「千面女郎」王萊談演技秘訣與分享私生活

別於多數女星「婚前活躍、婚後淡出」的從影歷程，25歲首登銀幕的王萊（1927～2016），當下則是為人妻、為人母的已婚身份。她與人稱「老好人」的夫婿兼同行─賀賓（1913～1980），組織令人欣羨的銀色家庭。話劇起家的王萊，年紀輕輕便憑實力贏得「話劇皇后」的美名，無奈自投身水銀燈下，就始終是與頭牌無緣的「甘草」，從精明長舌的厲害村婦到潑辣兇悍的江湖兒女、孤苦無依的懦弱棄婦、沉溺杯中物的酒徒等各類型都能勝任。甫邁入而立之年的她，亦經常扮演年近古稀的老嫗，飾演小己幾歲演員的母親甚或祖母，是香港國語影壇不可多得的天才型演員。

對於從未擔正且不時超齡演出的星途，身材高挑、外型佳的王萊雖有遺憾，卻沒未有太多感慨。秉持只要有戲就好好演的原則，認真把握每次機會，如同她「我是演員，不是明星」的自我定位。儘管受重視程度不比最獲追捧的頂流，卻可謂是最被看見、最受推崇的綠葉。不只行內人士有口皆碑，影評、觀眾也對她讚譽有加，拍片量高、佳評如潮，致使她成為「眾配角」中頗矚目的一位。服務影圈近40年間，不乏專文介紹、媒體專訪，能說會道且爽朗直率的王萊，舉凡表演技巧、日常生活等各層面，都能給予「一針見血」又不失禮貌真誠的回答。

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銀色夫妻─「千面女郎」王萊與「好好先生」賀賓

「好好先生」賀賓（1916？～1980）與「千面女郎」王萊（1927～2016）結識於劇團，1945年結婚，當時賀賓29歲、王萊18歲。結縭35年，育有3子1女，夫婦相敬如賓、生活平靜幸福，為影壇少見相依相伴、白頭到老的銀色夫妻。

賀賓1930年代投身上海影壇，以「硬派小生」起家，憑古裝武俠與時裝偵探片竄紅後，躍居一線。至遷居香港，因年歲漸長轉為中、老生，雖然戲份有限，唯都有「助戲而不搶戲」的優質發揮。戲路寬廣、正反皆能的王萊，被為外貿、演技皆備的百搭女星。雖從未有獨當一面的機會，卻是最稱職的演技派配角，各種女性角色不分年齡、善惡，一律上手，交際花、少婦、老古板、慈母、老鴇甚至是酗酒的神經質婦人……都能詮釋到位。王萊的戲路寬廣，各種角色交到她手上，都能恰如其份的演繹，進而達到畫龍點睛的效果。

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「千面女郎」王萊

「千面女郎」王萊  1927～2016

本名王德蘭，祖籍山東，生於北京

1944年／17歲：加入「上海藝人劇團」

1945年／18歲：與劇團團長賀賓（1913～1980）結婚，夫婦同為話劇演員

1949年／22歲：夫妻合組「華光劇團」，正式更藝名「王萊」

1952年／25歲：躍上大銀幕，拍攝首部電影〈神龕記〉，同時馳名話劇圈；同年偕夫婿赴港

1950's上旬：拍攝多部電影，任戲份吃重的配角，多飾演超過本人年齡的長輩角色

1958年／31歲：加盟「電懋」為基本演員，身材修長高挑、氣質爽朗明快，為有口皆碑的硬底子演技派女星

1960's：於「電懋」拍攝超過50部電影，佳作不斷

1970年／43歲：以自由演員身份遊走港台，為「邵氏」及各獨立製片公司拍片

四度榮膺金馬獎最佳女配角獎；身影遍佈大小銀幕，始終堅守演員一線

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賀賓的故事─表裡如一的好好先生、老好人；「千面女郎」王萊的另一半；忠厚良善、慈悲和藹的「老翁」首選

電影裡除芳華正茂的主角，也須顏質、演技兼備的長輩演員，總是蓄兩撇鬍的賀賓（1916？～1980），便是1950至1970年代香港國語影壇，這類忠厚良善、慈悲和藹的「老翁」首選。實際上，除了「好人」，賀賓也能演黑道軍閥、好色富商、自私仕紳等反派，唯骨子裡仍隱隱透著「沒那麼壞」或「沒那麼狠」的底蘊，使角色不只流於刻板的「壞」，亦增添幾分人性。1930年代即投身上海話劇界的賀賓，早年以「硬派小生」起家，憑古裝武俠與時裝偵探片竄紅後，躍居一線。至遷居香港，因年歲漸長轉為中、老生，雖然戲份有限，唯都有「助戲而不搶戲」的優質發揮。提及賀賓，十有八九會談到他的伴侶兼同行─「千面女郎」王萊（1927～2016）。夫婦在影壇勤力耕耘，於配角戲路佔有一席之地。可貴的是，身處日夜顛倒、忙碌複雜的娛樂圈。賀賓與王萊始終過著簡樸幸福的家庭生活，不曾有過齟齬或誹聞，確是令人欣羨的「銀色夫妻」。

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王萊的故事─演技爆棚的千面女郎

王萊自入影圈，就以過人演技獲得讚賞，儘管始終與獨挑大樑的大女主無緣，卻憑著許多優秀的表現，成為受觀眾一致讚賞的「千面女郎」。王萊身型修長、五官立體，但這樣「好」的條件，卻未限縮她的戲路。除了「具說服力」的女主角媽媽（女主角清秀美麗，媽媽自然也得美），其他扮老扮醜的角色一樣拿手。影視作品裡有了王萊，對觀眾而言，已吃下定心丸，至少她的部份肯定「水準以上」。

作為電影公務員，王萊認真對待每次機會，不分戲份多少、一律認真對待。的確，觀眾不是傻子，誰認真、誰擺爛、誰功底深厚、誰用力過猛，一目了然。王萊就是以不懈怠的努力與專業的態度，走出屬於自己的頂級演員之路。

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曼波女郎的遺憾…談葛蘭的演與唱

曼波女郎的遺憾…葛蘭的演與唱
粟子

「對一個演員來說，我覺得很不公平。可能叫我做一個很有個性，或著很醜的，或著老太婆，我會演得很好。也許就是因為我整天唱歌笑瞇瞇，所以得不到影后吧！」退出影壇三十餘年，葛蘭對自己的「無冕」仍耿耿於懷，不待訪問者旁敲側擊，心裡想得脫口而出，耿直爽朗一如她勇往直前的書院女形象。

回顧與葛蘭同期的亞洲影后獲獎高手林黛（四屆）與尤敏（兩屆），除了實力，也都帶點「公司力捧」的運氣。特別是尤敏，在「邵氏」熬了六年還只是「一顆備受期待的新星」，一轉到「電懋」就憑〈玉女私情〉（1959）、〈家有喜事〉（1959）連奪影后，氣勢直逼林黛。尤敏的「內斂」有目共睹，就算嘴角上揚仍帶著愁緒，彷彿世上沒有可以真正令她開懷的事；葛蘭恰恰相反，總是露齒歡笑，受委屈也能快速自我復原。
葛蘭總扮演甜姐兒，一如她說得「笑瞇瞇」，加上必備的歌舞表演，於是常被派任無憂無慮的中產家庭女兒角色。家裡辦舞會、朋友相約郊遊、學校遊藝表演……逮到機會就高歌；即便時空轉換，親生變收養、熱戀變失戀……傷感面孔也得繼續唱。歌曲多，相對壓縮表演空間，這種無法展現演技的遺憾，使她在能演的時候加倍落力，可惜某種程度上又過火了。


一直覺得葛蘭能演，〈千面女郎〉（1959）開頭走馬燈般連轉了幾個形象，既唱又跳，後來更加碼扮老妝、唱大戲，凸顯她的千面才華。坦白說，銀幕這頭的我並不驚喜，倒不是她演得不好、不搶眼，而是葛蘭在我心中早有這份能耐。這對她太簡單、太輕易、太順手……同樣的戲換到其他女演員手裡，只演一半就贏得滿堂彩，但因為葛蘭是「葛蘭」，金字招牌閃亮耀眼，再厲害也不意外。
與雷震合作的〈情深似海〉（1960），表情與動作也非常細微用心，雖然部分大特寫過份凸顯她的戲，以致微微過頭，但整體依然動人。葛蘭在片中不歌不舞，目的就為好好展現演技，她常下了戲還止不住淚水，甚至得告誡自己：「如此入戲，人會瘋掉！」葛蘭希冀憑此拿下朝思暮想的「影后」，未料結果卻差強人意，到哪哪不賣，遑論被公司選中參展。至今回想，葛蘭還是忍不住爭辯：「是不是我當初不會唱歌就不會紅呢？我考演員時也沒考唱歌……」她的問題沒有答案，因為會唱就是會唱，觀眾更喜歡她唱，一切由市場決定，由不得妳不開口。


印象中，家中長輩曾不只一次提起六０年代八卦報導，指葛蘭、尤敏先後嫁入高家成為妯娌，前者常遭「又沒得過影后」一類諷刺，激起她重返影壇拍〈教我如何不想她〉（1963），結果又是一次敗北。以時間先後而論，葛蘭婚後復出在尤敏結婚之前，因果關係似難建立，但影迷們就愛這種刺激（又挑撥離間）的新聞，一傳再傳四十年。不過，葛蘭對「影后」的懸念（怨念？）確實很深，將因歌唱而無法拓展戲路的無奈念茲在茲，儘管她已是許多觀眾（包括我）眼中更貨真價實的影后！

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文章網址：曼波女郎的遺憾…葛蘭的演與唱
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【廣播】縱橫影壇的千面女郎…王萊

縱橫影壇的千面女郎…王萊

回顧五、六０年代國語電影，王萊的拍片量遠超過所有頭牌紅星，儘管她未有獨當一面的機會，卻是最稱職的硬底子配角。交際花、少婦、老古板、慈母、老鴇甚至是酗酒的神經質婦人，王萊戲路寬闊，各種角色交到她手上，都能恰如其份的詮釋，達到畫龍點睛的效果。
「一個演員最大的樂趣不是出風頭，而是如何能獲得機會表演一個有深度和文藝氣氛極濃的角色，來滿足自己。」淡雅爽朗的王萊始終將自己定位為「把演戲當做人生理想」的演員，兢兢業業做好準備，從不間斷投注熱情。即至年過六十，仍在李安導演的〈推手〉（1991）裡展露樸實溫潤的光芒，體現資深演員的價值。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年11月29播出〈回顧「最佳綠葉」--王萊〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選11/29
節目摘要：王萊、電影〈同床異夢〉
播放歌曲：尤敏演唱的〈同林鳥〉（王萊亦有參與此片）插曲「媽媽要我早出嫁」

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關於王萊
本名王德蘭，原籍山東，1927年出生於北京，在學時即有「話劇皇后」之稱。1944年自北平師範大學女子附中畢業，未幾離家出走，投入「上海藝人劇團」，與團長賀賓（1913～1980）共組家庭。婚後，她和丈夫遊走於天津、青島、哈爾濱等地演出舞台劇，鍛鍊表演的基礎，成為平津一帶話劇界紅人。1949年兩人合組「華光劇團」，正式改藝名「王萊」。1951年首次躍上大銀幕，於北京拍攝電影〈神龕記〉（1952），唯遭到禁映。期間，她未忘情話劇，並以「雷雨」中的繁漪一角馳名。
1952年8月赴港發展，參與的第一部電影為羅維、唐煌聯合執導的〈美男子〉（1953），之後陸續為多間電影公司拍片，佳作包括：〈春天不是讀書天〉（1954）、〈傳統〉（1955）、〈長巷〉（1956）等。在日拍攝〈紅娃〉（1958）時被「電懋」總經理鍾啟文網羅加盟，擔任基本演員，十二年間演出超過五十部作品，參與名片如：〈金蓮花〉（1957）、〈玉女私情〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈星星月亮太陽〉（1961）、〈小兒女〉（1963）等。幾乎「電懋」出品的電影，都能看到王萊的身影。
七０年代恢復自由演員，遊走港台兩地，分別為「邵氏」、「中影」及其他製片公司效力，作品〈應召女郎〉（1973）、〈陰陽界〉（1974）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1978）等五十餘部。八、九０年代，不僅繼續電影工作，亦投身小銀幕，參與台灣「中華電視公司」的電視劇演出，是少數一直未放棄演藝事業的女演員。
從影近半世紀，王萊的演技不僅得到觀眾喜愛，亦受專業評審肯定。她憑作品〈人之初〉（1963）、〈小葫蘆〉（1981）、〈海峽兩岸〉（1988）及〈推手〉（1991）陸續在第三、十八、二十五、二十八屆金馬獎榮獲最佳女配角獎，豎起後輩難以超越的綠葉典範。


超齡演技
王萊投入影圈的過程與多數「少年得志、婚後息影」的女明星不同，她先結婚、生孩子，直到二十六歲才接拍第一部電影。然而，當時各公司力捧的女主角，除了紅得發紫的李麗華，多是不滿二十的青春少女，在現實生活已是太太與母親的少婦王萊，幾乎沒有競爭「主角」的機會。時勢所趨，她選擇隱藏青春年華，以「超齡演出」爭取親睞。
電影〈滿庭芳〉（1957）是她首次挑戰老太太的角色，演技得到一致讚賞。王萊認為這比扮演少婦或其他與實際年齡相仿的角色困難，因為無論在腔調、動作或造型上都進入「另一種創造」，若還想加強表演的深度，就得付出更多心力。之後，王萊成為「電懋」的「專業長輩」，舉凡：阿姨、媽媽甚至姑母、老奶奶……都由苗條身材、有個性美的她詮釋。慈母戲引人入勝、惡婆壞到骨子，就算戲份有限，也總有辦法讓觀眾多看兩眼。
出乎意料的是，十之八九演「上一輩」的王萊，竟在李湄主演的〈同床異夢〉（1960）裡，難得的「還我青春」，演起張揚的女秘書兼愛侶。有趣的是，前一年上映的〈玉女私情〉裡，張揚即飾演王萊女兒的男友，對她是以伯母相稱；後一年上映的〈星星月亮太陽〉，則是張揚口中的老師；而在他與樂蒂合作的〈太太萬歲〉裡，王萊更成了白髮蒼蒼的鄰居老奶奶！或許是太習慣王萊的長輩威嚴，以致看到她對張揚小鳥依人的深情凝視時，內心不停發出懷疑警報：「好似姊弟戀過頭！」當我將此角色安排與家人討論時，粟媽也納悶：「蝦米？演張揚的女友？怎麼可能！」其實，張揚不過小王萊三歲，只是兩人銀幕輩份遠大於此，才使粟家驚呼連連。


千面秘訣
話劇出身的王萊，豐富的舞台經驗成為日後在大銀幕發展的利器，各種角色都難不倒她，幾乎各類型女性都能演。正派角色不說，反派如〈武松〉（1982）裡為潘金蓮、西門慶穿針引線的王婆；〈盲女奇緣〉（1975）中裝神弄鬼的女巫，都十分傳神。無論戲份多寡、劇本好壞，王萊總是嚴肅地做好自己的部分，幫襯主角有所發揮。
對於演技的秘訣，三十歲的王萊已有深刻體悟，她接受記者訪問時細細分析：第一，必須熟讀劇本，不但要透徹知道自己擔任角色的性格和生活習慣，還得瞭解和你演對手戲的一切；第二，注意一般人的舉動、談吐或特徵，累積創造人物的信心；第三，電影不只是視覺，亦是聽覺的藝術，因此對白的發音、語氣也要有深刻研究；最後則是活用戲劇理論。蘇菲亞羅蘭是王萊最欣賞的外國演員，原因也在於「肯把自己盡量溶進表演」的專業態度，演窮苦角色時能毫無保留地蓬頭散髮，比起一些不顧角色、堅持美好頭面的明星，她認為是「很值得大家學習」的榜樣。
從十七八的少女，演到七八十的老太婆，年輕的棄婦、長舌的妻子、借酒澆愁的賭徒、潑辣的江湖女、冶艷的賣春婦、孤僻倔強的老太太……王萊嘗試各類不同的角色，運用天賦與努力，以「千面」的真本事獨步影壇。

銀色夫妻
為了追逐理想，王萊高中畢業即加入劇團，不久與團長賀賓結婚，成為志同道合的伴侶。早在兩人婚前，賀賓即以「硬派小生」之姿進入上海影壇，第一部電影是與李麗華搭配的〈千里送京娘〉（1940），出色的表現使他站穩「藝華公司」當家小生的位置。之後陸續主演〈中國羅賓漢〉（1941）、〈隱身術〉（1941）等武打偵探片，其中〈梅花落〉（1942）是比較滿意的作品。移居香港後，賀賓年紀漸長，由主角轉為配角。他對此並沒有什麼「不堪回首」的感慨，與妻子王萊的態度相同，認為演員的最大樂趣在於成功演繹，不必斤斤計較戲份。
相較於王萊的應接不暇，賀賓進入六０年代只能接些老好人的零星角色，幸運的是，這樣的變化卻未影響夫妻感情。兩人結褵數十年，不僅從未鬧過緋聞，還多了四個「讓人安慰」的孩子。「婆婆、太太、母親、演員，加起來就是我啦！」王萊笑說自己淡得像「白開水」，有戲就拍、沒戲逗孫子，家庭與職業間達到自然平衡。


心直口快
王萊個性直，想什麼就說什麼，不用記者迂迴套話，她就會心口一致地吐出真言。1978年，王萊應邀到台灣拍電影，提及製作環境的改變，她苦笑表示，現在的演員拿不到完整的劇本，也弄不清角色，像是直到開鏡才冒出來的「孤魂野鬼」，與過去動輒開會檢討，認真拍片的態度不可同日而語。此外，不怕被戴「老古板」的帽子，王萊不諱言息影的尤敏、葛蘭、葉楓比較有味道。「現在呢？」記者挖下陷阱，她筆直往下跳：「我看電視劇時，真的老弄不清誰是誰，『長』得太像啦！」言下之意是「整容」惹得禍。
前幾年，王萊在「金馬獎」主辦單位的邀請下，與凌波同台頒獎。當時已過天命之年的她，不僅身手俐落，腦袋更是清晰。兩人按照典禮流程，看完入圍名單後，凌波臨時想隨意寒暄幾句：「嗯，現在的電影和咱們過去很不相同，您說呢？」只見王萊快人快語打斷：「時間緊迫，還是開吧！」一如她迅速確實的表演方式。面對前輩的催促，凌波趕緊打開信封、公布得獎名單，完成頒獎程序。這是我第一次親眼目睹王萊的直爽，儘管早耳聞她不拖泥帶水的個性，卻仍有百聞不如一見的佩服。

不要的獎
「這是主辦單位的偏見問題。」王萊以〈推手〉獲得「金馬獎最佳女配角」時沒有激動落淚，而是以淡然的語氣表示不滿。她認為自己在〈海峽兩岸〉和〈推手〉都是女主角，卻都得到「女配角」獎，經朋友幾番勸說，才無奈收下這份不對稱的榮耀。
我想，對一位執著演藝事業，且視表演為終身理想的資深演員，會作出上述發言，並不僅是自己不甘心，更是對主辦單位的不平之鳴。試想演了一輩子戲的王萊，總扮演幫助劇情發展的踏腳石，終於在年過六十時得到主演的機會，想必為此耗盡心力。哪想到會在提名時，被放回配角的位置，老闆成了伙計，以王萊好惡分明的個性，怎能不傷心？


作為一位專業配角，王萊對自己的工作從來沒有半點敷衍的意思，勤力準備每一個挑戰。她憑藉對演戲的濃厚熱誠，將原本不顯眼的人物，灌注新的生命，風采甚至蓋過主角。從影四十載，王萊在銀幕創造無數形象。現實生活裡，她卻始終秉持認真耿直的個性，沒有炒新聞的花招，而是低著頭默默耕耘，靜靜在觀眾心裡犁出一畝的良田，做一位稱職的演員。

參考資料：
1.本報訊，「王萊談演技秘訣」，《聯合報》第六版，1957年6月24日。
2.本報訊，「王萊‧拍片最多的一個」，《聯合報》第六版，1957年6月29日。
3.本報專訪，「來台灣參加拍攝狀元及第 王萊說：我是演員 不是明星」，《聯合報》第八版，1964年1月28日。
4.姚鳳磐，「影壇老將賀賓 夫婦來台拍片」，《聯合報》第八版，1964年1月28日。
5.劉曉梅，「王萊自謙白開水 親切達理風韻存」，《聯合報》第九版，1978年1月8日。
6.藍祖蔚，「王萊演技 越老越辣」，《聯合報》第九版，1985年1月11日。
7.台北訊，「王萊將演華視新戲」，《聯合報》第九版，1985年7月16日。
8.本報訊，「得獎人語 王萊 配角獎得之不甘」，《聯合報》第31版，1991年12月8日。
9.粘嫦鈺，「幕前幕後 不沈湎往日繁華 不欷噓歲月流逝 陳燕燕 王萊 潘迪華 老驥伏櫪志在千里」，《聯合報》第三十八版，1992年1月4日。
10.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁346。 (繼續閱讀...)