楊志卿的故事─演技精湛、戲路多元的百搭綠葉；硬派性格男星、萬能老倌

電影除擔綱核心的主角，亦須推進故事發展的要角，他們通常演藝資歷豐厚、配合度高，夠搶眼卻不搶戲，正反派、悲喜劇、古時裝都很出色，是保證作品質量的定海神針。在1950至1970年代香港國語影壇，未曾擔正的中老生演員─楊志卿（1919～1984），就是一名有口皆碑的多產配角。全盛時期，每年演出十餘部電影也屬常見。難得的是，楊志卿的相貌雖屬剛毅正直型，最適扮演探長、嚴父、收妖道士一類正面角色，但演起昏庸貪官、嫌貧仕紳、窮酸老頭兒同樣出彩，亦正亦邪的形象，更為劇情增添「反轉」的懸疑感。除了幕前演出，說著一口道地京片子的楊志卿，不僅為喬莊、金漢等人的國語老師，亦是許多演員的「幕後聲帶」。聲線多變的他，有時還於一部電影中為多名演員配音。從五官、姿態到聲音表情，均屬業界上乘，無怪能在競爭激烈的影劇界佔有一席之地，實屬有口皆碑的「萬能老倌」。

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馬笑儂的故事─老媽子專業戶；綠葉中的綠葉；觀眾十分眼熟的甘草閒角、熟面孔

電影裡除位居焦點的主角，承擔劇情轉折的要角，還得有一些增添豐富性與可看性的甘草閒角。這類演員雖然戲份不多，也往往不在畫面中央，卻是劇情能否說服觀眾的關鍵之一。試想，如他們演得入戲，戲劇效果便能得到加強；反之就會令人感到「出戲」。相較流動率高的年輕特約演員，專演長輩角色的，則常是演藝資歷十幾二十年的老戲骨。他／她可能從未做過主角，但一年要拍十部片，是覺得眼熟但不一定喊得出名字的老面孔。

這類演員中，馬笑儂（1920？～1967）可謂十分獨特的存在，她不僅是銀幕上張媽、李媽、王媽等老僕的代言人，更因姓名特殊而格外加深印象。儘管入行極早，馬笑儂倒是毫無懸念地投身「老旦」行當，她身材單薄、臉型瘦長，悲喜劇、正反派皆擅長。戲路接近較她年齡略小、較晚出道的王萊（1927～2016），唯馬笑儂的星運與外型皆遜王萊一籌，她便經常作王萊這位「要角」的「配角」。最明顯的例證，就是馬笑儂和身材略胖的女演員─高翔，在〈家有喜事〉（1959）中，為王萊的麻將咖與閨密。

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羅維的故事─演員、編劇、導演、製片皆擅長；演技精湛的全能影人、性格演員

而立之年獻身銀幕的羅維（1918～1996），身形樣貌皆屬敦厚穩重。觀眾眼中「虎頭虎腦」、「福泰福氣」的他，雖非玉樹臨風、貌似潘安的靚仔，卻憑自然生動的表現，在國語影壇鬧小生荒的1940年代下半迅速竄起，適合與輕熟女白光、李麗華、歐陽莎菲；賣弄風情的肉彈型女星李湄、張仲文搭檔。羅維的可貴在不只正派角色掌握得宜，反派亦蘊含人氣人味，並非刻板作惡的「工具壞蛋」。即便是抗日愛國片中壞到骨子的日本軍官，依舊能感受他糾結掙扎、講情重義的人性一面，形塑既具戲劇性，亦合乎情理的多層次角色，是導演李翰祥眼中「自然樸實」、「讓人感覺舒服」的天賦型演員。

羅維幕前得意的同時，也投身獨立製片。從影期間面臨各種外部挑戰，自己也製造不少麻煩，唯始終抱持對影劇的愛好，義無反顧、勇往直前。在武俠動作片興起的1960年代下半至1970年代，羅維也跟隨潮流執導、製作類似片種，是李小龍、成龍、李連杰等頂流功夫明星的推手之一。電影事業風風火火之餘，羅維的私生活同樣熱鬧精彩：少時風流多情、異性緣旺；中年在質疑聲中

與糟糠妻分手、迎娶新星劉亮華；新婚不久與嫩妻不時衝突，閨房勃谿人盡皆知；於美遭舊識搶劫、異鄉驚魂；涉入一片兩賣、夥同黑道恐嚇綁架的司法、刑事案件；與動作巨星李小龍、乾兒子成龍，從知遇之恩到因利鬧翻……旁人霧裡看花的爭議，皆源於羅維「即想即行」、不顧後果的直率。

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「雙面」尤敏身陷滾滾〈紅塵〉：20歲的「玉女」一人分飾二角，挑戰反派心機女

樣貌清純、形象正派的正女主，雖不一定是聖母心爆棚的白蓮花，卻也幾乎沒有做壞使詐、蒙蔽良心的機會。即便作出不合乎「善良人設」的行為，也必然是出於無奈的權宜之計或善意謊言。16歲時經「邵氏父子」主事者之一的邵仁枚發掘而投身影壇的尤敏（1936～1996），便是「優質好女兒」代表，獲派角色總是清雅可人、犧牲奉獻的乖乖女。或許為拓展她的戲路或測試她的可塑性，尤敏於文藝名導陶秦執導、王植波編劇的時裝文藝悲劇〈紅塵〉，飾演一名以暗黑手段奪人所愛的富家千金。特別的是，被她欺侮陷害的對象，也同樣由她飾演。為了讓尤敏得以在不破壞形象的前提下使壞，〈紅塵〉採用影視劇常見的良方「一人分飾二角」，一是為生計所迫而輟學的善良歌女；另一為任性嬌縱、不愁吃穿的有錢小姐。至於兩人長得近乎一模一樣的原因，〈紅塵〉並未推給最合理，但需花費時間解釋的失散雙胞胎……僅僅「左額一顆痣」的差距，便只是彼此口中「單純長得很像」，以及男主角打圓場的對白：「我相信妳們一定在鏡子裡見過面。」

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