Look🔍白光

能演會唱的白光，雖有極佳的演藝實力與觀眾緣，卻常為愛情、為理想甚或為隨心隨興而驟然淡出。厲害的是，但凡她回歸幕前，都必會引起同行側目、媒體追逐、影迷吹捧，掀起令人如痴如醉的白光旋風。即便銷聲匿跡多年，象徵慵懶浪漫、灑脫不羈的白光，仍是如雷貫耳的經典符號，名曲「秋葉」、「魂縈舊夢」、「如果沒有你」、「假正經」、「等著你回來」傳唱不止。即便未曾親眼見過她的演出、親耳聽過她的歌聲，也肯定知道白光與那些數不清的羅曼史。今日看來自立自主的愛情觀，當年則成驚世駭俗的隨興派。身為影圈「祖師級壞女人」，白光最擅長扮演外表浪漫灑脫，內在飽經風霜的輕熟女，受困於過去的失敗和沉淪，選擇隱藏真心、拒絕真愛，看似無情無意，實際蘊含最純粹的濃情厚意。不只遊走灰色地帶的女性角色，盡情使壞、放蕩邪魅的反派；犧牲奉獻、一心為國的正派同樣詮釋得恰到好處。

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羅蘭的豔女時代：「嶺光」御用反派，粵語長片壞女人；擁有「鬼后」、「龍婆」及「聖羅蘭」頭銜的演技派女星

備註：因字幕轉檔問題，00:09將「鬼后」寫成〈鬼後〉，特此說明。

對今日觀眾而言，總是流露溫潤笑容、吐露智慧箴言的羅蘭（1934～），憑敬業精神與演藝實力，贏得業界讚賞、後輩敬重。即使年逾八旬仍在娛樂圈勤力耕耘，不曾倚老賣老、持續與時俱進，展現令人嚮往的優雅晚年。時光倒回1960年代，五官立體、眼神銳利的羅蘭，堪稱粵語片不可或缺的反派惡女。與同為「嶺光影業」效力的「銀壇淑女」丁瑩，經常站在善惡天秤的兩端，丁瑩有多純良、多吞忍，羅蘭就有多潑辣、多囂張。年輕時，羅蘭統包壞表妹、情婦、舞女、惡妻一類負面角色，尖酸刻薄、破口大罵、虐待孩童，實屬常態，詐騙、吸毒、賭博甚或誘人入罪、害人性命也非罕見。屢屢作惡的結果，就是因「過於逼真」遭入戲太深的觀眾當眾辱罵。羅蘭坦言年輕時為此「感到很不好意思」，但隨著年歲漸長，便轉念想是「演技受肯定」，抱持「我是演員，就好好演戲」的篤定。羅蘭一路從誤打誤撞的群戲演員、襯托聖母女主的惡女綠葉，至港劇版「神鵰俠侶」（1983）的裘千尺；恐怖片〈七月十四〉（1993）、「陰陽路」系列（1997～2003）中的龍婆……無論是舉止粗俗的潑婦抑或造型醜陋的魔頭，「遇強愈強」的羅蘭總是兢兢業業地揣摩，以「入戲而不搶戲」的配角姿態，走出屬於自己的主旋律。

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改編自雨果名作的1952年國語片〈亂世恩仇〉：歐陽莎菲、藍鶯鶯、白雲、王元龍、洪波主演；屠光啟編導；矛盾於愛情與恩情、報恩與報仇的文藝悲劇

隨著憑屠光啟編導的抗日諜報片〈天字第一號〉（1946）躍居國語片頂流，歐陽莎菲（1923～2010）已成為「貌似厲害勢利，實則重情重義」一類人物的最佳詮釋者。在歐陽莎菲掛頭牌的作品中，她多飾演情婦、交際花一類，表面上水性楊花、用情不專、圓滑勢利的負面人物。唯其依舊保持純粹純潔的本心和一以貫之的良善，面對生死關頭的危機時刻，必會選擇犧牲自己、保全所愛。相較擁有「主角光環」、美善至極的「聖母型」女主，複雜多面、衝突掙扎的角色，實則更具發揮空間。於公於私皆和歐陽莎菲關係密切的屠光啟（1914～1980），十分了解並善用她獨特的「壞女人」形象，為歐陽莎菲量身打造多部角色性質相仿的電影。其中，與「風流小生」白雲、「名女人」藍鶯鶯、「銀壇霸王」王元龍、「銀幕壞蛋」洪波共同主演的〈亂世恩仇〉，便是箇中典型。〈亂世恩仇〉取材自法國文豪雨果的名作《帕多瓦的暴君安杰羅》（Angelo或稱安日樂，1835）。附帶一提，該作於1876年由義大利劇作家博伊托（Arrigo Boito）改編為知名歌劇「歌女喬康達」。〈亂世恩仇〉延續原著「女主角困於報恩與報仇」的基調，歐陽莎菲飾演的殷莉娜將「情」看得極重，她為保愛人之心不惜奪人性命，也將恩人救母之情時刻不忘。無奈蒼天開玩笑，愛人摯愛竟是救母恩人……如此跌宕衝突拉滿的情節，確是歐陽莎菲的拿手戲。

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