Self🔍36歲的「一代妖姬」白光復出影壇，由衷自省：「也許我錯了！」

1955年8月，白光（1921～1999）在「電懋」前身─「國際影片發行公司」總經理歐德爾的牽線下，決心自日返港東山再起。此前，這位曾於上海、香港國語影壇，屢創賣座紀錄的傳奇女星，憑藉成熟嫵媚的少婦戲路，獨佔「惡女」頂流。然而，在事業蒸蒸日上之際，1951年2月，白光卻毅然選擇與6年前在上海結識，暱稱「白毛」的美籍民航飛行員艾瑞克結婚。同年6月28日，白光搭乘白毛駕駛的飛機赴日定居。未料，婚前百依百順的暖男，婚後竟露出渣男本性，白光不僅錢財損失，還遭對方言語諷刺、精神虐待。加之進軍日本影壇，經營夜總會的願望接連挫敗，只剩糾纏兩年半、開庭20多次才得正式離婚的孽緣……

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港韓影史上首部合作電影〈異國情鴛〉（이국정원）─「銀壇玉女」尤敏與韓國性格男星金振奎（김진규）攜手主演；集結港日韓三地導演的跨國彩色佳作

#因字幕轉檔問題，女星「陳芸」的「芸」字均被自動轉換為陳蕓，特此說明。

「銀壇玉女」尤敏（1936～1996）與韓國性格男星金振奎（김진규，1922～1998）攜手主演的港韓合作彩色片〈異國情鴛〉（이국정원／Love with an Alien，1958），由香港「邵氏兄弟」與韓國「韓國娛樂公司」出品，屠光啟、韓籍導演全昌根、日籍導演若杉光夫（中文名華克毅）聯合執導；香港影星陳芸、楊志卿、姜南與韓國影星金三和、尹一峰、崔戊龍等參演，電影為香港、韓國影史上首部共同協作的電影。1950年代下旬，已站穩腳步的韓國影界興起拓展海外市場的念頭，進軍世界的第一步，就是將目光放在同屬亞洲的香港、台灣及東南亞。彼時的東南亞地區，除首屈一指得好萊塢美片，就是香港出品的華語電影。為此，「韓國娛樂公司」積極與香港兩大巨頭─「電懋」、「邵氏」接觸。經過多番溝通協商，最終與有意開拓韓國業務的「邵氏」達成共識，採取港方人員赴韓、韓方人員赴港、雙方同往澳門拍攝外景的模式。港、韓演員穿梭於其間，畫面盡收漢城（首爾）、香港、澳門3地風光。透過一個結合戰爭離散、親情衝突與追逐愛情的文藝小品，營造豐富多元的跨國文化氛圍。

拍攝時芳齡21、投身影壇5年的尤敏，散發純淨清新的天賦本質。片中她飾演一名擅於歌唱的中韓混血少女，與實際年齡長己14歲的金振奎，談一場因身世謎團而遭多方阻攔的艱辛戀愛。隨著電影在韓上映，也在當地掀起一陣「洋娃娃─尤敏」風潮……

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楊志卿的故事─演技精湛、戲路多元的百搭綠葉；硬派性格男星、萬能老倌

電影除擔綱核心的主角，亦須推進故事發展的要角，他們通常演藝資歷豐厚、配合度高，夠搶眼卻不搶戲，正反派、悲喜劇、古時裝都很出色，是保證作品質量的定海神針。在1950至1970年代香港國語影壇，未曾擔正的中老生演員─楊志卿（1919～1984），就是一名有口皆碑的多產配角。全盛時期，每年演出十餘部電影也屬常見。難得的是，楊志卿的相貌雖屬剛毅正直型，最適扮演探長、嚴父、收妖道士一類正面角色，但演起昏庸貪官、嫌貧仕紳、窮酸老頭兒同樣出彩，亦正亦邪的形象，更為劇情增添「反轉」的懸疑感。除了幕前演出，說著一口道地京片子的楊志卿，不僅為喬莊、金漢等人的國語老師，亦是許多演員的「幕後聲帶」。聲線多變的他，有時還於一部電影中為多名演員配音。從五官、姿態到聲音表情，均屬業界上乘，無怪能在競爭激烈的影劇界佔有一席之地，實屬有口皆碑的「萬能老倌」。

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倫理寫實文藝片〈畸人艷婦〉：樂蒂、金銓、趙明、紅薇、井淼主演；兼談參演此片、自台赴港發展的早逝諧星─張克仁

樂蒂、金銓主演；岳楓執導、葛瑞芬（岳楓筆名）編劇；「邵氏」出品倫理寫實文藝片〈畸人艷婦〉（1960），顧名思義是講述一對顏質外型差距甚遠的男女，由陌生而相愛的過程。「艷婦」最初迫於家計同意與富家子「畸人」的婚姻。經過相處，「艷婦」被「畸人」美麗的內在感動，打從心底接受對方。劇情透過「艷婦」先厭後愛的轉折，闡述「心美重於人美」的宗旨。其實，採取「美女與野獸」人物設定的電影不在少數，1956年上映，改編自徐訏同名原著、易文執導、「新華影業」出品；李麗華、羅維主演的〈盲戀〉（1956），則為「美艷盲女」與「醜陋文青」的反差戀愛。然而，別於〈畸人艷婦〉的喜劇收場，〈盲戀〉卻因女方復明後無法接受丈夫面貌而自殺告終。兩部電影走向的差異，可能和編導欲表達的觀念不同；或是前者尊重原著立意、後者遵從觀眾喜好有關，造就「〈盲戀〉實話、〈畸人艷婦〉童話」的差異。

在〈畸人艷婦〉中飾演男主角好友的張克仁（1925～1959），是一名體格壯碩、具喜感的年輕諧角演員。遺憾的是，才拍罷〈畸人艷婦〉不久，他還未完成配音工作，就於1959年11月28日在九龍洗衣街步下轎車時，遭後方駛來的大卡車直接撞上，導致頭部重創，送醫急救後不治，得年34歲。張克仁的後事由「邵氏」全權處理，長眠於香港華人永遠墳場……

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