裹無數曖昧與試探的弦外之音，連最後的別離也是清清淡淡。同樣情節換到旁人手裡，不是哭天搶地的家庭革命、就是你爭我奪的外遇衝突，但因為編劇是張愛玲，即使是老生常談的三角戀也能寫出新花樣……通俗故事也能不通俗地呈現，正是她引人入勝的高明之處。

參考資料：
1.李歐梵，〈張愛玲與好萊塢電影〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁40～46。
2.林奕華，〈片場如戰場：當張愛玲遇上林黛〉，《國泰故事（增訂本）》，香港：香港電影資料館，2009，頁172～179。
3.許珮馨，〈張愛玲與都市浪漫喜劇〉，《張愛玲：電懋劇本集（1）好事近》，香港：香港電影資料館，2010，頁35～42。
4.黃愛玲，〈琴瑟在御，莫不靜好—張愛玲的夫妻篇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁5～10。
5.馮睎乾，〈張愛玲的電懋劇本〉，《張愛玲：電懋劇本集（1）好事近》，香港：香港電影資料館，2010，頁21～26。
6.羅卡，〈張愛玲的電影緣〉，《超前與跨越：胡金銓與張愛玲》，香港：香港電影資料館，1998，頁135～139。
7.藍天雲，〈鴻鸞禧：張愛玲筆下的婚姻喜劇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁11～15。


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【廣播】得失之間…張愛玲編劇〈人財兩得〉

得失之間…張愛玲編劇〈人財兩得〉
粟子

「翠華貪慕虛榮、品性厲害……這類角色落在平常判官一般的編劇手中，多被描繪成張牙舞爪的潑婦；在張愛玲的筆下，她倒出落得摩登漂亮，雖然貪財，卻理屈而氣壯，像個被寵壞了的小孩。」影評黃愛玲評述張愛玲編劇的都會喜劇〈人財兩得〉（1958），貼切形容李湄飾演的試圖倦鳥知返、鳩佔鵲巢的美豔少婦。據前夫單方證詞，當初離婚是因為她嫌貧愛富，諷刺的是，她如今想破鏡重圓也是為錢—想獨佔遺產而必須隱瞞離婚的事實。對比「理屈氣壯」的前妻、「妒意沸騰」的現妻，丈夫成了另類夾心餅乾，一會兒應付這個、一會兒安撫那個，疲於奔命、焦頭爛額……即使如此，卻從未（敢）妄想「一夫二妻」，堅守現代婚姻的最後防線。隨著與現妻的孩子呱呱墜地，失落的前妻也捧著現金厚禮相贈，勉強算是好男人的丈夫，意外嚐到「人財兩得」的賞賜。
相較張愛玲的文學作品，電影（特別是五０年代為「電懋」寫得系列劇本）顯得通俗而大眾化。即使有幾分「為五斗米折腰」的妥協，卻依舊保有她透徹冷嘲與悲歡離合的蒼涼感，就如得知自己既無結婚也無離婚的翠華，末了由衷傷感的告白：「我什麼都記得，那支歌，我們度蜜月的時候在一個小咖啡館裡第一次聽見的。……那些事情，我一輩子都忘不了，你都忘了！」前夫固然感動，也只能現實答：「忘不了又怎麼吶？」明明是不懷好心為「財」而來，卻還是忍不住流露真情，看到這不禁感嘆：「女人，妳的名字是弱者。」


中國式改編
根據馮晞乾的研究，張愛玲為「電懋」寫得第一個劇本正是〈人財兩得〉，故事並非她的點子，而是源自Roger MacDougall創作的舞台劇，後改編為好萊塢喜劇電影〈To Dorothy, a Son〉（1954）。劇情敘述，女主角必須確保沒有任何男性繼承人，才能獲得叔叔的高額遺產，隱瞞離婚現況的她，發現前夫對自己構成極大威脅（如果他再婚又生下男孩，便具有繼承權）……唯一的辦法，就是確認婚姻存在的合法性（離婚無效）或誘惑已經另娶的他回頭。〈人財兩得〉繼承原著架構，叔叔的條件在重男輕女觀念更深的華人社會更顯合理，而張愛玲擅長的諷刺則呈現在中文片名上，黃愛玲分析：「英文片名為A Tale of Two Wives，老實貼切，中文名卻一如上海時期的《太太萬歲》，多了一份irony。」
「從一系列蛛絲馬跡來看，事實上，張愛玲喜劇與好萊塢電影有密不可分的關係。」學者李歐梵梳理張愛玲四至六０年代的劇本，發現喜劇比例極高，認為這與她的「世故」有關：「其實世故裡面一個重要的部分是喜劇性的事物，也就是把人生看作喜劇。」不過，在逗人發笑之餘，張愛玲仍展現她獨有的敏銳細緻，李歐梵寫到：「以家庭生活中，不是女人個人得到自己的幸福，而是女人使得整個家庭得到幸福，在補足他人的過程之中得到她個人的某種滿足。這個層次要比西方喜劇更高一層，因為中國家庭畢竟比西方的典型家庭複雜的多。」這段文字正與〈人財兩得〉中翠華的角色吻合—她雖存心不良而來，最終卻願意把財產分給毫無相關的前夫一家：「我不是給你的，是給我們的兒女的。」乍看似是而非的對白，卻蘊含一套理所當然、以夫（就算是前夫）為家的傳統觀念，那怕她的外貌時髦、作風洋派，骨子裡還是一個中國女人。


齊人之福？
「陳厚的幾部傑作……飾演中產階級都會男性，在女孩或妻子之間，時而表現小情小愛，時而進退維谷，舉手投足自然得體，上乘喜劇可以不用擠眉弄眼，刻意營造，娛樂效果自可達成。」學者左桂芳貼切形容陳厚在五、六０年代影壇最突出且無可取代的優勢，比他帥氣書卷威猛的男星固然存在，卻無一人能在喜劇領域與他媲美。〈人財兩得〉中，陳厚再度詮釋夾在新歡舊愛間、懷才不遇、平凡卻有魅力的男人，有點被誘惑又極力抗拒的尷尬神情堪稱一絕，如同導演胡金銓的稱讚：「在中國電影史上，他的喜劇稱得上經典範例。」
兩任妻子共聚一堂，男性友人羨慕的福氣，對當事人卻是苦不堪言。姑且不論已無感情（或有也得裝作沒有）的前妻，善妒又常耍孩子脾氣的懷孕正牌太太也夠他受，一會兒要這、一會兒說那，使應該專心創作歌曲的思緒屢屢被打斷。儘管身為好丈夫的他總是忍著氣、耐著性子應對，但也非完全無怨無尤，片中陳厚便不止一次低聲喃喃：「不怪妳，怪我好吧！」待斷訊多年的前妻現身，兩個女人間冷嘲熱諷的戰爭更是火光四射，作為雙方爭取焦點，這位表面受寵實際誰也不能得罪的男人只能苦笑以對……看來「齊人之福」不見得都是能夠享受、值得羨慕的美事。


法重於情
受原著影響，〈人財兩得〉花費相當篇幅討論婚姻是否合法的法律問題，再透過此「玩」出各種笑料與爆點。沒有絲毫敷衍，張愛玲周詳處理兩人從「沒離成婚」（因看不懂荷蘭文而將離婚協議書的欄位簽反，使兩位主角從離婚人變成見證人）到「沒結成婚」的始末：「之棠和翠華是1947年4月17號到湯加島註冊結婚，4月23號離開湯加島，他們在那兒沒住滿七天，手頭的一紙婚約因而無效。」黃愛玲再補充道：「也許是我多心，那一年，張愛玲跟胡蘭成斷絕關係……」不論有意無心，1947年對張愛玲肯定是特別的存在。
由於故事源於女主角翠華為依法取得遺產，而進行連串針對婚姻合法性的論辯，導致片中的所有人物都被這「一紙合約」束縛，相形之下，愛或不愛已非癥結重點。翠華之所以能大大方方「反客為主」，根本基礎就是「離婚無效」，而之棠之所以能安然解除雙妻危機，最終憑證則在「結婚無效」，都說「一張紙」代表不了什麼，但當到了某些緊要關頭，它卻可能成為最有力的證據。「之棠得到一對兒女，翠華則如願以償得到遺產，兩人各有所得，但是翠華作為『第三者』，她跟之棠的過去卻有如夢幻泡影。」（引自藍天雲文）之棠喜獲麟兒的同時，翠華既感動又感慨，為當上父親的前夫高興，也為孑然一身的自己惋惜。兜了一圈，以為只想要「財」的翠華才發現也想要「人」，可惜法律不站在自己一邊，徒留欷噓……其實，人總是如此，得到的不珍惜，得不到的才稀奇，難道一切只是因為不服輸？！


雖是位入不敷出的潦倒音樂家，男主角的生活依舊相當中產，既以作曲為業，還能到國外結婚。電影會這樣設計，除了受到好萊塢原著影響，也在「電懋」與張愛玲的「小資」情懷—一種理想香港生活的勾勒，學者千野政拓根據李歐梵「五六十年代『電懋』和『邵氏公司』出品的影片，抄襲荷里活甚多……和五０年香港的現實甚遠」的觀點進一步闡述：「這些電影描繪的生活只不過是一種夢，從美國借來的夢想。但正是因為如此，當時的香港人能夠把這種電影看作自己理想的生活的模式。」片中的情境不僅不是常態，甚至不曾存在，但就像「電懋」大老闆陸運濤的終極目標「帶來歡樂」一樣，電影不是現實的反射鏡，而是夢想的製造機。
片名吉祥、劇情輕鬆的〈人財兩得〉於新曆年上映，李湄的豔、陳厚的窘、丁皓的俏，配合張愛玲的金字招牌，幕前幕後可謂一時之選。儘管片末冷不防透露「得財失人」的淒涼，陳厚大彈鋼琴祝賀自己榮升父親的場面還是喜氣洋洋，琴聲與嬰兒哭聲交織一起，難道真是一個貧窮的家庭勝過一個富有的剩女？！


參考資料：
1.千野政拓，「張愛玲‧電影‧香港認同」，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：OXFORD，2007，頁79～96。
2.左桂芳，「經典陳厚」，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2009，頁196～201。
3.李歐梵，「張愛玲與好萊塢電影」，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：OXFORD，2007，頁40～46。
4.黃愛玲，「琴瑟在御，莫不靜好—張愛玲的夫妻篇」，《張愛玲電懋劇本集：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁5～10。
5.藍天雲，「鴻鸞禧：張愛玲筆下的婚姻喜劇」，《張愛玲電懋劇本集：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁11～16。


人財兩得（A Tale of Two Wives）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：李湄、陳厚、丁皓、劉恩甲、莊元庸、李允中、劉茜蒙
出品：電影懋業有限公司（香港）
首映時間：1958年1月1日（香港）
劇情介紹：
清晨，為新曲所苦的孫之棠（陳厚）徹夜未眠，屋內凌亂非常，門口放了兩只包裹整齊的皮箱。「孫先生，你整晚叮叮咚咚沒停，不睡覺呀！你們找到房子沒有？」之棠邊面露難色致歉，邊苦笑解釋：「等我太太養了孩子再搬。」妻子方湘紋即將臨盆，無奈預產期已到，卻遲遲沒有消息。之棠阮囊羞澀，單是生產費用就讓他焦頭爛額，遑論房租……
好不容易打發房東，大腹便便的妻子卻被吵醒。湘紋先是貼心安慰丈夫，要他安心創作，但才說完，又是一堆拿這個、要那個的要求：「之棠，趁你這時候還沒開始……」他忍無可忍發怒：「我已經開始了！」話雖如此，之棠還是乖乖聽從指示，忙了一陣，好不容易又坐到鋼琴前，湘紋不知是真心或假意：「你還不快編你的曲子，一會來不及又得著急，一著急又得發脾氣，一發脾氣又是我倒楣。」言語聽來非常刺耳，之棠再度爆發，湘紋竟哭了起來，他沒輒道：「對不起、對不起。」
製片公司來電催促之棠交譜，他又是推託。得知對方已約好樂隊，湘紋忽然變得懂事：「你不能讓人家為難，你不是答應今天交給人家嗎？」之棠沒好氣：「是我答應的，可是這樣，一天到晚打攪我，叫我怎麼工作呢？」


忙亂過後，之棠收到唱片公司的請帖，邀請他參加晚上的飯局，湘紋大喜：「你的生意來了，一定是要請你寫幾隻時代曲。」她再三勸丈夫別擔心自己和孩子，畢竟事業要緊。席間，之棠的舊識趙太太（莊元庸）和一群三姑六婆八卦：「我認識他離了婚的太太……他們離婚，還是我做證人的，我不肯做，沒辦法，他太太硬拉著我們倆夫妻。」不久，她走向之棠，對他神秘一笑：「翠華正在到處打聽你的地址呢！」趙太太認為于翠華（李湄）對前夫餘情未了，之棠紅著臉、困窘道：「您真會說笑話。」
湘紋自丈夫口中得知翠華來港，很不是滋味：「要是你還沒有結婚呢？人家老遠從新加坡來看你，你一定很感動。」毫無頭緒的之棠不知如何回答。不一會兒，湘紋發現刊登在報紙上的尋人啟事，名字與丈夫一模一樣，之棠不以為然，她卻另又想法：「這事情奇怪，一定跟那個女人有關係。」


翠華與趙太太一同乘車前往之棠住處，即將與前夫見面的她難掩緊張，頻頻補妝抹粉，引來趙太太揶揄：「你們年輕人動不動鬧離婚，那時候我勸你們不聽，翠華現在懊悔了吧？」她認為只要撐過一段時間，就能安心過富太太生活，那怕趙先生想離也離不成！來到孫家，以為之棠還是單身的翠華，立即反客為主，暗示趙太太離開之餘，更自顧自當起女主人，直到屋內傳來湘紋的聲音……
翠華有些驚訝，更關心兩人是否有了小孩，聽到之棠「還沒有」的答覆，她才大大鬆一口氣，隨即露出誘惑的神情：「我三叔死了，留下一百萬塊錢給我……等他死了一週年，法律上手續都辦好才給我，你願意幫著我花嗎？」得知三叔律師在報紙刊登尋人啟事，似有難言之隱的翠華趕緊敷衍：「準沒有什麼好事，你別理他。」她好奇湘紋為何不一同用餐，難道是生病？之棠答：「不要緊，也不是病。」翠華臉色一變：「是有喜啦？」她努力壓抑情緒，對孩子的一切顯得格在意。之後，翠華對之棠極盡誘惑能事，試圖喚起往日情、大方代付房租，一切都讓堅持「已經離婚」的之棠渾身不自在。


「孫之棠、于翠華，你們害死人了，我來跟你們拼命！」趙太太坐在孫家門口嚎啕大哭，她拿出一份翻譯後的荷蘭文件，正是他倆的離婚證書，翠華急急問：「不合法，是不是？」趙太太氣呼呼道：「合法！合法！可是你們倆簽名錯了地方，你們成了離婚的證人。」很想離婚的趙先生得嘗宿願，翠華也樂得合不攏嘴，之棠嚇得不知如何是好，聽到一切的湘紋從正宮變小三更是震驚不已。湘紋氣得要之棠立即與翠華「再離一次」，他搖搖頭：「從前是得到她的同意，現在我沒法跟她離婚，沒有離婚的理由。」之棠固然愛惜湘紋，卻也無法違抗法律……
奇特的是，翠華對湘紋肚裡的孩子特別關心，不只代為張羅飲食，更喜孜孜承諾：「她生得孩子可以過繼給我，我一定像自己孩子一樣疼他，是你的孩子嘛。」翠華熱心為孫家添購各項設備，湘紋見丈夫毫無建樹，氣得諷刺：「有了她幫助，以後可以過舒服日子了。我自從嫁了你，一直吃苦到現在，總算熬出頭了。」妻子一而再三的怒罵，之棠懦懦道：「她不過是愛我……這也不能怪她。」


之棠過起「一屋二妻」的生活，面對湘紋的怒氣、翠華的媚惑，他只能盡可能忍耐與小心。對比決定改稱「方小姐」的湘紋，「沒離婚」的翠華一副孫太太姿態，張羅家務、安排丈夫理髮、找裁縫做衣服……湘紋打定主意離開之棠，得知她要帶走孩子，翠華搶先一步勸：「方小姐，一個女人年紀輕輕的，拖著個孩子，總是個累贅。你早晚總得結婚的，孩子不成了拖油瓶嗎？」說到一半，翠華接起電話，自稱是吳律師的男子堅持要之棠親自接洽……
他就是翠華三叔委託的律師，開口就問：「孫先生，你有兒子沒有？明天早上九點前，你能不能有兒子？」之棠莫名其妙，翠華刻意粉飾太平：「你別信他胡說，這律師有點神經病！」「你的兒子要是在九點以前生下來，他可以拿到一筆很大的遺產，一百萬塊錢！」吳律師對著電話大吼，之棠大樂：「我要是明天早上九點以前生下兒子，你三叔的遺產就傳給他，不傳給妳！」「真是不公平，是我三叔的錢，到要傳給她（指湘紋）兒子。」長輩「傳男不傳女」的守舊頭腦，使翠華陷入最痛苦的困境。


上午八點半，終於陣痛的湘紋請來助產士，所有人摒息以待。此時，之棠聘請的高律師前來，本要他幫忙研究「如何與翠華離婚」，反而被對方告知自己犯上刑罰嚴重的「重婚罪」。爭執之際，高律師偶然看見兩人到澳洲度蜜月的旅行護照，好奇問：「你們是在湯加島結婚的？那麼你們在那兒沒住滿七天？得要住滿七天，你們的婚姻才有效。」之棠樂得跳起來：「我們根本沒離婚吶？我們根本就沒有結婚！」這下反而換翠華發怒：「你別胡說八道，你騙不了我，你就是怕我告你重婚！」之棠好言分析始末，恢復理性的翠華一臉悵惘：「我們沒結婚、也沒離婚……那些事情，我一輩子都忘不了，你都忘了！連我三叔的錢，都成了她的了。」見「前女友」失落非常，之棠老實道：「妳別難過，我要是拿到妳三叔的遺產，我不會要一個錢。」翠華不信，兩人一度在客廳扭打起來，直到屋內傳來嬰兒的啼哭聲……
湘紋誕下一女，翠華樂不可支：「你得到千金，我得到一百萬！」過了九點，又傳來第二次哭聲，原來湘紋懷了龍鳳胎。之棠頓時湧現無數靈感，興奮地大彈鋼琴，翠華欣慰地摟著他：「湘紋對你好，我也對你不錯呀，她給你生了個雙胞胎，我給你五十萬。」之棠滿足道：「我不要錢，我一個錢也不要，我只要我的兒女。」「我不是給你的，是給我們的兒女的。」翠華努力振作的臉上，仍浮現一抹蒼涼。

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節目摘要：【經典電影回顧】人財兩得（1958）：李湄、陳厚、丁皓共同演繹張愛玲筆下「一屋二妻」的妙趣喜劇。
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