青春真相藏不住？「美魔女」歐陽莎菲的私房駐顏術

本名錢舜英的歐陽莎菲（1923～2010），17歲投身影壇，初期以「美豔壞女人」的反派形象，闖出名號。26歲時，憑抗日諜報片〈天字第一號〉（1946）中，遊走正邪的臥底間諜角色竄升一線。33歲時，歐陽莎菲面對十幾歲的新人，為能在影圈保有一席之地，她選擇轉換戲路、超齡扮老，於〈戀之火〉（1956）出演李麗華（1924～2017）婆婆一角。僅虛長一歲的歐陽莎菲，銀幕輩分就此拉開，從此成為電影裡母親、祖母的專業戶。「天字第一號」歐陽莎菲與「長江一號」李麗華，從「搶男人」的同輩，變成「相依為命」的母女。

對1960年代的觀眾而言，長年以媽媽、奶奶身分登場的的歐陽莎菲，無疑是「上一輩」的代名詞。私下的歐陽莎菲，也該是花白頭髮、梳髮髻、脂粉未施、著素色旗袍，一位差不多50、60歲，甚或七老八十的純樸老嫗，和電影明星八桿子打不著。但只要見到仍屬輕熟女的歐陽莎菲本人，必會感嘆「真相終於藏不住」！當時甫過不惑之年的歐陽莎菲，身材嬌小勻稱、皮膚白皙細緻，打扮時尚摩登、動作敏捷輕盈，沒有絲毫老態。身為莎菲好友的作家潘柳黛（1920～2001），特地撰寫一篇〈歐陽莎菲的美容秘訣〉，仔細爬梳她「駐顏有術」的秘方……

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歐陽莎菲的故事─從最強間諜「天字第一號」、最豔靚女「摩登太太」蛻變為愛女惜孫的「慈祥奶奶」

1940年代，影壇上出現兩位以「壞女人」戲路走紅的演員，一是慵懶嫵媚的「一代妖姬」白光，另一位則是憑電影〈天字第一號〉（1946）走紅的歐陽莎菲（1923～2010）。前者即使年華老去，仍維持煙視媚行的風流形象；後者卻隨著年齡漸長，轉演母親甚至慈祥奶奶的角色。儘管不能一路壞到底，但大半生奉獻戲劇事業的歐陽莎菲倒證明「形象始終來自於演技」，同樣一個人，可以是摩登女郎、雙面間諜，也能收起銳利眼光，當個為兒女奔波勞碌也甘之如飴的老媽媽。

歐陽莎菲加盟「金星」時，並未被主辦人周劍雲相中力捧，只能在影片中「跑龍套」，演些不重要的角色。不久，她逐漸受到重視，升至第二女主角，雖是令人很得牙癢癢的反派，卻意外打開成功之路。那些當初老闆認為有希望成為大明星的同學，反而隱沒銀海。

影史專家杜雲之對歐陽莎菲飾演壞女人走紅的背景，有深入分析：「這種角色容易獲得三牌、四牌的重頭戲，有時比頭牌女主角還要演得突出，給觀眾深刻和良好印象。」雖然說「良好」有些牽強，但至少非常「搶眼」，甚至把正派女角吃得乾淨。最明顯的例子，即是與周曼華合演的〈摩登太太〉，片中「冬瓜美人」維持正旦形象，相夫教子無可挑剔；歐陽莎菲是反面樣版，與「好太太」標準背道而馳。未料，電影上映後，地位略遜的歐陽得到觀眾偏愛，反倒當時紅得發紫的女主角周曼華被晾在一旁，甚至傳言再不願與她合作。

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粟子

談到間諜片，以美蘇冷戰為背景的００七系列絕是人盡皆知的經典。身手矯健、極具成熟魅力的男性，能使出千變萬化的武器，原始的拳腳功夫也很到位，搭配性感的龐德女郎，真是集緊張刺激性感視覺於一身。不讓「飛天遁地」的男間諜專美於前，承擔剷奸除惡任務的女間諜同樣「無所不能」，少了前者無法抵抗異性誘惑的弱點，她們往往展現間諜應有的冷靜與沈著，營造另一種結合愛情、信任、背叛與忠誠的正邪對抗。
間諜在華語影壇屢見不鮮，亦不時創下賣座紀錄，女星歐陽莎菲（1924～2010）與何莉莉（1946～）即以間諜之姿穩站一線，引爆巾幗英雌風潮。巧的是，她們同在十六歲投身銀色世界，熬過短暫失意，等到二十出頭，再分別以〈天字第一號〉（1946）及〈鐵觀音〉（1967）邁向事業顛峰。


本名錢舜英的歐陽莎菲，早年曾在上海靜安寺路惠羅百貨公司任售貨員。不久，十六歲的她考入「金星影片公司」籌辦的演員訓練班，三個月後結業，參演首作為〈春水情波〉。初入影圈，歐陽莎菲只能在影片中跑龍套，後來漸受重視，升至二線角色，多為令觀眾恨得牙癢癢的反派，影史專家杜雲之分析她的崛起：「這種角色（指反派）容易獲得三牌、四牌的重頭戲，有時比頭牌女主角還要演得突出。」歐陽莎菲以「壞女人」形象快速走紅，加上捲入名導演的外遇風波，一時間鋒頭無二。
四０年代前半，歐陽莎菲與有婦之夫的導演屠光啟傳出緋聞，他為此與原配丁芝離異，移情別戀的作風，引來圈內外不少批評。有趣的是，因為男方的敢作敢當，導致「據傳並不那麼愛屠光啟」的歐陽莎菲「不能不顧全事實」，與他共組家庭。抗戰結束，兩人原本效力的「華影」（由日人控制的中華電影聯合股份有限公司）被國民政府接收，只得先合作多部話劇，轉而加盟柳中浩、柳中亮兄弟創辦的「國泰公司」。由於「國泰」攝影棚尚未完成，便應「中電」邀請赴北京拍攝宣傳農村建設的影片〈黑夜到天明〉（計畫由屠光啟編導、歐陽莎菲主演）。才投入工作，男主角項堃就告病假，等待期間，屠光啟不願浪費光陰，決定改編曾在重慶上演的舞台劇「野玫瑰」（1942）為電影〈天字第一號〉。劇組部分人士對他的建議冷嘲熱諷，氣得屠導一夜完成劇本，並以成本六千萬法幣、十七個工作天迅速拍成。〈天字第一號〉於聖誕節前夕在皇后戲院放映，日日瘋狂客滿，單上海一地就創下超過十億元的天文收入！
〈天字第一號〉描寫二戰時日本佔領北京，國府情報機構在大漢奸身邊佈置一組間諜，漢奸姨太太（歐陽莎菲飾）、表姪、僕人都是成員，唯彼此不知道對方的真實身份。歐陽莎菲的角色表面愛慕虛榮、毫無愛國心，實際則多次盜取重要機密，是人人景仰的神秘英雄。她內心愛慕表姪，卻苦無機會表白，只能見對方和漢奸女兒感情日深，為成全表姪愛情，她在危急時將兩人送出城，再安排接應至抗日游擊隊基地。片末，歐陽莎菲先借丈夫之手殺死特務頭子，再手刃大漢奸，過程中也中彈受傷。臨終前她向眾人表明身份，自己就是領導整個組織的「天字第一號」情報員。學者何思穎曾於文章〈無間諜—香港電影對占士邦熱的回應〉對〈天字第一號〉的內涵有精闢論述：「影片借用荷里活驚悚片模式，又巧妙利用鬥智鬥力的鋪展，緊張懸疑的橋段及一段溫馨感人的三角戀，將觀眾熟悉的抗日題材以間諜活動包裝為人性描繪及戲劇轉折的故事。」不同於００七總能逃出升天，這位「保家衛國」的頭號女間諜從愛情到生命都是犧牲到底，反映出中國間諜片除追求緊張刺激之餘，還有隱含一股「哀傷及憂鬱」的悲劇特性。
〈天字第一號〉的成功，屠光啟與歐陽莎菲直接受惠，前者得到「銀箱大導演」的恭維，後者一躍成為觀眾最崇拜的偶像、最賣錢的女明星。此片也使中港各地掀起一陣間諜熱潮，電影情節大多脫胎自〈天字第一號〉…貌美神秘的女情報員以交際花等身份掩護，與男情報員諜對諜，加上真假漢奸、日本軍官，其間穿插勾心鬥角的衝突與危險複雜的愛情。數十年後的〈揚子江風雲〉（1969）乃至近期的〈色戒〉（2007），均是相仿題材的延續。


幼時隨父母遷居台灣的何莉莉，十六歲時被導演袁秋楓發掘，於〈山歌姻緣〉（1965）擔任配角，再與「邵氏」簽下八年合約，名列力捧的「十二金釵」。何莉莉赴港初期星途一般，僅以〈文素臣〉（1966）的半裸演出打開知名度。轉折發生在1967年，何莉莉首度領銜主演的〈鐵觀音〉上映，她飾演為調查命案而臥底黑幫的女偵探，電影大受歡迎，隔年續集〈鐵觀音勇破爆炸黨〉（1968），將何莉莉的角色直接取名為鐵觀音、代號特務００九，票房更逼近百萬港幣。
放眼同時期女星，兼具年輕爽朗與冶豔氣質的何莉莉可謂間諜首選…使觀眾相信有顛倒眾生的魔力，也不懷疑她果敢正義的本質。當然，以一個訓練有素的間諜，二十一歲的何莉莉稍嫌生嫩，但從另一角度卻是加分，試問誰會想到這樣一位漂亮可愛的小姐，會是試圖顛覆龐大惡黨組織的超級特務！


儘管都是以間諜（特務）形像走紅，但歐陽莎菲與何莉莉的角色內涵則大不相同。首先，〈天字第一號〉的敵人是日本與漢奸，具有時代意義且政治正確；〈鐵觀音〉系列則以虛構的魔頭集團為破除目標，免去政治表態的麻煩，形成何思穎筆下：「鑑於（香港）政府規定要迴避政治，新品種的『間諜片』沒法套用占士邦片的意識型態，因此本質上是動作驚悚片。」其次，歐陽莎菲是以美色與鬥智取勝，她所飾演的角色或許會打鬥功夫（能成為天字第一號，應該受過相當訓練），但始終沒機會展現；何莉莉扮演的「鐵觀音」則是擅打能踢，雖然也有智擒橋段，卻還是以見血奪命的盤腸大戰作結。再者，身為「天字第一號」，女主角以死亡收場，延續抗日電影「犧牲小我、完成大我」的信仰；名為「鐵觀音」的特務則在一次又一次的危機中死裡逃生，她免不了受傷流血，但總不會失去生命，就像你我熟悉的「不死帥哥」龐德。
內外兼備、出生入死、忍辱負重……間諜從事世上最刺激複雜的祕密行動，外人越是霧裡看花越是好奇，於是誕生一部又一部的間諜片，讓此生無緣殺惡人、破大案的觀眾過乾癮。由「天字第一號」而「鐵觀音」，無論任務如何轉換，不變的都是漂亮與愛情，一如電影賞心悅目的本質。

參考資料：何思穎，〈無間諜—香港電影對占士邦熱的回應〉，《冷戰與香港電影》，香港：香港電影資料館，2009，頁221～230。

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收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選08/05，節目音檔將保留45天。
節目摘要：飾演間諜一炮而紅的女星…歐陽莎菲、何莉莉
播放歌曲：蔡依林演唱「特務J」
附註：歐陽莎菲女士於2010年8月3日在美國洛杉磯過世，享年86歲。

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【廣播】賢妻良母慈祥奶奶…盧碧雲

賢妻良母慈祥奶奶…盧碧雲
粟子

台灣八０年代的電視劇裡，豪門老太太或慈祥奶奶的角色，大多被戴著金絲邊眼鏡、擁有漂亮銀白色頭髮和笑瞇瞇笑容的盧碧雲（1922～）通包。實際上，她時而威嚴、時而深情的精湛表演，很受觀眾喜愛，即使長期擔任戲份不多的配角，仍有一種無法忽視的存在感。然而，鮮為人知的是，這位祖母級明星早在四０年代就以電影〈母與子〉（1947）名滿上海。片中，盧碧雲從少女演到中年，外型出色、演技深刻動人，光芒壓過對手演員嚴俊、蔣天流與飾演憤世嫉俗兒子的張伐。
五０年代初期，她不僅在多部反共政治片中飾演冶艷毒辣的女匪幹，更於〈罌粟花〉（1954）獻出國府遷台後的銀幕第一吻！未婚媽媽、共產黨員到勢利眼太太，印象中和藹可親的盧奶奶，年輕時也是位亦正亦邪的百變女星……

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年3月27日播出〈回顧1949年前明星「盧碧雲」及她所拍的電影「母與子」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選3/27
節目摘要：盧碧雲、電影〈母與子〉
播放歌曲：盧碧雲參與演出的中視電視劇「長白山上」同名主題曲（費玉清演唱）

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關於盧碧雲
原名盧鵷，碧雲是小名，浙江吳興人，出生東北吉林，後舉家搬往上海。受到熱愛戲劇的兄長盧志雲影響，就讀上海懷久女中時即是校內話劇健將。1943年自學校畢業，先在「銀錢業餘劇社」的話劇「男女之間」擔任閒角，後加盟費穆領導的「上海藝術劇團」作職業演出，主演「秋海棠」、「浮生六記」等，隨即快速竄紅，有上海「話劇皇后」之稱。期間，她也參與電影拍攝，處女作為朱石麟導演的〈現代夫妻〉（1944），並在桑弧導演的〈人海雙珠〉（1945）中，與影星王丹鳳同中任主角。
中日戰爭結束，盧父自大後方返回上海，由於他反對女兒再作「戲子」，盧碧雲幾番抗議未果，只好放棄如日中天的事業，退出影圈。此時，她與空軍飛行員黃飛達相識相戀，兩人於1946年結婚。婚後渡過一段幸福時光，不久即復出主演轟動一時的電影〈母與子〉，以及〈青鳥傳情〉（1947）、〈馬路英雄〉（1948）兩部作品。1949年隨丈夫移居台灣，定居新竹空軍眷村。
1950年，應「農教公司」邀請，參與其在台推出的首部作品…反共間諜片〈惡夢初醒〉，後來亦接演相同類型的〈罌粟花〉（1954）、〈奔〉（1958）等。電影中，她多飾演被共黨欺騙的少女或一心竊取國民黨機密的間諜，最終均難逃信仰崩解的死亡命運。1960年，接替穆虹演出〈天倫淚〉，與童星張小燕有精彩對手戲，未幾因照顧家庭退出銀幕。四年後，復出拍攝〈八十八號情報員〉（1964），再度詮釋「女匪幹」。隔年，於王引導演的〈煙雨濛濛〉（1965）飾演尖酸自私的九姨太，貼切生動的演技，獲得第四屆金馬獎最佳女配角肯定。
1970年，加入「中國電視公司」為基本演員，同時在許多電影中擔任母親、祖母等角色，開啟演藝事業最忙碌的時期。至九０年代初，盧碧雲可謂電視、電影裡媽媽、奶奶的不二人選，也是五、六年級心中慈祥長者的代名詞。數年前，年過七十的她仍相當硬朗，以特別來賓身份受邀上電視節目，暢談和老伴最近的生活，並搞笑稱自己想當「白髮辣妹」：「我規矩了將近七十年，再也不想乖乖的過一輩子，於是想放肆的大笑、大哭、大跳……」爽朗個性可見一斑。2000年，不慎跌跤傷及坐骨神經，行走大受影響，此後鮮少再出現於公共場所，期間僅偶出席「中華民國關懷藝人基金會」所舉辦的資深藝人聚會。


高峰‧息影
〈母與子〉是導演李萍倩根據俄國劇作家奧斯特洛夫斯基的作品《無罪的人》改編，片中盧碧雲和嚴俊飾演一對青梅竹馬的戀人，秘密同居後產下一子，女方想結婚，男方卻嫌她窮困而幾番推託。不久，嚴俊竟娶富太太為妻，還將兒子自女友身邊奪走。經過十六年的分離，母親成了知名話劇演員，兒子則是流落劇場、憤世嫉俗的小演員，幾番周折，盧碧雲憑著孩子身上的傷疤才終於相認。
如前文所述，盧碧雲是婚後才接演〈母與子〉，相較堅決不願女兒演戲、甚至逼迫息影的盧爸爸，不免覺得丈夫黃飛達開明，支持妻子對戲劇的喜好。據記者姚鳳磐在1960年的報導「特寫 片場訪盧碧雲」，真實情況也似是如此：「由於第一個孩子夭折，她的心緒很壞，她的先生又鼓勵她演戲以排遣憂鬱，喪子後的她，就應李萍倩之邀，演出『母與子』……」
然而，事隔多年，盧奶奶在一次訪問中說出「偷演戲」秘辛，丈夫這股「助力」瞬間成了「阻力」：「以前父親不准我演戲，後來先生也不喜歡我演戲，覺得戲子形象不好，所以我一路偷著演，我相信事在人為嘛！」她回憶當年夫妻倆住在上海，碰巧先生開轟炸機到延安出任務，她便藉機接下〈母與子〉的劇本。本想船過水無痕，沒想到竟然大受歡迎，結束工作的丈夫想必氣得跳腳。
除另一半不太喜歡她在銀幕上露臉，婚後的盧碧雲自己也將生活重心擺在家庭。1960年，她以「為盡妻子和母親的責任，我沒有時間再去拍戲」理由暫別影壇，細心照料二女一子，做稱職的家庭主婦。直到1964年，兩個女兒穿上初中制服，兒子也即將小學畢業，才給她重返銀幕的契機。「一個成功的演員，同樣也可以做一個安分的家庭主婦。」相較於同期女星，盧碧雲擁有令人稱羨的幸福家庭，與她後期的銀幕形象十分吻合。不過，美滿身活的背後，她也犧牲站穩一線演員的機會、難以計數的片約，以及主演更多傳世名作的可能。


罌粟花一吻
盧碧雲參加多部「反共電影」的演出，追根究底，與她的丈夫很有關係。黃先生不喜歡妻子演戲，卻無法拒絕長官的請託，他只得壓抑心中想法，請求太太粉墨登場。說實話，以〈母與子〉片中慈母形象蜚聲影壇的盧碧雲，並不適合〈惡夢初醒〉、〈罌粟花〉、〈奔〉這類帶有負面意識的間諜或激進女知青角色。她雖以熟練的演技彌補，同時得到「女匪幹專家」的稱號，仍不免有誤用良材的遺憾。
據影評艾文的評述，〈罌粟花〉如同多數的政治宣傳電影，在編劇上有著無法去蕪存菁的致命傷，導致故事斷裂、缺少驚險懸疑的氣氛。然而，就演員而論，盧碧雲仍是最出色的一個，艾文寫到：「她將女匪幹的那種狡黠毒辣和風騷浪漫的性格，表現得非常生動，最難能可貴的是她那一對靈活的眼睛，能夠把許多感情孕蓄在裡面。」
為配合在〈罌粟花〉中的共諜身份，飾演「罌粟花」的盧碧雲穿著時髦性感服裝，以達到「以美色顛覆破壞國民政府」的劇情需要。如同觀眾熟悉的００七，間諜片總以男女主角的熱情鏡頭為號召，吻戲便落在盧碧雲與飾演國民黨官員的王玨身上。未料，片中的兩次擁吻，竟是國府播遷來台後電影上的「第一吻」，意外造成大震撼……儘管以現在的角度看根本不算什麼，且當時國語片也不是沒有過這樣的鏡頭，但這火辣辣的畫面，還是引起十足話題。
雖不清楚盧碧雲的丈夫黃飛達如何看這「全台皆知」的一吻，至少他的長官…時任空軍總司令的王叔銘，越俎代庖地小有微詞，他曾對「黃太太」開玩笑：「俺們空軍的軍眷，為什麼要在電影上跟人親嘴？」尷尬的盧碧雲只好微笑表示：「今後拍電影不再跟人親嘴了！」因此，這轟轟烈烈的銀幕初吻，也是盧奶奶的銀幕最後一吻！


中年發光
盧碧雲年輕時蓄積的表演能量，到六０年代中期復出時得到發揮。「歲月催人老，我願意飾演中年婦人的角色，雖說化妝可以使演員不受年齡的限制，但是現在要我去演活蹦亂跳的少女，實在覺得很彆扭！」盧碧雲不眷戀掛頭牌的女主角位置，轉而擔任中年配角，戲份有限，卻有百搭效果。期間，她先以〈煙雨濛濛〉獲獎，之後陸續接演不少符合自己形象的角色，作品產量大增，保守估計直逼百部。
盧碧雲的眾多電影裡，我印象最深的是一部由甄珍、秦漢主演的文藝片〈真真的愛〉（1977）。片中，她飾演秦漢的母親…一位忙碌的企業家與單親媽媽，疼愛但不溺愛獨生子，當知道秦漢與公司基層員工女兒甄珍相戀時，她不僅沒有反對，還要兒子學習女方堅強自主的精神。比起盧碧雲在最常扮演的溫情母親，該角色多了幾分自信果決，思想開明進步，而且包括穿著、口條與動作都是簡潔俐落，可見她「演什麼樣什麼」的硬底子功力。此外，數年前首次欣賞這部電影時，我對盧碧雲的印象還停留在電視劇裡的銀髮奶奶，初看到她黑髮幹練模樣，更加驚豔呢！


電視劇緣
電影圈默默耕耘之餘，盧碧雲也在1970年與甫成立的「中國電視公司」簽訂兩年合約，成為旗下基本演員，參與台灣第一部電視劇「晶晶」演出。製作戲劇節目是一向是「中視」的強項，擅演的盧碧雲加盟，可說是千里馬與伯樂的組合。
之後，她在同年底上映的火紅連續劇「長白山上」，飾演心地善良的中年婦人賀大娘。由於該劇創下極高收視率，全台無人不知，連帶使表現突出的她，再次受到矚目。「排戲、演戲無論怎麼累、怎麼苦，我都能挨，就怕沒有戲演。」面臨連續劇日日播出的壓力，戲癮十足的盧碧雲倒是不以為苦，而且演得很起勁。編導們看中盧碧雲的溫暖形象，為她量身訂作劇本「母親」，播出後也是迴響熱烈，更獲得文化局嘉獎。八０年代，電影逐漸式微，盧碧雲將重心擺在小銀幕。不過，當時電視劇沒日沒夜的工作模式，卻使年過七旬、擔心性命不保的她望而卻步，即便心有不捨，也只能逐漸淡出。


盧碧雲自少女時期即熱愛話劇，甚至不惜以絕食宣示加入職業劇團的決心，卻為了照顧孩子甘心情願退出，戲裡戲外都是將家庭放在首位的慈母。中年再回銀幕擔任二線，雖然她自認「戲劇生命不長」，卻穩健走出令人羨慕的細水長流，介於明星和演員之間，閃耀煦煦光芒。
如果你的印象裡，只有白髮蒼蒼的盧奶奶，建議不妨找六十年的〈母與子〉來欣賞。除了劇情感人，還可欣賞她難得一見的青春模樣唷！

參考資料：
1.艾文，「影談 評『罌粟花』」，《聯合報》第六版，1955年5月10日。
2.盧碧雲，「水銀燈下『外』一章」，《聯合報》第六版，1956年9月17日。
3.司馬芬，「盧碧雲將東山再起」，《聯合報》第六版，1959年3月23日。
4.鳳磐，「特寫 片場訪盧碧雲」，《聯合報》第六版，1960年3月5日。
5.趙堡，「盧碧雲 由家庭回到影壇」，《聯合報》第八版，1964年8月10日。
6.瑤台鳳，「盧碧雲塑造的典型 事業‧家庭 相輔相成」，《聯合報》第十版，1964年8月15日。
7.陳長華，「長白山上的賀大娘」，《聯合報》第五版，1971年1月4日。
8.黃北朗，「盧碧雲母親的塑像」，《聯合報》第八版，1972年11月26日。
9.本報訊，「盧碧雲七十從心所欲 要做白髮辣妹」，《聯合報》第二十七版，1998年1月4日。
10.劉子鳳，「資深藝人聚會 盧碧雲拄柺杖參與」，《聯合報》D2版，2003年9月4日。
11.台北訊，「萬花筒 老藝人說不出的苦」，《聯合報》D2版，2006年4月5日。
12.黃仁，《電影與政治宣傳》，台北：萬象，1994。


母與子（黑白有聲）
導演：李萍倩
原著：奧斯特洛夫斯基《無罪的人》
編劇：李萍倩
演員：盧碧雲、嚴俊、張伐、蔣天流
出品：文華影片公司
片長：102分鐘
首映時間：1947年
劇情介紹：
韓立人（嚴俊）與黃素（盧碧雲）同居三年並誕下一子毛毛，寄養在奶媽處，黃素有意結婚，立人卻推老是推託。實際上，除在家幫忙的表妹小玲（玄珍），外人都不知他們關係親暱。立人難得造訪，向黃素解釋家人已知他在外面有女人，因此加緊看管，黃素藉機提出「化暗為明」，已向富太太陳雲（蔣天流）求婚的立人面露難色：「應當慎重，應當考慮！」
立人表示叔叔、嬸嬸一心希望他娶一位有錢有勢的小姐，自食其力的黃素當然不在此列。他雖說自己沒有這樣的想法，卻擔心違背長輩意思，而被斷絕經濟來源。黃素很不以為然，認為兩人都受過高等教育，應該堅強起來獨立生活，一起工作來維持小家庭，不能讓這種「不困難的困難」永遠阻礙婚姻。
見男友躊躇猶疑，黃素不禁悲從中來，想不顧外人眼光，立刻抱孩子回家親自扶養。立人擔心母子曝光，再度使出「拖字訣」安慰，答應找到工作便會給她一個交代。黃素破涕為笑，氣罵立人為何不早說。


離開黃素後，立人來到女友陳雲富麗堂皇的家，他滿臉笑容地表示：已經找到赴青島的船票，明日即可出發，將結婚、蜜月、避暑一舉三得。陳雲沒想到才交往三個月的立人效率如此高，直說當初只是玩笑話，既是結婚是大事，怎能草率行事？應當慎重、應當考慮！此時，立人反倒變成先前的黃素，質問陳雲這樣下去要拖到何時？
陳雲自述先前曾不顧同學勸告，堅持追逐一段金錢婚姻，結果兩人年齡、性格差距太遠，以致被對方遺棄，如今再覓夫婿，勢必更加注意小心。除此之外，她也擔心旁人的流言緋語。想著說服陳雲的立人，一反先前對黃素的態度道：「婚姻是我們兩人的事，批評又怎麼樣呢？」他鼓勵女友應該堅強、說做就做，隨即跪下起誓此心不變。陳雲感動於立人的決心，但仍要求對方給她24小時考慮，並且去找過去那位曾勸阻她的老同學商量。

無巧不巧，陳雲的老同學正是黃素，兩人感情甚篤，陳雲亦要請黃素擔任伴娘。得知再婚消息，黃素很替陳雲高興，稱只要把握「個性、學問、才幹、外貌、年齡」幾個原則便很足夠，「最不重要的」就是家產！陳雲滿意接口：「未婚夫個性溫純，大學畢業，非常幹練，外貌英俊瀟灑，年齡相仿，就是窮了點。」她笑說自己故意對他冷淡刻薄，想試試他的心意。黃素則認為「愛情是建築在真誠上」，只要真心喜愛便是好對象。陳雲臨行前，不小心踩到黃素正為毛毛織得衣服，她不明就裡，黃素只得解釋是送朋友的禮物。
黃素去探望在奶媽家的兒子，毛毛卻因多吃一碗飯而被奶媽的丈夫連打數下，令她很心疼。黃素安慰毛毛，囑咐要乖要聽話，並說不久就要帶他回家。孩子遲遲不願離開母親懷抱，直到毛毛沈沈睡去，她才連夜趕回家。

立人滿臉笑容來找黃素，稱已透過叔叔找到工作，明日即出發到青島、北京、張家口等地視察廠房。黃素高興立人事業問題解決，內心卻很不捨，她很想送行，但立人卻編出許多理由阻止。陳雲來訪，立人擔心東窗事發，向黃素辯稱此人「嘴巴很壞」，堅持躲進臥房。原來，陳雲是來找黃素明日一同到青島，在她的婚禮上作伴娘。陳雲拿出未婚夫的照片，黃素一見是韓立人的照片，瞬間呆若木雞、難過暈倒。
黃素想起立人躲在屋後，向陳雲表示是貧血，勿需擔心。陳雲以為好友是為自己婚事「太過高興」，以致情緒激動，直說要她保重身體，而黃素只能擠出一句：「恭喜妳！」確定陳雲離開後，立人才現身，他將錯推到叔叔嬸嬸身上，自己是被動的。只是，黃素心意已決，疾言厲色要他「上青島去」！
此時，奶媽急忙跑來告知黃素：毛毛被燙傷。透過醫生告知，才知道奶媽將醬油擦在傷口上，錯誤觀念害孩子留下斑疤。黃素向毛毛保證，只要教書的工作穩定，母子倆窮也要窮在一起。


黃素透過報紙得知立人與陳雲結婚，以及籌辦新公司的事，心裡既氣憤又感慨。立人來找黃素，看她不苟言笑，已娶到富太太的立人也端起架子說：「我是看在孩子的份上，才與妳進行一段談話！」立人想將毛毛帶走，他認為此舉一方面可以使孩子換到更好的環境，另一方面也能減輕黃素的負擔。黃素抵死不願，她慷慨陳詞指責立人，並說再多金錢也買不到母子分離。
立人拿著五萬元支票找奶媽，想從這裡帶走孩子。奶媽雖不願意，但她的丈夫卻見錢眼開，不僅強行將毛毛搶給立人，還向黃素謊稱「孩子走失」。黃素從此與毛毛失去聯繫，一晃眼十六年過去……

黃素改名林露萍，四處流浪多年後，成為知名的話劇演員，她在上海劇院主演的「雷雨」日日客滿，慈母角色很受歡迎。新進演員韓晨（張伐）脾氣倔強，和誰都合不來，某日他因為找不到水粉，對正為露萍化妝的師傅李世泉（葉明）發脾氣，對方氣不過便罵他是不爭氣的「雜種」。露萍悠悠地說，他會這麼難相處，或許是怕別人瞧不起他。其實，韓晨尋找水粉是為遮蓋他手上的疤痕……
話劇開演，露萍演得正是一位不能與親生兒子相認的老母親。由於與她自己的親生經驗相似，因此演來格外深情動人，連工作人員都深受感動，只有和她對戲的沈麗文（路珊）心存嫉妒，很不以為然。化妝師老李以為，除了露萍演技一流，那個「小雜種」也很夠味，兩人可謂卯上了，是劇中兩個最佳人物。下戲後，露萍接受記者訪問時，也對「那個不太說話的小子」很稱讚。

同劇組人問韓晨對露萍與麗文的想法，他認為露萍很不簡單，但麗文卻只想出風頭、搶地位、想燈光，所有的壞習氣她都有，只有追求她的老李捧她……說到這，碰巧被老李聽到，兩人正要吵起來，所幸被露萍打斷。露萍稱讚韓先生「演得很好」，韓晨卻冷冷地回答：「別捧我！」露萍並不在意，還想與這位「有個性」的後輩多談談。後台闖入一位喝醉酒的流氓周七（章至直），韓晨不巧與他起衝突，幸得露萍及經理緩頰才得解圍。老李提醒韓晨要對李小姐心存感激，但小韓卻說：「活該！」
露萍得知韓晨與老李同住在戲院，想與他一談。老李表示：小韓認為自己從未得到「人類溫暖」的私生子，他也因此憎恨人類，不願與任何人有進一步的交往。「難怪他孤獨古怪了！」露萍對小韓十分同情。老李稱小韓唸過書，也很用功，但不知為何流落海港當癟三，輾轉得到劇院經理幫助才到此當侍者，後來有機會上台演出效果很好，才成為配戲演員。露萍進一步問：「他本姓韓？幾歲？」老李答：「他要改姓，他說姓韓的對他太不負責。今年十九歲。」種種資訊都與她走失的兒子毛毛相仿。
露萍回到家，反覆思索：「被遺棄的孩子真有那麼痛苦？我的毛毛是不是也如此？」恍惚間，她夢見韓晨稱自己就是毛毛，但又說「我沒有這樣的媽」。露萍情緒激動倒臥在地，清醒後的她無奈想：「不可能這麼巧的！」
韓晨憤世嫉俗，他認為老李口中熱心幫助他的「同情心」，都是旁人為省錢、出風頭，全沒有真情。他狠狠道：「我要殺人、我要放火……」老李無可奈何：「你以前是癟三，現在升級變強盜了！」


露萍不知不覺走到奶媽的家，更碰到了她，露萍向奶媽提起，看到一位私生子韓晨，連帶想到自己丟失的孩子毛毛。奶媽這才說出隱藏心裡十六年的祕密，即孩子並非走失，而是被韓立人抱走！據奶媽的記憶，毛毛最初被送到一家有錢人扶養，八歲那年又生了一個男孩子，擔心分家產，就將他送進孤兒院，之後便每下愈況。可惜孤兒院毀於日本砲火，露萍雖高興兒子並非走失，但卻又沒了線索。

話劇開演，周七對韓晨餘怒為消，到後台無理取鬧，韓晨表示拒演，台下觀眾則因戲不開演而鼓譟。經理決定換角，眾人認為是周七不對，為何換掉小韓，露萍更第一個不願上台。露萍向導演提出條件，不只要周七向劇組人員道歉，更得保證從此不進入後台，否則休想他們演出。
經理以為問題只有找韓老闆才能解決，趕緊請人與他聯繫。韓老闆以「支票到期，無法再延」婉言要脅周七，讓他立刻寫下道歉字條。露萍見事有轉圜，勸小韓別再固執，他便不情願地開始化妝。如此聽話，連和他日夜相處的老李，都覺得不可思議。

這位韓老闆其是就是韓立人，他不解為何大雨天還有這麼多人看戲，經理表示這全是林露萍的魔力，更說這位林小姐未曾到過上海，這次僅是客串幾天，沒想到就造成這般轟動。立人直說要請客，一同打麻將的小姐揶揄：「該不會又對人家有興趣？」
表演結束，露萍找機會與韓晨聊聊，經過一番懇切言詞，終於得到對方同意到自宅詳談。沈麗文卻以為她是「老牛想吃嫩草」，堅持要去她家「看笑話」！露萍對韓晨循循善誘，希望他能對女性、特別是母性存有信心，不要總視他人為寇仇。然而，韓晨卻倔強異常，直到他說起從未嘗過「母愛」時，才哽咽地流露真性情，慢慢對露萍打開心房。可惜，韓晨正要說到身世，就被麗文打斷，她告訴露萍，明日老闆韓立人要請大家吃飯……聽到這個名字，她趕緊詢問韓晨是否認識，小韓屌兒啷當答：「我哪認識有錢有勢的大老闆呀！」


露萍赴韓老闆約會，卻先受記者包圍，一位來客稱曾見過她。麗文趕緊追問，來客回憶：當時露萍名為「黃素」，並說她的遭遇很可憐，未婚即生下一子，後來挨不住苦，將孩子拋棄，與有錢人過快活日子。與此同時，韓晨向老李等人提起露萍對自己的關懷，是他生平第一次感受到「母愛」的溫暖。麗文將剛才聽到的爆炸消息告訴韓晨等人，小韓起初不信，但又忍不住懷疑：「難道人都是一樣無恥嗎？」
韓老闆見到露萍頗感驚訝，但為了和她簽訂合約，還是一副客氣模樣，邀她登樓密談。立人表示陳雲已經去世，他也並未再娶，希望與原名黃素的露萍重修舊好。露萍嚴峻拒絕他的請求，跟著立人質問毛毛的行蹤，他竟不責任地說：「當初怕妳拿毛毛威脅我，所以把他送到有錢人家，後來進了孤兒院……至於現在？現在我就不知道了！」還勸露萍別太認真，也休想破壞自己的體面與過去，否則將勾結周七等人對她不利！

露萍向經理告辭，行前卻被喝醉的韓晨若有所指地諷刺。立人氣面子掛不住，罵韓晨是癟三，小韓因此豁出去，指露萍只顧自己、丟棄孩子……露萍打開韓晨始終以毛巾包裹的手腕，就看到當初毛毛留下的疤痕，韓晨氣罵：「媽媽當初把我丟給別人養才燙傷的，我恨她，所以把它包起來！」露萍喃喃：「毛毛，這就是我的毛毛。」
韓晨不明白為何母親要將自己拋棄，露萍解釋：「從未有一天忘記孩子！真正拋棄的人，是韓立人！」韓晨哭倒在露萍膝上，分離十六年的母子終於相認。此時，立人提出一家團圓，但露萍卻要與孩子一起堅強的生活，母子攜手走出韓宅。眾人離去，只剩立人守著豪華的空屋孤獨度日。 (繼續閱讀...)

【廣播】摩登間諜老奶奶…歐陽莎菲

摩登間諜老奶奶…歐陽莎菲
粟子

四０年代，影壇上出現兩位以「壞女人」戲路走紅的演員，一是慵懶嫵媚的「一代妖姬」白光，另一位則是憑電影〈天字第一號〉（1946）走紅的歐陽莎菲（1924～）。前者即使年華老去，仍維持煙視媚行的風流形象；後者卻隨著年齡漸長，轉演母親甚至慈祥奶奶的角色。儘管不能一路壞到底，但大半生奉獻戲劇事業的歐陽莎菲倒證明「形象始終來自於演技」，同樣一個人，可以是摩登女郎、雙面間諜，也能收起銳利眼光，當個為兒女奔波勞碌也甘之如飴的老媽媽。

中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2007年12月27播出〈回顧1949年前的明星—歐陽莎菲〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。

收聽網址：中央廣播電台「台灣紅不讓」點選12/27
節目摘要：歐陽莎菲、電影〈摩登女性〉
播放歌曲：由丁皓演唱、電影〈母與女〉插曲「地獄天堂」

本文同時刊登於「戀上老電影…粟子的文字與蒐藏」新聞台
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關於歐陽莎菲
本名錢舜英，江蘇吳縣人。進入電影圈以前，曾在上海靜安寺路惠羅百貨公司任售貨員。1940年，她見「金星影片公司」開辦演員訓練班，抱著嘗試的心情投考，未幾獲得錄取，三個月後自訓練班畢業。隔年，以〈春水情波〉一片躍上銀幕，以「反派壞女人」戲路嶄露頭角。
1942年底，歐陽莎菲轉入「中聯」 與後續成立的「華影」 ，升至主角地位，拍攝〈燕迎春〉（1943）、〈凱風〉（1944）、〈紅樓夢〉（1944）、〈摩登女性〉（1945）等片。此時，她又捲入已婚導演屠光啟的婚變新聞，搭配銀幕上的壞女人形象，知名度更見提高。中日戰後，開始為「中電」 三廠拍片，以諜報為主題的作品〈天字第一號〉轟動異常，不僅打破國片當時的最高記錄，更幫助編導屠光啟與女主角歐陽莎菲躍升賣座紅牌。之後作品包括：〈黑夜到天明〉（1947）、〈慾海潮〉、〈春歸何處〉、〈紅樓殘夢〉（1948）、〈血濺姊妹花〉（1948）、〈寒山寺鐘聲〉（1949）、〈第五號情報員〉、〈玩火的女人〉等題材特殊的奇情間諜片，以飾演反派女人著稱。
1949年赴港，主演〈摩登太太〉（1951）、〈條條大路〉（1951）、〈天翻地覆〉（1952）、〈別讓丈夫知道〉（1952）、〈虎落平陽〉（1952）、〈近水樓台〉（1952）、〈化身豔影〉（1953）、〈風華絕代〉（1953）、〈小夫妻〉（1954）、〈斷長風月〉（1956）等電影，幾乎每月都有新片上映，與李麗華、周曼華同為當時最受歡迎女星。自〈戀之火〉（1956）改演老太太，便開始轉任長輩一類角色，值得一提的是，該片中飾演媳婦的李麗華，年齡實際和擔任婆婆一角的歐陽莎菲相同。
六０年代起，陸續效力「電懋」與「邵氏」兩大公司，各片種都能看到她的演出，拍片量豐富。期間曾以〈母與女〉（1960）及〈烽火萬里情〉（1967）分獲得第七屆亞洲影展、第六屆金馬獎最佳女配角殊榮。1981年遷居台灣，任中華電視公司基本演員，期間亦參與電影、港劇〈千歲情人〉（1993）等演出。歐陽莎菲從影四十餘年，作品超過兩百部，足跡踏遍中港台，與陳燕燕同為由少女演到老年的硬底子演員。


壞女好路
歐陽莎菲加盟「金星」時，並未被主辦人周劍雲相中力捧，只能在影片中「跑龍套」，演些不重要的角色。不久，她逐漸受到重視，升至第二女主角，雖是令人很得牙癢癢的反派，卻意外打開成功之路。那些當初老闆認為有希望成為大明星的同學，反而隱沒銀海。
影史專家杜雲之對歐陽莎菲飾演壞女人走紅的背景，有深入分析：「這種角色容易獲得三牌、四牌的重頭戲，有時比頭牌女主角還要演得突出，給觀眾深刻和良好印象。」雖然說「良好」有些牽強，但至少非常「搶眼」，甚至把正派女角吃得乾淨。最明顯的例子，即是與周曼華合演的〈摩登太太〉，片中「冬瓜美人」維持正旦形象，相夫教子無可挑剔；歐陽莎菲是反面樣版，與「好太太」標準背道而馳。未料，電影上映後，地位略遜的歐陽得到觀眾偏愛，反倒當時紅得發紫的女主角周曼華被晾在一旁，甚至傳言再不願與她合作。


天字第一號
四０年代初，歐陽莎菲與導演屠光啟傳出緋聞，當時他已是有婦之夫，妻子丁芝是國立藝專的同學。許多媒體將此事大大渲染，導致「據傳並不愛屠光啟」的歐陽莎菲「不能不顧全事實」，與離婚後的屠導在一起。
抗戰結束後，原本效力的「華影」已被政府接收，他們先合作多部話劇，後加盟柳中浩、柳中亮兄弟創辦的「國泰公司」。由於「國泰」攝影棚尚未完成，他們先應邀前往北京為「中電」拍攝由屠光啟編導、歐陽莎菲主演，宣傳「農村建設」的影片〈黑夜到天明〉。只是，才剛開始拍攝，男主角項堃便告病假，加上劇組人員對「空降」的兩人態度冷淡，導致工作初期便遭遇困難。
屠光啟不願浪費時間，決定改編話劇「野玫瑰」的故事為電影〈天字第一號〉。見部分人不以為然，他氣得一夜趕好劇本，以十七天晝夜趕工攝製。〈天〉片於聖誕節前在皇后戲院放映，接連數日瘋狂客滿，僅在上海一地創下以法幣六千萬成本，票房收入十億元的超級記錄！
〈天字第一號〉講述日本佔領北京期間，國府情報機構在大漢奸身邊佈置許多情報員，漢奸的太太、表姪乃至僕人都是成員之一，只是大家都不知道彼此的真實身份。歐陽莎菲飾演漢奸的太太，表面上愛慕虛榮、毫無愛國心，實際則利用機會多次盜取重要機密。太太內心愛慕表姪，卻苦無機會說明，只能見對方和漢奸女兒感情日深，她為成全兩人愛情，危急時將他們送出城，並接應至抗日游擊隊基地。片末，太太先借漢奸之手殺死特務頭子，再手刃大漢奸，過程中她也中彈受傷。太太臨終前才向眾人表明身份，自己就是「天字第一號」情報員。
〈天字第一號〉的成功，使影壇人士對歐陽莎菲和屠光啟態度大轉變，屠光啟成為「銀箱」大導演，歐陽莎菲更是觀眾最崇拜的偶像、「最賣錢的女明星」。此片亦掀起一陣「抗日間諜片」旋風，劇情多以貌美神秘的女情報員或交際花與男情報員，加上特務漢奸、日本軍官，中間穿插勾心鬥角的衝突與危險複雜的愛情。相較於近期紅得發紫的〈色戒〉（2007），〈天〉可算是傳統諜報片的始祖。


二線發光
〈天字第一號〉後，歐陽莎菲又在一系列電影裡演出厲害女人，即使不當間諜，也不脫盛氣凌人的角色。然而，步入中年時，眼見年輕演員興起，她也面臨轉型挑戰，開始接演四十乃至六、七十歲的中老年戲。
〈家有喜事〉（1959）為尤敏的母親、〈母與女〉是丁皓的刻苦祖母、〈星星月亮太陽〉（1962）是張揚的慈祥奶奶、〈烽火萬里情〉則成為凌波的刻薄婆婆，乃至〈女子公寓〉（1970）固執己見的包租婆……即使退居二線，歐陽莎菲的戲路也較其他老太太廣。特別是在〈烽〉片中的演出，將氣恨獨生子被媳婦搶走的心境演得入木三分，展現年輕時「壞女人」的餘威。


「我好高興能演梁山伯的母親，年輕時許多人就說我長得像她。」2004年，資深演員關毅參與梁祝舞台劇時，興奮自己有機會詮釋歐陽莎菲在電影版裡擔任的角色。雖然不少記者及觀眾早不認識歐陽莎菲，但關奶奶神情滿意、語氣誠懇，只要有機會便說上一筆。對她而言，「能與歐陽莎菲同演一角」不僅是值得念茲在茲的榮耀，更為一個專業演員給歐陽莎菲最大的恭維與肯定。

參考資料：
1.杜雲之，《中國電影史（第二冊）》，台北：台灣商務印書館，民75，頁68、141～142擔任、164。
2.杜雲之，《中國電影七十年1904～1972》，台北：中華民國電影圖書館，民75，311～313。
3.中國影視資料館—人物簡介—歐陽莎菲 (繼續閱讀...)