Look🔍歐陽莎菲

談起歐陽莎菲，必會提到代表作〈天字第一號〉（1946），時年23歲的她，將表面毒辣無情，實際背負救國使命的臥底間諜，詮釋得相當亮眼。「天字第一號」不僅將歐陽莎菲推向國語片女星頂流，甜甜的面孔搭配狠時六親不認、悔時由衷改過的人設，更使她成為眾所周知的「壞女人」。幕前表現亮點外，歐陽莎菲自出道以來豐富的羅曼史，至與導演屠光啟、洪叔雲的分分合合，也是觀眾茶餘飯後的熱門話題。私底下風情萬種、很有女人味的歐陽莎菲，面對外界不甚友善的負面批評或未經證實的貶損流言，總是語氣和緩、優雅從容地泰然回應，展現大明星可受公評的氣度。

作為曾經紅遍大江南北的妙齡女星，年僅33歲的歐陽莎菲，在眼見後浪不斷崛起的當口，為謀求生路、拓展戲路，開始「超齡演出」母親、祖母一類的長輩。雖偶爾得「還我青春」，重回屬於自己年齡段，接演女主角閨密、挑弄是非的交際花等，唯就此紅花變綠葉，再不若昔日那般備受重視。自巔峰回落，幸而有退居二線的健康心態與硬底子實力，從背負票房重任的頭牌女星，轉化為支撐劇情內容的配角。

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港韓影史上首部合作電影〈異國情鴛〉（이국정원）─「銀壇玉女」尤敏與韓國性格男星金振奎（김진규）攜手主演；集結港日韓三地導演的跨國彩色佳作

#因字幕轉檔問題，女星「陳芸」的「芸」字均被自動轉換為陳蕓，特此說明。

「銀壇玉女」尤敏（1936～1996）與韓國性格男星金振奎（김진규，1922～1998）攜手主演的港韓合作彩色片〈異國情鴛〉（이국정원／Love with an Alien，1958），由香港「邵氏兄弟」與韓國「韓國娛樂公司」出品，屠光啟、韓籍導演全昌根、日籍導演若杉光夫（中文名華克毅）聯合執導；香港影星陳芸、楊志卿、姜南與韓國影星金三和、尹一峰、崔戊龍等參演，電影為香港、韓國影史上首部共同協作的電影。1950年代下旬，已站穩腳步的韓國影界興起拓展海外市場的念頭，進軍世界的第一步，就是將目光放在同屬亞洲的香港、台灣及東南亞。彼時的東南亞地區，除首屈一指得好萊塢美片，就是香港出品的華語電影。為此，「韓國娛樂公司」積極與香港兩大巨頭─「電懋」、「邵氏」接觸。經過多番溝通協商，最終與有意開拓韓國業務的「邵氏」達成共識，採取港方人員赴韓、韓方人員赴港、雙方同往澳門拍攝外景的模式。港、韓演員穿梭於其間，畫面盡收漢城（首爾）、香港、澳門3地風光。透過一個結合戰爭離散、親情衝突與追逐愛情的文藝小品，營造豐富多元的跨國文化氛圍。

拍攝時芳齡21、投身影壇5年的尤敏，散發純淨清新的天賦本質。片中她飾演一名擅於歌唱的中韓混血少女，與實際年齡長己14歲的金振奎，談一場因身世謎團而遭多方阻攔的艱辛戀愛。隨著電影在韓上映，也在當地掀起一陣「洋娃娃─尤敏」風潮……

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賀賓的故事─表裡如一的好好先生、老好人；「千面女郎」王萊的另一半；忠厚良善、慈悲和藹的「老翁」首選

電影裡除芳華正茂的主角，也須顏質、演技兼備的長輩演員，總是蓄兩撇鬍的賀賓（1916？～1980），便是1950至1970年代香港國語影壇，這類忠厚良善、慈悲和藹的「老翁」首選。實際上，除了「好人」，賀賓也能演黑道軍閥、好色富商、自私仕紳等反派，唯骨子裡仍隱隱透著「沒那麼壞」或「沒那麼狠」的底蘊，使角色不只流於刻板的「壞」，亦增添幾分人性。1930年代即投身上海話劇界的賀賓，早年以「硬派小生」起家，憑古裝武俠與時裝偵探片竄紅後，躍居一線。至遷居香港，因年歲漸長轉為中、老生，雖然戲份有限，唯都有「助戲而不搶戲」的優質發揮。提及賀賓，十有八九會談到他的伴侶兼同行─「千面女郎」王萊（1927～2016）。夫婦在影壇勤力耕耘，於配角戲路佔有一席之地。可貴的是，身處日夜顛倒、忙碌複雜的娛樂圈。賀賓與王萊始終過著簡樸幸福的家庭生活，不曾有過齟齬或誹聞，確是令人欣羨的「銀色夫妻」。

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改編自雨果名作的1952年國語片〈亂世恩仇〉：歐陽莎菲、藍鶯鶯、白雲、王元龍、洪波主演；屠光啟編導；矛盾於愛情與恩情、報恩與報仇的文藝悲劇

隨著憑屠光啟編導的抗日諜報片〈天字第一號〉（1946）躍居國語片頂流，歐陽莎菲（1923～2010）已成為「貌似厲害勢利，實則重情重義」一類人物的最佳詮釋者。在歐陽莎菲掛頭牌的作品中，她多飾演情婦、交際花一類，表面上水性楊花、用情不專、圓滑勢利的負面人物。唯其依舊保持純粹純潔的本心和一以貫之的良善，面對生死關頭的危機時刻，必會選擇犧牲自己、保全所愛。相較擁有「主角光環」、美善至極的「聖母型」女主，複雜多面、衝突掙扎的角色，實則更具發揮空間。於公於私皆和歐陽莎菲關係密切的屠光啟（1914～1980），十分了解並善用她獨特的「壞女人」形象，為歐陽莎菲量身打造多部角色性質相仿的電影。其中，與「風流小生」白雲、「名女人」藍鶯鶯、「銀壇霸王」王元龍、「銀幕壞蛋」洪波共同主演的〈亂世恩仇〉，便是箇中典型。〈亂世恩仇〉取材自法國文豪雨果的名作《帕多瓦的暴君安杰羅》（Angelo或稱安日樂，1835）。附帶一提，該作於1876年由義大利劇作家博伊托（Arrigo Boito）改編為知名歌劇「歌女喬康達」。〈亂世恩仇〉延續原著「女主角困於報恩與報仇」的基調，歐陽莎菲飾演的殷莉娜將「情」看得極重，她為保愛人之心不惜奪人性命，也將恩人救母之情時刻不忘。無奈蒼天開玩笑，愛人摯愛竟是救母恩人……如此跌宕衝突拉滿的情節，確是歐陽莎菲的拿手戲。

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青春真相藏不住？「美魔女」歐陽莎菲的私房駐顏術

本名錢舜英的歐陽莎菲（1923～2010），17歲投身影壇，初期以「美豔壞女人」的反派形象，闖出名號。26歲時，憑抗日諜報片〈天字第一號〉（1946）中，遊走正邪的臥底間諜角色竄升一線。33歲時，歐陽莎菲面對十幾歲的新人，為能在影圈保有一席之地，她選擇轉換戲路、超齡扮老，於〈戀之火〉（1956）出演李麗華（1924～2017）婆婆一角。僅虛長一歲的歐陽莎菲，銀幕輩分就此拉開，從此成為電影裡母親、祖母的專業戶。「天字第一號」歐陽莎菲與「長江一號」李麗華，從「搶男人」的同輩，變成「相依為命」的母女。

對1960年代的觀眾而言，長年以媽媽、奶奶身分登場的的歐陽莎菲，無疑是「上一輩」的代名詞。私下的歐陽莎菲，也該是花白頭髮、梳髮髻、脂粉未施、著素色旗袍，一位差不多50、60歲，甚或七老八十的純樸老嫗，和電影明星八桿子打不著。但只要見到仍屬輕熟女的歐陽莎菲本人，必會感嘆「真相終於藏不住」！當時甫過不惑之年的歐陽莎菲，身材嬌小勻稱、皮膚白皙細緻，打扮時尚摩登、動作敏捷輕盈，沒有絲毫老態。身為莎菲好友的作家潘柳黛（1920～2001），特地撰寫一篇〈歐陽莎菲的美容秘訣〉，仔細爬梳她「駐顏有術」的秘方……

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歐陽莎菲的故事─從最強間諜「天字第一號」、最豔靚女「摩登太太」蛻變為愛女惜孫的「慈祥奶奶」

1940年代，影壇上出現兩位以「壞女人」戲路走紅的演員，一是慵懶嫵媚的「一代妖姬」白光，另一位則是憑電影〈天字第一號〉（1946）走紅的歐陽莎菲（1923～2010）。前者即使年華老去，仍維持煙視媚行的風流形象；後者卻隨著年齡漸長，轉演母親甚至慈祥奶奶的角色。儘管不能一路壞到底，但大半生奉獻戲劇事業的歐陽莎菲倒證明「形象始終來自於演技」，同樣一個人，可以是摩登女郎、雙面間諜，也能收起銳利眼光，當個為兒女奔波勞碌也甘之如飴的老媽媽。

歐陽莎菲加盟「金星」時，並未被主辦人周劍雲相中力捧，只能在影片中「跑龍套」，演些不重要的角色。不久，她逐漸受到重視，升至第二女主角，雖是令人很得牙癢癢的反派，卻意外打開成功之路。那些當初老闆認為有希望成為大明星的同學，反而隱沒銀海。

影史專家杜雲之對歐陽莎菲飾演壞女人走紅的背景，有深入分析：「這種角色容易獲得三牌、四牌的重頭戲，有時比頭牌女主角還要演得突出，給觀眾深刻和良好印象。」雖然說「良好」有些牽強，但至少非常「搶眼」，甚至把正派女角吃得乾淨。最明顯的例子，即是與周曼華合演的〈摩登太太〉，片中「冬瓜美人」維持正旦形象，相夫教子無可挑剔；歐陽莎菲是反面樣版，與「好太太」標準背道而馳。未料，電影上映後，地位略遜的歐陽得到觀眾偏愛，反倒當時紅得發紫的女主角周曼華被晾在一旁，甚至傳言再不願與她合作。

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「天字第一號」歐陽莎菲與「最帥風流小生」白雲的無緣戀情〈別讓丈夫知道〉（歐陽莎菲、白雲主演）

憑著間諜片〈天字第一號〉（1946）大紅的歐陽莎菲，在1940年代末至1950年代上旬，是港台國語片最具票房號召力的青春豔星。期間，她也與執導該片的導演屠光啟，發展出一段「人盡皆知」的戀愛關係……只是，由於這位屠導演使君有婦，讓戀情因此蒙上破壞旁人家庭的汙點，直到屠光啟恢復單身，未幾就與歐陽莎菲結婚。又過了一段時間，歐陽莎菲因拍攝〈別讓丈夫知道〉，與該片導演洪叔雲來往密切，發展出真真正正「別讓丈夫知道」的感情，無奈「紙包不住火」，很快的，這件事就自然而然地「讓丈夫知道」了。

別於〈別讓丈夫知道〉的悲劇結局，現實生活中的歐陽莎菲，先是與屠光啟分手、和洪叔雲一起，隔了數十年，又與屠光啟再婚，兜兜轉轉、有喜有悲，或許這才是真正的人生。

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「往事如煙本來不想再提，每一個人都可能有得意、也有傷心的片段，但說到莎菲最得意的時節，就不能抹掉她和屠光啟的一段不談了。」1958年下旬，一度「誤入歧途」轉投左派影壇的歐陽莎菲（1923～2010）與洪叔雲夫婦宣告「迷途知返」，資深紅星與導演才子相偕召開記者會，自是值得大書特書的頭條焦點。儘管主要目的是說明「棄暗投明」的心境轉折，但記者有志一同地將重點畫在最引人入勝的感情問題，畢竟這對互動恩愛的「銀河鴛侶」曾經引爆轟動一時的四角關係，旁敲側擊外加溫故知新，造就一則看似衷心祝福實則八卦處處的精彩報導。
「憑良心說：莎菲的個性，百分之一百是女人脾氣，自己並無成見，她祇知道愛著洪叔雲，一切惟叔雲之命是從，正如她倆在影圈中一樣，莎菲是主角，叔雲是導演，戲的主題與佈局，導演要負責任。」署名沈惟白的影劇記者劈頭就將憑著〈天字第一號〉（1942，屠光啟導演）紅透上海灘的歐陽莎菲寫成萬事不知的「小女人」，無論銀幕形象多麼精明幹練、政治立場如何右轉左拐，全然是受到另一半的栽培和影響。這樣的說法雖有幾分偏頗，倒也符合部分現實，畢竟從眼光準確的屠光啟到風度翩翩的洪叔雲，她的走紅與發展的確與「身旁的那一位」密切相關。
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【廣播】摩登間諜老奶奶…歐陽莎菲

摩登間諜老奶奶…歐陽莎菲
粟子

四０年代，影壇上出現兩位以「壞女人」戲路走紅的演員，一是慵懶嫵媚的「一代妖姬」白光，另一位則是憑電影〈天字第一號〉（1946）走紅的歐陽莎菲（1924～）。前者即使年華老去，仍維持煙視媚行的風流形象；後者卻隨著年齡漸長，轉演母親甚至慈祥奶奶的角色。儘管不能一路壞到底，但大半生奉獻戲劇事業的歐陽莎菲倒證明「形象始終來自於演技」，同樣一個人，可以是摩登女郎、雙面間諜，也能收起銳利眼光，當個為兒女奔波勞碌也甘之如飴的老媽媽。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年12月27播出〈回顧1949年前的明星—歐陽莎菲〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/27
節目摘要：歐陽莎菲、電影〈摩登女性〉
播放歌曲：由丁皓演唱、電影〈母與女〉插曲「地獄天堂」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於歐陽莎菲
本名錢舜英，江蘇吳縣人。進入電影圈以前，曾在上海靜安寺路惠羅百貨公司任售貨員。1940年，她見「金星影片公司」開辦演員訓練班，抱著嘗試的心情投考，未幾獲得錄取，三個月後自訓練班畢業。隔年，以〈春水情波〉一片躍上銀幕，以「反派壞女人」戲路嶄露頭角。
1942年底，歐陽莎菲轉入「中聯」 與後續成立的「華影」 ，升至主角地位，拍攝〈燕迎春〉（1943）、〈凱風〉（1944）、〈紅樓夢〉（1944）、〈摩登女性〉（1945）等片。此時，她又捲入已婚導演屠光啟的婚變新聞，搭配銀幕上的壞女人形象，知名度更見提高。中日戰後，開始為「中電」 三廠拍片，以諜報為主題的作品〈天字第一號〉轟動異常，不僅打破國片當時的最高記錄，更幫助編導屠光啟與女主角歐陽莎菲躍升賣座紅牌。之後作品包括：〈黑夜到天明〉（1947）、〈慾海潮〉、〈春歸何處〉、〈紅樓殘夢〉（1948）、〈血濺姊妹花〉（1948）、〈寒山寺鐘聲〉（1949）、〈第五號情報員〉、〈玩火的女人〉等題材特殊的奇情間諜片，以飾演反派女人著稱。
1949年赴港，主演〈摩登太太〉（1951）、〈條條大路〉（1951）、〈天翻地覆〉（1952）、〈別讓丈夫知道〉（1952）、〈虎落平陽〉（1952）、〈近水樓台〉（1952）、〈化身豔影〉（1953）、〈風華絕代〉（1953）、〈小夫妻〉（1954）、〈斷長風月〉（1956）等電影，幾乎每月都有新片上映，與李麗華、周曼華同為當時最受歡迎女星。自〈戀之火〉（1956）改演老太太，便開始轉任長輩一類角色，值得一提的是，該片中飾演媳婦的李麗華，年齡實際和擔任婆婆一角的歐陽莎菲相同。
六０年代起，陸續效力「電懋」與「邵氏」兩大公司，各片種都能看到她的演出，拍片量豐富。期間曾以〈母與女〉（1960）及〈烽火萬里情〉（1967）分獲得第七屆亞洲影展、第六屆金馬獎最佳女配角殊榮。1981年遷居台灣，任中華電視公司基本演員，期間亦參與電影、港劇〈千歲情人〉（1993）等演出。歐陽莎菲從影四十餘年，作品超過兩百部，足跡踏遍中港台，與陳燕燕同為由少女演到老年的硬底子演員。


壞女好路
歐陽莎菲加盟「金星」時，並未被主辦人周劍雲相中力捧，只能在影片中「跑龍套」，演些不重要的角色。不久，她逐漸受到重視，升至第二女主角，雖是令人很得牙癢癢的反派，卻意外打開成功之路。那些當初老闆認為有希望成為大明星的同學，反而隱沒銀海。
影史專家杜雲之對歐陽莎菲飾演壞女人走紅的背景，有深入分析：「這種角色容易獲得三牌、四牌的重頭戲，有時比頭牌女主角還要演得突出，給觀眾深刻和良好印象。」雖然說「良好」有些牽強，但至少非常「搶眼」，甚至把正派女角吃得乾淨。最明顯的例子，即是與周曼華合演的〈摩登太太〉，片中「冬瓜美人」維持正旦形象，相夫教子無可挑剔；歐陽莎菲是反面樣版，與「好太太」標準背道而馳。未料，電影上映後，地位略遜的歐陽得到觀眾偏愛，反倒當時紅得發紫的女主角周曼華被晾在一旁，甚至傳言再不願與她合作。


天字第一號
四０年代初，歐陽莎菲與導演屠光啟傳出緋聞，當時他已是有婦之夫，妻子丁芝是國立藝專的同學。許多媒體將此事大大渲染，導致「據傳並不愛屠光啟」的歐陽莎菲「不能不顧全事實」，與離婚後的屠導在一起。
抗戰結束後，原本效力的「華影」已被政府接收，他們先合作多部話劇，後加盟柳中浩、柳中亮兄弟創辦的「國泰公司」。由於「國泰」攝影棚尚未完成，他們先應邀前往北京為「中電」拍攝由屠光啟編導、歐陽莎菲主演，宣傳「農村建設」的影片〈黑夜到天明〉。只是，才剛開始拍攝，男主角項堃便告病假，加上劇組人員對「空降」的兩人態度冷淡，導致工作初期便遭遇困難。
屠光啟不願浪費時間，決定改編話劇「野玫瑰」的故事為電影〈天字第一號〉。見部分人不以為然，他氣得一夜趕好劇本，以十七天晝夜趕工攝製。〈天〉片於聖誕節前在皇后戲院放映，接連數日瘋狂客滿，僅在上海一地創下以法幣六千萬成本，票房收入十億元的超級記錄！
〈天字第一號〉講述日本佔領北京期間，國府情報機構在大漢奸身邊佈置許多情報員，漢奸的太太、表姪乃至僕人都是成員之一，只是大家都不知道彼此的真實身份。歐陽莎菲飾演漢奸的太太，表面上愛慕虛榮、毫無愛國心，實際則利用機會多次盜取重要機密。太太內心愛慕表姪，卻苦無機會說明，只能見對方和漢奸女兒感情日深，她為成全兩人愛情，危急時將他們送出城，並接應至抗日游擊隊基地。片末，太太先借漢奸之手殺死特務頭子，再手刃大漢奸，過程中她也中彈受傷。太太臨終前才向眾人表明身份，自己就是「天字第一號」情報員。
〈天字第一號〉的成功，使影壇人士對歐陽莎菲和屠光啟態度大轉變，屠光啟成為「銀箱」大導演，歐陽莎菲更是觀眾最崇拜的偶像、「最賣錢的女明星」。此片亦掀起一陣「抗日間諜片」旋風，劇情多以貌美神秘的女情報員或交際花與男情報員，加上特務漢奸、日本軍官，中間穿插勾心鬥角的衝突與危險複雜的愛情。相較於近期紅得發紫的〈色戒〉（2007），〈天〉可算是傳統諜報片的始祖。


二線發光
〈天字第一號〉後，歐陽莎菲又在一系列電影裡演出厲害女人，即使不當間諜，也不脫盛氣凌人的角色。然而，步入中年時，眼見年輕演員興起，她也面臨轉型挑戰，開始接演四十乃至六、七十歲的中老年戲。
〈家有喜事〉（1959）為尤敏的母親、〈母與女〉是丁皓的刻苦祖母、〈星星月亮太陽〉（1962）是張揚的慈祥奶奶、〈烽火萬里情〉則成為凌波的刻薄婆婆，乃至〈女子公寓〉（1970）固執己見的包租婆……即使退居二線，歐陽莎菲的戲路也較其他老太太廣。特別是在〈烽〉片中的演出，將氣恨獨生子被媳婦搶走的心境演得入木三分，展現年輕時「壞女人」的餘威。


「我好高興能演梁山伯的母親，年輕時許多人就說我長得像她。」2004年，資深演員關毅參與梁祝舞台劇時，興奮自己有機會詮釋歐陽莎菲在電影版裡擔任的角色。雖然不少記者及觀眾早不認識歐陽莎菲，但關奶奶神情滿意、語氣誠懇，只要有機會便說上一筆。對她而言，「能與歐陽莎菲同演一角」不僅是值得念茲在茲的榮耀，更為一個專業演員給歐陽莎菲最大的恭維與肯定。

參考資料：
1.杜雲之，《中國電影史（第二冊）》，台北：台灣商務印書館，民75，頁68、141～142擔任、164。
2.杜雲之，《中國電影七十年1904～1972》，台北：中華民國電影圖書館，民75，311～313。
3.中國影視資料館—人物簡介—歐陽莎菲 (繼續閱讀...)